Rozdział 3. SYSTEMY KOLORÓW CIE

W 1931 roku komisja CIE zatwierdził kilka standardowych przestrzeni kolorów opisujących widmo widzialne. Korzystając z tych systemów możemy się ze sobą porównywać przestrzenie kolorów w oparciu o indywidualnych obserwatorów i urządzenia powtarzalne standardy.

Systemy kolorów C1E jest podobny do innych modeli 3D omówionych powyżej, ponieważ wykorzystuje również trzy współrzędne do wykrywania położenia koloru w przestrzeni kolorów. Jednakże w odróżnieniu od opisanych powyżej przestrzeni CIE – czyli CIE XYZ, CIE L*a*b* i CIE L*u*v* – niezależny od urządzenia, czyli zakres kolorów, które można zdefiniować w tych przestrzeniach, nie jest ograniczony możliwościami obrazowymi żadnego konkretnego urządzenia ani wrażeniami wizualnymi konkretnego obserwatora.

CIE XYZ i obserwator standardowy

Główną przestrzenią kolorów CIE jest przestrzeń CIE XYZ. Zbudowany jest w oparciu o możliwości wizualne tzw Standardowy obserwator, czyli hipotetyczny widz, którego możliwości zostały dokładnie zbadane i zarejestrowane podczas wieloletnich badań ludzkiego wzroku prowadzonych przez komisję CIE.

Komisja CIE przeprowadziła wiele eksperymentów z ogromną liczbą osób, prosząc je o porównanie różne kolory, a następnie korzystając ze zbiorczych danych z tych eksperymentów skonstruował tzw. funkcje dopasowywania kolorów oraz uniwersalną przestrzeń barw, w której reprezentowany był zakres widoczne kolory, charakterystyczne dla przeciętnego człowieka. Funkcje dopasowywania kolorów to wartości każdego z podstawowych składników światła – czerwonego, zielonego i niebieskiego – które muszą być obecne, aby osoba o przeciętnym wzroku mogła dostrzec wszystkie kolory widma widzialnego. Tym trzem podstawowym komponentom przypisano współrzędne X, Y i Z.

Wykorzystując te wartości X, Y i Z, komitet CIE skonstruował Wykres chromatyczności xyY i zdefiniował widmo widzialne jako trójwymiarową przestrzeń kolorów. Osie tej przestrzeni kolorów są podobne do przestrzeni kolorów HSL. Jednakże przestrzeni xyY nie można opisać jako cylindrycznej ani sferycznej. Komisja CIE odkryła, że ​​ludzkie oko inaczej postrzega kolory i dlatego przestrzeń kolorów reprezentująca nasz zakres widzenia jest nieco wypaczona.

Diagram xy pokazany na ilustracji wyraźnie pokazuje, że przestrzenie kolorów monitora RGB i drukarki CMYK są znacznie ograniczone. Aby przejść dalej, należy również podkreślić, że pokazane tutaj gamy RGB i CMYK nie są standardowe. Ich opisy będą się zmieniać przy przechodzeniu z jednego konkretnego urządzenia na drugie, a gamma XYZ jest niezależna od urządzenia, czyli jest powtarzalne standard.

CIE L*a*b*

Ostatecznym celem komisji CIE było opracowanie powtarzalnego systemu standardów oddawania barw dla producentów farb, tuszy, pigmentów i innych barwników. Najbardziej ważna funkcja tych standardów – aby zapewnić uniwersalny schemat, w ramach którego można ustalić dopasowanie kolorów. Ten schemat opiera się na Standard Observer i przestrzeni kolorów XYZ; jednakże niezrównoważony charakter przestrzeni XYZ (jak pokazano na diagramie chromatyczności xyY) utrudniał jednoznaczne uwzględnienie tych standardów.

W rezultacie CIE opracowało bardziej jednolite skale kolorów - CIE L*a*b* I CIE L*u*v. Z tych dwóch modeli, model CIE L*a*b* jest szerzej stosowany. Dobrze zrównoważona struktura przestrzeni barw L*a*b* opiera się na teorii, że kolor nie może być jednocześnie zielony i czerwony lub żółty i niebieski. Dlatego tymi samymi wartościami można opisać atrybuty „czerwony/zielony” i „żółty/niebieski”.

Gdy kolor jest reprezentowany w przestrzeni CIE L*a*b*, wartość L* reprezentuje jasność, a* wartość czerwono-zieloną, a b* wartość żółto-niebieskią. Ta przestrzeń kolorów jest bardzo podobna do przestrzeni kolorów 3D, takich jak HSL.

CIE L*C*H°

Model kolorów L*a*b* wykorzystuje współrzędne prostokątne oparte na dwóch prostopadłych osiach: żółto-niebieskiej i zielono-czerwonej. Model kolorów CIE L*C*H° wykorzystuje tę samą przestrzeń XYZ co L*a*b*, ale wykorzystuje współrzędne cylindryczne Lekkość, Nasycenie (chroma) i kąt obrotu Ton koloru(Odcień). Współrzędne te są podobne do współrzędnych modelu HSL (Barwa, Nasycenie, Jasność - Barwa, Nasycenie, Jasność). Atrybuty modeli kolorów L*a*b* i L*C*H° można uzyskać poprzez pomiar widmowych danych kolorów i bezpośrednią konwersję wartości XYZ lub bezpośrednio z kolorymetrycznych wartości XYZ. Po rzucie zestawu wartości liczbowych na każdy z wymiarów możemy dokładnie określić konkretną pozycję koloru w przestrzeni barw L*a*b*. Poniższy diagram przedstawia zależność pomiędzy współrzędnymi L*a*b* i L*C*H° w przestrzeni barw L*a*b*. Powrócimy do tych przestrzeni kolorów później, kiedy będziemy omawiać granice tolerancji i sposoby kontrolowania koloru.

Te trójwymiarowe przestrzenie zapewniają nam logiczne ramy, w ramach których można obliczyć relacje między dwoma lub większą liczbą kolorów. „Odległość” pomiędzy dwoma kolorami w tych przestrzeniach pokazuje ich „miarę bliskości” względem siebie.

Jak pamiętacie, kolorystyka obserwatora nie jest jedyna element złożony kolory, które zmieniają się w zależności od konkretnej sytuacji oglądania. Kolory wpływają również na wygląd warunki oświetleniowe. Opisując kolor za pomocą danych 3D, musimy również opisać skład widmowy źródła światła. Ale z jakiego źródła korzystamy? W tym przypadku Komitet CIE próbował wprowadzić standardowe źródła światła.

Standardowe źródła światła CIE

Dokładne scharakteryzowanie źródła światła jest ważną częścią opisu koloru w wielu zastosowaniach. Standardy CIE tworzą uniwersalny system predefiniowanych danych spektralnych dla kilku powszechnie stosowanych rodzaje źródeł światła.

Standardowe źródła światła CIE powstały w 1931 roku i były oznaczone literami A, B i C:

• Typ źródła koloru to żarówka o temperaturze barwowej około 2856°K.
• Źródło koloru typu B to bezpośrednie światło słoneczne o temperaturze barwowej około 4874°K.
• Źródło koloru typu C to pośrednie światło słoneczne o temperaturze barwowej około 6774°K.

Następnie CIE dodało do tego zbioru typy D i hipotetyczny typ E, a także typ F. Typ D odpowiada różne warunkiświatło dzienne o określonej temperaturze barwowej. Dwa takie źródła – D50 i D65 – to standardowe źródła powszechnie stosowane do oświetlania specjalnych kabin do oglądania wydruków drukarskich (indeksy „50” i „65” odpowiadają temperatura koloru odpowiednio 5000°K i 6500°K).

Podczas wykonywania obliczeń kolorów brane są pod uwagę również dane widmowe źródeł światła. Chociaż źródła światła są zasadniczo emisyjny (emisyjny) obiektów, ich dane spektralne praktycznie nie różnią się od danych spektralnych obiektów kolorowych odblaskowych. Stosunek niektórych kolorów w różne rodzajeźródła światła można wyjaśnić, badając względny rozkład mocy fal świetlnych o różnych długościach fal, przedstawiony jako krzywe widmowe.

Zatem opisy kolorów oparte na trzech współrzędnych są w dużym stopniu zależne od standardowych systemów kolorów CIE i źródeł światła. Z kolei opis widmowy tej barwy Dodatkowe informacje nie używa bezpośrednio. Jednakże standardy CIE odgrywają ważną rolę w procesie konwersji informacji o kolorze z danych trójwymiarowych na dane spektralne. Przyjrzyjmy się bliżej powiązaniom danych widmowych i trójwymiarowych.

PORÓWNANIE DANYCH Widmowych Z TRÓJWSPÓŁRZĘDNYMI DANYMI KOLORYMETRYCZNYMI

Przyjrzeliśmy się zatem podstawowym metodom opisywania koloru. Metody te można podzielić na dwie kategorie:

• Istnieją tzw dane spektralne, które faktycznie opisują właściwości powierzchni kolorowego obiektu, pokazując, jak powierzchnia ta wpływa na światło (odbija je, przepuszcza lub emituje). Na te właściwości powierzchni nie mają wpływu warunki środowiskowe, takie jak oświetlenie, indywidualne postrzeganie każdego widza i różnice w sposobach interpretacji kolorów.
• Oprócz tego istnieją tzw dane trójosiowe, które w formie trzech współrzędnych (lub ilości) po prostu opisują, jak kolor obiektu jest postrzegany przez przeglądarkę lub urządzenie dotykowe albo jak kolor będzie odtwarzany na jakimś urządzeniu, takim jak monitor lub drukarka. Systemy kolorów CIE, takie jak XYZ i L*a*b*, określają położenie koloru w przestrzeni kolorów za pomocą współrzędnych trójwymiarowych, podczas gdy systemy reprodukcji kolorów, takie jak RGB i CMY(+K), opisują kolor za pomocą trzech wielkości , określający ilość trzech składników, które po zmieszaniu dają określony kolor.

Jako format określania kolorów i przekazywania informacji o kolorach, dane spektralne mają wiele wyraźnych zalet w porównaniu z formatami trójwymiarowymi, takimi jak RGB i CMYK. Po pierwsze, dane spektralne są jedynym obiektywnym opisem rzeczywistego obiektu pokolorowanego na określony kolor. Natomiast opisy w ujęciu RGB i CMYK zależą od warunków, w jakich oglądany jest obiekt – rodzaju urządzenia odtwarzającego kolor oraz rodzaju oświetlenia, w jakim oglądany jest ten kolor.

Zależność urządzenia

Jak dowiedzieliśmy się porównując różne przestrzenie kolorów, każdy monitor kolorowy ma swój własny zakres (gamut) odtwarzalnych kolorów, które generuje za pomocą luminoforów RGB. Nawet monitory wyprodukowane w tym samym roku i przez tego samego producenta różnią się pod tym względem od siebie. To samo dotyczy drukarek i ich atramentów CMYK, które ogólnie rzecz biorąc mają bardziej ograniczoną gamę kolorów niż większość monitorów.

Aby dokładnie określić kolor za pomocą wartości RGB lub CMYK, należy również określić charakterystykę konkretnego urządzenia, na którym ten kolor będzie odtwarzany.

Zależne od oświetlenia

Jak powiedzieliśmy wcześniej, różne źródła światła, takie jak żarówki lub świetlówki, mają swoje własne charakterystyki widmowe. Wygląd kolor zależy w dużej mierze od tych cech: kiedy różne rodzaje oświetlenie bardzo często ten sam obiekt wygląda inaczej.

Aby dokładnie określić kolor za pomocą trzech wartości, należy także określić charakterystykę źródła światła, pod którym kolor będzie oglądany.

Niezależność od urządzenia i warunków oświetleniowych

W przeciwieństwie do wszystkich powyższych, pomiary widmowy dane nie zależą od urządzenia, ani z oświetlenie:

Dane spektralne pokazują skład światła odbitego od obiektu, zanim jest interpretowany przez obserwatora lub urządzenie. Różne źródła światła wyglądają inaczej, gdy ich światło odbija się od obiektu, ponieważ go zawierają różne ilości widmo dla każdej długości fali. Ale przedmiot zawsze pochłania i odbija to samo procent widmo przy każdej długości fali, niezależnie od jego objętości. Dane spektralne są tego pomiarami procent.

Zatem podczas pomiaru danych spektralnych rejestrowane są tylko stabilne cechy powierzchni obiektu „z pominięciem” tych dwóch składników koloru, które zmieniają się w zależności od warunków obserwacji - źródła światła i obserwatora lub urządzenia obserwacyjnego. Do dokładnego określenia koloru potrzebne są dane spektralne, czyli coś, co faktycznie istnieje i jest stabilne. Natomiast opisy RGB i CMYK podlegają „interpretacji” przez obserwatorów i urządzenia.

Zjawisko metameryzmu

Kolejną zaletą danych spektralnych jest możliwość przewidywania efektów, jakie wystąpią, gdy obiekt zostanie oświetlony różnymi źródłami światła. Jak wspomniano powyżej, emitują różne źródła światła różne kombinacje długości fal, na które z kolei obiekty wpływają w różny sposób. Czy przytrafiło ci się kiedyś na przykład taka sytuacja: starannie dobrałeś parę skarpetek pasujących do spodni w świetle fluorescencyjnym w domu towarowym, a potem wróciłeś do domu i odkryłeś, że w zwykłym świetle żarówek skarpetki nie wyglądały dobrze? w ogóle pasują do twoich spodni? Zjawisko to nazywa się metameria.

Ilustracja pokazuje przykład metamerycznej zbieżności dwóch odcieni szarości. W świetle dziennym oba kolory wyglądają dość podobnie, jednak w świetle żarowym pierwsza szarość nabiera zauważalnego czerwonawego odcienia. Mechanizm tej transformacji można wykazać poprzez graficzne przedstawienie krzywych widmowych zarówno kolorów, jak i źródeł światła. Porównajmy widma tych kolorów w odniesieniu do siebie oraz do długości fal widma widzialnego.

Widmo próbki nr 1	Spektrum światła dziennego	Próbki w świetle dziennym
Widmo próbki nr 2	Widmo światła żarówki	Próbki w świetle żarowym

Kiedy nasze próbki są oświetlone światłem dziennym, ich kolory są wzmocnione w niebieskim obszarze (podświetlona część) widma, gdzie krzywe są bardzo blisko siebie. W świetle żarowym większa moc jest przesunięta do czerwonego obszaru widma, gdzie dwie próbki znacznie się od siebie różnią. Zatem w zimnym świetle różnica między obiema próbkami jest prawie niewidoczna, ale w ciepłym świetle jest bardzo zauważalna. W rezultacie nasza wizja może zostać znacznie oszukana w zależności od warunków oświetleniowych. Ponieważ dane trójwymiarowe zależą od oświetlenia, formaty te nie są w stanie wykryć takich różnic. Tylko dane spektralne mogą wyraźnie rozróżnić te cechy.

Obejrzano:16392 razy

Symbolika koloru

Problem symboliki koloru jest ściśle powiązany z problemem psychologicznego oddziaływania koloru i jego taksonomią. U początków kultury kolor był odpowiednikiem słowa i służył jako symbol różnych rzeczy i pojęć.

W niektórych okresach historii świata Dzieła wizualne Symbolika odgrywała szczególnie ważną rolę w ideologicznej treści figuratywnej dzieło sztuki. Szczególnie zauważalną rolę odgrywa symbolika koloru w sztuce średniowiecza, w okresie dominacji ideologii religijnych, kiedy zainteresowanie danym kolorem wspierało zwłaszcza wiara w rzekomą magiczna moc zabarwienie. Wpłynęło to na rozumienie kolorów przez artystów tamtej epoki, co znalazło wyraz w odpowiednich zasadach harmonizacji. Każdy kraj rozwinął własną symbolikę, ale miał też odchylenia. Na przykład w średniowieczu czerwień uważana była jednocześnie za kolor piękna i radości oraz za kolor gniewu i wstydu. Czerwoną brodę i włosy uważano za oznakę zdrady; w tym samym czasie pozytywne postacie otrzymały czerwoną brodę.

Rozbieżności w treści symbolicznej kwiatów w tej samej epoce i w tym samym kraju można wytłumaczyć skrzyżowaniem symboliki religijnej z symboliką ludową. Jeśli pierwsza z nich miała swoje źródło w naukach religijnych, legendach i podaniach, to symbolika ludowa była wynikiem odbicia się w świadomości ludzi głównie kolorów. otaczająca przyroda i opiera się na skojarzeniach kolorystycznych. Każdy kolor jest na różne sposoby kojarzony z różnymi przedmiotami i zjawiskami rzeczywistości. Na przykład kolor czerwony kojarzy się z krwią, ogniem i od czasów starożytnych symbolizuje życie. Dlatego jest symbolem mocy płodności i miłości. Jednocześnie bliskość czerwieni do krwi czyni ją symbolem cierpienia, niepokoju, wojny, a nawet śmierci. Jednocześnie kolor czerwony jest zwycięstwem, triumfem, oznaką zabawy. W nowa historia czerwony staje się symbolem rewolucji. Różnorodność skojarzeń nadaje zatem temu samemu kolorowi wiele symbolicznych znaczeń. Tradycyjne, symboliczne znaczenie koloru, które powstało w czasach starożytnych na podstawie skojarzeń, pod wpływem rytuałów przemysłowych i codziennych, poglądów mitologicznych i religijnychistnieje wśród ludzi do dziś. A teraz artysta, czy tego chce, czy nie, zmuszony jest liczyć się z tradycyjnymi poglądami ludzi na symbolikę kolorów. Kolorowe symbole pomagają w odbiorze dzieła i pełnią funkcję dodatkowej treści. Kunszt artysty polega na tym, jak i w jakiej formie przedstawił te symbole.

Symbole kolorów są tak różnorodne, jak życie człowieka; odzwierciedlają negatywne i pozytywne cechy jego charakteru oraz zjawiska rzeczywistości. W związku z tym wskazane jest podzielenie ich na asocjacyjne, pozytywne i negatywne (patrz tabela 1)

Tabela 1. Symbolika kolorów.

	wspomnienia
		asocjacyjny	pozytywny	negatywny
	jasny, srebrny	Lekki, srebrny	Duchowość, czystość, jasność, niewinność, prawdomówność	Śmierć, żałoba, reakcja
				Śmierć, żałoba, reakcja, zacofanie, zbrodnia
	Słońce, złoto	Słońce, światło, złoto, bogactwo	Bogactwo, radość	Separacja, podłość, oszustwo, zazdrość, zazdrość, zdrada, szaleństwo, zdrada stanu
Pomarańczowy	Zachód słońca, jesień, pomarańcza	Ciepło, dojrzałość	Energia, praca, radość	Zdrada, zdrada
		Życie, Siła, Pasja	Miłość, Zwycięstwo, Świętowanie, Święto, Zabawa, Demokracja, Rewolucja, Walka o Wolność	Wojna, cierpienie, śmierć, przemoc, niepokój, złość
fioletowy		Bogactwo, Moc, moc	Godność, Dojrzałość, splendor	Okrucieństwo
fioletowy			Wiara, sumienie, talent artystyczny	Pokora, Podeszły wiek, Smutek, Katastrofa, Żałoba
	Morze, przestrzeń	Panowanie nad morzem, nieskończonością, przestrzenią	Mądrość, lojalność	Melancholia, chłód
	Niebo, powietrze	Spokój, Spokój	Niewinność
	Natura, Roślinność	Natura, płodność, młodość, pokój	Nadzieja, dobrobyt, bezpieczeństwo,	Tęsknota

Szczególnie interesująca jest także klasyfikacja symboli kolorów według podobieństwa charakterystyczne cechy wyznaczony przedmiot koncepcji zaproponowanej przez F. Yuryeva.

Wszystkie symbole są podzielone na trzy grupy: asocjacyjny, asocjacyjny-kod, kod.

Grupa stowarzyszenia obejmuje najczęstsze i najstarsze oznaczenia mimetyczne, które mają bezpośrednie podobieństwo do charakterystycznych cech pojęcia przedmiotu. Dzięki naturalistycznej asocjatywności te symboliczne oznaczenia są pierwotne we wszystkich kulturach i najbardziej trwałe:

biały - Lekki, Srebrny;

czarny - Ciemność, Ziemia;

żółty - Słońce, Złoto;

niebieski - Niebo, Powietrze;

czerwony - Ogień, Krew;

zielony - Natura, Roślinność.

Kod-skojarzony grupa symboli ma szerszy zakres skojarzeń. Zawiera oznaczenia symboliczne, które w niewielkim stopniu przypominają cechy charakterystyczne pojęcia-przedmiotu i w określonej sytuacji wyjaśniającej nabierają znaczenia poznawczego. Jako metafora koloru nabywają oznaczenia kodów asocjacyjnych wyraziste znaczenie w sztuce. Przykładem mogą być następujące korespondencje:

biały - jasność, duchowość, czystość, niewinność, klarowność;

czarny - Absorpcja, Materialność, Bezwietrzność, Ciężar;

żółty - Blask, Lekkość, Dynamika, Radość, Bliskość;

niebieski - Niebiański, Głębia, Nieskończoność, Chłód, Beznamiętność;

czerwony – aktywność, przemoc, podekscytowanie, pasja;

zielony - spokojny, bezpieczny, statyczny, korzystny;

Koduj grupę znaków - najbardziej warunkowy. Tutaj kolor nie ma żadnego podobieństwa do wyznaczonego obiektu - można zastosować koncepcję i niemal dowolne oznaczenie, np.:

żółty - bogactwo, zazdrość, zazdrość, oszustwo, zdrada, separacja, brak równowagi psychicznej;

niebieski - Religijność, Mądrość;

czerwony - Demokracja, Zło;

zielony - Spontaniczność, Tęsknota.

W pierwszej i drugiej grupie symbole są dość realistyczne, ponieważ są skojarzone z różnymi przedmiotami i zjawiskami rzeczywistości i dlatego są podobne w wielu kulturach. Różnice pojawiają się i pogłębiają tam, gdzie dominuje kodowana symbolika kolorów. Różnice te należy uwzględnić w zależności od regionu, w którym artysta pracuje. Pomoże je zidentyfikować i zrozumieć Sztuka ludowa, literatura, sztuka.

Istnieje również międzynarodowa symbolika heraldyczna kolorów, jako system symboliczny, który jest ściśle przestrzegany w herbach i flagach państw. We współczesnym międzynarodowym języku heraldycznym ma następującą interpretację:

biały - Srebro, Czystość, Prawdomówność, Europa, Chrześcijaństwo;

żółty - Złoto, Bogactwo, Odwaga, Azja, Buddyzm;

czerwony - Siła, Demokracja, Rewolucja, Ameryka;

zielony - płodność, rozkwit, młodość, Australia, islam;

niebieski - Niewinność, Spokój;

niebieski - Mądrość, Władza nad morzem;

fioletowy - Smutek, Katastrofa;

czarny - Żałoba, Śmierć, Afryka.

W symbolice olimpijskiej kolory pierścieni są symbolami pięciu kontynentów:

niebieski - Ameryka;

czerwony - Azja;

czarny - Europa;

żółty - Afryka;

zielony - Australia.

Kolor sam w sobie nie może być symbolem. W dziele koniecznie należy on do obrazu, lub wolumetrycznego, lub strukturę przestrzenną, gdzie zajmuje określone miejsce, wyznaczone kompozycją i koncepcją ideową, co z kolei przyczynia się do identyfikacji jego treści symbolicznych. Zatem postrzeganie symbolicznego znaczenia koloru zależy od:

Od generała plan ideologiczny Pracuje; z ogólnej struktury kompozycji kolorów; z otaczających go kwiatów;

Ze specyficznej struktury obrazowej, formy, do której należy.

S. Eisenstein w związku ze swoją pracą nad kinem kolorowym zgłębiał problematykę „absolutnej” zgodności dźwięku i koloru. Doszedł do wniosku, że „w sztuce nie decydują absolutny zgodność oraz dowolnie figuratywnie, które są podyktowane symboliczny system konkretnego dzieła. Tutaj sprawa nigdy nie jest i nigdy nie zostanie rozwiązana przez niezmienny katalog symboli kolorów, ale emocjonalne znaczenie i skuteczność koloru zawsze powstaną w porządku żywego kształtowania się barwnej strony dzieła, w samym procesie kształtowania się tego obrazu, w żywym ruchu dzieła jako całości.”.

Nie sposób nie zgodzić się z tą konkluzją. Wszystko, co zostało powiedziane, jest prawdą, z wyjątkiem słowa „arbitralnie”. Artysta „koloruje” obraz nie arbitralnie bierze pod uwagę tradycyjne znaczenie koloru i poddaje się mu lub daje własny, przeciwny oznaczający. Podążając za powyższym akapitem, S. Eisenstein opisuje przykład ze swojej praktyki, który dokładnie to potwierdza warunkowy podejście do schemat kolorów: „wystarczy porównać motyw bieli i czerni w filmach „Stare i nowe” oraz „Aleksander Newski”.

W pierwszym przypadku reakcyjny, przestępczy i zacofany kojarzono z czarnym, a radość, życie i nowe formy zarządzania gospodarką z białym.

W drugim przypadku kolor biały w szatach rycerskich przedstawiał motywy okrucieństwa, nikczemności i śmierci (co było bardzo zaskakujące za granicą i zostało odnotowane przez prasę zagraniczną); Kolor czarny w połączeniu z wojskiem rosyjskim niósł ze sobą pozytywny motyw – bohaterstwo i patriotyzm”.

Takie przestawienie czerni i bieli nie jest sprzeczne ze zwykłą symboliką tych kolorów: na przykład w Rosji kolor żałoby jest czarny, ale całun pogrzebowy jest biały; W Japonii i Indiach kolor żałoby jest biały. Bardziej zaskakujące i zapewne niezrozumiałe dla nikogo byłoby, gdyby Eisenstein zastąpił np. czerń żółto-zielonym, a biały szarym.

Chłopaki, włożyliśmy w tę stronę całą naszą duszę. Dziękuję za to
że odkrywasz to piękno. Dziękuję za inspirację i gęsią skórkę.
Dołącz do nas na Facebook I W kontakcie z

Schemat nr 1. Kombinacja uzupełniająca

Kolory uzupełniające lub uzupełniające, kontrastujące to kolory, które znajdują się po przeciwnych stronach koła kolorów Itten. Ich połączenie wygląda bardzo żywo i energetycznie, szczególnie przy maksymalnym nasyceniu kolorów.

Schemat nr 2. Triada - połączenie 3 kolorów

Połączenie 3 kolorów leżących w tej samej odległości od siebie. Zapewnia wysoki kontrast przy zachowaniu harmonii. Kompozycja ta wygląda dość żywo nawet przy zastosowaniu bladych i nasyconych barw.

Schemat nr 3. Podobna kombinacja

Kombinacja od 2 do 5 kolorów znajdujących się obok siebie koło kolorów(najlepiej 2–3 kolory). Wrażenie: spokojny, zachęcający. Przykład połączenia podobnych stonowanych kolorów: żółto-pomarańczowy, żółty, żółto-zielony, zielony, niebiesko-zielony.

Schemat nr 4. Połączenie oddzielno-uzupełniające

Odmiana uzupełniającej kombinacji kolorów, ale zamiast koloru przeciwnego stosuje się kolory sąsiednie. Połączenie koloru głównego i dwóch dodatkowych. Ten schemat wygląda prawie tak samo kontrastowo, ale nie tak intensywnie. Jeśli nie masz pewności, czy potrafisz poprawnie używać kombinacji uzupełniających, użyj kombinacji oddzielno-uzupełniających.

Schemat nr 5. Tetrad - połączenie 4 kolorów

Schemat kolorów, w którym jeden kolor jest kolorem głównym, dwa uzupełniające, a kolejny podkreśla akcenty. Przykład: niebiesko-zielony, niebiesko-fioletowy, czerwono-pomarańczowy, żółto-pomarańczowy.

Schemat nr 6. Kwadrat

Kombinacje poszczególnych kolorów

• Biały: pasuje do wszystkiego. Najlepsza kombinacja z niebieskim, czerwonym i czarnym.
• Beżowy: z niebieskim, brązowym, szmaragdowym, czarnym, czerwonym, białym.
• Szary: z fuksją, czerwonym, fioletowym, różowym, niebieskim.
• Różowy: z brązem, bielą, miętową zielenią, oliwką, szarością, turkusem, błękitem.
• Fuksja (głęboki róż): z szarością, brązem, limonką, miętową zielenią, brązem.
• Czerwony: z żółtym, białym, brązowym, zielonym, niebieskim i czarnym.
• Pomidor czerwony: niebieski, miętowo-zielony, piaskowy, kremowo-biały, szary.
• Wiśniowa czerwień: lazurowa, szara, jasnopomarańczowa, piaskowa, jasnożółta, beżowa.
• Malinowa czerwień: kolor biały, czarny, róż damasceński.
• Brązowy: jasnoniebieski, kremowy, różowy, płowy, zielony, beżowy.
• Jasnobrązowy: jasnożółty, kremowo-biały, niebieski, zielony, fioletowy, czerwony.
• Ciemnobrązowy: cytrynowożółty, niebieski, miętowo-zielony, fioletowo-różowy, limonkowy.
• Podpalany: różowy, ciemnobrązowy, niebieski, zielony, fioletowy.
• Pomarańczowy: niebieski, niebieski, liliowy, fioletowy, biały, czarny.
• Jasnopomarańczowy: szary, brązowy, oliwkowy.
• Ciemnopomarańczowy: jasnożółty, oliwkowy, brązowy, wiśniowy.
• Żółty: niebieski, liliowy, jasnoniebieski, fioletowy, szary, czarny.
• Cytrynowy żółty: wiśniowy, brązowy, niebieski, szary.
• Jasnożółty: fuksja, szary, brązowy, odcienie czerwieni, brązu, błękitu, fioletu.
• Złocisty żółty: szary, brązowy, lazurowy, czerwony, czarny.
• Oliwkowy: pomarańczowy, jasnobrązowy, brązowy.
• Zielony: złoty brąz, pomarańczowy, jasnozielony, żółty, brązowy, szary, kremowy, czarny, kremowo biały.
• Kolor sałatki: brązowy, podpalany, płowy, szary, ciemnoniebieski, czerwony, szary.
• Turkus: fuksja, wiśniowa czerwień, żółty, brązowy, kremowy, ciemny fiolet.
• Elektryczny błękit jest piękny w połączeniu ze złotożółtym, brązowym, jasnobrązowym, szarym lub srebrnym.
• Niebieski: czerwony, szary, brązowy, pomarańczowy, różowy, biały, żółty.
• Ciemnoniebieski: jasnofioletowy, jasnoniebieski, żółtawo-zielony, brązowy, szary, bladożółty, pomarańczowy, zielony, czerwony, biały.
• Liliowy: pomarańczowy, różowy, ciemny fiolet, oliwkowy, szary, żółty, biały.
• Ciemnofioletowy: złoty brąz, jasnożółty, szary, turkusowy, miętowy zielony, jasnopomarańczowy.
• Czerń jest uniwersalna, elegancka, wygląda we wszystkich zestawieniach, najlepiej z pomarańczem, różem, jasnozieloną, białą, czerwoną, liliową czy żółtą.

W większości nowoczesnych kabli przewody są izolowane różne kolory. Te kolory mają określone znaczenie i zostały wybrane nie bez powodu. Co się stało kodowanie kolorami przewody i jak za ich pomocą określić, gdzie jest zero i masa, a gdzie jest faza, i porozmawiamy dalej.

W elektrotechnice zwyczajowo rozróżnia się przewody według koloru. Dzięki temu praca jest znacznie łatwiejsza i szybsza: widzisz zestaw przewodów o różnych kolorach i na podstawie koloru możesz odgadnąć, który z nich jest do czego przeznaczony. Jeżeli jednak okablowanie nie zostało wykonane fabrycznie i Ty tego nie zrobiłeś, to przed przystąpieniem do pracy koniecznie sprawdź, czy kolory odpowiadają zamierzonemu celowi.

Aby to zrobić, weź multimetr lub tester, sprawdź obecność napięcia na każdym przewodniku, jego wielkość i polaryzację (jest to podczas sprawdzania sieci zasilającej) lub po prostu zadzwoń, skąd i skąd pochodzą przewody oraz czy kolor zmienia się „wdłuż droga." Zatem znajomość oznaczeń kolorystycznych przewodów jest jedną z podstawowych umiejętności rzemieślnika domowego.

Kodowanie kolorami przewodu uziemiającego

Zgodnie z najnowszymi przepisami okablowanie w domu lub mieszkaniu musi być uziemione. Ostatnie lata Cały sprzęt gospodarstwa domowego i budowlanego produkowany jest z przewodem uziemiającym. Ponadto gwarancja fabryczna jest zachowana tylko w przypadku zasilania zasilacza z uziemieniem roboczym.

Aby uniknąć nieporozumień, zwykle stosuje się żółto-zielony kolor przewodu uziemiającego. Twardy drut lity ma zielony kolor bazowy z żółtym paskiem, natomiast miękki drut linkowy ma kolor bazowy żółty kolor z zielonym podłużnym paskiem. Czasami można spotkać okazy z poziome paski lub po prostu zielony, ale to nie jest standard.

Kolor przewodu uziemiającego - jednożyłowy i linkowy

Czasami kabel ma tylko jasnozielony lub żółty przewód. W tym przypadku używa się ich jako „ziemnych”. Na diagramach zwykle rysowana jest „masa”. zielony. Na sprzęcie odpowiednie styki są podpisane łacińskimi literami PE lub w wersji rosyjskiej piszą „ziemia”. Do napisów często dodawany jest obraz graficzny (na rysunku poniżej).

W niektórych przypadkach na schematach szyna uziemiająca i połączenie z nią są zaznaczone na zielono

Neutralny kolor

Innym przewodnikiem zaznaczonym określonym kolorem jest przewód neutralny lub „zero”. Przydzielany jest do niego kolor niebieski (jasnoniebieski lub ciemnoniebieski, czasami niebieski). Na schematach kolorowych obwód ten jest również narysowany na niebiesko i oznaczony łacińską literą N. Styki, do których należy podłączyć przewód neutralny, są również oznaczone.

Kolor neutralny - niebieski lub jasnoniebieski

W kablach elastycznych przewody skręcone z reguły stosuje się jaśniejsze odcienie, a solidne, solidne przewodniki mają powłokę o ciemniejszych, bogatszych tonach.

Faza kolorowania

W przypadku przewodów fazowych jest to nieco bardziej skomplikowane. Są pomalowane różne kolory. Te już używane - zielone, żółte i niebieskie - są wykluczone, a wszystkie inne mogą być obecne. Podczas pracy z tymi przewodami należy zachować szczególną ostrożność i uważność, ponieważ to w nich występuje napięcie.

Oznaczenie kolorów przewodów: jaki kolor ma faza - możliwe opcje

Zatem najczęstszymi oznaczeniami kolorystycznymi przewodów fazowych są czerwony, biały i czarny. Może być również brązowy, turkusowy pomarańczowy, różowy, fioletowy, szary.

Na schematach i zaciskach przewody fazowe są oznaczone łacińską literą L, w sieciach wielofazowych numer fazy znajduje się obok niej (L1, L2, L3). Na kablach z kilkoma fazami mają one różne kolory. Ułatwia to okablowanie.

Jak ustalić, czy przewody są prawidłowo podłączone

Próbując zainstalować dodatkowe gniazdko, podłącz żyrandol, sprzęt AGD, musisz wiedzieć, który przewód jest fazowy, który jest neutralny, a który jest uziemiony. Jeśli połączenie jest nieprawidłowe, sprzęt ulegnie awarii, a nieostrożne dotykanie przewodów pod napięciem może zakończyć się smutno.

Musisz upewnić się, że kolory przewodów - masa, faza, zero - pasują do ich okablowania

Najłatwiejszą metodą nawigacji jest oznaczenie przewodów kolorami. Ale nie zawsze jest to proste. Po pierwsze, w starych domach okablowanie jest zwykle monochromatyczne - wystają dwa lub trzy białe lub czarne przewody. W takim przypadku musisz to konkretnie zrozumieć, a następnie zawiesić metki lub pozostawić kolorowe znaki. Po drugie, nawet jeśli żyły w kablu są pomalowane na różne kolory i wizualnie można znaleźć przewód neutralny i masę, należy sprawdzić poprawność swoich założeń. Zdarza się, że podczas montażu kolory się mieszają. Dlatego najpierw dokładnie sprawdzamy poprawność założeń, potem przystępujemy do pracy.

Aby sprawdzić, będziesz potrzebować specjalne narzędzia lub przyrządy pomiarowe:

• śrubokręt wskaźnikowy;
• multimetr lub tester.

Przewód fazowy można znaleźć za pomocą śrubokręt wskaźnikowy, aby określić zero i neutralny, będziesz potrzebować testera lub multimetru.

Sprawdzanie za pomocą wskaźnika

Wkrętaki wskaźnikowe występują w kilku typach. Istnieją modele, w których dioda LED zapala się, gdy metalowa część dotyka części pod napięciem. W pozostałych modelach sprawdzenie wymaga dodatkowego naciśnięcia przycisku. W każdym przypadku, gdy napięcie jest obecne, dioda LED świeci się.

Za pomocą śrubokręta wskaźnikowego możesz znaleźć fazy. Część metalowa dotknij odsłoniętego przewodnika (w razie potrzeby naciśnij przycisk) i sprawdź, czy dioda LED się zaświeci. Świeci - to jest faza. Nie świeci - neutralny lub uziemiony.

Pracujemy ostrożnie, jedną ręką. Drugi do ścian lub przedmioty metalowe(na przykład rury), których nie dotykamy. Jeśli przewody w testowanym kablu są długie i giętkie, drugą ręką możesz przytrzymać izolację (trzymaj się z dala od gołych końcówek).

Sprawdzenie multimetrem lub testerem

Ustawiamy skalę na urządzeniu, która jest nieco wyższa od oczekiwanego napięcia w sieci i podłączamy sondy. Jeśli zadzwonimy do gospodarstwa domowego sieć jednofazowa 220V, ustaw przełącznik w pozycji 250V. Dotknij jedną sondą gołej części przewód fazowy, drugi - do rzekomego neutralnego ( koloru niebieskiego). Jeśli w tym samym czasie strzałka na urządzeniu zmieni położenie (pamiętaj o jej położeniu) lub na wskaźniku zaświeci się liczba bliska 220 V, wykonujemy tę samą operację z drugim przewodem - który po kolorze jest oznaczony jako „masa”. Jeśli wszystko jest w porządku, odczyty urządzenia powinny być niższe - mniejsze niż te, które były wcześniej.

Jeśli przewody nie są oznaczone kolorami, będziesz musiał przejść przez wszystkie pary, określając przeznaczenie przewodów zgodnie ze wskazaniami. Stosujemy tę samą zasadę: przy badaniu pary faza-ziemia odczyty są niższe niż przy badaniu pary faza-zero.

Technikę zapamiętywania kolorów tęczy wszyscy znamy ze szkoły. Coś podobnego do wierszyk dziecinny głęboko zapada w pamięć: „ DO każdy O myśliwy I chce H nie, G de Z wchodzi F adhan.” Pierwsza litera każdego słowa oznacza kolor, a kolejność słów to kolejność tych kolorów w tęczy: Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy
Tęcze powstają, ponieważ światło słoneczne załamuje się i odbija od kropelek wody unoszących się w atmosferze. Krople te w różny sposób odchylają i odbijają światło o różnych kolorach (długościach fal): mniej czerwonego, bardziej fioletowego. W rezultacie białe światło słoneczne rozkłada się na widmo, którego kolory płynnie przechodzą między sobą poprzez wiele odcieni pośrednich. Tęcza jest jak najbardziej jasny przykład z czego składa się widzialne światło białe

Jednak z punktu widzenia fizyki światła w przyrodzie nie istnieją kolory, są natomiast pewne długości fal, które obiekt odbija. Ta kombinacja (superpozycja) odbitych fal uderza w siatkówkę ludzkiego oka i jest przez nią postrzegana jako kolor obiektu. Na przykład, zielony kolor liść brzozy oznacza, że ​​jego powierzchnia pochłania wszystkie długości fal widma słonecznego, z wyjątkiem długości fal zielonej części widma i długości fal tych kolorów, które decydują o jego odcieniu. Lub brązowy kolor rada szkoły Nasze oko postrzega niebieskie, czerwone i żółte długości fal o różnej intensywności jako długości fal odbitych.

biały kolor, który jest mieszanką wszystkich kolorów światło słoneczne, oznacza, że ​​powierzchnia obiektu odbija prawie wszystkie długości fal, a czerń prawie nic. Dlatego nie możemy mówić o „czystej” bieli lub „czystej” czerni, ponieważ całkowita absorpcja promieniowania lub jego całkowite odbicie w naturze jest praktycznie niemożliwe.

Ale artyści nie potrafią malować za pomocą fal. Używają prawdziwych farb i to nawet w dość ograniczonym zestawie (nie wyniosą ze sobą na sztaludze więcej niż 10 000 tonów i odcieni). Podobnie jak w drukarni nie można przechowywać nieskończonej ilości farb. Nauka o mieszaniu kolorów jest jedną z podstawowych nauk dla osób pracujących z obrazami, w tym aerografem. Skompilowane wielka ilość tabele i przewodniki umożliwiające uzyskanie pożądanych kolorów i ich odcieni. Na przykład te*:

Lub

Ludzkie oko jest najbardziej wszechstronnym „urządzeniem” do mieszania. Badania wykazały, że jest najbardziej wrażliwy tylko na trzy kolory podstawowe: niebieski, czerwono-pomarańczowy i zielony. Informacje otrzymane od wzbudzonych komórek oka przekazywane są szlakami nerwowymi do kory mózgowej, gdzie następuje złożone przetwarzanie i korekta otrzymanych danych. W rezultacie osoba postrzega to, co widzi, jako obraz jednobarwny. Ustalono, że oko postrzega ogromną liczbę pośrednich odcieni kolorów i kolorów uzyskanych w wyniku zmieszania światła o różnych długościach fal. W sumie dostępnych jest aż 15 000 odcieni i odcieni kolorów.
Jeśli siatkówka traci zdolność rozróżniania dowolnego koloru, osoba również ją traci. Są na przykład ludzie, którzy nie potrafią odróżnić koloru zielonego od czerwonego.

W oparciu o tę cechę percepcji kolorów przez człowieka stworzono model kolorów RGB ( Czerwony czerwony, Zielony zielony, Niebieski niebieski) do drukowania pełnokolorowych obrazów, w tym fotografii.

Kolor szary i jego odcienie są tutaj nieco od siebie oddalone. Szary kolor uzyskuje się poprzez połączenie trzech podstawowych kolorów – czerwonego, zielonego i niebieskiego – w równych stężeniach. W zależności od jasności tych kolorów odcień szarości waha się od czarnego (jasność 0%) do bieli (jasność 100%).

Zatem wszystkie kolory występujące w naturze można uzyskać poprzez zmieszanie trzech kolorów podstawowych i zmianę ich intensywności.

*Tabele pochodzą z domeny publicznej w Internecie.