Nowoczesne widoki tynk dekoracyjny, szeroko stosowany w gospodarstwie domowym i dekoracja zewnętrzna, od dawna zadomowiła się na rynku budowlanym. Ich popularność w połączeniu z uwielbianym przez wszystkie dzieci rodzajem kreatywności, który przyszedł do nas od starożytności, wysunęła na pierwszy plan taką metodę dekoracji, jak sgraffito.
O tym, co to jest i jak samodzielnie wdrożyć tę metodę wykończenia, porozmawiamy w tym artykule z Dream House, przedstawiając jej mocne strony i słabe strony, wymieniając materiały potrzebne do pracy i ustalając kolejność prac.
Technologia fotograficzna Sgraffito
Na czym polega metoda wykończenia sgraffito?
Słowo „sgraffito” ma włoskie korzenie, dosłownie oznacza drapanie i przypomina nieco malarstwo jaskiniowe. Technikę tę stosuje się do dekoracji wnętrz i ściany zewnętrzne, ale najczęściej w pomieszczeniach mieszkalnych służy do dekoracji, wykonywania draperii oraz do dekoracji sufitów i ścian. Wygląda jak wzór reliefowy lub powtarzający się wzór i znajduje się w oddzielne części fasada. Ze względu na złożoność percepcji najczęściej takie wstawki z rzeźbionych wzorów nie zajmują całej płaszczyzny ściany; ozdabiają tylko jej część:
- w rogach domu;
- wzdłuż podstawy;
- wzdłuż dachu;
- wokół okien w dekoracji zewnętrznej;
- obszary akcentujące w pomieszczeniach;
Jednak przy użyciu tej metody można również uzyskać obraz panoramiczny. Zwykle to malowanie kolorami całą ścianę, co trochę przypomina .
Zdjęcie sgraffito
Jeśli krótko opiszemy technikę sgraffito, będzie ona wyglądać tak. Na przygotowane podłoże nakłada się jedną warstwę kolorowego tynku, po wyschnięciu nakłada się kolejną warstwę w innym kolorze. A następnie, nie czekając na całkowite wyschnięcie, formuje się wzór poprzez zeskrobanie wierzchniej warstwy tynku. Minimalna liczba warstw tynku sgraffito to dwie, ale najczęściej stosuje się trzy lub więcej warstw, aby uzyskać głębszy i bardziej efektowny obraz.
Zalety i wady sgraffito
Jak w przypadku każdej metody dekoracyjne wykończenie, ta dość skomplikowana technika malowania ścian ma również swoje zalety i wady.
Zalety:
Wady:
- dość trudny w utrzymaniu - na teksturowanych powierzchniach gromadzi się jednak kurz (jeśli mówimy o kuchni, to tłuszcz). pozytywna strona jest także fakt, że chemia gospodarcza może być stosowana w pielęgnacji;
- złożoność technologii - prace muszą być wykonywane konsekwentnie i skrupulatnie, nie można naruszać technologii, ponieważ wszystkie prace wykonywane są ręcznie, zajmuje to dużo czasu;
- wysoki koszt - technologia wykonania tynku sgraffito jest pracochłonna, dlatego jest droga, a ponadto do prac najczęściej wykorzystuje się naturalne barwniki, które nie są tanie.
Mimo swoich wad, sgraffito jest intensywnie wykorzystywane we wnętrzach. Za pomocą tej metody możesz nawet spróbować samodzielnie pomalować ścianę.
Zdjęcie wykonane techniką sgraffito
Dwie techniki nakładania sgraffito: kolejność prac
Najpierw wymyśl projekt, który przeniesiesz na powierzchnię i wykonaj szablon. Lepiej zrobić to na kartce grubego papieru w kolorze i w pełnym rozmiarze. Otwory są wycinane wzdłuż konturu obrazu za pomocą szydła, szpilki lub maszyna do szycia. To właśnie te kontury zostaną przeniesione na dekorowaną powierzchnię za pomocą wacika z kolorowym pigmentem.
Zdjęcie technologii tynkowania Sgraffito
Technika nakładania sgraffito polega na przejściu przez trzy etapy:
- przygotowanie powierzchni (tynkowanie i gruntowanie);
- przeniesienie wzoru na powierzchnię;
- wydrapując ozdobę.
Początkującym lepiej jest przećwiczyć tę technikę na arkuszu sklejki lub płyty wiórowej, a następnie przejść do dekoracji ścian.
Technologia Sgraffito obejmuje dwie metody aplikacji. To była pierwsza technika. Drugie to nie drapanie, ale wydrukowanie projektu. W tym przypadku działają nie za pomocą noża, ale za pomocą pędzla. Gotowe szablony ze sklejki nasączone olejem schnącym nakłada się na główną warstwę tynku, a obszar wewnątrz szablonu maluje się pędzlem, następnie pobiera się kolejny szablon (większy) i wykonuje te same operacje.
Ostatnia wskazówka dotyczy zabarwienia roztworu. W przypadku techniki sgraffito lepiej jest wziąć wysokiej jakości materiały oraz barwniki naturalne (ochra, spalona kość, mumia). Dodając farbę należy pamiętać, że wysuszony roztwór będzie miał jej więcej blady kolor niż surowe. Dlatego wybierz kolorystykę ozdoby z rabatem na tę funkcję.
Cześć przyjaciele!
Dziś chcę Wam przedstawić kolejną bardzo ciekawą technikę. Nazywa się to sgraffito. Co to za technologia? Jest to technika tworzenia obrazów poprzez nałożenie kilku warstw tynku kontrastujących kolorystycznie. Jeśli porysujesz w niektórych miejscach Górna warstwa, dolny, w innym kolorze, zostanie odsłonięty i otrzymasz dwukolorowy wzór.
Sgraffito to bardzo stara technika. Stosowano go już w ceramice Starożytna Grecja i Etrurii. W XV-XVII wieku techniki tej nauczono się we Włoszech, gdzie do wykonania fresków używano stali. Obecnie sgraffito jest bardzo często stosowane, zarówno we wnętrzach, jak i na zewnątrz.
Okazuje się, że tę technikę można zastosować przy tworzeniu rzemiosła. A dzisiaj chcę wam zaproponować, jak wyrzeźbić wazon polimerowa glina z wykorzystaniem techniki sgraffito.
Do pracy będziemy potrzebować:
glinka polimerowa jednego koloru,
artystyczna farba olejna w kilku kolorach (farba olejna), kontrastowy kolor do gliny polimerowej,
instrument domowej roboty,
zwykłe rękawiczki,
suche chusteczki,
nóż, wałek do ciasta lub krajalnica do makaronu.
Jako podstawę weź szklany wazon i zawiń go w glinę. Wykonanie jest bardzo proste: rozwałkuj glinę i ułóż ją warstwami na powierzchni, od końca do końca. Najważniejsze jest, aby unikać „nachodzenia się” na siebie.
Delikatnie rozwałkowuj wałkiem po powierzchni, wygładź fugi i usuń pęcherzyki powietrza spomiędzy szkła i gliny.
Nałożono glinę. Teraz możesz zacząć dekorować. Aby to zrobić, nałóż farbę olejną bardzo grubo, w losowej kolejności. Robimy to bardzo ostrożnie, aby nie uszkodzić powierzchni. Można nakładać farbę ręcznie. Tylko najpierw załóż rękawiczki.
Nie używaj farba akrylowa. Po wyschnięciu tworzy na powierzchni film.
Weź suchą szmatkę i zetrzyj farbę. Nie pocieramy tego! Po prostu usuwamy nadmiar, zanim się uformuje matowa powierzchnia. Farba wsiąknie w glinę, więc nie martw się o całkowite ścieranie farby. To się nie wydarzy
Aby zmyć farbę, możesz potrzebować więcej niż jednej serwetki. Dzięki temu, że serwetka jest zmięta, uzyskuje się bardzo ciekawą fakturę.
Kolejnym etapem pracy jest nałożenie rysunku. Te. wydrap to. Ostrożnie, aby nie zabrudzić odsłoniętej warstwy gliny farbą, usuń nadmiar i często przetrzyj narzędzie.
To na tym etapie włączamy całą naszą wyobraźnię i wykorzystujemy wszystkie nasze umiejętności artystyczne
Jeśli podczas drapania zauważysz drobne defekty, nie martw się. Po upieczeniu gliny można je ostrożnie odciąć nożem.
A oto efekt naszej pracy.
A teraz - kilka prac różnych mistrzów wykorzystujących technikę sgraffito dla Waszej inspiracji i jakości
Istnieje wiele tynków dekoracyjnych, których istotą jest tworzenie trójwymiarowych tekstur, wzorów, a nawet skomplikowanych wzorów na podłożu mineralnym. Takie trójwymiarowe rysunki (w zależności od głębokości i rodzaju płaskorzeźby) nazywane są płaskorzeźbami, płaskorzeźbami, kontrreliefami i koylanaglifami.
O tego typu płaskorzeźbach i sposobach ich realizacji przeczytacie w artykule „”, a teraz przyjrzyjmy się najstarszej, monumentalnej technice sgraffito – bezpodstawnie zapomnianej metodzie wykonywania kolorowych wzorów tynków dekoracyjnych.
Najbardziej prymitywny sposób nanoszenia wzorów na warstwę tynku mineralnego stosowali nawet prymitywni ludzie: archeolodzy odkryli zarysowane wzory na warstwach gliny nałożonej na ściany jaskiń. Jednak pochodzenie definicji „sgraffito”, jako rodzaju monumentalnej rzeźby artystycznej na gipsie, ma włoskie korzenie i jest tłumaczone jako „drapanie”.
Istota technologii polega na nałożeniu kilku warstw kolorowych kompozycji tynkarskich i wykonaniu na nich reliefu (na mokrej powierzchni, aż do stwardnienia warstw) poprzez zarysowanie konturów wzoru, na zadaną głębokość, do wymaganej warstwy koloru. W rezultacie otrzymujesz nie tylko relief, ale także kolorowy wzór z efektem vintage.
Dziś zrobione według wszelkich zasad tradycyjna technika, tynku sgraffito praktycznie nigdy nie spotyka się, zresztą prawie w ogóle współcześni mistrzowie specjalizacja profili – malarze i tynkarze nie mają zielonego pojęcia o tym dekoracyjnym wykończeniu.
Materiały do wykonywania tynków sgraffito
Warto zwrócić uwagę na jeszcze jedną zaletę, jaką posiada kolorowy tynk sgraffito: z biegiem lat, w miarę niszczenia, staje się bardziej dekoracyjny, gdyż powstaje efekt antycznego wystroju. Dlatego nie należy się martwić o zabezpieczenie go warstwą wysokowytrzymałego lakieru, wosku itp.
Ale to naturalne starzenie się powierzchni mineralnej jest najbardziej odpowiednie, jeśli przedstawiony wzór jest schemat kolorów oparte na motywach starożytnych (np. wzory egipskie i greckie oraz wizerunki bogów).
Materiały do przygotowania powierzchni Do wykonania techniką sgraffito wybiera się je wraz z kompozycją spoiwa, która posłuży do przygotowania kolejnych, dekoracyjnych warstw. Mówimy o powierzchniach. Do dekoracji zewnętrznych i wewnętrznych wysoka wilgotność W suchych pomieszczeniach wewnętrznych stosuje się mieszanki wodoodporne;
Jednak w każdym przypadku, ponieważ sgraffito jest bardzo drogim rodzajem wykończenia, przygotowanie należy przeprowadzić tradycyjnymi roztworami wysokiej jakości lub nowoczesnymi kompozycjami o wysokiej wytrzymałości z suchych mieszanek. W tabeli przedstawiono tradycyjne zestawienia materiałów średniej i wysokiej jakości.
Najlepiej stosować wapno hydrauliczne, ponieważ uważane jest za najtrwalsze. Istnieją również kompozycje gliniasto-wapienne, ale są one niskiej jakości i niepożądane jest ich stosowanie do przygotowania do dekoracyjnego wykończenia.
Wapno-gips tradycyjna kompozycja użycie go do sgraffito nie wchodzi w grę - fakt, że warstwa przygotowawcza szybko zastyga, nie jest wielkim problemem, ale na takim spoiwie nie da się w porę przeciąć kolorowych warstw na mokrym spoiwie.
Niewłaściwe jest również stosowanie nowoczesnych formuł baza gipsowa ze względu na to, że ich faza przejściowa „żelowa” (między cieczą a stwardniałym roztworem), podczas której dokonuje się rzeźbienia sgraffito, jest bardzo krótka.
Materiały na warstwy dekoracyjne , zwane także wykończeniowymi, to te same tradycyjne kompozycje tynków, tylko z dodatkiem dokładnie przesianego, umytego, drobnoziarnistego piasku wypełniającego, najlepiej piasku kwarcowego.
Podczas przygotowania takie kompozycje wykończeniowe barwi się poprzez wprowadzenie pigmentów (barwników), przy użyciu tradycyjnych technologii - pochodzenia naturalnego. Oparte na naturalnych barwnikach kolorowe tynki dekoracyjne sgraffito są bardzo drogie, dlatego teraz trochę się od nich wycofuje tradycyjna technologia i używać syntetycznych pigmentów.
Do takich celów należy wziąć pigmenty naturalnie odporne na działanie zasad i wziąć pod uwagę, że ich zużycie przy nakładaniu pełnej grubości warstwy tynku będzie kilkadziesiąt razy większe niż przy barwieniu kompozycji farb i lakierów. Tabela sugeruje stosunek pigmentów do spoiw i wypełniaczy do przygotowania 10 kg dekoracyjnej kompozycji kolorystycznej.
| Proporcje cementowo-wapiennej dekoracyjnej zaprawy kolorowej sgraffito na elewację | ||||||
| Kolor | Elementy wiążące | Wypełniacze | Naturalne pigmenty | |||
| Rodzaj cementu portlandzkiego | Rodzaj wapna | Piasek, frakcje, mm | Drobny szlif | |||
| Biały | zwykły cement portlandzki | puszyste wapno | Piasek marmurowy 0,25-0,5 | mąka marmurkowa | ||
| 700 gr | 1 kg | 7 kg | 1,3 kg | |||
| Jasny szary | zwykły cement portlandzki | ciasto wapienne | piasek kwarcowy | Nadtlenek manganu | ||
| 500 gr | 2 kg | 7,4 kg | 100 gramów | |||
| Żółty nasycony | biały cement portlandzki | ciasto wapienne | Piasek kwarcowy Lyubertsy | Złota ochra | ||
| 600 gr | 2 kg | 6,8 kg | 600 gr | |||
| złoty żółty | biały cement portlandzki | ciasto wapienne | Piasek kwarcowy Lyubertsy | Złota ochra | ||
| 600 gr | 2 kg | 7 kg | 400 gr | |||
| Żółty | zwykły cement portlandzki | puszyste wapno | Piasek marmurowy 0,5-2 | Mąka marmurkowa | ||
| 2 kg | 1,5 kg | 5 kg | 1,5 kg | |||
| Jasnozielony (opcja 1) | zwykły cement portlandzki | ciasto wapienne | piasek kwarcowy | Ultramaryna | Tlenek chromu | |
| 400 gr | 2 kg | 7,4 kg | 500 gr | 1,5 kg | ||
| Jasnozielony (opcja 2) | biały cement portlandzki | ciasto wapienne | piasek kwarcowy | Tlenek chromu | ||
| 200 gr | 2,2 kg | 7,4 kg | 200 gr | |||
| Zielony | zwykły cement portlandzki | puszyste wapno | Okruchy zielonego oficalcytu frakcji 0,2-2 | Tlenek chromu | ||
| 1,5 kg | 1,5 kg | 6 kg | 1 kg | |||
| Niebieski | biały cement portlandzki | Ciasto wapienne | Biały piasek rzeczny lub kwarc | Ultramaryna | ||
| 200 gr | 1,8 kg | 6 kg | 1 kg | |||
| Krem | zwykły cement portlandzki | puszyste wapno | Biały marmurowy piasek 0,5-2 | Biały piasek wapienny 0,5-2 | Złota ochra | |
| 800 gr | 1,2 kg | 1,8 kg | 6 kg | 200 gr | ||
| Różowy | zwykły cement portlandzki | ciasto wapienne | Piasek marmurowy 0,25-0,5 | Mumia | ||
| 400 gr | 2 kg | 7,3 kg | 300g | |||
| Terakota | zwykły cement portlandzki | puszyste wapno | cegła mielona (cement) | Piasek kwarcowy Lyubertsy | żelazo | |
| 1 kg | 1,5 kg | 1,5 kg | 5,8 kg | 200 gr | ||
Jeśli chodzi o farbę cementowo-wapienną, którą można zastosować jako ostatnią warstwę, ma ona nieco inny skład niż tynk sgraffito i jest roztwór wodny dokładne szlifowanie komponentów. Przygotowanie (w części masowej na 10 kg suchej mieszanki): Cement portlandzki gatunek 400 – 2 kg; wapno puszyste – 1,32 kg; pigment - nie więcej niż 1,32 kg w postaci suchej, wymieszać, następnie dodać drobno piasek kwarcowy- 2 kg, a następnie mąka dolomitowa - 3,34 kg i ponownie wymieszana. Zmieszać z wodą na pół godziny przed rozpoczęciem malowania.
Piasek Lyubertsy'ego - jest to kompozycja dwóch frakcji: 0,5-1 mm - 11,2% i 0,05-0,25 mm - 88,4%. Jego zaletą jest także minimalna ilość niepożądanych zanieczyszczeń, które mogą wpływać na kolor i właściwości techniczne kompozycji do tynków sgraffitowych. Swoją nazwę zawdzięcza złożowi, na którym jest wydobywany. Istnieją inne piaski kwarcowe o podobnych, odpowiednich zawartościach procentowych obu frakcji. Jeśli chodzi o zwykły piasek kwarcowy, jego frakcja jest jak każda inna prace tynkarskie równy około 1 mm.
Do obliczeń nadaje się poniższa tabela proporcji zaprawy cementowo-wapiennej sgraffito tynk elewacyjny, ponieważ zawiera niezbędny wodoodporny składnik cementu. Do „wnętrza” najlepiej sprawdza się w suchych pomieszczeniach klasyczny materiał– tynk wapienny (bez lub z minimalną ilością drugiego spoiwa), którego tabela proporcji znajduje się poniżej.
| Proporcje wapiennej zaprawy dekoracyjnej kolorowej do sgraffito do wnętrz | |||||
| Kolor rozwiązania | Środek ściągający | Podsadzkarz | Pigment | ||
| Biały | ciasto wapienne | biały piasek | |||
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 3 (6 l, 8,7 kg) | ||||
| Żółty | ciasto wapienne | biały piasek | ochra | ||
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 3,5 (7 l, 10,15 kg) | 0,2 (0,4 l, 1,2 kg) | |||
| Zielony (od jasnego odcienia) | ciasto wapienne | biały piasek | tlenek chromu | ||
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 3 (6 l, 8,7 kg) | 0,1 (0,2 l, 1 kg) | |||
| Czerwony | ciasto wapienne | biały piasek | mumia | ||
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 3 (6 l, 8,7 kg) | 0,4 (0,8 l, 2 kg) | |||
| Niebieski | ciasto wapienne | biały piasek | ultramaryna | ||
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 3 (6 l, 8,7 kg) | 0,3 (0,6 l, 1,5 kg) | |||
| brązowy | ciasto wapienne | cement portlandzki | biały piasek | złota ochra | umbra |
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 3 (3 l, 3,6 kg) | 3,5 (7 l, 10,15 kg) | 0,3 (0,6 l, 1,8 kg) | 0,1 (0,2 l, 0,8 kg) | |
| Różowy | ciasto wapienne | biały piasek | Tsemyanka (cegła mielona) | ||
| 1 (2 l, 2,8 kg) | 2,5 (5 l, 7 kg) | 0,3 (0,6 l, 1,26 kg) | |||
Przedstawiono przybliżone obliczenia, które mogą nie dokładnie odpowiadać dostępnym materiałom, ponieważ średnią gęstość materiałów przyjmuje się zgodnie z GOST. Na przykład suchy i mokry piasek ma różnicę 50 g/1 litr.
Do pokrycia ostatniej, wierzchniej warstwy bardzo płynnego, barwionego wapna można zastosować tzw. „tynk pędzlowy”. Jego najbardziej elementarnym składem jest pasta wapienna z dodatkiem pigmentu o wymaganym stężeniu, aby uzyskać określone nasycenie odcienia. Kompozycję rozcieńcza się do ciekłej farby, której zużycie z reguły wynosi 250-350 g/m2, w niektórych przypadkach nawet do 500 g/m2.
|
Proporcje zużycia pigmentu na 1 litr ciasta wapiennego |
||
|
Kolor farby limonkowy |
Nazwa pigmentu |
Zużycie pigmentu, g |
| Różowy |
Mars czerwony |
|
|
Pomarańczowy |
korona pomarańczowa |
|
|
Pomarańczowy |
korona żółta |
|
|
cynobrowy |
||
|
ultramaryna |
||
|
złota ochra |
||
|
cynobrowy |
||
|
Pistacja |
złota ochra |
|
W powyższej tabeli zużycie pigmentu obliczono na 1 litr zaczynu wapiennego o średniej gęstości (1,4 kg/l). Wartość ta może wynosić od 1,3 do 1,5 kg/l. Gęstość pigmentów jest również brana na podstawie wartości średnich.
Warto również zaznaczyć, że kompozycje malarskie, kompozycje kolorowego pędzla cienkowarstwowego tynku sgraffito można barwić drogimi pigmentami mineralnymi do malarstwa monumentalnego i kościelnego. Wynika to ze znacznie mniejszego zużycia takich kompozycji na jednostkę powierzchni.
Dla zwiększenia wytrzymałości można go stosować jako dodatek modyfikujący sól– 40 g na 1 litr (1,4 kg) ciasta wapiennego. W tej samej dawce zamiennikiem może być olej suszący, należy go jednak dodać w procesie gaszenia wapna.
Narzędzia do wykonywania tynków sgraffito
Wykonanie tego typu wykończenia wymaga użycia wielu narzędzi na różnych płaszczyznach etapy technologiczne. Jeśli zamierzasz wykonać pracę od zera (z gołej cegły), będziesz potrzebować prawie wszystkich rodzajów narzędzi: od prostego młotka po narzędzia artystyczne - noże rzeźbiarskie, dłuta, stosy.
Nawet przy szorstkim wykończeniu tynkowanie sgraffito wykonuje się przy dostępności narzędzi do podstawowych i prace dekoracyjne i w zależności od wybranej metody tworzenia samego projektu potrzebne będą narzędzia do rzeźbienia lub szablony i szablony do wycisków. Metody wdrożenia opisano na końcu, a teraz porozmawiamy o narzędziach i ich przeznaczeniu.
Narzędzia do aplikacji i poziomowania Warstwy kolorowe sgraffito, w zależności od ich grubości, dzielimy na tynkarskie i malarskie. Np. przy warstwach większych niż 4 mm do rozrzucania stosuje się pace, a do rozprowadzania/wyrównywania zacieraczki gipsowe; Grubość 2-4 mm nakłada się szeroką szpachlą malarską w celu uzyskania powłoki pozbawionej piasku. Szerokimi pędzlami wykonuje się również cienkie warstwy o grubości 1-3 mm.
Narzędzie do wygładzania nałożonej warstwy dobiera się na podstawie składu warstwy dekoracyjnej. Jeśli jest wykonany z wypełniacza piaskowego (frakcja około 1 mm), to weź tarkę z PCV, styropianu, poliuretanu lub drewna. Najwygodniejsze i najskuteczniejsze w użyciu są nowoczesne: PCV (polichlorek winylu) i poliuretan. Jeśli sosav zawiera drobno zmielony wypełniacz (w postaci mąki) lub składa się z czystego pigmentowanego spoiwa, wówczas najlepiej jest go wygładzić metalowymi żelazkami lub szpatułkami.
Narzędzia do tworzenia wzorów Klasyczne sgraffito umownie dzieli się na te, za pomocą których warstwa jest docinana na określoną głębokość i te, za pomocą których jest ona selekcjonowana. Do nacięć pobiera się noże lub tzw. noże o różnych profilach ostrzy, a pomiędzy linie cięcia pobiera się stos zaprawy.
Można również zastosować mechanizację - specjalną maszynę z elastycznym wałem, podobną do wiertarki. Rzeźba wykonana jest za pomocą obrotowego duże prędkości wiertarka. Wiertła mają również różne profile; nazywane są frezami.
Jeżeli rysunek/wzór nie jest przeznaczony do wykonania klasyczną techniką sgraffito, wówczas zamiast narzędzi rzeźbiarskich przygotowuje się wyciski – szablony i szablony. Za pomocą tego ostatniego wykonuje się tzw. sgraffito cienkowarstwowe. Ponadto, w zależności od złożoności i liczby części, mogą być jednoskładnikowe lub wieloskładnikowe. Artykuł „” zawiera informacje o tym, czym są szablony proste i złożone.
Szablony w tym przypadku różnią się jedynie tym, że są wykonane z desek lub sklejki o określonej grubości, co tworzy nie tylko kontur, ale także objętość projektu. I zamiast „bezpośrednio-odwrotnie”, jak to ma miejsce w przypadku szablonów, należy używać określeń forma i wzór. Forma to kontur (figura, wzór) wycięty w płaszczyźnie sklejki lub płyty, poprzez który formowany jest wzór.
Wzorem jest sama sklejka lub deska w obrysie wzoru/figury, przez co nałożona kolejna warstwa nie mieści się w granicach wzoru. Oznacza to, że wzór jest ściśle przymocowany do kolorowej warstwy, wokół niego nakładana jest kolejna warstwa - zasada jest taka sama jak w przypadku odwrotnego szablonu.
Klasyczne techniki i metody symulacji tynków sgraffito
Niezależnie od metody wykonania pracy, należy dokładnie obliczyć swoje siły lub liczbę wykonawców w łączu (w przypadku dużych objętości), aby zapewnić szybką obróbkę warstw dekoracyjnych. Wynika to z rygorystycznych zasad aplikacji i obróbki: technika sgraffito polega na wykonaniu warstwy w określonych granicach w jednym kawałku, w sposób ciągły i obróbce nie później niż 12 godzin po aplikacji.
Czas zależy od warunków temperaturowo-wilgotnościowych, rodzaju roztworu, jego marki, mobilności (grubości) i grubości nałożonej warstwy, dlatego ustala się go eksperymentalnie dla każdego nowego frontu pracy. Jeśli chodzi o rodzaje tego kolorowego tynku, istnieją dwa główne, które z kolei dzielą się na:
- klasyczna cienka warstwa;
- klasyczny;
- imitacja klasycznej cienkowarstwowej (szablony);
- imitacja klasyki (szablony).
Klasyczne sgraffito cienkowarstwowe Odbywa się to, jeśli są tylko dwie warstwy. Bardzo ważne jest, aby wziąć pod uwagę, że górna (cienka) warstwa ma dużą siłę krycia, a ta leżąca pod nią nie prześwituje. Na tę właściwość ma wpływ jakość i ilość pigmentu, a także częściowo kontrast kolorów (im większy, tym bardziej prawdopodobne lumenów). Jeśli nie można uzyskać krycia, ten wielobarwny tynk nakłada się pełną warstwą o grubości kilku milimetrów i jest klasyfikowany jako oryginalny klasyk.
Pierwszą warstwę nakładamy na zwilżoną, wysezonowaną, przygotowaną, otynkowaną, przetartą i pokrytą płytkimi karbami powierzchnię. Jego grubość powinna wynosić co najmniej od 5 do 10 mm i jest wykonana odpowiednio z mieszaniny spoiwa z kruszywem frakcyjnym piaskowym.
W takim przypadku należy „nadrobić” warstwę, aby zapobiec możliwości powstania szczelin w szorstkiej warstwie, soli, a także ewentualnemu wyładowaniu się z niej w postaci plam, co ma miejsce w przypadku szorstkiego tynku zawierającego żużel/ Spoiwo cementu portlandzkiego.
Następnie (zwykle po kilkudziesięciu minutach), gdy nałożona warstwa przestaje być zbyt płynna, wykonuje się dokładne fugowanie, które pozwala nie tylko na wygładzenie, ale i zagęszczenie powierzchni (usunięcie łusek).
Drugą warstwę nakłada się odpowiednio po tym, jak pierwsza uzyska żelową fazę twardnienia, co może nastąpić po 20 minutach lub 2 godzinach. Określa się to zanikiem połysku powierzchni i brakiem odcisku pod wpływem lekkiego nacisku narzędziem lub palcem.
W tym przypadku grubość drugiego wynosi 2 mm lub mniej, tzw. Tynk sgraffito „pędzlowy”, który nakłada się szerokim pędzlem, a następnie wygładza metalową pacą. Materiał może być roztworem rozcieńczonym do konsystencji gęstej farby, ale najlepszy wybór Rozważa się zastosowanie farb odpowiadających składowi roztworu (wapienne, cementowo-wapienne).
Przeniesienie konturów przyszłego rysunku odbywa się po tym, jak pokrywa nadgarstka przestaje być płynna, to znaczy przestaje plamić. Aby to zrobić, weź wcześniej przygotowany szablon z konturami wzoru, który co kilka milimetrów przekłuwa się szydłem, mocuje do powierzchni i przenosi lekkimi uderzeniami pigmentowanego wacika wzdłuż konturów szablonu.
Rzeźba na surowym, cienkowarstwowym tynku dekoracyjnym nie posiada głębokiego reliefu, zwykle nie większego niż 4 mm, choć zdarzają się oczywiście wyjątki. Do rzeźbienia z drobnym reliefem stosuje się stosy, ale w rzeźbieniu z głębokim reliefem służą one jedynie do pobierania próbek roztworu, a rzeźbienie odbywa się za pomocą specjalnego dłuta rzeźbiarskiego, noża lub noża. Procesu rzeźbienia nie można dokładnie opisać technikami technicznymi, ponieważ jest to bardziej etap twórczy, ale zgodnie z operacjami pracy można go podzielić na: pierwszy - wycinanie (drapanie) konturów; drugi – wybranie (zeskrobanie) warstwy; trzeci to korekta (eliminacja wad).
Klasyczne sgraffito wykonywany w celu uzyskania głębokiego reliefu i/lub lepszego krycia warstwy przedniej – przy pomocy dwóch warstw; gdy w kompozycji występują trzy lub więcej warstw kolorów. Inny przypadek ma miejsce, gdy pierwsza warstwa ma być podzielona na sekcje z różnymi powłokami kolorystycznymi. Głównym niuansem tej technologii sgraffito jest to, że każda kolejna warstwa powinna być mniejsza niż poprzednia.
Obowiązuje również zasada, że łączna grubość wszystkich warstw dekoracyjnych nie powinna przekraczać grubości szorstkiego tynku, jednak często z różnych powodów jest to zaniedbywane. Zarówno w sgraffito cienkowarstwowym, jak i wielowarstwowym, nawierzchnię można nakładać w formie tynku pędzlowego lub farby mineralnej.
Pierwszą, kolorową warstwę nakłada się analogicznie jak w powyższym opisie, jednak wykonując w niej kilka kolorowych odcinków należy najpierw zaznaczyć je na szorstkim tynku zgodnie ze szkicem lub szablonem. Działki różne kolory nakładać z niewielkim naddatkiem poza kontury, wzdłuż których będzie wykonane rzeźbienie nałożonej powyżej warstwy.
Podczas fugowania należy wziąć pod uwagę, że powierzchnie o różnych kolorach nie rozmazują się i nie plamią. Aby to zrobić, możesz wziąć kilka tarek dla każdego obszaru o innym kolorze lub po prostu dokładnie przepłukać instrument. Ostrożnie pracuj na połączeniach kolorowych obszarów, przechodząc przez nie niewielkimi ruchami tarki. Jednak zgodnie z technologią nie można nacierać pierwszej warstwy w tynku trójwarstwowym lub więcej.
Grubość drugiej i kolejnych warstw jest obliczana na podstawie ich liczby. Jeśli nie planujesz określonej głębokości reliefu, w trójwarstwie drugą można wykonać o grubości 2-4 mm, trzecią można nałożyć odpowiednio pędzlem o grubości 1 mm. Podczas planowania więcej, grubość malowania sgraffito może wyglądać mniej więcej tak (pierwsza/druga/trzecia/czwarta warstwa, mm): 8/5/2/1, razem wychodzi 16 mm, co jest stosunkowo równe możliwemu (według SNiP ) grubość szorstkiego tynku.
Rzeźbienie na surowej, wielowarstwowej powierzchni wymaga specjalnych umiejętności, a raczej wyczucia głębi reliefu. Zwłaszcza jeśli są cztery warstwy i są one bardzo cienkie, to przy wycinaniu konturów możesz nie obliczyć głębokości. Utrudnione są także miejsca, w których nić musi sięgać na głębokość najniższej warstwy - na bocznych licach wyraźnie widać wszelkie defekty powstałe w wyniku pracy frezów; Trudno jest wybrać taką ilość rozwiązania.
Imitacja klasycznego sgraffito cienkowarstwowego jest usunięcie z technologii żmudnego procesu rzeźbienia małych reliefów i zastąpienie go głównym narzędziem formowania wzoru - szablonem. W wersja klasyczna kontury rysunku zostają wycięte i pojawia się objętość. Tutaj wrażenie objętości powstaje ze względu na różnicę kolorów i różne części symulowanie światłocienia. W rzeczywistości nie jest to już kolorowy tynk, ale Prace malarskie farby wapienne mineralne, wapienno-cementowe.
Pierwszą warstwę nakładamy o małej grubości (w miarę możliwości 2-4 mm) na dobrze przygotowaną powierzchnię szorstkie wykończenie. Narzędziami do rozprowadzania mogą być szpachelka do farby, paca metalowa lub kielnia. Można go nakładać w dwóch etapach szerokimi pędzlami, a następnie wygładzić pacą lub szpatułką.
Płynną kompozycję można również nakładać poprzez natrysk kadzią, miotłą, pędzlem, a następnie wypoziomowanie i fugowanie. W przypadku stosowania cienkowarstwowej masy bezpiaskowej (o grubości do 3 mm), w której wypełniacz piaskowy zastępuje się drobno zmieloną (mąką), zamiast fugowania, warstwę wygładza się.
Drugą i kolejne warstwy nakłada się po wstępnym związaniu poprzedniej. Proces ten przebiega w następujący sposób: szablon wzoru dociska się ściśle do powierzchni, a szczeliny szablonu wypełnia się ręcznym (okrągłym) pędzelkiem nasączonym płynnym roztworem lub farbą.
Wypełnianie odbywa się nie poprzez malowanie (rozprowadzanie) z boku na bok, ale poprzez przycinanie - ruchami uderzeniowymi pędzla prostopadle do powierzchni. W takim przypadku pędzel należy wcześniej lekko wycisnąć, aby na powierzchni nie pozostał nadmiar roztworu, który zacznie spływać pod szablon i psuć wzór.
Aby faktura nałożonego wzoru nie była zbyt szorstka, można go delikatnie wygładzić czystym, wilgotnym pędzlem fletowym. Gotowy wzór można poddać dodatkowej obróbce - przycięciu jego krawędzi nożem (daje to efekt najlepszy efekt ostrość). Nóż służy również do usuwania zacieków poprzez odcięcie ich od powierzchni.
Imitacja klasycznego sgraffito szablon umożliwia uzyskanie tego samego reliefowego wzoru/ozdoby/rysunku jak w oryginalnej technice rzeźbionego sgraffito, przy tej samej liczbie warstw. W takim przypadku etap rzeźbienia zostaje wyeliminowany, a praca staje się znacznie łatwiejsza. Stosując metodę formy i wzoru, wypukłe i zagłębione detale projektu można nanieść na dowolną grubość/głębokość.
Głównymi narzędziami używanymi do formowania wzoru są wykroje i formy wykonane z drewna lub sklejki i malowane skład oleju dla ochrony przed wilgocią. Praca z nimi jest na tyle łatwa, że nawet jedna niedoświadczona osoba poradzi sobie z zadaniem (oczywiście w zależności od ilości pracy).
Pierwszą warstwę nakładamy zgodnie ze wszystkimi zaleceniami: na grubość zapewniającą wystarczające pokrycie z szorstkiego tynku; im mniejsza warstwa, tym lepiej; przy założeniu, że całkowita grubość wszystkich warstw będzie nie większa niż szorstka. Jest wypoziomowany i przetarty; przed nałożeniem drugiej warstwy należy poczekać aż nastąpi wstępne związanie.
Druga i kolejne warstwy są wytwarzane przy użyciu form i/lub modeli w celu uformowania części. Jeżeli wzór jest zagłębiony, to wzór dociska się ściśle do pierwszej warstwy, wokół której nakładana jest warstwa tła i usuwa dopiero po fugowaniu. Kiedy chcesz stworzyć wypukły wzór, użyj formy, którą również mocno dociśnij do kolorowej warstwy i wcieraj w nią roztwór.
Trudności pojawiają się głównie przy usuwaniu formy/wzoru: tynk sgraffito będzie odpadał z powierzchni, jeśli roztwór nie zgęstnieje wystarczająco. Jeśli fazki (części boczne) szablonu nie zostaną ścięte lekko pod kątem lub będą chropowate, wówczas rozerwą zaprawę wzdłuż konturu.
I jeszcze jedno: stosując rozwiązanie w tym przypadku, należy najpierw dokładnie wcierać go w kontury szablonu, a następnie nakładać go coraz dalej w kierunku okrężnym, rozmazując i wyrównując go wzdłuż płaszczyzny poprzedniej warstwy. Konieczne jest ostrożne pocieranie w pobliżu faz (konturów, końcówek), aby zapobiec powstawaniu wgłębień, tak aby końce wzoru reliefowego były równe i gładkie.
Sgraffito po włosku oznacza „porysowany”. W rzeczywistości nie jest to typ dekoracyjny, ale wyjątkowy, oryginalny wygląd aplikacja. Technika jest znacznie bliższa rysunkowi i sztukaterii, ponieważ efektem takiego wykończenia jest reliefowy kolorowy obraz.
Warstwa tynku może być nie tylko jednorodna, teksturowana lub zawierać różnorodne ciekawe wypełniacze. Sam tynk może być podstawą płótna artystycznego. To jest istota sztuki sgraffito.
Koncepcja i funkcje
Można zastosować dowolny materiał wysokiej jakości. Ponadto dozwolone są zarówno jednorodne, jak i imitacje, to znaczy z wypełniaczem. Jedynym wymaganiem jest to, aby ta ostatnia nie zawierała frakcji o średnicy większej niż 3 mm, a dla ostatniej warstwy wykończeniowej nie większej niż 1,5 mm.
Głównym tynkiem do sgraffito może być:
- gatunek M400 w stosunku 1:2, 1:3, 1:4;
- cement-wapno w proporcjach do piasku 1:0, 2:3, 4:4,5 i tak dalej;
- wapno hydrauliczne - jest najtrwalsze, w stosunku 1: 4,5 do piasku kwarcowego.
Tradycyjne nie nadają się do sgraffito: tworzenie wzoru odbywa się w stanie „mokrym”, gdy tynk nadal zachowuje swoją plastyczność. Gips wysycha zbyt szybko i jego czas pracy jest zbyt krótki.
Istota techniki sgraffito polega na tym, że na powierzchnię nakłada się kilka warstw tynku o różnych kolorach. A kiedy wierzchnia warstwa stwardnieje, ale jeszcze nie wyschła, zaczynają tworzyć obraz: górne warstwy tynku usuwa się różnymi narzędziami, aby odsłonić warstwę żądany kolor. W rezultacie powstaje złożony wielokolorowy obraz lub wzór.
Poniżej dowiesz się więcej o technice sgraffito i jej rodzajach:
Zalety i wady
Zalety tej techniki to:
- absolutna indywidualność projektu - nawet jeśli jako szablon wykorzystano słynny fresk, jego odbicie na tynku będzie całkowicie niepowtarzalne;
- Tynk jest odporny na wilgoć, takie wykończenie jest dopuszczalne w najbardziej wilgotnych pomieszczeniach. Można prać nawet przy użyciu chemii gospodarczej;
- Wykończenie nie jest podatne na pleśń i grzyby;
- i oczywiście nie pali się i nie podtrzymuje spalania.
Jego wady są związane ze złożonością aplikacji:
- płaskorzeźba jest szczególnie złożona i cienka, w pewnym stopniu zbiera kurz, a także sadzę i tłuszcz, jeśli mówimy o kuchni. Dlatego taką powierzchnię należy czyścić częściej;
- Czas powstania obrazu jest stosunkowo krótki, jednak sama technika jest bardzo pracochłonna, przez co koszt takiej usługi jest wysoki.
Sgraffito we wnętrzu (zdjęcie)
Rola we wnętrzu
Tak spektakularne i orginalny wzór Rzadko zajmuje całą powierzchnię ściany, a tym bardziej wszystkie ściany w pomieszczeniu. Technikę tę stosowano w reprezentacyjnych pomieszczeniach pałaców, ale w nowoczesnych, zwłaszcza miejskich budynkach, jest to niedopuszczalne.
Reliefowy obraz jest bardzo jasnym detalem wnętrza. Jest o wiele atrakcyjniejszy niż na przykład meble, a jeśli będzie używany nadmiernie, zamieni salon lub sypialnię w muzeum. Jedynym wyjątkiem jest łazienka – jest niewielka i nie sugeruje poczucia przestrzeni, jak np salony. Ale nawet w tym przypadku ściany i sufit muszą być połączone nie tyle tymi samymi motywami, ile jednością tematu.
Ale jako fragmentaryczna dekoracja sgraffito nie ma sobie równych:
- panele ścienne– na tle jednolitego wykończenia prezentują się wyjątkowo okazale, do złudzenia przypominają obrazy;
- Ciekawy połączenie sgraffito z dekoracją, powtarzając kolorem lub fakturą warstwę tła tynku - marmur, onyks. W tym przypadku obraz wydaje się wystawać z okładziny ściennej;
- podkreślając detale architektoniczne– wnęki np. ramy łóżek, ściany nad wanną itp. Dekoracja przyciąga uwagę i tym samym dzieli pomieszczenie;
- można zająć całą ścianę obraz panoramiczny. W tym przypadku jest on wykonany w dwóch lub trzech kolorach, z kolorami o podobnych odcieniach. Tutaj sgraffito imituje prawdziwy fresk;
- wykończenie sufitu– a w małym pomieszczeniu sgraffito może zająć niemal cały sufit z wyjątkiem gniazdka pod żyrandolem i solidnej listwy. Ale w dużym lepiej jest podzielić sufit na sektory, w których reliefowy obraz będzie na przemian z bardziej jednolitą strukturą.
W tym filmie dowiesz się o technologii tynku grafitowego:
Możliwe kolory
Tradycyjnie do sgraffito używa się naturalnych pigmentów. To właśnie ta cecha zwiększa koszt warstwy tynku. Faktem jest, że w przypadku sgraffito kolory muszą być nasycone, dlatego zawartość pigmentu w mieszance jest kilkadziesiąt razy większa niż w kompozycji farb i lakierów o tym samym odcieniu i intensywności.
Ze względu na zawartość wapna w tynku stosuje się pigmenty odporne na działanie zasad.
- Zatem nadtlenek manganu zapewnia różne odcienie szarości.
- Ochra daje różnorodne odcienie żółci i brązów.
- Tlenek chromu tworzy żywe lub gęste zielenie.
- Ultramaryna zapewnia najczystszy niebieski kolor.
- Czerwień rodzi mumię i cynobr.
- A różowy tworzy całkowicie „prosty” pigment - zmieloną czerwoną cegłę.
Zużycie naturalnego pigmentu barwnego jest bardzo wysokie: na przykład do uzyskania niebieskiego tynku potrzeba 1 część, 3 części i 0,5 części objętościowej ultramaryny. I dlatego jest ich wiele nowoczesne kompozycje do sgraffito wykonywane są na bazie barwników syntetycznych.
Zaletą tego rozwiązania jest redukcja kosztów, szeroka gama kolorów i ich intensywność. Minusem jest to, że malowanie w stylu fresku wymaga nie tyle jasnych, co naturalnych odcieni, co powoduje powrót mistrza tynkarskiego do starych, sprawdzonych naturalnych barwników.
Jak znaleźć rozwiązanie tego problemu własnymi rękami?
Podstawą wykończenia sgraffito są te najbardziej znane z dużą zawartością pigmentu. Nawet początkujący z łatwością poradzi sobie z ich samodzielnym wykonaniem. Główna trudność nie polega na przygotowaniu mieszaniny, ale na końcowej obróbce powierzchni.
Kompozycje są dość tradycyjne, na przykład mieszanka o złotym kolorze na 10 kg zawiera następujące składniki:
- Cement portlandzki (oczywiście biały) – 600 g;
- ciasto wapienne – 2 kg;
- piasek kwarcowy, najlepiej Lyubertsy – 7 kg;
- złota ochra – 400 g.
Wypełniacze i pigmenty mogą się różnić, przy czym masa cementu portlandzkiego i spoiwa wapiennego zmienia się w zależności od masy drugiego składnika.
Kolejność produkcji jest taka sama:
- Najpierw miesza się drobno zdyspergowane składniki, następnie dodaje się wypełniacz, a na koniec dodaje się wodę do uzyskania kremowej konsystencji.
- Przygotowane trochę inaczej ostatnia warstwa. Jest to wodny roztwór składników. Najczęściej nakłada się go pędzlem, a nie szpatułką.
- Skład ostatniej warstwy na 10 kg suchej mieszanki jest następujący:
- Cement portlandzki 400 – 2 kg;
- wapno puszyste – 1,32 kg;
- piasek – 2 kg;
- mąka dolomitowa – 3,34 kg;
- pigment – nie więcej niż 1,32 kg.
- Warstwa wykończeniowa może zawierać tylko niewielkie frakcje wypełniacza - od 1,5 mm i poniżej. Kompozycję przygotowuje się w następujący sposób: najpierw wymieszaj wapno, cement i barwnik, następnie połącz z piaskiem i mąka dolomitowa. Kompozycję miesza się z wodą 30 minut przed użyciem. Konsystencja jest płynna.
Technika aplikacji
Sama technologia, technika nakładania tynku sgraffito, nie różni się zbytnio od zwykłej: przygotowanie, nałożenie warstwy podkładowej i kilku cienkich warstw wierzchnich. I tu Ostatni etap przetwarzanie wymaga masy specjalne narzędzia i umiejętności.
Wymagane narzędzia
- Kielnia to kielnia z zaokrąglonymi krawędziami.
- Kielnia lub tarka, poliuretanowa lub drewniana, do wygładzenia i zagęszczenia warstwy – jest to tutaj niezwykle istotne. Najlepiej użyć kilku, jeśli sgraffito jest wielokolorowe.
- Szczotki szerokie – do cienkich warstw tynku.
- Przecinarki to ostrza o różnych profilach służące do przecinania warstw.
- Skrobaki to urządzenia służące do usuwania warstw.
- Szablony i szablony do sgraffito cienkowarstwowego.
Proces tynkowania
- Wyrównaną i oczyszczoną powierzchnię zwilża się wodą. Po wchłonięciu wilgoci nakłada się warstwę podkładową - mieszaninę wapna gaszonego i piasku. Jeden z kolorowych roztworów można zastosować jako warstwę podkładową. Warstwę zagęszcza się i wciera pacą. W żadnym wypadku nie należy dopuścić do pojawienia się muszli. Zaleca się wykonanie nacięć, aby kolejne warstwy lepiej się trzymały.
- Po 20–25 minutach, gdy już zwiąże się pierwsza warstwa, nakładamy drugą – kolorową. Jego grubość jest największa - 6–7 mm.
- Po 15-20 minutach nałóż drugą warstwę. Jest cieńszy - 3–4 mm.
- Aby tynk miał wystarczającą wytrzymałość, liczba warstw nie powinna przekraczać 5–6. Co więcej, każda kolejna warstwa staje się cieńsza. Jednocześnie jego siła krycia powinna być wystarczająca: dolna warstwa nie powinna być widoczna przez warstwę wierzchnią.
- Ostateczne wykończenie jest bardziej płynne i nakładane pędzlem. Jego grubość wynosi 1–2 mm.
- Po 20 minutach możesz zacząć wycinać obrazy. Można to zrobić w ciągu 5–6 godzin od związania ostatniej warstwy. Dlatego prace nad stworzeniem rysunku muszą być prowadzone w sposób ciągły. W przypadku dużych objętości ostatnią warstwę nakłada się naprzemiennie na obszary o takiej wielkości, że można je przetworzyć w ciągu 5–6 godzin.
Metody wykańczania
Podstawowy
Jeśli obraz jest zbyt złożony lub niezbyt skomplikowany wspaniałe doświadczenie mistrzowie używają szablonów. Wykonane są z tektury, na którą nanoszony jest wymagany wzór z wzorem lub bez.
Następnie kontury wzoru przekłuwa się igłą do cerowania lub częściowo przecina. I aby szablon nie zapadł się pod wpływem kontaktu mokry tynk, impregnuje się olejem suszącym i pozostawia do wyschnięcia pod obciążeniem w celu wyprostowania.
Istnieją 2 główne sposoby tworzenia sgraffito.
- Drukowanie wzoru– szablon nanosi się na powierzchnię chwytną leczonego obszaru, a następnie przykłada się bezpośrednie słabe uderzenia pędzlem lub wacikiem zamoczonym w roztworze kredy lub pigmentu tak, aby pigment sącząc się przez otwory utworzył wzór na powierzchni .
Dla każdego szczegółu obrazu w innym kolorze wykonywany jest własny szablon. Po wypełnieniu uchwytu żądanym obrazem lub wzorem rozpoczyna się cięcie.
- Przykładowe rozwiązanie– tutaj szablon wykonany jest w formie każdego detalu. Elementy przypina się do powierzchni pojedynczo w wymaganej kolejności, a wierzchnią warstwę tynku przecina się frezem wzdłuż konturu. Ta metoda wymaga dużej ostrożności, ponieważ każde dodatkowe wycięcie może zrujnować cały obraz.
Dalsza obróbka jest taka sama: kontur jest całkowicie wycinany za pomocą frezów, a następnie za pomocą skrobaków o wymaganym kształcie wewnątrz konturu wszystkie warstwy tynku są usuwane do warstwy o pożądanym kolorze. Wzór jest wytłoczony, ponieważ różne kolory znajdują się na różnych głębokościach. Tę cechę należy uwzględnić przy planowaniu obrazów.
Łatwa droga
Podczas drukowania projektu często stosuje się lekką technologię: pożądany pigment jest przepychany przez szablon, a następnie powstałe części są po prostu przycinane za pomocą noża. W tym przypadku nakładana jest tylko warstwa podkładowa, a następnie przy użyciu różnych szablonów drukowany jest kolorowy wzór. Ściśle mówiąc, nie ma to już nic wspólnego ze sgraffito.
Dostępne są również dwie metody przetwarzania:
- tłem obrazu jest górna warstwa tynku, w tym przypadku obraz wydaje się zagłębiać;
- tło pełni rolę pierwszej warstwy, a obrazy są wypukłe.
Bardzo ważne jest tutaj zachowanie właściwej kolejności, aby szczegół pierwszego planu nie okazał się głębszy niż szczegół drugiego planu. Gotowy obraz nie jest przetwarzany. Co więcej, z biegiem czasu, gdy pojawiają się pojedyncze odpryski i pęknięcia, sgraffito staje się coraz bardziej żywe i wartościowe.
Ile to kosztuje?
Koszt materiału na sgraffito jest niewiele wyższy niż cena zwykłego tynku wapienno-piaskowego, jeśli mówimy o barwnikach syntetycznych. Mieszanki z naturalnymi pigmentami będą droższe.
- Koszt samej pracy zależy od obszaru, złożoności obrazów i liczby odcieni.
- Nawet najprostsza wersja dwukolorowego sgraffito będzie kosztować 4500 rubli. na mkw. M.
- Złożony wielokolorowy panel, zwłaszcza odtwarzający obraz lub fresk, kosztuje od 10500 rubli. na mkw. M.
Sgraffito jest ciekawe i kompletne wyjątkowe wykończenie. Co więcej, jego piękno i niepowtarzalność nie zależy od materiałów, ale jedynie od umiejętności, pracowitości i talentu rzemieślnika wykonującego dzieło.
Nawet więcej przydatna informacja W tym filmie znajdują się informacje na temat technologii nakładania grafitu i sgraffito:
Samo określenie oznacza po włosku „porysowany” i jest specjalną techniką dekoracji zewnętrznych i zewnętrznych ściany wewnętrzne budowle znane od średniowiecza.
Sgraffito to, który składa się z kilku warstw wielobarwnych warstw kryjących nałożonych na ziemię, z porysowanym reliefowym wzorem. Z definicji jest to kierunek w malarstwie monumentalnym i dekoracyjnym.
Dzięki swojej wysokiej właściwości artystyczne i całkiem do przyjęcia Specyfikacja techniczna nowoczesne materiały, sgraffito nigdy nie wychodzi z mody. Zapotrzebowanie na zdobienie elementów architektonicznych skomplikowanymi zdobieniami rośnie, a specjaliści pracujący w tym kierunku czują się bardzo komfortowo. Nawiasem mówiąc, koszt sgraffito zależy od liczby warstw kryjących, projektu, jakości detali i zaczyna się od 125 USD. za mkw.
Na czym dokładnie polega technika sgraffito? W zasadzie każdy może to opanować z cierpliwością i dokładnością. Główny wymóg dotyczący jakości tynku. Do jego przygotowania używa się pasty wapiennej, czystego piasku kwarcowego i cementu. Do pokolorowania tynku potrzebne będą także pigmenty barwiące. Aby zrobić gips, który imituje kamień naturalny, będziesz potrzebować cementu portlandzkiego, marmuru, granitu lub wiórów ceramicznych o frakcji 3-5 mm.
Aby nadać tynkowi dekoracyjnemu kolor „kamienny”, stosuje się ochrę, czerwony ołów, kolorowy cement i inne pigmenty odporne na światło i zasady.
Istnieją dwie metody nakładania sgraffito.
Aby wykonać sgraffito poprzez pobranie próbki roztworu, musisz wykonać szablon. Za pomocą szydła lub dość grubej igły do szycia wykonaj dziurki w tekturze. Przed nałożeniem sgraffito należy przygotować powierzchnię poprzez zwilżenie jej wodą. Gdy woda zostanie wchłonięta, nałóż ziemię, pokrój ją i pozostaw do ostygnięcia. Następnie należy go ponownie zwilżyć i nałożyć na niego. wymagana ilość pokrywające warstwy tynku.
Wszystkie warstwy należy wygładzić i zagęścić. Dla lepsza siła Graffito optymalnie nakłada się w co najmniej 5 warstwach. Pierwsza warstwa kryjąca jest grubsza od kolejnych, zwykle 5 mm, a kolejne warstwy mają grubość 1-2 mm. Następnie należy odczekać od 2 do 4 godzin, następnie nałożyć szablon i przyklepać go gazikiem i kredą.
Teraz przystępujemy bezpośrednio do wykonania sgraffito, wycinając fragmenty wzoru na głębokość warstwy kryjącej o wymaganym kolorze. Musisz rozpocząć cięcie od samej dolnej warstwy. Do tej odpowiedzialnej operacji będziesz potrzebować odpowiednie narzędzia- noże, skalpele, zestaw siekaczy. Wyschnięta zaprawa nie tnie dobrze, dlatego ważne jest, aby wykonać sgraffito przed wyschnięciem tynku. Następnie powierzchnię zamiata się pędzlem.
Sgraffito można wykonać poprzez wydrukowanie projektu. Ozdoba nie jest już wycinana, ale jest sekwencyjnie nadziewana na ścianę wielobarwnymi warstwami kryjącymi. Trzeba będzie wykonać dla każdego z elementów obrazu różne kolory. Elementy projektu na szablonach są całkowicie wycięte, pozostawiając wymaganą liczbę zworek.
Wyrównujemy i pocieramy wierzchnią warstwę tynku. Zacznie wiązać, następnie nałóż szablon i za pomocą pędzla wypełnij roztwór pożądanego koloru uderzeniami w tyłek. Po wyschnięciu tej warstwy nałóż na nią kolejny element. Należy zachować ostrożność, aby nie wyjść poza szablon. Tynk, który wysunął się poza krawędzie, natychmiast usuwa się nożem, aż do stwardnienia. Za pomocą cienkiego pędzla popraw niepomalowane części rysunku.
Pielęgnując sgraffito wystarczy okresowo czyścić powierzchnię szczotką z włosia. Jeżeli sgraffito ma być naprawiane, należy odnowić cały uszkodzony element ozdoby.