Tekstura to jakość powierzchni obiektu. Może być gładki i szorstki.

Tekstura może być postrzegana dotykiem lub wizualnie. Dotyk i wizja są ze sobą ściśle powiązane. Na przykład, gdy widzisz polerowany metal, wizualnie reagujesz na niego i wiesz, że jego powierzchnia jest gładka bez dotykania go. Dzieje się tak, ponieważ kiedy widzisz coś, co wygląda gładko, twój umysł przypomina ci przeszłe doświadczenia, gdy dotknąłeś gładkiej powierzchni.

Dlatego faktura wpływa nie tylko na wygląd wnętrza, ale także na jego postrzeganie. Szorstkie tekstury wyglądają ciepło i naturalnie, gładkie tekstury wyglądają chłodno i formalnie.

Tekstura ma również wagę wizualną. Gładkie, odbijające światło powierzchnie są zwykle jaśniejsze niż szorstkie powierzchnie matowe. Okładziny z polerowanego marmuru będą wyglądać lżej niż panele drewniane.

Szorstkie tekstury mogą również wizualnie powiększać obiekt i zmniejszać jego rozmiar. Na przykład boazeria w dużym pokoju może zrównoważyć przestrzeń i uczynić ją bardziej przytulną, podczas gdy boazeria w małym pomieszczeniu może ją zmniejszyć.

Tekstura wpływa również na kolor: gładkie, błyszczące powierzchnie wyglądają jaśniej niż szorstkie, nieprzezroczyste.

Percepcja tekstury zależy od skali, odległości i światła. Im mniejsza jest skala powierzchni tekstury, tym gładsza będzie. Nawet szorstka tekstura może wydawać się stosunkowo gładka, gdy patrzy się na nią z daleka.

Oświetlenie kierunkowe uwydatnia teksturę, tworząc cienie i iskierki. Z drugiej strony, miękkie światło otoczenia minimalizuje kontrast i cienie, przez co tekstura jest trudna do odczytania.

Gładkie, błyszczące powierzchnie odbijają światło, są skupione i przyciągają uwagę. Powierzchnie matowe i średnio chropowate pochłaniają światło i rozpraszają je nierównomiernie, dzięki czemu wydają się bardziej matowe niż kolorowe gładkie powierzchnie. Bardzo chropowate powierzchnie oświetlone bezpośrednio stworzą różne cienie.

Kontrast wpływa również na teksturę. Tekstura na gładkim, jednolitym jasnym tle będzie postrzegana wyraźniej niż ta sama tekstura na jasnym tle. Jeśli tekstura zostanie umieszczona na nierównym, nierównym ciemnym tle, będzie wyglądała na cieńszą i mniejszą.

Na gładkich powierzchniach brud i otarcia są wyraźnie widoczne, ale można je z łatwością usunąć. Szorstkie powierzchnie ukrywają kurz, ale są trudniejsze do czyszczenia.

Teksturę można skutecznie wykorzystać, aby nadać pomieszczeniu zainteresowania i charakteru. Ponieważ jednak tekstury mają tendencję do wizualnego wypełniania przestrzeni, w małych pomieszczeniach lepiej jest stosować drobną teksturę i w małych ilościach.

Tekstura sprawdza się szczególnie w monochromatycznych wnętrzach, gdzie dodaje głębi i tworzy efektowny design.

W nowoczesnych wnętrzach odważne zastosowanie faktury daje oszałamiający efekt. Można stosować surowe, niewykończone mury wraz ze stalą nierdzewną, szkłem lub polerowanym betonem. Łącząc kontrastujące tekstury można stworzyć różnorodność, ale wymaga to dużo miejsca.

Tekstura i wzór są ze sobą ściśle powiązane. Ornament to element dekoracyjny, który zdobi powierzchnię i jest zwykle uzyskiwany przez powtarzanie motywów. Kiedy patrzysz na ornament z daleka, motywy stają się tak małe, że nie widzisz ich jako oddzielnych elementów, a postrzegasz jako fakturę.

Wzór może być strukturalny lub aplikowany. Strukturalny jest nieodłączną częścią budynku lub powierzchni montażowych. Kolba jest dekoracyjna i jest dodawana po wykończeniu powierzchni.

Wzory były częścią naszego życia od samego początku. Są obecne wszędzie i odgrywają ważną rolę w życiu codziennym, mając znaczenie kulturowe, religijne i filozoficzne. Natura często staje się źródłem inspiracji dla wzorów dekoracyjnych w aranżacji wnętrz.

Skuteczne narzędzie do projektowania wnętrz, wzór, podobnie jak tekstura, wypełnia przestrzeń, więc nie przesadzaj: konkurencyjne wzory nie uczynią przestrzeni ciekawszą, tylko ją zaśmiecają i tworzą bałagan.

Jeśli lubisz prostotę, użyj wzoru jako akcentu. Ożyw spokojne wnętrze dodatkami: kilka różnych poduszek z jasnym wzorem rozjaśni pomieszczenie, nie wywołując chaosu.

Jeśli masz bzika na punkcie wzorów, oto kilka wskazówek, które pomogą Ci zachować harmonię i równowagę we wnętrzu:

Użyj skali wzoru w zależności od wielkości pomieszczenia. Jeśli pomieszczenie jest małe, lepiej trzymać się małego wzoru. Pamiętaj, że na dużej przestrzeni będzie wyglądać jak tekstura, a nawet bryła. W dużym pomieszczeniu możesz użyć dużych wzorów lub średnich wzorów.

Połącz różne wzory ze wspólnym kolorem w pomieszczeniu lub te same wzory w różnych rozmiarach lub kolorach.

Faktura powierzchni frontu (jej wygląd, ze względu na charakter obróbki) jest ważną cechą wyrobów licowych, która pozwala w mniejszym lub większym stopniu ujawnić dekoracyjne możliwości kamienia.

W zależności od wybranej faktury wzór i kolor kamienia w razie potrzeby może być całkowicie odsłonięty lub odwrotnie zacieniony.Różnorodny relief niektórych faktur tworzy na powierzchni kamienia osobliwy wzór światłocieniowy, który nadaje przyjemny wygląd nawet do tych produktów, które nie mają wysokiego naturalnego efektu dekoracyjnego.

Główne rodzaje tekstur są regulowane przez odpowiednie normy dotyczące wyrobów z kamienia licowego i, w zależności od metody produkcji, dzielą się na dwie grupy: ścierne i odpryskujące. Tekstury ścierne obejmują cięte (typy A, B i Bi), sonikowane, szlifowane, polerowane i polerowane, tekstury odpryskowe - „skała” („futro”), nierówne, faliste, rowkowane, kropkowane i poddane obróbce cieplnej. Zatrzymajmy się pokrótce na poniższych fakturach.

Ryż. 37. Struktura tarta typu A (na marmurze)

a - uzyskane przez piłowanie diamentowymi piłami taśmowymi;

Ryż. 38 Struktura tarta typ B (na granicie)

Ryż. 39. Tekstura tarta typ B1 (na granicie)

Ryż. 40. Tekstura ultradźwiękowa (na granicie)

Ryż. 41. Polerowane tekstury (na granicie)

a - zgrubnie polerowany; b - drobno zmielony

Ryż. 42. Polerowana tekstura (na granicie)

Ryż. 43. Polerowana tekstura (na granicie)

Przetarte A (ryc. 37, aib) - uzyskane bez specjalnej obróbki, w wyniku piłowania kamienia za pomocą narzędzia diamentowego (piły taśmowe lub tarczowe). Powierzchnia charakteryzuje się rzadkimi pojedynczymi nierównościami o maksymalnej wysokości (głębokości) do 3 mm na tle normalnego płaskiego pola o jednolitej chropowatości 4 klasy III o powierzchni do 90-95% powierzchni powierzchnia całkowita. W zależności od użytego narzędzia diamentowego, nierówności mogą objawiać się rzadkimi prostymi rysami, pionowymi i poziomymi stopniami (przy cięciu taśmami diamentowymi) lub łukowatymi rowkami (przy cięciu piłami tarczowymi). Stosując wysokiej jakości narzędzia diamentowe i uważnie przestrzegając racjonalnego harmonogramu piłowania można znacznie poprawić jakość tej tekstury, praktycznie eliminując wspomniane nierówności, co pozwala zbliżyć ją do polerowanej tekstury. Zakres tekstury piłowanej A - wyroby ze skał o średniej i niskiej wytrzymałości na zewnętrzne okładziny budynków.

Przetarte B (ryc. 38) - również formowane bez specjalnej obróbki, poprzez piłowanie kamienia gładkimi stalowymi piłami taśmowymi ze śrutem. Powierzchnia charakteryzuje się wyraźnymi pojedynczymi nierównościami w postaci łukowatych, rzadziej prostoliniowych rowków o głębokości do 3 mm na tle normalnego płaskiego pola o jednolitej chropowatości 1-2 klas o powierzchni do góry do 80% całkowitej powierzchni. Poszczególne obszary powierzchni mogą być zanieczyszczone śladami tlenków żelaza w postaci rdzawych plam i pasków, część bruzd jest wypełniona zagęszczonym szlamem. Zakres faktury piłowanej B - wyroby z trwałych skał do posadzek, wykańczania przejść podziemnych, wykładania części piwnicznych budynków itp.

Piłowana B 1 (ryc. 39) - otrzymywana przez oczyszczenie powierzchni o fakturze przetartego B piaskowaniem lub metodą chemiczną (najczęściej kwasem), w wyniku czego różni się od tekstury przetartego B brakiem śladów tlenki żelaza i szlam. Zakres jest taki sam jak w przypadku tekstury ciętej typu B.

Poddany działaniu ultradźwięków (ryc. 40) - powstaje w wyniku obróbki ultradźwiękowej powierzchni o fakturach takich jak przetarty A, przetarty B, przetarty B. Relief powierzchni jest podobny do reliefu powyższych tekstur. Charakterystyczna dla faktury powierzchni frontu poddanej obróbce ultradźwiękowej jest obecność lekkiego matowego połysku z dość wyraźnie zidentyfikowanym kolorem, wzorem i strukturą kamienia. Zakres - produkty głównie z trwałych skał krystalicznych do posadzek, wykładania części piwnicznych budynków itp.

polerowana tekstura

Polerowany (ryc. 41) - uzyskany przez obróbkę przedniej powierzchni kamienia za pomocą narzędzia szlifierskiego. W zależności od wielkości ziarna użytego narzędzia można wyróżnić trzy rodzaje tekstur szlifowanych: gruboziarniste, średnioszlifowane i drobnoziarniste. Powierzchnia o grubo zmielonej fakturze ma jednolitą chropowatość ze śladami obróbki w postaci łukowatych rowków o głębokości do 0,5 mm (klasa chropowatości I-2). Wzór, kolor i struktura kamienia w tej fakturze są niezwykle słabe, powierzchnia z reguły ma znacznie jaśniejszy odcień niż po obróbce w kolejnych operacjach szlifowania i polerowania. Faktura średnio oszlifowana charakteryzuje się również jednolicie chropowatą powierzchnią, choć w tym przypadku ślady narzędzi na powierzchni są ledwo zauważalne. Nierówność reliefu o tej fakturze dochodzi do 0,005 mm, co odpowiada chropowatości 6 klasy.

Drobno zmielone tekstury

Struktury drobno zmielone charakteryzują się jednolicie chropowatą powierzchnią bez widocznych śladów obróbki (klasa szorstkości 7). Wzór, kolor i struktura kamienia przy tych fakturach ujawniają się pełniej niż przy fakturach grubo i średnio polerowanych, jednocześnie skała nabiera ciemniejszego odcienia.

Dziedziną zastosowania tekstur polerowanych są wyroby ze skał o dużej i średniej wytrzymałości do układania podłóg oraz wykonywania okładzin zewnętrznych i wewnętrznych.

polerowana tekstura

Polerowane (ryc. 42) - wykonywane przez obróbkę wypolerowanej powierzchni kamienia drobnoziarnistym narzędziem wykańczającym (polerującym). Charakteryzuje się gładką matową powierzchnią ciemnych tonów bez śladów obróbki z pełnym odkryciem koloru, wzoru i struktury kamienia (chropowatość powierzchni odpowiada klasie 8). Dziedziną zastosowania faktury polerowanej są wyroby ze skał o średniej wytrzymałości i trwałe na posadzki oraz okładziny wnętrz budynków i budowli.

błyszczący

Polerowane (ryc. 43) - uzyskuje się poprzez obróbkę wypolerowanej powierzchni za pomocą narzędzia polerskiego (czasami proces ten nazywa się walcowaniem z połyskiem). Tekstura ta charakteryzuje się lustrzanym połyskiem powierzchni (do 150-200 jednostek względnych w skali połyskomierza) z wyraźnym odbiciem otaczających obiektów. Polerowana faktura w pełni odsłania kolor, wzór i strukturę kamienia (chropowatość powierzchni odpowiada 9-10 klasom).

Ryż. 50. Mikrorelief powierzchni

a - z teksturą punktową; b - o fakturze poddanej obróbce cieplnej

Dziedziną zastosowania tekstur polerowanych są produkty ich skał o dużej i średniej wytrzymałości do wewnętrznej okładziny ścian i kolumn (rzadziej posadzki), a także produkty z trwałych skał do zewnętrznej okładziny części piwnicznych budynków itp.

„Skała” („futro”)

"Skała" ("futro") - uzyskuje się w wyniku ręcznego lub zmechanizowanego rozdrabniania kamienia za pomocą szpikulca po obwodzie lub rozłupywania go wzdłuż dwóch przeciwległych powierzchni za pomocą wgłębników (noży) łupiarek. Tekstura „skała” charakteryzuje się chropowatym reliefem powierzchni czołowej (szerokie wióry i ostre grzbiety) o wysokości nierówności 50-200 mm, bez widocznych śladów obróbki (ryc. 44). Zakres - produkty głównie z trwałych skał do wykładania części piwnicznych budynków, skarp nasypów, murów oporowych, elementów architektury ogrodowej i parkowej itp.

Pagórkowaty (ryc. 45) - uzyskany przez obróbkę powierzchni językiem lub wąskim szpikulcem. Przy fakturze nierównej powierzchnia ma równomierną obróbkę (naprzemiennie wypukłości i zagłębienia z nierównościami rzeźby do 50 mm) z ledwo widocznymi śladami obróbki. Zakres jest taki sam jak w przypadku tekstury „skały”.

falisty

Falista (ryc. 46) - wykonywana przez obróbkę powierzchni za pomocą pił tarczowych trojańskich lub diamentowych. Faktura falista charakteryzuje się jednolicie chropowatą powierzchnią z ciągłymi równoległymi rowkami o głębokości do 1 mm. Zakres - produkty głównie ze skał o średniej i niskiej wytrzymałości do licowania słupów, ścian zewnętrznych budynków, słupów itp.

rowkowany

Brudowany (ryc. 47) - powstaje w wyniku zmechanizowanej obróbki powierzchni kamienia za pomocą młotka lamelowego lub noża walcowego. Dzięki bruzdowanej fakturze powierzchnia ma jednolicie chropowaty charakter z równoległymi, przerywanymi bruzdami o głębokości do 2-3 mm. Zakres - wyroby ze skał o wysokiej, średniej i niskiej wytrzymałości do budowy schodów (stopnie), dekoracji nasypów (balustrady, skarpy), układania posadzek peronów metra.

kropkowany

Punkt (ryc. 48) - uzyskany przez zmechanizowaną obróbkę powierzchni kamienia za pomocą młotka krzyżowego. Powierzchnia nabiera jednolicie chropowatego charakteru ze śladami groszkowania i równomiernie rozmieszczonymi występami (wysokość odciążenia do 2 mm). Zakres - produkty wykonane z trwałych skał do obkładania części piwnicznych budynków, podłóg, schodów (stopni) itp.

obróbce cieplnej

Obrobione cieplnie (ryc. 49) - powstaje podczas obróbki powierzchni za pomocą narzędzia termicznego. Teksturę charakteryzuje powierzchnia ze śladami łuszczenia z wygładzonymi występami poszczególnych odcinków i nierównościami reliefu do 10 mm (ryc. 50). Zakres - wyroby z trwałych skał (podatnych na obróbkę cieplną) do licowania nasypów (parapety, skarpy), schodów (schodów), elementów przejść podziemnych itp.

Rozważając przedmiot jako całość, oko dostrzega jego geometryczny kształt i strukturę. Prawie wszystkie widoczne elementy są ograniczone ze wszystkich stron muszlami lub płaszczyznami o różnych kształtach. Oznacza to, że każdy element, każdy obiekt ma określoną formę przestrzenną. Podstawowymi elementami przestrzennej formy obiektów są: geometryczny wygląd, wielkość, położenie w przestrzeni, masa, faktura, faktura, wystrój, kolor i światłocień.

Widok geometryczny. Jest to właściwość (element) formy jako całości i jej części, określona przez stosunek jej wymiarów w trzech współrzędnych przestrzeni, a także charakter jej powierzchni (linia prosta lub krzywoliniowa, łamana). W zależności od przewagi jednego z trzech wymiarów rozróżnia się następujące typy kształtu: wolumetryczny, płaski i liniowy. Widok objętości charakteryzuje się trzema rozmiarami. Widok planarny charakteryzuje się gwałtownym spadkiem jednego z wymiarów. W formie liniowej jeden wymiar dominuje nad pozostałymi dwoma, mimo że są one stosunkowo niewielkie.

Linie formularza. W ludzkiej naturze leży emocjonalne odnoszenie się do otaczających go zjawisk i przedmiotów. Idea pokoju i ruchu, lekkiego i ciężkiego, pasywnego i aktywnego, kojarzy się człowiekowi z różnymi rodzajami linii, ich nachyleniem i charakterem (ryc.).

Na przykład linia pozioma kojarzy się z pojęciem spoczynku, statyki, bierności. Przyczynia się do wizualnej redukcji sylwetki w pionie.

Pionowa linia - energetyczna i gorąca - wyraża chęć uniesienia się, optycznie wydłuża kształt.

Nachylona linia kojarzy się z niestabilnością, upadkiem, a im bliżej poziomu, tym bardziej kojarzy się z pewnością i spokojem.

W przeciwnym razie postrzegana jest linia ukośna. Działa jak siła, która przezwycięża bierność, wyraża ruch, dynamikę. Rozróżnij prawą i lewą przekątną. Są różnie postrzegane. Prawa to przekątna rosnąca, lewa to przekątna opadająca. Diagonal jest typowy dla odzieży asymetrycznej, miękkich i twardych zasłon itp.

Falista (gładka) linia charakteryzuje równomierność ruchu, miękkość, płynność. Gładkie linie są używane w ubraniach o skomplikowanych stylach.

Linia przerywana kojarzy się z nierównomiernym ruchem, nagłymi zmianami wydarzeń, wzlotami i upadkami.

Spirala kojarzy się z pojęciem rotacji, a łuk kojarzy się z pokonaniem niektórych przeszkód i późniejszym startem.

Do stworzenia kształtu produktów projektantka wykorzystuje linie geometryczne w kompleksie, tj. w różnych podporządkowaniach kompozycyjnych, kombinacjach. W tym przypadku jedna z linii powinna pełnić rolę głównej, wiodącej, na podstawie której budowana jest cała kompozycja.

Rozmiar formularza. To jest zasięg formy i jej elementów wzdłuż trzech współrzędnych. Rozmiar formularza ustalany jest w stosunku do wzrostu osoby, rozmiarów produktów innych formularzy lub poszczególnych elementów tej samej formy. Porównując formy, widać ich równość lub nierówność. Rozmiar formularza może wizualnie wzrosnąć lub zmniejszyć, porównując duże i małe. Drobne detale w dużej formie podkreślają jej wielkość, a duże wręcz przeciwnie – redukują.

pozycja w przestrzeni. Jest to właściwość formy, zdeterminowana jej położeniem wśród innych form, a także względem obserwatora w układzie płaszczyzn czołowych, profilowych i poziomych. Obiekt, którego kształt zbliża się do prostokątnego równoległościanu o dwóch równych wymiarach, może zajmować trzy typowe pozycje względem obserwatora: czołową, profilową i poziomą. Kostka, której wszystkie trzy wymiary są równe, ma tylko jedną pozycję typu. To samo można powiedzieć o przedmiotach, których kształt zbliża się do tych postaci.

Wzajemne ułożenie form w przestrzeni w stosunku do siebie i widza można rozpatrywać również na innej podstawie - zależnie od położenia względem siebie lub widz jest bliżej, dalej, wyżej, niżej, w lewo, w prawo. W stosunku do linii horyzontu formy mogą znajdować się powyżej, poniżej lub na jej poziomie.

Masa postaci. Jest to wizualnie postrzegana ilość materiału całego obiektu lub jego części, która może wypełnić przestrzeń w geometrycznym kształcie. Masa formy zależy od wielkości przedmiotu. Większa forma wizualnie odpowiada dużej masie. Postrzeganie masy zmienia się również w zależności od geometrycznej formy formy. Największą wizualnie postrzeganą masę posiadają formy zbliżone do sześcianu i kuli oraz wszystkie te, których wymiary w trzech współrzędnych są sobie równe lub zbliżone. Formy zbliżające się do liniowych mają minimalną masę, dlatego wąskie i długie ubrania zawsze wydają się mniej masywne niż krótkie i szerokie.

Postrzeganie masy zmienia się w zależności od stopnia wypełnienia formularzy. Wraz ze wzrostem stopnia wypełnienia obiekty wydają się bardziej masywne. Najbardziej masywne obiekty, w których nie ma pustek. Zmiana wizualnie postrzeganej masy formy zależy ponadto od koloru, tekstury i faktury materiału, z którego jest wykonana, oraz od wielkości sąsiadujących z nim obiektów. Wizualnie postrzegana masa formy wzrasta, jeśli obok niej znajdują się mniejsze obiekty. Jeśli ich rozmiary wzrosną, masa tej formy wizualnie maleje. Wszystkie te iluzoryczne zmiany w masie form są często wykorzystywane w projektowaniu produktów.

Tekstura(łac. factum - przetwarzanie, struktura). Tekstura - widoczna struktura powierzchni formy. Tekstura jest gładka, błyszcząca i błyszcząca, matowa i szorstka, gruboziarnista lub drobnoziarnista itp. Każdy materiał (metal, szkło, tkanina, papier, piasek, kamień itp.) ma swoją fakturę. Jego percepcja zależy od odległości widza od rozważanej powierzchni, charakteru oświetlenia (jeśli jest boczne, to chropowatość jest wyraźnie widoczna).

Objętość i masa kształtu produktów zależy od tekstury materiału. Wzmocnienie tekstury powierzchni zwiększa objętość i masę produktów. Natomiast gładka i błyszcząca powierzchnia nadaje lekkości i wizualnie zmniejsza objętość. Faktura materiału może nawet wpływać na postrzeganie proporcjonalnej relacji formy.

Tekstura(łac. texturg - tkanina, połączenie, struktura). Tekstura - ślady wewnętrznej struktury widoczne na powierzchni materiału. Na przykład produkty wykonane z drewna, kamienia i skóry mają wyrazistą fakturę. Jako narzędzie dekoracyjne wykorzystywane są różne tekstury, które ujawniają estetyczną oryginalność materiału.

Kolor. Jest to właściwość ciał do wywoływania określonych wrażeń wizualnych zgodnie ze składem widmowym światła odbitego, transmitowanego lub emitowanego przez nie. Istnieją fizyczne, fizjologiczne, emocjonalne i psychologiczne właściwości koloru.

Fizyczne właściwości koloru obejmują odcień, jasność (jasność) i nasycenie. Odcień pozwala odróżnić jeden kolor od drugiego: czerwony, zielony, niebieski itp.

Jasność lub lekkość charakteryzuje ilość światła odbitego lub przepuszczonego. Każdy kolor ma pewną lekkość. Pomarańczowy jest jaśniejszy niż czerwony, niebieski jest ciemniejszy niż niebieski, brązowy jest ciemniejszy niż różowy itd.

Wszystkie kolory są podzielone na achromatyczne i chromatyczne. Achromatyczne - białe, szare, czarne - nie mają selektywnej absorpcji i różnią się między sobą lekkością. Chromatyczne – spektralne i mieszane – wyróżniają się tonacją barwną, jasnością i nasyceniem.

Nasycenie to procent czystego koloru widmowego w danym kolorze. Jest definiowany jako procent. Nasycenie odpowiedniego koloru widmowego przyjmuje się jako 100%, a biały lub inny kolor achromatyczny przyjmuje się jako zero. Zatem kolory widmowe mają nasycenie równe jeden, a kolory achromatyczne mają nasycenie zerowe. Najbardziej nasycone kolory to główne widmo i magenta. Nazywa się je czystymi, otwartymi, intensywnymi. Kolory znajdujące się pomiędzy głównymi widmami są pośrednie (żółto-zielone, niebiesko-fioletowe, pomarańczowo-żółte), mniej nasycone, nazywane są złożonymi, spokojnymi, powściągliwymi, miękkimi. Nasycenie dowolnego koloru zmniejsza się po dodaniu do niego bieli lub czerni. Kolory, których nasycenie zmniejsza się poprzez dodanie bieli, nazywane są bielonymi (różowymi, liliowymi itp.). Kolory, których nasycenie zostało zmniejszone przez dodanie czerni, nazywane są zabarwionymi.

Fizjologiczne właściwości koloru to jego zdolność do oddziaływania na organizm człowieka, na przykład:

intensywny czerwony kolor powoduje zbyt duże podniecenie, podnosi ciśnienie krwi;

zielony sprzyja rozszerzaniu się naczyń włosowatych, obniża ciśnienie krwi, łagodzi zmęczenie wzroku, koi; żółty stymuluje aktywność mózgu;

niebieski i fioletowy korzystnie wpływają na płuca i serce, zwiększając ich wytrzymałość;

szare i czarne kolory mogą powodować stany ucisku, depresji.

Emocjonalne i psychologiczne właściwości koloru są związane z efektami fizjologicznymi oraz wszelkiego rodzaju iluzjami i skojarzeniami. Tak więc, zgodnie z naturą percepcji, wszystkie kolory dzielą się na ciepłe i zimne. Ciepłe kolory - czerwony, pomarańczowy, żółty, żółtozielony - kojarzą się ze słońcem, ogniem, ciepłem. Są jasne, chwytliwe, dynamiczne, zwiększające rozmiar i objętość. Kolory zimne – niebieski, niebieski, fioletowy, zielono-niebieski – kojarzą się z wodą, lodem, zimnem. Te kolory są spokojniejsze, mniej wyraziste.

Wyróżnij kolory lekkie i ciężkie. Wszystkie jasne i zimne kolory są klasyfikowane jako jasne, ciemne i ciepłe są klasyfikowane jako ciężkie. Kolory dzielą się na „wystające” – jasne i ciepłe oraz „cofające” – ciemne i zimne. Właściwości koloru w celu przybliżenia lub usunięcia, rozjaśnienia lub pogrubienia przedmiotów, zwiększenia lub zmniejszenia ich objętości są szeroko stosowane w sztukach pięknych i dekoracyjnych. W szczególności przestrzenne właściwości koloru umożliwiają stworzenie widocznej głębi obrazu na płaskim płótnie obrazu.

Ze względu na skojarzeniowy charakter percepcji kolory wywołują u człowieka różne uczucia i wrażenia, szczególne nastroje emocjonalne, wywołują pewne obrazy:

czerwony jest postrzegany jako ekscytujący, gorący, najbardziej aktywny i energiczny, odważny, namiętny, kolor waleczności, siły, mocy;

zielony - spokojny, umiarkowany i orzeźwiający - daje wrażenie miękkości, przyjemnego i dobroczynnego spokoju; symbol wiosny, płodności, młodości, świeżości, radości, nadziei, wspomnień;

żółty - podniecający, rewitalizujący, wesoły, wesoły, wybredny, zalotny, nieco odważny, kolor zabawy i żartów, symbol słońca, ciepła, szczęścia;

pomarańczowy - gorący, wesoły, wesoły, ognisty, wesoły;

niebieski - jasny, świeży i przezroczysty; biały - lekki, zimny i szlachetny, symbol czystości.

Na postrzeganie kolorów wpływa szereg czynników, które mogą zmienić pozorny kolor ciał. Zmiana ich barwy jest często związana ze składem widmowym źródeł światła. Tak więc w świetle żarówek jest więcej żółtych promieni niż w świetle słonecznym, więc żółte kolory stają się bardziej nasycone, czerwienie rozjaśniają się, odcień staje się żółty, błękity ciemnieją, bzy stają się żółte, a fiolety stają się czerwone. Kolor materiału zależy również od faktury powierzchni. Kolory na błyszczących, błyszczących powierzchniach wydają się jaśniejsze, na matowych ciemniejsze (satynowe i aksamitne).

Postrzeganie koloru zależy również od zjawiska kontrastu. Rozróżnij kontrasty symultaniczne i sekwencyjne. Z kolei kontrast jednoczesny może być kontrastem w jasności i kolorze lub chromatycznością. Jednoczesny kontrast w jasności polega na tym, że kolory znajdujące się na lub w pobliżu ciemnego tła rozjaśniają się, a ciemnieją na jasnym tle lub obok niego. Biel na czarnym tle jest szczególnie jasna, a czerń na białym to głęboka czerń. Te same szare kawałki materiału na czarnym, białym i szarym tle będą wyglądać inaczej. Na białym tle materiał wydaje się ciemniejszy, na czarnym jaśniejszy, na szarym prawie się nie zmieni.

Różnorodność kontrastu w lekkości wynika również z kontrastu marginalnego lub granicznego. Na granicy jasnego i ciemnego światło staje się jeszcze jaśniejsze, a ciemność ciemnieje, co stwarza wrażenie nierównomiernie zabarwionych obszarów. Aby zniszczyć kontrast krawędzi, płaszczyzny są oddzielone linią konturową.

Jednoczesny kontrast chromatyczny to zmiana koloru w zależności od innego otaczającego go koloru. Kolor zawsze zmienia się w kierunku przeciwnym (komplementarnym) do otaczającego koloru. Dla każdego koloru chromatycznego można znaleźć inną chromatykę, która po zmieszaniu z pierwszą w określonych proporcjach daje achromatyczność. Te dwa kolory chromatyczne nazywane są komplementarnymi. Na kole kolorów kolory dopełniające znajdują się na przeciwległych końcach średnic. Dodatkowe pary kolorów to: czerwony i niebiesko-zielony, pomarańczowy i cyjan, żółty i niebieski, zielony i magenta itp.

W wyniku kontrastu chromatycznego, szarość na różnych tłach nabiera nierównego pozornego koloru. Tak więc na czerwonym tle szary wzór zmienia kolor na zielony, na zielony na czerwony, na niebieski na żółty itd.

Kontrast sekwencyjny występuje, gdy dwa kolory są oglądane nie jednocześnie, ale naprzemiennie. Drugi kolor wydaje się być kolorem uzupełniającym do pierwszego.

Kolor jest nie tylko elementem formy, ale także ważnym środkiem ujednolicania i harmonizowania pozostałych jej elementów. Kolorystyka produktów przemysłowych dobierana jest z uwzględnieniem ich przeznaczenia funkcjonalnego i sposobu działania, konstrukcji, materiału, składu.

Światłocień. Jest to konsekwencja różnego kąta padania promieni świetlnych ze źródła światła na formę i charakteryzuje się rozmieszczeniem jasnych i ciemnych obszarów na jej powierzchni. Powstawanie efektów świetlno-cieniowych zależy od kształtu przedmiotu, reliefu i faktury materiału, kierunku padania promieni ze źródła światła. Na przykład światłocień na ubraniach wynika w dużej mierze z płaskorzeźby formy. Relief tworzą fałdy, nakładki, szwy, fraki, draperie itp. Mnogość detali i draperii obciąża formę efektami światłocienia i zwiększa jej objętość. Jeśli światłocień tworzą rzadkie pionowe linie, objętość formy wizualnie zmniejsza się: działa efekt iluzji wizualnych.

Dekoracje(fr. decor, łac. decoro - dekoruję). To element postaci produktów w postaci ornamentu lub wzoru.

Ornament(łac. ornamentum - dekoracja) - rysunek (wzór) zbudowany z uporządkowanych elementów. Istnieją dwa główne rodzaje ozdób: geometryczne i obrazowe.

Geometryczny ornament zbudowany jest z abstrakcyjnych geometrycznych kształtów (kwadraty, trójkąty, romby, koła), a także kresek, kropek i linii, które naprzemiennie w określonej kolejności pozwalają uzyskać wzory od najprostszych do bardzo złożonych. Ornament geometryczny jest szeroko stosowany do ozdabiania nowoczesnych wyrobów ze szkła, ceramiki, tkanin i innych materiałów.

Obrazowy ornament odwzorowuje konkretne przedmioty ze świata rzeczywistego – rośliny, zwierzęta, rzeczy. Tkaniny, dzianiny, szkło, ceramika itp. są szeroko zdobione ornamentami malarskimi.

37. Rodzaje materiałów na bazie spoiw mineralnych. Główne rodzaje materiałów na bazie spoiw mineralnych to beton, żelbet, zaprawy, silikat (na bazie wapna lotnego), azbestocement, gips i farby. Istnieją również materiały o specjalnym przeznaczeniu, m.in. termoizolacyjne, dekarskie, na budowle hydrotechniczne, drogi. Beton - kamień sztuczny uzyskany w wyniku mieszania, kształtowania (układania) i późniejszego utwardzania racjonalnie dobranej mieszanki spoiwa mineralnego, wody i kruszywa. Zasadniczo betony są klasyfikowane według ich średniej gęstości: szczególnie ciężki o średniej gęstości powyżej 2500 kg/m³, zawierające kruszywa gęste i ciężkie (śrut żeliwny, opiłki i ziarna stalowe, baryt); ciężki, zawierające gęste drobne i grube kruszywa (piasek, tłuczeń kamienny lub żwir). Zgodnie z przeznaczeniem użytkowym rozróżnia się betony o przeznaczeniu ogólnym (do konstrukcji nośnych i otaczających budynków mieszkalnych, użyteczności publicznej, przemysłowych) i specjalnych (izolacja cieplna, drogowa, hydrauliczna, dekoracyjna itp.). Wzmocniony beton są uzyskiwane na budowie lub w fabryce, łącząc zbrojenie betonowe i stalowe w jedną całość. Zbrojenie polega na montażu zbrojenia stalowego w tych miejscach m-la (beton), które podczas eksploatacji podlegają obciążeniom rozciągającym. Są one postrzegane przez działające zbrojenie nośne. Konstrukcje żelbetowe monolityczne wznoszone są bezpośrednio na placu budowy. Aby to zrobić, zainstaluj szalunek wykonany z metalu, drewna lub innych materiałów, które odpowiadają przyszłemu kształtowi konstrukcji. Następnie kładą zbrojenie, dostarczają i układają mieszankę betonową. Formy łukowe budynków i konstrukcji z żelbetowych monolitów są bardzo zróżnicowane i wyróżniają się swoistą plastycznością. Obecnie produkujemy prefabrykaty betonowe i żelbetowe na wszystkie główne elementy nowoczesnych budynków i konstrukcji - fundamenty i szkielety, ściany, ścianki działowe, stropy, powłoki, schody, a także na specjalne rodzaje konstrukcji (podziemne, drogowe, hydrauliczne). inżynieria, budowa mostów). Rozwiązania konstrukcyjne otrzymywane z różnych spoiw mineralnych (cement, wapno, gips i ich mieszanki – cementowo-wapienne, wapienno-gipsowe, cementowo-gliniaste itp.), drobne kruszywa i dodatki poprawiające właściwości materiału. DO krzemian Zastrzeżone materiały kamienne obejmują cegłę i beton. Materiały azbestowo-cementowe izg ze specjalnych gatunków cementu portlandzkiego 400 i 500 oraz włókien azbestowych, które znacznie wzmacniają strukturę kamienia cementowego. Gips m-ly otrzymywany z ciasta gipsowego i drobno zmielonych kruszyw mineralnych lub organicznych. Malatura na bazie spoiw mineralnych zawierają odporne na alkalia pigmenty i niewielką ilość dodatków.

Tekstura - są to cechy struktury skały osadowej, określone przez sposób wypełnienia przestrzeni, położenie części składowych i ich orientację względem siebie. Tekstura skały kształtuje się na etapie akumulacji osadów. Tekstury pierwotne, które pojawiły się podczas sedymentacji, odzwierciedlają stan środowiska w czasie akumulacji materiału osadowego i wyniki jego interakcji z osadami. Mogą przekształcić się w etapy postdepozycyjne. Tekstury wtórne powstają w już uformowanej skale podczas procesów katagenezy, metagenezy i hipergenezy.

Tekstury w dużej mierze determinują fizyczne właściwości skał, w tym wytrzymałość, ściśliwość, zdolność filtracji itp., które nie są takie same w różnych kierunkach. Tekstury bada się głównie wizualnie – w wychodniach, dołach, próbkach rdzenia, czasem pod mikroskopem.

Rozróżnij tekstury powierzchni warstwy i intralayer.

Tekstury powierzchni warstw

Występują na powierzchni osadów podczas krótkotrwałej zmiany stanu środowiska sedymentacyjnego, w czasie opadów i żywotnej aktywności organizmów. Zmiana stanu środowiska prowadzi do ich całkowitego zniszczenia, dlatego warunkiem koniecznym ich zachowania jest ich szybkie zakopanie pod nowymi osadami.

Znaki Ripple to układ równoległych rolek prostopadłych do kierunku przepływu wody lub powietrza. Tworzą się na powierzchni osadów piaszczystych, pylastych, gliniasto-wapiennych i dolomitowych. Występują symetryczne i asymetryczne oznaki zmarszczek.

Asymetryczne - powstają w środowiskach powietrznych i wodnych pod wpływem wiatru i prądów, a symetryczne - powstają w wyniku niepokojów. Zafalowania eoliczne wyróżniają się znaczną przewagą długości przekroju grzbietu nad jego wysokością, podczas gdy wartości te różnią się nieznacznie w załamaniach prądów. Długość fali tętnienia wynosi 10-20 cm, ale nie więcej niż 100 cm. Fale wody tworzą się na głębokości do 150-200m, a odległość między grzbietami waha się od jednostek do kilkudziesięciu centymetrów, zwiększając się wraz ze wzrostem głębokości.

Pęknięcia wysychające powstają w osadach gliniastych lub wapiennych nagromadzonych w środowisku wodnym podczas ich późniejszego suszenia na powietrzu. Wnęki pęknięć są wypełnione obcym materiałem. W rzucie tworzą wielokąty, z profilu są to wgłębienia w kształcie klina wystające z powierzchni w dół. Głębokość penetracji od ułamków centymetra do metra lub więcej. Szerokość na powierzchni - 3-5cm.

Odciski kropli deszczu i gradu są zaokrąglonymi zagłębieniami z granicami wzdłuż obrzeża. Średnica do 12-15mm (więcej na grad), głębokość do kilku mm. Powstają głównie na powierzchni osadów ilastych.

Ślady życia zwierzęcego utrwalane są na mokrych, głównie wapiennych lub gliniastych osadach w postaci odcisków łap, odcisków łap, poślizgów itp. Często utrzymują się nawet po przekształceniu osadów w skałę.

Znaki związane z deformacją powierzchni osadów powstają w wyniku działania przepływów wody, prądów morskich itp. W efekcie na powierzchni pojawiają się bruzdy, zagłębienia, bruzdy, rysy i inne nacieki. Po ich nałożeniu się na osady drobnoziarniste, na dolnej granicy nowej warstwy powstają odlewy (odciski płaskorzeźb), które pozostają po lityfikacji osadu.

Na powierzchni formacji pojawiają się płaskorzeźby i nazywane są hieroglifami (lub hieroglifami), co oznacza pisma święte, ponieważ natura wielu z nich przez długi czas pozostawała nierozwiązana.

Jeśli znaki płaskorzeźby są wynikiem czysto mechanicznego wpływu na osad, nazywa się je mechanoglifami. Często wyglądają jak formacje w kształcie winogron - wynik nierównomiernej erozji pod wpływem silnego prądu lub nagromadzenia półpłynnego osadu; lub cięcia równoległe, lęgowe, liniowo wydłużone łóżka, czasem przecinające się i bardzo dziwaczne.

Jeśli znaki są wynikiem śladów organizmów, nazywane są bioglifami.

Wśród nich najczęstsze są fukoidy i chondryty, podobne do gałązek roślinnych lub splątane pasma alg. Ruchy te mają postać rolek, a wewnątrz - zakrzywione patyki, wici, nici. Wnęka jest wypełniona materią wytrącającą się z roztworów lub osadów z warstwy powyżej. Czasami są wypełnione osadem przetworzonym przez mułowców i mają jaśniejszy odcień niż sama skała lub mogą być wypełnione grudkami kału.

Tekstury międzywarstwowe

Najczęściej spotykane są tekstury warstwowe i masywne, rzadziej tekstury związane z życiową aktywnością organizmów, osuwiskami i innymi zjawiskami.

Faktura masywna – charakteryzuje się nieuporządkowanym ułożeniem jej części składowych w skale. Dzięki temu skała ma te same właściwości fizyczne w różnych kierunkach. Po rozłupaniu tworzą się fragmenty o nieregularnym kształcie.

Tekstury warstwowe - ze względu na naprzemienne warstwy kilku różnic skał osadowych. Nawarstwianie się może być spowodowane zmianami w wielkości klastów, orientacji materiału osadowego, zawartości brodawek, nagromadzeń materii organicznej, muszli itp.

Na podstawie lokalizacji materiału osadowego w skałach wyróżnia się złoże poziome i skośne.

Uwarstwienie poziome to typowa tekstura skał osadowych. W nim warstwy są ułożone równolegle do siebie i do płaszczyzn warstw. Powstaje przez zmieniające się środowiska sedymentacyjne w warunkach powolnego, równomiernego ruchu lub w stanie względnego spoczynku. W zależności od grubości warstw wyróżnia się: masywną (powyżej 50 cm), grubowarstwową (ponad 5 cm), średniowarstwową (2-5 cm), cienkowarstwową (0,1-2 cm) i mikrowarstwową (mniej niż 0,1 cm) . Uwarstwienie poziome jest charakterystyczne dla skał o różnym składzie.

Okresowe (rytmiczno-cykliczne) nawarstwianie fliszowe to naprzemienność warstw lub paczek z jednorodnym układem skał, które tylko nieznacznie zmieniają się w zależności od paczki. Powodem tego jest to, że przebieg sedymentacji wynika z regularnej zmiany zjawisk naturalnych, najczęściej okresowych. Odzwierciedlają postępujący przebieg procesu nie w kręgu, ale w spirali. Zmiana warstw może być ciągła lub nieciągła w przypadku różnych osadów lub erozji. Czasami ta okresowość może być niewielka (mikrostratyfikacja), częściej grubość rytmów mierzy się w dziesiątkach centymetrów lub metrach, a na dużych odcinkach (systemy, sceny) tysiące metrów.

Uwarstwienie faliste charakteryzuje się krzywoliniowym kształtem warstw, dającym w przekroju wzór fal, czasem bardziej, czasem mniej symetrycznych. Ten rodzaj warstwowania związany jest głównie z oscylacjami fal, rzadziej z ruchem translacyjnym ośrodka sedymentacyjnego.

Pościel krzyżowa jest mniej powszechna. Występuje głównie w piaskowcach, skałach pylastych i węglanowych. Cechami charakterystycznymi są położenie warstw pod kątem do płaszczyzn warstw, a orientacja może się zmieniać na niewielkiej odległości.

Fałszywa pościel (schistosity, zjawisko Liesegang, skorupiak). Te same czynniki, które powodują początkowo niezauważalne oddzielenie zbiornika, mogą z czasem zaciemnić go i stworzyć fałszywe nawarstwianie.

Jeśli ciśnienie tektoniczne na obszarach górskich zostanie skierowane pod kątem do płaszczyzny podłoża, wówczas powstają ukośne podziały (rozszczepienie, łupek) i odpowiednio separacja. Albo wody gruntowe i roztwory, rozchodzące się pod kątem i nierównomiernie w zależności od struktury, tekstury i porowatości skały, również tworzą dziwaczne fałszywe nawarstwianie, a wodorotlenki żelaza najczęściej wypadają wzdłuż spękań. Powtarzające się wytrącanie się materii wzdłuż szczelin, w wyniku którego skała może rozpadać się na zagnieżdżone w sobie „odłamki żelaza”, nazywa się „zjawiskiem Liesegang”.

Tekstury pełzania pod wodą mogą tworzyć się w różnych niekrzepnących osadach, ale są najbardziej charakterystyczne dla drobno przewarstwionych osadów piaszczystych, ilastych, gliniastych lub wapiennych. Zjeżdżanie może rozpocząć się przy nachyleniu 1-3 0 . W rezultacie powstają małe fałdy o rozmiarach od jednostek do kilkudziesięciu centymetrów, ale często do setek metrów.

Wśród tekstur międzywarstwowych znajdują się tekstury podiagenetyczne, które powstały w już uformowanym osadzie. Najczęściej spotykane są tekstury stillolite i funky.

Tekstura nadalolitu jest prostopadła do uwarstwienia w przekroju, wygląda jak szwy piłokształtne, które przecinają skałę i są zorientowane głównie równolegle do uwarstwienia, chociaż spotykane są pionowe i ukośne. Wysokość zębów waha się od ułamków do 2-3 cm lub więcej. Same szwy są wypełnione trudno rozpuszczalnym, drobno zdyspergowanym materiałem klastycznym, gliną, zwęgloną materią organiczną, siarczkami i tlenkami żelaza.

Takie tekstury są charakterystyczne dla skał węglanowych, ale występują również w skałach klastycznych. Istnieje kilka punktów widzenia dotyczących genezy ich pochodzenia, jednak większość naukowców uważa, że ​​powstały one w wyniku selektywnego rozpuszczania skał pod ciśnieniem, a nierozpuszczalne składniki koncentrowały się w jamie pokładu.

Faktura Funtika w pewien sposób przypomina stillolit. Jest to rzadka tekstura artykulacji warstw leżących poniżej i leżących poniżej. Na jednej powierzchni znajdują się stożkowe wypukłości, a na drugiej wgłębienia o tym samym kształcie ("zabawki"). Ich wysokość waha się od ułamków do kilku centymetrów. Tekstury pokrywają warstwy o grubości do pół metra. Są charakterystyczne dla margli, wapieni ilastych i iłów. Powstają one podczas rekrystalizacji i zmniejszenia objętości skały pod ciężarem skał leżących. Tego typu formacje występują w osadach różnego wieku, gdzie wśród skał ilastych występują cienkie warstwy wapieni.