אבוקסיס (אבוקסיס)- (בלטינית אבוקוס 'לוח') - לוח המרכיב את חלקו העליון של הבירה של עמוד, חצי עמוד, פילסטר ובעל צורה מרובעת פשוטה בסדרים הדוריים, היוניים העתיקים והטוסקנים, ובאיון החדש. ומסדרים קורינתיים, כמו גם במרוכב הרומי - צורה מרובעת עם פינות קטומות ודפנות קעורות, שלכל אחת מהן עיטור פיסולי באמצע, לרוב בצורת פרח מסוגנן.

אנטבלטורה- (אפשרות צרפתית משולחן - שולחן, לוח) - רצפת קורותהשלמת מפרץ או קיר המורכבת מארכיטרב, אפריז וכרכוב.
אנטבלטורה - חלק עליון, נתמך אדריכליצווים. מבנה האנטבלטורה שונה בשלושה סדרים אדריכליים: דורי, יוני וקורינתיים. באדריכלות הרומית והרנסנס העתיקה, גובה האנטבלטורה הוא בדרך כלל כ-1/4 מגובה העמוד.

קֶשֶׁת - אלמנט אדריכלי, חיפוי מעוקל של פתח דרך או עיוור בקיר או טווח בין שני תומכים (עמודים, תומכי גשר). כמו כל עיצוב מקומריוצר דחף לרוחב. ככלל, קשתות הן סימטריות על הציר האנכי. קשתותשמכסים פתח עיוור נקראים עיוור. אחת המטרות של זה היא להגביר את חוזק הקיר תוך חיסכון בחומר. בימי קדם הייתה טכניקה ידועה כאשר קֶשֶׁתנעשה כדי להקל, למשל, כאשר חיפוי פתח בקיר נעשה בצורה קשת שטוחה, לפריקה שנעשתה מעליה קשת עיוורת.

תמיכה מעופפת- (צרפתית arc-boutant) - אחד מסוגי התומכים המשמשים באדריכלות הכנסייה בצורת קשת למחצה חיצונית, המעבירה את כוח הדחף האופקי מקשתות המבנה אל עמוד התמיכה וממוקם מחוץ לנפח הראשי של הבניין. השימוש בתומכים מעופפים יכול להקטין באופן משמעותי את גודלם של תומכים פנימיים, לפנות שטח בנייה, להגדיל את פתחי החלונות, כמו גם את מרחבי הקמרונות. באופן מסורתי, תומכות מעופפות קשורות לארכיטקטורה גותית, למרות שהן שימשו בצורה מוסווית במבנים ביזנטיים ורומנסקיים. עם זאת, במאה ה-12, תומכות מעופפות, שעדיין מילאו את תפקיד חלוקת העומס, הפכו לאלמנט דקורטיבי המוצג במיוחד ושימשו בבניינים מפורסמים כמו קתדרלת שרטר, קתדרלת נוטרדאם, קתדרלת בוב, קתדרלת ריימס וכו'.

ארכיטרב- או epistelion (ארכיטרבה איטלקית, מיוונית ἀρχι, "ארצ'י", קרן טרבס על, ראשי ו-lat.) - מונח אדריכלי, שיש לו משמעות משולשת. ראשית, ארכיטרב או כיסוי ארכיטרב נקראים בדרך כלל כל מוט צולב ישר המכסה את הפער בין עמודים, עמודיםאו משקופים (בחלונות ובדלתות). שנית, זהו החלק התחתון של האנטבלטורה, המונח ישירות עליו כותרות עמודות; במסדרים הטוסקנים והדוריים הארכיטרב נעשה פשוט וחלק, ובסדרים היוניים והקורינתיים הוא מחולק אופקית לשלושה חלקים. שלישית, ארכיטרב הוא סוג האריח המשמש לציפוי תנורים הולנדיים.

אטיקוס- (מיוונית עתיקה ἀττικός) - קיר דקורטיבי , שהוקם מעל מבנה הכתר כרכוב. בפעם הראשונה, בעליית הגג החלה לשמש בקשת הניצחון הרומית העתיקה, כהשלמה האדריכלית שלה. עליית הגג מעוטרת לעתים קרובות בתבליטים או כתובות.
בארכיטקטורה ניאו-קלאסית וארט דקו, עליית גג היא קומה נמוכה או מעקה גבוה ריק מעל הכרכוב הראשי של בניין.
באדריכלות הצרפתית של המאה ה-19, עליית הגג החלה להיקרא גם קומת המגורים הממוקמת ממש מתחת גג משופעמבנים.

תוֹף- החלק הגלילי של המבנה המשמש כתמיכה לכיפה.

ברובקה- ברוסית עתיקה אדריכלות פרט דקורטיבי מעל החלוןבצורה של רולר.

ויטראז'- (צרפתית vitre - זכוכית חלון, מלטינית vitrum - זכוכית) - עבודה אומנויות דקורטיביותבעל אופי עדין או נוי עשוי זכוכית צבעונית, המיועד להארה דרך ומיועד למלא פתח, לרוב חלון, בכל מבנה אדריכלי. ויטראז'ים שימשו בכנסיות במשך זמן רב. במקדש הנוצרי הקדום, החלונות היו מלאים בלוחות שקופים דקים של אבן (אלבסטר, סלניט), ששימשו להרכיב את הקישוט. חלונות ויטראז' נושאיים הופיעו בכנסיות רומנסקיות (צרפת, גרמניה). חלונות ויטראז' רב צבעוניים וגדולים עשויים זכוכית בצורות שונות, מהודקים במשקופי עופרת, היו מאפיין של קתדרלות גותיות. לרוב, חלונות ויטראז' גותיים תיארו סצנות דתיות ויומיומיות. הם הונחו בחלונות ענקיים, מה שנקרא "ורדים". בתקופת הרנסנס נעשה שימוש בוויטראז'ים כציור על זכוכית; ברוסיה, חלונות ויטראז' היו קיימים עוד במאה ה-12, אך הם לא היו מרכיב אופייני לקישוט הפנים של בתים רוסיים.

שיניים (שיניים)- (מהלטינית denticulus - שן), או "קרקרים סדר" - סדרה של בליטות מלבניות קטנות הממוקמות בצורה של קישוט על בניית כרכובולמלא את התפקיד תַפאוּרָה. הם נמצאים בסדר היוני, הקורינתי, וכן בגרסה הרומית של המסדר הדורי. אבות הטיפוס של שיניים היו הקצוות של רוחביים הממוקמים לעתים קרובות קורות עץרצפת אדובה שטוחה בארכיטקטורה של יוניה.
שיניים מתרחשות כמו ב אַדְרִיכָלוּת יוון העתיקה, ועל פירושיו המאוחרים מימי הקלאסיציזם והניאו-קלאסיציזם.

הוצאה- בקלאסית אַדְרִיכָלוּתמוט אופקי בצורת כרכוב או מדף המשמש כתמיכה לקיר העטרה קשתות. באדריכלות רוסית עתיקה - החלק העליון של להב הכתף, המבצע את הפונקציה כותרות.

יונית- בקלאסית אלמנט אדריכליבצורת ביצה, מצביע כלפי מטה. חגורות נוי נעשו מיונים.

חלילים- (Cannelure צרפתית) - חריץ אנכי על תא המטען פילסטרים או עמודים(עמודים כאלה נקראים מחורצים, בניגוד לחלקים), כמו גם חריצים אופקיים בבסיס עמודת הסדר היוני. הופיע ב עמודות למחצהועמודים במצרים (סוף ה-3 - תחילת האלף השני לפני הספירה, 8 או 16 חלילים לכל עמוד) ופותחו עוד באדריכלות העתיקה. ניתן לכסות חלילים המקבילים מהבסיס לחלק העליון עמודותכל אחד מחמשת המסדרים של האדריכלות הקלאסית, מלבד טוסקנה. בסדר הדורי לא משתמשים ביותר מ-20 חלילים בעמודה, בסדר היוני - 24 חלילים. לפעמים הוחלו חלילים על הגוף של כלי קרמיקה. בסוף המאה ה-19 השתמש אוטו וגנר בחלילים מקבילים רדודים כדי לחלק אנכית את מישורי הקירות והפילסטרים. החלילים של וגנר תמיד מתנתקים לפני שהם מגיעים לקרקע; הקצוות התחתונים שלהם יוצרים בדרך כלל משולש הפונה כלפי מטה. פרט זה היה בשימוש נרחב על ידי מאסטרים של סנט פטרסבורג ארט נובו. רגלי ריהוט מעוטרות לעתים קרובות בחליל. טכניקה זו משמשת בעיקר בייצור רהיטים בסגנון קלאסי.

הוֹן- (מלטינית caput - "ראש") - הכתר חלק של עמוד או פילסטר. החלק העליון של הבירה משתרע מעבר לעמוד, ומספק מעבר לחשבון, שבדרך כלל צורתו מרובעת. הון בסדרים אדריכליים. בשימוש ברבים סגנונות אדריכליים, החל ממצרים העתיקה והעת העתיקה. כותרות העמודים המצריים היו מקושטות בדרך כלל בפרחים מסוגננים או בניצני פפירוס. היו גם כותרות בצורת לוטוס ועמודים עם כותרות בצורת עלי דקל מסוגננים. לכותרות של שלושת המסדרים הקלאסיים יש צורה אופיינית הניתנת לזיהוי בקלות. הבירה הדורית היא כרית עגול פשוטה; בבירה היונית מפוסלים שני מגילות על האכינוס; בירת קורינתוס היא יצירה גבוהה בצורת פעמון, מעוטרת במגילות של עלי אקנתוס. הון בבנייה מודרנית באדריכלות המודרנית הבירהנקרא גם חלק של מסגרת מונוליטית טרומית או טרומית, הנשענת על תחזיות עמודותונועד לספוג את העומס מהרצפה חסרת הקורות העליונה ולהפחית את הסיכון להרס שלה כתוצאה מחבטות.

קרניז- (מיוונית κορωνίς) - אלמנט בולט של פנימי ו גימור חיצוניבניינים, חצרים, רהיטים. IN כרכוב אדריכלותמפריד את מישור הגג ממישור הקיר האנכי, או מחלק את מישור הקיר לאורך קווים אופקיים נבחרים. לאדריכלות הסדר, הכרכוב הוא החלק המוכתר של האנטבלטורה, הממוקם מעל האפריז והארכיטרב. כרכוב הסדר יוצא קדימה בחדות ותלוי מעל שאר חלקי האנטבלטורה, מגן עליהם מפני משקעים. הבסיס של הכרכוב הוא הלוח המרוחק. החלק התחתון של הלוח מצויד בהקרנות מלבניות - מוטולים. פרט אדריכליבצורת כרכוב קטן או כרכוב עם חזית בצורות שונות (קומפוזיציות משולשות, סגלגלות ומורכבות) מעל חלון או פתח נקרא sandrik. פרופילי קרניז ב סגנונות שוניםרהיטים, כמו גם סגנונות אדריכליים, שונים. לפיכך, בקלאסיקה האנגלית היה נהוג לקשט כרכובים רהיטים בדוגמאות עלים. קרניז נקרא גם קרשים צורות שונות, משמש לתליית וילונות.

קייסונים(קאסון צרפתי - קופסה) - קלטות, מרובעות או מצולעות שקעים דקורטיבייםבקמרון התקרה או הלאה משטח פנימיקשתות. תקרה מעוטרת בקופה נקראת coffered או lacunar (מהלאקונה הלטינית - "שקע", "לאקונה"). היוונים הקדמונים היו הראשונים שהשתמשו בקיסונים בבנייה. באותה תקופה, קייסונים ביצעו פונקציה מעשית בלבד, הפחתת מסת הלוח המקומר, הסרת חלק מהעומס מהקורות. עם זאת, כבר אז הם ניסו לקשט את הקאזונים: הם היו מעוטרים בטיח או בציורים. מאוחר יותר, כאשר החלו להשתמש בבטון בבניית מבנים, ניתן חיזוק מבני של הקמרון או התקרה באמצעות קייסונים. מאחר שמערכת בניית הקמרונות והתקרות השתנתה עם הזמן, הקיסונים איבדו את שלהם משמעות מעשיתועבר לקטגוריית אלמנטים דקורטיביים. תקרות קופות היו עשויות לפעמים מעץ ולעתים קרובות שימשו לקישוט הפנים של ארמונות הרנסנס. באיטליה, בתקופת הרנסנס, ציירו אמנים קסונים עם סצנות, בדרך כלל על נושאים מיתולוגיים.

לְנַחֵם- מבנה אופקי הבולט מקיר ותומך בחלקים בולטים אחרים של הבניין: מרפסת, כרכוב, חלון מפרץ. IN פְּנִיםקונסולה - מדף או שולחן צמוד לקיר.

משענת - משענת(כוח קונטרה צרפתי - "כוח נגדי") - עיצוב אנכי, וזה גם חלק בולט מהקיר, צלע אנכית, או משענת עצמאית המחוברת לקיר עם משענת מעופפת. נועד לשפר קיר נושאעל ידי לקיחת כוח הדחף האופקי מהקשתות. פני השטח החיצוניים של התמיכה יכולים להיות אנכיים, מדורגים או בנטייה מתמשכת, ולהגדיל בחתך לכיוון הבסיס. כַּתָבָה: תמיכה נפוצה בימי הביניים הם הפכו אלמנט חשובסגנון רומנסקי אַדְרִיכָלוּת. מסביב לכל המבנה הוקמו תומכות בצורת תמיכות, צמודות לקירות מבחוץ וממוקמות במרחק מה זה מזה, מול אותם מקומות שבהם נשענות קשתות התומכות של הקמרונות על הקיר. משענות רכשו חשיבות רבה עוד יותר בארכיטקטורה של התקופה הגותית. האדריכלות של תקופה זו מאופיינת קירות גבוהיםבעלי כושר נשיאה נמוך יחסית בשל פתחי החלונות הגדולים החתוכים לתוכם. לכן הפכו תומכות למרכיב בולט במבנים של תקופה זו. בתחילה הם הוקמו באותו אופן כמו במבנים רומנסקיים, קרוב לחומה. לאחר מכן, עם התפתחות הארכיטקטורה, הם החלו להיות מוקמים מעט הרחק מהקירות, אך התחברו אליהם באמצעות תומכות מעופפות. קטע התומכות קיבל צורה מצולעת, המשטח היה עיטור אדריכלי התואם את העיטור הכללי של המבנה, והחלק העליון היה כתר מחודד בצורת פסגות. עם חזרתה של האמנות, בתקופת הרנסנס, לצורות עתיקות, התמוכות יצאו משימוש כמעט לחלוטין באדריכלות: הם הוחלפו, במובן של תומכי קיר, בקבוצות של עמודים או בולטות קיר מעוטרות בחצי עמודים. השימוש בתומכים בצורתם המקורית והבלתי מוסתת נשאר כמעט אך ורק באמנות ההנדסה. סוגים אחרים של תומכים תמיכה פינתית - המשך הקירות מעבר למבנה בפינה. לפיכך, קטע זה בחתך אופקי היה צלב. תמיכה אלכסונית - תומך המוקם בפינת הבניין כך שיוצרת זווית של 135° עם הקירות.

אלמנט Conhaמקדש ביזנטי עתיק אַדְרִיכָלוּת, שהיא תקרה בצורת חצי כיפה מעל חלקים חצי גליליים של מבנים, כגון אפסיס או נישה.

בכנסיות שנבנו בביזנטיון העתיקה, כמו גם ברוסיה בסוף המאה ה-19 - תחילת המאה ה-20 (סגנון ניאו-ביזנטי), קונכיות, ככלל, מילאו את התפקיד של כיפות קטנות, כאילו תומכות בנפח של הכיפה המרכזית מלמטה. התופים שלהם בולטים מהמבנה בצורה של אפסיסים. מלמטה, הקונכיות נתמכו, ככלל, במרפסות לבניין המקדש. לרוב, סביב הכיפה המרכזית של מקדשים בסגנון ביזנטי יש ארבע קונכיות, והמקדש מוכתר לפיכך במבנה בעל חמש כיפות. תופי הקונכייה מוקפים בדרך כלל באותו ארקייד חלונות כמו התוף הראשי.

מצליב- (גרמנית Kreuzblume), פלורון - נפוץ ב אַדְרִיכָלוּתעיטור גותי בצורת פרח מסוגנן, הנוצר בדרך כלל על ידי ארבעה ענפים חריפים ממוט אנכי. משרת גימור דקורטיביבקבוקונים, מגבונים, מלקחיים. באופן קפדני, המונח "צלב" (בגרמנית: Kreuzblume) מגדיר במדויק רק צורה אחת, הנפוצה ביותר, של זה אלמנט דקורטיבי . המונח "פלורון" (צרפתית fleuron מצרפתית fleur - פרח) משמש כשם כללי יותר, שכן במקרים מסוימים אין לפרח צורה צולבת. עם זאת, התפוצה הנרחבת ב תַפאוּרָההכנסיות הגותיות קיבלו בדיוק צורה צולבת, הנושאת משמעות סמלית מסוימת ומייצגת בפרופיל, לא משנה לאן הצופה מסתכל, צורת צלב.

כיפה - כיפה(כיפה איטלקית - כיפה, קמרון, מלטינית cupula, הקטנה של cupa - קנה) - מבנה נושא עומס מרחבי של הכיסוי, בצורה קרובה לחצי כדור או למשטח אחר של סיבוב של עקומה (אליפסה, פרבולה וכו') . מבני כיפות מכסים בעיקר חדרים עגולים, מצולעים, אליפטיים ומאפשרים להם לכסות חללים גדולים ללא תמיכות ביניים נוספות. הצורות היוצרות הן עקומות שונות, קמורות כלפי מעלה. מעומס אנכי פנימה מבני כיפהנוצרים כוחות דחיסה, כמו גם דחף אופקי על התומכים. ההיסטוריה של הכיפות החלה בתקופה הפרהיסטורית, אבל כיפות מורכבות טכנולוגית וגדולות החלו להיבנות בתקופת הרומאיםאדריכלי מהפכה, כאשר כיפות החלו לשמש בבניית מקדשים ומבני ציבור גדולים. על פי ההערכה, הכיפה העתיקה ביותר שקיימת נמצאת בפנתיאון הרומי, שנבנה בסביבות שנת 128 לספירה. מאוחר יותר אומצה מסורת בניית הכיפה על ידי האדריכלות הדתית והפולחנית הביזנטית. שיאה של תקופה זו היה השימוש בטכנולוגיית שיט מהפכנית בבניית קתדרלת סנט סופיה בקונסטנטינופול. לאחר הכיבוש המוסלמי של האימפריה הסאסאנית והמזרח התיכון הביזנטי, הפכה הכיפה גם לחלק מהאדריכלות המוסלמית. IN מערב אירופהכיפות חזרו לפופולריות בתקופת הרנסנס, והגיעו לשיאן בתחילת המאה ה-18. אדריכלות בארוק. מזכיר את הסנאט הרומי, כיפות החלו לשמש בבניית מבני ממשלה במאה ה-19. IN בניית בתיםכיפות היו בשימוש נדיר, בהיותן תכונה של רק המבנים והארמונות הגדולים ביותר בתקופת הבארוק.

קורדונר- (צרפתית cour d "honneur - בית דין של כבוד; ברוסית משמשת גם הצורה cour d'honneur) - החצר הקדמית בחזית הבניין מוגבלת על ידי הבניין הראשי והאגפים הצדדיים. לאורך הקו האדום, היא בדרך כלל מופרדים מהחלל החיצון על ידי גדר דרך עם שער חצר כבוד נפוצים בארמון האירופי אַדְרִיכָלוּת XVII - 1 מחצית המאה ה-19מאות שנים (ברוסיה מתחילת המאה ה-18). כטכניקה לקומפוזיציה מרחבית טקסית, לעתים משתמשים ב-cour d'honneur ב אדריכלות מודרנית. מרית - ברוסית עתיקה אַדְרִיכָלוּתהקרנה אנכית שטוחה וצרה על קיר ללא בסיס ו כותרות(שׁוֹנֶה פילסטרים).

סוֹגֵר(גרמנית Kragstein - קונסולה) - חלק או מבנה תומך שלוחה המשמשים לחיזוק במישור אנכי ( קיר או עמוד) חלקים בולטים או מורחבים אופקית של מכונות או מבנים. מבחינה מבנית ניתן לבצע את התושבת בצורת חלק עצמאי או מבנה רב חלקי עם פלטה, וכן בצורת עיבוי משמעותי בחלק הבסיס. העיקרון המכני של הפעולה הוא עמידות החומר בפני שבבים וגזירה. התושבת בטכנולוגיה משמשת בעיקר לאבטחת חלקים ומכלולים של מכונות והתקנים (לדוגמה, מיסבים) במישורים אנכיים. סוגריים משמשים גם לחיזוק חוטי עגלה, כבלים, אנטנות וכו'. סוגר באדריכלות, ככלל, מהווה אלמנט תומך בחלקי הבניין הבולטים ומהווה הקרנה בקיר, לעתים קרובות עם צדודית ומעוטרת (במגילות דקורטיביות או עיטורים אחרים). סוגריים דומים לִפְנוֹתלָרוֹב באדריכלות, שמשתמש ברכיבי סדר, ומשרת עבור תמיכה במרפסת, בעוצמה כרכובים דקורטיביים ו/או פונקציונליים בולטיםוכו' סוגריים משמשים גם לחיזוק בנייה הפונה במהלך בניית מבנים ומבנים. אז, יש טכנולוגיה שנקראת חזית מאווררת. התושבת מחוברת לתקרה המונוליטית, ועליה מניחים לבנה מול (לבנה מול) או פיסת אלמנט בנייה אחרת. מסתבר בנייה רב שכבתית: בסיס נושא, בידוד, מרווח אוויר, בנייה מול בנייה. בדרך כלל כל שתי קומות או 7 מ', הגובה המרבי של הבנייה יכול להיות 12 מ' חומר התושבת הוא נירוסטה (A4, DUPLEX). ברווחים שבין חגורות התושבת מותקנים חיבורים גמישים מיוחדים. דוגמאות למבנים שבהם נעשה בו שימוש הטכנולוגיה הזועשוי לכלול מבנים כמו מלון ריץ ב-Tverskaya, מתחם מגורים ברחוב. Pudovkina, st. סטניסלבסקי, 11. התושבת בתעשיית הרכב היא אחד החלקים הנפוצים ביותר, מאחר ובעזרת התושבת מוצמד ציוד סטנדרטי ונוסף למרכב הרכב (דוגמה היא הכי הרבה סוגים שוניםסוגריים: להרכבת אותות קול, גופי תאורה, לוחיות רישוי וכו').

גולם קשת - השלמת החזיתמבנים בקו קשתי (בצורת קשת). לְעִתִים קְרוֹבוֹת מעוטר בתבליטאו ציור.

לוקארנה(לוקרנה בצרפתית, מלטינית לוקס "אור") - פתיחת חלון בשיפוע הגג, בדרך כלל עליית גג, או כיפה, עם מסגרת אנכית סגורה בצדדים ובחלק העליון. מסגרת פתח החלון עומדת בדרך כלל באותו מישור של קיר החזית, ולעתים קרובות ממשיכה קיר חזיתאו ממוקם במישור מקביל לו. ללוקארנה, בנוסף לתפקידיו התועלתניים, יש ערך דקורטיבי והוא מעוטר בדרך כלל מבחוץ פלטה, מסגרות מעוצבות ואלמנטים דקורטיביים אחרים. באירופה אַדְרִיכָלוּתשל התקופה הגותית המאוחרת ובראשית הרנסנס הופיע טיפוס חלונות גגבפתחים, מהצד חֲזִיתהמייצג המשך של הקיר הפרוס מלבנים. חלונות כאלה היו מעוטרים לעתים קרובות עם דפוס טיח שופע באמצעות טיח. באנגליה ובסקוטלנד בתקופת שלטונה של שושלת טיודור (מאות XV-XVI), חלונות כאלה נפוצו בבניינים בעלי גגות מחודדים. בצרפת, מאז תקופת לואי ה-12, נבנו חלונות דומים על גגות הטירות. לוקרנה היה מרכיב אופייני אדריכלות בארוק. בשימוש נרחב בארכיטקטורה של המאות ה-19-20 המאוחרות בשל המאפיינים האופייניים לה. דקורטיביות צורות אדריכליות ועניין באדריכלות של התקופות הגותיות והרנסנס הקודמות.

דְפוּס- פס קמור עילי עם חתכים. משמש עבור קישוט משטחים שונים: קירות, תקרות, דלתות, קמינים, קשתות, המעניקים להם מראה אקספרסיבי, שלם ומסודר יותר. דפוס יכול לשמש גם כמסגרות למראות, מדליונים ודיפונים. בנוסף להיותם דקורטיביים, פיתוחים הם גם פונקציונליים במיוחד, הם משמשים עבור: ייעוד פני השטח: חלוקה למקטעים נפרדים של צורות שונות (מלבני, מרובע, מתולתל, עגול), שניתן לצבוע בצבעים שונים או במרקם; מיסוך פרטים לא אסתטיים או גימור באיכות ירודה: פיתוחים מסיטים את תשומת הלב מפגמים, ממקדים את המבט בעצמם כמרכז הקומפוזיציה; הגנה על פני השטח מפני נזק מכני. לייצור פיתוחים הם משמשיםמגוון חומרים: גבס, שיש, מתכת, עץ, פלסטיק (כדי להגמיש את היציקה מוסיפים גומי לפלסטיק), פוליסטירן, פוליאוריטן.

נאוס(מהיוונית ναος - מקדש, מקדש) החלק המרכזי של מקדש נוצרי, שבו בזמן השירות נמצאים המתפללים המגיעים למקדש. סמוך לנאוס ממזרח נמצא מזבח - החדר החשוב ביותרהמקדש שבו נמצא כס המלכות ונחגג הליטורגיה. מזבח פנימה כנסיות אורתודוכסיותמופרדים מהנאוס על ידי וילון ואיקונוסטזיס. ממערב, אל הנאוס מצטרפת מרפסת או נרתקס ביוונית. בחלק מהכנסיות הרוסיות אין פרוזדור ודלת הכניסה של המקדש מובילה ישירות אל נאוס. . עם זאת, כבר במאה ה-5, קמו כנסיות עם כיפה מרכזית. בהם, הנאוס יכול להיות בעל צורה מרובעת, עגולה, חזיתית או בצורת צלב. צורת הנאוס הייתה מסובכת על ידי גלריות עוקפות ומקהלות, שיכלו להקיף את החדר מכל צדדיו מלבד המזבח. באמנות ביזנטית בוגרת, מהמאה ה-9, סוג המקדש חוצה כיפות הפך לנפוץ. בו, לנאוס הייתה צורה ריבועית או קרובה לריבוע. הנאוס הכילו ארבעה עמודים שתמכו בקשתות, קמרונות וכיפה. היו מקדשים ללא תמיכות נושאות בפנים. בהם כוסו פינות המשאבה המרובעת בטרומפים שתמכו בכיפה רחבה. היו מקדשים עם נאוס בצורת צלב או שלושה או ארבעה עלים. אלה האחרונים נקראים בדרך כלל טריקונכיות וטטרקונכיות, שכן הקצוות החצי-עגולים שלהם היו חופפים על ידי קונכיות-למחצה. סוג אדריכלי זה הפך לנפוץ באדריכלות של ארמניה וגאורגיה. בסרביה, החלקים הצדדיים של מקדשים כאלה נקראים בדרך כלל זמרים. באדריכלות הרוסית העתיקה, סוג המקדש עם עמודים-תומכים (החליפו עמודים ביזנטיים) הפך לנפוץ. הנאוס של הכנסיות הרוסיות של המאות ה-11-13 היה צורה מלבניתונחלקו על ידי עמודים לשלוש או חמש ספינות. בדרך כלל היו מקהלות במערב, והתאים שנמצאים מתחתיהן בלטו כמו נרתקס. סוג זה של מקדש היה קיים לאורך האמנות הרוסית העתיקה. רק מהמאות ה-14-15 נעלמו מקהלות בכנסיות. במאות ה-16-17 התפשטו כנסיות חסרות עמודים, מכוסות אוהל, קמרונות צלביים או סגורים. הנאוס שבהם קיבל צורה מלבנית פשוטה ביותר. בצידי הנאוס היו לעתים קרובות קפלות - מקדשים קטנים בעלי צורה דומה. ממערב החל להצמיד לנאוס חלק אורכי נמוך, מה שנקרא רפקטוריה. בכנסיות רבות מאוחרות יותר של המאות ה-18-19 התמזגו פנים הקפלות והרפקטוריה, מופרדים רק על ידי עמודים. צורות מעניינות של נאוס נמצאות בכנסיות רוסיות של התקופות הבארוק והקלאסית. ישנם מקדשים בסגנון קלאסיציזם צורה עגולה, כלומר רוטונדות. באמצע המחצית השנייה של המאה ה-19, בתקופת האקלקטיות, קמו לתחייה כמה צורות של כנסיות רוסיות מהמאה ה-17 ומעלה. בסוף XIX התחלהבמאה ה-20 נבנו כנסיות וקתדרלות רבות, שחזרו על צורות רבות של אדריכלות ביזנטית. בהם, מרחב הנאוס קיבל שוב צורה מורכבת ואקספרסיבית.

צֵלָע- (עצב צרפתי - וריד, פס) - צלע בולטת של קמרון צולב מסגרת גותית. הימצאות צלעות בשילוב עם מערכת תומכים ותומכים מעופפים מאפשרים להבהיר את הקמרון, להפחית את הלחץ האנכי והתפשטות הצידית שלו ולהרחיב את פתחי החלונות. קמרון הצלעות נקרא גם קמרון מניפה. מערכת צלעות (בעיקר באדריכלות הגותית) יוצרת מסגרת המקלה על הנחת הקמרון. בייצור מטוסים, צלע היא מרכיב של מבנה החוזק הרוחבי של מסגרת הכנף, הזנב וחלקים אחרים של המטוס, שנועד לתת להם צורת פרופיל. הצלעות מחוברות לסט החוזק האורך (סטרינגרים, ספירס) ומהוות הבסיס להידוק העור.

לְהַזמִין- בקלאסית אַדְרִיכָלוּתסדר היחס בין חלקים נושאי עומס ובלתי תומכים של הבניין: עמודים ואנטבלטורה. ביוון העתיקה התפתחו המסדרים הדוריים, היוניים והקורינתיים.

לְהַפְלִיג- ברוסית עתיקה אַדְרִיכָלוּתמשטחים קעורים משולשים שנוצרו במהלך המעבר מהחלל המלבני שמתחת לכיפה לתוף העגול של הכיפה. בכנסיות עם כיפה אחת, תמונות של אוונגליסטים מונחות במפרשים.

Peripter- (מיוונית peripteros - מוקף עמודות, מ-perí - סביב ופטרון - כנף, קולונדה צדדית) - סוג של מקדש יווני עתיק באנטה, שסביבו יש סדר דורי מכל הצדדים (לרוב), עמודים בשורה אחת. Peripterus הוא בניין מלבני עם ארבעה צדדיםממוסגר על ידי עמוד עמודים, המרחק ממנו אל קירות הנאוס שווה לאחד עמודים. בפנים, ה-Peripterus היה מורכב בדרך כלל מפרונאוס ומנאוס (צ'לה בלטינית), מאחורי הנאוס הייתה לרוב אופיסתודה. הפריפטרוס נוצר בתחילת המאה ה-7. לִפנֵי הַסְפִירָה ה. והיה סוג המקדש הנפוץ ביותר בעידן הארכאי
המושג הוצג על ידי ויטרוביוס, שנתן טיפולוגיה של מקדשים יווניים עתיקים (מגרון, פרוסטייל, אמפיפרוסטייל, פריפר, דיפטר).

פילסטר- (גם פילסטר, פילאסטרו איטלקי מלטינית pila "עמוד", "עמוד") - אנכי מדף קיר, בדרך כלל עם (בניגוד לשכמה) בסיס והון, ובכך מתאר בתנאי עַמוּדָה. הפילסטר חוזר לעתים קרובות על החלקים והפרופורציות של עמודת הסדר, אולם, בניגוד אליו, הוא בדרך כלל נטול אנטאזיס (עיבוי תא המטען). בתוכנית, פילסטרים הם מלבניים, חצי עיגולים ( עמודות למחצה) ו צורה מורכבת(לדוגמה, "פילסטרים", " פילסטרים עם חצאי עמודים»). פילסטריםבשימוש נרחב לפי הסדר אַדְרִיכָלוּת, משמש כ דקורטיבי(לחלוקה אנכית של מישור הקיר), וכאלמנט מבני (לחיזוק הקיר). מאז הרנסנס ניתן למצוא את הפילסטר גם ברהיטים, שם הוא ממוקם בעיקר משני צידי הארונות וממלא את תפקיד התמיכה.

שַׁעַר - עיצוב אדריכלי של הכניסהלתוך הבניין. באדריכלות רוסית עתיקה ובסגנון גותי הוא תוכנן ארכיבולטים, בארכיטקטורה עתיקה ובזמנים מודרניים - גולם, פילסטריםוכו'

אֶכסֶדרָה- (lat. porticus) - גלריה מקורה, שתקרתה מונחת עליה עמודות, תמיכה בו באופן ישיר, או בעזרת ארכיטרב המונח עליהם, או באמצעות קשתות. האכסדרה, הפתוחה מצד אחד, מוגבלת בצד הנגדי על ידי קיר - או ריק או בעל דלתות וחלונות. האכסדרה הוכנסה ל אַדְרִיכָלוּתעל ידי היוונים הקדמונים והושאל מהם על ידי הרומאים הקדמונים. במבנים עתיקים שימש מקום בו ניתן היה לשבת ולטייל, מחסה מקרני השמש הקופחות או מהגשם. סוג זה של בניין שרד בארכיטקטורה של ימי הביניים (מנזר מנזר) והרנסנס. בעת המודרנית, אכסדראות היו בשימוש נרחב ב אַדְרִיכָלוּתקלאסיציזם של ה-18 - השליש הראשון של המאה ה-19.

שֶׁקַע, רוזטה (מהרוזטה הצרפתית, פשוטו כמשמעו "ורד") באדריכלות- מוטיב נוי בצורת עלי כותרת של פרח פורח או מספר עלים, זהים בצורתם, מסודרים באופן סימטרי וקורנים החוצה מהליבה, בדומה לשושנת בוטנית. קישוטים פרחוניים מסוג זה שימשו מאז ימי מצרים העתיקה, שם ההפצה הגדולה ביותרקיבלו מוטיבים המבוססים על פרח לוטוס מסוגנן הנראה מלמעלה. ביוון העתיקה, אסלות הלוויה עוטרו ברוזטות. מאוחר יותר הוא אומץ על ידי הסגנון הרומנסקי והרנסנס, שבמהלכו, בחיקוי של פנים רומי עתיק, הוצבו תבליט ורוזטות מצוירות באמצע הקאזונים, שלתוכם חולקו התקרות והקמרונות שבתוך המבנים. לאחר מכן, טכניקה זו התפשטה למרכז אסיה ואף להודו. רוזטות באות בהקלה, מְעוּצָב, וגם שטוח, מחקה נפח, תוך שימוש בטכניקה של ציור מונוכרום. רוזטות שטוחות שימשו בימי קדם בסגנון גותי, הקישוט קיבל צורה של שושנה עגולה, שהפכה לסימן היכר של האדריכלות הגותית. שקעים משולבים לעתים קרובות עם אחרים אלמנטים דקורטיביים- גיאומטרי, ספירלי וצורת עלה.

וֶרֶד- בגותית חלון עגול גדול של החזית הראשית של המקדש. הדוגמה הסימטרית של הוויטראז' גורמת לו להידמות לפרח.

סנדריק- קטן כרכוב מעל המעטפתחלון או פתח.

חֲזִית- (חזית צרפתית - בציורים זה כמו צילום קיר חיצונימבנים) - חיצוני, הצד הקדמי של הבניין.
המכונה גם חזית היא ציור של הקרנה אורתוגונלית של בניין על מישור אנכי.
צורות, פרופורציות, עיצוב חזיתנקבע לפי מטרה מבנה אדריכלי, תכונות העיצוב שלו, הפתרון הסגנוני שלו תמונה אדריכלית.

בַּקְבּוּקוֹן- צריח גותי מעוטר בצלבים וסרטנים. עטור פסגה.

אַפרִיז- החלק האמצעי של האנטבלטורה בין הארכיטרב לבין כרכוב. בסגנון הדורי הוא מעוטר בטריגליפים ומטופים מתחלפים, בסגנון יוני - בתבליטים היוצרים סרט מוצק ומתמשך (מה שנקרא אפריז זופורי). מאוחר יותר, כל קומפוזיציה ציורית או נוי אופקית החלה להיקרא אפריז.

גַמלוֹן- (פרונטון צרפתי, מלטינית frons, frontis - מצח, חלק קדמי של הקיר) - השלמה (בדרך כלל משולש, לעתים רחוקות יותר חצי עיגול) חזית הבניין, אכסדרה, עמודים, מוגבל על ידי שני שיפועים גג בצדדים ו כרכוב בבסיס.
הצדדים הצרים של מקדשים עתיקים הסתיימו תמיד בראש עם גולם נמוך, ששדה המשולש או הטימפנון שלו היה מעוטר בדמויות פיסוליות, וכרכובי הצד נשאו את קצוות גג הגמלון של המבנה. בתקופה האחרונה של האמנות הרומית הופיעו חזיתות בעלות צורה אחרת, שעברו מאוחר יותר לארכיטקטורה של הרנסנס, דהיינו כאלו שבהן הכרכובים הנטויים מוחלפים בכרכוב קשתי אחד מתמשך, כך שנוצר טימפנון בצורת קטע של מעגל. בתקופות מאוחרות יותר, צורת הגדודים התגוונתה עוד יותר: הגפנים הופיעו בצורת טרפז, עם כרכובים צדדיים שלא התכנסו בחלק העליון, בצורה משולש שווה צלעותוכו'. פדימנטים כאלה מותקנים בעיקר לא על חזיתות, אלא על חלונות, דלתות ומרפסות.
סוגים עיקריים

קילד- מזכיר קיל הפוך של ספינה, אופייני לארכיטקטורת עץ רוסית עתיקה.
לוצ'קובי- מקושת, מזכיר קשת שלופה. ככל שקטע המעגל גדל, הגולם הופך למעגלי.
חצי עיגול- עם סוף חצי עיגול.
מוּפרָע- עם כרכוב אופקי, מופרע להכנסת, למשל, חלון. אם הכרכוב נעדר כמעט לחלוטין והגמלון נשען, למשל, על שני עמודים בלבד, חזית כזו נקראת חצי גפן. כאשר הכרכוב נעלם לחלוטין, הגמלון הופך לגמלון, או, באדריכלות הגותית, לווימפרג.
קָרוּעַ- עם אי התכנסות בחלק העליון ומשאירים בין הקצוות העליונים שלהם (לעיתים הופכים לוולוטים) מקום פנוי להנחת הדום עבור אגרטל, חזה או קישוט אחר.
ללא עכבות- עם חלקים בולטים קדימה - פקודות לא מהודקות (ראה: הזמנה לא מהודקת).
זָכָר- בנוי מבולי עץ כהמשך משולש ישיר לקיר קצה הכתר.
מדורג- בצורה של מדרגות, פוחתות בגודל כלפי מעלה.
טרפז- בצורה של טרפז.
מְשּוּלָשׁ- בצורת משולש שווה שוקיים.
פוסט- תא המטען של העמוד מהבסיס לבירה.
בָּסִיס- (זוקולו איטלקית, נעל מוארת עם סוליית עץ) הוא מונח פוליסמנטי:
מרתף באדריכלות- החלק התחתון, בדרך כלל בולט מעט, המעובה של הקיר החיצוני של בניין, מבנה, אנדרטה או עמוד המונחים על היסוד. הבסיס מקבל בדרך כלל טיפול דקורטיבי.

טונג - באדריכלות, החלק העליון, בעיקר קיר קצה של בניין, תחום בשני מדרונות גג ואינם מופרדים מלמטה על ידי כרכוב (בניגוד לחזית). השם מיושם בדרך כלל על מבנים בעלי גג גמלון תלול היוצר גמלון חריף שמשלים לעתים את החזית הראשית של המבנה. באדריכלות הגותית, גמלון מחודד נקרא גם ווימפרג.

אדיקולה- בעתיקות אַדְרִיכָלוּתמקדש קטן. מאוחר יותר, בניין דקורטיבי או פרט החוזר במיניאטורי על הרכב של בניין גדול, למשל, נישה בצורת פורטל עם עמודים וגולם.

חלון מפרץ(גרמנית erker) - חלק סגור של מבנה בעל צורה עגולה, מלבנית או פוליהדרלית, הבולט ממישור הקיר. בדרך כלל מצויד עם חלונות, זה יכול להיות מזוגג סביב כל ההיקף. הם יכולים להיות חד-קומתיים או רב-קומתיים. החומרים נושאי העומס לחלונות מפרץ הם קורות שלוחות או אבנים, או, פחות נפוץ, ריזאלית. החלק העליון של חלון המפרץ עשוי בצורת מדרון, לפעמים אפילו כמה. ישנם גם חלונות מפרץ "צריחים" המתנשאים מעל הכרכוב הראשי של הבניין. בעזרת חלונות מפרץ אתה יכול להגדיל מעט את החלל הפנימי של המקום. חלונות מפרץ גם עוזרים לשפר את החדירה אוֹר שֶׁמֶשׁוהגברת הנראות. החלקים הבולטים המזוגגים של חלק מהמכוניות, שנועדו להגביר את הראות, נקראים גם חלונות מפרץ. לדוגמה, חלונות מפרץ מותקנים על קרונות מדידת מסילות רכבת או קרונות דינמומטר מיוחדים.

העמוד של טראיאנוס

עידן חדש באמנות הרומית נפתח עם הופעתו של הקיסר אולפיוס טראיאנוס, יליד ספרד. טראיאנוס החל את הקריירה שלו כלגיונר פשוט הוא נלחם במלחמות רצופות: בדאצ'יה - בשטחה של רומניה המודרנית, בצפון ערב, בפרתיה. אולם ייצור עצום לא יכול היה לפצות על ההתרוששות

איטליה, חורבן חקלאיה. תחת טראיאנוס התחזק הסנאט, איתו ביקש הקיסר לא להיכנס לסכסוכים, וכל האוריינטציה של התרבות הפכה רפובליקנית.

בשנת 100 לספירה, כתב פליניוס הצעיר בהספד לטראיאנוס: "בשום מקרה לא נשבח אותו ככל אל או אליל, כי אנחנו לא מדברים על עריץ, אלא על אזרח, לא על שליט, אלא על אבא." עם זאת, כאן התמונה התבררה כמדויקת יותר מהמילים.

על דיוקן השיש של טראיאנוס מאוסטיה, ידו המבריקה של המאסטר מותירה בכל תכונה את חותמת האינטליגנציה, הרצון והחוזק העצומים. הוותיק הוותיק, כפי שטראיאנוס הוצג לא פעם, הופך לקיסר, לשליט - ולא הפשטות החיצונית של הסגנון ולא החזרה המדומה לצניעות החיצונית של הרפובליקנים (תסרוקת קצרה עם פוני אופיינית). אפשר לומר משהו אחר לגמרי: מעולם לא התנשאה דמותו של קיסר לגובה כזה. אבל רומא מעולם לא הייתה חזקה כמו תחת טראיאנוס. תחתיו היא רכשה את הגבולות הנרחבים ביותר בתולדותיה. לאחר מכן, ניתן היה רק ​​לשמור ולשמר אותם, אך לא להרחיב אותם.

טראיאנוס בנה הרבה. ייתכן שבזמנו נבנו שני גשרים יפים בספרד - אמת המים בסגוביה והגשר באלקנטרה. הגשרים הללו, פרופורציונליים מאוד, המבוססים על חישובים הנדסיים מדויקים, למרות חומרתם, מכוסים בשירה ובתחושת טבע עדינה. ליד הגשר באלקנטרה, נמצאו מקדש ושבר מכתובת האדריכל: "הגשר שיישאר תמיד במאות השנים של שלום מתמיד, הקים לייזר מעל הנהר, המפורסם באמנותו".

אבל ברומא עצמה, האנדרטה הטובה ביותר בתקופתו של טראיאנוס נותרה הפורום שלו - הפורום האימפריאלי האחרון. הוא נבנה על פי תכנון של אדריכל מצטיין, אם לשפוט לפי השם, סורי - אפולודורוס מדמשק.

הפורום של טראיאנוס שונה להפליא מהפורום הרומי הישן. באופן רשמי קפדני, סימטרי, טקסי, הוא האדיר את מעלליו הצבאיים של הקיסר. אחד נכנס לפורום דרך שער ניצחון, שהכניס אותו מיד לאווירה חגיגית, ומצא את עצמו בחצר מרובעת מוקפת בעמודים. במרכזו ניצב פסל רכיבה מוזהב של הקיסר. לא הייתה פיסת אדמה חשופה מכוסה דשא: החצר כולה הייתה מרוצפת בפסיפסים יפים של שיש יקר. מאחור, הכיכר נסגרה לא על ידי אכסדרה פשוטה, אלא על ידי הקיר הצדדי של בזיליקת אולפיה. לא היה מקדש לכבוד האלים העליונים בפורום. טראיאנוס עצמו היה נערץ כאל. פסלים של דאקים שבויים, בדמותם של אטלנטיים, בין מגני ברונזה, כלי נשק וגביעים אחרים, הזכירו את גדולתו העל-ארצית של שליט רומא.

גם העמוד שהוקדש לו, שנבנה בשנת 113, הזכיר זאת. בחלק העליון שלו נשר מוזהב, שהוחלף מאוחר יותר בפסל של טראיאנוס באורך שישה מטרים, ותבליטים צבעוניים ניתן היה לראות מעל הגג המוזהב של הבזיליקה בין מבנים של שתי ספריות - לטינית ויוונית. העמוד, הדימוי הקדום של "ציר העולם", מופרד מהקירות ופונה לפורום. השליט הרומי הוא הציר עליו נשען העולם - אימפריה רבת עוצמה, ססגונית ורב-לשונית.

כמו קשת טיטוס, גם עמוד טראיאנוס היה קבר - בבסיסו ניצב כד זהב עם אפרו, ומצבתו, וכרוניקה של תקופתו. מגילה עם סיפור על שני קמפיינים בדאצ'יה התכרבלה לאורכה לגובה של 38 מטרים.

טראיאנוס מופיע על העמוד 90 פעמים, ובכל מקום הוא נמצא בין האנשים. העמוד הוא תיאור מפורט ומדויק של מעלליו הצבאיים של הקיסר. על אפריז המתפתל סביב תא המטען של עמוד ניצחון גדול, כמו על סרט ענק, מוצגים ברצף פרקים של שני מסעות צבאיים לכיבוש דאצ'יה. למעלה מאלפיים וחצי דמויות מונחות על הקלטת הארוכה של מאתיים מטר. המשכיות הסיפור על אירועי המלחמה הראשונה והשנייה בדאצ'יה נשברת על ידי הפסקה אחת - דמות של ניצחון מכונף עם מגן עליו היא כותבת את שם המנצחת. זוהי חזרה על נושא הניצחון מברשיה, שבוצע זמן קצר קודם לכן. אם הנייק היווני היה גאון מכונף, שליח של חסד האלים, אז הניצחון הרומי הוצג כאישה מהורהרת וכותבת. זוהי ההיסטוריה עצמה, מציינת את העובדות ומשמרת את הזיכרון שלהן לדורות הבאים.

הפסל מתאר את אירועי המלחמה מבלי לחלקם לפרקים, מבלי להתמקד ברגעי השיא. אולי אין לו תוכנית מוגדרת, והוא מתאר את מה שקרה כשזה עולה במוחו. על הגזע הגלילי הגבוה של העמוד, המסמל את עוצמתה וגדולתה של האימפריה, מתגלה תנועה תוססת, אך לא חדה, של אור וצל. אירועים מטרידים רק במעט את פני השטח חסרי התנועה של פני השטח הבלתי מעורער של ההיסטוריה. התמקדות קרובה מדי בדמויות בודדות עשויה להאט את הנרטיב. כוונותיו של האמן, כנראה, היו דווקא לא להסיח את תשומת ליבו של הצופה לפרטים, כדי להבהיר מיד את המשמעות האמיתית של יומן מלחמה זה, שדרכו עובר החוט האדום לא כל כך את נושא התהילה הצבאית כמו הרצף האינסופי של ימים עם ייסוריהם ותקוותם.

הפלסטיות המוכללת עונה על הדרישות של תפיסה פסיכולוגית ולא חזותית: אחרי הכל, לוקח הרבה זמן לצפות בטור. התנועה דמוית הגל של קצוות רצועת התבליט עוקבת אחר מהלך הפרקים הכפופים זה לזה. זה גם אדמה עבור אלה המתוארים למעלה וגם גן עדן עבור אירועים המתוארים למטה. הפסל עוקב ללא הפוגה אחר תנועתם המתמשכת, הקובעת את קבועי המרחב והאור. הנרטיב, בתורו, מתפתח בגלים. זה מאיץ ומאט, אבל אף פעם לא מפסיק. למרות אופיו המנצח, הוא לא חס על איש. ניצחונות וכישלונות, אכזריותם של הברברים והאלימות של הרומאים משתקפים בו באותה מידה. המטרה של האמן היא לא לתאר את מה שהוא ראה או רואה, אלא את מה שהוא יודע או שמע עליו.

המרחב שלו לעולם אינו מופיע בצורת נוף, שנלכד על כל מגווןו ושונותיו. זה פשוט מקום שבו מתרחשים אירועים מסוימים. חשוב לצופה לדעת שמול הלגיונות יש נהר שצריך לדרוך, שבהמשך יש מבצר שצריך לקחת, או יער שצריך לכרות כדי לעשות פליסאדה עבור המחנה. אבל הפסל לא מתאר את זרימת הנהר או גדותיו, אלא גל ששוטף את הלגיונרים, לא מבצר, אלא חלק מהחומה שממנה מסתכלים הנצורים על התוקפים. כאן כבר אין צורך בפרופורציות קונבנציונליות. לצורך הסבירות, ההתקפה על המצודה הייתה צריכה להיות מתוארת בחומה גבוהה, עם דמויות רוחשות למרגלותיה ומביטות מלמעלה. הפסל מזניח פרופורציות אמיתיות ומתאר את החומה בצורת גדר מעט גבוהה יותר מהדמויות עצמן. הלוחמים נראים כמו ענקים בהשוואה אליה, כי תפקידם בנרטיב הרבה יותר חשוב.

האור נעשה גם תלוי בנרטיב: כאילו אלומת פנס מחליקה על פני הדמויות, בוחרת או מחליקה פרטים מסוימים. בכל פסל (במיוחד אם הוא צריך להיות באוויר הפתוח), מידת ההארה תלויה תנאי מזג האוויר, נטייה והשתקפות פני השטח. על ידי עיבוד המשטח בצורה כזו או אחרת (הקניית חלקות, חספוס, אי אחידות וכו') קובע הפסל את יכולתו לקלוט, לספוג, לכוון, להחזיר או לפזר אור, כלומר, הוא עושה עבודה דומה למה שאמן. עושה עם צבעים . אלמנט הקולוריזם, למרות שאינו מתבטא בגיוון צבעוני, נכלל אם כן במבנה הפלסטי של הצורה. זיהוי כזה של הדימוי, כולל זה הקולוריסטי, הופך הכרחי יותר מאחר והאמן אינו מייצג את המציאות החזותית, אלא מעביר את הסיפור ששמע בדימויים חזותיים. יחד עם זאת, הוא משתמש בכל הניסיון העשיר של עבודה מהחיים באמנות ההלניסטית, לא כי זה עוזר לו לראות, אלא כי זה עוזר להפוך את העובדות המתוארות לחזותיות ולהגביר את מובנותן.

מי היה המאסטר המצטיין הראשון של הפיסול הרומי העתיק ומאיפה הוא בא? ברור שהוא לא היה רומאי, והוא לא בא מיוון או אסיה הקטנה, משם הגיעו רבים מבעלי המלאכה שעבדו ברומא. ר' ביאנצ'י בנדינלי, ששיחזר את דמותו של המאסטר הזה, נתן ניתוח עמוק של האווירה המחלחלת להיסטוריה האמנותית של עידן טראיאנוס שנוצר על ידו. "מאפיין חדש ופיוטי ביותר של הנרטיב הזה היה החמלה האנושית, כמעט עממית, כביכול, כלפי המנוצחים, ההבנה של האסון שפקד אותם, שכן הם זוכים להזדהות רבה מהאמן עצמו - שהשיג את ההישג הגדול ביותר. שלמות וחידוש דווקא בסצינות של נשיאה ואבל של מנהיגים הרוגים או פצועים של הברברים, כמו גם בריחת האוכלוסייה שגורשה מבתיהם ומבתיהם".

"בתקופתו של טראיאנוס", מדגיש אותו ביאנקי בנדינלי, "האמן הגדול, שירש את מיטב מסורות האמנות ההלניסטית, סופג ונמס בכור חיפושיו האמנותיים כמה מאפיינים של אמנות פרובינציאלית רומית עתיקה ויוצר אמנות חדשה. שפה, שאנו מזדהים עם הביטויים האופייניים ביותר של האמנות של אז ואשר בוודאי ייצגה, מצד אחד, את סופה של יותר ממאה שנה של חיפושים כואבים, ומצד שני, את תחילתה של תקופה חדשה. תקופה זו, השונה מהקודמת, נקראה עתיקה מאוחרת בהיסטוריה של רומא העתיקה. שם זה מציין בדרך כלל אמנות שהחלה בסוף המאה ה-2 לספירה ונמשכה עד עידן הקיסר קונסטנטינוס ואף מאוחר יותר. האנדרטה שנחנכת את התקופה המאוחרת הזו היא עמוד אנטונינוס. אבל עמוד אנטונינוס מתחקה ישירות בעמוד טראיאנוס, והוא יכול להיחשב בצדק כאנדרטה המבשרת את תחילתה של התקופה העתיקה המאוחרת בהיסטוריה של רומא העתיקה."

בעצם, הדמוקרטיה והאידיאלים הרפובליקניים של זמנו של טראיאנוס היו גם מראית עין, קליפה. טראיאנוס לא הסתמך על האנשים ככאלה, אלא בעיקר על הצבא. גם הפורום שלו וגם הטור אומרים בבירור שבדמותו של טראיאנוס, שליט רומא התרומם בחדות מעל השאר, יצר סביבו הילה של כוח אלוהי בלתי מנוצח. אבל כוחו לא היה מגלומני כמו של נירון, אלא כוחו של מפקד מרחוק וחכם.

מתוך הספר 100 הארמונות הגדולים של העולם הסופרת יונינה נדז'דה

הארמון הלבן של המלך חוסרוב הכיבוש הגדול של העיר קטסיפון. תבליט בס מעמוד טראיאן אם תיסעו מבגדד לדרום המדינה ביום שמש בהיר, אז 35 קילומטרים מבירת עיראק תיפתח תמונה מדהימה לנגד עיני המטיילים - מתנשאת ב

מתוך הספר האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה (AL) מאת המחבר TSB

מתוך הספר האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה (VA) מאת המחבר TSB

מתוך הספר האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה (KO) מאת המחבר TSB

מתוך הספר האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה (PYa) מאת המחבר TSB

מתוך הספר האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה (RO) מאת המחבר TSB

מתוך הספר האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה (TR) מאת המחבר TSB

מתוך הספר אנציקלופדית מילון מילים וביטויים מְחַבֵּר סרוב ואדים ואסילביץ'

מתוך הספר האנציקלופדיה השלמה של התפיסות השגויות שלנו מְחַבֵּר

מתוך הספר האנציקלופדיה המלאה המאויירת של התפיסות השגויות שלנו [עם איורים] מְחַבֵּר מזורקביץ' סרגיי אלכסנדרוביץ'

מתוך הספר הנה הייתה רומא. טיולים מודרניים בעיר העתיקה מְחַבֵּר סונקין ויקטור ולנטינוביץ'

טור חמישי מספרדית: Quinta columna מקובל בדרך כלל שביטוי זה הוא מנאום רדיו (סתיו, 1936) של הגנרל הספרדי אמיליו מולה (1887-1937), שהוביל את המתקפה של מורדי פרנקו במהלך מלחמת האזרחים בספרד. (1936-1939) למדריד הרפובליקנית.

מתוך ספרו של המחבר

מתוך ספרו של המחבר

עמוד הברזל תומכי התיאוריות שלפיהן בני אדמה יצרו קשרים חוזרים עם חוצנים מזכירים לעתים קרובות עמוד מהמאה ה-5 העשוי מברזל טהור העומד בבירה ההודית כאחת הדוגמאות המאשרות את נכונותם. הם טוענים כי באמצעות

מתוך ספרו של המחבר

עמוד פוקאס האנדרטה העתיקה האחרונה של הפורום נחשבת באופן מסורתי לעמוד פוקאס - אם כי כבר ניתן לייחס את שנת בנייתו, 608, לימי הביניים המוקדמים. העמוד הקורינתי הבודד הזה תמיד היה נקודת ציון בולטת בפורום, גם כששימש

מתוך ספרו של המחבר

פורום טראיאנוס בשנת 357 לספירה. ה. קונסטנטיוס השני, עד אז השליט היחיד של האימפריה הרומית המערבית והמזרחית, נכנס לרומא. הקיסר בן הארבעים, יליד סירמיום (כיום העיר סרמסקה מיטרוביצה בסרביה), מצא את עצמו בעיר הנצח בפעם הראשונה. רומא כבר הפסידה

מתוך ספרו של המחבר

עמוד טראיאנוס אבל עמוד טראיאנוס השתמר היטב והפך לאחת האטרקציות המרכזיות של רומא. זהו קומיקס ענק בשני חלקים המוקדש לכיבוש דאצ'יה - אזור הים השחור בתחתית הדנובה, שנמצאת בערך

27 בספטמבר 2017
התמחות: גימור חזיתות, קישוט פנים, בניית דאצ'ות, מוסכים. ניסיון של גנן וגנן חובב. כמו כן, יש לנו ניסיון בתיקון רכבים ואופנועים. תחביבים: לנגן בגיטרה ועוד הרבה דברים שאין לי זמן אליהם :)

מהי עמודה, באילו סוגים המבנה הזה מגיע ובאופן כללי, איזו תפקיד הוא מבצע? אני מציע לטפל בכל הנקודות הללו. מידע זה בהחלט יועיל לך בבנייה פרטית.

מידע כללי

עמודות, במהותן, הן תמיכות שמבצעות פונקציה נושאת עומס, כלומר. לתת למבנה קשיחות אנכית. בנוסף, לעתים קרובות מאוד הם משמשים גם כאלמנט דקורטיבי שיכול לקשט גם את חזית הבניין וגם את פנים החדר.

יש לומר כי לפעמים עמודות משמשות אך ורק למטרות דקורטיביות. לדוגמה, עמודים עשויים פוליאוריטן או אפילו קרטון גבס משמשים לקישוט הפנים. בהתאם לכך, הם אינם יכולים לבצע שום פונקציה נושאת עומס.

ישנם גם עמודי מעטפת, שאין להם כל קשר לעמודי תמיכה, שכן מדובר בצינור שנועד לחזק את דפנות הקידוחים. בנוסף, עמודי זיקוק משמשים גם בתעשיות הנפט והאלכוהול. הם מיכל גלילי שבו הנוזל מחולק לשברים.

סוגי עמודות

עמודות שונות בפרמטרים הבאים:

• החומר שממנו הם עשויים;
• טוֹפֶס.

חומרים

כיום, תומכים עשויים לרוב מהחומרים הבאים:

• מַתֶכֶת. ככלל, עמודי מתכת משמשים בבניית מבני מתכת שונים;
• בֵּטוֹן. מבני בטון מזוין הם הנפוצים ביותר, שכן הם מאופיינים בחוזק ואמינות גבוהים;
• לְבֵנָה. משמש לרוב בבנייה פרטית;
• עץ. משמש לבניית בתי עץ.

יש לומר שתומכי בטון, בתורם, מחולקים לשני סוגים:

• מוֹנוֹלִיטִי. הם מוקמים ישירות באתר, כמו כל מבני בטון אחרים, כלומר. מתקינים את הטפסות, מבצעים חיזוק ולאחר מכן ממלאים את הטפסות בבטון. היתרון העיקרי שלהם הוא חוזק גבוה ועלות נמוכה, עם זאת, מבנה כזה יכול להיות נתון לעומסים רק 28 ימים לאחר שפיכה;
• טְרוֹמִי. הם מורכבים מאלמנטים בודדים שנעשו במפעל בטון מזוין. היתרון העיקרי של עמודים כאלה הוא שהם מוקמים הרבה יותר מהר מאשר מונוליטיים. נכון, העלות של מוצרים אלה גבוהה יותר, ולכן הגיוני להשתמש בהם אם מהירות הבנייה חשובה.

טוֹפֶס

באשר לטופס, הסוגים הנפוצים ביותר הם:

• עִגוּל;
• מלבני או מרובע.

יש לומר שיש גם מה שנקרא סמי-עמודים, שהם תומכים הבולטים מהקיר. כמו המבנים שתוארו לעיל, הם יכולים לבצע שתי פונקציות בו-זמנית - נושאת עומס ודקורטיבית.

בְּנִיָה

לבסוף, אני אגיד לך איך להתקין עמודות מונוליטיות. כרגיל, לפני תחילת הבנייה, אתה צריך להכין פרויקט.

מכיוון שהעמודים מבצעים פונקציה נושאת עומס, חשוב ביותר לבצע את החישוב בצורה נכונה כך יכולת נשיאהתואם לעומס שאליו הם יהיו נתונים. בשלב זה נקבעים מספר העמודות, גודלם והגובה ביניהם.

באשר להתקנה, ניתן לחלק את הפעולה הזו לשלושה שלבים עיקריים:

הכנת הבסיס

מכיוון שלעמודים עצמם יש משקל רב למדי וגם מבצעים פונקציה נושאת עומס, הם מותקנים על הבסיס. האפשרות הפשוטה והמהירה ביותר היא לחפור כוס מיוחדת באדמה מתחת לעמוד, כלומר. יסוד מוכן שנעשה במפעל בטון בטון.

אם אתה רוצה ליצור את הבסיס במו ידיך, עליך לבצע את השלבים הבאים:

איורים	תיאור הפעולות
	הֲכָנָה: מתחת לבסיס, אתה צריך לחפור בור לעומק הקפאת האדמה; אז התחתית צריכה להיות מכוסה בשכבת חול ואבן כתוש.
	תִגבּוֹרֶת: כדי למלא את הסוליה, מונחת רשת חיזוק; מוטות חיזוק אנכיים מתחת לבסיס העמוד קשורים לרשת, כפי שמוצג בתמונה.
	התקנת טפסות: לאורך ההיקף של הסוליה יש צד עשוי לוחות או OSB; לאחר מכן, הטפסות מותקנת מתחת לבסיס העמוד בצורה של קופסה מלבנית. מאז טפסות היא בעצם סוג של בנייה, זה ממדים פנימייםחייב להתאים בהחלט לממדים של העמודה.
	לְמַלֵא: הטפסות ממולאות בבטון M200-250; במהלך תהליך היציקה, הבטון נדחס.

הכנת טפסות ויציקה

העמוד הוא אחד מהם יסודות עתיקיםאדריכלות שליוותה מבנים אנושיים במשך אלפי שנים ומצאה מגוון רחב של יישומים גם בחוץ וגם בפנים. הפונקציה התועלתנית של העמוד כמבנה תומך עבר בהדרגה עם הזמן לתפקיד של אלמנט דקורטיבי. בדרך כלל העמודות הן גְלִילִי, אבל יש סוגי עמודים בארכיטקטורה מרובעת, רבת פנים וגם מלבנית. העמוד האדריכלי מורכב משלושה חלקים:

1. החלק התחתון או הבסיס (הבסיס) עליו מונח העומס העיקרי. הבסיס מעוטר לפעמים בחריצים אופקיים ואינו משמש על כל עמוד.
2. החלק העיקרי או תא המטען, אשר יכול להיות חלק או מעוטר חלילים (חריצים אנכיים).
3. החלק העליון או הבירה, המעוטרת בתבליטים, וולוט או פלמט. ייתכן שגם הבירה חסרה בעמודה.

סוגי עמודים אדריכליים

עמודות זמינות ב-5 סוגים:

1. דורית. תאריך הופעתם של סוג זה של עמודים מתוארך למאה ה-6 לפני הספירה. העמודים היו בעלי מראה מונומנטלי ולקוני והורכבו מגזע מחורר וכותרת ללא עיטור.
2. יונית. עמודים אלו של ימי קדם נראו מעודנים ואלגנטיים יותר, והובחנו על ידי עיטורים דקורטיביים של כל מרכיבי העמוד. הבירה עוצבה בדרך כלל בצורה של שתי מגילות הפוכות.
3. קורינתוס. העמודים אופיינו בעיטור עשיר, נוכחות חובהחלילים, תפאורה ועיטורים, במיוחד כותרות עם עלי אקנתוס.
4. טוסקנה. סוג העמודים שמקורו ברומא העתיקה נראה קל ואוורירי, עם בסיס פשוט ועמוד ללא חלילים.
5. מוּרכָּב. סוג של עמוד ששילב אלמנטים מהמודלים היוניים והקורינתיים, שבהם הבירה התבלטה בעיטורים בצורת דמויות של ציפורים, חיות או עלי אמנתוס.

עמודות בפנים של הנחות מודרניות

האלמנט, שהוא אחד מסמליה של האדריכלות העתיקה, שוב החל לשמש בפנים של חצרים, כולל דירות, בתים ומבני ציבור. לאחרונה, עמודות בפנים משמשות יותר לקישוט, אך ניתן להשתמש בהן כ אלמנט נושא עומסבחדרים מרווחים, במהלך שיפוץ דירות מגוריםאו להחליף קיר (נושא עומס).

העיצוב של עמוד בדירה מאפשר לך לאזור את החלל, להציב הדגשים מסוימים ולהדגיש את החשיבות של אלמנטים מסוימים (אח וכו'). יעוד שטח הוא הפונקציה הנפוצה ביותר של עמודים אנכיים בפנים הדירה, מה שמרמז על מגוון עצום של אפשרויות. בעזרת עמודים ניתן להדגיש חלק מסוים בחדר או להפריד את הסלון ממנו פינת אוכל, אולם מהסלון, חדר אוכל מהמטבח.

זה רלוונטי להשתמש בעמודים פשוטים בעיצוב במבנים עם תקרות נמוכות - אתה יכול להעלות אותם ויזואלית. עמודים מותקנים לעתים קרובות כקישוט עבור קשתות ו מדרגות לולייניות. אתה יכול להשתמש בחלקים של עמודות: פילסטרים או עמודים ללא כותרות.

לפעמים משתמשים בעמודים במקום ארונות קטנים או מדפים. עמודים מזויפים כאלה עשויים מגבס או פוליאוריטן, ריקים מבפנים, מבצעים פונקציה מעשית בחדר. על דלפק הבר ניתן להפוך עמוד נמוך למיני בר ובחיבור עמודים נמוכים זה לזה אפשר ליצור למשל נישה לתאורה.

עמודים בחלק הפנימי של חדר אמבטיה הם יוצאי דופן אם עמודים מקיפים את האמבטיה או מקצים מקום למראה. לפעמים בסלון או במטבח יש מיקום לא מוצלח של מבני תקשורת. פרטים כאלה ניתן לשחק בצורה מקורית בעזרת עמודות ולהסתיר.

חומרים להכנת עמודים

עמודים אדריכליים עבור פנים עשויים מגבס דקורטיבי, אבן, שיש, מתכת, פוליאוריטן ועץ. עמודי השיש או האבן הקלאסיים הרגילים נדירים בשל העלות הגבוהה שלהם. אם העמוד אינו דורש פונקציה תומכת, אז ניתן להשתמש בקרטון גבס או פוליאוריטן. עמודי עץ פופולריים, משמשים כתמיכה ו קישוט דקורטיביחֲצֵרִים. לפעמים העמודים משובצים באבנים חצי יקרות או צבועים בצבעים שונים, מכוסים בטיח דקורטיבי או פסיפס.

סוגים שונים של עמודים בארכיטקטורה חצרים גדולים בתים כפרייםו חדרים קטנים דירות סטנדרטיותיכול להשתלב בצורה מושלמת. בחירה נכונה של הגודל והמיקום של אלמנטים אלה תאפשר לך ליצור עיצוב הרמוניבתי מגורים.

וידאו: עמוד בועות מים בדירה

חלקו העליון של העמוד, אותו ניתן לקשט עם טיח. טבעת המתאם ממוקמת בצומת של הבירה וגזע העמודה היא יכולה להסתיר את ההבדל בין הקטרים ​​של אלמנטים אלה. גזעי העמוד מייצגים את החלק המרכזי שלו, הם יכולים להיות חלקים ומעוטרים בחריצים. סוגים מסוימים של עמודים בעלי אותו קוטר לאורך כל הגובה, מצטמצמים בחלק העליון, מתרחבים בחלק המרכזי. בסיסי עמודים יכולים להיות עגולים או מתומנים. הם מותקנים על הרצפה. מתחת לבסיס ניתן להתקין מסד בצורת ריבוע בגודל צד השווה לקוטר הבסיס. כל הזמנה סיפקה אלמנטים מסוימים של עמודות ופרופורציות שלהם. יסודות עמודים: היסוד העליון של עמוד הסדר הדורי - הבירה, היה מורכב מאכינה - חלק עגול בעל פרופיל מעוקל, אבוקסיס מרובע. המסדרים הדוריים היווניים והרומיים היו שונים בעיצובם: בסדר היווני יש חריץ מתחת לאכינוס, ובסדר הרומי יש פרופיל קמור. על הבסיסים הותקנו עמודים רומיים ועמודים יוונים על הסטילובטה. הארכיטרב חלק בחלק מהעמודים הרומיים הארכיטרב מחולק לפאשיות. הבירה מופרדת מהגזע על ידי חתכים hypotrachelion (צוואר) - מספר החתכים הוא 1-4. אלמנט מרכזיהעמוד הדורי - הגזע - מעוטר בחלילים רדודים וחדי קצה הסמוכים זה לזה. מספר החלילים הוא 20. הפרופורציות של האלמנטים של עמודי הסדר הדוריים תוארו על ידי וטרוביוס: הרדיוס התחתון של העמוד נלקח כמודול, הגובה היה 14 מודולים (עבור עמודים רומיים, לפי Vignola, הגובה היה 16 מודולים), גובה הבסיס היה מודול אחד, ההון היה מודול אחד. האלמנטים של עמודי הסדר היוני דומים במובנים רבים לאלו הדוריים יש להם בסיס, גזע ובירה. במקרה זה, הבסיס עומד על בסיס - לוח מרובע. לבסיסים היו אלמנטים קמורים - טורי (חצי פירים) עם עיטורים, חריצים, סקוטיה (אלמנטים קעורים). הבירה מעוטרת בצד החזית עם וולוטים על אכינות. בצדדים, תלתלי הוולוטים מחוברים על ידי פירים - מעקות, בדומה למגילות. בתקופה מאוחרת יותר, החלו להציב וולוטים מארבעה צדדים. האכינות היו ממוקמות בצורה כזו כאילו הן יוצאות מתחת לוולוטים. האבוקוס והאכינוס עוטרו בסטוקו בצורת יונים, אובס (אלמנטים בצורת ביצה), עלים וחצים. מספר החלילים על הגזע היה עד 24, החריצים הופרדו בשבילים, ועומקם היה עמוק יותר מזה של עמודים דוריים. המסדר היוני הפך לבסיס מקדש הרה בסאמוס (570-560 לפנה"ס, אדריכל רויקוס), מקדש ארטמיס מאפסוס הוא אחד מ"שבעת פלאי תבל". הפרופורציות של היסודות של עמודי הסדר היוני שונים מאלה הדוריים: הגובה השתנה משמונה קטרים ​​של הגזע לתשעה קטרים ​​בבסיסו. לעמודים יוניים באסיה הקטנה היה בסיס עם עיטור מורכב, המבוסס על יסוד גלילי וטורוס. בחלק מהמקרים היה בסיס נוסף של שלושה חלקים, המורכב מגליל כפול, ומופרד על ידי סקוטיה. בסדר היוני בעליית הגג (באנסמבל האקרופוליס האתונאי), הבסיס מורחב כלפי מטה ומורכב מגוים מחולקים על ידי סקוטיה, אך יתכן שלא יהיו מסדים.

אלמנטים של עמודים מהמסדר הדורי והיוני.

בהתבסס על טכנולוגיות ותכונות חדשות של פוליאוריטן, ניתן לקשט מבנים פרטיים וציבוריים מודרניים עם עיצוב קלאסי עתיק.