Chateau de Chenonsoda yangi uslubdagi ikkita bog' yaratilgan - biri 1551 yilda Diane de Puitiers uchun, ikkinchisi 1560 yilda Ketrin de Medici uchun.
Frantsiya Uyg'onish davri bog'lari o'rta asrlardagi bog'lardan xarakter va ko'rinishda sezilarli darajada farq qilganiga qaramay, ular hali ham qal'adan ajralib turadigan me'moriy kompozitsiya bo'lib, qoida tariqasida devor bilan o'ralgan edi. Bog'ning turli qismlari o'rtasida uyg'un munosabatlar yo'q edi va bog'lar ko'pincha yaroqsiz er uchastkalarida qurilgan, bu go'zallik yaratish maqsadlaridan ko'ra qal'ani himoya qilish maqsadlariga ko'proq mos keladi. Hamma narsa o'zgardi 17-asr oʻrtalari birinchi haqiqiy frantsuz rasmiy bog'lari tashkil etilganidan keyin asrlar o'tib.
Vo-le-Vikomt
Muntazam uslubdagi birinchi muhim bog' va park majmuasi Frantsiyada Vo-le-Vikom saroyida paydo bo'ldi. Qirol Lui XIV davrida moliya bo'limi boshlig'i Nikolay Fuket tomonidan mulk qurilishi 1656 yilda boshlangan. Fuket qal'aning dizayni va qurilishini me'mor Lui Levoga, bog' uchun haykallar yaratishni rassom Charlz Lebrunga, bog'larni tartibga solish esa Andre Le Notrga ishonib topshirilgan. Frantsiyada birinchi marta bog'lar va saroylar yagona bog'-arxitektura majmuasi sifatida ishlab chiqilgan va amalga oshirilgan. Saroy zinapoyasidan 1500 metr uzoqlikda, Farnes Gerkules haykaligacha ajoyib manzara bor edi; Bog'da rang-barang shag'al bilan chegaralangan, bezakli naqshlardagi doim yashil butalar yordamida parterlar qurilgan, xiyobonlar haykallar, hovuzlar, favvoralar va nafis tarzda yasalgan topiariyalar bilan bezatilgan. “Vudda tashkil etilgan simmetriya klassik bog'larda kamdan-kam uchraydigan mukammallik va yaxlitlikka keltiriladi. Saroy kuch va muvaffaqiyatni ifodalovchi ushbu talabchan fazoviy tashkilotning markazida joylashgan."
Versal bog'lari
Fransuz muntazam bog'larining nazariyotchilari va amaliyotchilari
Fransuz kompozitsiyasi uchun muntazam bog' Uyg'onish davrining italyan bog'lari katta ta'sir ko'rsatdi va uning tamoyillari 17-asrning o'rtalarida mustahkamlandi. Qoidaga ko'ra, oddiy bog' quyidagi odatiy xususiyatlarga ega: 
Bog 'arxitekturaning ko'rinishi sifatida
Muntazam uslubdagi bog'larning tashkilotchilari o'z ishini me'morning bir turi deb hisoblaganlar, binoning maydonini uning devorlaridan tashqarida kengaytirib, tabiatni geometriya, optika va istiqbol qonunlariga muvofiq tartibga solishgan. Bog'lar binolarga o'xshab yaratilgan bo'lib, ular orqali tomoshabinlar o'tib ketadigan, ma'lum bir marshrut bo'ylab, koridorlar va lobbilar bilan jihozlangan. O'z chizmalarida ular me'morlarning terminologiyasidan foydalanganlar; saytlar chaqirildi zallar, xonalar va yashil teatrlar. "Devorlar" kesilgan butalar yordamida, "zinapoyalar" esa suv yordamida qilingan. Yerda bor edi choyshablar yoki o'tlarning gilamlari, o'simliklar bilan bezatilgan va daraxtlar shakllangan pardalar xiyobonlar bo'ylab. Chato binolarida suv ta'minoti tizimini loyihalashtirgan me'morlar singari, landshaft me'morlari ham loyihalashtirgan gidravlika tizimlari favvoralar va bog 'hovuzlarini suv bilan ta'minlash uchun. Ko‘zgu o‘rnini suv bilan to‘ldirilgan katta hovuzlar, qandil o‘rnini favvoralardan oqayotgan suvlar egalladi. IN bosket "Zavod" Versal bog'larida, Andre Le Notr oq va qizil marmar stollarni qo'yib, taom berish uchun. Hovuzlar va favvoralardagi oqayotgan suv ko'zalar va billur stakanlarni to'ldirishga taqlid qilgan. Bog'larda arxitekturaning ustunligi 18-asrga qadar mavjud bo'lib, ingliz landshaft parklari Evropaga kelgan va romantik rasm arxitektura o'rniga bog'lar dizayni uchun ilhom manbai bo'lib xizmat qila boshlagan.
Bog' teatrning ko'rinishi sifatida
IN rasmiy bog'lar sahnalashtirilgan spektakllar, musiqiy chiqishlar va otashinlar ko'pincha sahnalashtirilgan. 1664 yilda Louis XIV Versalning yangilangan bog'larida tantanali o'tishlar, komediyalar, baletlar va otashinlar bilan etti kunlik bayram uyushtirdi. Versal bog'larida favvoralar va yosh xudolar haykallari bilan bezatilgan suv teatri bor edi (1770-1780 yillarda vayron qilingan). Katta kanal bo'ylab sayohatlar uchun to'liq o'lchamli kemalar qurilgan va bog'da daraxtlar bilan o'ralgan ochiq raqs zali o'rnatilgan; suv organi, maxsus labirint va grotto ham qurilgan.
Perspektiv manipulyatsiyasi
Landshaft me'morlari muntazam bog'larni yaratishda faqat geometriya va istiqbol qonunlariga rioya qilish bilan cheklanib qolmadilar - allaqachon bog'dorchilik bo'yicha birinchi nashr etilgan risolalarda, 17-asrda ular butun bo'limlarni istiqbolni tuzatish yoki takomillashtirish jihatlariga bag'ishlaganlar, odatda ortib borayotgan masofalar illyuziyasi. Bunga ko'pincha xiyobonlarni asta-sekin toraytirish yoki daraxtlar qatorlarini bir nuqtaga etkazish orqali erishildi. Daraxtlar, shuningdek, bog'ning markazidan yoki turar-joy binosidan uzoqlashganda ularning balandligi kichikroq bo'lib tuyuladigan tarzda kesilgan. Bu usullarning barchasi uzoqroq istiqbol tuyg'usini yaratdi va bog'larning o'lchamlari aslidan ko'ra kattaroq bo'lib tuyuldi.
Frantsuz ustalarining yana bir hiylasi maxsus aha xandaq edi. Bu usul uzun xiyobonlar yoki istiqbollarni kesib o'tgan to'siqlarni kamuflyaj qilish uchun ishlatilgan. Panorama panoramasi panjara kesib o'tgan joyda, ular bir tomoni vertikal tosh devor bilan keng va chuqur ariq qazdilar. Bundan tashqari, panjarani ariqning pastki qismiga qo'yish mumkin edi va shuning uchun u tomoshabinlarga ko'rinmas edi.
17-asr davomida bog'lar yanada murakkab va ulug'vor bo'lib qolganligi sababli, ular qal'a yoki saroy uchun bezak sifatida xizmat qilishni to'xtatdi. Chantilly chateau va Saint-Germain saroyi misolidan foydalanib, qal'aning qanday qilib ancha katta maydonni egallagan bog'ning bezak elementiga aylanishini ko'rish mumkin.
Muntazam parklarda yangi texnologiyalar
Fransuz tilining paydo bo'lishi va rivojlanishi muntazam parklar 17-18-asrlarda ko'plab yangi texnologiyalarning rivojlanishi tufayli mumkin bo'ldi. Birinchidan, bu katta hajmdagi tuproqni ko'chirish qobiliyatidir (fr. geoplastika). Bu mahorat harbiylardan bog'dorchilikka kelgan bir qancha texnologik ishlanmalardan kelib chiqadi. Tashqi ko'rinish muhim rol o'ynadi artilleriya qismlari va qamal urushini olib borishning yangi mexanizmlari, chunki ular tezda xandaqlar qazish va devorlar va yer istehkomlarini qurish zarurati tug'ildi. Natijada orqada tuproq koʻtaruvchi savatlar, qoʻl aravalari, aravalar va vagonlar ixtiro qilingan. Ushbu texnologiyalar Andre Le Notre tomonidan ko'p darajali teraslar qurishda va kanallar va hovuzlarni keng miqyosda qazishda qo'llanilgan.
Ikkinchidan, bu katta ahamiyatga ega edi gidrologiya(fr. gidrologiya) - yashil maydonlarni sug'orish va ko'plab favvoralar uchun bog'larni suv bilan ta'minlash texnologiyasi. Bu ishlanmalar baland yerda joylashgan Versal domenida unchalik muvaffaqiyatli bo'lmadi; Hatto 221 nasosning qurilishi, Senadan suv ko'tarish uchun kanallar tizimini yotqizish va 1681 yilda Marli shahrida ulkan nasos mexanizmini qurish ham bir vaqtning o'zida ishlash uchun zarur bo'lgan quvurlardagi suv bosimiga erishishga imkon bermadi. Versal bog'idagi barcha favvoralar. Santexniklar Ular qirol yurishining butun yo'nalishi bo'ylab joylashtirildi va ularning vazifasi qirol yaqinlashgan parkning o'sha joylarida favvoralarni yoqish edi.
Muhim rivojlanish oldi gidroplaziya(fr. gidroplaziya), favvora oqimlariga turli shakllar berish texnologiyasi. Jetning shakli suv bosimiga va uchining shakliga bog'liq. Ushbu texnologiya yangi shakllarni yaratishga imkon berdi, shu jumladan lolalar(lola), qo'sh gerbe(ikkita bulochka), Girandol(girandol), qandil(qandil), korbeille(guldasta), La Boule en l'air(to'p havoda) va L'Evantail(muxlis). O'sha kunlarda bu san'at otashin san'ati bilan chambarchas bog'liq edi, ular suvdan ko'ra olovdan foydalanib, shunga o'xshash effektlarga erishishga intilishdi. Favvoralar va otashinlar o'yinlari ko'pincha musiqiy kompozitsiyalar bilan birga bo'lgan va ular inson irodasi qanday qilib uyg'unlashishi va shakl berishini anglatadi. tabiiy hodisalar(olov va suv).
O'simliklarni etishtirish fani shimoliy Evropadagi issiq iqlim zonalaridan o'simliklarni etishtirish, ularni yopiq joylarda himoya qilish va ochiq havoda gul idishlarida ochish qobiliyati nuqtai nazaridan ham katta qadam tashladi. Frantsiyada birinchi issiqxona 16-asrda Italiya urushlari natijasida Frantsiyada apelsin daraxtlari paydo bo'lganidan keyin qurilgan. Versal issiqxonasidagi devorlarning qalinligi 5 metrga etdi va qo'sh devorlar qishda 5 dan 8 darajagacha bo'lgan haroratni saqlab turishga imkon berdi. Bugungi kunda u 1200 daraxtni sig'dira oladi.
Oddiy parklarning daraxtlari, gullari va soyalari
XVII asr frantsuz bog'larida dekorativ gullar juda kam uchraydi va ularning rang soyalari oralig'i kichik edi: ko'k, pushti, oq va binafsha. Ko'proq yorqin soyalar(sariq, qizil, to'q sariq) faqat 1730 yildan keyin, botanika sohasidagi jahon yutuqlari Evropada mavjud bo'lganda paydo bo'ldi. Lola lampalari va boshqa ekzotik gullar Turkiya va Gollandiyadan kelgan. Versal va boshqa bog'larda juda muhim dekorativ element topiar, geometrik yoki grotesk shaklda kesilgan daraxt yoki buta edi. Topiariyalar bog'ning asosiy o'qi bo'ylab qatorlarga joylashtirilib, ularni vazalar va haykallar bilan almashtirdilar. Versalda gul yotoqlari Ular faqat Trianonda va to'g'ridan-to'g'ri saroy yonida joylashgan Shimoliy parterda qurilgan (Buyuk qirollik kvartiralarining derazalari Shimoliy parterda joylashgan). Gullar odatda Provansdan yuborilgan, qozonlarda saqlanadi va yiliga 3 yoki 4 marta o'zgartiriladi. Versalning 1686 yil uchun moliyaviy hisoboti shuni ko'rsatadiki, bog'larda 20 050 sariq jonquil lampochkalari, 23 000 siklamen va 1 700 zambaklar ishlatilgan.
Versaldagi daraxtlarning aksariyati o'rmonlardan ko'chirilgan; shox, qayragʻoch, joʻka va olxadan foydalanilgan. U yerda Turkiyadan olib kelingan kashtan va akatsiya ham oʻsgan. Kompen va Artua o'rmonlaridan katta yoshli daraxtlar qazib olinib, Versalda qayta ekilgan. Transplantatsiya qilinganidan keyin ko'plab daraxtlar nobud bo'ldi va muntazam ravishda almashtirildi.
Bog'dagi daraxtlar gorizontal ravishda kesilib, tepada tekislanib, ularga kerakli geometrik shakl berildi. Faqat 18-asrda daraxtlarning tabiiy ravishda o'sishiga ruxsat berildi.
Fransuz muntazam parklarining qisqarishi
Andre Le Notr 1700 yilda vafot etdi, ammo uning g'oyalari va shogirdlari Lui XV hukmronligi davrida Frantsiya peyzaj san'atida ustunlik qildi. Uning jiyani Dego Orleanlik regent Filipp II (1717) buyrug'i bilan Bagnolsda (Seyn-Sent-Denis departamenti) va Champ-sur-Marnda (Seine-et-Marne departamenti) va boshqa qarindoshi Klodda bog'lar yaratdi. Degoning kuyovi Garnier Diehl 1746-yilda Crecy shahrida (Eure et Luara departamenti) Markiz de Pompadour uchun va 1748-1750-yillarda Bellevue chateau (Hauts-de-Seine departamenti) uchun bog'lar yaratdi. Bog'lar uchun ilhomning asosiy manbai tabiat emas, balki me'morchilik bo'lishda davom etdi - Versal, Choisi (Val-de-Marn departamenti) va Kompendagi bog'larning elementlarini loyihalashtirgan me'mor Anj Jak Gabriel edi.
Shunga qaramay, vaqt o'tishi bilan muntazam parklar geometriyaning qat'iy qonunlaridan biroz og'ishlar paydo bo'la boshladi. Aqlli dantelli parterlar ularning jingalaklari va teskari egri chiziqlari bilan almashtirila boshlandi maysazorlar, parvarish qilish ancha oson bo'lgan gul ko'chatlari bilan bezatilgan. Doiralar oval shaklga ega bo'lib, xiyobonlar belgi shaklida tashqi tomonga nur sochardi X va tartibsiz sakkizburchak shaklidagi figuralar paydo bo'la boshladi. Er yuzasini tekislash, sun'iy teraslar hosil qilish o'rniga, tabiiy landshaftga ega bo'lgan yer uchastkalarida bog'lar qurila boshlandi.
18-asr oʻrtalarida simmetriklik davri muntazam parklar ingliz aristokratlari va yirik er egalari tomonidan tashkil etilgan yangi landshaft bog'larining tarqalishi, shuningdek, mashhurlik oshib borishi tufayli. Xitoy uslubi, Frantsiyaga Jesuit rohiblari tomonidan olib kelingan, tabiat va qishloq rasmlari foydasiga simmetriyani rad etadigan uslub. Ko'pgina frantsuz mulklarida ular an'anaviy muntazam uslubda bog'larni turar-joy binosiga to'g'ridan-to'g'ri tutashtirishga harakat qilishdi, ammo parkning qolgan qismi yangi uslubga muvofiq tashkil etilgan. turli nomlar - Ingliz parki, Inglizcha-xitoycha, ekzotik Va manzarali. Bu Frantsiyada frantsuz davrining tugashini ko'rsatdi. muntazam park va landshaft parki davri boshlandi, uning ilhom manbai arxitektura emas, balki rasm, adabiyot va falsafa edi.
Hozirgi vaqtda "muntazam parklar" ning yangi keng ko'lamli ilovalari juda kamdan-kam hollarda paydo bo'ladi. Bunday muvaffaqiyatli loyihaga misol sifatida taniqli frantsuz dizayneri Jak Garsiya tomonidan Normandagi Champ de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Bu bogʻ koʻtariluvchi istiqbolga ega boʻlib, saroydan uzoqlashganda darajalari koʻtariladi, xuddi Ispaniyaning La Granja saroyidagi bogʻlarga oʻxshaydi. Bog'ning asosiy istiqboli bo'ylab "ko'tarilish" ning yakuniy bosqichi - katta to'rtburchaklar suzish havzasi. Klassik oddiy bog'lar singari, Champ de Bataille bog'lari ramzlar tizimi uchun muhim o'rin tutadi, Jak Garsiya masonik va allegorik motivlarni qo'shib biroz o'zgartirgan. Champ de Bataille bog'lari ishlatiladigan o'simliklarning keng assortimenti bilan ajralib turadi, ba'zilari ekzotik, lekin ular intruziv tarzda taqdim etilmaydi. Ushbu rasmiy frantsuz bog'i, ayniqsa, mualliflar bog'ning har bir kichik detalining ma'nosini sinchkovlik bilan o'ylab ko'rganlarida, mutanosiblik va teatrik tashrif buyuruvchilarning ongida qanday hukmronlik qilishi mumkinligini aniq ko'rsatib beradi.
Ajoyib muntazam parklarning paydo bo'lish xronologiyasi
O'tmishdoshlari - Italiya Uyg'onish davri uslubidagi parklar
- Chateau Villandry (1536, 19-asrda vayron qilingan, qayta tiklash 1906 yilda boshlangan)
- Chateau Fontainebleau (1522-1540)
- Chateau Chenonceau, Diane de Puitiers va Ketrin de' Medici bog'lari (1559-1570)
Andre Le Notr tomonidan yaratilgan bog'lar
- Vo-le-Vikom saroyi (1658-1661)
- Versal bog'lari va bog'lari (1662-1700)
- Chantilly saroyi (1663-1684)
- Fontenbleu saroyi (1645-1685)
- Sent-Klud saroyi (1664-1665)
- Versal parkidagi Katta kanal (1668-1669)
- Sen-Jermen saroyi (1669-1673)
- Chateau Dampierre (1673-1783)
- Versaldagi Grand Trianon (1687-1688)
- Chateau Clagny (1674-1680)
Bog'lar Andre Le Notrga tegishli
Keyingi davrlarning bog'lari
- Chateau Breteuil (1730-1784)
19-21-asrlarning muntazam parklari
- Parc Magalon, Marseldagi, Eduard Andre tomonidan, 1891 yil.
- Nemours saroyi va bog'lari - Alfred Dyuponning mulki, 20-asr boshlari.
- Kyukurondagi Galun paviloni, 2004 yilda tashkil etilgan.
- Le Neburg Norman shahri yaqinidagi Champ de Bataille bog'lari; frantsuz dizayneri Jak Garsiyaning mulki.
Frantsiya hududidan tashqarida muntazam bog'lar
- Peterhof bogʻlari, Sankt-Peterburg, Rossiya (1714-1725)
- Yozgi bog', Sankt-Peterburg (1712-1725)
- Tsarskoe Selodagi eski bog', Pushkin, Rossiya (1717-1720)
- Kuskovo mulki, Moskva, Rossiya (1750-1780)
- Blenxaym saroyi, Buyuk Britaniya (1705-1724)
- Herrenhauzen bog'lari, Gannover, Germaniya (1676-1680)
- Racconigi qal'asi, Italiya (1755)
- Branicki saroyi, Polsha (1737-1771)
Shuningdek qarang
"Doimiy park" maqolasi haqida sharh yozing
Eslatmalar
- Erik Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps V Tarix, n° 7/8, 2000
- Kurbatov V. Ya. Landshaft san'atining umumiy tarixi. Dunyoning bog'lari va bog'lari. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
- Wenzler, Arxitektura du jardin, 12-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 107-bet
- Oldindan, Jardins tarixi, 114-bet
- Bernard Jeannel Andre Le Notr, Éd. Hazan, 17-bet
- Oldindan, Bog'larning tarixi, 146-bet
- Alen Baraton. Versal bog'larida sayr qiladi. - Artlys, 2010. - P. 11. - 80 b. - ISBN 978-2-85495-398-5.
- Prevot, Bog'lar tarixi, 152-bet
- Lucia Impelluso, , 64-bet.
- Qarang: Harrap lug'ati, 1934 yil nashri.
- Jak Boyso de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Parij, Mishel Vanloxon, 1638 yil.
- "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des batiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivye de Serresda Teatr d'Arxitektura yoki Champs Mesnage, 1600, Bernard Jeannel tomonidan keltirilgan, Le Notre, Éd. Hazan, 26-bet
- Klod Venzler, Arxitektura du Jardin, 22-bet
- Wenzler, 22-bet.
- Wenzler sahifa 24
- Jan-Mari Konstant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil ichida Tarix, n° 7/8, 2000, 39-bet
- Evropada L'art des jardins, 234-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 167-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 155-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 156-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 164-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 166-bet
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, 165-bet
- Venzer, Arxitektura du jardin, 27-bet
- Venzel, 28-bet.
- Iv-Mari Allianning xronologiyasiga ko'ra, Janine Christiany, Evropadagi L'art des jardins, 612-bet
Adabiyot
- Iv-Mari Allain va Jenin Kristiani, Evropada L'art des jardins, Citadelles va Mazenod, Parij, 2006 yil
- Klod Venzler, Arxitektura du Jardin, Ouest-Fransiya nashrlari, 2003 yil
- Lucia Impelluso, Jardinlar, potagerlar va labirintlar, Xazan, Parij, 2007 yil.
- Filipp Prevot, Histoire des jardins, Sud Ouest nashrlari, 2006 yil
|
|||||||||||||||||||||||||||||
Muntazam parkni tavsiflovchi parcha
Malika tezda uni kutib olish uchun o'rnidan turdi va qo'lini uzatdi.- Ha, - dedi u qo'lini o'pganidan keyin uning o'zgargan yuziga tikilib, - siz bilan men shunday uchrashdik. "So'nggi paytlarda u siz haqingizda tez-tez gapirib turardi", dedi u ko'zlarini Perdan o'z sherigiga qaratib, bir lahza Perni hayratda qoldirgan uyatchanlik bilan.
"Sizning najotingiz haqida eshitib, juda xursand bo'ldim." Bu uzoq vaqtdan beri biz olgan yagona yaxshi xabar edi. — malika yana hamrohiga ortiga battar bezovtalanib qaradi va nimadir demoqchi bo‘ldi; lekin Per uning gapini bo'ldi.
"Siz tasavvur qilishingiz mumkin, men u haqida hech narsa bilmasdim", dedi u. "Men uni o'ldirgan deb o'yladim." Men o'rgangan hamma narsani boshqalardan uchinchi qo'llar orqali o'rgandim. Men faqat uning rostovliklar bilan tugashini bilaman... Qanday taqdir!
Per tez va jonli gapirdi. U bir marta sherigining yuziga qaradi, unga diqqat bilan, mehribon, qiziquvchan nigohni ko'rdi va suhbat davomida tez-tez sodir bo'ladigandek, negadir u qora ko'ylakdagi bu sherigini shirin, mehribon va yoqimli jonzot ekanligini his qildi. kim uni malika Marya bilan samimiy suhbatga xalaqit bermaydi.
Lekin u aytganida oxirgi so'zlar Rostovliklar haqida malika Maryaning yuzidagi chalkashlik yanada kuchliroq ifodalangan. U yana ko'zlarini Perning yuzidan qora libosdagi xonimning yuziga qaratdi va dedi:
- Tanimaysizmi?
Per yana hamrohining oppoq, ozg'in yuziga, qora ko'zlari va g'alati og'ziga qaradi. O'sha diqqatli ko'zlardan unga aziz, uzoq vaqt unutilgan va shirindan ham ko'proq narsa qaradi.
"Yo'q, bunday bo'lishi mumkin emas", deb o'yladi u. - Bu qattiq, ozg'in va rangpar, qari yuzmi? Bu u bo'lishi mumkin emas. Bu shunchaki xotira." Ammo bu vaqtda malika Marya: "Natasha", dedi. Yuz, diqqatli ko'zlari bilan, qiyinchilik bilan, harakat bilan, zanglagan eshik ochilgandek, jilmayib qo'ydi va bu ochiq eshikdan to'satdan Perni uzoq vaqt unutilgan baxt bilan hidladi va u, ayniqsa hozir u haqida o'ylamagan. . U hidlab, uni yutib yubordi. U tabassum qilganida, endi hech qanday shubha yo'q edi: bu Natasha edi va u uni yaxshi ko'rardi.
Birinchi daqiqada Per beixtiyor unga, malika Maryaga va eng muhimi, o'ziga noma'lum sirni aytdi. U quvonchdan va og'riqdan qizarib ketdi. U hayajonini yashirmoqchi edi. Ammo u buni qanchalik ko'p yashirmoqchi bo'lsa, shunchalik aniq - aniqroq so'zlardan ko'ra - u o'ziga, unga va malika Maryaga uni sevishini aytdi.
"Yo'q, bu shunchaki hayratdan", deb o'yladi Per. Ammo u malika Marya bilan boshlagan suhbatni davom ettirmoqchi bo'lganida, u yana Natashaga qaradi va yuzini yanada kuchliroq qizarib ketdi, uning qalbini yanada kuchliroq quvonch va qo'rquv hissi qamrab oldi. U so'zlarida adashib, nutq o'rtasida to'xtadi.
Per Natashani payqamadi, chunki u uni bu erda ko'rishni kutmagan edi, lekin uni tanimadi, chunki uni ko'rmaganidan beri unda sodir bo'lgan o'zgarishlar juda katta edi. U vazni yo'qotdi va rangi oqarib ketdi. Ammo bu uni tanib bo'lmas holga keltirmadi: u kirganida uni birinchi daqiqada tanib bo'lmadi, chunki ilgari ko'zlarida doimo hayot quvonchining yashirin tabassumi porlab turgan bu yuzda, endi u kirib kelganida va unga birinchi marta qaradi, hech qanday tabassum yo'q edi; faqat diqqatli, mehribon va afsuski so'roqli ko'zlar bor edi.
Perning uyatchanligi Natashaga xijolat bilan ta'sir qilmadi, balki faqat zavq bilan uning butun yuzini yoritib yubordi.
"U menga tashrif buyurgani keldi", dedi malika Marya. - Kunlarning birida graf va grafinya u erda bo'ladi. Grafinya dahshatli ahvolda. Ammo Natashaning o'zi shifokorni ko'rishi kerak edi. Uni majburan men bilan birga yuborishdi.
– Ha, o'z qayg'usi bo'lmagan oila bormi? - dedi Per Natashaga o'girilib. - Bilasizmi, biz ozodlikka chiqqan kunimiz edi. Men uni ko'rdim. U qanday yoqimli bola edi.
Natasha unga qaradi va uning so'zlariga javoban ko'zlari faqat ochilib, yorishib ketdi.
– Tasalli olish uchun nima deyishingiz yoki o'ylashingiz mumkin? - dedi Per. - Hech narsa. Nega hayotga to'la, go'zal bola o'ldi?
"Ha, bizning davrimizda imonsiz yashash qiyin edi ..." dedi malika Marya.
- Ha, ha. "Bu haqiqiy haqiqat", dedi Per shoshqaloqlik bilan.
- Nega? - so'radi Natasha Perning ko'zlariga diqqat bilan qarab.
- Nima uchun? - dedi malika Marya. - U erda nima kutayotgani haqida o'yladi ...
Natasha malika Maryani tinglamay, yana Perga savol nazari bilan qaradi.
"Va chunki, - deb davom etdi Per, - bizni boshqaradigan Xudo borligiga ishonadigan odamgina uning va ... sizniki kabi yo'qotishlarga dosh bera oladi", dedi Per.
Natasha nimadir demoqchi bo'lib og'zini ochdi, lekin birdan to'xtadi. Per undan yuz o'girishga shoshildi va do'stining hayotining so'nggi kunlari haqida savol bilan yana malika Maryaga murojaat qildi. Perning xijolati endi deyarli yo'qoldi; lekin shu bilan birga u avvalgi barcha erkinliklari g'oyib bo'lganini his qildi. Uning har bir so‘zi va xatti-harakatida endi sudya borligini, u uchun dunyodagi hamma odamlarning sudidan ham azizroq sudya borligini his qildi. U hozir gapirdi va o'z so'zlari bilan birga, uning so'zlari Natashada qanday taassurot qoldirgani haqida o'yladi. U ataylab unga yoqadigan hech narsa aytmadi; lekin, u nima desa ham, u o'zini uning nuqtai nazaridan baholadi.
Malika Mariya, har doimgidek, beixtiyor shahzoda Andreyni topgan vaziyat haqida gapira boshladi. Ammo Perning savollari, hayajonli nigohlari, hayajondan titrayotgan yuzi uni o'z tasavvurida o'zi uchun qayta yaratishdan qo'rqqan tafsilotlarga kirishga majbur qildi.
"Ha, ha, shuning uchun ..." dedi Per va butun vujudi bilan malika Maryaning ustiga egilib, uning hikoyasini zavq bilan tingladi. - Ha, ha; u tinchlandimi? yumshatilganmi? U hamisha butun qalbi bilan bir narsaga intilardi; U o'limdan qo'rqmasligi uchun juda yaxshi bo'lsin. Undagi kamchiliklar - agar bor bo'lsa - undan chiqmagan. Xo'sh, u tavba qildimi? - dedi Per. "U sizni uchratgani qanday baxt", dedi u Natashaga to'satdan unga o'girilib, yoshga to'la ko'zlari bilan unga qaradi.
Natashaning yuzi titrab ketdi. U qovog‘ini chimirdi va bir zum ko‘zlarini pastga tushirdi. U bir daqiqa ikkilandi: gapirishmi yoki gapirmaslikmi?
"Ha, bu baxt edi, - dedi u jimgina ko'krak ovozida, - men uchun bu baxt edi." – U toʻxtab qoldi. "Va u ... u ... u buni xohlayotganini aytdi, men uning oldiga kelganimda ..." Natashaning ovozi buzildi. U qizarib ketdi, qo'llarini tizzalariga qo'ydi va to'satdan, shekilli, o'ziga harakat qildi, boshini ko'tardi va tezda ayta boshladi:
- Biz Moskvadan haydaganimizda hech narsani bilmasdik. Men u haqida so'rashga jur'at etolmadim. Va birdan Sonya menga biz bilan ekanligini aytdi. Men hech narsani o'ylamagan edim, uning qanday lavozimda ekanligini tasavvur qila olmadim; Men uni ko‘rishim, u bilan birga bo‘lishim kerak edi, — dedi u titrab, nafasi qisib. Va o'zini to'xtatib qo'ymasdan, u ilgari hech kimga aytmagan narsalarini aytdi: uch haftalik sayohatlari va Yaroslavldagi hayoti davomida boshidan kechirgan hamma narsani.
Per uni og'zini ochib, ko'zlarini uzmasdan, ko'z yoshlari bilan tingladi. Uni tinglab, u knyaz Andrey haqida ham, o'lim haqida ham, uning aytganlari haqida ham o'ylamadi. U uni tingladi va faqat u gapirayotganda boshdan kechirayotgan azoblari uchun unga achindi.
Malika ko'z yoshlarini ushlab turish istagi bilan qimirlatib, Natashaning yoniga o'tirdi va akasi va Natashaning sevgisining so'nggi kunlari haqidagi hikoyani birinchi marta tingladi.
Bu og'riqli va quvonchli voqea Natashaga kerak edi.
U eng arzimas tafsilotlarni eng samimiy sirlarga aralashtirib gapirdi va u hech qachon tugata olmaydiganga o'xshardi. U xuddi shu narsani bir necha marta takrorladi.
Eshik orqasida Desalesning Nikolushka bilan xayrlashish uchun kirishi mumkinmi, degan ovozi eshitildi.
"Ha, hammasi shu, hammasi ..." dedi Natasha. Nikolushka kirib kelayotganida u tezda o'rnidan turdi va deyarli eshikka yugurdi, boshini parda bilan qoplangan eshikka urdi va xonadan og'riq yoki qayg'u ingrab chiqdi.
Per u tashqariga chiqqan eshikka qaradi va nima uchun u butun dunyoda to'satdan yolg'iz qolganini tushunmadi.
Malika Marya uni beparvoligidan chaqirib, xonaga kirgan jiyani e'tiborini qaratdi.
Nikolushkaning otasiga o'xshagan yuzi, Per hozir bo'lgan ruhiy yumshash paytida unga shunday ta'sir qildiki, u Nikolushkani o'pib, shoshib o'rnidan turdi va ro'molchani olib, deraza oldiga bordi. U malika Marya bilan xayrlashmoqchi edi, lekin u uni ushlab turdi.
- Yo'q, Natasha va men ba'zan soat uchgacha uxlamaymiz; iltimos oʻtiring. Men sizga kechki ovqat beraman. Pastga tushing; biz hozir bo'lamiz.
Per ketishidan oldin malika unga dedi:
"U birinchi marta u haqida shunday gapirmoqda."
Perni katta, yoritilgan ovqat xonasiga olib kirishdi; bir necha daqiqadan so'ng qadamlar eshitildi va malika va Natasha xonaga kirishdi. Natasha xotirjam edi, garchi qattiq, tabassumsiz, endi yuzida yana ifoda paydo bo'ldi. Malika Marya, Natasha va Per odatda jiddiy va samimiy suhbat tugaganidan keyin paydo bo'ladigan noqulaylik tuyg'usini teng ravishda boshdan kechirdilar. Xuddi shu suhbatni davom ettirish mumkin emas; Arzimas narsalar haqida gapirish uyat, lekin jim turish yoqimsiz, chunki siz gaplashmoqchisiz, lekin bu sukunat bilan siz o'zingizni da'vo qilayotganga o'xshaysiz. Ular indamay stolga yaqinlashdilar. Ofitsiantlar orqaga itarib, stullarni tortib olishdi. Per sovuq salfetkani ochdi va sukunatni buzishga qaror qilib, Natashaga va malika Maryaga qaradi. Shubhasiz, ikkalasi ham bir vaqtning o'zida shunday qilishga qaror qilishdi: hayotdan mamnunlik va qayg'udan tashqari quvonch ham borligini tan olish ularning ko'zlarida porladi.
- Aroq ichasizmi, graf? - dedi malika Marya va bu so'zlar birdan o'tmishning soyalarini tarqatib yubordi.
"Menga o'zingiz haqingizda gapirib bering", dedi malika Marya. "Ular siz haqingizda aql bovar qilmaydigan mo''jizalarni aytib berishadi."
"Ha", deb javob berdi Per o'zining endi tanish bo'lgan muloyim masxara tabassumi bilan. "Ular menga hatto tushimda ko'rmagan mo''jizalar haqida ham aytib berishadi." Marya Abramovna meni o'z joyiga taklif qildi va menga nima bo'lganini yoki sodir bo'lishini aytib turdi. Stepan Stepanich menga narsalarni qanday aytishni ham o'rgatdi. Umuman olganda, men qiziq odam bo'lish juda tinch ekanligini payqadim (men hozir qiziq odamman); ular menga qo'ng'iroq qilishadi va menga aytadilar.
Natasha jilmayib, nimadir demoqchi bo'ldi.
- Bizga aytishdi, - dedi malika Marya, - siz Moskvada ikki million yo'qotdingiz. Bu rostmi?
"Va men uch baravar boy bo'ldim", dedi Per. Per, xotinining qarzlari va binolarga bo'lgan ehtiyoj uning ishlarini o'zgartirganiga qaramay, u uch baravar boyib ketganini aytishda davom etdi.
“Shubhasiz, men yutganim – bu erkinlikdir...” dedi u jiddiylik bilan; lekin bu juda xudbin suhbat mavzusi ekanligini payqab, davom ettirishga qaror qildi.
- Quryapsizmi?
- Ha, Savelich buyuradi.
- Ayting-chi, siz Moskvada qolganingizda grafinyaning o'limi haqida bilmasmidingiz? - dedi malika Marya va uning ozod bo'lgan so'zlaridan keyin bu savolni berib, uning so'zlariga, ehtimol, ularda bo'lmagan ma'noni berganini payqab, darhol qizarib ketdi.
"Yo'q", deb javob berdi Per, malika Marya o'zining erkinligi haqida aytgan talqinni noqulay deb topmadi. "Men buni Orelda o'rgandim va bu menga qanday ta'sir qilganini tasavvur qila olmaysiz." Biz namunali turmush o'rtoqlar emas edik, - dedi u tezda Natashaga qarab va uning yuzida xotiniga qanday munosabatda bo'lishi haqidagi qiziqishni payqadi. "Ammo bu o'lim meni qattiq hayratda qoldirdi." Ikki kishi janjallashsa, har doim ikkalasi ham aybdor. Va endi yo'q bo'lgan odamning oldida o'z aybi birdaniga og'irlashadi. Keyin shunday o'lim... do'stlarsiz, tasallisiz. "Men undan juda afsusdaman", deb tugatdi u va Natashaning yuzidagi quvonchli ma'qulni payqaganidan xursand bo'ldi.
"Ha, siz yana bakalavr va kuyovsiz", dedi malika Marya.
Per to'satdan qip-qizil qizarib ketdi va uzoq vaqt Natashaga qaramaslikka harakat qildi. U unga qarashga qaror qilganida, uning yuzi sovuq, qo'pol va hatto nafratlangan edi.
- Lekin biz aytganidek, siz haqiqatan ham Napoleonni ko'rganmisiz va u bilan gaplashdingizmi? - dedi malika Marya.
Per kulib yubordi.
- Hech qachon, hech qachon. Har doim hammaga asir bo'lish Napoleonning mehmoni bo'lish deganidek tuyuladi. Men uni nafaqat ko'rmaganman, balki u haqida eshitmaganman ham. Men ancha yomon kompaniyada edim.
Kechki ovqat tugadi va dastlab asirligi haqida gapirishdan bosh tortgan Per asta-sekin bu voqeaga aralashdi.
- Lekin Napoleonni o'ldirish uchun qolganingiz rostmi? – so‘radi Natasha undan biroz jilmayib. “Sizni Suxarev minorasida uchratganimizda taxmin qildim; esingizdami?
Per bu haqiqat ekanligini tan oldi va bu savoldan asta-sekin malika Marya va ayniqsa Natashaning savollariga asoslanib, u o'zining sarguzashtlari haqida batafsil hikoyaga kirishdi.
Avvaliga u odamlarga, ayniqsa, o'ziga nisbatan masxara, muloyim nigoh bilan gapirdi; lekin keyin o‘zi ko‘rgan dahshat va iztiroblar haqidagi hikoyaga kelganda, o‘zi ham sezdirmay, o‘zini tutashib ketdi va xotirasida kuchli taassurotlarni boshdan kechirayotgan odamdek jilovli hayajon bilan gapira boshladi.
Malika Mariya muloyim tabassum bilan Per va Natashaga qaradi. Bu butun hikoyada u faqat Perni va uning mehribonligini ko'rdi. Natasha qo'liga suyanib, yuzida doimo o'zgarib turadigan ifoda bilan, hikoya bilan birga, Perni bir daqiqa ham ko'zdan kechirmasdan kuzatib turdi, shekilli, u nima deyayotganini boshdan kechirdi. Nafaqat uning ko'rinishi, balki undovlari va qisqa savollari Perga aytayotgan narsadan u nimani aytmoqchi ekanligini aniq tushunganini ko'rsatdi. U nafaqat uning nima deyayotganini, balki nimani xohlashini ham tushunayotgani va so'z bilan ifoda eta olmasligi aniq edi. Per o'zining bolasi va himoyasi uchun olingan ayol bilan bo'lgan epizodi haqida quyidagi tarzda aytib berdi:
- Bu dahshatli manzara edi, bolalar tashlab ketilgan, ba'zilari yonayotgan edi ... Ko'z o'ngimda ular bir bolani chiqarishdi ... ayollar, ulardan narsalarni sug'urib olishdi, sirg'alarini yirtishdi ...
Per qizarib ketdi va ikkilanib qoldi.
"Keyin patrul keldi va o'g'irlanmaganlarning hammasi, barcha erkaklar olib ketildi. Va men.
- Siz hamma narsani aytolmaysiz; "Siz nimadir qilgan bo'lsangiz kerak ..." dedi Natasha va to'xtab qoldi, "yaxshi".
Per suhbatni davom ettirdi. Qatl haqida gapirganda, u dahshatli tafsilotlardan qochishni xohladi; lekin Natasha hech narsani o'tkazib yubormaslikni talab qildi.
Per Karataev haqida gapira boshladi (u allaqachon stoldan turib, aylanib yurgan edi, Natasha uni ko'zlari bilan kuzatib turardi) va to'xtadi.
- Yo'q, bu savodsiz odamdan nimani o'rganganimni tushunolmaysiz - ahmoq.
- Yo'q, yo'q, gapir, - dedi Natasha. - U qayerda?
"U deyarli mening ko'z o'ngimda o'ldirilgan." - Va Per oxirgi chekinish vaqti, Karataevning kasalligi (uning ovozi tinmay titrardi) va o'limi haqida gapira boshladi.
Per o'zining sarguzashtlarini hech qachon hech kimga aytmagani uchun aytib berdi, chunki u ularni hech qachon o'zi eslamagan. Endi u boshidan kechirgan hamma narsada yangi ma'no borligini ko'rdi. Endi u Natashaga bularning barchasini aytib berayotganda, u tinglash paytida ongini boyitish uchun ularga aytilgan narsalarni eslashga harakat qiladigan aqlli ayollar emas, balki erkaklarni tinglashda ayollar beradigan noyob zavqni boshdan kechirdi. vaqti-vaqti bilan uni qayta aytib bering yoki aytilganlarni o'zingizga moslang va kichik aqliy iqtisodingizda rivojlangan aqlli nutqlaringizni tezda etkazing; lekin haqiqiy ayollar beradigan zavq, erkakning namoyon bo'lishida mavjud bo'lgan eng yaxshi narsalarni tanlash va o'zlariga singdirish qobiliyatiga ega. Natashaning o'zi ham o'zi bilmagan holda diqqatni tortdi: u hech qanday so'zni, ovozida ikkilanishni, qarashni, yuz mushaklarining silkinishini yoki Perning imo-ishorasini o'tkazib yubormadi. U aytilmagan so'zni tezda ushladi va uni to'g'ridan-to'g'ri unga kiritdi ochiq yurak, Perning barcha ruhiy ishlarining maxfiy ma'nosini taxmin qilish.
Malika Marya voqeani tushundi, unga hamdard bo'ldi, lekin endi u butun diqqatini o'ziga tortgan boshqa narsani ko'rdi; u Natasha va Per o'rtasidagi sevgi va baxtning imkoniyatini ko'rdi. Va birinchi marta bu fikr uning qalbini quvonchga to'ldirdi.
Soat tungi uchlar edi. Shamlarni almashtirish uchun g'amgin va qattiq yuzli ofitsiantlar kelishdi, lekin hech kim ularga e'tibor bermadi.
Per o'z hikoyasini tugatdi. Natasha porloq, jonli ko'zlari bilan Perga, ehtimol, u ifoda etmagan boshqa narsani tushunishni xohlagandek, qat'iy va diqqat bilan qarashda davom etdi. Per uyatchan va quvnoq xijolatda, vaqti-vaqti bilan unga qaradi va suhbatni boshqa mavzuga o'tkazish uchun endi nima deyishni o'ylardi. Malika Marya jim qoldi. Ertalab soat uch bo'lgani va uxlash vaqti kelgani hech kimning xayoliga kelmagan.
"Ular deyishadi: baxtsizlik, azob", - dedi Per. - Ha, agar ular menga hozir, shu daqiqada aytishsa: asirlikdan oldin qanday bo'lgan bo'lsangiz, shunday bo'lib qolishni xohlaysizmi yoki avval bularning barchasini boshdan kechirishni xohlaysizmi? Xudo haqi, yana bir bor asirlik va ot go'shti. Biz qanday qilib bizni odatiy yo'limizdan chiqarib yuborishimizni, hamma narsa yo'qolgan deb o'ylaymiz; va bu erda yangi va yaxshi narsa endi boshlanmoqda. Hayot bor ekan, baxt bor. Oldinda ko'p narsa bor. - Men buni senga aytyapman, - dedi u Natashaga o'girilib.
"Ha, ha," dedi u butunlay boshqacha javob berib, "va men hamma narsani qaytadan boshdan kechirishni xohlamayman."
Per unga diqqat bilan qaradi.
"Ha, va boshqa hech narsa yo'q", deb tasdiqladi Natasha.
"Bu to'g'ri emas, bu haqiqat emas", deb baqirdi Per. - Tirikligim va yashashni xohlayotganim mening aybim emas; va siz ham.
To'satdan Natasha boshini qo'llariga tashladi va yig'lay boshladi.
- Nima deyapsiz, Natasha? - dedi malika Marya.
- Hech narsa, hech narsa. "U ko'z yoshlari bilan Perga jilmayib qo'ydi. - Xayr, uxlash vaqti keldi.
Per o'rnidan turdi va xayrlashdi.
Malika Marya va Natasha, har doimgidek, yotoqxonada uchrashishdi. Ular Perning aytganlari haqida gaplashishdi. Malika Marya Per haqida o'z fikrini aytmadi. Natasha ham u haqida gapirmadi.
"Xo'sh, xayr, Mari", dedi Natasha. - Bilasizmi, men ko'pincha biz u (knyaz Andrey) haqida gapirmasligimizdan qo'rqaman, go'yo his-tuyg'ularimizni kamsitishdan va unutishdan qo'rqamiz.
Malika Marya og'ir xo'rsindi va bu xo'rsinish bilan Natashaning so'zlarining haqiqatini tan oldi; lekin so'z bilan u uning fikriga qo'shilmadi.
- Unutish mumkinmi? - dedi u.
“Bugun hamma narsani aytib berish juda yaxshi tuyuldi; va og'ir, og'riqli va yaxshi. "Juda yaxshi," dedi Natasha, "Ishonchim komilki, u uni chindan ham sevgan". Shuning uchun men unga... hech narsa demadim, nima dedim? – birdan qizarib ketdi, so'radi u.
- Per? Yo'q! U qanchalik ajoyib, - dedi malika Marya.
- Bilasizmi, Mari, - dedi Natasha birdan o'ynoqi tabassum bilan malika Marya uzoq vaqtdan beri uning yuzida ko'rmagan. - U qandaydir toza, silliq, yangi bo'lib qoldi; albatta hammomdan, tushundingizmi? - axloqiy jihatdan hammomdan. Bu rostmi?
- Ha, - dedi malika Marya, - u juda ko'p g'alaba qozondi.
- Va kalta palto va kesilgan sochlar; albatta, mayli, albatta, hammomdan... dada, avvallari...
"Men tushunaman, u (knyaz Andrey) hech kimni o'zi kabi sevmagan", dedi malika Marya.
- Ha, va bu uning uchun alohida. Aytishlaricha, erkaklar faqat o'zgacha bo'lgandagina do'st bo'lishadi. Bu haqiqat bo'lishi kerak. Unga umuman o'xshamasligi rostmi?
- Ha, va ajoyib.
"Xo'sh, xayr", deb javob berdi Natasha. Va o'sha o'ynoqi tabassum, xuddi unutilgandek, uning yuzida uzoq vaqt saqlanib qoldi.
O'sha kuni Per uzoq vaqt uxlay olmadi; U xonada u yoqdan-bu yoqqa yurdi, endi qovog'ini chimirib, qiyin narsani o'ylar, birdan yelkasini qisib, titrab, endi xursand jilmayib turardi.
U shahzoda Andrey haqida, Natasha haqida, ularning sevgisi haqida o'yladi va uning o'tmishiga hasad qildi, keyin uni haqorat qildi, keyin buning uchun o'zini kechirdi. Allaqachon ertalab soat olti bo'lgan va u hali ham xonani aylanib yurardi.
“Xo'sh, nima qila olamiz? Agar usiz qilolmasangiz! Nima qilsa bo'ladi! Xullas, shunday bo'lishi kerak, - dedi u o'ziga o'zi va shosha-pisha yechinib, xursand va hayajon bilan, lekin shubhasiz va qat'iyatsiz yotoqqa yotdi.
"Biz, qanchalik g'alati bo'lmasin, bu baxt qanchalik imkonsiz bo'lmasin, biz u bilan er va xotin bo'lish uchun hamma narsani qilishimiz kerak", dedi u o'ziga o'zi.
Per, bir necha kun oldin, Sankt-Peterburgga jo'nab ketish kunini juma kuni qilib belgilagan edi. Payshanba kuni uyg'onganida, Savelich uning oldiga kelib, yo'lda narsalarni yig'ishtirishni buyurdi.
“Sankt-Peterburg-chi? Sankt-Peterburg nima? Sankt-Peterburgda kim bor? – beixtiyor so‘radi u o‘ziga bo‘lsa ham. "Ha, shunga o'xshash narsa, uzoq vaqt oldin, bu sodir bo'lishidan oldin ham, men negadir Sankt-Peterburgga borishni rejalashtirgan edim", deb esladi u. - Nega? Men boraman, balki. U qanchalik mehribon va e'tiborli, u hamma narsani qanday eslaydi! - o'yladi u Savelichning keksa yuziga qarab. "Va qanday yoqimli tabassum!" - deb o'yladi u.
- Xo'sh, ozod bo'lishni xohlamaysizmi, Savelich? - deb so'radi Per.
- Nega menga erkinlik kerak, Janobi Oliylari? Biz kech graflik, Osmon Shohligi ostida yashadik va sizdan hech qanday norozilik ko'rmayapmiz.
- Xo'sh, bolalar-chi?
"Va bolalar yashaydi, Janobi Oliylari: siz bunday janoblar bilan yashashingiz mumkin."
- Xo'sh, mening merosxo'rlarim-chi? - dedi Per. “Uylansam-chi... Bo‘lishi mumkin”, deya qo‘shib qo‘ydi u beixtiyor jilmayib.
"Va men xabar berishga jur'at etaman: yaxshi ish, Janobi Oliylari."
"U qanchalik oson deb o'ylaydi", deb o'yladi Per. "U bu qanchalik qo'rqinchli va qanchalik xavfli ekanligini bilmaydi." Juda erta yoki juda kech... Qo'rqinchli!
- Qanday buyurtma berishni xohlaysiz? Ertaga borishni xohlaysizmi? — soʻradi Savelich.
- Yo'q; Men buni biroz kechiktiraman. Keyin aytaman. "Muammo uchun kechirasiz," dedi Per va Savelichning tabassumiga qarab, u o'yladi: "Ammo qanday g'alati, u hozir Peterburg yo'qligini va birinchi navbatda buni hal qilish kerakligini bilmaydi. . Biroq, u, ehtimol, biladi, lekin u faqat da'vo qilmoqda. U bilan gaplashingmi? U nima deb o'ylaydi? - deb o'yladi Per. "Yo'q, bir kun keyin."
Nonushta paytida Per malikaga kecha malika Maryada bo'lganini va u erda topilganini aytdi - tasavvur qila olasizmi? - Natali Rostov.
Malika o'zini bu xabarda Per Anna Semyonovnani ko'rganidan ko'ra g'ayrioddiyroq narsani ko'rmagandek ko'rsatdi.
- Siz uni taniysizmi? - deb so'radi Per.
"Men malikani ko'rdim", deb javob berdi u. "Men uni yosh Rostovga turmushga chiqarishganini eshitdim." Rostovliklar uchun bu juda yaxshi bo'lardi; Ular butunlay vayron bo'lganlarini aytishadi.
- Yo'q, siz Rostovni bilasizmi?
"Men bu voqeani faqat o'shanda eshitdim." Bu sharmandalik.
"Yo'q, u tushunmaydi yoki o'zini ko'rsatmoqda", deb o'yladi Per. "Unga ham aytmaganingiz ma'qul."
Malika shuningdek, Perning sayohati uchun ovqat tayyorladi.
"Ularning barchasi qanchalik mehribon, - deb o'yladi Per, - endi, ehtimol, ular buni qiziqtirolmasalar ham, bularning barchasini qilishadi. Va men uchun hamma narsa; Bu hayratlanarli narsa."
Xuddi shu kuni politsiya boshlig'i Perga hozirda egalariga tarqatilayotgan narsalarni olish uchun Faceted Palataga ishonchli shaxsni yuborish taklifi bilan keldi.
"Bu ham, - deb o'yladi Per politsiya boshlig'ining yuziga qarab, - qanday yaxshi, chiroyli va mehribon zobit!" Endi u bunday arzimas narsalar bilan shug'ullanadi. Bundan tashqari, u halol emasligini va undan foydalanadi, deyishadi. Qanday bema'nilik! Lekin nega u undan foydalanmasligi kerak? U shunday tarbiyalangan. Va hamma buni qiladi. Va shunday yoqimli, mehribon yuz va tabassum, menga qarab.
Per malika Marya bilan kechki ovqatga bordi.
Yonib ketgan uylar orasidagi ko‘chalarda yurib, bu xarobalarning go‘zalligidan hayratga tushdi. Reyn va Kolizeyni ajoyib tarzda eslatuvchi uylarning mo'rilari va qulagan devorlari yonib ketgan bloklar bo'ylab bir-birini yashirib, cho'zilgan. Biz uchratgan taksi haydovchilari va chavandozlari, yog'och uylarni kesgan duradgorlar, savdogarlar va do'kondorlar - hammasi quvnoq, nurli chehra bilan Perga qarashdi va go'yo: "Oh, u! Keling, bundan nima chiqishini ko'rib chiqaylik."
Malika Maryaning uyiga kirgach, Per kecha bu erda bo'lganligi, Natashani ko'rgani va u bilan gaplashganligining adolatiga shubha bilan to'ldi. “Ehtimol, men oʻylab topgandirman. Balki ichkariga kirib, hech kimni ko'rmayman." Ammo u xonaga kirishga ulgurmasdan, butun borlig'i bilan, bir zumda ozodlikdan mahrum bo'lganidan so'ng, u uning borligini his qildi. U xuddi kechagidek yumshoq burmali qora ko‘ylakda va xuddi kechagi soch turmagida edi, lekin u butunlay boshqacha edi. Kecha xonaga kirganida u shunday bo'lganida, uni bir zum tanimay qolmasdi.
U uni deyarli bolaligida, keyin esa knyaz Andreyning kelini sifatida tanigandek edi. Uning ko'zlarida quvnoq, savolli nur porladi; uning yuzida muloyim va g'alati o'ynoqi ifoda bor edi.
Per kechki ovqatni o'tkazdi va butun oqshom u erda o'tirardi; lekin malika Marya tun bo'yi hushyorlikka ketayotgan edi va Per ular bilan birga ketdi.
Ertasi kuni Per erta keldi, kechki ovqatlandi va butun oqshom u erda o'tirdi. Malika Marya va Natashaning mehmondan mamnun bo'lishlariga qaramay; Perning hayotining barcha qiziqishlari hozir bu uyda jamlangan bo'lsa-da, kechqurun ular hamma narsani muhokama qilishdi va suhbat doimiy ravishda bir ahamiyatsiz mavzudan ikkinchisiga o'tdi va ko'pincha uzilib qoldi. O'sha oqshom Per shu qadar kech uyg'ondiki, malika Marya va Natasha bir-birlariga qarashdi va uning tez orada ketishini kutishdi. Per buni ko'rdi va keta olmadi. U o'zini og'ir va noqulay his qildi, lekin o'rnidan turolmagani uchun o'tirishda davom etdi.
Malika Marya buning tugashini oldindan bilmay, birinchi bo'lib o'rnidan turdi va migrendan shikoyat qilib, xayrlasha boshladi.
- Demak, ertaga Sankt-Peterburgga borasizmi? – dedi mayli.
"Yo'q, men bormayman", dedi Per shoshib, hayratda va xafa bo'lgandek. - Yo'q, Sankt-Peterburggami? Ertaga; Men shunchaki xayrlashmayman. "Men komissiyalarga kelaman", dedi u malika Maryaning oldida turib, qizarib ketdi va ketmadi.
Natasha unga qo'lini berdi va ketdi. Malika Marya, aksincha, ketish o'rniga, stulga cho'kdi va o'zining yorqin, chuqur nigohi bilan Perga qattiq va diqqat bilan qaradi. U ilgari ko'rsatgan charchoq endi butunlay yo'qoldi. U go‘yo uzoq suhbatga hozirlanayotgandek chuqur, uzoq nafas oldi.
Natashani olib tashlash paytida Perning barcha noqulayliklari va noqulayliklari bir zumda yo'qoldi va hayajonli animatsiya bilan almashtirildi. U tezda stulni malika Maryaga juda yaqinlashtirdi.
"Ha, men sizga aytmoqchi bo'lgan narsam", dedi u, xuddi so'z bilan aytganda, uning nigohiga javob berib. - Malika, menga yordam bering. Nima qilishim kerak? Men umid qila olamanmi? Malika, do'stim, meni tinglang. Men hamma narsani bilaman. Men unga loyiq emasligimni bilaman; Bilaman, hozir bu haqda gapirish mumkin emas. Ammo men uning ukasi bo'lishni xohlayman. Yo'q, xohlamayman... qilolmayman...
U to‘xtab, qo‘llari bilan yuz-ko‘zini ishqaladi.
- Xo'sh, mana, - davom etdi u, shekilli, izchil gapirishga harakat qildi. "Men uni qachondan beri sevganimni bilmayman." Lekin men faqat uni, faqat bittasini, butun umrim davomida sevganman va uni shunchalik sevamanki, usiz hayotni tasavvur qila olmayman. Endi men uning qo'lini so'rashga jur'at etmayman; lekin u meniki bo'lishi mumkin va men bu imkoniyatni qo'ldan boy beraman, degan o'y juda dahshatli. Ayting-chi, umid qilamanmi? Ayting-chi, nima qilishim kerak? - Aziz malika, - dedi u bir muddat jim bo'lib, javob bermagani uchun qo'liga tegib.
"Menga aytganlaringiz haqida o'ylayapman", deb javob berdi malika Marya. - Men sizga nima deyman. To'g'ri aytdingiz, endi unga sevgi haqida nima deyishim kerak... - Malika to'xtadi. U aytmoqchi edi: endi u bilan sevgi haqida gaplashib bo'lmaydi; lekin u to'xtadi, chunki uchinchi kuni u Natashaning to'satdan o'zgarishidan nafaqat Per unga sevgisini izhor qilsa, Natashaning xafa bo'lmasligini, balki u xohlagan narsa ekanligini ko'rdi.
"Endi unga aytish mumkin emas", dedi malika Marya.
- Lekin nima qilishim kerak?
"Buni menga ishonib topshiring", dedi malika Marya. - Bilaman...
Per malika Maryaning ko'zlariga qaradi.
- Xo'sh, yaxshi ... - dedi u.
"Bilaman, u sevadi ... sizni sevadi", deb o'zini tuzatdi malika Marya.
Bu so'zlarni aytishga ulgurmasdan, Per o'rnidan turdi va qo'rqib ketgan yuz bilan malika Maryaning qo'lidan ushlab oldi.
- Nega shunday deb o'ylaysiz? Sizningcha, men umid qila olamanmi? Siz o'ylaysiz?!
- Ha, men shunday deb o'ylayman, - dedi malika Marya jilmayib. - Ota-onangizga yozing. Va menga ko'rsatma bering. Iloji bo'lsa, men unga aytaman. Men shuni tilayman. Va bu sodir bo'lishini yuragim his qiladi.
- Yo'q, bunday bo'lishi mumkin emas! Men qanchalik xursandman! Lekin bu bo'lishi mumkin emas... Men qanchalik baxtliman! Yo'q, bo'lishi mumkin emas! - dedi Per malika Maryaning qo'llarini o'pib.
– Siz Sankt-Peterburgga borasiz; bu yaxshiroq. "Va men sizga yozaman", dedi u.
- Sankt-Peterburggami? Haydovchi? OK, ha, ketaylik. Ammo ertaga sizning oldingizga kela olamanmi?
Ertasi kuni Per xayrlashish uchun keldi. Natasha oldingi kunlarga qaraganda kamroq jonlantirilgan; lekin bu kuni, ba'zan uning ko'zlariga qarab, Per o'zining g'oyib bo'layotganini, na o'zi, na u endi yo'qligini his qildi, lekin faqat baxt hissi bor edi. “Haqiqatanmi? Yo'q, bo'lishi mumkin emas, - dedi u har bir nigohi, imo-ishorasi va so'zi bilan o'ziga-o'zi qalbini shodlik bilan to'ldirdi.
Hovli hududi bu juda shaxsiy qismdir " yovvoyi tabiat" Ochiq havoda ko'p vaqt o'tkazish stressni engillashtiradi, fikrlaringizni yangilaydi va kayfiyatingizni ko'taradi. chiroyli va funktsional tartibga solish qishloq bog'i - garov xotirjamlik va ajoyib vaqt o'tkazing. Bog'ingiz uchun qaysi uslubni tanlash haqida o'ylayotganda, Regular-ga e'tibor berishingiz kerak. Bu hamma narsada simmetriya va tartibni yaxshi ko'radigan odamlar uchun ideal echimdir. Uslub ideal geometrik chiziqlar va shakllar shaklida yaratilgan ko'plab aniq kompozitsiyalardan iborat. Bu katta maydon uchun javob beradi. Faqat katta hajmdagi maydon Regular (aka frantsuz) uslubining barcha xususiyatlari va afzalliklarini namoyish qilishi mumkin.
Ushbu yo'nalish uchun kichik tafsilotlar yo'q. Bu umumiy tasvir bilan nozik uyg'unlikda bo'lishi kerak bo'lgan eng kichik nuanslarni ham hisobga oladi. Bu erda aniq tartib mavjud. Fransuzcha uslubdagi bog'ni tashkil qilish va saqlash juda ko'p vaqt va kuch talab qiladi. Ammo natija bunga arziydi. Sizning shahar atrofi hududi frantsuz aristokratlarining haqiqiy bog'iga aylanadi, bu erda har bir tafsilot va har bir tasvir o'ylangan.
Muntazam uslubning xususiyatlari
Uslubning boshida markazlashtirilgan nuqta - asosiy o'q joylashgan. Bu xiyobon, yo'l bo'lishi mumkin, uning markazida suv elementi mavjud: hovuz yoki favvora. Boshqa eksenel kompozitsiyalar undan kelib chiqadi. Ikkala tomonda markaziy o'q gulzorlar, maysazorlar, xiyobonlar va muntazam geometrik shakldagi kesilgan butalar bilan o'ralgan. Simmetriyaga qat'iy rioya qilinadi.
Ushbu dizayn tendentsiyasining yana bir xususiyati bosketdir. Bu bog'da g'ayrioddiy tarzda joylashgan past daraxtlar va butalar. Ko'pincha ular labirintning kichik ko'rinishini hosil qiladi, uning markazi qiziquvchan ko'zlardan yashiringan va gazebo bo'lib xizmat qilishi mumkin. Bog 'ko'chatlari geometrik yoki me'moriy shakllar (minora, ustun, kamar) shaklida joylashtirilgan. Bosketning ikki turi mavjud:
- xona. Bu erda butalar qat'iy ravishda perimetri bo'ylab ekilgan. Kesilgan o'simliklar devorni tashkil qiladi, kamar va haykallar bo'shliqlarni bezatadi. Xonaning markazida gulzor bor.
- taqlid bog'i. O'simliklar guruhini bezatadi yashil maysazor. Agar so'ralsa, uni gulzorlarda o'sadigan har qanday ekzotik turlar bilan to'ldirishingiz mumkin.
Ideal shakldagi maysazorlar mulkka o'ziga xos dabdaba va frantsuz zodagonligini beradi. Aniq, oqlangan va qat'iy chiziqlar frantsuz qirollarining bog'larining muntazam uslublarini bezash davridan beri saqlanib qolgan. Hozirgacha bu yo'nalish o'z mehmonlarini hayratda qoldirmoqchi bo'lgan odamlar tomonidan tanlanadi. Muntazam parkning hashamati va zodagonligini faqat katta maydonda tasavvur qilish mumkin. uchun kichik bog' Uslubning faqat bir nechta asosiy xususiyatlari mavjud: muntazam geometrik shakldagi maysazorlar, bog 'ekish simmetriyasi, asosiy o'qga parallel ravishda barcha ob'ektlarni joylashtirish.
Gullar ko'pincha o'simliklar gul bog'ida tizma hosil qilishi uchun ekilgan. Tashqi tomondan, u cho'zinchoq to'rtburchaklar gulzorga o'xshaydi, unda bog 'o'simliklari bezakli tarzda ekilgan. Ushbu usul tufayli yorqin gullar oqlangan naqsh hosil qiladi. Ushbu gul mo''jizasi bog 'yo'llari orasidagi bo'shliqni mukammal bezatadi.
Antik aksentlar antik davr uslubida haykallar yoki bezak buyumlarini yaratadi. Ular xiyobonlarni, ular orasidagi bo'shliqni va bog'ga kirishni bezatadi. Maydon qanchalik katta bo'lsa, saytga shunchalik ko'p haykallar, vazalar va amforalarni qo'yish mumkin.
Albatta, bog'da frantsuzcha uslubning barcha ulug'vorligini ko'rishingiz mumkin bo'lgan bo'lim bo'lishi kerak. Ko'pincha bu balkon. Aynan shu erdan aniq simmetriya va muntazam shakllarni baholash mumkin.
O'simlik tanlovi
Yorqin yilliklar qat'iy, muntazam uslubni yangilash va rang qo'shishga yordam beradi. Daisies, snapdragons, salvia va boshqalar yoz davomida bog'ni bezatadi. Bahorda hudud nozik bulbous o'simliklar bilan boyitiladi: za'faron, sümbül,. Ular, boshqa bog 'ko'chatlari kabi, itoat qilishlari kerak qat'iy qoidalar. Gullar chegarani qoplamaydi va nosimmetrik tarzda ekilgan, o'ziga xos naqsh hosil qiladi. Bu yerda betartib gul o‘tloqi uchun joy yo‘q.
Frantsuz uslubidagi mashhur o'simliklardan biri. U kesish va modellashtirishga yaxshi yordam beradigan o'simlik sifatida ishlatiladi (thuja, archa). Siz floraning bu vakillaridan har qanday shaklni yaratishingiz mumkin. Ko'plab doimiy yashil bog 'ko'chatlari oddiy va tez-tez kesishni talab qilmaydi (archa, mitti qarag'ay).
Gullaydigan butalar kam mashhur emas. Ular yakkaxon ekishda va boshqa ko'plab o'simliklar uchun fon sifatida ishlatilishi mumkin. Muntazam uslub uchun eng mos: va hokazo. Ular to'siq yoki chegara sifatida ishlatilishi mumkin.
Bu yo'nalishda sun'iy o'simliklar uchun joy bor. Ular maysazorni bezab turgan yashil haykallarni hosil qiladi. Har bir yashil maydonning o'z joyi bor, bu erda o'simlik butun tasvirning tarkibiy qismi rolini o'ynaydi.
Konteynerlar va gulzorlarda o'simliklar ekish ham mavjud. Idishning asosiy sharti ishlab chiqarishda ishlatiladigan tabiiy xom ashyo (gil, keramika). Shakl qat'iy va to'g'ri bo'lishi kerak, qozonlarning joylashishi esa nosimmetrik bo'lishi kerak.
Toqqa chiqadigan gullarni ekish orqali bo'sh joyni zonalang. Ular pergola, kamar, panjara yoki panjara atrofida o'ralib, o'tib bo'lmaydigan yashil devor ko'rinishini yaratadi. Hududni vizual ravishda ikkiga bo'ling kerakli miqdor topiar bezakli o'simliklar yordam beradi. Har xil narsalarni sotib olish orqali geometrik shakllar ular bog'ga surrealizm ta'sirini beradi. “Oyna orqali” filmidagi bog‘ni eslatadi. Topiar soch turmagi sizga landshaftga o'ziga xoslik va nafislikni qo'shish imkonini beradi.
Suv elementi
Favvoralar, ko'llar va daryolar, basseynlar kaskadlari muntazam uslubdagi bog'ning odatiy elementidir. Avvalo, harakatlanuvchi suv bog'ni yoqimli ovoz bilan to'ldiradi. U tinchlantiradi va hududga tinchlik hissi beradi. O'simliklar bilan o'ralgan har qanday suv elementi insonning tabiatga yaqinligini, ularning birligi va so'nmas aloqasini ta'kidlaydi. Sharshara antiqa haykallar va vazalar joylashgan landshaft tasvirini to'ldiradi. Bu kombinatsiya oqlangan, boy ko'rinadi va uni yorug'lik bilan to'ldiradi. Suv va daraxtlar qushlarni o'ziga jalb qiladi. Ular, o'z navbatida, o'zlarining jo'shqin chiyillashlari va qo'shiqlari bilan bog'ni to'ldiradilar. Bunday muhitda siz dolzarb masalalar va tashvishlarni unutib, uyg'unlik olamiga sho'ng'ishingiz mumkin.
Muntazam bog'ni saqlash
Fransuz landshaft dizayni ratsionallik, ulug'vorlik, hashamat va tantanavorlikning timsolidir. Uning semantik g'oyasi - inson boshchiligidagi tabiat. Shuning uchun bog'bonning dangasaligi va insofsizligi oddiy bog'ning asosiy dushmanidir. Frantsuzcha uslubdagi bog'ni yaratish katta moliyaviy xarajatlar va bo'sh vaqtni talab qiladi. Avvalo, u o'simliklarni muntazam ravishda kesish va parvarish qilishni talab qiladi. Eng kichik beparvolik va bog 'odatiy uslubini yo'qotadi. Maysazorga katta e'tibor beriladi. U har doim yashil, chiroyli tarzda kesilgan bo'lishi kerak. Sarg'ayib ketgan o't qazib olinadi va uning o'rniga yangi tayyorlangan yangi o't ekiladi.
Video - Muntazam uslubdagi "Peyzaj fokuslari"
U klassik, rasmiy, geometrik, barokko bog'i, shuningdek, frantsuz bog'i deb ataladi, garchi bu nomlarning barchasi juda shubhali. Ayniqsa, ikkinchisi, chunki muntazam parkning ildizlari yam va ehtirosli frantsuz barokkosida emas, balki Italiya Uyg'onish davrida. Qadimgi madaniyatning o'ziga xosligi, ravshanligi va benuqsonligini o'ziga singdirgan davrda.
Hikoya
16-asrning oʻrtalarida Florensiyadagi Boboli tepaligi yonbagʻirlarida, Medici gersoglarining qarorgohida yangi bogʻlar barpo etildi. Ular uzoq vaqt davomida qadrlanib, vaqt sinovidan o'tgan estetik tezislar va mutlaqo yangi g'oyalarni o'zida mujassam etgan. Masalan, maxsus jihozlangan balandliklar tufayli landshaft san'ati tarixida birinchi marta bog'dan shahar ko'rinishi ochildi.
Florentsiya bog'lari nafaqat bog'bonlar, balki me'morlar va haykaltaroshlar tomonidan yaratilgan barcha narsalarning kvintessensiyasiga aylandi. Keng shag'alli xiyobonlar va uzun eksenel yo'llar, emanlar, sarvlar, vannalarda limon daraxtlari, ulkan gulzorlarda atirgullar va zambaklar...
Shuningdek, opera ariyalari dunyoda birinchi marta eshitilgan amfiteatr, ustunlar va ayvonlar, orollar bilan sun'iy suv havzalari, favvoralar va grottolar, Gretsiya va qadimgi Misrdan olingan artefaktlar.
Boboli bog'larini sezmaslikning iloji yo'q edi. Andre Le Notr, obodonlashtirishning merosxo'r ustasi, Lui XIV saroy bog'boni (ma'lumki, frantsuz monarxi bog'dorchilik san'atiga juda qiziqqan), Boboli bog'larini asos qilib olgan holda Versal bog'i loyihasini yaratdi.
Natijada paydo bo'lgan uslub Evropani hayratda qoldirdi va o'ziga tortdi. Muntazam uslubdagi parklar Angliya, Ispaniya, Avstriya, Rossiyada paydo bo'la boshladi ... Biroq, Versal sof olmos kabi mutlaq, muntazamlik standarti bo'lib qoldi.
Versal
Versal saroyi yaqinidagi bog'lar deyarli 40 yil davomida paydo bo'ldi. Usta Le Notr texnik jihatdan murakkab, ulkan maqsadni oldi: cheksizlik illyuziyasini, landshaftning bepoyonligini yaratish, shuningdek, texnik hiylalar yordamida isbotlash. fransuz qiroli nafaqat o'z fuqarolari, balki tabiat ustidan ham hukmronlik qiladi.
Xo'sh, Le Notre muvaffaqiyatga erishdi. Versal bog'lari odatiy uslubga kelganda ham, bugungi kunda ham o'lchov standarti bo'lib qolmoqda. Boshqa barcha parklar, sukut bo'yicha, usta Le Notre tomonidan o'rnatilgan klişelarni takrorlaydi.
Ulardan birinchisi o'lchovdir. Lui XIVni yaxshi ko'rardi toza havo, quyosh va shamol, uzoq yurishlar, Parijning gavjum va tor ko'chalariga toqat qilmadi. Albatta, bu Versal ansamblini yaratishda hisobga olingan. Natijada, qirollik bog'lari o'sha davr uchun umuman tasavvur qilib bo'lmaydigan ulkan hududga - 8300 gektar maydonga tarqaldi.
Ularning yashil dasturxoni quyoshga ergashgandek sharqdan g'arbga cho'zilgan. Ertalab uning birinchi nurlari Shon-shuhrat zalini yoritib yubordi, saroyni uyg'otdi, qirollik xonalariga qaradi ... Va Oyna galereyasida quyosh botishi bilan so'ndi. Frantsuz monarxining shaxsiy ramzi bo'lgan quyosh, shuningdek, Versalning va uning ajoyib, ajoyib bog'larining ramziga aylandi.
Bu ta'sir qanday tamoyillar, hisob-kitoblar va sirlarga asoslangan edi?
Muntazam uslubning konseptual xususiyatlari
Tartib
Muntazam bog' - bu juda talabchan janr. U noaniqliklarga, kichik xatolarga yoki "ko'z bilan" rejalashtirishga toqat qilmaydi.
U matematik jihatdan tasdiqlangan sxema, mutlaqo to'g'ri geometriya, aniq va qat'iy nisbatlar va oyna simmetriyasiga asoslangan. 
Hatto butalar va daraxtlar ham cheksiz geometriyaga bo'ysunadi: ko'chatlarning konturlari, shuningdek, ularning tepalari xuddi o'lchagich, kompas va transporter bilan qurollangan ulkan qo'l ishlagandek silliqdir.
Saroy parkning markaziy nuqtasi, uning asosiy bezakidir. Bundan kelib chiqadiki, uy va bog 'kontseptual tarzda bog'langan bo'lishi va munosib juftlik kabi ko'rinishi kerak: monumental, achinarli, tantanali. Aytgancha, uy o'simlik bilan qoplanmagan, yaqin atrofda daraxtlar ekilmagan. Saroy bog'dan parter yoki ehtiyotkorlik bilan kesilgan butalar bilan an'anaviy to'siq bilan ajratilgan. 
Rasmiy bog'ning asosiy o'qi uyning orqa devoriga perpendikulyar ravishda o'tadi. Uni bir yoki bir nechta uzun xiyobonlar kesib o'tadi. Markaziy o'q bo'ylab ular butalar yoki maysazor bilan o'ralgan hovuzni tashkil qiladilar.
Hovuz oyna bo'lib xizmat qiladi - u simmetriyani oshiradi va yashash ramkasining balandligini ikki baravar oshiradi.
Parterlar, shu jumladan dantelli, uyning yonida joylashgan; ularning "cavalcade" derazalar va balkonlardan ko'rinib turishi kerak.
Perspektiv
Klassik bog' ufqqa qaraydi. Shu maqsadda teraslar qurilgan bo'lib, ular do'konlar va bosketlar ustida ko'tarilib, ularni yuqoridan hayratda qoldirishga imkon beradi.
Haykallar xiyobonlar chorrahasiga qo‘yilgan bo‘lib, bu dunyoqarashni oshiradi va shu bilan birga tartib taassurotini oshiradi. 
Parkga "cheksizlik" ko'rinishini berish uchun optik fokuslardan foydalanish taqiqlanmagan. Masalan, xiyobonlar bilan chegaradosh daraxtlarni kesishda gradatsiya ishlatilgan - uydan qanchalik uzoqda bo'lsa, tojlar shunchalik kichikroq bo'lgan. Yoki o‘zlari ataylab xiyobonlarni toraytirib qo‘yishgan. Bularning barchasi bog'ning uzoqligi va uzunligining ta'sirini kuchaytirdi.
Yana bir aqlli xususiyat - dekorativ moat, uning ikkinchi tomoni, himoya devori tufayli, ko'zga ko'rinmaydi. Soxta ariq "aha" deb atalgan bo'lsa, ajablanarli emas: ular bu undovni ayyor tuzilmani birinchi marta ko'rgan odamlar tomonidan aytilganligini aytishadi. Ahi ular bog'ni zonalash, panjara o'rnatish zarur bo'lganda, landshaftning yaxlit tasvirini va panoramaning kengligini buzmasdan qurilgan.
To'rtburchaklar, tasvirlar, kvadrat va yumaloq shakllarning ochiq joylari odatiy parkning ajralmas atributidir. Tashqi ko'rinishida bu bog'dan zich to'siq bilan ajratilgan yashil "zal". Uni bezashda o'simliklardan tashqari, turli xil soyalardagi qum va teksturali shag'al ishlatiladi.
Majburiy shart shundaki, asosiy do'konlar qutidagi sahna kabi uydan ko'rinadigan bo'lishi kerak.
Va parterlar orasida asosiylari dantellilardir. Ular ko'proq dizayn vositalarini, shuningdek, mahorat talab qiladi, chunki siz butalardan naqshli "gilam" yaratishingiz kerak. Shu maqsadda jingalak relefga erishib, majoziy ma'noda quti daraxti yoki yew kesiladi. Agar oddiy parter gullarsiz qila olsa, unda ular dantelda talab qilinadi.
Bosketlar
Muntazam landshaftning yana bir jiddiy qismi. Aslini olganda, bu sun'iy bog', mustahkam yashil devor. Mohir hunarmandning qo'li berishi mumkin turli shakl va hajm, uni arch yoki minora sifatida stilizatsiya qiladi.
Ma'lumki, Versal bog'larini tiklashda Le Notre kamida o'nlab turli xil bosketlarni qo'shgan. 
Ularning turlari orasida eng tipik bosket shkafi hisoblanadi. U maysazorning perimetri bo'ylab ekilgan va qulay, yopiq joy yaratadigan butalar tomonidan hosil bo'ladi.
Oddiy gulzor - bir xil balandlikdagi daraxtlar guruhi - bu bog'ning eng chekkasida joylashgan, uning yashil "pardasi".
Xiyobonlar
Oddiy parkda ular benuqson tekis, hatto iplar kabi. Uzunlik bo'ylab daraxtlar ixtiyoriydir, bu umumiy dizaynga bog'liq. 
Ammo "qarg'aning oyog'i" muntazam landshaft uchun juda xarakterli tafsilotdir. Bular bitta saytdan cho'zilgan uchta yoki beshta radial yo'llardir.
Topiariya
Topiar - bu butalar va daraxtlarni dekorativ kesish.
Qadimgi Rimda past o'sadigan daraxtlar va butalar majoziy ma'noda kesilgan va Uyg'onish davrida topiariya butun Evropada keng tarqalgan. Qushlar va hayvonlarning konturlari, ustunlar va gumbazlar, hatto inson figuralari daraxtlardan "haykal" qilingan.
Biroq, Versal topiariyasi oddiy, hech qanday jingalaksiz. Bu yashil labirintlar, obelisklar, kublar, konuslar, spirallar yoki sharlarning to'siqlari va devorlari bo'lib xizmat qiladigan past to'rtburchaklar. 
Versalda ko'rish mumkin bo'lgan maksimal erkinlik ikki yoki uchta geometrik shaklning konfiguratsiyasidir, masalan, to'pdagi konus yoki kubdagi shar.
Suv omborlari
Ularning shaklini tanlash ham Evklid geometriyasi bilan cheklangan. Hovuz to'rtburchaklar, to'rtburchaklar, yumaloq yoki tasvirlar bo'lishi mumkin, bunda qirg'oqlari aniq belgilangan. 
Eng katta, asosiy suv havzasi suv parterri deb ataladi. Biroq, oddiy bog'ga xos bo'lgan suv resurslari ro'yxati hovuzlar bilan cheklanmaydi.
Versailles chic shuningdek, avtonom tarzda, shuningdek, hovuzlar, kanallar va kaskadlar o'rtasida joylashgan favvoralarni o'z ichiga oladi. Ulardan ba'zilari faqat vizual zavq uchun yaratilgan, ba'zilari esa qayiqda sayr qilish va favvoralardan sachragan suv oqimi uchun yaratilgan.
Hovuzlar topiar qirralari va go'zal haykallar - qadimgi afsonalar qahramonlari bilan bezatilgan.
Grottolar
Sariq sarguzashtchi, "Anjelika va qirol" kitobining qahramoni Luini Tetis grottosida kutayotgan edi. Bu, bestseller mualliflarining ta'kidlashicha, Versalning "nafis diqqatga sazovor joyi" edi. 
Versal grottolari qobiq va dog'li marmar bilan bezatilgan, bareleflar va afsonalardan haykaltaroshlik sahnalari bilan bezatilgan, darvozalar, skameykalar va ichki favvoralar bilan jihozlangan. Biroq, sun'iy g'orlar ham amaliy vazifani bajargan, masalan, Thetis grottosining tomida suv manbalari bo'lgan suv ombori bor edi.
Haykallar
Oddiy uslubdagi klassik bog' shunday ko'rinadiki, unda nima ko'proq - daraxtlar yoki haykallar borligini aytish qiyin.
Ma'lumki, Versalda ikki mingdan ortiq turli haykallar mavjud: nisbatan oddiy vazalar va gulzorlardan murakkab kompozitsiyalarga.
Muntazam bog'ning "aholisi" qadimgi xudolar va yarim xudolar, Olimpiyachilar, Titanlar, Tsikloplar va Museslardir. Nimfalar va driadlar, pegasi va kentavrlar zich zumraddan yasalgan "devorlar" dan qaraydilar va sirenalar, naiadalar, marmarning barcha soyalaridagi tritonlar suv yuzasida muzlagan.
Arxitektura va manzara san'ati
Hashamatli muntazam bog'larni yaratishga o'sha davrning mashhur me'morlari rahbarlik qilishgan. Ularning bilimlari va texnikasi tufayli landshaft uch o'lchovli, qavariq va ko'p o'lchovli ko'rinadi. Oddiy bog'ning tartibi klassik qoidalarga rioya qilgan holda saroy dizayniga o'xshashligi bejiz emas. 
O'simliklar, chegaralar va devorlarning yordami bilan yashil koridorlar, lobbilar, salonlar va zallar "quriladi". Ular bir-biriga aylanadi, almashinadi, enfiladalar hosil qiladi. Suv kaskadlari "zinapoyaga" o'xshaydi, maysazorlar gullar va o'tlarning "gilamlari" bilan qoplangan, daraxtlardan yasalgan yashil "pardalar" xiyobonlar bo'ylab "osilgan". Marmar stol usti xonaga o'xshashlikni oshirish uchun ba'zi bosketlar ichiga maxsus joylashtirilgan. Hatto qandillar ham favvoralar yordamida taqlid qilingan. Ko'rib turganingizdek, rasmiy park uchun g'oyalar manbai har doim arxitektura bo'lgan.
Bog'ning ikkinchi muhim jihati - uning teatrlashtirilganligi. Lyudovik XIV, Neron singari, o'zini aktyor deb bildi va baletlarda o'ynashni xohladi. Shuning uchun Versal nafaqat sayr qilish joyi, balki chiqishlar uchun sahna sifatida ham mujassamlangan. Bu bog'ga, birinchi navbatda, qo'shimcha hajm, raqslar, chiqishlar va "qirollik reklamalari" uchun joy beradi. Ikkinchidan, teatrning suv organi, favvoralar labirintlari va boshqa ixtirolar kabi tarkibiy qismlari.
Umuman olganda, odatiy uslubdagi bog' o'simlik, tosh va suvdan qurilgan doimiy teatrdir.
Daraxtlar va gullar
Frantsiyada 17-asrga qadar gulchilik, aytish mumkinki, mavjud emas edi. Oddiy bog'da juda ko'p gul to'shaklari bo'lmasa-da, Versal ham bu an'anani buzdi. Ular gulzorlarni gulzorlar bilan almashtirib, uyga iloji boricha yaqinroq joylashtiriladi.
Hujjat saqlanib qolgan, unga ko'ra Versalning birinchi yillarida u 20 ming jonquil, 23 ming siklamen va 1700 zambaklar bilan bezatilgan. Keyinchalik Gollandiyadan olib kelingan lolalar, Turkiyadan kelgan atirgullar ham ularning shirkatiga qo'shildi.
Birinchi daraxtlar o'rmonlardan parklarga ko'chirildi. Muntazam bog 'uchun xos bo'lgan jo'ka, qarag'ay, shox, kashtan, akatsiya, olxa. Ularning tepalari 18-asrgacha tekis chiziqqa kesilgan.
Bugungi kunda odatiy landshaft uslubi
Hatto ulkan hududda ham yaratish qiyin. Nima haqida aytishimiz mumkin oddiy syujet.
Biroq, uslubning elementlari landshaftga kiritilishi mumkin, ayniqsa zamonaviy muntazam bog 'qattiq "Versailles Code" dan chetga chiqishga imkon beradi. 
Muntazam parkning tamoyillari xususiyatlar bilan chambarchas bog'liq bo'la boshladi
Bog'larning barcha uslublaridan muntazam ravishda eng konservativ hisoblanadi. Muntazam yoki rasmiy bog 'uslubining asosiy raqibi - bu oddiy bog'ning qat'iyligi va geometrikligini tabiiylik va tabiat bilan birlik bilan taqqoslaydigan landshaft yoki ingliz uslubi.
Muntazam uslub tarixidan
Rasmiy yoki muntazam bog 'uslubi ham frantsuz deb ataladi. Va bu shu bilan izohlanadiki, bu uslub Frantsiyada, Lui XIV hukmronligi davrida, absolyutizm apogeyi davrida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Keyin muntazam tegishli bog'lar go‘zallikning mutlaq g‘alabasi, tartiblilik va me’morchilik tafakkurining tabiat ustidan g‘alabasi g‘oyalarini o‘zida mujassam etgan. Inson har bir detaligacha tekshirilgan, ustunlik va kuch-qudratni, atrofidagi dunyoni zabt etishni namoyish etadigan aniq, o'ylangan park yaratdi.
Oddiy uslub landshaft dizayni, birinchi navbatda, me'mor Andre Le Notre nomi bilan bog'liq landshaft dizayneri va ajoyib go'zal bog' va park ansambllarining muallifiga aylangan Lui XIVning sud bog'boni. Andre Le Notr Vos-le-Vicomte, Fontainebleau va Chantilly bog'larida ishlagan; Versal saroyi parkida. Keyinchalik u Angliyaga taklif qilindi va u erda bog 'ansambllari loyihalari ustida ishlashni davom ettirdi (xususan, u Londondagi Sent-Jeyms va Grinvich bog'larining muallifiga aylandi).
Oddiy bog'lar va bog'lar saroylar va qal'alarda yaratilgan va bog' va park ansamblining ajralmas qismi bo'lgan. Muntazam bog'lar saroy me'morchiligining ulug'vorligi va monumentalligini ta'kidlash uchun yaratilgan.
Muntazam bog'lar ko'plab mamlakatlarda tarqalib, ular olgan yanada rivojlantirish va yangi elementlar bilan to'ldirildi.
Bizning davrimizda muntazam bog '
Hozirgi vaqtda rasmiy bog'lar unchalik keng tarqalgan emas; ko'pchilik oddiy uslubning bir nechta elementlari bilan cheklangan yoki bog'ning alohida maydonini rasmiy uslubda loyihalashtirgan. Umuman olganda, oddiy bog'ni yaratish juda qimmat jarayon bo'lib, har bir element uchun katta mehnat va g'amxo'rlik talab qiladi.
Frantsuz muntazam bog'i o'tmishning klassik arxitekturasini afzal ko'rgan odamlarning tanlovidir, deb ishoniladi. Muntazam bog' teraslar, balustradalar va haykaltaroshlik guruhlari bo'lgan eski uslubdagi uylarga ajoyib qo'shimcha bo'ladi. Uslubning asosiy hissiy xususiyati tantanavorlik, boylik, ulug'vorlikdir.
Plot hajmi
Avvalo, syujetning kattaligi rol o'ynaydi. Tarixiy an'anaga ko'ra, oddiy park ancha katta maydon ; butun bog' o'zining ulug'vorligi bilan hayratga soladigan manzarali rasmlarning muqobilligi sifatida qabul qilinadi. Oddiy bog 'uzoq yurish uchun mo'ljallangan, u erda kelajakka olib boradigan har bir xiyobon oxirida yangi ko'rinish ochiladi. Bundan tashqari, barcha elementlar yoqilgan yozgi uy qattiq, cho'zilgan, kuchli, ta'sirchan hajmda bo'lishi kerak, bu ko'pincha kichikroq uchastkada qilish qiyin.
Shuni ham ta'kidlash kerakki, oddiy bog 'relefida o'zgarishlar bo'lmagan tekis maydondir. Shuning uchun ko'pincha katta hajmdagi qazish ishlarini bajarish, ekranlar va boshqa maxsus tuzilmalarni o'rnatish kerak.
Tartib
Tartibning o'ziga kelsak, shunday bo'lishi kerak qat'iy geometrik , bu erda uy simmetriya o'qi hisoblanadi. Muntazam bog'ning asosiy xususiyati uning atrofdagi tabiatdan ajratilishidir, shuning uchun bog 'elementlarining xaotik va tasodifiy joylashishi qabul qilinishi mumkin emas.
Oddiy parkdagi asosiy element hisoblanadi rastalar- muntazam shakldagi bo'laklarga bo'lingan maysazorlar, hovuzlar, gulzorlar, chegaralar bilan bog'ning ochiq qismi.
Maysazor
Hech qanday oddiy bog 'bo'lolmaydi suv tanasi. Suvning oyna yuzasi umumiy tarkibga juda mos keladi. Saytdagi hovuz aylana, tasvirlar, kvadrat, to'rtburchaklar shaklida qilingan. Sohil chizig'i aniq bo'lishi kerak; qirg'oq zonasidagi o'simliklar qat'iy tartibda, qatorlarda ekilgan. Katta maydonlarda ular ko'pincha tosh yoki betondan yasalgan ko'p bosqichli tuzilmalarni yaratadilar, ular suv oqimlarini kaskad qilish uchun xizmat qiladi. Ular, shuningdek, masalan, gul tuzilmalarining markazi bo'lib xizmat qilishi mumkin bo'lgan saytga o'rnatiladi.
To'siqlar
Oddiy bog'ning ajralmas elementi va. Dekorativ funktsiyalardan tashqari, ular amaliy maqsadlarga ham ega (ular bog'ni rayonlashtirish uchun xizmat qiladi). Yashil xonalar va koridorlarni yaratish frantsuz parkining yana bir usuli hisoblanadi. Ular juda chiroyli ko'rinadi berso- yuqoriga yo'naltirilgan tirik devorlar. Yashil xonalar va barcha turdagilarni yaratish qo'llab-quvvatlovchi tuzilmalarni o'rnatishni talab qiladi; bu panjaralar bo'lishi mumkin.
Oddiy bog'ni ularsiz tasavvur qilish qiyin topiar figuralari. Ko'p daraxtlar va butalar (bargli va ignabargli) topiar Azizillo uchun o'zlarini qarz; topiarlarga turli shakllar (to'p, kub, piramida, konus, spiral) beriladi.
Oddiy bog 'uchun o'simliklar
Oddiy bog'lar uchun o'simliklardan tanlang doim yashil turlar , ular yil davomida dekorativ bo'lib qoladi. Arklar ko'pincha tok va tok bilan o'ralgan bo'lib, ular yashil gumbazlarni hosil qiladi. Rasmiy uslubdagi bog 'ko'pincha bir xil turdagi o'simliklar (atirgul bog'lari, sirengariyalar, iridariumlar va boshqalar) etishtiriladigan joylar bilan bezatilgan. Mulchalash ko'pincha gulzorlarda ishlatiladi; ko'chatlar oq yoki rangli shag'al bilan soyalanadi.
Oddiy bog 'uchun materiallar qimmat tanlanadi, yuqori sifatli - qimmatli turlar yog'och, marmar, keramika, bronza. Oddiy bog' uchun aksessuarlar ham boy ko'rinishi kerak, ular juda ko'p bo'lmasligi kerak, lekin ularning barchasi bog'ning boshqa elementlarini ijobiy ta'kidlashi va "joyida" bo'lishi kerak. Gazeboslarni bezashda odatda yog'och o'ymakorligi va badiiy zarbdan foydalaniladi. Rasmiy bog'da fextavonie - klassik panjara naqshli quyma temir yoki quyma temir.
Muntazam bog'da tinch ohanglar, klassik bezaklar va o'simlik naqshlariga ustunlik beriladi.
Ba'zilar rasmiy bog'lar o'tmishning qoldiqlari deb o'ylashlari mumkin, ularning barchasi zerikarli va tasavvurdan mahrum. Biroq, bular bunday emas. To'g'ri yo'llar va xiyobonlar o'zining ohangdor tuslari bilan maftun qiluvchi suv elementlari bilan birlashtirilgan, doim yashil ko'chatlar gilam bilan qoplangan gulzorlarga qarama-qarshidir va qat'iy geometrik tartibda qulay gazebos va dam olish joylari uchun joy mavjud. Bog'ni rejalashtirishga malakali yondashuv va mutanosiblik hissi bog'larni yaratishda muhim tarkibiy qismlardir va, ehtimol, bu oddiy bog' uchun eng muhimi.