Joriy sahifa: 1 (kitob jami 1 sahifadan iborat)
Semyuel Bekket
Krappning oxirgi tasmasi
Bir harakatda o'ynang
Semyuel Bekket tomonidan Krappning so'nggi tasmasi
Ingliz tilidan tarjimasi 3. Ginzburg
Kechqurun.
Krapp uyi. Sahna o'rtasida kichik stol bor, uning tortmalari auditoriya tomon cho'zilgan. Krapp, keksa, charchagan odam, qutilarning narigi tomonida tomoshabinga qaragan stolda o'tiradi. Tanlangan, bir vaqtlar qora, tor shim unga juda kalta. Zanglagan qora yelekning to'rtta katta cho'ntaklari bor. Katta kumush zanjirli kumush soat. Yoqasiz iflos oq ko'ylak ko'kragida ochiq. Oyoqlarida juda katta, uzun barmoqli tor, iflos oq poyabzal. Juda xira yuzida binafsha rangli burun bor. Kulrang sochlar taralgan. Soqol qilmagan. U uzoqni ko'ra olmaydi, lekin ko'zoynak taqmaydi. U yaxshi eshitmaydi. Ovoz yorilib ketgan, juda xarakterli intonatsiyalar bilan. Qiyinchilik bilan harakat qiladi. Stolda mikrofonli magnitafon va yozilgan lentalar g'altaklari bo'lgan bir nechta karton qutilar. Stol va uning atrofidagi kichik joy yorqin yoritilgan. Sahnaning qolgan qismi zulmatda. Krapp bir muddat qimirlamay qoladi, so‘ng og‘ir xo‘rsindi, soatiga qaradi, cho‘ntaklarini uzoq vaqt paypasladi, u yerdan konvertni chiqarib, yana cho‘ntagiga soladi, uzoq vaqt ovora bo‘lib, bir dastani tortib oladi. kalitlarni ko'ziga yaqinlashtiradi, kalitni tanlaydi, o'rnidan turib, stol tortmasiga yaqinlashadi. U egilib, birinchi tortmachani ochadi, ichiga qaraydi, nima borligini qo'li bilan his qiladi, lasanni chiqaradi, tekshiradi, uni orqaga qo'yadi va tortmasini qulflaydi; ikkinchi tortmasini ochadi, unga qaraydi, qo'li bilan his qiladi, katta bananni chiqaradi, unga qaraydi, tortmasini qulflaydi, kalitni cho'ntagiga soladi.
Krapp ortiga o‘girilib, sahna oldiga yaqinlashadi, to‘xtaydi, bananni tozalaydi, bananning uchini og‘ziga olib, qotib qoladi, oldinga ma’nosiz tikiladi. Nihoyat, u bir tishlab oldi va prossenium bo'ylab, yorqin nurda, u yoki bu tomonga to'rt-besh qadam tashlamasdan, o'ylab banan yeydi. Va to'satdan, banan po'stini bosib, u sirpanib ketdi va deyarli yiqilib tushdi. U o'zini to'g'rilaydi, keyin egilib, teriga qaraydi va nihoyat, yana egilib, uni orkestr chuquriga uradi. U yana oldinga va orqaga yura boshlaydi, bananni tugatadi, stolga boradi va o'tiradi. U bir muddat harakatsiz qoladi. U chuqur nafas oladi, cho'ntagidan kalitlarni olib, ko'ziga olib keladi, kerakli kalitni tanlaydi, o'rnidan turib, stol tortmasiga o'tadi. Ikkinchi tortmani ochadi, yana bir katta banan chiqaradi, unga qaraydi, tortmasini qulflaydi, kalitlarni cho'ntagiga soladi, o'girilib, sahna oldiga boradi, to'xtaydi, bananni silaydi, qobig'ini tozalaydi, terini ichiga tashlaydi. orkestr pit, bananning uchini og'ziga solib qotib qoladi, aqlsiz oldinga qarab. Nihoyat, xayoliga qandaydir o‘y keladi, bananni uchi chiqib turishi uchun kamzulining cho‘ntagiga soladi va hozir ham qodir bo‘lgan tezlik bilan sahna qa’riga, zulmatga oshiqadi. O'n soniya o'tdi. Qo'ziqorin baland ovozda paydo bo'ladi. Yana o'n besh soniya o'tadi. Krapp qo‘lida eski daftarni ushlab, yana yorug‘likka qaytadi va stolga o‘tirdi. U kitobni stol ustiga qo'yadi, kamzulining cheti bilan og'zini va qo'llarini artib, artishni boshlaydi.
Krapp (birdan). A! (U kitobni egib, sahifalarni varaqlaydi, kerakli joyni topadi, o‘qiydi.) Quti... uchinchi... g'altak... beshinchi. (Boshini ko‘tarib, oldinga tik qaraydi. Quvonch bilan). G'altak!.. (Biroz pauzadan keyin.) Ka-tu-u-u-shka!.. (Xursand bo‘lib jilmaydi. Pauza. Stol ustida egilib, tekshira boshlaydi va o‘ziga kerak bo‘lgan qutini qidira boshlaydi). Quti... uchinchi... uchinchi... to'rtinchi... ikkinchi... (Hayratda.) To'qqizinchi?! Xudoyim!.. Yettinchi!.. Oh!.. Mana u, harom! (U qutini olib, unga qaraydi.) Uchinchi quti!!! (Stol ustiga qo'yadi, ochadi va ichkarida yotgan bo'laklarga qaraydi.) Bobin… (daftarga qaraydi)... beshinchi (bo'laklarga qaraydi)... beshinchi... beshinchi... beshinchi... Oh... mana, ahmoq! (G'altakni qutidan olib, unga qaraydi.) Beshinchi g'altak. (Stol ustiga qo'yadi, qutini yopadi, boshqalarning yoniga qo'yadi, g'altakni ko'taradi.) Uchinchi quti, beshinchi g'altak. (Magnitofonga egilib, ko‘zlarini ko‘taradi. Quvonch bilan). Katu-u-u-shka! (Baxtli tabassum bilan u plyonkani yuklaydi va qo'llarini ishqalaydi.) A! (Daftarga qaraydi, sahifa oxiridagi yozuvni o'qiydi.)“Va nihoyat, onaning o‘limi...” Hm... “Qora to‘p...” Qora to'pmi? (Yana daftarga qaraydi va o'qiydi.)— Qora tanli enaga... (Boshini ko'taradi, o'ylaydi, daftarga yana qaraydi, o'qiydi). "Ichak ishida biroz yaxshilanish ..." Hm ... "Unutilmas ..." Nima? (Yaxshiroq ko'rish uchun egiladi.)"... tengkunlik, unutilmas tengkunlik..." (Boshini ko‘tarib, ma’nosiz auditoriyaga qaraydi. Hayron). Esda qolarli tengkunlik?.. (Pauza. Yelka qisib, yana daftarga qaraydi, o‘qiydi).“Oxirgi marta kechirasiz... (sahifani aylantiradi)... sevgi." (Boshini ko‘taradi, o‘ylaydi, magnitofonga egiladi, uni yoqadi. Tinglashga tayyor. Tirsaklarini stolga qo‘yib, oldinga egiladi, kaftini qulog‘iga magnitafon tomon qo‘yadi. Yuzi tomoshabin tomon buriladi. )
Krapp o'zini qulay his qilib, tasodifan stoldan qutilardan birini supurib tashlaydi, so'kinadi, magnitafonni o'chiradi va jahl bilan qutilar va daftarlarni polga tashlaydi, lentani boshiga burab, uni yoqadi va tinglovchi pozitsiyasini egallaydi.
Bugun men o'ttiz to'qqiz yoshga to'ldim va bu uyg'onish qo'ng'irog'i. Qadimgi zaifligimni hisobga olmasam ham, menda shubha qilish uchun asos bor ... (ikkilanib) allaqachon to'lqinning eng tepasida ... yoki yaqin joyda. Bu mudhish voqeani o‘tgan yillardagidek kamtarona nishonladim tavernada... Bir jon emas... Ko‘zlarimni yumib kamina oldida o‘tirdim, donni po‘stlog‘idan ajratmoqchi edim. Men konvertning orqa tomoniga bir nechta yozuvlarni yozdim. Uyingizga qaytib, eski lattalaringizga emaklab kirsangiz yaxshi bo'lardi. Men hozirgina yedim - tan olishdan uyaldim - uchta bananni yeb qo'ydim va to'rtinchisini yeb tura olmadim. Mening odamim uchun halokatli narsa. (Ehtiros bilan.) Biz ulardan voz kechishimiz kerak! (Pauza.) Mening stolim ustidagi yangi chiroq katta yaxshilanishdir! Atrofimda to'liq zulmat bo'lsa, o'zimni yolg'iz his qilmayman... (pauza)...bir ma'noda ... (Pauza.) Men o'rnimdan turib, qorong'uda harakat qilishni va keyin bu erga qaytishni yaxshi ko'raman (duduqlanib)... o'zingizga. (pauza). Krappga... (Pauza.)“Don...” Bu bilan nimani nazarda tutganimni bilsam edi... (O'ylash.) Menimcha, men barcha ehtiroslar... barcha ehtiroslarim so‘nganida, eslashga arziydigan voqealarni nazarda tutganman. Men ko'zlarimni yumib, ularni tasavvur qilishga harakat qilaman.
Pauza. Krapp bir zum ko'zlarini yumdi.
Bugun tunda g'ayrioddiy sukunat hukm surmoqda. Men quloqlarimni zo'rg'a tutaman va hech qanday tovushni eshitmayapman. Keksa Miss MakGlom har doim shu vaqtda qo'shiq aytadi. Lekin bugun emas. Aytishlaricha, u qizlik davridagi qo'shiqlarni kuylaydi. Uni qiz sifatida tasavvur qilish qiyin. Va shunga qaramay, u ajoyib ayol ... Va, ehtimol, u hech kimga kerak emas. (Pauza.) Men ham uning yoshida qo‘shiq ayta boshlaymanmi, umrim uzoq bo‘lsa?.. Yo‘q! (Pauza.) Men bolaligimda qo'shiq aytdimmi? Yo'q. (Pauza.) Va umuman olganda, men hech qachon qo'shiq kuylaganmanmi? Yo‘q… (pauza). Men hayotimning bir yilini tingladim, alohida parchalar tasodifiy olingan. men yo'q. kitobga qaradi, lekin bu kamida o'n yoki o'n ikki yil oldin bo'lishi kerak. O'sha paytda, menimcha, men hali ham Byanka bilan va uning yordami bilan Sidar ko'chasida yashaganman. Va bu haqda etarli! Umidsiz vazifa! (Pauza.) Uni eslash zarar qilmaydi ... agar siz uning ko'zlariga hurmat ko'rsatmasangiz. Ular unga juda iliq edilar. Men birdan ularni yana ko'rdim. (Pauza.) Taqqoslab bo'lmas! (Pauza.) KELISHDIKMI… (Pauza.) Bu eski xotiralar dahshatli, lekin ko'pincha ular ...
Krapp magnitafonni o‘chiradi, bir zum o‘ylanib qoladi, so‘ng magnitafonni yana yoqadi.
... yana qachon yordam bersam... (ikkilanib)... Men o'tmishga murojaat qilaman. Bir paytlar shunday yosh kuchukcha bo‘lganimga ishonish qiyin. Va ovoz! Yo Xudo! Va qanday umidlar! (Qisqa kulish, unga Krappning o'zi ham qo'shiladi.) Va qanday echimlar! (Qisqa kulish, Krapp ham qo'shildi.) Masalan, kamroq iching!
Krappning o'zidan qisqa kulgi.
Keling, statistikaga qaraylik! Men yashagan sakkiz mingdan ortiq soatning bir ming yetti yuz soati butunlay ichishga sarflangan. Yigirma foizdan ortig'i, deylik, uyg'onish vaqtining qirq foizi ham. (Pauza.) Kichikroq rejalar... (duduqlanib) uni iste'mol qilgan jinsiy hayotga tobora ko'proq taslim bo'lish. Otaning oxirgi kasalligi. Men endi baxtning orqasidan unchalik quvmayman. Haddan tashqari buzuqlik... Yoshlik deb ataganini mazax qiladi, lekin xudoga shukur, u allaqachon ortda qoldi. (Pauza.) Shafqatsiz doira ... (Pauza.) Asosiy ishning noaniq konturlari, oxiri ... (qisqa kulish) Rabbiy Xudoga qattiq qoralashlar. (Uzoq vaqt kuladi.)
Krapp kulgiga qo'shiladi.
Va bu qashshoqlikdan nima qoldi? Vokzal platformasida ayanchli yashil palto kiygan qizmi? Ha? (Pauza.) Eslaganimda
Krapp magnitafonni o‘chiradi, o‘ylaydi, so‘ng soatiga qaraydi, o‘rnidan turib, sahna qa’riga, zulmatga o‘tadi.
O'n soniya o'tdi. Qo'ziqorin ochiladi. Yana o'n soniya. Ikkinchi tirbandlik. Yana o'n soniya. Uchinchi tirbandlik. Yana o'n soniya. Va to'satdan qo'shiq kuylayotgan titroq eski ovoz eshitiladi.
Krapp (qo'shiq aytish). Kun allaqachon g'arbga egilib qoldi. Tun esa o'zining dahshatli soyalarini tortadi ...
Qattiq yo'tal tutilishi. U yorug'likka qaytib, stolga o'tiradi, og'zini artib, magnitafonni yoqadi va tinglash pozitsiyasini egallaydi.
Krapp qichqiradi.
Krapp magnitofonni o‘chiradi, lentani biroz orqaga burab, qulog‘ini magnitofonga yaqinroq egib, yoqadi...
...uzoq bevalikdan keyin vafot etayotgan ona va boshqalar...
Krapp magnitofonni o‘chiradi, boshini ko‘tarib, tomoshabinlarga ma’nosiz tikiladi. Uning lablari qimirlab, indamay “bevalik” so‘zini talaffuz qiladi. Pauza. O‘rnidan turib, sahna orqasiga, zulmatga o‘tadi va qo‘lida qalin lug‘at ko‘tarib qaytib, stol ustiga qo‘yadi, o‘tirib, kerakli so‘zni izlay boshlaydi.
Krapp (lug'atdan o'qish). “Xotini vafot etgandan keyin yoki eri vafot etgandan keyin turmushga chiqmagan beva yoki beva ayolning holati yoki qolishi...” (Ko‘zlarini ko‘taradi. Hayron bo‘lib.) Davlatmi yoki qolamanmi?.. (Pauza. Yana lug‘atga qaraydi. O‘qiydi.)“Chuqur bevaning motam...” Hayvonlarda, ayniqsa qushlarda ham kuzatiladi... To‘quvchi qushni bevaning motam tutishi... erkaklarda qora pat... (Ko'zlarini ko'tarib, kulib.) Beva qush! (Pauza. Lug‘atni yopadi, magnitafonni yoqadi va tinglashga tayyor bo‘ladi). Lentadan ovoz... va to‘g‘on yonidagi skameykadan men uning derazasini ko‘rardim. U yerda shamol yuzimni tishlagancha o‘tirdim va uning o‘limini kutdim. (Pauza.) Atrofda deyarli hech kim yo'q, goh-gohi askar yoki enaga bolasi, qari yoki iti o'tib ketadi. Men hammasini yoddan bilardim... albatta, faqat tashqi ko'rinishidan! Men, ayniqsa, oq va kraxmalli, beqiyos ko'krakli yosh qora go'zalni yaxshi eslayman. U dafn marosimi aravasiga o'xshagan katta qora yopiq aravani itarib yubordi. Qachonki men uning tarafiga qarasam, uning ko'zlari menga qadalganini payqadim. Ammo baribir, nihoyat u bilan gaplashishga asabiylashganimda... u bilan tanishtirmay turib... u politsiyani chaqirish bilan qo'rqitdi. Uning bokiraligiga tajovuz qilgandekman! (Kuladi. Pauza.) Va uning yuzi qanday edi! Va ko'zlar! Go'yo... (ikkilanib) xrizolitlar kabi! (Pauza.) KELISHDIKMI… (Pauza.) Men o‘sha yerda edim...
Krapp magnitafonni o‘chiradi, o‘ylaydi, keyin yana yoqadi.
...birdan jalyuzi tushdi va u yerdan kichkina oq itga tutib olishi uchun to‘p otdilar. Va aynan o'sha paytda men yuqoriga qaradim va to'p mening qo'limda edi. Hammasi o'tib ketdi va nihoyat tugadi. Bir necha daqiqa to'pni qo'limda ushlab o'tirdim, kichkina it chiyilladi va panjasi bilan meni tirnadi. (Pauza.) Lahzalar... Uning onlari, mening onlarim... (Pauza.) It lahzalari. (Pauza.) Nihoyat, men to'pni itga berdim va u ehtiyotkorlik bilan og'ziga oldi. Kichik, eski, qora, qattiq va kuchli to'p. (Pauza.) O'limgacha men bu to'pni qo'limda his qilaman ... (Pauza.) Lekin men uni saqlab qolishim mumkin edi. (Pauza.) Lekin men uni itga berdim. (Pauza.) KELISHDIKMI… (Pauza.) Yana bir yil chuqur ruhiy zulmat va muhtojlik... mart oyining o‘sha unutilmas kechasigacha, iskala ustida, shamol shunchalik qattiq uvillagan, hech qachon unutmaydigan tun, to‘satdan hammasini ko‘rgan tun. Vizyon... Eng muhimi, menimcha, ishim tugaydigan kun uchun bugun yozishim kerak, endi xotiramda buning uchun na issiq, na sovuq joy qolmaydi. mo''jiza bu ... (Daddaladi) uni yoritadigan yorug'lik uchun. O'shanda birdan ko'rgan narsam... butun umrim davomida ishongan narsam edi...
Krapp sabrsizlik bilan magnitofonni o‘chiradi, lentani oldinga siljitadi va yana yoqadi.
...baland granit qoyalar va mayoq yorug‘ida baland uchayotgan ko‘pik parchalari va parvonadek aylanayotgan havo pardasi. Va nihoyat menga ma'lum bo'ldiki, men doimo yashirmoqchi bo'lgan zulmat va qorong'ulik aslida mening eng ...
Krapp baland ovozda la'natladi, magnitafonni o'chirdi, lentani biroz oldinga siljitdi va yana yoqdi ...
... bo'ron va zulmat tushuncha va olov nurida erimaguncha chambarchas bog'liq ...
Krapp battar la'natladi, magnitafonni o'chirdi, lentani oldinga o'ynadi va yana yoqdi...
...yuzimni ko‘ksiga ko‘mib, qo‘lim uning tanasida. Biz u yerda harakatsiz yotardik. Lekin suv bizning ostidan oqib o'tdi va biz ohista tebrandik, yuqoriga va pastga, u yoqdan bu tomonga. (Pauza.) Yarim tun bo'ldi. Men hech qachon bunday sukunatni eshitmaganman. Yerda odam yashamagandek... (Pauza.) Mana shu yerda tugataman...
Krapp magnitofonni o‘chiradi, lentani yechib, yana yoqadi.
...ular qirg‘oqdan yuqori ko‘lga punt tushirib, yana puntga kirib, oqim bo‘ylab suzib ketishdi. U qayiq tubiga cho‘zilib yotar, qo‘llari boshi ostida, ko‘zlari yumiladi. Quyosh charaqlab turardi, engil shabada esardi, suv tinch edi, qayiq sirg'alib ketdi. Men uning sonida tirnalganini ko'rdim va uni qayerdan olganini so'radim. "Men Bektoshi uzumni terayotgan edim", deb javob berdi u. Yana aytdimki, agar hamma narsa shunday davom etsa, unda hech qanday yaxshi narsa kutish mumkin emas va bularning barchasi menga mutlaqo umidsiz tuyuladi. Va u ko'zlarini ochmasdan, men bilan rozi bo'ldi. (Pauza.) (pauza) (Pauza. Jim.) Menga ruxsat bering... (Pauza.) Biz quyi oqim bo'ylab suzib ketdik ... (Pauza.) Men egilib yotardim, yuzim uning ko'kragiga ko'milgan, qo'lim esa uning tanasiga tushdi. Biz u yerda harakatsiz yotardik. Lekin suv bizning ostidan oqib o'tdi va biz ohista tebrandik, yuqoriga va pastga, u yoqdan bu tomonga. (Pauza.) Yarim tun bo'ldi. Men bu haqda hech qachon eshitmaganman ...
Krapp magnitofonni o‘chiradi va o‘ylaydi. Keyin cho'ntaklarini titkilay boshlaydi, u erda yashiringan bananni sezadi, uni olib chiqadi, unga qaraydi va yana yashiradi, yana cho'ntaklaridan nimanidir qidiradi, konvertni chiqaradi, uni his qiladi, konvertni cho'ntagiga yashiradi, soatiga qaraydi, o'rnidan turadi, sahnaning orqa tomoniga o'tadi, qorong'ida yashirinadi. O'n soniya o'tdi. Shisha stakanga tegishi bilan jiringladi, keyin sifon shitirlay boshladi. Yana o'n soniya davomida shishaning stakanga urilgani eshitiladi. Yana o'n soniya. Krapp nurga kiradi. Juda ishonch bilan qimirlamay, tortma tomondan stolga yaqinlashadi, kalitlarni olib, ko'ziga olib keladi va kerakli kalitni tanlaydi. Avval u birinchi tortmani ochadi, ichiga qaraydi, qo'li bilan u yerni tebratadi, g'altakni chiqaradi, unga qaraydi, tortmani qulflaydi, kalitlarni cho'ntagiga yashiradi, stol atrofida yuradi, o'tiradi, g'altakni olib tashlaydi. magnitafon, uni lug‘atga qo‘yadi, yangi lentani yuklaydi, cho‘ntagidan konvertni olib, orqasida yozilganiga qarab, stol ustiga qo‘yadi, magnitofonni yoqadi, tomog‘ini tozalab, so‘zni boshlaydi. yangi yozuv.
Krapp. Men o'ttiz yil oldin bo'lgan bu ahmoq haromning gapini endigina tinglayotgandim. Shunchalik ahmoq bo'lganimga ishonish ham qiyin. Lekin, Xudoga shukur, endi, har holda, bu ish tugadi. (Pauza.) Va uning qanday ko'zlari bor edi! (U muzlab qoladi, o‘ylaydi... Lekin birdan uzoq pauza yozayotganini anglab, magnitofonni o‘chiradi va yana o‘ylaydi. Va nihoyat gapiradi). Hammasi shu yerda, hammasi... (Uning so'zlari yozilmayotganini tushunib, magnitafonni yoqadi.) Hamma narsa shu yerda, hamma narsa mana bu eski axlat uyumida, yorug‘lik, qorong‘ulik, ochlik va bularning bayrami... (ikkilanib) asrlar... (Qichqiradi.) Ha! (Pauza.) Jin ursin ularga! Yo Xudo! Uning fikrlarini ishidan uzoqlashtiring! Xudoyim! (Pauza. Bezovta.) Xo'sh, ehtimol u haq edi. (Pauza.) Balki u haq edi. (O‘ylanib. Jim bo‘lib qolganini angladi. Magnitafonni o‘chiradi. Yana konvertga qaraydi). uf! (Konvertni g‘ijimlab, uloqtiradi. O‘ylanib qoladi. Magnitofonni yoqadi). Hech narsa demang va hatto qichqirmang. Yil endi u bilan nima olib keladi? Nordon saqich va qattiq temir axlat. (Pauza.) G‘altakda zavqlandim... (Bajonidil.) Katu-u-u-shka! Yarim million daqiqaning eng baxtli daqiqasi yashagan. (Pauza.) O‘n yetti nusxa, shulardan o‘n bittasi ulgurji narxlarda xorijiy kitob do‘konlariga sotildi. Ma'lum bo'ladi ... (Pauza.) Bir funt olti shilling, menimcha... U sovib ketguncha bir-ikki marta pitomnikidan emaklab chiqdi. Sovugan holda, u parkda o'tirdi, orzularga botdi va bu dunyoni tark etishni ehtiros bilan xohladi. Jon emas... (Pauza.) Oxirgi orzular... (Ehtiros bilan.) Ularni qo'yib yubormang! (Pauza.) Men uni butunlay vayron qildim, ko'zlarimni yoqib yubordim, "Effie" ni qayta-qayta o'qib chiqdim, kuniga bir sahifa va yana ko'z yoshlarimni to'kdim. Effie... (Pauza.) Men u bilan juda xursand bo'lardim, u erda, Boltiqbo'yida, qarag'ay va qumtepalar orasida ... (Pauza.) Va keyin Fanny yana bir necha bor paydo bo'ldi. Sobiq fohishaning eski, suyakli sharpasi. Xudo biladi, men nimalarga qodir edim, lekin yuzimni yo'qotmadim. Va oxirgi marta bu unchalik yomon emas edi. "Buni qanday boshqarasan, - deb so'radi u, - sizning yoshingizda?" Va men butun umrim davomida o'zimni uning uchun saqlab qoldim, deb javob berdim. (Pauza.) Va bir kuni men hatto Vespersga bordim, xuddi kalta shimlarda yugurib yurgan paytlarim kabi. (Biroz pauzadan so'ng. Xums.)
“Kun allaqachon g'arbga egilib qoldi
Tun esa o'zining dahshatli soyalarini tortadi ...
U yo'talib, keyin deyarli eshitilmasdi.
...Tun esa o‘zining vahimali soyalarini tortar...” Ba’zan yarim tunda o‘ylardim: “So‘nggi urinsam-chi?”.. (Pauza.) Oh, hozir ichishni tugatib, yoting. Ertalab siz suhbatni davom ettirasiz. Yoki hozir tugat. (Pauza.) Shunda qoldiring! (Pauza.) Qorong'ida yolg'on gapiring ... va sayr qiling. Rojdestvo arafasida jarlikka qaytib boring va qizil mevalar bilan archa tering. (Pauza.) Tumanli yakshanba kuni ertalab kaltakingiz bilan Kroganga qayting, to'xtang va qo'ng'iroqlarni tinglang. (Pauza.) Va hokazo... (Pauza.) Qaytib kel, yana yasha... (Pauza.) Va yana bu avvalgi azoblar ... (Pauza.) Bir vaqtlar bularning hammasi senga yetmas edi. (Pauza.) Uning yonida yotish ... (Uzoq pauza. Va birdan u magnitofon tomon egilib, uni o‘chiradi, magnitafonni yirtib tashlaydi, uloqtiradi, boshqasini kiyadi, o‘zi kerak bo‘lgan joyga oldinga siljiydi, uni yoqadi va tinglaydi, to‘g‘ri oldinga qarab turadi).
Lentadan ovoz.... Bektoshi uzumni... - javob berdi u. Yana aytdimki, agar hamma narsa shunday davom etsa, unda hech qanday yaxshi narsa kutish mumkin emas va bularning barchasi menga mutlaqo umidsiz tuyuladi. Va u ko'zlarini ochmasdan, men bilan rozi bo'ldi. (Pauza.) Men undan menga qarashini so'radim va bir necha daqiqadan so'ng ... (pauza)...bir necha daqiqadan so'ng u mening iltimosimni bajardi, ko'zlarini biroz ochib qo'ydi - quyoshning ko'r-ko'rona porlashi tufayli ko'zlari yoriqlar. Men uning ko'zlarini soyam himoya qilish uchun unga egildim va keyin ular ochildi. (Pauza. Jim.) Menga ruxsat bering... (Pauza.) Biz quyi oqimga suzib bordik. (Pauza.) Men egilib yotardim, yuzim uning ko'kragiga ko'milgan, qo'lim esa uning tanasiga tushdi. Biz u yerda qimirlamay yotardik. Lekin suv bizning ostidan oqib o'tdi va biz ohista tebrandik, yuqoriga va pastga, u yoqdan bu tomonga. (Pauza.)
Krappning lablari jimgina qimirlaydi.
Yarim tun bo'ldi. Men hech qachon bunday sukunatni eshitmaganman. Yer yuzida odam yashamagandek edi.
Pauza.
Tasmani shu yerda tugataman. Quti…
(pauza)... uchinchi ... lasan (pauza)... beshinchi. (Pauza.) Ehtimol, mening eng yaxshi yillarim allaqachon o'tib ketgan. Baxtga erishish imkoniyati hali ham mavjud bo'lgan yillar. Lekin men ularni qaytarib olmoqchi emasman. Yo'q, men o'sha yillarni qaytarib olishni xohlamayman. Endi ichimda boshqacha olov bor. Yana olov.
Krapp harakatsiz, oldinga qarab turibdi. Lenta jimgina aylanadi va aylanadi.
Sahna kattaligidagi xona kubizmi, kitob javonining kvadrati, prosseniumda oq nur bilan porlayotgan gazetalar to'plami, ish yuritish stolining kub o'lchami va tushning qora, soyali figurasi, sukunat timsoli, stolda harakatsiz o'tirish. Ha shunday edi Robert Uilson, Moskvada birinchi marta spektakl ijro etish Semyuel Bekket"Krappning so'nggi lentasi", Strastnoy teatridagi SOLO festivalida. Sahna orzulari ustasi Moskvaga 72 yoshga to'lgan kuni keldi, bu Bekketning Krapp yoshiga to'g'ri keladi.
Spektakl oldidan teatr mutaxassislari bilan bo‘lib o‘tgan uchrashuvda teatr avangard san’atkorlarining kumiri dastlabki 33 daqiqa sukunat bo‘lishini aytdi. Darhaqiqat, bo'ronli momaqaldiroq boshlandi, tomoshabinlar past chastotali zarbalar va chaqmoq chaqnashlarini tinglashdi, milliard tomchilar bilan yog'ayotgan yomg'irni tinglashdi, qolishdi, ichkariga kirib, ovoz yozish orqali klonlangan yomg'ir ovozini his qilishdi. Yarim soatlik "audio yuqori aniqlikdagi atrof-muhit ovozi" meditatsiyasi. Xonaning yuqori qismidagi kichik derazalar elektr ko'k va oq olovni sochardi. Ba'zilar uxlab qolishdi, ba'zilari esa asta-sekin dahshatga tusha boshladilar. Niqobdek oqlangan bu soyali siymo uning tomoshabin sifatidagi hayotidan juda achinarli bir narsani eslashi kun sayin ayon bo'ldi. Xotira bo'lmasa, jami yomg'ir sizni yana nimaga qo'yishi mumkin?
Dahshatga tushish - bu bo'rttirish, portlatish, josuslik qilish, kuchli teatr shaklining impulsi yordamida o'zini kuzatib borish natijasidir. Bir nechta tanishlar bu spektaklda umuman hech narsani his qilmaganliklarini tan olishdi. Uilsonning aniq shakli va vaqti tanlangan va hamma uchun kuchli emas. Agar buyuk Bobga bo‘lgan ulkan ehtirom bo‘lmaganida, o‘tgan yilgi rang va shakl jihatidan eng kuchli “Orzular o‘yini” spektaklida bo‘lganidek, tomoshabinlarning yarmi ikkinchi pardada bug‘lanib ketgan bo‘lardi, degan tuyg‘u bor edi. 2001 yil, Moskva badiiy teatrida. Shuning uchun faqat bitta harakatga ega bo'lish yaxshi. Boshqalar, shu jumladan men ham, yarim soat ichida soat o'nning keskin qisqarishini his qildim; Bu qanday mumkin?
Shaxsiy xotira, buni boshlash kerak edi. Stol ustiga qalin daftarni tashlab, Krapp yomg'irning kuchli ovozini to'xtatdi va auditoriya hamma narsani kuchli his qildi: o'lik sukunatda eng kichik xirillashlar eshitilardi va ventilyatsiya Niagara sharsharasi kabi guvillardi. Krappning ko'zlaridagi apelsin oqlari nimagadir shama qildi, bu rolning biroz masxarabozga o'xshash tasviri emas. G'amgin masxaraboz. U stol tortmasidan banan oldi, qotib qoldi, uch daqiqadan so'ng qobig'ini olib, xonaga qaradi, qobig'ini tashladi, sekin bananni yuziga ko'tardi, tishladi, yumshoq tumshug'i kabi banan osilgan holda turdi. Boschian dovrug'i, bir zumda bananni yutib yubordi. Keyin ular g'altakdan g'altakgacha bo'lgan qo'g'irchoq magnitafondan va eng muhimi, yozuvli g'altakdan foydalanishdi.
Asardagi asosiy so‘z: olov, alangani aniq belgilash uchun spektakldan keyin asarni qayta o‘qishga majbur bo‘ldim. Negadir ishonchim komilki, Uilsongacha bo‘lgan rejissyorlarning hech biri sirli olov so‘zi atrofida spektaklning ma’nosini hech qachon ta’kidlamagan yoki jamlagan emas. Gap shundaki, buning uchun siz eng oddiy kundalik harakatning aql bovar qilmaydigan, metafizik, sirli kuchini tushunishingiz kerak - eslash. Ya'ni, qanday eslab qolishingizga bog'liq holda, qanchalik kuchli eslab qolishingizga bog'liq.
Bu erda biz g'alati, sof aqliy teatrga o'tamiz, bu Konstantin Bogomolovning so'zlariga ko'ra, hozirgi, o'ta oqilona tomoshabin uchun juda zarur. Uilson o'ylashga emas, balki tajribaga va havoda osilgandek his qilishga chaqiradi. Siz shaklni his qila olmaysiz, biz qadimgi yunonlar emasmiz, lekin "shakl haqida o'ylash" vaqti keldi.
Biz nima haqida gapiryapmiz? "To'satdan men har doim ichimda bostirishga harakat qilgan qorong'u narsa aslida mening ichimdagi narsa ekanligini angladim ..." Krapp 39 yoshida yozib olingan, eng muhim, ma'naviy voqealar tasvirlangan lentani tinglaydi. U qichqiradi, qichqiradi, qichqiradi, hamma narsani stoldan tashlaydi, o'chiradi, yoqadi, orqaga buradi. U hayotidagi ba'zi voqealarni ko'rib chiqa olmaydi yoki qayta tinglay olmaydi. Lenta o'ttiz yil o'tib Krappni bosib o'tadigan vahiyni, tushunishning yutug'ini yozadi: "bu bo'ron va tun, mening o'lim soatimgacha, tushunish, yorug'lik, bu olov bilan chambarchas bog'liq bo'ladi ...".
Va yana u isteriya hujumiga duchor bo'ladi, qichqiradi, uni o'chiradi, orqaga o'giradi, quyoshning jaziramasi tufayli yopiq, biroz ochilgan ko'zlarini tinglaydi. “Menga ruxsat bering. Bizni qamishzorga ko‘tarib, tiqilib qoldik... Qayiq kamon ostida egilganlarida qanday xo‘rsindilar. Men egilib yotardim, yuzimni ko'ksiga ko'mib, bir qo'lim bilan quchoqladim. Biz harakatsiz yotardik. Ammo hamma narsa bizning ostimizda siljidi va biz ohista tebranib, yuqoriga va pastga, u yoqdan-bu yoqqa tebrandik”.
Uni lentadagi ovozi, sevgining shirinligi xotirasi, qayiq haqidagi so'zlari butunlay hayratga soladi. Uyg'ongan tushga sho'ng'ish, uzoq vaqtdan beri o'tib ketgan narsalarni ko'rish, lenta bo'sh aylanayotgani, qorong'ilik. G‘am-g‘ussa, g‘amginlik va g‘amginlik, bu uchlik bir zum zalni to‘ldirdi. Mening g'amim - mening g'amginligim, qayg'u - mening g'amim, o'tmishim qanday, uzoqligim ...
Biz hali ham bu haqda o'ylashimiz kerak. Nega bu asarda eslab qolishga urg‘u berish va eslab qolishning iloji yo‘qligi juda muhim? Gipoteza: XX asrning barcha gumanitar fanlarining eng g'alati, eng chuqur yutug'i tasodifiy, ko'r-ko'rona kashfiyotdir. Zigmund Freyd aniq xotiradan iborat psixoanalitik protsedura. Ammo bu xotira shunchalik kuchli bo'lishi kerakki, uni oxirgi o'lim tajribasidan ajratib bo'lmaydi. Ya'ni, o'layotgan odam butun hayotini aql bovar qilmaydigan darajada jamlangan shaklda ko'rishi aniq ma'lum. Hatto taxmin qilish mumkinki, o'lim mohiyatiga ko'ra fanga noma'lum bo'lgan keyingi hayot uchun barcha xotiralarni "olib tashlash" (kim tomonidan?) hisoblanadi. Tabiiy xulosa shuki, agar siz hali tirikligingizda xotira tasmasini orqaga o'tkazsangiz, hayotda va hatto o'limdan keyin ham nimadir keskin o'zgaradi.
Tibet o'lik kitobi? Unchalik emas. Men bu qadimiy sehrli qayta ko'rib chiqish va ichkaridan olov haqida o'nta kitobni yozdim. Karlos Kastaneda, psixoanalizni o'rgangan bo'lishi dargumon. Ha, va ko'p odamlar bu haqda yozadilar, Vladimir Sharov Men yaqinda aynan shu mavzuda, kundalik daftar yordamida hayotni ko‘zdan kechirish haqida “Qari qiz” romanini nashr qildim. Hikoya Filipp K Dik Yana "hamma narsani eslab qoling". Bu ishda Krapp bor ekan. Shuning uchun to'q sariq ko'zlar, shuning uchun biror narsani o'zgartirishni va samsaraga qaytishni istamaslik: "Endi menda bu alanga bor. Yo'q, men ularni qaytarishni xohlamayman."
Xo'sh, hamma narsa aniq, alanga chuqur eslash paytida ongning zarbalari. Aftidan, barcha ma'no, barcha fikrlar bizga unutilgan taassurotlarning yashirin tarkibidan, idrok etilgan, ammo ongsiz, qat'iy unutilgan okeandan keladi.
Shaklda mukammal Robert Uilsonning teatrlashtirilgan minimalist bayonoti uxlab yotgan tashvishni uyg'otdi - agar u Krapp kabi hech narsani eslay olmasa nima bo'ladi. Yoki u esladimi? Bekket matnidagi standart raqamlar kvadrat shaklida bo'lib, Uilson o'yiniga ko'ra kubiklarga bo'linadi. Aslida, bu tashvish spektakl va har qanday oqilona qazish ishlaridan keyin paydo bo'ladi. Lekin u yerda ham, zalda biz yetishmayotgan, yetib bormayotgan juda muhim bir narsa hissi bor edi.
Balki Bob Uilson buni cheksiz yomg'ir, qo'rqoq, xayolparast, harakatda qotib qolgan, akvariumdagi baliq qanotlari, "a la komiks" harakatlari, qo'llarini ko'targan uch chorak burchaklari bilan ishora qilgandir. Va Krapp mast bo'lib, shkafning orqasida baland ovoz bilan g'o'ldiradi, ko'cha qo'shiqchisining orqasidan qo'shiq aytdi va hech narsadan voz kechdi. Yakuniylik hayajon. Tasma behuda shitirlaydi, lenta behuda aylanadi. Qorong'ilik.
Aytgancha, Bekket matnida Krapp banan qobig'ida sirg'alib ketadi. Robert buni qilmadi. Ehtimol, instinkt tufayli. Tasavvur qiling - u sirpanib ketadi, muqaddas so'zni aytadi, tomoshabinlar tushguncha kuladi. Lekin shunday bo'lardi Xarms, Bekket emas. Ammo Bob Uilson allaqachon Daniil Kharmsni boshqargan va yaqinda yozda! Xarmsning "Keksa ayollari" ni, ta'bir joiz bo'lsa, dunyoning eng qudratli butlari kuchlari ijro etadi. Villem Dafo Va Mixail Barishnikov, Voy-buy. Kim biladi, balki bu absurd, ammo mutlaqo tushunarli narsa Moskvaga etib boradi.
Zamonaviy teatrning tirik afsonasi Robert Uilson Moskva sahnasida Bekket asosidagi bir kishilik spektakl bilan chiqadi.
Krappning so‘nggi tasmasi ham monolog, ham dialogdir. Sahnadagi aktyor ko'p yillar oldin lentaga yozib olingan o'z ovozi bilan gaplashadi. Chol yolg‘iz o‘zining tug‘ilgan kunini nishonlaydi va o‘tgan yildagi xotiralarini qog‘ozga tushirishga hozirlik ko‘radi – bu an’anaga deyarli butun umri davomida amal qilgan. U boshlashdan oldin, u taxminan o'ttiz yil oldin qilingan yozuvni o'ynaydi, ehtimol uning hayotining so'nggi chinakam baxtli yilining oxirida. Qiziq, istehzoli, istehzoli, u o'zini yoshlik ovozining romantik, maxfiy intonatsiyalarida deyarli tanimaydi.
Do'stingizga yuboring
Robert Uilson nafaqat rejissyor va rassomdir; Bunday birinchi tajriba 1995 yilda sahnalashtirilgan "Gamlet: Monolog" spektakli bo'lib, oxirgi marta 2000 yilda namoyish etilgan.
Bekketning yangi asari Robert Uilsonning g'ayrioddiy aktyorlik iste'dodini yana ko'rish uchun kamdan-kam imkoniyatdir. Bu chinakam hayajonli bir kishilik shou puxta o‘ylangan, puxta yozilgan harakatlar, yorqin yorug‘lik va ovozli qismlarga qurilgan, ammo rejissyor Uilson tomonidan qat’iy belgilangan tuzilma aktyor Uilsonning reaksiyalarida erkinlik va o‘z-o‘zidan bo‘ladigan joy qoldiradi.
Robert Uilsonni ko'pincha Bekketga o'zining qattiq soddaligi uchun solishtirishadi, bu rassom uchun eng qiyin narsadir. Krappning so'nggi tasmasida ortiqcha narsa yo'q - na so'z, na harakat. Bob Uilsonga bir necha oddiy teginishlar bilan maxsus, ammo universal dunyoni yaratish uchun bir soatdan ko'proq vaqt bor."Krappning so'nggi tasmasi" sharhlari
Sharhlar
Boshqalar haqida o'qing
voqealarMavzu bo'yicha maqolalar
Quyosh va yomg'ir bolalari: haftaning chiqishlari
Sergey Jenovach, Yuriy Grimov, Robert Uilson va latviyalik yulduz Guna Zariņa: haftalik afishada faqat birinchi darajali iste'dodlar bor.
Apriori bema'nilik hech qanday ma'noga ega emasdek tuyuladi, chunki bu so'z bizni o'rab oladigan barcha ma'nosiz narsalarni anglatadi. Ammo yo'q, ko'pincha bema'nilik muallif biz uchun mutlaqo ahamiyatsiz bo'lib tuyulgan narsaning chuqur ma'nosini ko'rsatishni xohlaydigan vositaga aylanadi.
Absurd adabiyot - bu adabiyotdagi uslub yoki leytmotiv bo'lib, uning o'ziga xos xususiyati mantiqiy ma'nolar bilan o'ynash, mexanizm tavsifi, maqsadsiz hayot tamoyillari, qoidalari va qonunlarining ma'nosizligi, paradoksalligi, absurdligi va hatto komediyasini namoyish etishdir. insonning mavjudligi, shaxs va jamiyat o'rtasidagi tushunmovchilikni ochib beradi. Boshqa ifoda usullari ham mumkin.
Absurd adabiyot turli soha va muammolarga: psixologiya, jamiyat, ma’naviyat inqirozi, madaniy qadriyatlar, hayotimizning boshqa tarkibiy qismlariga...
Oktyabr oyi oʻrtalarida Finlyandiyada yashovchi va “Oq-qora” teatrini boshqaradigan ozarbayjonlik rejissyor Kamran Shohmardan Kemerovo viloyat drama teatrida taniqli absurdchi Samuel Bekketning “Krappning soʻnggi lentasi” spektakli asosida bir kishilik spektakl premyerasini taqdim etadi. ”, dedi Kamran Shohmardan Trend Life.
Bu muallifning Bekket ijodiga birinchi marta murojaat qilishi emas. 1996-yilda Ramiz Mirzoev (AzTV) eksperimental studiyasida Samuel Bekketning uchta pyesasi birlashtirgan oʻzining “Oʻyin” nomli birinchi televizion filmini suratga oldi.
Samuel Bekket (1906-1989), 20-asr avangard adabiyotining irland klassikasi, syurrealistik pyesalar muallifi, yozuvchi, romanchi, dramaturg, shoir va esseist, modernizm namoyandasi, 1906-yil 13-aprelda Dublin shahrida tugʻilgan va 1929 yildan Parijda yashab ijod qildi. 1969 yil adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti sovrindori. "Krappning so'nggi tasmasi" yolg'iz keksa odam haqida hikoya qiladi, uning butun haqiqiy xotirasi bitta audio g'altakga "mos keladi". 69 yoshli erkak o'zi bilan suhbatni olib boradi, lekin u bir vaqtlar ovozini lentaga yozib olgan 39 yoshli. Asar o'tayotgan hayot tuyg'usini va qahramonning unga yopishib olish istagini aniq ifodalaydi.
"O'shanda" va "hozir" orasidagi masofani boshdan kechirish - bu rolning asosiy mazmuni. Qancha vaqt behuda ketmoqda: spirtli ichimliklarni suiiste'mol qilish, sevgi izlash, yoshlik uchun motam, yaqinlarning o'limi, boshqa behuda haddan tashqari holatlar - lekin hayotni tuzatish, tahrirlash yoki qayta yashash mumkin emas ...
Ishlash qisqa - u roppa-rosa bir soat ishlaydi, lekin butun inson taqdiri unga siqilgan. Atrofdagi hamma narsa kabi chiqindixonaga tashlangan odam axlati - o'sha "zanglagan" hayotning og'riqli dalili, aslida u o'sha paytda, qayerdadir, qirq yoshlar arafasida yo'qolgan. Ko'rinib turibdiki, endi yozuvlar bo'lmaydi - shuning uchun bu lenta "oxirgi".
Eslatib o‘tamiz, Kamran Shohmardan 1972-yil 29-sentabrda Boku shahrida tug‘ilgan. Olti yoshida u Sovet Ittifoqidagi birinchi bolalar detektiv hikoyasida "Qal'adan quti" filmida aktyor sifatida debyut qildi. U 15 yoshga to‘lgunga qadar yana to‘qqizta filmda bosh rollarni ijro etgan: Enver Abluchning “Qora ko‘l ritsarlari”, Efim Abramovning “To‘g‘riboshi”, Jeyhun Mirzoyevning “Dengizdan signal” va boshqalar. O‘n besh yilga yaqin Finlyandiya va Estoniyada yashab ijod qilib, “Oq va qora” teatr festivaliga rejissyorlik qilib, Ozarbayjon, Finlyandiya va Rossiyada spektakllarni sahnalashtirdi. U Stokgolm Badiiy Akademiyasining rejissyorlik fakultetini tamomlagan va hujjatli filmlari uchun festivallarda mukofot va sovrinlar bilan taqdirlangan. Budapeshtda u Karlovi Vari va Xelsinkidagi festivallarda mukofotlangan "Tongda" filmini suratga oldi. 2008 yilda u Finlyandiyada "Yil rassomi" bo'ldi.