Biz bilan mashhur yozuvchilarning beshta ajoyib hikoyasini baham ko'radi. Agar siz uzoq davom etadigan ishni boshlashga vaqtingiz bo'lmasa yoki muallifning ishi bilan tanishmoqchi bo'lsangiz, biz ulardan boshlashni tavsiya qilamiz.
Bir necha soat davomida sevimli muallifingiz hikoyasining cheksiz olamiga sho'ng'ishdan ko'ra sehrliroq nima bo'lishi mumkin? Ammo shunday bo'ladiki, sharoitlar shunday rivojlanadiki, siz o'qish uchun kerakli vaqtga ega bo'lmaysiz, lekin hech bo'lmaganda qisqa vaqt ichida boshqa birovning dahosi tomonidan ixtiro qilingan haqiqatga singib ketish istagi saqlanib qoladi. Yoki, masalan, siz katta hajmli kitobni tugatdingiz va boshqa bir xil uzoq sayohatga chiqishga hali tayyor emassiz. Bunday vaziyatlarda va agar siz oson, munosib o'qishni istasangiz, men siz uchun 100 sahifadan oshmaydigan 10 ta hikoyani to'pladim, ular yoqimli ta'm va muallifning ijodi bilan batafsilroq tanishish istagini qoldiradi.
Men o'qigan eng yorqin, lekin ayni paytda qayg'uli va ta'sirli hikoyalardan biri. Muallif yana bizga o'zining doimiy qahramonlari - mavjud dunyo haqiqatlarida yashashga majbur bo'lgan xayolparastlarning hayotini o'rab turgan noaniq pardani ochib beradi. Kitobda uzoq qarindoshi bo‘lgan o‘rta yoshli bolakay bilan bir tom ostida yashayotgan ayolning iliq do‘stligi haqida hikoya qilinadi. Hali qor bor ekan, bu asarni o'qishni unutmang, shunda siz, men kabi, Kingletning qo'ng'iroq po'stlog'ini albatta eshitasiz, ziravorlar va issiq Rojdestvo piroglarining xushbo'yligini his qilasiz. Rojdestvo arafasida bu kitobni qayta o‘qish men uchun yaxshi an’anaga aylangan. Va har safar u bilan xafa bo'lganingizda, uslubning bunday nozik va mo'rt go'zalligiga hayratda qoling, nafas oling, qahramonlar bilan birga to'plangan jamg'armalarni hisoblang, uçurtma yasang, yilning eng ajoyib tongida sovg'alarni qabul qiling va bezang. uyning har bir burchagini qarag'ay ignalari hidi bilan to'ldiradigan yoyilgan archa. Va har safar, agar siz to'g'ri so'zlarni tanlasangiz, 20 dan ortiq sahifada qanchalik go'zallik bo'lishi mumkinligiga hayron qolasiz.
"U nafaqat kinoga bormagan, balki restoranga ham bormagan. uydan besh chaqirimdan ko'proq harakat qilmadi, qabul qilmadi va jo'natmadi telegramma; Men komikslar va Injildan boshqa hech narsani o'qimaganman, hech qachon foydalanmaganman kosmetika, qasam ichmagan, hech kimga yomonlik tilamagan, niyat bilan yolg'on gapirmagan, qilmagan uni ovqatlantirmaslik uchun och it o'tib ketsin. Mana uning ba'zi narsalari: u ko'rgan eng katta bo'g'iq ilonni ketmon bilan o'ldirdi bizning tuman (dumida o'n olti halqa); u tamaki hidlaydi (yashirincha dan maishiy); kolibrilarni qo'lga oladi (sinab ko'ring! Va u ularni tebranadi barmoq); arvoh hikoyalarini aytib beradi (ikkalamiz ham arvohlarga ishonamiz), to Ular shunchalik dahshatliki, hatto iyul oyida ham teringizni sovuq his qilishadi; gaplashish o'zi bilan; yomg'ir ostida sayr qiladi; eng chiroyli o'sadi shahar yapon behi..."
Yana bir ajoyib asar, men albatta qaytib kelmoqchiman. Ikkinchisi esa, meni shunday achintirdiki, oxirgi sahifani varaqlagan bo'lsam ham, his-tuyg'ularimga dosh berolmayman. Muallif kutilmagan qiyinchiliklar bilan to'xtatilgan majburiy sayohatchilarning bir qisqa sayohati haqida hikoya qiladi. Biz g'ildiraklari qorga tiqilib qolgan aravada va bo'sh kiyimdagi ikkita rohibaning "Pater" va "Ave" deb shivirlayotganini va vagonning orqasida farovonlik va qudratni ifodalovchi bir nechta turmush qurgan juftliklar va qizil soqollilarni ko'ramiz. yaxshi xulqli demokrat Kornud va, albatta, bosh qahramon - Pishka laqabli qizg'ish, to'la "oson fazilatli qiz". Va qahramonlar bilan birgalikda biz ham yaxshilik, ham shafqatsizlik bilan to'ldirilgan qisqa hikoyani yashashimiz kerak. Insoniy noto'g'ri qarashlar, rahm-shafqat, pastkashlik va fidoyilik haqida hikoya. Agar qo'lingizda yozuvchining hikoyalari to'plami bo'lsa, sof va qayg'uli sevgi haqida eshitmoqchi bo'lsangiz, Miss Garrietni yoki engilroq va hazil tuyg'usini xohlasangiz, Rojerning davosini o'qing.
“Qor qattiqlashdi va aravacha tezroq aylanardi. Va butun yo'lda, Dieppegacha, uzoq, ma'yus soatlarda, barcha chuqurliklarda, avval qorong'uda, keyin esa butunlay zulmatda, Kornudet shafqatsiz qat'iyat bilan o'zining monoton va qasoskor hushtaklarini davom ettirdi, bu uning charchaganini majbur qildi. va g'azablangan qo'shnilar qo'shiqni boshidan oxirigacha kuzatib borishlari, har bir so'zni kuy urishigacha eslab qolishlari. Pishka yig'lab yubordi va ba'zida "Marseleza" ning baytlari orasidagi qorong'uda o'zini tiya olmagan yig'i eshitilardi.
Amerika adabiyotidagi “Yo’qolgan avlod”ning eng mashhur namoyandalaridan biri, “Jazz davri” ijodkori Fitsjerald yuqoridagi asarida o’zining adabiy iste’dodining butunlay boshqa qirralarini ochib beradi. Va agar siz bosh rollarni Bred Pitt va Keyt Blanchett o'ynagan hikoyaning filmga moslashuvi bilan allaqachon tanish bo'lsangiz ham, kitobni o'qing. U butunlay boshqacha o'ziga xos kayfiyat, nozik kinoya bilan to'la va o'qish juda oson. Juda oz sonli sahifalarda (xuddi shu nomdagi filmni tomosha qilganingizdan keyin sizni hayratda qoldiradigan) hayot, o'lim, yoshlik va qarilik va, albatta, sevgi haqidagi ajoyib hikoyalar ochib berilgan. .
"Benjamin Batton - o'zini shunday ataydi, u juda o'rinli, lekin juda provokatsion Metushelah ismini tashladi - garchi u keksa odamning engayi bo'lsa-da, bo'yi besh fut sakkiz dyuym edi. Qisqa soch turmagi va bo'yalgan qoshlar zerikarli, xiralashgan ko'zlarni yashirmaganidek, kiyim ham buni yashirmadi. Bolaning oldiga oldindan olib ketilgan enaga uni ko‘rgan zahoti jahl bilan uydan chiqib ketdi.
Ammo janob Button qat'iy edi: Benjamin chaqaloq va chaqaloq bo'lishi kerak. Avvalo, agar Benjamin iliq sut ichmasa, u umuman hech narsa olmasligini e'lon qildi, lekin keyin uni non va sariyog 'va hatto jo'xori uni bilan yarashishga ko'ndirishdi. Bir kuni u uyga chiyillash olib keldi va uni Benjaminga berib, u bilan o'ynashni hech qanday shubhasiz talab qildi, shundan so'ng chol charchagan ko'rinish bilan uni oldi va itoatkorlik bilan vaqti-vaqti bilan silkitdi.
Kitob taxminan 120 sahifadan iborat bo‘lib, u men ko‘rsatgan hajmdan biroz oshib ketgan bo‘lsa-da, uni ro‘yxatga kiritmay qo‘ya olmadim. Bu ajoyib uslubda yozilgan hayratlanarli darajada yorqin va engil asar. Kitob 13 yoshli Greguarning hayoti, uning orzulari, qahramonning kundalik hayotini nima bilan to'ldirishi, unga nima oson va nima bo'lmasligi haqida gapiradi. Bu, shuningdek, bolalik va haqiqiy bobo haqida. Kichkina bolaning ko'zlari bilan biz mutlaqo befarq savollarga qaraymiz va ularga ajoyib javoblarni topamiz. Bu, albatta, o'qishga arziydi, kitob sizni bir vaqtning o'zida bir necha marta tabassum qiladi va o'ylaydi.
“Uch yoshimgacha aniq ayta olaman, men baxtli yashadim. Men buni yaxshi eslay olmayman, lekin menga shunday tuyuladi. Men o'ynadim, ketma-ket o'n marta ayiq bolasi haqidagi multfilmni tomosha qildim, rasmlar chizdim va Grodudu uchun millionlab sarguzashtlarni o'ylab topdim - bu mening eng sevimli kuchukcham edi. Onam xonamda soatlab yolg‘iz o‘tirishimni va hech qachon zerikmasligimni, tinimsiz suhbatlashishimni aytdi. Shunday qilib, men o'ylayman: men baxtli hayot kechirganman.
Bizning mahalliy yozuvchilarimiz tomonidan ko'plab ajoyib qisqa asarlar yozilgan va ehtimol bizning yarmimiz maktab o'quv dasturidan tanishdir. Lekin men roʻyxatni “Asey” bilan toʻldirmoqchi boʻldim, chunki hikoyaning yengilligi, kichik shaharchaning togʻ havosining tutib boʻlmaydigan hidi va muallifning asarga bosh qahramonning xotirasi sifatida tanlagan yondashuvi birgalikda oʻziga xos muhit yaratadi. bu yuqoridagi kitoblarning barchasiga o'ziga xos tarzda u yoki bu tarzda xosdir. Bu erda hamma narsa go'zal: landshaftlar va shaharliklar hayotining qisqacha tavsifi, qahramonning eski kunlarni eslagan qayg'usi va Asyaning shamolli, yovvoyi xarakteri. Yorqin xotiralar va afsuslar qoldiradigan, amalga oshmagan sevgining o'tkinchi hikoyasi o'z sahifalarida sizga ajoyib daqiqalarni taqdim etadi.
“O'shanda men shahar bo'ylab kezishni yaxshi ko'rardim; oy musaffo osmondan unga diqqat bilan qarab turgandek edi; va shahar bu nigohni his qildi va sezgir va osoyishta turdi, uning nuriga to'liq cho'mildi, bu sokin va ayni paytda osoyishta ruhni qo'zg'atuvchi nur. Gotika uslubidagi baland qo'ng'iroq minorasidagi xo'roz och oltin bilan yaltirab turardi; Soylar daryoning qora jilosida oltindek yaltirab turardi; shiferli tomlar ostidagi tor derazalarda yupqa shamlar (nemis tejamkor!) kamtarona porlab turardi; uzumzorlar tosh panjara ortidan sirli ravishda jingalak novdalarini chiqarib tashladi; uchburchak maydondagi qadimiy quduq yonida soyada nimadir yugurib borardi, birdan tungi qorovulning uyqusiragan hushtaklari eshitildi, xushmuomala itning past ovozda ming‘irlashi, havo uning yuzini silab, jo‘ka daraxtlari. Shu qadar yoqimli hid ediki, uning ko'kragi beixtiyor chuqurroq va chuqurroq nafas ola boshladi va "Gretchen" so'zi - bu undov yoki savol - bu shunchaki lablarni so'ragan edi."
Qisqachalik - iste'dodning singlisi
(A.P. Chexov)
Uzoq yozish qiyin emas. Qisqacha yozish juda katta kuch talab qiladi. Qisqa asarda uning barcha afzalliklari va kamchiliklari darhol ko'rinadi, bu sizning so'z bilan ishlash qobiliyatingiz, dunyoga qarashingiz, o'quvchini ushlab turish va unga o'z fikringizni etkazish qobiliyatingizning umumiy tasavvuriga o'xshaydi; , mantiqan to'g'ri va... nafaqat sizga qiziq. Agar siz romanchi bo'lishga qat'iy qaror qilsangiz ham, qisqa hikoya janrida o'zingizni sinab ko'rishingiz kerak. Kichik shakl makkor, injiq va muallifning maksimal kuchini talab qiladi. Hech kimga sir emaski, ko‘plab mashhur mualliflar ma’no va mazmun jihatdan to‘laqonli yaxshi hikoya yaratish, ba’zan katta kitob ustida ishlashdan ko‘ra ko‘proq energiya olishini ochiq tan olishadi.
“Albatta, siz hikoyaga ko'p vaqt sarflamaysiz, lekin unutmang: u o'z mohiyatiga ko'ra shunchalik chuqur o'ylangan, to'liq va o'ziga xos bo'lishi kerakki, uni o'yib qilingan chinni haykalchaga emas, balki miniatyura chinni haykalchasiga solishtirish mumkin. yog'ochdan, hatto kulgili bo'lsa ham, lekin xom blok."
Har bir muallif hikoya ustida ishlashni boshlaganda amal qilishi kerak bo‘lgan bir qancha yozilmagan qonunlar mavjud. Men faqat bir nechta, eng muhimlariga to'xtalib o'taman, chunki... Har bir janrning o'ziga xos xususiyatlari bor va bu holda barcha nuanslarni sanab o'tish mantiqiy emas. Keling, e'tibor berish kerak bo'lgan asosiy fikrlarni ko'rib chiqaylik:
Syujet.
Hikoyada asosiy narsa syujet yoki qiziqarli voqealar ketma-ketligidir. Sof shakldagi syujetga latifani misol qilib keltirish mumkin. Bu kulgili bo'lmasligi mumkin, lekin aynan latifa "ko'p vaqt talab qilmaydigan qisqa ibratli hikoya".
Muallif o‘z ishini syujet bilan boshlab, syujet bilan yakunlashi kerak. Aynan syujet burilish nuqtalarini belgilab beradi, qahramon yo‘lida to‘siqlar o‘rnatadi, uning xulq-atvori va ongida burilish nuqtalarini belgilaydi. Aynan u o'quvchini shubhada ushlab turadi va barcha voqealar uchun katalizator bo'ladi.
Yana bir muhim tafsilot - "zest" deb ataladigan narsa. Hikoya nafaqat voqealar zanjiri haqida, balki unda o'zgarish sodir bo'lganda ham qiziqarli bo'ladi. O'quvchi sizdan mo''jiza yoki hech bo'lmaganda g'ayrioddiy narsalarni kutadi. Shuning uchun, yaxshi yozuvchilar insonning ruhi qanday o'zgarganligi, qanday qilib qabihdan solih odamga aylanishi, uning xatti-harakatlarida tub burilish yoki uning qalbida "inqilob" sodir bo'lishi haqida gapiradi. Muallif, eng avvalo, syujetlar izlovchisi. Aynan syujetlarda mo''jizaviy o'zgarish elementlari paydo bo'ladi.
Syujet va intriga
Syujetsiz hikoyalarni "ong oqimi" yozish juda kam uchraydigan mahoratdir. Va ularni yomon yozish mashhur xatodir. Agar siz ko'plab mualliflar allaqachon tanish bo'lgan bir xil rakega qadam qo'yishni xohlamasangiz, syujetni batafsil ishlab chiqish bilan hikoya ustidagi amaliy ishni boshlang. Voqealarning rivojlanishining asosiy bosqichlarini aniqlang, avj nuqtasi deb atash mumkin bo'lgan momentni toping, munosib xulosa chiqaring.
Biroq, yuqoridagi barcha komponentlar jangning faqat yarmidir. Hikoya ustida ishlashda haqiqiy muallifning mahorati intriga yarata olishidadir. O‘quvchi qalbini intiqlik va natijani bilish uchun sabrsizlik bilan urib yuboradigan intrigalarsiz, har qanday hikoya bir gramm tovuqsiz, mayin va mazasiz tovuq sho‘rvasiga o‘xshab ketadi. Uni o'qishni boshlagan "baxtsiz" sahifalarni oxirigacha sanaydi yoki hatto qiziq bo'lmagan o'qishni butunlay tark etadi.
Mojaro.
Har bir muallif asosiy qoidani yodda tutishi kerak: har qanday syujetda ziddiyat bo'lishi kerak. Qarama-qarshilik - bu asosiy narsa. Qahramonning qarama-qarshi qiyinchiliklar bilan to'qnashuvi odatda o'quvchilar kutgan narsadir. Bu antagonistlar o'rtasidagi kurash emas.
Mojarolarning bir nechta asosiy tipologiyalari mavjud:
1. ikki raqib o‘rtasidagi qarama-qarshilik
2. tabiatga qarshi qahramon
3. jamiyatga qarshi qahramon
4. xudoga qarshi qahramon
5. o‘ziga qarshi qahramon
Mojarolarni rivojlantirish bosqichlari. Tarkibi
Bir necha asrlardan beri ma'lum bo'lgan dramatik asarning klassik kompozitsiyasi mavjud. U nafaqat badiiy asar kompozitsiyasini tushunish, balki tahlil vositasi sifatida ham katta ahamiyatga ega.
EXPOSITION Vaqt, makon, personajlar tasviri
TAYYORLASH Mojaroning boshlanishi, antagonistlar o'rtasidagi munosabatlardagi nomutanosiblik
HARAKATNING RIVOJLANISHI Konfliktning kuchayishi, qo'llaniladigan qarama-qarshilik vositalarining intensivligi.
CLIMAX Kurashning eng yuqori nuqtasi, nizoning eng yuqori cho'qqisi, uning natijasi aniq bo'lganda.
DENSOLUTION Atrof-muhitning yangi holati va mojaro hal qilingandan keyin qahramonlar.
Yaxshi, qiziqarli hikoya deyarli har doim bu modelga ega.
Xarakter tirik bo'lishi kerak
Tasvirlangan haqiqatning uch darajasi
Hikoyada voqelikning uch darajasi mavjud:
Tashqi - ko'rinadigan hodisalarning ketma-ketligi, mavjudlikning moddiy tekisligi.
Ichki - bu qahramonlarning fikrlari, ularning his-tuyg'ulari, suhbatlari, ruhiy rejasi.
Ma'naviy - bu g'ayritabiiy kuchlarning ba'zi ko'rinishlari bo'lib, ularsiz hayot kulrang, oddiy, zerikarli va ma'nosiz bo'lib qoladi. G'oyalar, ruhlar, sirli noma'lum kuchlar dunyosi.
Keling, tushuntiraman. Yuqori kuchlarning mavjudligi, albatta, hikoya qahramoniga yorqin farishta yoki sehrgarning paydo bo'lishini anglatmaydi. Bu arzon mualliflar tomonidan qo'llaniladigan juda qo'pol texnikadir.
Ammo nozik muallif qahramonlar o'zlarining kuchli tomonlari, imkoniyatlari, tajribalari chegarasida bo'lgan vaziyatlarni ko'rsatadi, ular tanqidiy vaziyatda jismoniy, aqliy va ma'naviy imkoniyatlari chegarasida harakatlarni bajarishga majbur bo'ladilar. Va keyin haqiqiy mo''jizalar ro'y beradi, boshqa voqelikning pardasi ko'tariladi va biz o'zgargan odamni ko'ramiz va boshqa, yuksak voqelikning nafasini his qilamiz.
Uslub
Yaxshi uslubni o'rgatish qiyin. Lekin har holda, tilingizni yaxshilashning bir isbotlangan usuli bor - o'qing, lekin sizdan iltimos qilaman, YAXSHI adabiyot o'qing! Siz tanlagan janrda mashhur mualliflar qanday yozishlariga e'tibor bering. Ularning hikoyalarini o'z tilingizda qayta yozishga harakat qiling, ularning uslubida yozishni o'rganing, shu bilan birga o'zingizning xususiyatlaringizni rivojlantiring.
Ertami-kechmi, deyarli har bir o'rtacha mehnatsevar muallif to'liq o'qilishi mumkin bo'lgan uslubni ishlab chiqadi, keyinchalik uni, qoida tariqasida, tanib olish oson.
Tomoshabinlar tanlovi
Ko'pincha hikoya yoki kitobning maqsadli auditoriyasini tanlash badiiy asar janrini aniqlash bilan chambarchas bog'liq. Bundan tashqari, har qanday janr muxlislaridan iborat tomoshabinlar ichida juda kutilmagan talablarga ega bo'lgan juda ko'p turli xil o'quvchilar mavjud. Hammani mamnun qilish mumkin emas, hamma didni qondirish mumkin emas. Faqat bitta yo'l bor: o'z o'quvchingizni qidiring.
"Sizning" o'quvchingizni topishni osonlashtirish uchun hikoyangiz kimga qiziqishi mumkinligini tasavvur qilishga harakat qiling. Siz tasvirlagan harakatingizdan mamnun bo'ladigan odamning aqliy portretini chizing, tomoshabinlaringizni juda aniq va aniq tasvirlangan tasvirlarda tasavvur qiling.
Bo'lajak o'quvchingizni seving, shunday yozishga harakat qilingki, u siz yozgan satrlarni sabrsizlik va ochko'zlik bilan o'qiydi, shunda hikoyaning har bir bandi unga quvonch va zavq bag'ishlaydi. Yozayotgan narsalaringizni tomoshabinlar nuqtai nazaridan baholang, shunda sizda o'z ijodingizga tashqaridan qarash imkoniyati ko'proq bo'ladi, bu biz bilganimizdek, yozuvchi uchun hech qachon ortiqcha bo'lmaydi.
Eksmo-forumdan olingan
Hikoya- bu epik nasrning kichik shakli bo'lib, uni hikoya shaklining rivojlanishi nuqtai nazaridan hikoya bilan solishtirish mumkin, ammo hikoya hajmi kichikroq. Yana bir ta'rif: qisqa hikoya dramatik elementlarni o'z ichiga olgan 10 000 dan kam so'zdan iborat qisqa, realistik hikoyadir. Hikoyada barcha e'tibor ma'lum bir vaziyatda ma'lum bir daqiqada o'zini topadigan bitta qahramonga qaratiladi. Biroq, bu shart bajarilmasligi mumkin, lekin har holda, epik nasrning bu kichik shakli butun hikoyat davomida birlik bilan ajralib turadi. Hikoyada bir personaj yoki personajlar guruhi taklif qilingan vaziyatga nafaqat jismonan, balki ruhiy jihatdan ham butunlay aralashib qoladi.Yaxshi hikoyaning asosiy qoidalari
1. Qiziqarli shart. U bir yoki ikkita xatboshidagi hikoyaga mos keladi. Va uning asosiy maqsadi: o'quvchini ushlab turish, uni oldinga yo'naltirish, ya'ni uning e'tibori uchun ushbu "ilgak" ni o'ylab topish muhimdir.
2. Aniq hikoya chizig'i. Hikoyani yozishni boshlashdan oldin uning asosiy maqsadini aniqlang. Syujetni o'ylab ko'ring, uni miyangizda ishlab chiqing. Eng boshidanoq, hikoyani nima uchun yozayotganingizni juda aniq tushunishingiz kerak. Aks holda, u sizning ko'zingiz oldida oddiygina "yiqilib tushadi".
3. Kutilmagan qiziqarli yakun. O'quvchi nimanidir hayratda qoldirishi kerak. Hikoyani o'qib bo'lgach, taassurot bir muncha vaqt o'quvchilarda qoladi. Bu uning hafsalasi pir bo'lmasligi kerak.
O'zingizga savollar bering: Nima? Qayerda? Qachon? Qanaqasiga? Nima uchun? Qayerda? Nega?(siz o'zingizning xohishingiz bilan savollar ro'yxatiga qo'shishingiz mumkin). Bu sizning qahramonlaringizning motivlarini o'zingiz tushunishingizni ancha osonlashtiradi.
Tarkibi
Hikoyaning kompozitsiyasi (konstruktsiyasi, tuzilishi) - bu tanlangan materialni oddiy faktlarni bayon qilishdan ko'ra o'quvchiga ko'proq ta'sir qilish effektiga erishadigan tartibda joylashtirish. Epizodlarning ketma-ketligi va yaqinligidagi o'zgarishlar materialning bir butun sifatida turli assotsiativ, hissiy, semantik idrok etilishini belgilaydi. Muvaffaqiyatli kompozitsiya minimal hajm bilan maksimal semantik va hissiy yukga erishishga imkon beradi.
Kompozitsiya turlari:
1. To'g'ridan-to'g'ri kompozitsiya. Materialni etkazishning eng oddiy va an'anaviy usuli: muhim belgilarning minimal soniga ega bo'lgan oddiy hikoya bitta sabab-ta'sir zanjiri bilan bog'langan voqealar ketma-ketligida aytiladi. Bunday kompozitsiyaga bemalol va batafsil taqdim etish xarakterlidir: falonchi shunday qildi, keyin falonchi bo'ldi. Bu sizga qahramon psixologiyasini chuqur o'rganishga imkon beradi, o'quvchiga o'zini qahramon bilan tanishtirish, uning terisiga kirish, hamdardlik va hamdardlik bildirish imkoniyatini beradi. Tashqi soddalik, go‘yo bunday tuzilmaning badiiyatsizligi va san’atsizligi o‘quvchida qo‘shimcha ishonch uyg‘otadi, hikoyaning bir ipi diqqatni chalg‘itmaslik va butun diqqatni tasvirlanayotgan narsaga qaratish imkonini beradi;
2. Bandlash. Odatda u avvalgi kompozitsiyadan faqat bitta narsada farq qiladi: boshida va oxirida muallifning ramkasi. Bu hikoya ichidagi hikoyaga o'xshaydi, unda muallif o'quvchini keyinchalik hikoya qiluvchi rolini bajaradigan qahramon bilan tanishtiradi. Shunday qilib, hikoyaga nisbatan qo‘sh mualliflik nuqtai nazari vujudga keladi: hikoyachi dastlab xarakterlanganligi sababli, keyin hikoyaning o‘zida ham hikoyachiga imtiyoz berilishi mumkin – muallif va hikoyachi obrazlari ataylab bir-biriga o‘xshamaydi. Muallif, qoida tariqasida, hikoya qiluvchidan ko'ra ko'proq dono va bilimdonroqdir, u o'z hikoyasida hakam va sharhlovchi sifatida ishlaydi;
3. Nuqtaviy (romanistik) kompozitsiya. Bu ma'lum miqdordagi kichik tafsilotlar va holatlar ahamiyatsiz miqyosdagi bitta hodisaga bog'langanligi bilan farq qiladi. Vaqt, joy va harakatning uchligi kuzatiladi. Kundalik nasrga xos xususiyat. Muallif, go'yo, kattalashtiruvchi oynani bir nuqtaga qaratib, uni va uning atrofidagi makonni diqqat bilan o'rganadi. "Spot" qisqa hikoyasida qahramonlarning rivojlanishi yoki vaziyatning o'zgarishi yo'q: bu hayotdan olingan rasm.
4. To‘qilgan kompozitsiya. Unda harakat bor, voqealar ketma-ketligi ham bor, lekin hikoyaning borishi oqimlar tarmog'iga aylanadi, muallifning fikri ora-sira o'tgan vaqtga qaytadi va kelajakka yuguradi, fazoda bir joydan siljiydi. boshqasiga qahramon. Bu turli hodisalarning o'zaro bog'liqligini va ularning o'zaro ta'sirini ochib beruvchi fazoviy-vaqt miqyosiga erishadi.
5. Harakatlarga boy kompozitsiya. Uning mohiyati shundan iboratki, eng muhim voqea hikoyaning eng oxirida joylashtiriladi va qahramonning hayoti yoki o'limi uning sodir bo'ladimi yoki yo'qligiga bog'liq. Variant sifatida ikkita qahramon o'rtasida qarama-qarshilik mavjud bo'lib, u oxirida hal qilinadi. Xulosa qilib aytganda, avj nuqtasi tanbehdir.
6. Detektiv kompozitsiya. Avvalgisiga umuman mos kelmaydi. Bu erda markaziy voqea - yirik jinoyat, favqulodda hodisa, qotillik - tenglamadan chiqariladi va keyingi barcha hikoyalar, go'yo, avval sodir bo'lgan narsaga qaytish yo'lidir. Detektiv hikoya muallifi oldida doimo ikkita vazifa turadi: birinchidan, jinoyatni o‘ylab topish, ikkinchidan, uni qanday hal qilish kerakligini aniqlash. Barcha qadamlar va voqealar dastlab jinoyat tomonidan oldindan belgilanadi, go'yo iplar yo'lning har bir bo'lagidan bitta tashkiliy nuqtaga cho'zilgan. Detektiv hikoyasining qurilishi xuddi aks ettirilgan: uning harakati qahramonlar allaqachon oldingi harakatni taqlid qilish va qayta yaratishdan iborat.
7. Ikki dumli kompozitsiya. Ehtimol, nasrni yaratishda eng samarali usul. 19-asrning birinchi yarmi adabiyotida u shunday ko'rinishda topilgan: tasvirlangan ba'zi voqea tushga aylanadi va keyin asar o'quvchi allaqachon tugagan deb o'ylaganidan butunlay boshqacha tarzda tugaydi.
8. Inversiya tarkibi. Uning ta'siri, avvalgi kabi, kontrastga asoslangan. Ayrim hodisa tabiiy xronologik zanjirdan olib tashlanadi va ohangda uning qarama-qarshi tomoniga joylashtiriladi; Qoida tariqasida, qahramonlarning kelajagidan bir epizod hozirgi kunga ko'chiriladi va umid va quvonchga to'la yoshlik va ko'p narsaga erishmagan charchagan keksalikning qo'shilishi o'tkinchilik hissini uyg'otadi. hayot, umidlarning puchligi, mavjudlikning zaifligi.
9. Menteşeli kompozitsion. Detektiv hikoyasi, yolg'on harakat va inversiya elementlaridan foydalangan holda qiziqarli gibrid. Harakat rivojlanishining asosiy nuqtasida, eng asosiy muhim voqea muallif tomonidan olib tashlanadi va eng oxirida xabar qilinadi. Mutlaqo kutilmagan yakun butun voqeani o'quvchi ko'rganidan boshqacha ma'no beradi: qahramonlarning harakatlari boshqa motivatsiyaga ega bo'ladi, ularning maqsadi va natijasi boshqacha bo'lib chiqadi. Muallif so‘nggi satrlarigacha hikoyadagi asosiy narsani bilmaganiga amin bo‘lgan o‘quvchini aldagandek tuyuladi. Bunday kompozitsiyani teskari deb atash mumkin: hikoyaning oxiri o'quvchi kutgan narsaning aksi.
10. Qarama-qarshi nuqta. Musiqiy atamaga o'xshash - ikki yoki undan ortiq satrning parallel rivojlanishi.
A) ikki yoki uchta bir-biriga bog'liq bo'lmagan syujet chiziqlari fazoviy-vaqt printsipiga ko'ra birlashtiriladi - ikkalasi ham, ikkinchisi, uchinchisi esa shu erda va hozir sodir bo'ladi: bunday montaj natijasida mutlaqo yangi assotsiativ, hissiy, semantik rang paydo bo'ladi. ;
B) o'tmishdagi satr, oldingi hayotdan hikoya, oldingi kadr bilan kesishgan, qahramonning hozirgi paytdagi xatti-harakatlarini tushuntirib, uning ichki dunyosini ochib beradi - o'tmish hozirgi kunda yashayotganga o'xshaydi.
11. Revolver tarkibi. Bu yerda hodisa bir nechta belgilarning ko'zi bilan turli nuqtai nazardan ko'rsatiladi, xuddi kerakli shaklga keltiriladigan qism, aylanuvchi ushlagich tomonidan oziqlanadigan bir nechta kesgichlar tomonidan navbatma-navbat ishlov beriladi. Bu bizga dialektik tarzda nima sodir bo'layotganini ko'rib chiqish va belgilarni tashqi tomondan ham, ichkaridan ham o'z ko'zlari bilan ko'rsatishga imkon beradi.
Boshlanish yoki boshlanish
Boshlanishning turli shakllari mavjud:
1. Hikoya.
Eng tanish va an'anaviy. 2. Dialog.
Juda qulay va foydali boshlanish. Birinchidan, siz xohlagan narsani aytishingiz mumkin: qahramon va landshaft haqida, harakat va abadiy haqiqatlar haqida. Uchinchidan, suhbatni uzaytirish mumkin yoki istalgan vaqtda uni uzib, hikoyaga o'tishingiz mumkin. To'rtinchidan, birinchi mulohazaga to'g'ridan-to'g'ri mantiqiy javob yoki eng kutilmagan, nomuvofiq javob kelishi mumkin, bu esa hikoyaga kirishni jonlantiradi. 3. Monolog.
Muloqotning ko'pgina afzalliklarini saqlab qoladi. To'g'ridan-to'g'ri va ichki bo'lishi mumkin, bu tinglovchining mavjudligini yoki yo'qligini ko'rsatadi. Shuningdek, u har qanday iboralarni turli xil so'zlashuv iboralari va intonatsiyalari bilan jonlantirishga imkon beradi. 4. Xat.
U monologga yaqin bo‘lib, so‘zlashuv nutqini epistolyar uslubning xususiyatlari bilan uyg‘unlashtira olishida afzalliklarga ega. Boshlanish sifatida harf matnning hajmi va mazmunini keskin oshiradigan hikoya ichidagi hikoya bo'lishi mumkin. 5. Hujjat,
va eng xilma-xil: arxivdan ko'chirma, kvartira uchun ariza, sud hukmi va boshqalar.
Asosiy qism
Asosiy qismni yozish usullari: 1. Izchil rivojlanish.
Sharhni talab qilmaydi: harakat sabab-natija munosabatlariga mos ravishda mantiqiy va tabiiy ravishda rivojlanadi. 2. Xronologik ketma-ketlik.
Bu detektiv mualliflar tomonidan noto'g'ri yon qismlarni qurishda keng qo'llaniladi. Bu hikoyada polifoniya yaratish uchun qulaydir: bir-biriga bog'liq bo'lmagan, ammo vaqt o'tishi bilan mos keladigan harakatlar tasvirlangan narsalarning panoramik ko'rinishini beradi. 3. Vaqtinchalik qaytarib berish.
Muallif boshida o'quvchini nima bilan tanishtirganligi haqida ma'lumot beradi. Ko'pincha boshlanish ba'zi harakatlarning natijasidir: birinchi navbatda biz natijadan hayratdamiz, qiziqamiz, keyin bizga oldin sodir bo'lgan voqealar beriladi. Ko'pincha bu xotira shaklini oladi va keyin tabiiy nostalji bilan ranglanadi. Ba'zan boshlanish yillar, ba'zan asrlar davomida asosiy harakatdan ajralib turadi: biz ota-onasining xizmat safarida tasodifiy uchrashishi natijasida tug'ilgan voyaga etgan odam haqida yoki masalan, fir'avnni dafn etish haqida gapirishimiz mumkin. , va piramidaga ekspeditsiya.
5. Uyushma. Shunday qilib, singan dulavratotu guli Tolstoyga Hojimurodni eslatdi. Bu erda davom voqelikning o'ziga qarab emas, balki, ehtimol, ramziy ma'noga ega bo'lgan boshlang'ichning kayfiyati, tovushi va ichki ohangiga muvofiq keladi.
6. Kontrast. U boshlanish bilan davomi orasida bir qancha jihatlar: leksik, emotsional, intonatsion, informativ, fazoviy va hokazolarda – ya’ni har qanday stilistik yoki faktik darajada mavjud bo‘lishi mumkin. Qush shoxga chiyillaydi, odam esa o‘sha shoxga osilgan: eng oddiy misollardan biri. Qarama-qarshilik o'quvchida o'ziga xos hayratga sabab bo'ladi: ikkita mos kelmaydigan elementning kombinatsiyasi psixologik noqulaylikni keltirib chiqaradi, nisbatan kuchli his-tuyg'ular - kulgi yoki qayg'u, ba'zan bir-biriga chegaradosh: bir xil "ko'z yoshlari bilan kulish": ikkita mos kelmaydigan elementning kombinatsiyasi ular berganidan butunlay boshqacha natija beradi alohida bo'lardi. Kontrastni tasvirlab, muallif go'yo uning ikki tomoni o'rtasidagi chegarada turadi va rasm ikki tomonlama, dialektik bo'lib chiqadi.
Uslub
Odatda uslublarni quyidagilarga bo'lish odatiy holdir:
- biznes / rasmiy /;
- gazeta /jurnalist/;
- ilmiy;
- tantanali;
- so‘zlashuv /kundalik/;
- so'zlashuv;
- jargon;
- tanish;
- epistolyar;
- kulgili /hazil/;
- satirik/masxara/masxara/.
Badiiy uslublar ajralib turadi:
- bezakli - murakkab, metaforik jihatdan boy;
- istehzoli;
- nol uslubi - ishtiyoqsiz, tashqi quruq tavsif;
- lapidary - qisqa, hatto tug'ralgan;
- ifodali;
- sentimental;
- romantik - oldingi kabi, tegishli lug'at bilan belgilanadi;
- skaz - yorqin, "shok" so'zlashuv nutqiga o'xshatilgan;
- tavsiflovchi - sokin, batafsil.
Bolalar hikoyasini qanday yozish kerak
Bolalar hikoyasini yozish uchun siz maxsus ijodiy salohiyatga, dunyoga bolaning ko'zlari bilan qarash qobiliyatiga va cheksiz tasavvurga ega bo'lishingiz kerak. Bolalar eng sodiq tomoshabinlardir. Siz kattalar ekanligingizni unutmang. O'zingizni bola sifatida tasavvur qiling, bolalar nuqtai nazaridan o'ylashga harakat qiling. O'zingiz ham bolaligingizni eslang, bolalikka qayting. O'zingizni bu samimiylik va spontanlik bilan zaryadlang.
Yaxshi bolalar hikoyasi uchun sizga qiziqarli hikoya kerak. Bu haqiqiy vaziyat yoki xayoliy voqea bo'lishi mumkin. Asosiysi, hikoya hayajonli, sarguzashtlar va qiziqarli qahramonlar. Balki avval bosh qahramonlarni o'ylab topish siz uchun osonroq bo'lar, keyin esa ular atrofida syujet quriladi. Qahramonlarning shaxsiyati yorqin, aniq belgilangan ijobiy va salbiy xususiyatlarga ega bo'lishi kerak. Bola uchun kim yomon va kim yaxshi ekanligini tushunish juda muhimdir.
Rangli sahnalardan foydalanib, bolalar hikoyasini yozishingiz mumkin. Bolalar tushunadigan oddiy so'zlardan foydalaning va yozayotgan yoshingizga e'tibor bering. Joyni, qahramonlarni tasvirlab bering, shunday yozingki, sizning hikoyangizni o'qiyotganda, bola tasvirlangan narsa haqida aniq tasavvurga ega bo'lsin.
Hazillardan foydalanishga ishonch hosil qiling. Hikoyangizni bosh qahramon duch keladigan turli xil kulgili vaziyatlarning tavsiflari bilan bezang. Faqat bolalar hikoyasini yozayotganingizni unutmang, shuning uchun hazil kichik o'quvchi uchun mehribon va tushunarli bo'lishi kerak. Bolalar e'tiborini bir narsaga qaratish hali ham juda qiyin, shuning uchun ular uchun hikoyalar qisqa va oddiy syujetli bo'lishi kerak. Kattaroq bolalar uchun siz yanada murakkab fitna yaratishingiz mumkin.
Hech qachon bolalar hikoyalarida jargon yoki adabiy bo'lmagan tillardan foydalanmang. Esingizda bo'lsin, siz o'qishga bo'lgan zavq va ona tilingizga muhabbat uyg'otyapsiz. To'g'ri yozing, chiroyli, ifodali so'zlardan foydalaning. Bolalar nafaqat qiziqarli syujetga, balki u tasvirlangan so'zlarga ham e'tibor berishadi.
Qahramonni qanday yaratish va tasvirlash
Adabiy qahramonning yaratilishi
Keling, eng mashhurlarini olaylik: Munxauzen, Robin Gud, Don Kixot, Gulliver, Pinokkio. Ularning xususiyatlari qanday?
1. Har biri o'z joyini egallaydi, bitta asosiy xususiyatga ega: sayohatchi, olijanob qaroqchi - kambag'allarning himoyachisi, yolg'onchi, lilliputlar orasida dev va boshqalar.
2. Ular muvaffaqiyat bilan ustun kuchlarga qarshi harakat qiladilar yoki sharaf bilan o'lishadi (Munxauzen - sog'lom fikrga qarshi, Robinson - tabiatga qarshi).
3. Ular o'zlari qaror qabul qiladilar va o'z harakatlari uchun javobgardirlar; ular uchun hech kimning buyrug'i yoki xizmat burchi yo'q, faqat vijdon, or-nomus, ixtiyoriy ravishda o'z zimmasiga olgan o'z xohishi va burchi bor.
4. Ular hech qachon yuradigan fazilatlar to'dasi emas: Odissey har doim undan qanday qutulishni biladi, quroldoshini qurbon qilishdan tortinmaydi, d'Artagnan sevgida sirli, hisob-kitobli va beparvo.
5. Ular o'z hayotini xavf ostiga qo'yib, hech qanday kafolatlarsiz - huquqiy, ijtimoiy va hokazolarsiz muhim harakatlar, u yoki bu turdagi jasoratlarni amalga oshiradilar.
Qahramon ba'zi insoniy fazilatlarning timsoli sifatida badiiy matndan ajralib, o'z hayotini, muallif nazarda tutganidan boshqacha - odamlarning unga bo'lgan ehtiyojiga mos ravishda yashay boshlaydi. Shunisi e'tiborga loyiqki, adabiy tamoyil badiiy jihatdan nomukammal yoki shunchaki zaif bo'lishi mumkin: oltin don unib chiqadi.
Qahramonning tavsifi
1. Asosiy ism.
2. Ismning muallifdan matndagi variantlari.
3. Boshqalar qahramon deb ataydigan narsa: qarindoshlar, do'stlar, tanishlar, dushmanlar, chet elliklar.
4. Qahramonning taxallusi.
5. Kichraytiruvchi variantlar.
6. Nominal belgilar uchun variantlar (o'smir, katta yigit, qattiq yigit), kasbi bo'yicha.
7. Talaffuzning ayrim xususiyatlari: urg'u, nutqning buzilishi.
8. Doimiy ishlatiladigan so'zlar va iboralar ("O'lik odamning ko'kragiga qirq kishi").
9. Belgilar turi.
10. Qahramonning boshqa personajlar bilan oilaviy aloqalari.
11. O'sish. Umumiy konstitutsiya, terining rangi. Tana tuzilishining xususiyatlari (bir oyoqli qaroqchi).
12. Jins, kim, u uzoqdan qanday ko'rinadi.
13. Soch rangi, soch turmagi, soch turmagi.
14. Ko'zlar: rang, kesilgan, ko'zning yo'qligi (yamoq yoki shisha), qichishish, ko'zoynak.
15. Burunning tuzilishi, og'izning kattaligi, tishlari. Chekadimi, agar shunday bo'lsa, unda nima, trubkasini qanday ushlab turadi.
16. Mo'ylov, soqol, yuz va bo'yindagi chandiqlar, xususiyatlar (o'tkir quloqlar), mollar.
17. Qo'llarning xususiyatlari (barmoqsiz, qo'pol, pianinochining qo'llari), tirnoqlarning tavsifi.
18. Odatdagi harakatlar (gaplashayotganda qo'l silkitish, yelkalarni silkitish).
19. Kiyim-kechak, bosh kiyimlar, poyabzal.
20. Doimiy eskirib turadigan buyumlar (qilich, kalkulyator), zargarlik buyumlari.
21. Agar qahramonning kasbi yoki mashg'uloti uning tashqi ko'rinishida iz qoldirgan bo'lsa, shuni ta'kidlash kerak.
Tavsif tafsilotlari
Detal odatda predmet darajasidagi tafsilot sifatida tushuniladi: qandaydir o'ziga xos moddiy detal yoki ob'ektning qandaydir o'ziga xos xususiyati, xususiyati.
Tafsilotning birinchi jihati uning his-tuyg'ularga murojaat qilishidir:
1. Rang. Osmon ko'k, ko'k, moviy, kulrang, qora bo'lishi mumkin; tong - qizil yoki oltin, soyalar - kulrang, qora, lilak, ko'k, jigarrang.
2. hidlash. Agar rang odatda "qandaydir" bo'lsa, hid odatda "bir narsadir": qarag'ay ignalari, sovun, benzin, bo'yoq, atirgullar, tuproq va boshqalar. Nasrdagi hid odatda dekorni to'ldiradigan ob'ektning tashrif qog'ozi, lekin agar oddiy nomlash yoki ro'yxatga olish birinchi navbatda vizual tasavvurni jalb qilsa, hidni eslatish boshqa ma'noni jalb qiladi.
3. Ta'm. Nasrda tilda oz narsa imtihon qilinadi. Ammo ta'm sezgilari doimo hidlarga nisbatan qo'llaniladi: hid achchiq, sho'r, tortiq, nordon, shirin, qoniqarli va hokazo bo'lishi mumkin.
4. Ovoz. Tovushni uni hosil qiluvchi ob'ektni oddiygina nomlash orqali berish mumkin: tuyoq tovushi, bug'la, poezd, skripka, ustara. Belgilanishi mumkin: tuyoq tovushi, bug'laning ovozi, poezdning shovqini. Ko'p tovushlardan yana eng xarakterli va keraklilari tanlanadi.
5. ga teging. Ta'm, odatda, hid bilish diapazonida ishtirok etgani kabi, teginish ko'proq ko'rish oralig'ida ishtirok etadi: "silliq yo'l", "qo'pol suv", "sovuq nigoh". Ovoz (masalan, ovoz) "issiq, yumshoq" va hokazo bo'lishi mumkin bo'lsa-da, "issiq havo", "yumshoq stul", "qattiq qo'l" to'g'ridan-to'g'ri teginish tuyg'usiga murojaat qiladi.
Qismning ikkinchi jihati tavsifdir:
1. Portret: balandlik, shakl, albatta, ko'zlar, sochlar, tishlar, ovoz; u kichik yoki katta yuz xususiyatlarini, tabassumni va nima kiyganini ko'rsatdi. Tasvir yaratilishi uchun bir yoki ikkita detalli portretni berish qiyinroq, lekin ayni paytda qiziqroq. Minsky (Pushkin, "Stansiya qo'riqchisi") - qora mo'ylovli yosh, nozik hussar.
2. Peyzaj. Qisqalik har doim yaxshi bo'lgan hikoyada landshaftning tavsifi ham qisqa bo'lishi kerak - birinchi navbatda, fazoviy va rangli tasvir. "Yo'l orqasidagi bog'da jayron qichqirdi" - bu allaqachon landshaft: "to'qay", agar u hech qanday tarzda ko'rsatilmagan bo'lsa, yashil rang sifatida qabul qilinadi va yashil bog'cha tasavvurda qishloq yo'liga mos keladi, jigarrang-qumli - yoki kulrang asfalt. To‘qayning yo‘l orqasida bo‘lishi rasmda chuqurlik hosil qiladi, jayronning faryodi esa rasmga ko‘proq haqiqat beradi; va hatto o'quvchi mashhur jayning qanday ko'rinishini yoki uning faryodi qanday ekanligini bilmasa ham, u baribir mavhum "qushlarning sayrashi" dan ko'ra ishonchliroqdir: aniqlik doimo ishonchni uyg'otadi. Ya'ni: landshaftni yaratish uchun ikki-to'rt tafsilot kifoya qiladi, qolganlarini assotsiativ ravishda tasavvur qiladigan o'quvchi uchun langar nuqtalarini beradi.
3. Ichki makon. Bir nechta xarakterli tafsilotlar. Gorizontal bar ostidagi paspaslar, shovqinli aks-sado - sport zali. Bunday tafsilotlarning kamroq yoki ko'proq spetsifikatsiyasi ishning umumiy stilistik kalitiga bog'liq.
4. Imo-ishora. Shaxsning turishi, mimikasi va harakatlarini etkazish nasrdagi eng qiyin vazifalardan biridir. Tasavvur qilaylik, tik turgan odam balandligi ko‘kragigacha bo‘lgan to‘siqga shunday tayanadiki, uning bilagi vertikal holatda, siqilgan mushti esa iyagi tayanch darajasida bo‘ladi. Buni qanday qilib qisqa va aniq aytishim mumkin? “To‘siqqa suyanib, mushtini iyagiga qo‘yib”, “tirsagiga tayanib” to‘siq balandligini taxminan aniqlaydi, “mushtini iyagiga qo‘yish” qo‘lning iyagiga ko‘tarilganligini, aksincha emasligini bildiradi. , iyagi mushtga tushiriladi; past to'siq odamni unga suyanishga majbur qiladi, lekin bu aytilmagan - shuning uchun bu mavjud emas. "Qo'lini silkitish" degani: u qo'lini yuqoriga ko'tardi va tezda tushirdi - tekis yoki egilganmi? oldinga yoki yon tomongami? yoki qo'lingiz bilan dumaloq harakatni tasvirlab berdingizmi? Barcha mumkin bo'lganlardan qisqa va oddiy "to'lqinli" tanlanadi, keyin esa buni kim tasavvur qilsa, o'ziga bog'liq. Yoki: shubha belgisi sifatida, odam boshini bir oz yon tomonga burish uchun boshini harakatga keltiradi, iyagi biroz yuqoriga ko'tariladi va egilishga qarama-qarshi tomonda yonoq suyagi oldinga chiqib ketgandek ko'rinadi; bir soniyadan so'ng u asl holatiga qaytadi. Bu imo-ishoraning batafsil tavsifi.
Dialoglarni qanday yozish kerak
Muloqotlarda "Qisqalik - iste'dodning singlisi" tamoyiliga rioya qilish ayniqsa muhimdir. Esda tutingki, bir nechta qo'shimcha so'zlar qahramonlarning suhbatini sust yoki kulgili tarzda da'vogar qilishi mumkin.
Muloqot bo'lishi kerak mutlaqo zarur, ya'ni. Busiz syujetni rivojlantirish yoki ma'lum bir qahramonning shaxsiyatini ochish mumkin emas.
Qahramonlarning har biri o'z tilida gaplashishi kerak o'z tili. Unga sevimli so'zlarini berish kerak, u iboralarni qanday tuzishi, uning so'z boyligi, savodxonlik darajasi va boshqalar haqida oldindan o'ylash kerak. Xuddi shu narsa sevimli imo-ishoralar va pozalar uchun ham amal qiladi. Ushbu uslub nafaqat syujet uchun zarur bo'lgan ma'lumotlarni etkazishga, balki ishonchli tasvirni yaratishga ham imkon beradi. Shuni esda tutish kerakki, qahramonlar hamma bilan bir xil munosabatda bo'lolmaydilar va malika va qirg'oqchi bilan bir xil tarzda gaplasha olmaydilar.
O'quvchi aniq tushunishi kerak qayerda va kunning qaysi vaqti qahramonlar bor. Ular atrofida tirik dunyo yaratilishi kerak - hidlar, tovushlar, atmosfera, ob-havo, yorug'lik va boshqalar. Ammo ta'riflarga ham berilmaslik kerak. "Klavishlar" dan foydalaning: bir nechta tasvirlar mavjud, ularning eslatilishi o'quvchini darhol ma'lum bir kayfiyatga soladi. Masalan, momaqaldiroqning qarsak chalishi signal va o'zgarish belgisidir; qushlarning qo'shig'i - xotirjamlik; shamlar - qulaylik, samimiy atmosfera (ba'zi hollarda - yolg'izlik) va boshqalar.
Harakatni aniqroq tasavvur qilish uchun o'quvchiga qahramon ekanligini ko'rsating nafaqat gapiradi, balki imo-ishoralar, harakatlar, jilmayish ham va hokazo. Agar qahramon kuchli his-tuyg'ularni boshdan kechirsa, aytmang, balki ko'rsating.
Qahramonlarning nutqi mos kelishini diqqat bilan tekshiring qahramonlarning joy, vaqt, kayfiyat va individual xususiyatlari. Agar odamning boshi og'risa, u qizlar bilan hazillasha olmaydi; Agar balyoz yog'och ishlab chiqaruvchining oyog'iga tushsa, u: "Oh, qanday og'riqli!"
Dialoglarda jumlalar uzunligi izchil bo'lishi kerak voqealar tezligi bilan. Inqirozli vaziyatlarda odam qisqacha gapiradi; uyda, kamin yonida u gulli iboralar va she'riy taqqoslashlarga qodir.
Umumiy xatolar
Uzaytirish
Uzluksiz muloqot juda uzoq bo'lmasligi kerak, aks holda bu ishning dinamikasini sekinlashtiradi. Qahramonlarning suhbati haqiqiy vaqt o'tishini nazarda tutadi, umuman olganda, syujet tezroq rivojlanadi. Agar uzoq suhbat hali ham zarur bo'lsa, uni suyultirish kerak - masalan, qahramonning harakatlari, his-tuyg'ulari va boshqalar tavsifi bilan. Uzoq suhbatni yanada yorqinroq qilishning yana bir usuli - uning qismlarini qayta aytib berishdir. Bitta xatboshida butun sahifada to'g'ridan-to'g'ri nutqda ko'rsatiladigan narsalarni o'z ichiga oladi.
Muloqot qanchalik uzoq bo'lsa, unga e'tibor shunchalik ko'p bo'ladi. Shuning uchun uni foydali ma'lumotlarga ega bo'lmagan iboralar bilan aralashtirib yubormaslik juda muhimdir. Albatta, bu qoidadan istisnolar bo'lishi mumkin, lekin siz hali ham bo'sh dialog zerikarli ekanligini va o'quvchi zerikarli narsalarni sog'inishini yodda tutishingiz kerak.
G'ayritabiiylik
Dialog tabiiy bo'lishi kerak. Qahramonlar suhbatida siz so'zlashuv nutqida ishlatilmaydigan murakkab besh qatorli jumlalarni yoki iboralarni ishlatmasligingiz kerak. Ushbu qoidadan istisnolar: muallifning fikriga ko'ra, qahramon o'zini kitobiy tarzda ifodalashi kerak. Muloqot tabiiy eshitiladimi yoki yo'qligini tekshirish uchun uni baland ovozda o'qing. Dahshatli so'zlar quloqni og'ritadi.
Dialogning vaziyatga yoki qahramonlarning xarakteriga mos kelmasligi
Yangi kelganlarning romanlarida ko'pincha yovuz odamlar jang qizg'inda qahramonlar bilan yaxshilik va yomonlik haqida gaplashadigan sahnalar mavjud: uzun jumlalarda qo'shimchali iboralar. Bu oddiy ko'rinadi: marafondan so'ng yuguruvchi uzoq intervyu bera olmaydi, yonayotgan binoda o't o'chiruvchi: "Vasiliy Ivanovich, iltimos, menga yong'in shlangini bering!"
Atribut bilan haddan tashqari oshirib yuborish
"Gaplashuvchi" fe'llari va yorliqlari
Iloji bo'lsa, belgilar qatorlarini haddan tashqari "aytib" atributiv fe'llar bilan ta'minlamaslikka harakat qiling. Tuyg'ularni yopishtirilgan yorliqlar bilan emas, balki sahnaning mohiyati bilan etkazish kerak. Xarakter uning so'zlari va harakatlari bilan ajralib turishi kerak.
Qisqa jumlalarning uzoq dialogi
-Qayerga ketyapsiz?
- Qishloqqa.
- Nima bor?
- Hech narsa.
- Nega?
- Charchadim.
- Nega?
- Tushunmaysiz.
Bunday suhbat xayoliy fikrlashni o'chiradi. O'quvchi aqliy rasmni emas, balki harflarni ko'rishni boshlaydi. Agar so'zlarning monosyllabic almashinuvi syujet uchun mutlaqo zarur bo'lsa, unda uni tavsiflar bilan suyultirish kerak.
Urg'u va nutqning buzilishi
Urg'u va nutq buzilishlarini uzatishda juda ehtiyot bo'lishingiz kerak. Agar o'quvchi "evolyutsiya kulgili" kabi iboralarni bir lahzaga o'qishda qiynalsa, unda urg'uni tom ma'noda etkazishdan qochish kerak. Qahramonning burmasini eslatish kifoya.
Fokus belgisi nomini o‘zgartirib bo‘lmadi
Agar siz allaqachon qahramoningizning ismini va u bosh qahramon ekanligini aytib o'tgan bo'lsangiz, uni jinsi, yoshi, kasbi, ijtimoiy sinfi, lavozimi va tashqi ko'rinishini ko'rsatadigan so'zlar bilan aniqlamang. Masalan: "o'g'il", "buxgalter", "grafinya", "tilanchi", "slob". O'quvchi siz yaratgan dunyoga bosh qahramonning ko'zi bilan qaraydi, u o'zini keksa yoki ovchi deb ataolmaydi; Bu boshqa odamlar uchun, bosh qahramon muloqot qiladiganlar uchun ta'riflar.
Muloqotda ismdan foydalanish
Suhbat davomida biz deyarli hech qachon odamlarni ism bilan chaqirmaymiz. Shuning uchun bu dialog yolg'on ko'rinadi.
Xeminguey bir marta olti so'zdan iborat hikoya (asl tilda) yozishga va'da qilgan edi, bu tarixda yozilgan eng ta'sirli hikoya bo'ladi. Va u bahsda g'alaba qozondi.
1. “Bolalar poyabzali sotiladi. Kiyilmagan."
(“Sotish uchun: bolalar poyabzali, hech qachon ishlatilmagan.”)
2. Boshlanishi, avj nuqtasi va denoumentiga ega bo‘lgan eng qisqa hikoya tanlovi g‘olibi. (O. Genri)
“Haydovchi sigaret tutdi va qancha benzin qolganini bilish uchun benzin bakiga egildi. Marhum yigirma uch yoshda edi”.
3. Frederik Braun. Hozirgacha yozilgan eng qisqa qo'rqinchli hikoya.
"Yerdagi oxirgi odam xonada o'tirgan edi. Eshik taqilladi”.
4. Buyuk Britaniyada eng qisqa hikoya uchun tanlov o'tkazildi.
Parametrlar quyidagicha edi:
- Xudoni tilga olish kerak,
- Qirolicha,
- Jinsiy aloqa bo'lishi kerak
va ba'zi bir sir mavjud.
G'oliblik hikoyasi:
- Xudo! - qichqirdi malika, - men homiladorman, kimligi noma'lum
kim!...
5. Keksa fransuz ayoli eng qisqa avtobiografiya tanlovida g‘olib chiqdi va shunday deb yozgan edi:
"Ilgari mening yuzim silliq va yubka ajinlarim bor edi, ammo hozir buning aksi."
Jeyn Orvis. Oyna.
Rita shafqatsizlarcha o'ldirilganidan beri Karter deraza yonida o'tiribdi.
Televizor, o'qish, yozishmalar yo'q. Uning hayoti parda orqali ko'rinadigan narsadir.
Kim ovqat olib keladi, kim to‘laydi, unga parvo qilmaydi, xonadan chiqmaydi.
Uning hayoti o'tayotgan sportchilar, fasllarning o'zgarishi, o'tayotgan mashinalar, Ritaning sharpasi haqida.
Karter kigiz bilan qoplangan xonalarning derazalari yo'qligini tushunmaydi.
Larisa Kirkland. Taklif.
Yulduzli tun. Bu to'g'ri vaqt. Sham yorug'ida kechki ovqat. Shinam italyan restorani. Kichkina qora libos. Hashamatli sochlar, porloq ko'zlar, kumushrang kulgi. Ikki yildan beri birgamiz. Ajoyib vaqt! Haqiqiy sevgi, eng yaxshi do'st, boshqa hech kim. Shampan! Men qo'limni va yuragimni taklif qilaman. Bir tizzada. Odamlar tomosha qilyaptimi? Shunday bo'lsin! Chiroyli olmos uzuk. Yonoqlarda qizarish, maftunkor tabassum.
Qanday qilib, yo'q?!
Charlz Enrayt. Arvoh.
Bu sodir bo‘lishi bilan xotinimga qayg‘uli xabarni aytish uchun uyga shoshildim. Lekin u menga umuman quloq solmaganga o'xshaydi. U meni umuman sezmadi. U menga qaradi va o'ziga ichimlik quydi. U televizorni yoqdi.
Shu payt telefon jiringladi. U yurib, telefonni oldi.
Men uning yuzini ajinlaganini ko'rdim. U achchiq yig'ladi.
Endryu E. Hunt. Minnatdorchilik.
Yaqinda unga xayriya tashkilotidan sovg‘a qilingan jun ko‘rpacha yelkasida qulaydek tuyuldi, bugun axlatdan topib olgan etiklari esa hech qanday tishlamadi.
Ko'cha chiroqlari shu qadar sovuq qorong'ulikdan keyin qalbni juda yoqimli isitdi ...
Parkdagi skameykaning egri chizig'i uning charchagan qari beliga juda tanish bo'lib tuyuldi.
"Rahmat, Rabbiy," deb o'yladi u, "hayot shunchaki ajoyib!"
Brayan Nyuell. Shayton nimani xohlaydi.
Ikki o'g'il o'rnidan turib, shaytonning sekin ketayotganini kuzatdi. Uning gipnozli ko'zlarining chaqnashi hamon boshlarini xira qilardi.
- Eshiting, u sizdan nimani xohladi?
- Jonim. Va sizdanmi?
– Pullik telefon uchun tanga. U zudlik bilan qo'ng'iroq qilishi kerak edi.
- Ovqatlanishimizni xohlaysizmi?
- Xohlayman, lekin hozir umuman pulim yo'q.
- Hammasi joyida; shu bo'ladi. Menda ko'p.
Alan E. Mayer. Yomon omad.
Men butun vujudimda qattiq og'riq bilan uyg'onib ketdim. Ko‘zimni ochdim, karavotim yonida turgan hamshirani ko‘rdim.
"Janob Fujima," dedi u, "siz ikki kun oldin Xirosima portlashidan omon qolgansiz." Ammo hozir siz kasalxonadasiz, endi siz xavf ostida emassiz.
Ojizlikdan biroz jonlanib so'radim:
- Men qayerdaman?
"Nagasakida", deb javob berdi u.
Jey Rip. Taqdir.
Faqat bitta yo'l bor edi, chunki bizning hayotimiz g'azab va baxtning juda chigal tuguniga o'ralgan edi, hamma narsani boshqa yo'l bilan hal qilish uchun. Keling, ko'p narsaga ishonaylik: boshlar - va biz turmushga chiqamiz, dumlar - va biz abadiy ajralamiz.
Tanga tashlandi. U xirilladi, aylandi va to'xtadi. Burgut.
Biz unga hayron bo‘lib qaradik.
Keyin bir ovozdan: “Balki yana bir bormi?” dedik.
Robert Tompkins. Haqiqat izlashda.
Nihoyat, bu chekka, tanho qishloqda uning qidiruvi tugadi. Haqiqat olov yonidagi vayrona kulbada o'tirdi.
U hech qachon yoshi kattaroq, xunukroq ayolni ko'rmagan edi.
- Siz - Haqiqatanmi?
Keksa, aql bovar qilmaydigan xoch tantanali ravishda bosh irg'adi.
- Ayting-chi, dunyoga nima deyman? Qanday xabarni etkazish kerak?
Kampir olovga tupurib javob berdi:
— Men yosh va go‘zal ekanligimni ayting!
Avgust Salemi. Zamonaviy tibbiyot.
Ko'r-ko'rona faralar, kar bo'luvchi silliqlash ovozi, teshuvchi og'riq, mutlaq og'riq, keyin issiq, jozibali, sof ko'k chiroq. Jon o'zini hayratlanarli darajada baxtli, yosh, erkin his qildi, u yorqin nurga qarab harakat qildi.
Og'riq va qorong'ulik asta-sekin qaytib keldi. Jon sekin, qiyinchilik bilan shishgan ko'zlarini ochdi. Bandajlar, ba'zi naychalar, gips. Ikkala oyog'i ham yo'q edi. Ko'z yoshi xotin.
- Najot topdingiz, azizim!
Klassiklarning hikoyalari - janrning taniqli ustalarining hikoyalarida sevgi, romantika va lirika, hazil va qayg'u haqidagi klassik nasr.
Men hayratlanarli darajada omadliman! Agar uzuklarim sotilmaganida, birortasini sinash uchun ataylab suvga tashlagan bo‘lardim va agar biz hali ham baliq tutayotgan bo‘lsak va bu baliqni bizga yeyish uchun berishsa, otilgan uzukni albatta topib olardim. unda. Bir so'z bilan aytganda - Polikratning baxti. Favqulodda omadning eng yaxshi namunasi sifatida men sizga qidiruv haqidagi hikoyamni aytib beraman. Aytishim kerakki, biz qidiruvga anchadan beri tayyor edik. Biz o'zimizni jinoyatchi sifatida his qilganimiz yoki tan olganimiz uchun emas, balki barcha do'stlarimiz allaqachon qidirilganligi va nega biz boshqalardan yomonroq ekanligimiz uchun.
Biz uzoq kutdik - hatto charchadik. Gap shundaki, ular odatda tunda, soat uchlar atrofida qidirishga kelishdi va biz soat o'rnatdik - bir kechada er uxlamadi, ikkinchisida xola, uchinchisida men uxladim. Aks holda, hamma to'shakda bo'lsa, yoqimsiz, hamma kiyinayotganda aziz mehmonlarni kutib olish va suhbatlashish uchun hech kim yo'q.
I
Molton Chase - bu Kleytonlar oilasi yuzlab yillar davomida yashab kelgan maftunkor eski mulk. Uning hozirgi egasi Garri Kleyton boy va u faqat besh yil davomida oilaviy hayotning zavqidan bahramand bo'lgani va Rojdestvo bayrami uchun kollej va maktabdan hisob-kitoblarni olmagani uchun u uy doimiy ravishda mehmonlar bilan to'la bo'lishini xohlaydi. Ularning har birini samimiy va samimiy qabul qiladi.
Dekabr, Rojdestvo kechasi. Oila va mehmonlar kechki ovqat stoliga yig'ilishdi.
- Bella! Bugun tushdan keyin ot minishda ishtirok etishni xohlaysizmi? - Garri ro'parasida o'tirgan xotiniga o'girildi.
Bella Kleyton ismli kichkina ayol, eriga mos keladigan chuqurchalar va sodda fikrli iborali ayol darhol javob berdi:
- Yo'q, Garri! Bugun emas, azizim. Bilasizmi, kechqurun yettidan oldin Damerlar istalgan daqiqada kelishlari mumkin va men ular bilan uchrashmasdan uydan chiqib ketishni xohlamayman.
- Kleyton xonim, bu Damerlarning aynan kimligini bilish mumkinmi, ularning kelishi bizni aziz kompaniyangizdan mahrum qilmoqda? — deb so'radi erining do'sti kapitan Moss, u ko'plab kelishgan erkaklar singari o'zini ham beadablikka haqli deb hisoblagan.
Ammo teginish Bella Kleytonning tabiatiga xos xususiyat edi.
"Damerlar mening qarindoshlarim, kapitan Moss," javob berdi u, "hech bo'lmaganda Blansh Damer mening amakivachcham."
Dacha kichkina edi - ikki xona va oshxona. Ona xonalarda, oshpaz oshxonada ming‘irladi va Katenka ikkalasi uchun ham norozi bo‘lib xizmat qilgani uchun bu Katenkaning uyda qolishiga imkoni yo‘q, u kun bo‘yi bog‘da tebranuvchi skameykada o‘tirardi. Katenkaning onasi, kambag'al, ammo bechora beva ayol butun qish davomida ayollar ko'ylaklarini tikib o'tkazdi va hatto kirish eshigiga "Madam Paraskova, moda va liboslar" deb yozilgan taxtachani mixladi. Yozda u dam oldi va o'rta maktab o'quvchisi qizini noshukurlik bilan o'stirdi. Oshpaz Dariya uzoq vaqt oldin, taxminan o'n yil oldin mag'rur bo'lgan va butun tabiatda uni o'z o'rniga qo'yadigan jonzot hali ham topilmagan.
Katenka tebranadigan stulda o'tiradi va "u haqida" orzu qiladi. Bir yildan keyin u o'n olti yoshga to'ladi, keyin metropolitenning ruxsatisiz turmush qurish mumkin bo'ladi. Lekin kimga uylanishim kerak, bu savol?
Shuni ta'kidlash kerakki, bu hikoya haddan tashqari kulgili emas.
Ba'zida hayotdan olingan bunday kulgili mavzular bo'ladi. Qandaydir janjal, janjal yoki mulk o'g'irlangan.
Yoki, masalan, bu hikoyada bo'lgani kabi. Bir aqlli ayolning qanday qilib cho'kib ketganligi haqidagi hikoya. Shunday qilib, siz bu haqiqatdan biroz kulishingiz mumkin.
Shunga qaramay, bu hikoyada kulgili vaziyatlar bo'lishini aytish kerak. O'zingiz ko'rasiz.
Albatta, men zamonaviy o'quvchini bunday unchalik dadil bo'lmagan hikoya bilan bezovta qilmagan bo'lardim, lekin bilasizmi, bu juda muhim zamonaviy mavzu. Materializm va sevgi haqida.
Bir so'z bilan aytganda, bu voqea bir kuni tasodif tufayli barcha tasavvuf, barcha idealizm, har qanday g'ayrioddiy sevgi va hokazolar sof safsata va safsata ekanligi ayon bo'ldi.
Va hayotda faqat haqiqiy moddiy yondashuv amal qiladi va afsuski, boshqa hech narsa yo'q.
Balki ba'zi qoloq ziyolilar va akademiklar uchun bu juda achinarli bo'lib tuyular, balki ular bu haqda ingrashar, lekin ingrab olgach, o'zlarining o'tmishdagi hayotlariga bir nazar tashlab qo'ysinlar, shunda ular o'zlariga qanchalar ortiqcha narsalarni yig'ishganini ko'rishadi.
Shunday ekan, bu voqeadan keyin nihoyat ko‘p ulug‘vor narsalarga nuqta qo‘ygan eski, qo‘pol materialistga aynan shu voqeani aytib berishga ruxsat bering. Va agar biz xohlagan darajada kulish bo'lmasa, yana bir bor kechirim so'rashga ruxsat bering.
I
Ikki saltanat, o‘n to‘rtta saltanat va ikki yuzta shaharni zabt etgan Fatih Sulton Muhammad II Rimdagi Avliyo Pyotr qurbongohida otining jo‘xori bilan boqishga qasam ichgan. Sulton amiri Ahmet posho kuchli qo‘shin bilan bo‘g‘ozdan suzib o‘tib, Otranto shahrini quruqlikdan va dengizdan qamal qilib, 1480-yil so‘z mujassamlangan yili, 26-iyun kuni bo‘ron bilan bosib oldi. G‘oliblar g'azabini qanday ushlab turishni bilmas edilar: ular qo'shinlar qo'mondoni Messer Franchesko Largoni arra bilan arraladilar, ko'plab qurol ko'tarishga qodir bo'lgan aholi o'ldirildi, arxiyepiskop, ruhoniylar va rohiblar har xil hujumlarga duchor bo'lishdi. cherkovlarda xo'rlashdi, zodagon ayollar va qizlar zo'ravonlik bilan o'z sha'nidan mahrum qilindi.
Buyuk vazirning o'zi Franchesko Largoning qizi, go'zal Juliani o'z haramiga olib ketmoqchi edi. Ammo mag'rur neapollik ayol kofirning kanizi bo'lishga rozi bo'lmadi. U turkni birinchi tashrifida shunday haqoratlar bilan uchratganki, u unga nisbatan dahshatli g'azabga to'lgan. Albatta, Ahmet Posho kuchsiz qizning qarshiligini zo‘rlik bilan yengib o‘tishi mumkin edi, lekin u undan shafqatsizroq o‘ch olishni ma’qul ko‘rdi va uni shahar yer osti qamoqxonasiga tashlashni buyurdi. Neapolitan hukmdorlari bu qamoqxonaga faqat mashhur qotillarni va eng yomon yovuzlarni tashladilar, ular uchun o'limdan ham yomonroq jazo topmoqchi edilar.
Qo'llari va oyog'i qalin arqonlar bilan bog'langan Yuliyani qamoqxonaga yopiq zambilda olib kelishdi, chunki hatto turklar ham uning tug'ilishi va mavqei tufayli unga qandaydir hurmat ko'rsatishga yordam bera olmadilar. Uni tor va iflos zinapoyadan qamoqxonaning tubiga sudrab olib kirishdi va devorga temir zanjir bilan zanjirband qilishdi. Yuliya hali ham Lion shoyidan tikilgan hashamatli ko'ylak kiygan edi, lekin egnidagi barcha taqinchoqlar yirtilgan edi: tilla uzuklar va bilaguzuklar, marvarid diadem va olmosli sirg'alar. Kimdir Marokashning sharqona tuflisini ham echib tashladi, shunda Yuliya yalangoyoq bo'lib qoldi.
Besh kun ichida dunyo yaratildi.
Muqaddas Kitobda: «Va Xudo buning yaxshi ekanini ko'rdi.
U yaxshi narsani ko'rdi va insonni yaratdi.
Nima uchun? – deb so‘raydi biri.
Shunga qaramay, u uni yaratdi.
Bu erda boshlangan. Xudo "yaxshilikni" ko'radi, lekin odam nima yomonligini darhol ko'rdi. Va bu yaxshi emas va bu noto'g'ri va nima uchun ahdlar bor va nima uchun taqiqlar bor.
Va olma bilan mashhur qayg'uli hikoya bor. Bir kishi olma yeydi va ilonni aybladi. U go'yoki qo'zg'atgan. Ko'p asrlar davomida yashab kelgan va bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan texnika: agar odam buzuqlik qilsa, uning do'stlari har doim hamma narsada aybdor.
Ammo hozir bizni insonning taqdiri emas, aynan savol qiziqtirmoqda - u nima uchun yaratilgan? Har qanday san’at asari kabi koinot ham tanqidga muhtoj bo‘lgani uchunmi?
Albatta, bu olamda hamma narsa mukammal emas. Bema'ni gaplar ko'p. Nega, masalan, o'tloq o'tining pichog'i o'n ikkita navga ega va barchasi foydasiz? Va sigir kelib, uni keng tili bilan olib, o'n ikkitasini yeydi.
Va nima uchun odamga ko'richak jarayoni kerak, uni imkon qadar tezroq olib tashlash kerak?
- Xo'sh, yaxshi! – deyishadi. — Bekorona gapiryapsiz. Bu vermiform qo'shimchasi shuni ko'rsatadiki, odam bir marta ...
Bu nimadan dalolat berayotganini eslay olmayman, lekin, ehtimol, ba'zi bir nomaqbul narsa haqida: maymunlarning ma'lum bir jinsiga yoki Janubiy Osiyoning ba'zi suv murabbolariga tegishli. Guvohlik bermaslik yaxshiroqdir. Vermiform! Qanday jirkanch narsa! Lekin u yaratilgan.
Xemlin xonim stulda turib yo‘lovchilarning rampaga ko‘tarilishlarini kuzatdi. Kema Singapurga tunda yetib keldi va tong saharda yuklash boshlandi: buyumlar kun bo'yi zo'rlashdi, ammo tanish bo'lib, ularning tinimsiz xirillashlari endi quloqlarga zarar bermadi. U "Yevropa" da nonushta qildi va vaqt o'tkazish uchun rikshaga o'tirdi va shaharning turli odamlar bilan gavjum ko'chalari bo'ylab yurdi. Singapur juda ko'p xalqlar yashaydigan joy. Bu yerning asl o‘g‘illari bo‘lmish malaylar kam, lekin ko‘rinib turibdiki, ko‘zga ko‘rinmas odobli, chaqqon va mehnatsevar xitoylar; qora tanli tamillar yalang oyoqlarini jimgina qimirlatishadi, go'yo bu erda o'zlarini begona va tasodifiy odamlardek his qilishadi, lekin yaxshi ishlangan boy bengallar o'z mahallalarida o'zlarini yaxshi his qilishadi va o'zlaridan mamnun bo'lishadi; bema'ni va ayyor yaponlar o'zlarining shoshqaloq va aftidan soyali ishlariga berilib ketishadi va faqat oq dubulg'a va kanvas shim kiygan, mashinalarida uchib, rikshada bemalol o'tirgan inglizlar beparvo va tashqi ko'rinishida bemalol. Bu to'lib-toshgan olomonning hukmdorlari jilmayib, befarqlik bilan o'z kuchlarining yukini ko'taradilar. Shahar va issiqdan charchagan Xemlin xonim kemaning Hind okeani bo‘ylab uzoq safarini davom ettirishini kutdi.
Doktor va Linsel xonimning palubada chiqayotganini ko'rib, ularga qo'l silkitdi - uning kafti katta, o'zi esa katta va baland edi. Uning hozirgi sayohati boshlangan Yokogama shahridan u bu er-xotinning yaqinligi qanchalik tez o'sib borayotganini qiziquvchanlik bilan kuzatdi. Linsell Britaniyaning Tokiodagi elchixonasida xizmat qilgan dengiz zobiti bo‘lib, shifokorning rafiqasi bilan noz-karashmasini ko‘rgan loqaydligi Xemlin xonimni hayratda qoldirdi. Ikkita yangi qiz zinapoyadan yuqoriga ko'tarilayotgan edi va u o'zini ko'rish uchun ular turmush qurganmi yoki bo'ydoqmi deb taxmin qila boshladi. Uning yonida to‘qilgan stullarni bir-biriga itarib, bir guruh erkaklar — ko‘chatchilar, — deb o‘yladi u, ularning xaki kostyumlari va keng qirrali kigiz shlyapalariga qarab; styuard ularning buyrug'ini bajarib, to'lib ketdi. Ular juda baland ovozda gaplashishdi va kulishdi, chunki ular qandaydir ahmoqona hayajonga tushish uchun o'zlariga etarlicha spirtli ichimliklarni quyishdi; Bu xayrlashuv edi, lekin Xemlin xonim buni tushunolmadi. Yo'lga chiqishga sanoqli daqiqalar qoldi. Yo‘lovchilar tinmay yetib kelishdi va nihoyat konsul janob Jefson to‘nka bo‘ylab ulug‘vorlik bilan yurdi; u ta'tilga ketayotgan edi. U Shanxayda kemaga o'tirdi va darhol Xemlin xonim bilan sudlasha boshladi, lekin uning noz-karashmaga zarracha moyilligi yo'q edi. Endi uni Yevropaga nima olib ketayotganini eslab, u qovog'ini chimirdi. U Rojdestvoni dengizda o'tkazmoqchi bo'lib, o'zi haqida qayg'uradigan har bir kishidan uzoqda. Bu fikr uning yuragini bir zumda og'ritib yubordi, lekin u o'zini qat'iyat bilan haydab yuborgan xotirasi uning istaksiz fikrini yana qo'zg'atayotganidan darhol o'zidan g'azablandi.
Ozodlikda, bolam, ozodlikda! O'zingga, bolam, o'zingga!
Novgorod qo'shiq
- Yoz keldi.
- Mana, bahor keldi. may. Bahor.
Bu erda hech narsani aniqlay olmaysiz. Bahormi? Yoz? Issiq, bo'g'iq, keyin yomg'ir, qor yog'adi, pechlar yoqiladi. Yana havo tiqilib, issiq.
Bizda bunday emas edi. Biz uchun shimoliy bahorimiz voqea edi.
Osmon, havo, yer, daraxtlar o'zgardi.
Barcha maxfiy kuchlar, qishda to'plangan maxfiy sharbatlar yer yuzasiga shoshilardi.
Hayvonlar qichqirdi, hayvonlar qichqirdi, havo qanotlari bilan shitirlashdi. Balandlikda, to‘g‘ri bulutlar ostida, uchburchak ichida, yerdan yuqoriga ko‘tarilgan yurakdek turnalar uchar edi. Daryo muz parchalari bilan jiringladi. Soylar shovullab, jarlar bo‘ylab shovullardi. Butun yer yorug'likda, qo'ng'iroqda, shitirlashda, shivirlashda, hayqiriqlarda titrardi.
Tunlar esa tinchlik keltirmadi, ko'zlarimni osoyishta zulmat bilan qoplamadi. Kun xira va pushti rangga aylandi, lekin o'tmadi.
Odamlar esa allaqachon paydo bo‘lgan obrazga qofiya izlayotgan shoirlardek sarson-sargardon, tinib-tinchimas, sarson-sargardon, tinglashardi.
Oddiy hayot kechirish qiyinlashdi.
Bu asrning boshida muhim voqea yuz berdi: sud maslahatchisi Ivan Mironovich Zaedinning o'g'li tug'ildi. Ota-ona quvonchining birinchi impulslari o'tib, onaning kuchi biroz tiklanganda, bu juda tez orada sodir bo'ldi, Ivan Mironovich xotinidan so'radi:
- Nima, azizim, nima deb o'ylaysiz, yosh yigit ham xuddi men kabi bo'lar?
- Qanchalik noto'g'ri! Va Xudo saqlasin!
- Nima, shunday emasmi ... men yaxshiman, Sofya Markovna?
- Yaxshi, lekin baxtsiz! Siz alohida davom etasiz; Sizda hech qanday tashvish yo'q: etti arshin mato frakga kiradi!
- Shunday qilib, qo'shdilar. Nega matoga achinasiz yoki nima? Eh, Sofya Markovna! Agar siz gapirmaganingizda, men eshitmagan bo'lardim!
— Men katsaveykamdan yelek yasamoqchi edim: qayerda! Bu yarmida ishlamaydi ... Eka, Xudoning inoyati! Agar siz ko'proq aylanib yurgan bo'lsangiz, Ivan Mironovich: tez orada siz bilan omma oldida chiqish uyat bo'ladi!
- Bu erda nima ayblanadi, Sofya Markovna? Shuning uchun men har kuni bo'limga boraman va o'zimga hech qanday zarar ko'rmayapman: hamma menga hurmat bilan qaraydi.
- Ustingdan kulishadi, lekin sizda tushunishga aqlingiz ham yetmaydi! Va boshqalar ham siz kabi bo'lishini xohlaysiz!
- Haqiqatan ham, azizim, siz nafosatlisiz: agar o'g'il otasiga o'xshasa, nima ajablanarli?
- Bo'lmaydi!
- Bo'ladi, azizim. Endi kichkintoy shunday... Yana burunni ol... deyish mumkin, insondagi eng muhim narsa.
- Nega bu yerda aylanib yuribsan? U mening tug'ilganim.
- Va meniki ham; ko'rasiz.
Bu erda o'zaro tortishuvlar va raddiyalar boshlandi, ular janjal bilan yakunlandi. Ivan Mironovich shunday shijoat bilan gapirdiki, uning ulkan qornining ustki qismi tasodifan larzaga kelgan turg'un botqoqdek chayqala boshladi. Yangi tug'ilgan chaqaloqning yuzida biron bir narsani aniqlashning iloji bo'lmagani uchun, bir oz tinchlanib, ota-onalar nizoni hal qilish uchun eng qulay vaqtni kutishga qaror qilishdi va quyidagi garovga qo'yishdi: agar o'g'li Dmitriy bo'lishi kerak bo'lsa. , otasiga o'xshab ko'rinadi, keyin ota o'z ixtiyorini oshirishga haqli va xotin bu masalaga zarracha aralashuvga haqli emas va aksincha, agar daromad ona tomonida bo'lsa ...
“Uyalib qolasiz, azizim, xijolat bo‘lishingizni oldindan bilaman; Yaxshisi, rad eting ... burningni ol, - dedi sud maslahatchisi, - lekin men hech bo'lmaganda shartimizni muhrlangan qog'ozga yozib, palatada e'lon qilishimga juda ishonaman.
- Pulni nimaga sarflashni ham o'ylab topdilar; Eh, Ivan Mironovich, Xudo sizga asosli fikr bermadi, siz ham "Shimoliy ari" ni o'qiyapsiz.
- Sizga yoqmaydi, Sofya Markovna. Keling, nima deysiz, men Mitenkani qanday tarbiyalayman.
- Olmaysiz!
- Lekin ko'ramiz!
- Ko'rasiz!
Bir necha kundan keyin Mitenka uyda bir nechta qarindoshlari va do'stlari ishtirokida rasmiy tekshiruvdan o'tkazildi.
"U sizga zarracha o'xshamaydi, azizim!"
- U sizdan osmonga o'xshaydi, Ivan Mironovich!
Ikkala undov ham bir vaqtning o'zida turmush o'rtoqlarning og'zidan chiqdi va hozir bo'lganlar tomonidan tasdiqlandi. Aslida, Mitenka na otasiga, na onasiga umuman o'xshamasdi.
“Yovvoyi odam bo'lish qanday baxt! - o'yladi Katyusha, monastir o'rmonining butalari orasidan o'tib. - Mana, men, ehtimol, hech qachon odam oyog'i bosmagan joyni kezib yuribman. Men bu yerga qanchalik tegishli ekanimni butun vujudim bilan, butun qalbim bilan his qilaman. Va u, ehtimol, meni o'zinikidek his qiladi. Yalang oyoq yura olmasligim achinarli - bu juda og'riyapti. Jin ursin ajdodlar! Ular mening oyoqlarimni madaniyat bilan buzishdi ».
Yupqa qarag'aylar orasidan osmon pushti rangga aylandi. Qanday ajoyib!
U hayajon bilan sepkilli burnini ko'tardi va shunday dedi:
Va qatron va qulupnay
Bu eski yog'ochga o'xshaydi.
Ammo eski o'rmon bosh muhandisning rasmiy uyi yonida tugadi.
Katyusha to'xtadi. Maysazorda nimadir sodir bo'ldi. G'ayrioddiy narsa. Bosh injenerning o‘zi, yordamchisi, yosh shifokor va yana beshga yaqin odam – kimning orqasidan ekanini aniqlashning iloji yo‘q edi – aylanaga yig‘ilib, engashdi, ba’zilari hatto cho‘kkalab o‘tirishdi, birdan kimdir ranjigancha baqirdi, hamma kulib yubordi.
- Ular kimning ustidan kulishyapti? To'g'ri, qandaydir ahmoq, kar va soqov.
Bu qo'rqinchli va biroz jirkanch bo'lib qoldi.