จอประสาทตาประกอบด้วยเซลล์ที่ไวต่อแสงสองประเภท ได้แก่ เซลล์รูปแท่งและเซลล์รูปกรวย ในระหว่างวัน ในแสงจ้า เรารับรู้ภาพที่มองเห็นและแยกแยะสีโดยใช้กรวย ในที่แสงน้อย แท่งไม้จะทำงานซึ่งมีความไวต่อแสงมากกว่า แต่จะไม่รับรู้สี นั่นคือเหตุผลว่าทำไมเวลาพลบค่ำเราจึงเห็นทุกอย่างเป็นสีเทา และยังมีสุภาษิตที่ว่า "แมวทุกตัวในตอนกลางคืนล้วนเป็นสีเทา"

เนื่องจากมีองค์ประกอบที่ไวต่อแสงในดวงตาอยู่สองประเภท: กรวยและแท่ง โคนแยกแยะสีได้ แต่แท่งวัดแยกแยะเฉพาะความเข้มของแสงเท่านั้น กล่าวคือ พวกมันมองเห็นทุกสิ่งเป็นขาวดำ โคนมีความไวต่อแสงน้อยกว่าแท่ง ดังนั้นในที่มีแสงน้อยจึงไม่สามารถมองเห็นอะไรเลย แท่งเทียนมีความไวสูงและทำปฏิกิริยาได้แม้กับแสงที่อ่อนมาก นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมในความมืดมิดเราไม่สามารถแยกแยะสีได้ แม้ว่าเราจะมองเห็นรูปทรงก็ตาม อย่างไรก็ตาม กรวยส่วนใหญ่จะกระจุกตัวอยู่ที่กึ่งกลางของลานสายตา และแท่งจะอยู่ที่ขอบ สิ่งนี้อธิบายความจริงที่ว่าการมองเห็นบริเวณรอบข้างของเรานั้นไม่ได้มีสีสันมากนัก แม้แต่ในเวลากลางวัน นอกจากนี้ ด้วยเหตุผลเดียวกัน นักดาราศาสตร์ในศตวรรษที่ผ่านมาจึงพยายามใช้การมองเห็นรอบข้างเมื่อทำการสังเกต: ในความมืดมันคมชัดกว่าการมองเห็นโดยตรง

35. มีสีขาว 100% และสีดำ 100% หรือไม่? ความขาววัดที่หน่วยใด??

ในวิทยาศาสตร์ด้านสีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณสมบัติแสงของพื้นผิว ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการปฏิบัติและทฤษฎีการวาดภาพ คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตาม ต่างจากคำหลังตรงที่มีความหมายแฝงของลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง

ความขาวคืออะไร? สีขาวบ่งบอกถึงการรับรู้ของการสะท้อนแสง ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมากเท่าไรก็ยิ่งขาวขึ้นเท่านั้น และตามทฤษฎีแล้ว พื้นผิวสีขาวในอุดมคติควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนรังสีทั้งหมดที่ตกกระทบ แต่ในทางปฏิบัติพื้นผิวดังกล่าวไม่มีอยู่จริงเช่นเดียวกับที่มี ไม่มีพื้นผิวใดที่จะดูดซับแสงที่ตกกระทบได้อย่างสมบูรณ์

เริ่มต้นด้วยคำถามว่ากระดาษในสมุดบันทึกอัลบั้มหนังสือของโรงเรียนมีสีอะไร?

คุณอาจคิดว่านี่เป็นคำถามที่ว่างเปล่าแบบไหน? แน่นอนว่าขาว ถูกต้อง - ขาว! กรอบและขอบหน้าต่างทาสีแบบไหน? ยังขาวอีกด้วย ทุกอย่างถูกต้อง! ตอนนี้นำแผ่นสมุดบันทึกหนังสือพิมพ์แผ่นหลายแผ่นจากอัลบั้มต่าง ๆ สำหรับการวาดภาพและวาดภาพวางไว้บนขอบหน้าต่างและตรวจสอบอย่างละเอียดว่ามีสีอะไร ปรากฎว่าเป็นคนขาวกันหมดเลย สีที่แตกต่าง(จะพูดถูกกว่าถ้าจะบอกว่า - เฉดสีต่างๆ) อันหนึ่งเป็นสีขาวเทา อีกอันเป็นสีขาวชมพู อันที่สามเป็นสีขาวน้ำเงิน เป็นต้น แล้วอันไหนคือ "สีขาวบริสุทธิ์"?

ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวที่สะท้อนแสงสีขาวในปริมาณที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เราให้คะแนนดินชอล์กว่าเป็นดินสีขาว แต่ถ้าคุณทาสีสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสังกะสีสีขาว มันก็จะสูญเสียความขาวไป แต่หากคุณทาสีด้านในของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงมากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียไปบางส่วนเช่นกัน ความขาว แม้ว่าเราจะถือว่าพื้นผิวทั้งสามเป็นสีขาวก็ตาม

ปรากฎว่าแนวคิดของ "ความขาวนั้นสัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางอย่างที่เราเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป

แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกมาได้ทางคณิตศาสตร์

อัตราส่วนของฟลักซ์ส่องสว่างที่สะท้อนจากพื้นผิวต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "ALBEDO" (จากภาษาละตินอัลบัส - สีขาว)

อัลเบโด้(จากภาษาละตินตอนปลาย albedo - ความขาว) ค่าที่แสดงถึงความสามารถของพื้นผิวในการสะท้อนการไหลของรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าหรืออนุภาคที่ตกกระทบบนพื้นผิว อัลเบโด้เท่ากับอัตราส่วนของฟลักซ์ที่สะท้อนต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ

โดยทั่วไปความสัมพันธ์ของพื้นผิวที่กำหนดนี้จะคงอยู่ภายใต้สภาพแสงที่แตกต่างกัน ดังนั้นความขาวจึงเป็นคุณภาพของพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง

สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80 - 95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ จึงสามารถแสดงออกมาได้ในรูปของการสะท้อนแสง

W. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้

แบเรียมซัลเฟต (แบไรท์สีขาว)	99%
ซิงค์ขาว	94%
ตะกั่วขาว	93%
ยิปซั่ม	90%
หิมะสด	90%
กระดาษ	86%
ชอล์ก	84%

ในวิชาฟิสิกส์ เรียกว่าวัตถุที่ไม่สะท้อนแสงเลยสีดำสนิท แต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่ดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ มันจึงสะท้อนแสงไปจำนวนหนึ่งเป็นอย่างน้อย และดังนั้นจึงมีเปอร์เซ็นต์ของความขาวอยู่เล็กน้อยเป็นอย่างน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวในอุดมคติอาจกล่าวได้ว่ามีเปอร์เซ็นต์ของความมืดอยู่เป็นอย่างน้อย

ศาสตร์แห่งสี – วิทยาศาสตร์ด้านสี – ศึกษาประเด็นต่างๆ มากมายที่เป็นที่สนใจของศิลปิน ตัวอย่างเช่น การผสมสีอย่างเหมาะสม สีจะเปลี่ยนไปอย่างไรเมื่อใด แสงที่แตกต่างกัน, บน ระยะทางที่แตกต่างกันอิทธิพลต่อสีของสีข้างเคียงและปัญหาอื่นที่คล้ายคลึงกันอีกมากมาย ปัญหาเรื่องสีได้รับการศึกษามาระยะหนึ่งแล้ว ย้อนกลับไปในปี 1810 เกอเธ่เขียนเรื่อง "หลักคำสอนเรื่องดอกไม้" วิทยาศาสตร์สีเผยให้เห็นรูปแบบของปรากฏการณ์สีในธรรมชาติ จึงช่วยศิลปินและจิตรกรได้ บทความนี้เกี่ยวกับประเด็นที่สำคัญที่สุดในด้านวิทยาศาสตร์สี

คุณสมบัติพื้นฐานของสี

หากคุณวางวัตถุที่มีสีขาวเท่ากันสามชิ้น ชิ้นหนึ่งในสถานที่ที่มีแสงสว่างเพียงพอ ชิ้นที่สองในสถานที่ที่มีแสงสว่างน้อย และชิ้นที่สามในสถานที่ที่มีแสงสว่างน้อย คุณจะเห็นว่ายิ่งสถานที่นั้นมีแสงสว่างน้อย วัตถุนี้ก็จะยิ่งเป็นสีเทามากขึ้น . หากคุณทำเช่นเดียวกันกับวัตถุสีน้ำเงิน เขียว หรือแดง วัตถุนั้นจะยังคงถูกมองว่าเป็นสีน้ำเงิน เขียว หรือแดง ประเด็นก็คือสีดำ สีเทา และสีขาวทั้งหมดแตกต่างกันในเรื่องความสว่างเท่านั้น แม้ว่าในโลกรอบตัวเราจะไม่มีสีขาวเทาและดำล้วนๆ ต่างก็มีร่มเงาอยู่เสมอ สีขาว สีเทา และสีดำก็มีเฉดสีที่แตกต่างกันเช่นกัน แม้จะธรรมดาก็ตาม ทาสีขาว, ย ผู้ผลิตที่แตกต่างกันอาจแตกต่างกัน ดังนั้น หากคุณต้องการทาสีบนสิ่งที่เริ่มต้นด้วยสีขาวสีเดียว ควรมองหาสีจากผู้ผลิตรายเดียวกันที่ใช้สีในตอนแรกจะดีกว่า เพราะความแตกต่างระหว่างสีขาวสองสีอาจจะชัดเจนเกินไปและไม่เหมาะสมโดยสิ้นเชิง เช่นเดียวกับสีเทาและสีดำ

สีที่แตกต่างกันในเรื่องความสว่างเท่านั้นเรียกว่าไม่มีสี (ไม่มีสี) เป็นสีดำบริสุทธิ์ สีขาวบริสุทธิ์ และบริสุทธิ์ สีเทา.

สีไม่มีสี- ตำแหน่งในระดับจากดำไปขาวเรียกว่า - ความเบา.

สีเหล่านี้จะไม่มีสีใด ๆ หากมีสีจาง ๆ เล็กน้อย สีอื่นทั้งหมดเรียกว่าสี (แปลจากภาษากรีก - สี) พวกเขาไม่เพียงแตกต่างกันในเรื่องความสว่างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสี (สีแดงและสีน้ำเงิน) รวมถึงโทนสี (แดง, ส้ม, เหลือง)

สีโครม- ประกอบด้วยสีโครมาติก สเปกตรัมสี.

เมื่อผสมสีสามารถปรับความสว่างและความมืดของสีได้โดยการเพิ่มสีดำหรือสีขาวลงไป ตัวอย่างเช่น ถ้าคุณเพิ่มสีขาวเป็นสีแดง คุณจะได้สีชมพู และถ้าคุณเพิ่มสีดำเป็นสีแดงเดียวกัน คุณจะได้สีน้ำตาล ในการที่จะทำให้สีมีความอิ่มตัวน้อยลง คุณจะต้องเพิ่มสีเทาลงไปด้วยความสว่างเช่นเดียวกับสีนั้นเอง และสีจะมีความอิ่มตัวน้อยลง มีเมฆมาก แต่จะไม่จางลงหรือมืดลงกว่าเดิม ความอิ่มตัวถูกกำหนดโดยระดับความแตกต่างระหว่างสีที่ไม่มีสีและสีที่มีความสว่างเท่ากัน

ความอิ่มตัวของสีนี่คือระดับระยะห่างระหว่างสีสีกับสีไม่มีสีที่มีความสว่างเท่ากัน

แม้ว่าความอิ่มตัวและความสว่างหรือความมืดมักจะถูกปรับโดยการผสมสีของสี ยิ่งไปกว่านั้นเมื่อมีการผสมกันมากกว่าสองรายการ สีที่ต่างกัน– สีจะไม่มีสีมากขึ้นและเพื่อให้อิ่มตัวน้อยลง ไม่จำเป็นต้องเพิ่มสีเทา

สีที่มีความอิ่มตัว ความสว่าง และเฉดสีแตกต่างกันไป เกณฑ์เหล่านี้เรียกว่าคุณสมบัติพื้นฐานของสี เนื่องจากสีเหล่านี้แสดงลักษณะสีได้อย่างแม่นยำ การเปลี่ยนแปลงคุณลักษณะเหล่านี้แม้เพียงเล็กน้อยก็ส่งผลให้สีเปลี่ยนไปได้

การดูดซับแสงแบบไม่เลือกสรรและแบบเลือกสรร

เมื่อแสงสีขาวผ่านปริซึม มันจะถูกแบ่งออกเป็นรังสีสี หากวางหน้าจอสีขาวไว้ข้างหน้า สเปกตรัมจะสะท้อนออกมา - แถบที่มีสีรุ้งทั้งหมด หากคุณวางหน้าจอสีเทาหรือสีดำไว้ด้านหน้ารังสีเหล่านี้ คลื่นความถี่เดียวกันก็จะสะท้อนให้เห็น เฉพาะสีทั้งหมดเท่านั้นที่จะเข้มขึ้น และยิ่งหน้าจอมืดลง สีของสเปกตรัมก็จะยิ่งเข้มขึ้นเท่านั้น และถ้าคุณวางหน้าจอที่มี "สี" อื่น ๆ ไว้ในเส้นทางของรังสี สเปกตรัมก็จะเปลี่ยนไป อาจมีการเปลี่ยนแปลงในการกระจายความสว่าง พื้นที่ไม่มีสีปรากฏขึ้น หรืออาจสั้นลงโดยไม่มีสีแดงส้มหรือสีน้ำเงินม่วง พื้นผิวของสีที่ไม่มีสีจะสะท้อนรังสีสีอย่างเท่าเทียมกัน ในขณะที่พื้นผิวของสีที่ไม่มีสีจะสะท้อนรังสีสีต่างกัน น้อยกว่าบ้างมากกว่าบ้าง ภายใต้แสงสี วัตถุสีดำ สีขาว และสีเทาดูเหมือนจะมีสีสันเล็กน้อยตามสีของแสง พื้นผิวของสีอื่นเปลี่ยนแปลงไปในทางสายตา ตัวอย่างเช่น: สีน้ำเงินจะมีความอิ่มตัวมากขึ้นหากแสงเป็นสีน้ำเงิน หากแสงเป็นสีอื่น แสงก็จะมืดลง อาจเป็นสีน้ำเงินดำด้วยซ้ำและจะปรากฏมีความอิ่มตัวน้อยลง มันจะมีสีแดงและเขียวด้วย สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากวัตถุที่ไม่เรืองแสงจะสะท้อนแสงบางส่วนที่ส่องเข้ามาและดูดซับบางส่วนไว้ วัตถุทุกสีดูดซับส่วนหนึ่งของแสง โดยแปลงพลังงานแสงเป็นพลังงานอื่นๆ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นความร้อน นั่นคือสาเหตุที่วัตถุสีขาวร้อนขึ้นในดวงอาทิตย์น้อยกว่าวัตถุสีดำมาก นอกจากนี้ การสะท้อนและการดูดกลืนแสงสีจะเหมือนกันในทุกพื้นผิวที่ไม่มีสี การดูดกลืนแสงนี้เองที่เรียกว่าไม่เลือกสรร วัตถุที่มีสีเป็นสีจะดูดซับรังสีของสีบางสีได้ในระดับที่สูงกว่าและดูดซับแสงของสีอื่นได้ในระดับที่น้อยกว่า วัตถุสีแดงดูดซับรังสีสีเขียวมากกว่าสีแดง และวัตถุสีเขียวดูดซับรังสีสีแดงมากกว่าสีเขียว นี่คือลักษณะการดูดกลืนแสงแบบเลือกสรรที่แสดงออกมา

ถ้าคุณเอากระจกสีเขียวมาส่องไฟสีเขียว แสงก็จะลอดผ่านเข้าไปได้ เช่น ถ้าคุณส่องกระจกมันลงไป เป็นต้น แสงสีฟ้า– กระจกจะถูกดูดซับบางส่วน และทำให้ดูเข้มขึ้นและไม่มีสีมากขึ้น หากนำกระจกสีแดงและสีเขียวมารวมกัน กระจกจะส่งแสงน้อยและดูมืดมาก และกระจกสีเหลืองและสีน้ำเงินเมื่อพับเข้าหากันจะส่งแสงสีเขียวได้อย่างอิสระ รังสีที่มีสีต่างกันจะถูกส่งผ่าน (ดูดซับ) แตกต่างกันโดยแก้วที่มีสีต่างกัน

วงกลมสี

สเปกตรัมสีเริ่มต้นด้วยสีแดงเข้มและสิ้นสุดด้วยสีน้ำเงินและสีม่วง ถ้าคุณผสมสีแดงและสีม่วงคุณจะได้ สีม่วง- จุดเริ่มต้นของสเปกตรัมจะมีสีคล้ายกันเล็กน้อยจนถึงจุดสิ้นสุด หากคุณเพิ่มสีม่วงแดงให้กับสเปกตรัม โดยวางไว้ระหว่างสีแดงและสีม่วง คุณสามารถปิดวงแหวนของสีได้ สีม่วงจะกลายเป็นสีกลาง คุณจะได้สิ่งที่เรียกกันทั่วไปว่าวงล้อสี วงกลมดังกล่าวมีสีต่างกัน แต่สายตามนุษย์สามารถแยกแยะได้ไม่เกิน 150 วงกลม

วงล้อสีสามารถแบ่งออกเป็นสองส่วน ได้แก่ สีโทนอุ่น เช่น สีแดง สีส้ม สีเหลือง และสีเหลืองเขียว และสีโทนเย็น ได้แก่ เขียว-น้ำเงิน ฟ้า น้ำเงิน และม่วง พวกมันถูกแบ่งออกด้วยวิธีนี้เนื่องจากโทนสีอบอุ่นมีความคล้ายคลึงกับสีไฟและดวงอาทิตย์ และสีโทนเย็นมีความคล้ายคลึงกับน้ำและน้ำแข็ง แม้ว่าทั้งหมดนี้จะเป็นญาติก็ตาม ใน วงล้อสีสีที่อยู่ตรงข้ามกับโทนสีจะตรงข้ามกัน สีแดงตรงข้ามกับสีเขียว สีส้มตรงข้ามกับสีน้ำเงิน สีเหลืองตรงข้ามกับสีน้ำเงิน สีเขียวตรงข้ามกับสีม่วง

การเปลี่ยนสีจากแสง

แสงประดิษฐ์ (จากตะเกียงหรือเทียน) จะปรากฏเป็นสีเหลืองเมื่อเทียบกับแสงกลางวัน วัตถุทั้งหมดภายใต้แสงดังกล่าวจะมีโทนสีเหลืองหรือสีส้มเล็กน้อย หากศิลปินมือใหม่ที่ไม่มีประสบการณ์วาดภาพทิวทัศน์ภายใต้แสงดังกล่าวในเวลากลางวันมันจะปรากฏเป็นสีเหลืองเพราะในตอนเย็นจะไม่เห็นสีเหลือง หากบุคคลมองไปที่พื้นผิวใดพื้นผิวหนึ่ง เขาจะจับลักษณะของแสงและคืนลักษณะสีของพื้นผิวนี้ โดยละทิ้งเงาที่เกิดจากแสง ขณะอยู่ในห้องมืด จะหากระดาษสีแดงแผ่นหนึ่งได้ยากเมื่อเปิดไฟถ่ายภาพสีแดงไว้ เอกสารทั้งหมดในห้องปฏิบัติการนี้จะปรากฏเป็นสีขาว

เปลี่ยนสีตามแสง- ในเวลากลางวัน (บน) และแสงประดิษฐ์ (ล่าง)

วัตถุที่เหมือนกันหากวางไว้ในที่มีแสงหรือในที่ร่ม การมองเห็นจะเปลี่ยนสีเล็กน้อย เมื่อพระอาทิตย์ตกดิน ใบของต้นไม้จะปรากฏเป็นสีแดงเนื่องจากคลอโรฟิลล์สะท้อนบางส่วนของสีแดงหรือสีแดง แสงอาทิตย์- เมื่อมีแสงจ้า สีจะดูจางลง เมื่อเริ่มมืด โทนสีก็หยุดแตกต่างไป สีแดงจะมองเห็นได้ยากในช่วงแรก ตามด้วยสีส้ม จากนั้นสีเหลือง และสีอื่นๆ ทั้งหมดตามลำดับตำแหน่งในสเปกตรัม สีฟ้ายังคงมองเห็นได้ยาวนานที่สุด ในตอนเช้า สีทั้งหมดจะมองเห็นได้ในลำดับตรงกันข้าม เราเริ่มแยกแยะสีน้ำเงินและสีฟ้าก่อน สีเหลืองในระหว่างวันพวกมันจะดูสว่างกว่าอันอื่นทั้งหมด และในตอนเย็นสีฟ้าจะดูสว่างที่สุด เมื่อทาสีจะต้องคำนึงถึงการเปลี่ยนแปลงสีทั้งหมดเหล่านี้ภายใต้แสงที่แตกต่างกัน

เคียรอสคูโร

Chiaroscuro เป็นวิธีหลักในการถ่ายทอดปริมาตรของแบบฟอร์ม ศิลปกรรม- แสงสว่างยังสามารถถ่ายทอดผ่านไคอาโรสคูโรได้ ที่ ระดับปานกลางการจัดแสง บนวัตถุที่มีแสงปานกลาง คุณจะเห็นการเปลี่ยนจากแสงหนึ่งไปยังอีกเงาที่สมบูรณ์ที่สุด การสะท้อนกลับบางครั้งอาจมองเห็นได้ในเงามืด (เฉดสีที่ได้รับจากแสงที่สะท้อนจากวัตถุต่างๆ ในบริเวณใกล้เคียง)

การสะท้อนกลับยังคงมองเห็นได้ในแสงจ้า ไฮไลท์บนพื้นผิวที่ไม่ใช่โลหะจะมีสีของแสงสว่างเสมอ ในขณะที่บนพื้นผิวโลหะก็มีไฮไลท์ที่เป็นสีเสมอ สำหรับวัตถุเงินหรือเงินจะเป็นสีน้ำเงิน ในขณะที่วัตถุทองแดงและทองจะเป็นสีส้มและสีเหลือง ในการถ่ายทอดปริมาตร คุณสามารถใช้เอฟเฟ็กต์ของสีถอยและยื่นออกมาได้ โทนสีอบอุ่นมีความโดดเด่นเนื่องจากสำหรับคนส่วนใหญ่ วัตถุที่เป็นสีเหล่านั้นดูเหมือนจะอยู่ใกล้กว่าความเป็นจริง และวัตถุที่มีสีเย็น ในทางกลับกัน ดูเหมือนอยู่ห่างไกลมากกว่าที่เป็นอยู่ ไฟแช็กและ สีอิ่มตัวยิ่งดูเหมือนว่าจะยื่นออกมาและในทางกลับกัน - ยิ่งอิ่มตัวและเข้มน้อยลงเท่าไหร่ก็ยิ่งถอยกลับมากขึ้นเท่านั้น

การเปลี่ยนสีในระยะไกล

ชั้นบรรยากาศของโลกประกอบด้วย อนุภาคเล็กๆเช่น ความชื้น โมเลกุลอากาศ ฝุ่น โดยการสร้างสภาพแวดล้อมที่มีเมฆมาก พวกมันจะบังแสงที่ผ่านเข้ามา รังสีสีแดง สีส้ม และสีเหลืองส่องผ่านชั้นบรรยากาศได้ดีกว่าสีน้ำเงิน สีคราม และสีม่วงที่กระจัดกระจายอยู่ ด้านที่แตกต่างกันให้ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า ยิ่งฝุ่นและความชื้นในอากาศมีมากขึ้น สีมากขึ้นแสงที่กระจัดกระจายในอากาศกลายเป็นสีขาวราวกับหมอก

แสงที่สะท้อนจากวัตถุที่มีแสงสว่างเพียงพอซึ่งอยู่ไกลออกไปผ่านชั้นบรรยากาศ ได้สีโทนอุ่นและทำให้มืดลง โดยสูญเสียรังสีสีน้ำเงินและสีฟ้าไปบางส่วน แสงที่สะท้อนจากวัตถุมืดสลัวที่อยู่ห่างไกล ผ่านชั้นบรรยากาศ หยิบรังสีสีน้ำเงินและสีฟ้าที่กระจัดกระจายอยู่ในนั้น กลายเป็นสีจางลงและได้โทนสีน้ำเงิน

สีในระยะทางไกลไม่เพียงเปลี่ยนแปลงภายใต้อิทธิพลของหมอกควันเท่านั้น สีส้มจะกลายเป็นสีแดงที่ระยะ 500 เมตร และเกือบเป็นสีแดงที่ระยะสูงสุด 800 เมตร วัตถุสีเหลืองยังปรากฏเป็นสีแดงจากระยะไกลหากมีแสงสว่างเพียงพอ สีเขียวกลายเป็นเหมือนสีน้ำเงินมากขึ้นและในทางกลับกันสีน้ำเงินก็จะเปลี่ยนเป็นสีเขียวมากขึ้น เมื่อมองจากระยะไกล สีเกือบทั้งหมดจะสว่างขึ้น ยกเว้นสีน้ำเงิน สีม่วง และสีม่วง ซึ่งจะเข้มขึ้นตามระยะทาง

การผสมสี

เพื่อให้ผสมสีได้ง่าย ความรู้เกี่ยวกับทฤษฎีการผสมสีจะเป็นประโยชน์

สีแดง เหลือง และน้ำเงินเรียกว่าแม่สี เนื่องจากให้สีได้หลากหลายที่สุด เมื่อวาดสามสีนี้มักจะไม่เพียงพอ คุณต้องใช้ขาวดำด้วย

การก่อตัวของส่วนผสมสีในสีใดสีหนึ่งส่วนใหญ่เนื่องมาจากลักษณะของการดูดกลืนรังสีสเปกตรัมที่แตกต่างกันโดยอนุภาคสีเมื่อผ่านส่วนผสม แต่ละอนุภาคดูดซับพลังงานแสงบางส่วนที่ทะลุผ่านราวกับว่าลบออกไป กระบวนการนี้เรียกว่าการลบ การลบสี ตัวอย่างเช่น: เมื่อแสงตกกระทบกับส่วนผสมของสีเหลืองและสีน้ำเงิน แสงจะสะท้อนบางส่วน แต่ส่วนใหญ่จะทะลุผ่านและผ่านอนุภาคของสีใดสีหนึ่ง รังสีทั้งหมดของส่วนสีเหลืองและสีเขียวของสเปกตรัมจะผ่านอนุภาคสีเหลือง และรังสีทั้งหมดของส่วนสีน้ำเงินและสีเขียวจะผ่านอนุภาคสีน้ำเงิน ในกรณีนี้ อนุภาคสีน้ำเงินจะดูดซับรังสีสีแดง สีส้ม และสีเหลืองได้ในระดับหนึ่ง และอนุภาคสีเหลืองจะดูดซับสีน้ำเงิน สีคราม และสีม่วง ปรากฎว่ารังสีสีเขียวยังคงไม่ถูกดูดซับ ซึ่งพิจารณาว่าจากส่วนผสมของสีเหลืองและสีน้ำเงินเราได้สีเขียว

การผสมสีเชิงกล

หากคุณทาชั้นโปร่งแสงที่มีสีต่างกันทับกัน สีที่ใช้ล่าสุดจะครอบงำสีของส่วนผสมที่ได้

เมื่อแห้งแล้วให้ทาสีทั้งหมด น้ำเป็นหลักกระจ่างใสและเข้าได้ องศาที่แตกต่างกันสูญเสียความอิ่มตัว หากวางภาพที่วาดด้วยสีดังกล่าวไว้ใต้กระจกหรือเปิดด้วยวานิช สีบนภาพจะดูอิ่มตัวและเข้มขึ้น สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าพื้นผิวของภาพวาดที่ไม่มีการเคลือบผิวใด ๆ จะสะท้อนแสงสีขาวแบบกระจาย

การผสมสีออพติคอล

สำหรับการทาสี นอกเหนือจากการผสมสีเชิงกลแล้ว คุณยังสามารถใช้การผสมสีได้อีกด้วย

หากคุณเลือกและเพิ่มสีโครมาติกอื่นให้กับสีใดๆ ในปริมาณที่กำหนด คุณจะได้สีที่ไม่มีสีใหม่ สีทั้งสองนี้ที่เข้าคู่กันจะเรียกว่าสีคู่กัน สีเหล่านี้ถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจน: สำหรับสีแดงเข้ม - แดงจะมีสีเขียว - น้ำเงินเพิ่มเติมสำหรับสีแดงเพลิง - เขียว - น้ำเงินส้ม - น้ำเงินเหลือง - เขียว - ม่วง - ม่วงเหลืองมะนาว - น้ำเงินเข้ม คู่สีดังกล่าวหาได้ไม่ยาก เนื่องจากอยู่ตรงข้ามกันในวงล้อสี

เมื่อผสมสีที่ไม่เสริมด้วยแสง เราจะได้สีของโทนสีกลาง (น้ำเงิน + แดง = ม่วง)

ถ้าเราผสมสีส้มและสีน้ำเงิน เราจะได้สีที่ไม่มีสีเหมือนกับเมื่อเราผสมสีแดงกับสีเหลืองก่อนเพื่อให้ได้สีส้ม ซึ่งต่อมาผสมกับสีน้ำเงิน ผลลัพธ์จะไม่ขึ้นอยู่กับว่ารังสีของสเปกตรัมใดที่ประกอบเป็นสีที่เราผสม นี่คือสิ่งที่ทำให้การผสมสีเชิงแสง (ส่วนเสริม) แตกต่างจากการผสมสีทางกล (ขึ้นอยู่กับการลบรังสีของแสง)

หากคุณวาดใบไม้ด้วยสีที่แตกต่างกันจุดเล็ก ๆ หรือมีลายเส้นเล็ก ๆ ตามกฎของการผสมแสงพวกเขาจะรวมเข้าด้วยกันเป็นสีเดียวทั่วไปในระยะไกล นี่คือลักษณะของการผสมด้วยแสง ซึ่งเรียกว่าการผสมเชิงพื้นที่ ใช้ในการทาสีเมื่อจำเป็นต้องให้ความโปร่งใสและความสว่างแก่บางพื้นที่เมื่อเปรียบเทียบกับพื้นที่อื่น

คอนทราสต์ของสี

แม้ว่าสีจะวางจำหน่ายแล้วก็ตาม ช่วงที่กว้างที่สุดสำหรับการวาดวัตถุเรืองแสงและรอยแยกภูเขาที่มืดที่สุด เหมาะสำหรับความสว่างของสี - ไม่ใช่ ศิลปินสามารถรับมือกับการถ่ายโอนวัตถุเหล่านี้และปรากฏการณ์ทางธรรมชาติด้วยความช่วยเหลือ การใช้งานที่ถูกต้องปฏิสัมพันธ์ของสี

สีเดียวกันบนพื้นหลัง สีต่างๆดูแตกต่างออกไป วัตถุใดๆ บนพื้นหลังที่มีสีเข้มกว่าตัวมันเองจะดูสว่างกว่า และในทางกลับกัน หากเทียบกับพื้นหลังที่สว่างกว่านั้น วัตถุนั้นก็จะดูเข้มกว่าความเป็นจริง และยิ่งความแตกต่างระหว่างความสว่างหรือความมืดของพื้นหลังกับวัตถุที่อยู่บนพื้นหลังนั้นมากเท่าใด ก็จะปรากฏสีเข้มขึ้นหรือจางลงเท่านั้น ไม่ว่าจะเป็นสีหรือสีไม่มีสีก็ตาม การเปลี่ยนสีเมื่อล้อมรอบด้วยสีอื่น หรือเมื่อสัมผัสกับสีอื่น เรียกว่า คอนทราสต์ของสีพร้อมกัน

คอนทราสต์ที่ความสว่างของสีเปลี่ยนไปเนื่องจากอิทธิพลของสีข้างเคียงหรือสีที่อยู่รอบๆ เรียกว่าคอนทราสต์ของความสว่าง

สีที่ไม่มีสีบนพื้นหลังสีต่างๆ จะกลายเป็นสี ตัวอย่างเช่น หากวางวัตถุสีเทาบนพื้นหลังสีแดง มันจะกลายเป็นสีเขียว บนพื้นหลังสีเขียวจะกลายเป็นสีชมพู และบนพื้นหลังสีเหลืองจะกลายเป็นสีน้ำเงิน คอนทราสต์ซึ่งการเปลี่ยนแปลงไม่ใช่ความสว่าง แต่เป็นความอิ่มตัวของสีหรือเฉดสี เรียกว่าสี และสีที่ปรากฏบนวัตถุเรียกว่าสีที่มีความเปรียบต่างพร้อมกัน หากต้องการลบล้างเอฟเฟกต์ของคอนทราสต์สี (เพื่อไม่ให้สีเทาของวัตถุบนพื้นหลังสีแดงผิดเพี้ยน) คุณต้องให้สีพื้นหลังแก่วัตถุ หากคุณให้วัตถุสีเทามีโทนสีชมพู เมื่อวางบนพื้นหลังสีแดง สีของมันจะไม่ผิดเพี้ยนอีกต่อไป และมันจะดูเป็นสีเทาบริสุทธิ์

หากคุณวาดวัตถุสีเทาบนพื้นหลังสีแดงและลากไปตามรูปร่าง รูปร่างนี้จะลดเอฟเฟกต์ของคอนทราสต์หรือกำจัดมันออกไปโดยสิ้นเชิง หากคุณแบ่งสีใกล้เคียงหลายๆ สีด้วยเส้น คุณสามารถลดอิทธิพลของสีเหล่านั้นที่มีต่อกัน ลบเอฟเฟกต์ของคอนทราสต์สีบางส่วนหรือทั้งหมดได้

ความแตกต่างที่ชัดเจนที่สุดสามารถเห็นได้ที่ขอบของจุดสีที่จุดสีสัมผัสกัน หากคุณดูลูกบาศก์สีขาว ด้านหนึ่งมืดและอีกด้านสว่างกว่า คุณจะเห็นว่าด้านมืดใกล้กับขอบสว่างจะดูเข้มขึ้น และด้านสว่างใกล้ขอบมืดจะดูสว่างกว่า . คอนทราสต์ซึ่งเราเห็นได้อย่างแม่นยำที่ขอบของจุดสีนี้เรียกว่าคอนทราสต์ของขอบ

ต้องคำนึงถึงคุณสมบัติคอนทราสต์เหล่านี้ทั้งหมดเนื่องจากหากคุณไม่ใส่ใจกับสิ่งเหล่านั้นเมื่อวาดภาพ คุณจะไม่สามารถถ่ายทอดความโล่งใจของพื้นผิวในภาพได้หรือวัตถุในภาพจะดูบิดเบี้ยว จะไม่ชัดเจนว่าบางส่วนยื่นออกมาและส่วนไหน - ลึกลงไป

สีของดินและบทบาทในกระบวนการวาด

หากทาสีลงบนพื้นในชั้นโปร่งแสง (การเขียนด้วยการเคลือบ) อิทธิพลของสีของพื้นดินต่อสีของสีที่ใช้ทั้งหมดและต่อลักษณะโดยรวมของภาพวาดจะชัดเจน แต่ถึงแม้จะมีการเขียนคอร์ปัส (เมื่อทาสีในชั้นที่มีความหนาแน่นและไม่โปร่งใส) สีของพื้นดินก็ยังมีความสำคัญ เนื่องจากแสงจำนวนหนึ่งจะทะลุผ่านด้านบน ชั้นสีของสีและไปถึงพื้น และ แล้วสะท้อนออกมาเปลี่ยนโทนสีโดยรวมของภาพแต่แทบจะมองไม่เห็นเลย

ที่สุด ความสำคัญอย่างยิ่งสีของไพรเมอร์จะได้เมื่อสีไพรเมอร์ไม่ได้ถูกทาสีทับจนหมด เมื่อสีของมันเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบของภาพวาด โดยมีเป้าหมายเพื่อเพิ่มความสว่างของสีอื่นๆ ในภาพวาด ตามกฎแห่งความแตกต่าง การเลือกพื้นที่มืด ศิลปินระดับปรมาจารย์ชาวอิตาลีและชาวสเปน มักใช้วิธีการดังกล่าว

ภาพร่างเดียวกันที่วาดบนดินสองสีที่ต่างกันจะดูแตกต่างออกไป เมื่อเทียบกับพื้นหลังสีขาว สีทั้งหมดจะดูเข้มขึ้น ดังนั้นคุณจะต้องใช้มากกว่านี้ สีอ่อนมากกว่าสิ่งที่จำเป็นสำหรับการเขียนบนพื้นหลังที่เป็นพื้นสีเทา เนื่องจากบนพื้นสีเทา ตรงกันข้าม ทุกสีจะดูสว่างกว่าและจำเป็นต้องใช้สีเข้มกว่า

ดินขาวเป็นสากลและไม่แนะนำให้ใช้สีรองพื้นสำหรับศิลปินมือใหม่ในการทำงานจนกว่าพวกเขาจะได้ศึกษาอิทธิพลของสีทั้งหมดที่มีต่อกันและได้เรียนรู้ที่จะนำไปใช้ในทางปฏิบัติได้อย่างสมบูรณ์แบบ

การประเมินสีในภาพ

สีทั้งหมดที่เราเห็นในภาพและในธรรมชาติ เราเห็นเปลี่ยนไปแล้วจากการกระทำที่มีต่อกันและผลของแสงที่มีต่อสีเหล่านั้น เราไม่สามารถมองเห็นแต่ละสีแยกกันได้ โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ หากคุณเลือกเพียงองค์ประกอบเดียวในรูปภาพ และปกปิดองค์ประกอบอื่นๆ ทั้งหมดด้วยบางสิ่ง สีของมันจะแตกต่างจากสีที่ได้รับหากคุณมองภาพรวม แต่จะยังคงมีการเปลี่ยนแปลงเนื่องจากลักษณะของแสง ในการเลือกสีที่เหมาะสมสำหรับภาพวาดคุณต้องคำนึงว่าสีเหล่านี้จะเปลี่ยนไปตามลวดลายที่คุณเลือกอย่างไรรวมถึงกระจายความเข้มของสีได้อย่างถูกต้องและสม่ำเสมอ ควรใช้สีที่มีความเข้มมากที่สุดในพื้นหน้า และควรใช้สีที่มีความเข้มน้อยที่สุดในพื้นหลัง

ความสัมพันธ์ของดอกไม้

งานของศิลปินคือการถ่ายทอดแต่ละสีในลักษณะที่รับรู้ได้อย่างถูกต้องในสภาพแสงที่ถ่ายในภาพ มีความสัมพันธ์อย่างถูกต้องกับวัตถุที่ทาสี และความเข้มของสีนั้นสอดคล้องกับระนาบอวกาศที่วัตถุนั้นตั้งอยู่ . ในการทำเช่นนี้ คุณจะต้องสามารถเลือกความสัมพันธ์ที่เหมาะสมระหว่างสีได้

นอกจากความอิ่มตัวของสี ความสว่าง และสีสันแล้ว ดอกไม้ยังมีอีกด้วย คุณสมบัติพื้นผิว- สีที่สื่อถึงสีของพื้นผิวที่มีตำแหน่งที่ชัดเจนในอวกาศจะแตกต่างจากสีเดียวกันที่ใช้เพื่อเพิ่มสีสันให้กับพื้นหลัง เป็นต้น สิ่งเหล่านี้เรียกว่าสีพื้นผิว ด้วยความแตกต่างดังกล่าว เราจึงสามารถประมาณได้ว่าพื้นผิวสีใดอยู่ห่างจากพื้นผิวเท่าใด สีที่ไม่ทำหน้าที่แสดงความนูนซึ่งใช้ในการวาดสิ่งที่ไม่มีตำแหน่งที่ชัดเจน (เช่น สายรุ้งหรือท้องฟ้า เราไม่สามารถกำหนดระยะห่างจากสิ่งเหล่านั้นได้ด้วยตา) เรียกว่าสีไร้พื้นผิว สีที่ใช้ในการวาดสื่อโปร่งใสที่มองไม่เห็นในระนาบ แต่ในปริมาตร (อากาศ, น้ำ) เรียกว่าสีเชิงปริมาตร

นอกจากนี้ยังมีแนวคิดเรื่องความหนาแน่นของสีซึ่งกำหนดโดยความหนาแน่นของชั้นสี สีทาลงบนพื้นผิวในชั้นที่มีความหนาแน่นต่างกันค่ะ สถานที่ที่แตกต่างกัน,ทำให้ภาพมีชีวิตชีวามากขึ้น

ความสัมพันธ์ของสีถูกกำหนดโดย ลักษณะพื้นผิวโดยความหนาแน่นและตามคุณสมบัติพื้นฐาน เพื่อไม่ให้หลงจากความสัมพันธ์ของสีที่ถูกต้องขณะวาดคุณต้องพักสายตาเป็นระยะ (หลับตาอย่างน้อยก็ในช่วงเวลาสั้น ๆ ) เนื่องจากสีเริ่มเบื่อ ตัวอย่างเช่น หากคุณดูจุดสีเขียวเป็นเวลานานแล้วเลื่อนสายตาไปที่กระดาษสีขาวอย่างรวดเร็ว คุณจะเห็นจุดเดียวกันบนแผ่นนี้ มีเพียงสีชมพูม่วงเท่านั้น การปรากฏตัวของเอฟเฟกต์ปลอมนั้นเกิดขึ้นเนื่องจากความเมื่อยล้าของดวงตาจากสี เรียกว่ารูปภาพลำดับเชิงลบ นอกจากนี้ ความล้าทางสายตายังเกิดขึ้นได้หากสีที่สังเกตเห็นเริ่มกระเพื่อม หากคุณดูกระดาษสีแผ่นหนึ่งเป็นเวลานาน สีของกระดาษจะมีความอิ่มตัวน้อยลง นี่เป็นสัญญาณของความเมื่อยล้าของดวงตาด้วย หากเกิดเหตุการณ์ข้างต้น คุณจะต้องหยุดวาดภาพชั่วคราว

สีในองค์ประกอบของภาพ

ด้วยความช่วยเหลือของสี คุณสามารถปรับสมดุลองค์ประกอบของภาพวาดได้ สีที่มีลักษณะคล้ายสีดินหรือหินจะดูเข้ม ในขณะที่สีที่มีลักษณะคล้ายสีของอากาศหรือท้องฟ้าจะดูสว่างกว่า แต่คุณต้องคำนึงว่าแม้ว่าคุณจะวาดภาพด้วยสีที่ "สว่าง" สีใดสีหนึ่ง วัตถุที่มีน้ำหนักจริงๆ (เช่น ภูเขา) - สีจะยังคงดูหนักอยู่ เพื่อให้การจัดองค์ประกอบภาพสมดุล คุณต้องใส่ใจไม่เพียงแต่น้ำหนักของวัตถุที่มีสีเท่านั้น แต่ยังต้องคำนึงถึงการมองเห็นด้วย สีน้ำเงินเป็นสีที่โดดเด่นน้อยที่สุด ในขณะที่สีแดงและสีส้มดึงดูดความสนใจได้มากที่สุด

ด้วยความช่วยเหลือของคอนทราสต์ของแสง รวมถึงความสว่างและความสว่างของสี คุณสามารถเน้นวัตถุในภาพที่ต้องการดึงดูดความสนใจได้มากขึ้น

หากคุณตรวจสอบในทางปฏิบัติทุกสิ่งที่กล่าวไว้ในบทความนี้ ฝึกวาดภาพ สังเกตธรรมชาติอย่างระมัดระวัง ทำความคุ้นเคยกับวิทยาศาสตร์สีมากขึ้น - คุณจะกลายเป็นศิลปินภูมิทัศน์ที่แท้จริงได้ง่ายขึ้น

อาจเป็นไปได้ว่าเรื่องตลกๆ นี้เกิดขึ้นกับหลายๆ คน พวกเขาเลือกวอลเปเปอร์สวยๆ สำหรับห้อง ติดไว้ และเพลิดเพลินกับความสวยงาม สีฟ้า- ตอนเย็นมาถึง คุณเปิดไฟ... และโทนสีน้ำเงินอันละเอียดอ่อนก็กลายเป็นสีเขียวเกือบทันที เกิดอะไรขึ้น? เป็นที่ทราบกันดีว่าแสงทั้งจากธรรมชาติและประดิษฐ์มีผลกระทบอย่างมากต่อการรับรู้สีของผนังและวัตถุ นี่คือสิ่งที่เราจะพูดถึงในบทความของเรา

เราได้รับความรู้สึกของสีที่ถูกต้องที่สุดในแสงแดดในเวลาเที่ยงวัน ดังนั้นก่อนที่จะทาสีผนังด้วยสีที่เลือก ก่อนอื่นให้ทดสอบการทาสีขนาด 1x1 ซม. ก่อน: คุณจะเห็นว่าสีเปลี่ยนไปอย่างไรขึ้นอยู่กับช่วงเวลาของวันและแสงจากไฟฟ้า
ในการเลือกหลอดไฟที่เหมาะสมสำหรับโทนสีภายในห้องโดยสาร คุณสามารถปฏิบัติตามดัชนีการเรนเดอร์สีทั่วไป Ra ได้ คุณลักษณะการแสดงสีของหลอดไฟจะอธิบายว่าวัตถุรอบตัวเราดูเป็นธรรมชาติ (ใกล้เคียงกับแสงธรรมชาติ) อย่างไรเมื่ออยู่ในแสง ค่า Ra สูงสุดคือ 100 ยิ่งค่า Ra ต่ำ สีของวัตถุที่ส่องสว่างก็จะยิ่งแย่ลง
มาดูคุณสมบัติการแสดงสีของหลอดไฟประเภทต่างๆ ที่พบบ่อยที่สุดกัน
หลอดไส้

หลอดไส้แบบดั้งเดิมแทบไม่มีส่วนของสีน้ำเงินและสีม่วง (หรืออีกนัยหนึ่งคือ เย็น) ของสเปกตรัม ส่งผลให้เกิดแสง "สีเหลือง" ที่อบอุ่น ด้วยเหตุนี้สีที่อบอุ่น - สีแดง, สีส้ม, สีเหลืองและเฉดสีจึงถูกรับรู้ในแสงของหลอดไส้ที่มีการเบี่ยงเบนน้อยที่สุดพื้นผิวสีน้ำเงินและสีม่วงเข้มขึ้นและแดงอย่างมีนัยสำคัญสีเขียวกลายเป็นสีหมองคล้ำ หากคุณยังไม่ได้ละทิ้งหลอดไส้เพื่อหันไปใช้หลอดประหยัดไฟก็ควรใช้มันในการตกแต่งภายในด้วยโทนสีอบอุ่น
ดัชนีการแสดงสีของหลอดไส้ – R 60-90
หลอดฮาโลเจน
หลอดฮาโลเจนเป็นหลอดไส้ที่ได้รับการปรับปรุง องค์ประกอบทางสเปกตรัมของมันใกล้เคียงกับสเปกตรัมของแสงแดดอย่างมาก ด้วยเหตุนี้สีของเฟอร์นิเจอร์และการตกแต่งภายในจึงถ่ายทอดออกมาได้อย่างอบอุ่นและสมบูรณ์แบบ สีที่เป็นกลางรวมถึงผิวพรรณของบุคคลด้วย
ดัชนีการเรนเดอร์สีของหลอดฮาโลเจน – R > 90
หลอดฟลูออเรสเซนต์
แสงของหลอดฟลูออเรสเซนต์สีขาวมีองค์ประกอบสเปกตรัมใกล้เคียงกับแสงธรรมชาติ เมื่อส่องสว่างด้วยโคมไฟเหล่านี้ การรับรู้สีจะค่อนข้างถูกต้อง อย่างไรก็ตามคุณต้องใส่ใจกับการติดฉลากหลอดไฟ การทำเครื่องหมายมักประกอบด้วยตัวอักษร 2-3 ตัว ตัวอักษรตัวแรก L หมายถึงเรืองแสง ตัวอักษรต่อไปนี้ระบุสีของรังสี: D - กลางวัน; НБ - สีขาวนวล; B - ขาว; วัณโรค - สีขาวนวล; E - ขาวธรรมชาติ ดังนั้น หากการตกแต่งภายในของคุณได้รับการออกแบบมา สีเย็นคุณต้องเลือกเครื่องหมายใดๆ ยกเว้น LTB หากภายในเป็นแบบ "อบอุ่น" จะต้องยกเว้นประเภท LCB
ดัชนีการเรนเดอร์สีของหลอดฟลูออเรสเซนต์ – R 80-100
ตอนนี้เราสามารถตอบคำถามได้แล้วว่าทำไมวอลเปเปอร์สีน้ำเงินอันละเอียดอ่อนจึงกลายเป็นสีเขียว ประเด็นก็คือพวกมันถูกส่องสว่างด้วยหลอดไส้ธรรมดา แสงสีเหลืองของมัน “ผสม” กับโทนสีน้ำเงินของวอลเปเปอร์ทำให้เป็นสีเขียว ปฏิบัติต่อการเลือกโคมไฟด้วยความระมัดระวังและการตกแต่งภายในของคุณจะไม่ทำให้คุณประหลาดใจกับการเปลี่ยนสีที่ไม่คาดคิด

อิทธิพลของแสงที่มีต่อสีของวัตถุ

สีของวัตถุเปลี่ยนไปตามธรรมชาติตั้งแต่เช้าถึงเย็น ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของดวงอาทิตย์ รังสีของมันทะลุวัตถุโปร่งใสและโปร่งแสงหรือสะท้อนจากพื้นผิวของมัน ในแต่ละกรณีจะมีการเปลี่ยนแปลงที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ ความสูงของดวงอาทิตย์ ความขุ่นมัวไม่มากก็น้อย และสภาวะของบรรยากาศโดยทั่วไปมีผลกระทบอย่างมากต่อสีของวัตถุ รุ่งอรุณยามเช้าและยามเย็น สนธยา และแสงจันทร์ยังช่วยเพิ่มการเปลี่ยนแปลงของสีที่หลากหลายอีกด้วย มีความชอบธรรมสำหรับปรากฏการณ์ทั้งหมดนี้ที่เราต้องชี้แจงที่นี่

สีของวัตถุใดๆ ประกอบขึ้นจากส่วนเดียวกับที่แสงแดดประกอบด้วย แสงเพียงบางส่วนเท่านั้นที่ร่างกายดูดซับหรือดับไปเกือบทั้งหมด ตัวอย่างเช่นชาดดับส่วนสีม่วง, น้ำเงิน, เขียวเกือบทั้งหมด เมื่อได้รับแสงสว่าง ชาดจะปล่อยเฉพาะรังสีสีแดงและรังสีที่อยู่ใกล้ๆ เท่านั้น ใบหญ้าและต้นไม้เลือกรังสีสีเขียว เหลือง และน้ำเงินจากดวงอาทิตย์ เก็บบางส่วนไว้และปล่อยรังสีสีแดงและสีส้มออกมา ดูดซับ ไม่มากก็น้อย หากชาดสว่างเป็นสีน้ำเงินหรือ ไฟเขียวจากนั้นจะดูมืดสนิทเกือบดำเพราะชาดไม่ได้รับรังสีสีแดงที่จำเป็นสำหรับการมองเห็นในแสงดังกล่าว

โดยทั่วไปแล้ว ร่างกายทุกคนจะเลือกสีบางส่วนที่ประกอบเป็นรังสีของดวงอาทิตย์และสะท้อนหรือเปล่งออกมาเพียงสีเหล่านั้นเท่านั้น โดยจะดับส่วนที่เหลือ จากความสามารถในการเลือกสรรของร่างกายนี้ สีของพวกเขาจึงมีความหลากหลายและหลากหลาย ไม่ว่าในกรณีใด ดูเหมือนว่ามีเพียงวัตถุสีขาวเท่านั้นที่ไม่มีความสามารถในการเลือกเช่นนั้น และวัตถุเหล่านี้ไม่ได้สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกใส่วัตถุเหล่านั้น วัตถุสีดำยังแสดงถึงบางสิ่งที่พิเศษอีกด้วย เช่น กำมะหยี่สีดำ ผ้าสีดำ หินแกรนิตสีดำ ดูเหมือนจะไม่เป็นเช่นนั้น แสงแดดสีดำสนิทแต่เป็นสีเทา เปล่งแสงสีต่างๆ เพียงเล็กน้อย จึงแตกต่างจากสีขาวซึ่งสะท้อนสีต่างๆ มากมาย อย่างไรก็ตาม พื้นผิวสีขาวและสีดำที่แตกต่างกันจะแตกต่างกันบ้าง สีขาวนี้เย็นกว่าหรืออุ่นกว่าสีอื่น ซึ่งหมายความว่าอันหนึ่งมีโทนสีน้ำเงินเล็กน้อยและอีกอันมีโทนสีเหลืองเล็กน้อย น้ำตาลเป็นสีขาวและชอล์กก็เป็นสีขาวเช่นกัน แต่สีไม่เหมือนกันทุกประการ ในทำนองเดียวกันสีดำของถ่านหินก็ไม่เหมือนกันกับสีดำ สีที่ต่างกันใช้ในการทาสี มีสีดำอมฟ้า เขียว น้ำตาล ซึ่งจะเห็นได้ดีที่สุดเมื่อผสมกับสีขาว ตามมาด้วยว่าสีดำต่างๆ มีโทนสีที่โดดเด่นอยู่บ้าง แม้ว่าจะสีอ่อนมากก็ตาม

สีเทาตรงบริเวณกึ่งกลางระหว่างสีขาวและสีดำ วัตถุสีขาวและสีเทาสามารถรับสีของแสงที่มองเห็นได้มากที่สุด ลำต้นสีขาวและสีเทาจะเปลี่ยนเป็นสีแดงหรือสีส้มเมื่อพระอาทิตย์ตกดิน ในขณะที่ลำต้นสีดำจะมีสีจางๆ เท่านั้น เปลือกไม้เบิร์ชเปลี่ยนเป็นสีเขียวจากหญ้าใกล้เคียงที่มีแสงสว่างจ้า และกลายเป็นสีฟ้าเมื่อมองจากด้านข้างที่สว่างไสวด้วยท้องฟ้าสีคราม โดยทั่วไปแล้วจะมีการเปลี่ยนแปลงมากมายและสังเกตได้ชัดเจนมาก ถนนที่เต็มไปด้วยฝุ่นสีเทา หินสีเทา รั้วสีเทาที่ทำจากไม้ซึ่งมืดลงตามอายุ วัตถุทั้งหมดเหล่านี้มีเฉดสีที่แตกต่างกันมากขึ้นอยู่กับแสงสว่าง ใบไม้ที่มีสีเทาเช่นเดียวกับต้นหลิวหรือมะกอกใต้ของเราก็สามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างเห็นได้ชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเปรียบเทียบกับพืชสีเขียวสดใสซึ่งในตอนเย็นแสงจะมืดสนิทเกือบดำเกือบดำโดยมีโทนสีน้ำตาลหรือสีแดง

แต่สีสันจะสดใสที่สุดเมื่อได้รับแสงสว่างจากแสงซึ่งมีเฉดสีใกล้เคียงกัน เช่น โทนสีอบอุ่นได้ประโยชน์จากแสงโทนอุ่น สีโทนเย็นได้ประโยชน์จากแสงโทนเย็น กระดาษสีขาวและสีเทาจะมีสีแดงและสว่างภายใต้แสงสีแดงหรือสีน้ำเงินน้อยกว่ากระดาษสีแดงหรือสีน้ำเงินในสถานการณ์เดียวกัน ในทางตรงกันข้าม สีโทนร้อนจะเข้มขึ้น โดยในบางกรณีจะเข้าใกล้สีดำ เมื่อได้รับแสงจากรังสีสีเย็น เช่น สีส้มจากสีน้ำเงิน และสีเย็นจากสีโทนร้อน เช่น สีม่วงจากสีเหลืองเขียว

เรากำลังพูดถึงกรณีของแสงแบบด้าน ไม่ใช่พื้นผิวเรียบ เช่น ใบไม้สีเขียวเรียบๆ สามารถสะท้อนรังสีได้หลากหลาย

พื้นผิวเรียบมากในบางกรณีแทบจะไม่คงสีไว้เลย ตัวอย่างเช่น ทองแดงขัดเงาสามารถสะท้อนแสงทุกสีได้อย่างสมบูรณ์แบบ แม้กระทั่งสีเขียวที่เข้าคู่กับสีของมัน เช่นเดียวกับที่พื้นผิวของใบไม้สามารถสะท้อนแสงสีแดงของดวงอาทิตย์ที่กำลังตกดินได้อย่างบริสุทธิ์ ฉันจินตนาการถึงใบหญ้าเจ้าชู้ มีลักษณะคดเคี้ยวมากจนส่วนหนึ่งสะท้อนสีฟ้าของท้องฟ้า กลายเป็นสีเทา เขียว น้ำเงิน ส่วนอื่น ๆ ของใบไม้ที่อยู่ในเงามืดก็มี สีเขียวเข้มและบางส่วนก็ส่องผ่านเป็นโทนสีเหลือง-เขียวสดใส

จากทั้งหมดที่กล่าวมา เป็นไปตามนั้นในสายตาของศิลปิน ไม่ใช่วัตถุชิ้นเดียวที่มีสีคงที่แน่นอน สีปกติของใบไม้คือสีเขียว แต่หากได้รับแสงสว่างจ้าหรือในที่ร่มลึก อาจได้โทนสีที่ห่างไกลจากสีเขียวอย่างมาก

โทนสีของอากาศและน้ำมีความแปรผันเป็นพิเศษในธรรมชาติ สีที่โปร่งใสและสว่างของท้องฟ้าและเมฆ และเมฆที่เข้มกว่าซึ่งตรงกันข้ามกับวัตถุที่ส่องสว่างอย่างสดใสบนพื้น อาจปรากฏเป็นสีดำสนิท เป็นตัวแทนของสีที่หลากหลายในทุกโทนสีตั้งแต่สีขาวไปจนถึงสีเทาไปจนถึงสีดำ จากสีฟ้าอ่อน และสีแดงจางๆ ไปจนถึงสีน้ำเงินเข้มหรือสีม่วงเข้ม เป็นต้น ความหลากหลายทั้งหมดนี้เกิดจากการสะท้อนของแสงจากอากาศและน้ำซึ่งเป็นที่มาของเมฆ หรือโดยการส่องผ่านของรังสีดวงอาทิตย์ผ่านเมฆเหล่านั้น สีของน้ำ ทะเลสาบ แม่น้ำ และทะเลถูกกำหนดด้วยความโปร่งใส: ด้านบนของคลื่นอาจเป็นสีเทา-เหลือง, เหลือง-เขียว, เขียวมรกต น้ำโคลนอาจปรากฏเป็นสีน้ำตาลเกือบแดงเมื่อผ่านแสง จากการสะท้อน น้ำทั้งหมดอาจเป็นสีน้ำเงิน แต่ระดับความสีน้ำเงินนั้นไม่เพียงแต่ขึ้นอยู่กับความบริสุทธิ์และความแข็งแกร่งของสีน้ำเงินบนท้องฟ้าเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับสีของน้ำด้วย

น้ำนิ่งไม่ได้ใช้สีน้ำเงินมากเท่ากับน้ำที่กระเพื่อมหรือรบกวน ในทุกคลื่น คลื่นด้านบนจะโปร่งแสงไม่มากก็น้อย และพื้นผิวของความกดอากาศจะสะท้อนสีของท้องฟ้าและเมฆไม่มากก็น้อย ร่องน้ำบางส่วนระหว่างคลื่นได้รับแสงน้อยมากจนดูมืดมาก ในทะเลอันไกลโพ้นที่คุณมองไม่เห็น แต่ละส่วนแม้แต่คลื่นที่มีขนาดพอเหมาะ แต่ในระลอกคลื่นที่ประกอบด้วยคลื่นขนาดเล็กมาก ส่วนต่างๆ เหล่านี้จะแยกไม่ออกจากระยะทางสั้นๆ ทุกส่วนรวมกันเป็นสีเดียว ซึ่งเข้มกว่าสีของน้ำนิ่ง เนื่องจากส่วนที่มืดของคลื่น

ในความเรียบเนียน น้ำนิ่ง, ที่ ท้องฟ้าความมืด แต่ไม่ใช่ความบริสุทธิ์ สีน้ำเงินจะเข้มขึ้นเมื่อผิวน้ำเข้าใกล้ผู้ชม เมื่อยืนอยู่บนชายทะเลยกสูง คุณจะเห็นว่าน้ำในอ่าวใกล้เคียงมีสีเข้มกว่าเมื่ออยู่ห่างจากชายฝั่งมาก สิ่งนี้เกิดขึ้นเหนือสิ่งอื่นใดจากการที่สีฟ้าของท้องฟ้าเกิดจากการสะท้อนจากอากาศและสะท้อนจากน้ำอีกครั้งภายใต้สถานการณ์บางอย่างจะมีแสงน้อยมากเช่น มืดมาก. อีกสาเหตุหนึ่งที่ทำให้น้ำด้านล่างและเกือบอยู่ใต้เท้ามืดลงก็คือ เมื่อมีรังสีเกิดขึ้นเกือบแนวตั้ง ส่วนใหญ่ทะลุเข้าไปจึงสะท้อนให้เห็นเพียงเล็กน้อย

สีของน้ำที่สะท้อนต้นไม้หรือวัตถุอื่นๆ ขึ้นอยู่กับสีของต้นไม้หรือวัตถุอื่นๆ แต่เงาสะท้อนนี้ไม่ได้เป็นเพียงภาพวัตถุที่มีโทนสีต่ำเสมอไป ผนังที่ส่องสว่างจะปรากฏเช่นนี้ในภาพที่สะท้อน แต่อาจเป็นความผิดพลาดหากพรรณนาถึงต้นไม้ที่ได้รับแสงสว่างซึ่งพลิกคว่ำลงไปในน้ำโดยมีส่วนที่สว่างและมืดซ้ำกัน การสะท้อนในน้ำส่วนใหญ่มาจากด้านล่างของใบไม้ ด้านล่างของใบแนวนอนไม่สามารถตรงได้ แสงพลังงานแสงอาทิตย์ในเวลาพระอาทิตย์ตก เพดานห้องต่างๆ แม้แต่บนหอคอยที่สูงที่สุด ก็ไม่สามารถให้แสงสว่างจากพระอาทิตย์ตกได้ฉันใด หากดวงอาทิตย์อยู่ใกล้ขอบฟ้า รังสีของมันก็ยังคงตกกระทบวัตถุบนโลกจากความสูงระดับหนึ่ง ถ้ามันจมลงสู่ขอบฟ้าและหายไปบางส่วนใต้นั้นด้วยซ้ำ ส่วนที่มองเห็นได้แผงโซลาร์เซลล์จะส่งรังสีในแนวนอนเท่านั้น แต่ไม่ได้ส่งจากล่างขึ้นบน

อย่างไรก็ตาม เราเห็นว่าดวงอาทิตย์ซึ่งอยู่ระหว่างเมฆ ส่องสว่างที่ขอบด้านบนของเมฆบางส่วนและขอบล่างของเมฆอื่นๆ และในกรณีนี้ มุมมองนั้นหลอกเรา เมฆที่อยู่ฝั่งตรงข้ามดวงอาทิตย์จะส่องสว่างเสมอราวกับมาจากขอบด้านบน แต่ในความเป็นจริงจากด้านหน้า ส่วนของเมฆเหล่านี้ซึ่งอยู่ห่างจากผู้ชมและดวงอาทิตย์มากกว่าจะดูลดลงอย่างเห็นได้ชัด

เราตัดสินความโปร่งใสของร่างกายโดยแสงที่ผ่านเข้าตาของเรา ด้านบนของคลื่นจะปรากฏโปร่งใสหากสีของท้องฟ้าที่เปลี่ยนไปผ่านไป ความโปร่งใสของน้ำใกล้ชายฝั่งจะเห็นได้ชัดหากเราเห็นหิน ทราย หรือสาหร่ายทะลุผ่าน แม้ว่าจะไม่สามารถมองเห็นโครงร่างของวัตถุใต้น้ำได้ แต่การเปลี่ยนสีของน้ำเพียงครั้งเดียวก็ถือเป็นสัญญาณของความโปร่งใส แสงส่องผ่านจากด้านนอกลงสู่น้ำและส่องไปที่ด้านล่าง แต่แสงบางส่วนจะสะท้อนจากผิวน้ำ เมื่อแสงที่สะท้อนจากน้ำแรงกว่าแสงจากก้นทราย ก็จะมองไม่เห็นก้นน้ำและน้ำจะไม่โปร่งใส

เกิดขึ้นที่สีของวัตถุที่สะท้อนมารวมกับสีของก้นที่มองเห็นผ่านน้ำแล้วน้ำก็รับ โทนใหม่บ่งบอกถึงความโปร่งใส โทนสีเหล่านี้มาจากการผสมของรังสี ไม่ใช่สี ก้นสีเหลืองที่มองเห็นได้ผ่านน้ำสะท้อนสีฟ้าของท้องฟ้า จะไม่เปลี่ยนเป็นสีเขียวจากสิ่งนี้ แต่จะได้โทนที่สังเกตได้ง่ายกว่าการคาดเดา ในทำนองเดียวกัน หินใต้น้ำสีแดงจะไม่ปรากฏเป็นสีม่วงเมื่อท้องฟ้าสีครามสะท้อนจากผิวน้ำ

เมื่อดวงอาทิตย์หายไปข้างหลังหรือโผล่ออกมาจากเมฆ การเปลี่ยนแปลงสีของวัตถุนั้นดูน่าทึ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันเกิดขึ้นอย่างกะทันหัน นอกจากนี้ ส่วนที่ส่องสว่างของวัตถุจะอยู่ถัดจากส่วนที่ไม่มีแสงสว่าง ซึ่งช่วยเพิ่มความแตกต่างมากยิ่งขึ้น หากต้องการสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงของน้ำเสียงอย่างค่อยเป็นค่อยไปในระหว่างวันต้องได้รับความเอาใจใส่อย่างมากซึ่งมอบให้กับศิลปินและผู้สังเกตการณ์ที่เป็นนิสัยเท่านั้น แต่เมื่อพระอาทิตย์ตกดินการเปลี่ยนแปลงจะรุนแรงมากสำหรับทุกคน

การจัดแสงประดิษฐ์ในบ้านในตอนเย็นด้วยแก๊สหรือน้ำมันก๊าดเป็นเรื่องที่ศิลปินและผู้ชื่นชอบภาพวาดให้ความสำคัญอย่างมาก เนื่องจากโทนสีของภาพวาดเปลี่ยนไป และโดยทั่วไปแล้วความสัมพันธ์ระหว่างโทนสีจะหยุดชะงัก รูปภาพถูกวาดในเวลากลางวัน และแต่ละสีที่ศิลปินใช้หรือผสมก็มีโทนสีที่เหมาะสม ภายใต้แสงแก๊สสีส้ม โทนสีของสีจะแตกต่างอย่างสิ้นเชิง เนื่องจากสีไม่สามารถเลือกสีโดยธรรมชาติทั้งหมดได้ในปริมาณที่เพียงพอจากน้ำมันก๊าดหรือแสงแก๊สซึ่งมีองค์ประกอบที่แตกต่างจากแสงแดดมาก ซินนาบาร์ แคดเมียม สีเขียวบางชนิดจะพบส่วนประกอบทั้งหมดที่พวกเขาต้องการในแสงนี้ และพวกมันจะมีลักษณะที่เหมือนกันหรือสว่างกว่าที่พวกมันมีในตอนกลางวัน แต่สีฟ้าและสีม่วงจะขาดไปมาก ดังนั้นสิ่งเหล่านี้ โทนสีที่แยกหรือผสมกับสีอื่นจะไม่เป็นสีน้ำเงินและสีม่วง สีน้ำเงินโคบอลต์จะปรากฏเป็นสีม่วงในไฟ, อุลตรามารีน - สีเทา, สีคราม - สีเทาทั้งหมด ในภาพเขียนส่วนใหญ่จะมีความไม่สอดคล้องกันทางแสงซึ่งจะทำลายความประทับใจของพวกเขาโดยสิ้นเชิง แสงประดิษฐ์ดูเหมือนจะทำหน้าที่ผิดเพี้ยนกับสีน้ำมากขึ้น เนื่องจากชั้นบางๆ ของสีน้ำส่งแสงสีส้มของเปลวไฟผ่านตัวมันเองไปยังกระดาษ จากนั้นแสงจะสะท้อนและรวมสีที่เปลี่ยนไปจากแสงนี้จากสี

การรับรู้สีจะอยู่ในสถานะพิเศษในตอนเย็น ใครก็ตามที่ไม่ลังเลจะเรียกสีของกระดาษสีขาวที่ส่องสว่างด้วยไฟสีขาว แม้ว่าสีดังกล่าวจะต้องเป็นสีเหลืองส้ม และจริงๆ แล้วดูเหมือนว่าจะเป็นเช่นนั้น หากใครก็ตามตรวจสอบกระดาษที่ถูกส่องด้วยไฟในโคมไฟสลัวๆ ในระหว่างวัน แต่ถ้าแบบนี้ สีส้มกระดาษได้รับการยอมรับว่าเป็นสีขาว จากนั้นสีอื่นๆ ในไฟจะได้รับการยอมรับว่าเป็นสีจริงก็ต่อเมื่อความสัมพันธ์กับสีส้มเหมือนกันกับสีขาวในระหว่างวัน ในความเป็นจริงสิ่งนี้จะเกิดขึ้นกับบางสีเท่านั้น ในขณะที่สีอื่นๆ ยังคงจดจำได้ยากเมื่อถูกเผา ไม่ว่าในกรณีใด การรับรู้สีของดวงตาภายใต้แสงประดิษฐ์ยามเย็นนั้นไม่ได้ผิดเพี้ยนไปในการไล่สีอย่างที่ใครๆ คาดหวัง โดยตัดสินจากการเปลี่ยนแปลงพิเศษที่เกิดขึ้นจริงในสีต่างๆ

ข้อสรุปนี้สามารถยืนยันได้จากการทดลองดังกล่าว ลองจินตนาการว่า เมื่อเราอยู่ในห้องที่มีแสงสว่างตอนกลางวัน เราสามารถมองผ่านรูเล็กๆ ที่ทำไว้ที่ประตู เข้าไปในห้องข้างเคียงที่มืดมิด ซึ่งมีภาพวาดที่ส่องสว่างด้วยแสงจากหลอดไฟเท่านั้น สีสันของภาพนี้อาจดูแย่สำหรับเรา แต่เมื่อเข้าไปในห้องมืดและให้เวลาสายตาทำความคุ้นเคยกับแสงจากโคมไฟเราจะพบว่าความประทับใจของภาพไม่ได้แย่อย่างที่คิด เราไม่กี่นาทีที่ผ่านมา ขณะที่เราอยู่ในห้องที่มีแสงตะวัน สีขาวถือเป็นบรรทัดฐานสำหรับเราโดยเปรียบเทียบสีอื่นๆ ทั้งหมด แล้วพบว่าการเปลี่ยนสีด้วยแสงไฟนั้นยอดเยี่ยมมาก แต่เมื่ออยู่ในห้องมืด พื้นฐานของการแสดงผลเชิงเปรียบเทียบกลับไม่ใช่สีขาว แต่เป็นสีส้ม ซึ่งรับรู้ได้ทางจิตใจ เนื่องจากเป็นสีขาว อัตราส่วนของสีอื่นๆ กับสีขาวทั่วไปจึงดูถูกรบกวนน้อยลงสำหรับเรา ในสภาวะพิเศษของดวงตาภายใต้แสงประดิษฐ์ เราต้องมองหาคำอธิบายว่าทำไมศิลปินบางคนถึงวาดภาพด้วยไฟได้ ดังนั้น จึงรักษาความสัมพันธ์ไว้ ของโทนสีที่บางครั้งการระบายสีอาจต้องการการปรับปรุงเล็กน้อยในระหว่างวันซึ่งในที่สุดจะต้องทำแน่นอน ในระหว่างวัน

№	ในเวลากลางวัน	ติดไฟ.
1.	ปูนขาว.	ปูนขาว.
2.	เนเปิลส์สีเหลืองอมเขียว	สีเหลืองเนเปิลตัน
3.	แคดเมียมอ่อน (ไม่ใช่สีมะนาว)	แคดเมียมเบา.
4.	กรีนเวโรนีส	แคดเมียมสีเข้ม
5.	แคดเมียมสีเข้ม	สีเหลืองอินเดีย
6.	สีเหลืองอินเดีย	ดินเหลืองใช้ทำสีอ่อน
7.	ดินเหลืองใช้ทำสีอ่อน	ชาด.
8.	ชาดจีน	กรีนเวโรนีส
9.	โคบอลต์สีเขียวอ่อน	เซียนน่าที่ถูกเผา
10.	โครเมียมออกไซด์สีเขียว	สีแดงเวนิส
11.	เซียนน่าที่ถูกเผาไหม้	โครเมียมออกไซด์สีเขียว
12.	สีแดงเวนิส	โคบอลต์สีเขียวอ่อน
13.	เซียนวาเป็นธรรมชาติ	เซียนน่าเป็นธรรมชาติ
14.	โคบอลต์สีเขียวเข้ม	โคบอลต์สีเขียวเข้ม
15.	ที่ดินสีเขียว.	ที่ดินสีเขียว.
16.		สีน้ำตาลไหม้.
17.	โคบอลต์.	มรกตเขียว (โครเมียมออกไซด์ไฮเดรต)
18.	สีน้ำตาลไหม้.	โคบอลต์.
19.	กระปุ๊กมีค่าเฉลี่ย	กระปุ๊กมีค่าเฉลี่ย
20.	อุลตรามารีน	อุลตรามารีน
21.	ปรัสเซียนสีน้ำเงิน	ปรัสเซียนสีน้ำเงิน
22.	สีงาช้างสีดำ	สีงาช้างสีดำ

เพื่อดูว่าลำดับของสีเคลื่อนไหวอย่างไรโดยสัมพันธ์กับความสว่างระหว่างการเปลี่ยนจากแสงกลางวันเป็นแสงตอนเย็นด้วยน้ำมันก๊าด จากการทดลองของฉัน รายการต่อไปนี้จึงถูกรวบรวมโดยจัดเรียงสีตามลำดับ โดยเริ่มจาก เบาที่สุด

จากรายการนี้เป็นที่ชัดเจนว่าลำดับความสว่างของสีเปลี่ยนไปอย่างมากเมื่อถูกส่องสว่างด้วยไฟ ตัวอย่างเช่น สีเขียว Veronese (vert Paul V?ron?se, Deckgr?n) ย้ายจากอันดับที่ 4 มาอยู่อันดับที่ 8 สีเขียวโคบอลต์ (Cobaltgr?n hell) หรือสีเขียว Rinmann จากอันดับที่ 9 ย้ายไปอยู่ที่ 12 และโดยทั่วไปแล้ว กรีนเกือบทั้งหมด ลดลงในอันดับคือ เข้มขึ้นเมื่อเทียบกับสีเหลือง สีแดง และสีน้ำตาล แต่ในเวลาเดียวกัน สีเขียวทั้งหมดยังคงอยู่ในแถวที่สองตอนเย็น แถวระหว่างกรีนเดียวกันกับแถวแรกในเวลากลางวัน เช่น สีเขียวโครเมียมออกไซด์ทั้งสองแถวจะมีสีเข้มกว่าสีเขียวโคบอลต์อ่อน และสีอ่อนกว่าสีเขียวเข้มโคบอลต์

สิ่งเดียวกันนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนในสีเหลืองสีแดงและโดยทั่วไป โทนสีอบอุ่น- เกือบทั้งหมดเพิ่มขึ้นระหว่างการเปลี่ยนจากแถวแรกไปที่สอง แต่สถานที่ของแต่ละคนระหว่างอีกสองคนยังคงเหมือนเดิม ควรสังเกตด้วยว่าสีที่สว่างที่สุดสามสีซึ่งตั้งชื่อไว้ที่จุดเริ่มต้นของแถวแรกและสีที่มืดที่สุดสี่สีที่ท้ายแถวนี้ถูกย้ายโดยไม่เปลี่ยนสถานที่เป็นแถวที่สอง

ในส่วนของการเปลี่ยนลำดับสีเนื่องจากแสงยามเย็นสีส้ม-เหลือง เนื่องจากเป็นการยากที่จะจัดเรียงสีเป็นแถวๆ โทนสี เราจึงจำกัดตัวเองไว้แค่บางความคิดเห็นเท่านั้น สีเหลืองแทบจะมองไม่เห็นเมื่อถูกไฟ เนื่องจากกระดาษซึ่งถือเป็นสีขาวมาตรฐานจะมีโทนสีเหลืองส้ม Green Veronese มีโทนสีที่เปลี่ยนไปเล็กน้อย โครเมียมออกไซด์สีเขียวกลายเป็นสีเทาสีเขียว โครเมียมออกไซด์ไฮเดรตจะอุ่นขึ้น แต่แยกออกจากลักษณะของโทนสีวันเล็กน้อย โคบอลต์ได้รับ สีม่วงซึ่งสังเกตได้ชัดเจนยิ่งขึ้นในโคบอลต์ผสมกับสีขาว อุลตรามารีนเทียมจะมีเมฆมากขึ้นและเมื่อทำให้เป็นสีขาวจะใกล้เคียงกับสีเทา สีน้ำเงินปรัสเซียนจะกลายเป็นสีเขียวมากขึ้น แคดเมียมสีเข้มจะกลายเป็นสีส้มทั้งหมด สีเหลืองสดสีเหลืองอ่อนจะได้โทนสีเขียวเล็กน้อย ความรู้สึกของสีทั้งหมดนี้ปรากฏต่อดวงตาภายใต้อิทธิพลของแสงประดิษฐ์ในยามเย็น

เมื่อเลือกวอลเปเปอร์ เฟอร์นิเจอร์ ผ้าม่าน หรือสิ่งของอื่นใดสำหรับการตกแต่งภายในอพาร์ทเมนต์ของคุณ ก่อนอื่นเราต้องใส่ใจกับสีของสิ่งของนั้น สีเป็นหนึ่งในเกณฑ์หลักที่มีอิทธิพลต่อการตัดสินใจซื้อสินค้าชิ้นใดชิ้นหนึ่งสำหรับบ้าน และเป็นเรื่องที่น่าผิดหวังเมื่อซื้อสินค้าที่บ้านเราพบว่าในอพาร์ทเมนต์ของเราสีเปลี่ยนไปโดยสิ้นเชิงและดูไม่มีเสน่ห์เหมือนในร้าน และผู้กระทำผิดสำหรับปัญหาที่พบบ่อยนี้ก็คือ การแปรสภาพเป็นคำที่แสดงถึง การเปลี่ยนสีขึ้นอยู่กับสภาวะการสังเกต (แสง ฯลฯ)

metamerism มี 4 ประเภทหลัก:

การแผ่รังสีเป็นการเปลี่ยนสีขึ้นอยู่กับแหล่งกำเนิดแสง

การแปรสภาพของผู้สังเกตการณ์เป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและเป็นข้อเท็จจริงที่ทราบกันมานานแล้วว่าคนทุกคนรับรู้สีเป็นรายบุคคล ดังนั้นสำหรับแต่ละคน สีเดียวกันจะดูแตกต่างออกไป

การเปลี่ยนแปลงขนาดของสนามที่วัดได้ - การเปลี่ยนแปลงในการรับรู้สีขึ้นอยู่กับพื้นที่ของมัน หลายสีกลายเป็น "ก้าวร้าว" มากขึ้นเมื่อมีพื้นที่ว่างมากขึ้น

การเปลี่ยนแปลงของเรขาคณิตหรือมุมมองคือการเปลี่ยนสีขึ้นอยู่กับมุมมองของผู้สังเกต ผลกระทบนี้จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษบนพื้นผิวโลหะหรือพื้นผิวเคลือบด้วยสีพิเศษ

แสงเปลี่ยนสีได้อย่างไร?

สีในบ้านของคุณขึ้นอยู่กับแสงสว่างเสมอ หากคุณเป็นคนช่างสังเกต คุณก็อาจจะสังเกตเห็นสิ่งนี้ด้วยตัวเองแล้ว ในเวลากลางวัน สีของผนังจะเหมือนกัน แต่ในตอนเย็น เมื่อมีการเปิดแหล่งกำเนิดแสง สีของผนังจะเปลี่ยนไปและแตกต่างออกไป และแน่นอนว่าสิ่งนี้ใช้ได้กับทุกพื้นผิวในห้อง

ด้วยเหตุนี้จึงแนะนำให้ตรวจสอบวัสดุตกแต่งทั้งหมดภายใต้แหล่งกำเนิดแสงที่แตกต่างกันและอยู่ที่บ้านตลอดเวลา เพื่อไม่ให้เกิดเรื่องประหลาดใจที่ไม่คาดคิด ท้ายที่สุดแล้วมักจะเกิดขึ้นว่าคุณชอบวอลเปเปอร์ในร้าน แต่เมื่อนำกลับบ้าน กลับไม่ใช่สีเดียวกัน

มีรูปแบบบางอย่างของการเปลี่ยนสีภายใต้อิทธิพลของแสง โดยสรุปได้ดังนี้: ในแสงโทนอุ่น สีโทนอุ่นจะดูนุ่มนวลและละเอียดอ่อนมากขึ้น ในขณะที่สีโทนเย็นจะกลายเป็นสีหม่นและเป็นสีเทา ในทางกลับกัน ในแสงเย็น สีเย็นจะสว่างขึ้นและเปล่งประกายมากขึ้น ในขณะที่สีโทนอุ่นจะกลายเป็นสีเทา

สิ่งนี้จะต้องนำมาพิจารณาเมื่อซื้อโคมไฟสำหรับโคมไฟของคุณ หลอดไส้ซึ่งปัจจุบันกลายเป็นอดีตไปแล้วมีแสงโทนอุ่น หลอดประหยัดไฟมีทั้งแสงอุ่นและเย็น บรรจุภัณฑ์จะระบุประเภทของแสงที่หลอดไฟผลิตเสมอ ให้ความสนใจกับสิ่งนี้และซื้อโคมไฟที่จะเน้นสีในห้องของคุณ

การเปลี่ยนแปลงสีของวัสดุตกแต่งที่น้อยที่สุดนั้นเกิดจากหลอดฮาโลเจนธรรมดาซึ่งปล่อยแสงสีขาวที่ใกล้เคียงกับแสงธรรมชาติตอนกลางวันมากที่สุด

เมื่อใช้แสงธรรมชาติคุณต้องคำนึงถึงสภาพอากาศและตำแหน่งของหน้าต่างด้วย ในละติจูดตอนใต้ แสงจะสว่างกว่า และในละติจูดตอนเหนือ แสงจะกระจายมากกว่า ในแสงทางตอนใต้ที่สว่าง สีจะดูซีดกว่า ดังนั้นเพื่อชดเชยเอฟเฟกต์นี้ แนะนำให้เลือกสีที่เข้มกว่า 1-2 เฉด หากต้องการทำให้ห้องที่มีแสงแดดจ้าเกินไปดูอ่อนลง ให้เลือกสีพาสเทลสีเข้มโทนเย็น (ไม่อิ่มตัว)

เพื่อป้องกันไม่ให้ห้องทางเหนือดูมืดมนและเย็นเกินไป ให้ใช้โทนสีอบอุ่น หากห้องมีแสงสว่างไม่เพียงพอ แสงและสีที่เข้มข้นก็สามารถชดเชยการขาดนี้ได้ โดยทั่วไป เมื่อสัมผัสกับแสงเหนือโดยอ้อม สีจะเข้มขึ้นและเข้มน้อยลง

ตารางแสดงตัวอย่างการเปลี่ยนแปลงของสีเมื่อสัมผัสกับแสงที่อบอุ่นและเย็น เนื่องจากการเรนเดอร์สีของจอภาพของคุณอาจทำให้สีที่แท้จริงผิดเพี้ยน ดังนั้นให้ใช้ค่าเหล่านี้เป็นค่าโดยประมาณ และจำไว้ว่าเพื่อไม่ให้เกิดข้อผิดพลาดในการเลือกของคุณ ให้ทดสอบวัสดุตกแต่งที่บ้านโดยใช้ไฟบ้าน

นอกจากนี้ การรับรู้สียังได้รับอิทธิพลจากสีที่อยู่รอบๆ เช่น ภาพลวงตาของคอนทราสต์และตะแกรงเฮริงที่ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับปรากฏการณ์นี้ นอกจากนี้ สีในการผสมสียังช่วยเพิ่มหรือลดสีซึ่งกันและกันได้ เมื่อไปที่ร้านเพื่อเลือกวัสดุตกแต่งและเฟอร์นิเจอร์สำหรับบ้านควรคำนึงถึงปรากฏการณ์เหล่านี้ด้วย

เพื่อให้ได้สีภายในที่คุณต้องการอย่างแม่นยำคุณต้องเข้าใกล้ตัวเลือกด้วยการเตรียมการเบื้องต้น ขั้นแรก ให้พิจารณาว่าจะมีแสงสว่างประเภทใดในอพาร์ทเมนต์ของคุณ และจะส่องสว่างวัตถุเฉพาะหรือวัสดุตกแต่งอย่างไร จะมีแสงธรรมชาติส่องเข้ามามากเพียงใด หน้าต่างหันหน้าไปทางด้านใดของโลก

ในแสงทางใต้ สีส่วนใหญ่จะดูเข้มขึ้น แต่ก็ซีดลงเล็กน้อยเช่นกัน สีฟอกขาวที่ไม่อิ่มตัวในห้องทางใต้จะเกือบเป็นสีขาว ในแสงทางอ้อมทางเหนือ สีจะสูญเสียความเข้ม แต่ในขณะเดียวกันก็ดูเข้มขึ้น เพื่อชดเชยเอฟเฟกต์นี้ คุณต้องเลือกโทนสีที่อิ่มตัวมากขึ้นสำหรับห้องทางตอนเหนือ

ที่ แหล่งที่มาเทียมไฟจะส่องสว่างวัตถุ - หลอดไส้, หลอดฟลูออเรสเซนต์หรืออื่น ๆ. การเปลี่ยนแปลงสีของวัสดุตกแต่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดนั้นสังเกตได้เมื่อส่องสว่างด้วยหลอดไส้และหลอดโซเดียม ความดันสูงและโคมไฟโซเดียม ความดันต่ำ- การเปลี่ยนแปลงสีของวัตถุน้อยที่สุดเกิดขึ้นเมื่อส่องสว่างด้วยหลอดปรอทแรงดันสูงและหลอดเมทัลฮาไลด์แรงดันสูง หลอดไฟประเภทอื่นๆ มีความสามารถโดยเฉลี่ยในการมีอิทธิพลต่อการเปลี่ยนแปลงสี นอกจากนี้ เราต้องคำนึงด้วยว่า สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดที่เท่าเทียมกันและมีสีอิ่มตัวนั้น อาจมีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่สุด

ตัวเลือกที่สมบูรณ์แบบวิธีแก้ไขปัญหานี้คือนำตัวอย่างที่เลือกเข้ามาในบ้านก่อนซื้อและดูว่าจะมีลักษณะอย่างไร แต่น่าเสียดายที่ไม่สามารถทำได้เสมอไป ประการแรก ในระหว่างการปรับปรุง แหล่งกำเนิดแสงจะถูกติดตั้งในขั้นตอนสุดท้าย ดังนั้นคุณไม่สามารถทราบล่วงหน้าได้ว่าวัสดุตกแต่งที่เลือกไว้จะมีลักษณะอย่างไรในท้ายที่สุด และประการที่สองร้านค้าไม่ค่อยให้บริการดังกล่าวมากนัก

ดังนั้นคุณจะต้องแก้ไขปัญหาเมตาเมอริซึมด้วยตัวเอง ในการทำเช่นนี้ ให้ตุนไฟฉายประเภทต่างๆ ไว้และส่องไฟฉายทั้งหมดไว้ข้างใต้ได้ตามสบาย มุมที่แตกต่างกันสำหรับวัสดุที่เลือก อย่าลืมนำตัวอย่างที่เลือกไปที่หน้าต่างและดูว่าตัวอย่างนั้นดูเป็นอย่างไรในแสงธรรมชาติ โดยไม่ลืมทิศทางที่สำคัญ หมุนตัวอย่างแล้วมองจากมุมต่างๆ สังเกตว่าเกิดอะไรขึ้นกับสีของมัน ตัดสินใจซื้อเฉพาะในกรณีที่คุณชอบสีเท่านั้น ประเภทต่างๆแสงสว่าง
หากวัสดุที่คุณเลือกจะใช้เวลาถึง พื้นที่ขนาดใหญ่ในห้องแล้วลอง "เปิด" จินตนาการสามมิติของคุณและจินตนาการว่าสีนี้จะดูเป็นอย่างไร พื้นที่ขนาดใหญ่- บางครั้งสีและลวดลายอาจดูสื่อความหมายในพื้นที่เล็กๆ แต่จะสูญเสียเสน่ห์ในพื้นที่ขนาดใหญ่

หากเลือกวัสดุสำหรับห้องที่หลายคนจะใช้เวลาอย่าลืมพาสมาชิกในครอบครัวไปด้วย ทุกคนควรชอบสีที่เลือกไม่เช่นนั้นการทะเลาะวิวาทข้อพิพาทและผลที่ไม่พึงประสงค์อื่น ๆ อาจเกิดขึ้นได้ในอนาคต เห็นด้วย มีเพียงไม่กี่คนที่ชอบอยู่ในสภาพแวดล้อมที่มีสีไม่พึงประสงค์

ช่วงเวลาถัดไปซึ่งคุณต้องใส่ใจเมื่อเลือกสี วัสดุตกแต่งเฟอร์นิเจอร์และผ้าตกแต่งภายในเหล่านี้เป็นการผสมสี ในห้องจะมีสีอะไรอีกบ้าง? แต่ละสีจะใช้พื้นที่เท่าใด? หากคุณมีตัวอย่างวัสดุอื่นๆ ที่จะมีอยู่ในห้องอยู่แล้ว ให้นำตัวอย่างเหล่านั้นติดตัวไปด้วยและแนบไปกับวัสดุที่คุณเลือก ดูว่าสีต่างๆ ส่งผลต่อกันอย่างไร และทำการซื้อเฉพาะเมื่อคุณพอใจกับทุกสิ่งเท่านั้น

หากคุณยังคงซื้อวัสดุ ผ้า หรือเฟอร์นิเจอร์ที่เปลี่ยนสีในบ้านอย่างไม่พึงประสงค์ และไม่สามารถคืนสินค้าได้ ให้ลองทำให้สีที่ไม่สำเร็จอ่อนลงโดยใช้สีอะนาล็อกโดยวางไว้ใกล้ ๆ เช่น โซฟาสีเขียวสดใสสามารถปรับสีให้อ่อนลงได้ด้วยการโยนหมอนเทอร์ควอยซ์นุ่มๆ ลงไป หรือยกตัวอย่างถ้าสีแดง-น้ำเงินที่ดูตระการตาในร้านมารวมกันเป็นสีม่วงสีเดียวในอพาร์ทเมนต์ของคุณก็ให้เลือกสีที่คุณชอบที่สุดจากสีนั้นแล้วใช้เป็นจุดเด่นเพิ่มเติม เครื่องประดับ.

เมื่อทราบข้อผิดพลาดทั้งหมดที่รอคุณอยู่บนเส้นทางในการเลือกโทนสีสำหรับการตกแต่งภายในอพาร์ทเมนต์ของคุณคุณสามารถหลีกเลี่ยงได้อย่างง่ายดาย ถ้าคุณยังไม่ได้คำนึงถึงบางสิ่งบางอย่างและได้รับผลลัพธ์ที่ไม่น่าพอใจทั้งหมดก็มีโอกาสที่จะแก้ไขทุกอย่างโดยใช้สีอื่นจาก จานสี- ในการทำเช่นนี้คุณเพียงแค่ต้องศึกษาอิทธิพลของสีที่มีต่อกันหรือขอความช่วยเหลือจากผู้เชี่ยวชาญ

การออกแบบบ้านเพื่อชีวิตที่มีความสุข หรือวิธีสร้างพื้นที่ที่เหมาะสำหรับความสุขสบายทางอารมณ์ของทั้งครอบครัว

หนังสือเล่มนี้อธิบายอัลกอริทึมทีละขั้นตอนสำหรับการสร้างการออกแบบตกแต่งภายในบ้านด้วยมือของคุณเอง

มันมีทุกอย่าง ประเด็นสำคัญสิ่งสำคัญสำหรับการออกแบบ ตั้งแต่การคิดไอเดีย การเลือกสี ไปจนถึงการจัดวางเฟอร์นิเจอร์

หนังสือเล่มนี้เกี่ยวกับการสร้างบรรยากาศ ความอบอุ่นและความสะดวกสบายผ่านการออกแบบ

ประกอบด้วย คำแนะนำการปฏิบัติจากนักออกแบบและนักบำบัดศิลปะในการจัดที่อยู่อาศัยที่สะดวกสบายเพื่อชีวิตที่เติมเต็ม

อัลกอริธึมทีละขั้นตอนอย่างง่ายสำหรับการเลือกสีและเฟอร์นิเจอร์จะช่วยแก้ปัญหาทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการออกแบบตกแต่งภายใน คุณจะรู้วิธีเลือกสีและจัดเฟอร์นิเจอร์อย่างแม่นยำเพื่อให้ทั้งครอบครัวสามารถอยู่อาศัยในบ้านได้ดี