ลูกคิด (ลูกคิด)- (ลูกคิดภาษาละติน 'กระดาน') - แผ่นที่ประกอบขึ้นเป็นส่วนบนของเมืองหลวงของคอลัมน์ ครึ่งคอลัมน์ เสาและมีรูปทรงสี่เหลี่ยมเรียบง่ายตามคำสั่งของดอริก ไอออนิกโบราณ และทัสคานี และในไอออนิกใหม่ และคำสั่งโครินเธียน เช่นเดียวกับในคอมโพสิตของโรมัน - รูปทรงสี่เหลี่ยมที่มีมุมที่ถูกตัดทอนและด้านเว้า ซึ่งแต่ละอันมีเครื่องประดับประติมากรรมอยู่ตรงกลาง โดยปกติจะอยู่ในรูปของดอกไม้เก๋ๆ

สิ่งที่แนบมา- (ความสามารถแบบฝรั่งเศสจากโต๊ะ - โต๊ะ, กระดาน) - พื้นคานผนังอ่าวหรือผนังประกอบด้วยขอบหน้าต่าง ผ้าสักหลาด และบัว
Entablature - ส่วนบน ส่วนรองรับ สถาปัตยกรรมใบสำคัญแสดงสิทธิ โครงสร้างของบัวมีความแตกต่างกันในลำดับสถาปัตยกรรมสามแบบ: ดอริก อิออน และโครินเธียน ในสถาปัตยกรรมโรมันโบราณและเรอเนซองส์ ความสูงของซุ้มมักจะประมาณ 1/4 ของความสูงของเสา

โค้ง - องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม, ส่วนโค้งของช่องทะลุหรือช่องเปิดในผนัง หรือช่วงระหว่างส่วนรองรับทั้งสอง (เสา, หลักยึดสะพาน) ชอบอันไหนก็ได้ การออกแบบโค้งสร้างแรงผลักดันด้านข้าง ตามกฎแล้ว ส่วนโค้งจะสมมาตรกับแกนตั้ง ซุ้มประตูที่ปิดช่องมู่ลี่นั้นเรียกว่าคนตาบอด จุดประสงค์ประการหนึ่งคือเพื่อเพิ่มความแข็งแรงของผนังในขณะที่ประหยัดวัสดุ ในสมัยโบราณมีเทคนิคที่รู้จักกันเมื่อใด โค้งจัดทำขึ้นเพื่ออำนวยความสะดวก เช่น เมื่อทำการปิดช่องเปิดบนผนังตามแบบ โค้งแบนสำหรับการขนถ่ายซึ่งมีการสร้างซุ้มโค้งไว้ด้านบน

ค้ำยันบินได้- (โค้งฝรั่งเศส) - หนึ่งในประเภทของค้ำยันที่ใช้ในสถาปัตยกรรมคริสตจักรในรูปแบบของกึ่งโค้งภายนอกส่งแรงผลักดันในแนวนอนจากส่วนโค้งของอาคารไปยังเสารองรับและตั้งอยู่นอกปริมาตรหลักของ อาคาร. การใช้ยันลอยสามารถลดขนาดของส่วนรองรับภายในได้อย่างมาก เพิ่มพื้นที่ว่างในอาคาร เพิ่มช่องหน้าต่าง และขยายความกว้างของห้องนิรภัย ตามเนื้อผ้า ยันลอยมีความเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมกอทิก แม้ว่าจะถูกนำมาใช้ในรูปแบบปลอมตัวในอาคารไบแซนไทน์และโรมาเนสก์ก็ตาม อย่างไรก็ตาม ในศตวรรษที่ 12 ค้ำยันลอยฟ้ายังคงทำหน้าที่กระจายน้ำหนัก กลายเป็นองค์ประกอบตกแต่งที่จัดแสดงเป็นพิเศษ และถูกนำมาใช้ในอาคารที่มีชื่อเสียง เช่น อาสนวิหารชาตร์, อาสนวิหารน็อทร์-ดาม, อาสนวิหารโบเวส์, อาสนวิหารแร็งส์ เป็นต้น

ขอบหน้าต่าง- หรือ epistelion (architrave ของอิตาลีจากภาษากรีก ἀρχι, "archi", over-, main และ lat. trabs beam) - คำศัพท์ทางสถาปัตยกรรมซึ่งมีความหมายสามประการ ประการแรก ขอบโค้งหรือแผ่นปิดขอบโดยทั่วไปเรียกว่าคานขวางตรงใดๆ ที่ครอบคลุมช่องว่างระหว่าง คอลัมน์เสาหรือวงกบ (ในหน้าต่างและประตู) ประการที่สอง นี่คือส่วนล่างของบัวที่วางอยู่โดยตรง เมืองหลวงของคอลัมน์- ในคำสั่งทัสคานีและดอริก ขอบโค้งถูกสร้างขึ้นอย่างเรียบง่ายและราบรื่น และในคำสั่งอิออนและโครินเธียน แบ่งตามแนวนอนออกเป็นสามส่วน ประการที่สาม ขอบหน้าต่างเป็นกระเบื้องชนิดหนึ่งที่ใช้สำหรับปูเตาอบดัตช์

แอตติคัส- (จากภาษากรีกโบราณ ἀττικός) - ผนังตกแต่ง สร้างขึ้นเหนือโครงสร้างยอด บัว- นับเป็นครั้งแรกที่ห้องใต้หลังคาเริ่มถูกนำมาใช้ในประตูชัยของโรมันโบราณเนื่องจากสถาปัตยกรรมเสร็จสมบูรณ์ ห้องใต้หลังคามักตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงหรือจารึก
ในสถาปัตยกรรมนีโอคลาสสิกและอาร์ตเดโค ห้องใต้หลังคาเป็นพื้นต่ำหรือเชิงเทินสูงว่างเปล่าเหนือบัวหลักของอาคาร
ในสถาปัตยกรรมฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 19 ห้องใต้หลังคาก็เริ่มถูกเรียกว่าพื้นที่อยู่อาศัยที่อยู่ด้านล่าง หลังคาแหลมอาคาร

กลอง- ส่วนทรงกระบอกของอาคารที่ทำหน้าที่รองรับโดม

บรอฟก้า- ในภาษารัสเซียเก่า รายละเอียดการตกแต่งสถาปัตยกรรมเหนือหน้าต่างในรูปแบบของลูกกลิ้ง

กระจกสี- (ฝรั่งเศส vitre - กระจกหน้าต่าง, จากภาษาละติน vitrum - แก้ว) - งาน ศิลปะการตกแต่งที่มีลักษณะละเอียดหรือเป็นไม้ประดับ ทำด้วยกระจกสี ออกแบบมาเพื่อให้แสงสว่างและมุ่งหมายให้ปิดช่องเปิด ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นหน้าต่าง ในโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมใดๆ กระจกสีถูกนำมาใช้ในโบสถ์มาเป็นเวลานาน ในวิหารคริสเตียนยุคแรก หน้าต่างเต็มไปด้วยแผ่นหินใสบางๆ (เศวตศิลา, เซเลไนต์) ซึ่งใช้ประกอบเป็นเครื่องประดับ หน้าต่างกระจกสีเฉพาะเรื่องปรากฏในโบสถ์โรมาเนสก์ (ฝรั่งเศส เยอรมนี) หน้าต่างกระจกสีขนาดใหญ่หลากสีที่ทำจากแก้วรูปทรงต่างๆ ยึดด้วยทับหลังตะกั่วเป็นลักษณะเด่นของอาสนวิหารสไตล์โกธิก ส่วนใหญ่แล้วหน้าต่างกระจกสีแบบกอธิคจะแสดงภาพทางศาสนาและฉากในชีวิตประจำวัน พวกเขาถูกวางไว้ในหน้าต่างมีดหมอขนาดใหญ่ที่เรียกว่า "ดอกกุหลาบ" ในช่วงยุคเรอเนซองส์ กระจกสีมีอยู่เป็นภาพวาดบนกระจก ใช้เทคนิคการขูดบนกระจกหลากสีที่ทาสีเป็นพิเศษ ในรัสเซีย หน้าต่างกระจกสีมีอยู่ในศตวรรษที่ 12 แต่ไม่ใช่องค์ประกอบลักษณะเฉพาะของการตกแต่งภายในบ้านของรัสเซีย

ฟัน (ฟัน)- (จากภาษาละติน denticulus - ฟัน) หรือ "แครกเกอร์สั่ง" - ชุดของส่วนที่ยื่นออกมาเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเล็ก ๆ ที่จัดเรียงในรูปแบบของเครื่องประดับบน อาคารบัวและเติมเต็มบทบาท ตกแต่ง- พบได้ในลำดับอิออน ลำดับโครินเธียน และในลำดับดอริกเวอร์ชันโรมัน ต้นแบบของฟันเป็นปลายของแนวขวางที่อยู่บ่อยครั้ง คานไม้พื้นอะโดบีแบนในสถาปัตยกรรมของไอโอเนีย
ฟันผุเกิดขึ้นเหมือนใน สถาปัตยกรรม กรีกโบราณและการตีความในภายหลังจากยุคคลาสสิกและนีโอคลาสสิก

อิมโพส- ในแบบคลาสสิก สถาปัตยกรรมแท่งแนวนอนในรูปแบบของบัวหรือหิ้งที่ทำหน้าที่รองรับกำแพงยอด ส่วนโค้ง- ในสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณ - ส่วนบนของสะบักซึ่งทำหน้าที่ เมืองหลวง.

อิออน- ในแบบคลาสสิก องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมรูปไข่ชี้ลง เข็มขัดประดับทำจากไอออนิก

ขลุ่ย- (French cannelure) - ร่องแนวตั้งบนลำตัว เสาหรือเสา(คอลัมน์ดังกล่าวเรียกว่าร่อง ตรงข้ามกับคอลัมน์เรียบ) เช่นเดียวกับร่องแนวนอนที่ฐานของคอลัมน์ลำดับไอออนิก ปรากฏบน กึ่งคอลัมน์และคอลัมน์ในอียิปต์ (ปลายศตวรรษที่ 3 - ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช มีขลุ่ย 8 หรือ 16 ขลุ่ยต่อคอลัมน์) และได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในสถาปัตยกรรมโบราณ สามารถครอบคลุมร่องที่วิ่งขนานจากฐานถึงด้านบนได้ คอลัมน์สถาปัตยกรรมคลาสสิกลำดับใดลำดับหนึ่งในห้าลำดับ ยกเว้นทัสคานี ในลำดับ Doric จะใช้ไม่เกิน 20 ฟลุตต่อคอลัมน์ ในลำดับอิออน - 24 ฟลุต บางครั้งมีการใช้ขลุ่ยกับตัวภาชนะเซรามิก ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 ออตโต วากเนอร์ใช้ขลุ่ยขนานตื้นเพื่อแบ่งระนาบของกำแพงและเสาในแนวตั้ง ขลุ่ยของวากเนอร์จะหักก่อนถึงพื้นเสมอ ปลายล่างมักจะเป็นรูปสามเหลี่ยมคว่ำลง รายละเอียดนี้ถูกใช้กันอย่างแพร่หลายโดยปรมาจารย์แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอาร์ตนูโว ขาเฟอร์นิเจอร์มักตกแต่งด้วยขลุ่ย เทคนิคนี้ใช้เป็นหลักในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ในสไตล์คลาสสิก

เมืองหลวง- (จากภาษาละติน caput - "หัว") - ส่วนยอดของเสาหรือเสา- ด้านบนของตัวพิมพ์ใหญ่ยื่นออกไปเลยเสา ทำให้เกิดการเปลี่ยนไปใช้ลูกคิด ซึ่งโดยปกติจะมีรูปทรงสี่เหลี่ยมจัตุรัส ทุนในคำสั่งทางสถาปัตยกรรม. ใช้ในหลาย รูปแบบสถาปัตยกรรมเริ่มจากอียิปต์โบราณและสมัยโบราณ เมืองหลวงของเสาอียิปต์มักจะตกแต่งด้วยดอกไม้เก๋ๆ หรือดอกปาปิรัส นอกจากนี้ยังมีหัวเสาและเสารูปดอกบัวซึ่งมีหัวเสาเป็นรูปใบตาลเก๋ๆ ตัวพิมพ์ใหญ่ของคำสั่งคลาสสิกทั้งสามนั้นมีลักษณะเฉพาะและมีรูปร่างที่จดจำได้ง่าย เมืองหลวงของดอริกนั้นเป็นเบาะทรงกลมเรียบง่าย ที่เมืองหลวงของไอออนิก มีการแกะสลักสกรอลล์โวลูตสองอันบนเอชินัส เมืองหลวงของโครินเธียนเป็นชิ้นงานทรงระฆังสูง ตกแต่งด้วยม้วนใบอะแคนทัส ทุนในการก่อสร้างสมัยใหม่ ในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เมืองหลวงเรียกอีกอย่างว่าส่วนหนึ่งของกรอบเสาหินสำเร็จรูปหรือสำเร็จรูปที่วางอยู่บน การฉายภาพคอลัมน์และออกแบบมาเพื่อรับน้ำหนักจากพื้นไร้คานที่วางอยู่และลดความเสี่ยงที่จะถูกทำลายจากการถูกเจาะ

บัว- (จากภาษากรีก κορωνίς) - องค์ประกอบที่ยื่นออกมาของภายในและ การตกแต่งภายนอกอาคารสถานที่, เฟอร์นิเจอร์. ใน บัวสถาปัตยกรรมแยกระนาบหลังคาออกจากระนาบผนังแนวตั้ง หรือแบ่งระนาบผนังตามเส้นแนวนอนที่เลือก ตามสถาปัตยกรรมตามลำดับ บัวเป็นส่วนยอดของบัวซึ่งอยู่เหนือผ้าสักหลาดและขอบหน้าต่าง บัวสั่งออกมาอย่างรวดเร็วและแขวนอยู่เหนือส่วนอื่น ๆ ของบัวเพื่อป้องกันไม่ให้ฝนตก พื้นฐานของบัวคือแผ่นพื้นระยะไกล ส่วนล่างของแผ่นพื้นมีการฉายภาพเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า - mutuls รายละเอียดทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบของบัวหรือบัวเล็ก ๆ ที่มีหน้าจั่วรูปทรงต่าง ๆ (องค์ประกอบรูปสามเหลี่ยมวงรีและซับซ้อน) เหนือหน้าต่างหรือทางเข้าประตูเรียกว่าแซนดริก โปรไฟล์บัวใน สไตล์ที่แตกต่างเฟอร์นิเจอร์และรูปแบบสถาปัตยกรรมก็แตกต่างกัน ดังนั้นในศิลปะคลาสสิกแบบอังกฤษจึงเป็นเรื่องปกติในการตกแต่งบัวเฟอร์นิเจอร์ด้วยลวดลายใบไม้ บัวเรียกอีกอย่างว่าไม้กระดาน รูปแบบต่างๆใช้สำหรับแขวนผ้าม่าน

กระสุน(กระสุนฝรั่งเศส - กล่อง) - คาสเซ็ตสี่เหลี่ยมหรือเหลี่ยม ช่องตกแต่งในห้องนิรภัยเพดานหรือบน พื้นผิวด้านในส่วนโค้ง เพดานที่ตกแต่งด้วยหีบศพเรียกว่า coffered หรือ lacunar (จากภาษาละติน lacuna - "recess", "lacuna") ชาวกรีกโบราณเป็นกลุ่มแรกที่ใช้กระสุนในการก่อสร้าง ในเวลานั้นกระสุนทำหน้าที่ในทางปฏิบัติโดยเฉพาะโดยลดมวลของแผ่นพื้นโค้งโดยเอาส่วนหนึ่งของภาระออกจากคาน อย่างไรก็ตามถึงกระนั้นพวกเขาก็พยายามตกแต่งกระสุน: ตกแต่งด้วยปูนปั้นหรือภาพวาด ต่อมาเมื่อคอนกรีตเริ่มถูกนำมาใช้ในการก่อสร้างอาคาร มีการเสริมกำลังโครงสร้างของห้องนิรภัยหรือเพดานโดยใช้กระสุนปืน เนื่องจากระบบการสร้างห้องนิรภัยและเพดานมีการเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา กระสุนจึงสูญเสียไป ความสำคัญในทางปฏิบัติและย้ายไปอยู่ในหมวดองค์ประกอบตกแต่ง เพดานแบบปิดบางครั้งทำจากไม้และมักใช้ตกแต่งภายในพระราชวังเรอเนซองส์ ในอิตาลี ในยุคเรอเนซองส์ ศิลปินวาดภาพกระสุนพร้อมฉากต่างๆ ซึ่งมักจะอยู่ในธีมที่เป็นตำนาน

คอนโซล- โครงสร้างแนวนอนที่ยื่นออกมาจากผนังและรองรับส่วนอื่นที่ยื่นออกมาของอาคาร ระเบียง, บัว, หน้าต่างที่ยื่นจากผนัง- ใน ภายในคอนโซล - ชั้นวางหรือโต๊ะติดกับผนัง

ที่ค้ำยัน - ที่ค้ำยัน(แรงต่อต้านฝรั่งเศส - "แรงต้าน") - การออกแบบแนวตั้งซึ่งก็คืออย่างใดอย่างหนึ่ง ส่วนที่ยื่นออกมาของผนังโครงแนวตั้งหรือส่วนรองรับแบบตั้งอิสระที่เชื่อมต่อกับผนังด้วยคานค้ำยัน ออกแบบมาเพื่อเสริมประสิทธิภาพ ผนังรับน้ำหนักโดยรับแรงผลักแนวนอนจากส่วนโค้ง พื้นผิวด้านนอกของค้ำยันสามารถตั้งเป็นแนวตั้ง ขั้นบันได หรือเอียงอย่างต่อเนื่อง โดยเพิ่มหน้าตัดเข้าหาฐาน เรื่องราว: ยันแพร่หลายในยุคกลาง องค์ประกอบที่สำคัญสไตล์โรมาเนสก์ สถาปัตยกรรม- คานถูกสร้างขึ้นรอบๆ โครงสร้างทั้งหมด ในรูปแบบของหลักยึด ติดกับผนังจากด้านนอกและอยู่ห่างจากกัน ตรงข้ามกับสถานที่เหล่านั้นซึ่งมีส่วนโค้งรองรับของห้องใต้ดินวางพิงผนัง ค้ำยันมีความสำคัญมากยิ่งขึ้นในสถาปัตยกรรมยุคโกธิก สถาปัตยกรรมในยุคนี้มีความโดดเด่น กำแพงสูงมีความสามารถในการรับน้ำหนักค่อนข้างต่ำเนื่องจากมีช่องหน้าต่างขนาดใหญ่ถูกตัดเข้าไป ดังนั้นคานจึงกลายเป็นองค์ประกอบสำคัญของโครงสร้างในยุคนี้ ในตอนแรกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกับอาคารโรมาเนสก์ใกล้กับผนัง ต่อจากนั้นด้วยการพัฒนาสถาปัตยกรรมพวกเขาเริ่มถูกสร้างขึ้นค่อนข้างห่างจากผนัง แต่เชื่อมต่อกับพวกมันด้วยค้ำยันที่บินได้ ส่วนของยันมีรูปทรงเหลี่ยม พื้นผิวเป็นการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่สอดคล้องกับการตกแต่งทั่วไปของอาคาร และด้านบนเป็นมงกุฎแหลมเป็นรูปยอดแหลม ด้วยการกลับมาของศิลปะในยุคเรอเนซองส์สู่รูปแบบโบราณ ยันเกือบจะเลิกใช้ในงานสถาปัตยกรรมโดยสิ้นเชิง: พวกมันถูกแทนที่ด้วยกลุ่มของเสาหรือการฉายภาพผนังที่ตกแต่งด้วยกึ่งเสาในแง่ของการรองรับผนัง การใช้ยันในรูปแบบดั้งเดิมและไม่ปิดบังยังคงเป็นเพียงศิลปะแห่งวิศวกรรมเท่านั้น ค้ำยันประเภทอื่นๆ ค้ำยันมุม - ความต่อเนื่องของผนังที่อยู่เลยอาคารตรงหัวมุม ดังนั้นส่วนนี้ในส่วนแนวนอนจึงเป็นกากบาท ค้ำยันแนวทแยง - ส่วนรองรับที่สร้างขึ้นที่มุมของอาคารเพื่อให้ทำมุม 135° กับผนัง

องค์ประกอบคอนฮาวิหารไบแซนไทน์โบราณ สถาปัตยกรรมซึ่งเป็นเพดานรูปโดมครึ่งโดมเหนือส่วนกึ่งทรงกระบอกของอาคาร เช่น มุขหรือโพรง

ในโบสถ์ที่สร้างขึ้นในไบแซนเทียมโบราณเช่นเดียวกับในรัสเซียเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 (สไตล์นีโอไบแซนไทน์) ตามกฎแล้วสังข์มีบทบาทเป็นโดมขนาดเล็กราวกับรองรับปริมาณของ โดมกลางมองจากด้านล่าง กลองของพวกเขายื่นออกมาจากอาคารเป็นรูปแหนบ จากด้านล่างสังข์ได้รับการสนับสนุนโดยระเบียงไปยังอาคารวัด ส่วนใหญ่แล้วรอบๆ โดมกลางของวิหารสไตล์ไบแซนไทน์จะมีสังข์สี่ตัว ดังนั้นวิหารจึงสวมมงกุฎด้วยโครงสร้างโดมห้าโดม กลองสังข์มักจะล้อมรอบด้วยซุ้มหน้าต่างเดียวกับกลองหลัก

ไม้กางเขน- (ภาษาเยอรมัน Kreuzblume), fleuron - มีทั่วไปใน สถาปัตยกรรมการตกแต่งแบบกอธิคในรูปแบบของดอกไม้สุกใส มักจะเกิดจากกิ่งก้านสี่กิ่งจากแท่งแนวตั้ง เสิร์ฟ ตกแต่งเสร็จขวด, ที่ปัดน้ำฝน, ที่คีบ หากพูดอย่างเคร่งครัด คำว่า "ไม้กางเขน" (เยอรมัน: Kreuzblume) ให้คำจำกัดความของรูปแบบนี้เพียงรูปแบบเดียวซึ่งเป็นรูปแบบที่พบบ่อยที่สุด องค์ประกอบตกแต่ง - คำว่า "fleuron" (ภาษาฝรั่งเศส fleuron จากภาษาฝรั่งเศส fleur - ดอกไม้) ใช้เป็นชื่อทั่วไปมากกว่าเนื่องจากในบางกรณีดอกไม้ไม่มีรูปทรงไม้กางเขน อย่างไรก็ตามการแพร่กระจายอย่างแพร่หลายใน การตกแต่งคริสตจักรแบบโกธิกได้รับรูปทรงไม้กางเขนอย่างแม่นยำซึ่งมีความหมายเชิงสัญลักษณ์บางอย่างและแสดงถึงรูปร่างของไม้กางเขนไม่ว่าผู้ชมจะมองไปทางไหน

โดม - โดม(โดมของอิตาลี - โดม, หลังคาโค้ง, จากภาษาละติน cupula, จิ๋วของคิวปา - บาร์เรล) - โครงสร้างรับน้ำหนักเชิงพื้นที่ของสิ่งปกคลุม, มีรูปร่างใกล้เคียงกับซีกโลกหรือพื้นผิวอื่น ๆ ที่หมุนได้ของเส้นโค้ง (วงรี, พาราโบลา ฯลฯ ) . โครงสร้างโดมครอบคลุมห้องทรงกลม เหลี่ยม หรือห้องวงรีเป็นส่วนใหญ่ และช่วยให้ครอบคลุมพื้นที่ขนาดใหญ่ได้โดยไม่ต้องมีคนค้ำตรงกลางเพิ่มเติม รูปร่างที่ขึ้นรูปเป็นเส้นโค้งต่างๆ นูนขึ้น จากการโหลดในแนวตั้ง โครงสร้างโดมแรงอัดเกิดขึ้นเช่นเดียวกับแรงผลักดันในแนวนอนบนส่วนรองรับ ประวัติความเป็นมาของโดมเริ่มขึ้นในสมัยก่อนประวัติศาสตร์ แต่โดมขนาดใหญ่ที่มีความซับซ้อนทางเทคโนโลยีเริ่มถูกสร้างขึ้นในสมัยโรมันสถาปัตยกรรม การปฏิวัติเมื่อโดมเริ่มถูกนำมาใช้ในการก่อสร้างวัดและอาคารสาธารณะขนาดใหญ่ เชื่อกันว่าโดมที่เก่าแก่ที่สุดที่มีอยู่นั้นตั้งอยู่ในวิหารแพนธีออนของโรมัน ซึ่งสร้างขึ้นราวปีคริสตศักราช 128 ต่อมาประเพณีการสร้างโดมได้ถูกนำมาใช้โดยสถาปัตยกรรมทางศาสนาและลัทธิไบแซนไทน์ จุดสุดยอดของช่วงเวลานี้คือการใช้เทคโนโลยีการเดินเรือที่ปฏิวัติวงการในการก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์โซเฟียในกรุงคอนสแตนติโนเปิล หลังจากที่มุสลิมพิชิตจักรวรรดิซัสซานิดและตะวันออกกลางไบแซนไทน์ โดมก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของสถาปัตยกรรมของชาวมุสลิม ใน ยุโรปตะวันตกโดมได้รับความนิยมอีกครั้งในช่วงยุคเรอเนซองส์ และถึงจุดสูงสุดในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 สถาปัตยกรรมบาโรก- โดมเริ่มถูกนำมาใช้ในการก่อสร้างอาคารราชการในศตวรรษที่ 19 ซึ่งชวนให้นึกถึงวุฒิสภาโรมัน ใน การสร้างบ้านโดมไม่ค่อยมีการใช้ เนื่องจากเป็นคุณลักษณะของอาคารและพระราชวังที่ใหญ่ที่สุดในสมัยบาโรกเท่านั้น

ราชสำนัก- (ฝรั่งเศส cour d "honneur - ศาลเกียรติยศ; ในภาษารัสเซียใช้แบบฟอร์ม cour d'honneur ด้วย) - ลานด้านหน้าด้านหน้าอาคารถูกจำกัดด้วยอาคารหลักและปีกด้านข้าง ตามแนวเส้นสีแดงคือ มักจะแยกออกจากอวกาศด้วยรั้วทะลุที่มีประตู แพร่หลายในวังยุโรป สถาปัตยกรรม XVII - ที่ 1 ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 19ศตวรรษ (ในรัสเซียตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 18) Cour d'honneur เป็นเทคนิคในการจัดองค์ประกอบเชิงพื้นที่ในพิธีการ บางครั้งจึงใช้ Cour d'Honneur สถาปัตยกรรมสมัยใหม่- ไม้พาย - ในภาษารัสเซียเก่า สถาปัตยกรรมการฉายภาพแนวตั้งแบบแบนและแคบบนผนังโดยไม่มีฐานและ เมืองหลวง(ไม่เหมือน เสา).

วงเล็บ(เยอรมัน Kragstein - คอนโซล) - ชิ้นส่วนหรือโครงสร้างรองรับคานยื่นที่ใช้สำหรับยึดบนระนาบแนวตั้ง ( ผนังหรือเสา) ชิ้นส่วนที่ยื่นออกมาหรือขยายในแนวนอนของเครื่องจักรหรือโครงสร้าง โครงสร้างสามารถทำวงเล็บในรูปแบบของชิ้นส่วนที่เป็นอิสระหรือโครงสร้างหลายส่วนที่มีวงเล็บปีกการวมทั้งในรูปแบบของความหนาที่สำคัญในส่วนฐาน หลักการทำงานทางกลคือความต้านทานของวัสดุต่อการบิ่นและแรงเฉือน ขายึดในเทคโนโลยีใช้เป็นหลักในการยึดชิ้นส่วนและส่วนประกอบของเครื่องจักรและอุปกรณ์ (เช่น ตลับลูกปืน) บนระนาบแนวตั้ง ฉากยึดยังใช้สำหรับยึดสายไฟรถเข็น สายเคเบิล เสาอากาศ ฯลฯ วงเล็บในสถาปัตยกรรมตามกฎแล้ว เป็นองค์ประกอบสนับสนุนของส่วนที่ยื่นออกมาของอาคารและเป็นการฉายภาพบนผนังซึ่งมักมีการทำโปรไฟล์และตกแต่ง (ด้วยม้วนตกแต่งหรือของตกแต่งอื่น ๆ ) วงเล็บที่คล้ายกัน นำมาใช้ส่วนใหญ่ ในด้านสถาปัตยกรรมซึ่งใช้องค์ประกอบการสั่งซื้อและทำหน้าที่สำหรับ รองรับระเบียงอย่างยิ่ง บัวตกแต่งและ/หรือบัวอเนกประสงค์ที่ยื่นออกมาฯลฯ วงเล็บยังใช้สำหรับยึดผนังก่ออิฐฉาบปูนในระหว่างการก่อสร้างอาคารและโครงสร้าง จึงมีเทคโนโลยีที่เรียกว่า ซุ้มระบายอากาศ- ตัวยึดติดอยู่กับเพดานเสาหินและวางอิฐหันหน้า (อิฐหันหน้า) หรือชิ้นส่วนก่ออิฐอื่น ๆ ไว้ ปรากฎว่า การก่อสร้างหลายชั้น: ฐานรับน้ำหนัก, ฉนวน, ช่องอากาศ, หันหน้าไปทางอิฐก่อ โดยปกติทุก ๆ สองชั้นหรือ 7 ม. ความสูงสูงสุดของการก่ออิฐคือ 12 ม. วัสดุของฉากรับเป็นสแตนเลส (A4, DUPLEX) ในช่องว่างระหว่างสายพานมีการติดตั้งการเชื่อมต่อแบบยืดหยุ่นพิเศษ ตัวอย่างอาคารที่เคยใช้ เทคโนโลยีนี้อาจรวมถึงอาคารต่างๆ เช่น Ritz Hotel on Tverskaya ซึ่งเป็นอาคารพักอาศัยบนถนน ปูโดฟกีนา, เซนต์. สตานิสลาฟสกี, 11. ตัวยึดในอุตสาหกรรมยานยนต์เป็นชิ้นส่วนที่พบบ่อยที่สุดเนื่องจากต้องใช้ตัวยึดเพื่อติดอุปกรณ์มาตรฐานและอุปกรณ์เพิ่มเติมเข้ากับตัวถังรถ (ตัวอย่างที่มากที่สุด ประเภทต่างๆฉากยึด: สำหรับติดตั้งสัญญาณเสียง อุปกรณ์ส่องสว่าง ป้ายทะเบียน ฯลฯ)

หน้าจั่วโค้ง - ความสมบูรณ์ของส่วนหน้าอาคารเป็นแนวคันศร (เป็นรูปคันธนู) บ่อยครั้ง ตกแต่งด้วยความโล่งใจหรือจิตรกรรม

ลูคาร์นา(ภาษาฝรั่งเศส lucarne จากภาษาละติน lux “light”) - การเปิดหน้าต่างในส่วนลาดหลังคาซึ่งโดยปกติจะเป็นห้องใต้หลังคาหรือโดม โดยมีกรอบแนวตั้งปิดที่ด้านข้างและด้านบน กรอบของการเปิดหน้าต่างมักจะอยู่ในระนาบเดียวกับผนังด้านหน้าและมักจะดำเนินต่อไป ผนังด้านหน้าหรืออยู่ในระนาบขนานกับมัน นอกเหนือจากประโยชน์ใช้สอยแล้ว lucarna ยังมีคุณค่าในการตกแต่งและมักตกแต่งภายนอก แผ่นเพลท กรอบขึ้นรูป และองค์ประกอบตกแต่งอื่นๆ. ในยุโรป สถาปัตยกรรมของยุคกอทิกตอนปลายและในสมัยเรอเนซองส์ตอนต้นมีรูปแบบหนึ่งปรากฏขึ้น สกายไลท์ในฟักจากด้านข้าง ซุ้มแสดงถึงความต่อเนื่องของกำแพงที่ปูด้วยอิฐ หน้าต่างดังกล่าวมักตกแต่งด้วยปูนปั้นอันเขียวชอุ่มโดยใช้ปูนปั้น ในอังกฤษและสกอตแลนด์ในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์ทิวดอร์ (ศตวรรษที่ 15-16) หน้าต่างดังกล่าวแพร่หลายในอาคารที่มีหลังคาแหลม ในฝรั่งเศสตั้งแต่สมัยพระเจ้าหลุยส์ที่ 12 ก็มีการสร้างหน้าต่างที่คล้ายกันบนหลังคาปราสาท Lucarne เป็นองค์ประกอบที่มีลักษณะเฉพาะ สถาปัตยกรรมบาโรก. ใช้กันอย่างแพร่หลายในสถาปัตยกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19-20 เนื่องจากมีลักษณะเฉพาะ การตกแต่ง รูปแบบสถาปัตยกรรม และความสนใจในสถาปัตยกรรมของยุคโกธิกและเรอเนซองส์ก่อนหน้านี้

การปั้น- แถบนูนเหนือศีรษะที่มีหน้าตัด ใช้สำหรับ ตกแต่งพื้นผิวต่างๆ: ผนัง เพดาน ประตู เตาผิง ซุ้มโค้ง ทำให้ดูโดดเด่น สมบูรณ์ และเรียบร้อยยิ่งขึ้น การปั้นยังสามารถใช้เป็นกรอบสำหรับกระจก เหรียญรางวัล และขอบตกแต่งได้อีกด้วย นอกจากการตกแต่งแล้ว เครือเถายังมีประโยชน์ใช้สอยอีกด้วย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ใช้สำหรับ: การแบ่งเขตพื้นผิว: แบ่งออกเป็นส่วนต่าง ๆ ของรูปทรงต่าง ๆ (สี่เหลี่ยม, สี่เหลี่ยม, หยิก, กลม) ซึ่งสามารถทาสีด้วยสีหรือพื้นผิวที่แตกต่างกัน การปกปิดรายละเอียดที่ไม่สวยงามหรือการตกแต่งที่มีคุณภาพต่ำ: การหล่อหันเหความสนใจจากข้อบกพร่องโดยเน้นการจ้องมองไปที่ตัวเองเป็นศูนย์กลางขององค์ประกอบ ปกป้องพื้นผิวจากความเสียหายทางกล สำหรับการผลิตเครือเถาจะใช้วัสดุที่หลากหลาย: ยิปซั่ม หินอ่อน โลหะ ไม้ พลาสติก (เพื่อให้การขึ้นรูปมีความยืดหยุ่น จึงเพิ่มยางลงในพลาสติก) โพลีสไตรีน, โพลียูรีเทน.

นาออส(จากภาษากรีก ναος - วิหาร สถานที่ศักดิ์สิทธิ์) ซึ่งเป็นศูนย์กลางของวิหารในคริสต์ศาสนา ซึ่งผู้สักการะที่มาที่วัดจะตั้งอยู่ในระหว่างการประกอบพิธี ติดกับนาออสจากทิศตะวันออกมีแท่นบูชา - ห้องที่สำคัญที่สุดวัดซึ่งเป็นที่ตั้งของบัลลังก์และมีการเฉลิมฉลองพิธีสวด แท่นบูชาใน โบสถ์ออร์โธดอกซ์แยกออกจาก naos ด้วยม่านและสัญลักษณ์ จากทิศตะวันตก naos จะต่อด้วยระเบียงหรือทึบในภาษากรีก ในโบสถ์รัสเซียบางแห่งไม่มีห้องโถงและประตูทางเข้าของวัดนำไปสู่ ​​naos โดยตรง ในโบสถ์คริสเตียนยุคแรก ๆ ของศตวรรษที่ 6-7 สร้างขึ้นในรูปแบบของมหาวิหาร naos มีรูปร่างตามยาวและประกอบด้วยทางเดินกลาง . อย่างไรก็ตาม ในศตวรรษที่ 5 มีโบสถ์ที่มีโดมเป็นศูนย์กลางเกิดขึ้น ในนั้น นาออสอาจมีรูปทรงสี่เหลี่ยม กลม เหลี่ยมเพชรพลอย หรือรูปกากบาท รูปร่างของนาออสนั้นซับซ้อนเนื่องจากมีห้องแสดงภาพและคณะนักร้องประสานเสียงซึ่งสามารถเดินไปรอบๆ ห้องได้จากทุกด้าน ยกเว้นแท่นบูชา ในศิลปะไบแซนไทน์ที่เติบโตเต็มที่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 9 วิหารแบบโดมกากบาทเริ่มแพร่หลาย ในนั้น นาออสมีรูปทรงสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือใกล้เคียงกับสี่เหลี่ยมจัตุรัส นาออสประกอบด้วยเสาสี่เสาที่รองรับส่วนโค้ง ห้องใต้ดิน และโดม มีวัดที่ไม่มีส่วนรองรับน้ำหนักอยู่ภายใน ในนั้นมุมของปั๊มสี่เหลี่ยมถูกปกคลุมไปด้วยทรอมป์ที่รองรับโดมกว้าง มีวัดที่มีนาออสเป็นรูปไม้กางเขนหรือใบไม้สามหรือสี่ใบ อย่างหลังมักเรียกว่า triconchs และ tetraconchs เนื่องจากปลายครึ่งวงกลมของพวกมันซ้อนทับกันด้วยหอยสังข์กึ่งโดม สถาปัตยกรรมประเภทนี้แพร่หลายในสถาปัตยกรรมของอาร์เมเนียและจอร์เจีย ในเซอร์เบีย ส่วนด้านข้างของวัดดังกล่าวมักเรียกว่านักร้อง ในสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณ ประเภทของวิหารที่มีเสารองรับ (แทนที่เสาไบแซนไทน์) เริ่มแพร่หลาย naos ของคริสตจักรรัสเซียในศตวรรษที่ 11-13 มี รูปร่างสี่เหลี่ยมและแบ่งเสาออกเป็นสามหรือห้าเสา โดยปกติจะมีคณะนักร้องประสานเสียงอยู่ทางทิศตะวันตก และช่องต่างๆ ที่อยู่ใต้ห้องเหล่านั้นก็โดดเด่นราวกับทึบ วัดประเภทนี้มีอยู่ในงานศิลปะรัสเซียโบราณ ในช่วงศตวรรษที่ 14-15 เท่านั้นที่คณะนักร้องประสานเสียงหายตัวไปในโบสถ์ ในศตวรรษที่ 16-17 โบสถ์ไร้เสาที่คลุมด้วยเต็นท์ รูปกางเขน หรือห้องนิรภัยแบบปิดแผ่ขยายออกไป นาออสในนั้นได้รูปทรงสี่เหลี่ยมที่เรียบง่ายมาก ด้านข้างของ naos มักมีโบสถ์ - วัดเล็ก ๆ ที่มีรูปร่างคล้ายกัน จากทางทิศตะวันตกส่วนตามยาวต่ำซึ่งเรียกว่าโรงอาหารเริ่มติดกับนาออส ในโบสถ์หลายแห่งในเวลาต่อมาของศตวรรษที่ 18-19 ภายในห้องสวดมนต์และโรงอาหารถูกรวมเข้าด้วยกัน โดยแยกจากกันด้วยเสาเท่านั้น รูปแบบที่น่าสนใจของ naos พบได้ในโบสถ์รัสเซียในยุคบาโรกและคลาสสิก มีวัดในสไตล์คลาสสิก ทรงกลมนั่นคือ กลม. ในช่วงกลางครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในช่วงของการผสมผสาน คริสตจักรรัสเซียบางรูปแบบในศตวรรษที่ 17 และก่อนหน้านั้นได้รับการฟื้นฟูขึ้นมา ในตอนท้าย จุดเริ่มต้นที่ XIXในศตวรรษที่ 20 มีการสร้างโบสถ์และอาสนวิหารหลายแห่ง โดยมีสถาปัตยกรรมไบแซนไทน์หลายรูปแบบเกิดขึ้นซ้ำ ในนั้นพื้นที่ของ naos ได้รับรูปแบบที่ซับซ้อนและแสดงออกอีกครั้ง

ซี่โครง- (เส้นประสาทฝรั่งเศส - หลอดเลือดดำ, ริ้ว) - ซี่โครงที่ยื่นออกมาของกรอบไม้กางเขนแบบโกธิก การปรากฏตัวของซี่โครงร่วมกับระบบยันและยันลอยทำให้สามารถแบ่งเบาห้องนิรภัย ลดแรงกดในแนวตั้งและการขยายตัวด้านข้าง และขยายช่องหน้าต่างได้ ห้องนิรภัยซี่โครงเรียกอีกอย่างว่าห้องนิรภัยพัดลม ระบบโครง (ส่วนใหญ่อยู่ในสถาปัตยกรรมกอทิก) เป็นกรอบที่อำนวยความสะดวกในการวางห้องนิรภัย ในการก่อสร้างเครื่องบิน ซี่โครงเป็นองค์ประกอบของโครงสร้างความแข็งแรงตามขวางของโครงปีก ส่วนท้าย และส่วนอื่นๆ ของเครื่องบิน ซึ่งได้รับการออกแบบให้มีรูปทรงโปรไฟล์ ซี่โครงติดอยู่กับชุดความแข็งแรงตามยาว (สตริงเกอร์, สปาร์) และเป็นพื้นฐานสำหรับการยึดผิวหนัง

คำสั่ง- ในแบบคลาสสิก สถาปัตยกรรมลำดับความสัมพันธ์ระหว่างส่วนรับน้ำหนักและไม่รองรับของอาคาร: คอลัมน์และบัว- ในสมัยกรีกโบราณ คำสั่งของดอริก ไอออนิก และโครินเธียนได้รับการพัฒนา

แล่นเรือ- ในภาษารัสเซียเก่า สถาปัตยกรรมพื้นผิวเว้ารูปสามเหลี่ยมเกิดขึ้นระหว่างการเปลี่ยนจากพื้นที่สี่เหลี่ยมใต้โดมไปเป็นดรัมกลมของโดม ในโบสถ์ที่มีโดมเดี่ยว รูปของผู้เผยแพร่ศาสนาจะถูกติดไว้บนใบเรือ

ปริ๊นเตอร์- (จากภาษากรีก peripteros - ล้อมรอบ คอลัมน์จากperí - รอบและpterón - ปีก เสาด้านข้าง) - วิหารกรีกโบราณประเภทหนึ่งในอันต้าซึ่งมีคำสั่งดอริกอยู่ทุกด้าน (บ่อยที่สุด) คอลัมน์ในแถวเดียว Peripterus เป็นอาคารทรงสี่เหลี่ยมที่มี สี่ด้านล้อมรอบด้วยแนวเสา ระยะทางจากผนังของ naos เท่ากับหนึ่งระหว่างเสา ภายใน Peripterus มักประกอบด้วย pronaos และ naos (Latin cella) ด้านหลัง naos มักถูกจัดเรียงด้วย opisthode Peripterus ก่อตั้งขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 7 พ.ศ จ. และเป็นวัดที่พบเห็นได้ทั่วไปในสมัยโบราณ
แนวคิดนี้ได้รับการแนะนำโดย Vitruvius ซึ่งให้ประเภทของวิหารกรีกโบราณ (megaron, prostyle, amphiprostyle, peripter, dipter)

พิลาสเตอร์- (เช่น pilaster, pilastro อิตาลีจากภาษาละติน pila "คอลัมน์", "เสา") - แนวตั้ง หิ้งผนังมักจะมี (ตรงข้ามกับกระดูกสะบัก) ฐานและทุนและด้วยเหตุนี้จึงแสดงให้เห็นอย่างมีเงื่อนไข คอลัมน์- เสามักจะทำซ้ำส่วนและสัดส่วนของคอลัมน์ลำดับอย่างไรก็ตามมักจะไม่มี entasis (ทำให้ลำตัวหนาขึ้น) ในแผนผังเสาเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าครึ่งวงกลม ( กึ่งคอลัมน์) และ รูปร่างที่ซับซ้อน(เช่น “เสาคาน”, “ เสาแบบครึ่งเสา»). พิลาสเตอร์ใช้กันอย่างแพร่หลายตามลำดับ สถาปัตยกรรมทำหน้าที่เป็น ตกแต่ง(สำหรับการแบ่งแนวตั้งของระนาบผนัง) และเป็นองค์ประกอบโครงสร้าง (เพื่อเสริมความแข็งแรงของผนัง) ตั้งแต่สมัยเรอเนซองส์ เสายังสามารถพบได้ในเฟอร์นิเจอร์ซึ่งส่วนใหญ่ตั้งอยู่ทั้งสองด้านของตู้และมีบทบาทในการสนับสนุน

พอร์ทัล - การออกแบบสถาปัตยกรรมทางเข้าเข้าไปในอาคาร ในสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณและสไตล์โกธิกได้รับการออกแบบ คลังเอกสารในสถาปัตยกรรมโบราณและสมัยใหม่ - หน้าจั่ว, เสาฯลฯ

ปอร์ติโก- (lat. porticus) - แกลเลอรีที่มีหลังคาซึ่งมีเพดานวางอยู่ คอลัมน์โดยสนับสนุนโดยตรงหรือด้วยความช่วยเหลือของขอบหน้าต่างที่วางอยู่บนนั้นหรือโดยวิธีการ ส่วนโค้ง- มุขเปิดด้านหนึ่ง มีผนังกั้นด้านตรงข้าม ว่างหรือมีประตูและหน้าต่าง มีการนำระเบียงเข้ามา สถาปัตยกรรมโดยชาวกรีกโบราณและถูกยืมมาจากพวกเขาโดยชาวโรมันโบราณ ในอาคารโบราณ สถานที่แห่งนี้ทำหน้าที่เป็นสถานที่สำหรับนั่งและเดิน เป็นที่กำบังจากแสงแดดอันแผดเผาหรือฝน อาคารประเภทนี้รอดพ้นจากสถาปัตยกรรมในยุคกลาง (กุฏิของอาราม) และยุคเรอเนซองส์ ในยุคปัจจุบัน ระเบียงถูกนำมาใช้อย่างแพร่หลาย สถาปัตยกรรมความคลาสสิคของศตวรรษที่ 18 - สามแรกของศตวรรษที่ 19

ซ็อกเก็ต, rosette (จากภาษาฝรั่งเศส rosette แปลตรงตัวว่า “rose”) ในด้านสถาปัตยกรรม- ลวดลายประดับในรูปแบบของกลีบดอกที่กำลังบานหรือใบไม้หลายใบ มีรูปร่างเหมือนกัน จัดวางอย่างสมมาตรและแผ่ออกมาจากแกนกลาง คล้ายกับดอกกุหลาบพฤกษศาสตร์ เครื่องประดับดอกไม้ประเภทนี้มีการใช้มาตั้งแต่สมัยอียิปต์โบราณที่ไหน การกระจายตัวที่ยิ่งใหญ่ที่สุดได้รับลวดลายตามดอกบัวที่มองเห็นได้จากด้านบน ในสมัยกรีกโบราณ เสาศพตกแต่งด้วยโบ ต่อมาได้รับการนำมาใช้ในสไตล์โรมาเนสก์และยุคเรอเนซองส์ในระหว่างนั้นในการเลียนแบบการตกแต่งภายในของโรมันโบราณดอกกุหลาบนูนและทาสีถูกวางไว้ตรงกลางกระสุนซึ่งเพดานและห้องใต้ดินภายในอาคารถูกแบ่งออก ต่อมาเทคนิคนี้แพร่กระจายไปยังเอเชียกลางและแม้แต่อินเดีย Rosettes มาด้วยความโล่งใจ หล่อและยัง แบนเลียนแบบปริมาตรโดยใช้เทคนิคการวาดภาพเอกรงค์ ดอกกุหลาบแบนถูกนำมาใช้ในสมัยโบราณ ในสไตล์โกธิค เครื่องประดับมีรูปแบบของดอกกุหลาบหน้าต่างกลม ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นจุดเด่นของสถาปัตยกรรมกอทิก ซ็อกเก็ตมักจะรวมกับที่อื่น องค์ประกอบตกแต่ง- รูปทรงเรขาคณิต เกลียว และรูปทรงใบไม้

ดอกกุหลาบ- ในแบบกอธิคหน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่ของส่วนหน้าหลักของวัด ลวดลายที่สมมาตรของกระจกสีทำให้ดูคล้ายดอกไม้

แซนดริก- เล็ก บัวเหนือปลอกหน้าต่างหรือทางเข้าประตู

ซุ้ม- (ส่วนหน้าแบบฝรั่งเศส - ในภาพวาดมันเหมือนกับรูปถ่าย ผนังด้านนอกอาคาร) - ภายนอก ด้านหน้าอาคาร.
เรียกอีกอย่างว่าซุ้มเป็นภาพวาดของการฉายภาพมุมฉากของอาคารบนระนาบแนวตั้ง
รูปร่าง สัดส่วน การตกแต่งด้านหน้ากำหนดโดยวัตถุประสงค์ โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมคุณสมบัติการออกแบบ โซลูชันโวหาร ภาพสถาปัตยกรรม

เฟียล- ยอดแหลมแบบโกธิกตกแต่งด้วยไม้กางเขนและปู สวมมงกุฎด้วยยอดแหลม

ผ้าสักหลาด- ส่วนตรงกลางของแผ่นกั้นระหว่างขอบหน้าต่างและ บัว- ในสไตล์ดอริกตกแต่งด้วยไตรกลิฟและเมโทปสลับกันในสไตล์อิออน - โดยมีลายนูนที่สร้างริบบิ้นที่มั่นคงและต่อเนื่องกัน (ที่เรียกว่าผ้าสักหลาดโซโฟริก) ต่อมาองค์ประกอบภาพแนวนอนหรือการตกแต่งเริ่มถูกเรียกว่าผ้าสักหลาด

หน้าจั่ว- (ภาษาฝรั่งเศส fronton จากภาษาลาติน frons, frontis - หน้าผาก, ส่วนด้านหน้าของผนัง) - เสร็จสิ้น (มักเป็นรูปสามเหลี่ยม ไม่ค่อยเป็นรูปครึ่งวงกลม) ด้านหน้าอาคาร, ระเบียง, เสาหินที่ถูกจำกัดด้วยหลังคาลาดสองข้างที่ด้านข้างและ บัวที่ฐาน
ด้านแคบของวัดโบราณจะสิ้นสุดที่ด้านบนเสมอโดยมีหน้าจั่วต่ำ สนามสามเหลี่ยมหรือแก้วหูตกแต่งด้วยรูปปั้น และบัวด้านข้างมีขอบหลังคาหน้าจั่วของโครงสร้าง ในช่วงสุดท้ายของศิลปะโรมัน หน้าจั่วในรูปแบบที่แตกต่างกันปรากฏขึ้น ซึ่งต่อมาได้ผ่านเข้าสู่สถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา กล่าวคือ บัวที่เอียงจะถูกแทนที่ด้วยบัวโค้งต่อเนื่องกันหนึ่งอัน เพื่อให้แก้วหูเกิดขึ้นในรูปแบบของ ส่วนของวงกลม ในเวลาต่อมา รูปร่างของหน้าจั่วมีความหลากหลายมากยิ่งขึ้น: หน้าจั่วปรากฏเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมู โดยมีบัวด้านข้างที่ไม่ได้มาบรรจบกันที่ด้านบน สามเหลี่ยมด้านเท่าฯลฯ หน้าจั่วดังกล่าวได้รับการติดตั้งโดยหลักแล้วไม่ได้ติดตั้งไว้ด้านหน้าอาคาร แต่ติดตั้งไว้เหนือหน้าต่าง ประตู และเฉลียง
ประเภทหลัก

กระดูกงู- ชวนให้นึกถึงกระดูกงูเรือคว่ำตามแบบฉบับของสถาปัตยกรรมไม้รัสเซียโบราณ
ลุคโควี- โค้งชวนให้นึกถึงคันธนูที่ดึงออกมา เมื่อส่วนของวงกลมเพิ่มขึ้น หน้าจั่วจะกลายเป็นทรงกลม
ครึ่งวงกลม- มีจุดสิ้นสุดเป็นรูปครึ่งวงกลม
ขัดจังหวะ- มีบัวแนวนอนซึ่งถูกขัดจังหวะสำหรับการแทรกเช่นหน้าต่าง หากบัวหายไปเกือบหมดและจั่ววางอยู่เช่นบนสองคอลัมน์เท่านั้นจั่วดังกล่าวจะเรียกว่ากึ่งจั่ว เมื่อบัวหายไปจนหมด หน้าจั่วก็กลายเป็นหน้าจั่ว หรือในสถาปัตยกรรมกอทิก จะกลายเป็นหน้าจั่ว
ฉีกขาด- โดยไม่มาบรรจบกันที่ด้านบนและทิ้งไว้ระหว่างปลายด้านบน (บางครั้งก็กลายเป็นก้นหอย) พื้นที่ว่างสำหรับวางแท่นสำหรับแจกัน หน้าอก หรือของตกแต่งอื่น ๆ
ไม่ถูกยับยั้ง- โดยมีชิ้นส่วนยื่นออกมาข้างหน้า - คำสั่งที่ไม่ยึด (ดู: คำสั่งที่ไม่ยึด)
ชาย- สร้างจากท่อนไม้เป็นแนวต่อสามเหลี่ยมตรงของผนังปลายยอด
ก้าว- มีลักษณะเป็นขั้นบันไดลดขนาดขึ้นไป
สี่เหลี่ยมคางหมู- ในรูปสี่เหลี่ยมคางหมู
สามเหลี่ยม- อยู่ในรูปสามเหลี่ยมหน้าจั่ว
ฟัส- ลำต้นของเสาตั้งแต่ฐานถึงเมืองหลวง
ฐาน- (Zoccolo ของอิตาลี แปลว่า รองเท้าที่มีพื้นรองเท้าเป็นไม้) เป็นคำที่มีความหมายหลากหลาย:
ชั้นใต้ดินในสถาปัตยกรรม- ผนังด้านนอกของอาคาร โครงสร้าง อนุสาวรีย์ หรือเสาด้านล่างซึ่งมักจะยื่นออกมาค่อนข้างหนาขึ้นวางอยู่บนฐานราก ฐานมักจะได้รับการตกแต่ง

ตอง- ในทางสถาปัตยกรรม ส่วนบน ส่วนใหญ่เป็นผนังส่วนท้ายของอาคาร ล้อมรอบด้วยหลังคาลาด 2 ชั้น และไม่มีบัวแยกจากด้านล่าง (ต่างจากหน้าจั่ว) ชื่อนี้มักใช้กับอาคารที่มีหลังคาหน้าจั่วสูงชัน มีลักษณะเป็นหน้าจั่วแหลมคมซึ่งบางครั้งก็ทำให้ส่วนหน้าอาคารหลักของอาคารสมบูรณ์ ในสถาปัตยกรรมกอทิก หน้าจั่วแหลมเรียกอีกอย่างว่าวิมแปร์ก

เอดิคูล่า- ในสมัยโบราณ สถาปัตยกรรมวัดเล็ก ๆ ต่อมาเป็นอาคารตกแต่งหรือรายละเอียดที่ทำซ้ำองค์ประกอบของอาคารขนาดใหญ่ซ้ำ ๆ เช่น ช่องในรูปแบบของพอร์ทัลที่มี คอลัมน์และหน้าจั่ว

หน้าต่างเบย์(ชาวเยอรมัน erker) - ส่วนปิดของอาคารที่มีรูปร่างกลม, สี่เหลี่ยมหรือรูปทรงหลายเหลี่ยม, ยื่นออกมาจากระนาบของผนัง โดยปกติจะมีหน้าต่างซึ่งสามารถเคลือบได้รอบปริมณฑลทั้งหมด พวกเขาสามารถเป็นได้ทั้งเรื่องเดียวหรือหลายเรื่อง วัสดุรับน้ำหนักสำหรับหน้าต่างที่ยื่นจากผนัง ได้แก่ คานยื่นหรือหิน หรือที่น้อยกว่าปกติคือ risalit ส่วนบนของหน้าต่างที่ยื่นจากผนังทำในรูปแบบของความลาดเอียงบางครั้งก็มีหลายแบบ นอกจากนี้ยังมี "หอคอย" หน้าต่างที่ยื่นจากผนังซึ่งตั้งตระหง่านเหนือชายคาหลักของอาคาร ด้วยความช่วยเหลือของหน้าต่างที่ยื่นจากผนังคุณสามารถเพิ่มพื้นที่ภายในของสถานที่ได้เล็กน้อย หน้าต่างที่ยื่นจากผนังยังช่วยปรับปรุงการเจาะอีกด้วย แสงแดดและทัศนวิสัยที่เพิ่มขึ้น ส่วนที่ยื่นออกมาเป็นกระจกของรถยนต์บางคันซึ่งออกแบบมาเพื่อเพิ่มการมองเห็น เรียกอีกอย่างว่าหน้าต่างที่ยื่นจากผนัง ตัวอย่างเช่น มีการติดตั้งหน้าต่างที่ยื่นจากผนังบนรางรถไฟพิเศษหรือรถวัดไดนาโมมิเตอร์

คอลัมน์ของ Trajan

ยุคใหม่ของศิลปะโรมันเปิดขึ้นพร้อมกับการมาถึงของจักรพรรดิอุลปิอุส ทราจัน ชาวสเปน Trajan เริ่มต้นอาชีพของเขาในฐานะกองทหารธรรมดา เขาต่อสู้กับสงครามอย่างต่อเนื่อง: ใน Dacia - บนดินแดนของโรมาเนียสมัยใหม่ทางตอนเหนือของอาระเบียใน Parthia อย่างไรก็ตาม การผลิตจำนวนมหาศาลไม่สามารถชดเชยความยากจนได้

อิตาลี ความหายนะของชาวนา ภายใต้ Trajan วุฒิสภาแข็งแกร่งขึ้นโดยที่จักรพรรดิพยายามที่จะไม่เข้าสู่ความขัดแย้งและการวางแนววัฒนธรรมทั้งหมดก็กลายเป็นรีพับลิกัน

ในปีคริสตศักราช 100 Pliny the Younger ได้เขียนคำยกย่อง Trajan ว่า “ไม่ว่าในกรณีใด เราจะไม่ยกย่องเขาในฐานะเทพเจ้าหรือรูปเคารพ เพราะว่าเราไม่ได้พูดถึงผู้เผด็จการ แต่เกี่ยวกับพลเมือง ไม่ใช่เกี่ยวกับผู้ปกครอง แต่เกี่ยวกับ พ่อ” อย่างไรก็ตาม ภาพนี้กลับกลายเป็นว่าแม่นยำมากกว่าคำพูด

บนภาพเหมือนหินอ่อนของ Trajan จาก Ostia มืออันชาญฉลาดของปรมาจารย์ทิ้งร่องรอยของสติปัญญา ความตั้งใจ และความแข็งแกร่งอันมหาศาลไว้ในทุกส่วน ทหารผ่านศึกเก่าตามที่ Trajan มักถูกพรรณนากลายเป็นจักรพรรดิผู้ปกครอง - และทั้งความเรียบง่ายภายนอกของสไตล์หรือจินตนาการที่กลับไปสู่ความสุภาพเรียบร้อยภายนอกของพรรครีพับลิกัน (ทรงผมสั้นที่มีหน้าม้าเป็นเรื่องปกติ) เราสามารถพูดอะไรบางอย่างที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: ไม่เคยมีมาก่อนที่ภาพลักษณ์ของจักรพรรดิจะสูงขึ้นขนาดนี้ แต่โรมไม่เคยแข็งแกร่งเท่ากับทราจัน ภายใต้เขา มันได้รับขอบเขตที่กว้างขวางที่สุดในประวัติศาสตร์ ต่อจากนั้นสามารถเก็บรักษาและอนุรักษ์ไว้ได้เท่านั้น แต่ไม่สามารถขยายได้

Trajan สร้างขึ้นมากมาย เป็นไปได้ว่าในช่วงเวลาของเขามีการสร้างสะพานที่สวยงามสองแห่งในสเปน - สะพานส่งน้ำในเซโกเวียและสะพานในอัลคันทารา สะพานเหล่านี้ซึ่งมีสัดส่วนมากตามการคำนวณทางวิศวกรรมที่แม่นยำ แม้จะมีความรุนแรง แต่ก็ปกคลุมไปด้วยบทกวีและความรู้สึกอันละเอียดอ่อนของธรรมชาติ ใกล้กับสะพานใน Alcantara พบวิหารและชิ้นส่วนของคำจารึกของสถาปนิก: "สะพานที่จะคงอยู่ตลอดไปในศตวรรษแห่งความสงบสุขอย่างต่อเนื่อง Lazer สร้างขึ้นเหนือแม่น้ำซึ่งมีชื่อเสียงในด้านงานศิลปะของเขา"

แต่ในโรมเอง อนุสาวรีย์ที่ดีที่สุดในยุคของ Trajan ยังคงเป็นฟอรัมของเขา - ฟอรัมของจักรวรรดิสุดท้าย มันถูกสร้างขึ้นตามการออกแบบของสถาปนิกที่โดดเด่น ตัดสินโดยชื่อชาวซีเรีย - Apollodorus แห่งดามัสกัส

Trajan's Forum แตกต่างอย่างมากจากฟอรัมโรมันแบบเก่า เคร่งครัดอย่างเป็นทางการ สมมาตร เป็นพิธีการ เพื่อเชิดชูการกระทำทางทหารของจักรพรรดิ คนหนึ่งเข้ามาในฟอรัมผ่านทางประตูชัย ซึ่งทำให้คนหนึ่งมีอารมณ์เคร่งขรึมทันที และพบว่าตัวเองอยู่ในลานสี่เหลี่ยมที่ล้อมรอบด้วยเสาหิน ตรงกลางมีรูปปั้นจักรพรรดิ์ขี่ม้าปิดทองอยู่ ไม่มีพื้นเปลือยผืนใดที่ปกคลุมไปด้วยหญ้า ลานทั้งหมดปูด้วยกระเบื้องโมเสคหินอ่อนอันล้ำค่าที่สวยงาม ด้านหลัง จัตุรัสไม่ได้ปิดด้วยระเบียงธรรมดาๆ แต่ปิดด้วยผนังด้านข้างของมหาวิหาร Ulpia ไม่มีวิหารเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าที่สูงกว่าในฟอรัม Trajan เองก็ได้รับความเคารพนับถือในฐานะเทพเจ้า รูปปั้นของ Dacians ที่ถูกคุมขังในรูปแบบของชาว Atlanteans ท่ามกลางโล่ทองสัมฤทธิ์ อาวุธ และถ้วยรางวัลอื่น ๆ ชวนให้นึกถึงความยิ่งใหญ่ที่แปลกประหลาดของผู้ปกครองแห่งกรุงโรม

เสาที่อุทิศให้กับเขาซึ่งสร้างขึ้นในปี 113 ก็ทำให้นึกถึงสิ่งนี้เช่นกัน ด้านบนมีนกอินทรีปิดทอง ต่อมาถูกแทนที่ด้วยรูปปั้น Trajan สูงหกเมตร และสีนูนต่ำนูนสูงสามารถมองเห็นได้เหนือหลังคาปิดทองของมหาวิหารระหว่างอาคารของห้องสมุดสองแห่ง - ละตินและกรีก เสาซึ่งเป็นภาพโบราณของ “แกนโลก” แยกออกจากผนังและหันหน้าไปทางเวที ผู้ปกครองชาวโรมันเป็นแกนที่โลกวางอยู่ - อาณาจักรที่ทรงพลังหลากหลายภาษา

เช่นเดียวกับประตูชัยแห่งติตัส เสาของ Trajan ก็เป็นสุสานเช่นกัน โดยที่ฐานมีโกศทองคำพร้อมขี้เถ้าของเขา และหินหลุมศพของเขา และบันทึกเหตุการณ์ในยุคของเขา ม้วนหนังสือที่มีเรื่องราวเกี่ยวกับสองแคมเปญใน Dacia ม้วนงอไปตามความสูง 38 เมตร

Trajan ปรากฏบนคอลัมน์ 90 ครั้ง และทุกที่ที่เขาอยู่ท่ามกลางผู้คน คอลัมน์นี้เป็นเรื่องราวที่ละเอียดและแม่นยำเกี่ยวกับการหาประโยชน์ทางทหารของจักรพรรดิ บนผ้าสักหลาดที่หมุนวนรอบลำต้นของเสาชัยชนะขนาดใหญ่เช่นเดียวกับบนริบบิ้นขนาดยักษ์มีการนำเสนอตอนของการรณรงค์ทางทหารสองครั้งเพื่อพิชิต Dacia อย่างต่อเนื่อง มีร่างร่างมากกว่าสองพันครึ่งพันอยู่บนเทปยาวสองร้อยเมตร ความต่อเนื่องของเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในสงครามครั้งแรกและครั้งที่สองใน Dacia ถูกทำลายด้วยการหยุดชั่วคราวเพียงครั้งเดียว - ร่างของชัยชนะที่มีปีกพร้อมโล่ที่เธอเขียนชื่อของผู้ชนะ นี่เป็นการทำซ้ำธีมแห่งชัยชนะจากเบรสเซีย ซึ่งแสดงก่อนหน้านี้ไม่นาน หาก Nike ชาวกรีกเป็นอัจฉริยะที่มีปีกซึ่งเป็นผู้ส่งสารแห่งความโปรดปรานของเหล่าทวยเทพชัยชนะของโรมันก็ถูกมองว่าเป็นผู้หญิงที่เขียนอย่างหม่นหมอง มันคือประวัติศาสตร์นั่นเอง การบันทึกข้อเท็จจริงและเก็บรักษาความทรงจำไว้เพื่อลูกหลาน

ประติมากรบรรยายถึงเหตุการณ์ต่างๆ ในสงครามโดยไม่แบ่งออกเป็นตอนๆ โดยไม่เน้นไปที่ช่วงเวลาสำคัญ บางทีเขาอาจไม่มีแผนที่แน่นอน และเขาก็บรรยายถึงสิ่งที่เกิดขึ้นขณะอยู่ในใจ บนลำต้นทรงกระบอกสูงของเสาซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความแข็งแกร่งและความยิ่งใหญ่ของจักรวรรดิมีการเคลื่อนไหวของแสงและเงาที่มีชีวิตชีวา แต่ไม่คมชัด เหตุการณ์รบกวนพื้นผิวที่ไม่เคลื่อนไหวของพื้นผิวประวัติศาสตร์ที่ไม่อาจรบกวนได้เพียงเล็กน้อยเท่านั้น การเพ่งความสนใจไปที่บุคคลแต่ละคนมากเกินไปอาจทำให้การเล่าเรื่องช้าลง เห็นได้ชัดว่าความตั้งใจของศิลปินจะไม่หันเหความสนใจของผู้ชมในรายละเอียดอย่างชัดเจนเพื่อที่จะให้ความหมายที่แท้จริงของบันทึกสงครามนี้ชัดเจนในทันทีซึ่งด้ายสีแดงดำเนินไปไม่มากเท่ากับธีมของความรุ่งโรจน์ทางการทหารเท่ากับการสืบทอดที่ไม่มีที่สิ้นสุด วันเวลาด้วยความทรมานและความหวัง

ความเป็นพลาสติกทั่วไปเป็นไปตามข้อกำหนดทางจิตวิทยามากกว่าการรับรู้ทางสายตา ท้ายที่สุดแล้ว การดูคอลัมน์ใช้เวลานานมาก การเคลื่อนไหวคล้ายคลื่นของขอบของแถบนูนจะเป็นไปตามเส้นทางของตอนที่อยู่ใต้บังคับบัญชาซึ่งกันและกัน เป็นทั้งโลกสำหรับผู้ที่ปรากฎภาพด้านบนและสวรรค์สำหรับเหตุการณ์ที่ปรากฎด้านล่าง ประติมากรจะคอยติดตามการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องของพวกมันอย่างไม่ลดละ ซึ่งจะกำหนดค่าคงที่เชิงพื้นที่และแสง ในทางกลับกันการเล่าเรื่องก็พัฒนาไปเป็นระลอก มันเร็วขึ้นและช้าลง แต่ไม่เคยหยุดนิ่ง แม้จะมีบุคลิกที่มีชัยชนะ แต่ก็ไม่ละเว้นใคร ชัยชนะและความล้มเหลว ความโหดร้ายของคนป่าเถื่อน และความรุนแรงของชาวโรมัน สะท้อนให้เห็นอย่างเท่าเทียมกัน เป้าหมายของศิลปินไม่ใช่เพื่อพรรณนาถึงสิ่งที่เขาได้เห็นหรือเห็น แต่เป็นสิ่งที่เขารู้หรือเคยได้ยินมา

พื้นที่ของเขาไม่เคยปรากฏในรูปแบบของภูมิประเทศที่รวบรวมความหลากหลายและความหลากหลาย มันเป็นเพียงสถานที่ที่มีเหตุการณ์บางอย่างเกิดขึ้น สิ่งสำคัญที่ผู้ชมต้องรู้ว่าด้านหน้ากองทหารมีแม่น้ำที่ต้องลุย ต่อไปมีป้อมปราการที่ต้องยึด หรือป่าที่ต้องตัดเพื่อทำรั้วเหล็ก สำหรับค่าย. แต่ช่างแกะสลักไม่ได้แสดงให้เห็นถึงการไหลของแม่น้ำหรือริมฝั่ง แต่เป็นคลื่นที่ท่วมกองทหารไม่ใช่ป้อมปราการ แต่เป็นส่วนหนึ่งของกำแพงที่ผู้ถูกปิดล้อมมองดูผู้โจมตี สัดส่วนแบบเดิมไม่จำเป็นอีกต่อไปที่นี่ เพื่อความถูกต้อง การโจมตีป้อมปราการควรแสดงด้วยกำแพงสูง โดยมีร่างที่รุมอยู่ที่เท้าและมองออกไปจากด้านบน ประติมากรละเลยสัดส่วนที่แท้จริงและวาดภาพผนังในรูปแบบของรั้วที่สูงกว่าตัวเลขเล็กน้อย นักสู้ดูเหมือนยักษ์เมื่อเทียบกับเธอ เพราะบทบาทของพวกเขาในการเล่าเรื่องมีความสำคัญมากกว่ามาก

แสงยังขึ้นอยู่กับการเล่าเรื่อง ราวกับว่าลำแสงของไฟฉายส่องผ่านพื้นผิวของร่าง เพื่อแยกหรือปรับรายละเอียดบางอย่างให้เรียบขึ้น ในประติมากรรมใดๆ (โดยเฉพาะหากควรอยู่ในที่โล่ง) ระดับความสว่างขึ้นอยู่กับ สภาพอากาศความเอียงและการสะท้อนแสงของพื้นผิว ด้วยการประมวลผลพื้นผิวไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง (ให้ความเรียบเนียน ความหยาบ ความไม่สม่ำเสมอ ฯลฯ) ประติมากรจะกำหนดความสามารถในการรับ ดูดซับ ตรง สะท้อนหรือกระจายแสง นั่นคือเขาทำงานคล้ายกับสิ่งที่ศิลปิน ทำกับสี องค์ประกอบของสีสันแม้ว่าจะไม่ได้แสดงออกถึงความหลากหลายที่มีสีสัน แต่ก็รวมอยู่ในโครงสร้างพลาสติกของแบบฟอร์ม การระบุภาพดังกล่าว รวมถึงภาพที่มีสีสัน กลายเป็นสิ่งจำเป็นมากขึ้น เนื่องจากศิลปินไม่ได้เป็นตัวแทนของความเป็นจริงทางสายตา แต่ถ่ายทอดเรื่องราวที่เขาได้ยินผ่านภาพ ในเวลาเดียวกัน เขาใช้ประสบการณ์อันยาวนานในการทำงานจากชีวิตในงานศิลปะขนมผสมน้ำยา ไม่ใช่เพราะมันช่วยให้เขามองเห็น แต่เพราะมันช่วยทำให้ข้อเท็จจริงที่บรรยายเป็นภาพและเพิ่มความเข้าใจของพวกเขา

ใครคือปรมาจารย์ด้านประติมากรรมโรมันโบราณคนแรกที่โดดเด่นคนนี้ และเขามาจากไหน? เห็นได้ชัดว่าเขาไม่ใช่ชาวโรมัน และเขาไม่ได้มาจากกรีซหรือเอเชียไมเนอร์ ซึ่งเป็นที่ซึ่งช่างฝีมือหลายคนที่ทำงานในโรมมาจาก R. Bianchi Bandinelli ผู้สร้างภาพลักษณ์ของปรมาจารย์ผู้นี้ขึ้นมาใหม่ ได้วิเคราะห์บรรยากาศที่ซึมซับประวัติศาสตร์ศิลปะในยุคของ Trajan ที่เขาสร้างขึ้นอย่างลึกซึ้ง “คุณลักษณะเชิงกวีใหม่และสูงของการเล่าเรื่องนี้คือมนุษย์ ซึ่งเกือบจะเป็นชาวบ้าน กล่าวคือ ความเห็นอกเห็นใจต่อผู้สิ้นฤทธิ์ ความเข้าใจในความโชคร้ายที่เกิดขึ้นกับพวกเขา เพราะพวกเขาได้รับความเห็นอกเห็นใจจากตัวศิลปินเองมากที่สุด - ผู้ประสบความสำเร็จสูงสุด ความสมบูรณ์แบบและความแปลกใหม่อย่างแม่นยำในฉากการแบกและไว้ทุกข์ให้กับผู้นำที่เสียชีวิตหรือบาดเจ็บของคนป่าเถื่อน รวมถึงการหลบหนีของประชากรที่ถูกไล่ออกจากบ้านและบ้านของพวกเขา”

“ในช่วงเวลาของ Trajan” เน้นย้ำโดย Bianchi Bandinelli คนเดียวกัน “ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ผู้สืบทอดประเพณีที่ดีที่สุดของศิลปะขนมผสมน้ำยาซึมซับและละลายในเบ้าหลอมของการค้นหาทางศิลปะของเขาคุณลักษณะบางอย่างของศิลปะประจำจังหวัดโรมันโบราณและสร้างงานศิลปะใหม่ ภาษาที่เราระบุด้วยการแสดงออกทางศิลปะโดยทั่วไปที่สุดในยุคนั้นและจะต้องเป็นตัวแทนในการสิ้นสุดของการแสวงหาความเจ็บปวดมานานกว่าศตวรรษและอีกด้านหนึ่งคือการเริ่มต้นของยุคใหม่ ช่วงเวลานี้แตกต่างจากครั้งก่อนเรียกว่าโบราณวัตถุตอนปลายในประวัติศาสตร์ของกรุงโรมโบราณ ชื่อนี้มักจะหมายถึงงานศิลปะที่เริ่มต้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 2 และคงอยู่จนถึงยุคของจักรพรรดิคอนสแตนตินและต่อมาด้วยซ้ำ อนุสาวรีย์ที่ทำพิธีเปิดช่วงปลายนี้คือเสาอันโตนินัส แต่เสา Antoninus มีต้นกำเนิดโดยตรงจากเสา Trajan และถือได้ว่าเป็นอนุสาวรีย์ที่ประกาศการเริ่มต้นของยุคโบราณตอนปลายในประวัติศาสตร์ของกรุงโรมโบราณ”

โดยพื้นฐานแล้ว ประชาธิปไตยและอุดมคติของพรรครีพับลิกันในสมัยของ Trajan ก็มีรูปร่างหน้าตาเช่นกัน Trajan ไม่ได้พึ่งพาผู้คนเช่นนี้ แต่พึ่งพากองทัพเป็นหลัก ทั้งฟอรัมและคอลัมน์ของเขากล่าวอย่างชัดเจนว่าในตัวของ Trajan ผู้ปกครองแห่งโรมได้ยกระดับตัวเองอย่างรวดเร็วเหนือส่วนที่เหลือสร้างรัศมีแห่งพลังอันศักดิ์สิทธิ์ที่อยู่ยงคงกระพันรอบตัวเขา แต่ความแข็งแกร่งของเขาไม่ใช่คนบ้าคลั่งเหมือนของ Nero แต่เป็นความแข็งแกร่งของผู้บังคับบัญชาที่มองการณ์ไกลและฉลาด

จากหนังสือ 100 พระราชวังอันยิ่งใหญ่ของโลก ผู้เขียน Ionina Nadezhda

พระราชวังสีขาวของกษัตริย์โคสโรฟผู้ยิ่งใหญ่ ยึดเมือง Ctesiphon รูปปั้นนูนต่ำจากเสา Trajan หากในวันที่อากาศสดใสคุณเดินทางจากแบกแดดไปทางทิศใต้ของประเทศจากนั้น 35 กิโลเมตรจากเมืองหลวงของอิรักภาพที่น่าตื่นตาตื่นใจจะเปิดขึ้นต่อหน้าต่อตาของนักเดินทาง - สูงตระหง่านใน

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (AL) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (VA) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (KO) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (PYa) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (RO) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (TR) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือพจนานุกรมสารานุกรมคำที่จับใจและสำนวน ผู้เขียน เซรอฟ วาดิม วาซิลีวิช

จากหนังสือสารานุกรมฉบับสมบูรณ์เกี่ยวกับความเข้าใจผิดของเรา ผู้เขียน

จากหนังสือ สารานุกรมภาพประกอบฉบับสมบูรณ์เรื่องความเข้าใจผิดของเรา [พร้อมภาพประกอบ] ผู้เขียน มาซูร์เควิช เซอร์เกย์ อเล็กซานโดรวิช

จากหนังสือนี่คือโรม ทันสมัยเดินผ่านเมืองโบราณ ผู้เขียน ซอนกิน วิคเตอร์ วาเลนติโนวิช

คอลัมน์ที่ห้าจากภาษาสเปน: Quinta columna. เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าสำนวนนี้มาจากสุนทรพจน์ทางวิทยุ (ฤดูใบไม้ร่วง พ.ศ. 2479) โดยนายพลชาวสเปน เอมิลิโอ โมลา (พ.ศ. 2430-2480) ซึ่งเป็นผู้นำการรุกรานของกลุ่มกบฏฟรังโกในช่วงสงครามกลางเมืองสเปน (พ.ศ. 2479-2482) ถึงพรรครีพับลิกันมาดริด

จากหนังสือของผู้เขียน

จากหนังสือของผู้เขียน

ผู้สนับสนุนเสาเหล็กตามทฤษฎีที่มนุษย์เคยติดต่อกับมนุษย์ต่างดาวซ้ำแล้วซ้ำเล่ามักกล่าวถึงเสาเหล็กบริสุทธิ์ในศตวรรษที่ 5 ที่ตั้งอยู่ในเมืองหลวงของอินเดียว่าเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ยืนยันความถูกต้อง พวกเขาอ้างว่าใช้

จากหนังสือของผู้เขียน

คอลัมน์ของ Phocas อนุสาวรีย์โบราณแห่งสุดท้ายของฟอรัมนั้นตามธรรมเนียมแล้วถือเป็นคอลัมน์ของ Phocas - แม้ว่าปีที่ก่อสร้างคือ 608 ก็สามารถนำมาประกอบกับยุคกลางตอนต้นได้แล้ว เสาโครินเธียนอันโดดเดี่ยวนี้เป็นจุดสังเกตที่โดดเด่นในฟอรัมมาโดยตลอด แม้ว่าจะทำหน้าที่ดังกล่าวก็ตาม

จากหนังสือของผู้เขียน

ฟอรั่มของ Trajan ในคริสตศักราช 357 จ. ในขณะนั้น จักรพรรดิคอนสแตนติอุสที่ 2 ซึ่งเป็นผู้ปกครองจักรวรรดิโรมันตะวันตกและตะวันออกเพียงผู้เดียวได้เข้าสู่กรุงโรม จักรพรรดิอายุสี่สิบปีซึ่งเป็นชนพื้นเมืองของ Sirmium (ปัจจุบันคือเมือง Sremska Mitrovica ในเซอร์เบีย) พบว่าตัวเองอยู่ในเมืองนิรันดร์เป็นครั้งแรก โรมได้พ่ายแพ้ไปแล้ว

จากหนังสือของผู้เขียน

เสาทราจัน แต่เสาทราจันได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีและกลายเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของกรุงโรม เป็นการ์ตูนสองตอนขนาดยักษ์ที่อุทิศให้กับการพิชิตดาเซีย - ภูมิภาคทะเลดำทางตอนล่างของแม่น้ำดานูบซึ่งมีขนาดประมาณ

27 กันยายน 2017
ความเชี่ยวชาญ: ตกแต่งซุ้ม, การตกแต่งภายใน,ก่อสร้างบ้านพัก,โรงจอดรถ. ประสบการณ์ของนักจัดสวนและนักจัดสวนสมัครเล่น เรายังมีประสบการณ์ในการซ่อมรถยนต์และรถจักรยานยนต์อีกด้วย งานอดิเรก : เล่นกีตาร์และอื่นๆอีกมากมายที่ไม่มีเวลาทำ :)

คอลัมน์คืออะไร โครงสร้างนี้มีอยู่ในประเภทใด และโดยทั่วไปมีฟังก์ชันอะไรบ้าง? ฉันเสนอให้จัดการกับประเด็นเหล่านี้ทั้งหมด ข้อมูลนี้จะเป็นประโยชน์กับคุณอย่างแน่นอนในการก่อสร้างส่วนตัว

ข้อมูลทั่วไป

โดยพื้นฐานแล้วคอลัมน์คือส่วนรองรับที่ทำหน้าที่รับน้ำหนักเช่น ทำให้โครงสร้างมีความแข็งแกร่งในแนวตั้ง นอกจากนี้บ่อยครั้งที่พวกเขายังทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบตกแต่งที่สามารถตกแต่งทั้งด้านหน้าอาคารและภายในห้อง

ต้องบอกว่าบางครั้งคอลัมน์ใช้เพื่อการตกแต่งเท่านั้น ตัวอย่างเช่นเสาที่ทำจากโพลียูรีเทนหรือแม้แต่แผ่นยิปซั่มถูกนำมาใช้ในการตกแต่งภายใน ดังนั้นจึงไม่สามารถทำหน้าที่รับน้ำหนักได้

นอกจากนี้ยังมีเสาปลอกซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับเสารองรับเนื่องจากเป็นท่อที่ออกแบบมาเพื่อเสริมความแข็งแรงของผนังหลุมเจาะ นอกจากนี้ คอลัมน์การกลั่นยังใช้ในอุตสาหกรรมน้ำมันและแอลกอฮอล์อีกด้วย เป็นภาชนะทรงกระบอกที่ของเหลวแบ่งออกเป็นเศษส่วน

ประเภทของคอลัมน์

คอลัมน์มีความแตกต่างกันในพารามิเตอร์ต่อไปนี้:

• วัสดุที่ใช้ทำ;
• รูปร่าง.

วัสดุ

ปัจจุบันการสนับสนุนมักทำจากวัสดุดังต่อไปนี้:

• โลหะ- ตามกฎแล้วคอลัมน์โลหะจะใช้ในการก่อสร้างโครงสร้างโลหะต่างๆ
• คอนกรีต- โครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็กเป็นโครงสร้างที่พบมากที่สุดเนื่องจากมีความแข็งแรงและความน่าเชื่อถือสูง
• อิฐ- ส่วนใหญ่มักใช้ในการก่อสร้างส่วนตัว
• ทำด้วยไม้- ใช้ในการก่อสร้างบ้านไม้

ต้องบอกว่าในทางกลับกันการรองรับคอนกรีตแบ่งออกเป็นสองประเภท:

• เสาหิน- สร้างขึ้นโดยตรงบนไซต์งาน เช่นเดียวกับโครงสร้างคอนกรีตอื่นๆ เช่น มีการติดตั้งแบบหล่อ ทำการเสริมแรง จากนั้นจึงเทแบบหล่อด้วยคอนกรีต ข้อได้เปรียบหลักของพวกเขาคือความแข็งแรงสูงและต้นทุนต่ำอย่างไรก็ตามโครงสร้างดังกล่าวสามารถรับน้ำหนักได้เพียง 28 วันหลังจากการเท
• สำเร็จรูป- ประกอบจากแต่ละองค์ประกอบที่ทำในโรงงานคอนกรีตเสริมเหล็ก ข้อได้เปรียบหลักของคอลัมน์ดังกล่าวคือสร้างขึ้นได้เร็วกว่าเสาหินมาก จริงอยู่ต้นทุนของผลิตภัณฑ์เหล่านี้สูงกว่าดังนั้นจึงสมเหตุสมผลที่จะใช้หากความเร็วของการก่อสร้างเป็นสิ่งสำคัญ

รูปร่าง

สำหรับแบบฟอร์มนั้น ประเภทที่พบบ่อยที่สุดคือ:

• กลม;
• สี่เหลี่ยมหรือสี่เหลี่ยม

ต้องบอกว่ามีสิ่งที่เรียกว่ากึ่งคอลัมน์ซึ่งรองรับยื่นออกมาจากผนัง เช่นเดียวกับโครงสร้างที่อธิบายไว้ข้างต้น พวกเขาสามารถทำหน้าที่สองอย่างในเวลาเดียวกัน - รับน้ำหนักและตกแต่ง

การก่อสร้าง

ในที่สุดฉันจะบอกวิธีติดตั้งคอลัมน์เสาหิน ตามปกติก่อนเริ่มการก่อสร้างคุณต้องเตรียมโครงการก่อน

เนื่องจากคอลัมน์มีฟังก์ชันรับน้ำหนัก จึงเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องคำนวณอย่างถูกต้อง ความจุแบริ่งสมกับภาระที่ตนจะต้องแบกรับ ในขั้นตอนนี้ จะมีการกำหนดจำนวนคอลัมน์ ขนาด และระยะห่างระหว่างคอลัมน์เหล่านั้น

ในส่วนของการติดตั้งนั้น การดำเนินการนี้สามารถแบ่งออกเป็น 3 ขั้นตอนหลักๆ คือ

การเตรียมฐาน

เนื่องจากคอลัมน์มีน้ำหนักค่อนข้างมากและยังทำหน้าที่รับน้ำหนักด้วยจึงติดตั้งไว้บนฐาน ตัวเลือกที่ง่ายและรวดเร็วที่สุดคือการขุดกระจกพิเศษลงบนพื้นใต้เสาเช่น รากฐานสำเร็จรูปที่ทำในโรงงานคอนกรีตคอนกรีต

หากคุณต้องการสร้างรากฐานด้วยมือของคุณเองคุณต้องทำตามขั้นตอนเหล่านี้:

ภาพประกอบ	คำอธิบายของการกระทำ
	การตระเตรียม: ใต้ฐานรากคุณต้องขุดหลุมให้ลึกถึงจุดเยือกแข็งของดิน จากนั้นด้านล่างจะต้องถูกปกคลุมด้วยชั้นทรายและหินบด
	การเสริมแรง: เพื่อเติมพื้นรองเท้าให้วางตาข่ายเสริมแรง แถบเสริมแนวตั้งใต้ฐานของเสาผูกติดกับตาข่ายดังที่แสดงในรูปภาพ
	การติดตั้งแบบหล่อ: ตามแนวเส้นรอบวงของพื้นรองเท้ามีด้านที่ทำจากไม้กระดานหรือ OSB ถัดไปมีการติดตั้งแบบหล่อใต้ฐานของคอลัมน์ในรูปแบบของกล่องสี่เหลี่ยม เนื่องจากแบบหล่อเป็นรูปแบบหนึ่งของการก่อสร้างเป็นหลัก มิติข้อมูลภายในต้องสอดคล้องกับขนาดของคอลัมน์อย่างเคร่งครัด
	เติม: แบบหล่อเต็มไปด้วยคอนกรีต M200-250 ในระหว่างกระบวนการเทคอนกรีตจะถูกอัดแน่น

การเตรียมแบบหล่อและการเท

คอลัมน์เป็นหนึ่งใน องค์ประกอบโบราณสถาปัตยกรรมที่อยู่คู่อาคารของมนุษย์มานานนับพันปี และพบการใช้งานที่หลากหลายทั้งภายนอกและภายในอาคาร ฟังก์ชั่นที่เป็นประโยชน์ของเสาในฐานะโครงสร้างรองรับค่อยๆ เปลี่ยนไปเป็นองค์ประกอบตกแต่งเมื่อเวลาผ่านไป โดยปกติแล้วจะมีคอลัมน์ต่างๆ ทรงกระบอกแต่มีเสาหลายประเภทในรูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัส หลายเหลี่ยม และยังมีสถาปัตยกรรมสี่เหลี่ยมด้วย คอลัมน์สถาปัตยกรรมประกอบด้วยสามส่วน:

1. ส่วนล่างหรือฐาน (ฐาน) ซึ่งมีภาระหลักอยู่ ฐานบางครั้งจะตกแต่งด้วยร่องแนวนอนและไม่ได้ใช้กับทุกเสา
2. ส่วนหลักหรือลำต้นซึ่งสามารถเรียบหรือตกแต่งด้วยร่อง (ร่องแนวตั้ง)
3. ส่วนบนหรือเมืองหลวงซึ่งประดับด้วยรูปปั้นนูน รูปก้นหอย หรือฝ่ามือ ทุนก็อาจจะหายไปจากคอลัมน์ด้วย

ประเภทของเสาสถาปัตยกรรม

คอลัมน์มีให้เลือก 5 ประเภท:

1. ดอริค. วันที่ปรากฏของคอลัมน์ประเภทนี้มีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช เสาเหล่านี้มีรูปลักษณ์ที่กระชับและยิ่งใหญ่ ประกอบด้วยลำต้นเป็นร่องและมีเสาที่ไม่มีการตกแต่ง
2. อิออน เสาในสมัยโบราณเหล่านี้ดูประณีตและสง่างามยิ่งขึ้น และโดดเด่นด้วยการตกแต่งตกแต่งส่วนประกอบทั้งหมดของคอลัมน์ โดยปกติแล้วเมืองหลวงจะได้รับการออกแบบในรูปแบบของม้วนหนังสือสองม้วนที่ตรงกันข้ามกัน
3. โครินเธียน. เสามีลักษณะเด่นด้วยการตกแต่งที่หรูหรา การปรากฏตัวบังคับขลุ่ย ของประดับตกแต่ง โดยเฉพาะหัวพิมพ์ที่มีใบอะแคนทัส
4. ทัสคานี. ประเภทของเสาที่มีต้นกำเนิดในกรุงโรมโบราณนั้นดูสว่างและโปร่งสบาย โดยมีฐานที่เรียบง่ายและเสาที่ไม่มีขลุ่ย
5. คอมโพสิต คอลัมน์ประเภทหนึ่งที่รวมองค์ประกอบของแบบจำลองอิออนและโครินเธียนเข้าด้วยกัน ซึ่งเมืองหลวงมีความโดดเด่นด้วยการตกแต่งในรูปของนก สัตว์ หรือใบอะแคนทัส

เสาภายในสถานที่ทันสมัย

องค์ประกอบซึ่งเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมโบราณ ได้เริ่มนำมาใช้อีกครั้งในการตกแต่งภายในของสถานที่ รวมถึงอพาร์ตเมนต์ บ้าน และอาคารสาธารณะ เมื่อเร็ว ๆ นี้คอลัมน์ในการตกแต่งภายในถูกนำมาใช้ในการตกแต่งมากขึ้น แต่สามารถใช้เป็นได้ องค์ประกอบรับน้ำหนักในห้องที่กว้างขวางระหว่างการปรับปรุงขื้นใหม่ อพาร์ทเมนที่อยู่อาศัยหรือเปลี่ยนผนัง(รับน้ำหนัก)

การตกแต่งเสาในอพาร์ทเมนต์ช่วยให้คุณสามารถแบ่งพื้นที่ วางสำเนียงบางอย่าง และเน้นความสำคัญขององค์ประกอบบางอย่าง (เตาผิง ฯลฯ ) การแบ่งเขตพื้นที่เป็นหน้าที่ที่พบบ่อยที่สุดของคอลัมน์แนวตั้งในการตกแต่งภายในอพาร์ตเมนต์ซึ่งแสดงถึงตัวเลือกที่หลากหลาย ด้วยความช่วยเหลือของคอลัมน์คุณสามารถเน้นบางส่วนของห้องหรือแยกห้องนั่งเล่นออกได้ พื้นที่รับประทานอาหาร,ห้องโถงจากห้องนั่งเล่น,ห้องรับประทานอาหารจากห้องครัว.

มีความเกี่ยวข้องกับการใช้คอลัมน์ที่ออกแบบเรียบง่ายในโครงสร้างที่มีเพดานต่ำ - คุณสามารถยกคอลัมน์ขึ้นด้วยสายตาได้ คอลัมน์มักถูกติดตั้งไว้เป็นของตกแต่งส่วนโค้งและ บันไดเวียน- คุณสามารถใช้ส่วนต่างๆ ของคอลัมน์ได้ เช่น เสาหรือคอลัมน์ที่ไม่มีตัวพิมพ์ใหญ่

บางครั้งใช้คอลัมน์แทนตู้หรือชั้นวางขนาดเล็ก คอลัมน์เท็จดังกล่าวทำจากยิปซั่มบอร์ดหรือโพลียูรีเทนว่างเปล่าภายในทำหน้าที่ได้จริงในห้อง บนเคาน์เตอร์บาร์ เสาต่ำสามารถเปลี่ยนเป็นมินิบาร์ได้ และเมื่อเชื่อมต่อเสาต่ำเข้าด้วยกัน คุณสามารถสร้างช่องสำหรับให้แสงสว่างได้

เสาภายในห้องน้ำจะดูแปลกตาหากมีเสาล้อมรอบอ่างอาบน้ำหรือจัดสรรพื้นที่สำหรับกระจก บางครั้งในห้องนั่งเล่นหรือห้องครัวมีการวางโครงสร้างการสื่อสารที่ไม่สำเร็จ รายละเอียดดังกล่าวสามารถเล่นได้ในรูปแบบดั้งเดิมโดยใช้คอลัมน์และซ่อนไว้

วัสดุสำหรับทำเสา

เสาสถาปัตยกรรมสำหรับตกแต่งภายในทำจากปูนปลาสเตอร์ตกแต่ง หิน หินอ่อน โลหะ โพลียูรีเทนและไม้ หินอ่อนหรือเสาหินคลาสสิกทั่วไปนั้นหายากเนื่องจากมีราคาสูง หากคอลัมน์ไม่ต้องการฟังก์ชั่นรองรับก็สามารถใช้แผ่นยิปซั่มหรือโพลียูรีเทนได้ เสาไม้เป็นที่นิยมใช้เป็นพยุงและ ตกแต่งตกแต่งสถานที่ บางครั้งเสาจะฝังด้วยหินกึ่งมีค่าหรือทาสีด้วยสีต่าง ๆ ปูด้วยปูนปลาสเตอร์ตกแต่งหรือกระเบื้องโมเสค

คอลัมน์ประเภทต่างๆ ในงานสถาปัตยกรรม สถานที่ขนาดใหญ่ บ้านในชนบทและ ห้องเล็ก อพาร์ตเมนต์มาตรฐานสามารถเข้าได้อย่างลงตัว การเลือกขนาดและตำแหน่งขององค์ประกอบเหล่านี้อย่างถูกต้องจะช่วยให้คุณสร้างได้ การออกแบบที่กลมกลืนกันที่อยู่อาศัย

วิดีโอ: คอลัมน์ฟองน้ำในอพาร์ตเมนต์

ส่วนบนของเสาสามารถตกแต่งด้วยปูนปั้นได้ วงแหวนอะแดปเตอร์ตั้งอยู่ที่ทางแยกของเมืองหลวงและลำตัวของคอลัมน์ ซึ่งสามารถซ่อนความแตกต่างระหว่างเส้นผ่านศูนย์กลางขององค์ประกอบคอลัมน์เหล่านี้ได้ ลำต้นของเสาเป็นตัวแทนของส่วนกลางหลักสามารถเจาะเรียบและตกแต่งด้วยร่องได้ คอลัมน์บางประเภทมีเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากันตลอดความสูงทั้งหมด โดยแคบลงที่ด้านบน และกว้างขึ้นที่ส่วนกลาง ฐานของเสาสามารถเป็นแบบกลมหรือแปดเหลี่ยมได้ มีการติดตั้งบนพื้น สามารถติดตั้งฐานรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีขนาดด้านข้างเท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลางของฐานไว้ใต้ฐานได้ แต่ละลำดับมีไว้สำหรับองค์ประกอบบางอย่างของคอลัมน์และสัดส่วน องค์ประกอบของคอลัมน์: องค์ประกอบด้านบนของคอลัมน์ลำดับโดเรียน - เมืองหลวงประกอบด้วยเอชิน่า - ส่วนทรงกลมที่มีส่วนโค้ง, ลูกคิดสี่เหลี่ยม คำสั่งของกรีกและโรมันของดอริกมีความแตกต่างกันในการออกแบบ: ตามลำดับของกรีกจะมีร่องอยู่ใต้เอคินัสและในลำดับของโรมันจะมีส่วนนูน เสาโรมันถูกติดตั้งบนฐาน และเสากรีกบนเสาสไตโลเบต ขอบโค้งเรียบ ในบางเสาโรมัน ขอบโค้งถูกแบ่งออกเป็นพังผืด เมืองหลวงถูกแยกออกจากลำตัวด้วยแผลไฮโปทราคีเลียน (คอ) - จำนวนแผลคือ 1-4 องค์ประกอบส่วนกลางเสาดอริก - ลำตัว - ตกแต่งด้วยขลุ่ยขอบแหลมตื้นที่อยู่ติดกัน จำนวนขลุ่ยคือ 20 สัดส่วนขององค์ประกอบของคอลัมน์ลำดับดอริกอธิบายโดย Vetruvius: รัศมีด้านล่างของคอลัมน์ถูกนำมาเป็นโมดูลความสูงคือ 14 โมดูล (สำหรับคอลัมน์โรมันตาม Vignola ความสูง มี 16 โมดูล ความสูงของฐาน 1 โมดูล ทุน 1 โมดูล องค์ประกอบของคอลัมน์ลำดับอิออนมีความคล้ายคลึงกับคอลัมน์ดอริกหลายประการ โดยมีฐาน ลำตัว และตัวพิมพ์ใหญ่ ในกรณีนี้ฐานตั้งอยู่บนฐานของรูปสลัก - แผ่นสี่เหลี่ยม ฐานมีองค์ประกอบนูน - โทริ (ครึ่งเพลา) พร้อมเครื่องประดับ, ร่อง, สโกเทีย (องค์ประกอบเว้า) เมืองหลวงได้รับการตกแต่งที่ด้านหน้าอาคารโดยมีรูปก้นหอยเป็นรูปเอชิเน่ ด้านข้างลอนของก้นหอยเชื่อมต่อกันด้วยเพลา - ราวบันไดคล้ายกับสกรอลล์ ในระยะหลังเริ่มมีการวางก้นหอยทั้งสี่ด้าน เอไคนาอยู่ในตำแหน่งราวกับว่าพวกมันออกมาจากใต้ก้นหอย ลูกคิดและเอคินัสตกแต่งด้วยปูนปั้นในรูปของไอออน ไข่ (ธาตุรูปไข่) ใบไม้ และลูกศร จำนวนขลุ่ยบนลำตัวมากถึง 24 ร่องร่องถูกคั่นด้วยทางเดินและความลึกของมันลึกกว่าเสาดอริก คำสั่งอิออนกลายเป็นพื้นฐานของวิหารแห่งเฮราบนซามอส (570-560 ปีก่อนคริสตกาลโดยสถาปนิก Roikos) วิหารอาร์เทมิสแห่งเอเฟซัสเป็นหนึ่งใน "เจ็ดสิ่งมหัศจรรย์ของโลก" สัดส่วนขององค์ประกอบของคอลัมน์ลำดับอิออนแตกต่างจากแบบดอริก: ความสูงแตกต่างกันไปตั้งแต่แปดเส้นผ่านศูนย์กลางของลำตัวไปจนถึงเส้นผ่านศูนย์กลางเก้าเส้นผ่านศูนย์กลางที่ฐาน คอลัมน์อิออนในเอเชียไมเนอร์มีฐานที่มีการประดับตกแต่งที่ซับซ้อน โดยมีองค์ประกอบทรงกระบอกและพรู ในบางกรณียังมีฐานอีกสามส่วน ประกอบด้วยลูกกลิ้งคู่ และคั่นด้วยสโกเทีย ในลำดับ Attic Ionic (ในชุดของ Athenian Acropolis) ฐานจะขยายลงและประกอบด้วยลำตัวที่แบ่งด้วยสโกเชีย แต่อาจไม่มีฐานของรูปสลัก

องค์ประกอบของคอลัมน์ตามลำดับดอริกและไอออนิก

ด้วยเทคโนโลยีใหม่และคุณสมบัติของโพลียูรีเทนทำให้สามารถตกแต่งอาคารส่วนตัวและสาธารณะที่ทันสมัยด้วยการตกแต่งแบบคลาสสิกโบราณได้