Atgal Pirmyn

Dėmesio! Skaidrių peržiūros yra skirtos tik informaciniams tikslams ir gali neatspindėti visų pristatymo funkcijų. Jei jus domina šis darbas, atsisiųskite pilną versiją.

10 klasė

Tikslas: Skatinti kūrybiškos asmenybės, gebančios matyti, jausti ir kurti grožį, meistriškai įvaldančios poetinį žodį, formavimąsi; asmenybė, kuri išsaugo gebėjimą nustebinti šviesiu, talentingu žodžiu.

• Išanalizuoti baigtą teksto pavyzdį: suprasti ir atskleisti temą, nustatyti pagrindinę mintį, formos ir turinio ypatybes.
• Ugdyti gebėjimą analizuoti kalbinius reiškinius, padedant jauniesiems poetams įgyti profesinius įgūdžius, į bendradarbiavimą įtraukiant meninės raiškos meistrus.
• Plėtoti mokinių kalbą žodžiu ir raštu.
• Puoselėti bendravimo kultūrą bendrame kūrybiniame darbe, ugdyti bendravimo įgūdžius.
• Įskiepyti meilę poezijai ir gimtajam kraštui .

Epigrafas pamokai:

Koks šlovingas kelias -
Kūrybiškumo kelias, palaimintas kelias!
E. V. Tatarintseva

Rašymas yra Dievo dovana, Dievo kibirkštis. O jo užsidegimas žmogaus širdyje suvokiamas kaip apreiškimo stebuklas.

Kokia misija būti poetu? Taip Ninel Aleksandrovna Mordovina (Astrachanės poetė, 1928–2001) atsakė į šį klausimą: „Blizgėti degant yra retas pasirengimas“. Ir ji pridūrė: „Ačiū už malonę, poete“. Kūrybinio susivienijimo „Jaunasis kalbininkas“ užsiėmimuose susipažįstame su meninės raiškos meistrų kūryba, mokomės raiškos priemonių ir poetinių technikų, susitinkame su Astrachanės rašytojais ir poetais, bandome kurti patys... Kūrybos procesas yra įkvepiantis. Tokių susitikimų metu mumyse gimsta vaizdai, mintys, žodžiai:

Įkvėpimas yra tarsi sielos apreiškimas.
Įkvėpimas yra aukščiausias šviesos spindulys.
Įkvėpimas yra tarsi sklandančios mintys.
Įkvėpimas yra skirtingų pasaulių vienybė...

Serova Ksenia

Naktinis miestas

Už triukšmingo molų išsibarstymo
Miestas miega, šaltas sapnas,
Kanalų gijos tyliai snaudžia,
Kieno nors širdis plaka vieningai.

Vidurnakčio tramvajai nebarška,
Beveik visur užgeso šviesos languose,
Mūsų mieste gera ne tik gegužę,
Kiekvieną dieną jis geras, kiekvieną valandą.

Astrachanė

Mano miestas, geras ir saulėtas,
Vadinamas Rusijos Venecija,
Iki žvaigždėto paslaptingo vidurnakčio
Tavo šviesos švelniai šviečia.

Pilki plaukai tau labai tinka
Balto akmens Kremlius,
Čia yra rusiška gilumo dvasia
Sugeria stepių dirvožemis.

Murena sušuks jam plaukus,
Varys upės bangas,
Karklai tyliu balsu šnabždės -
Viskas alsuoja gyvenimo džiaugsmu.

Sitalijevas Mirkhatas

Lėtai vartau puslapius
Knygos, kurios pavergia širdį.
Čia yra Kleopatros vežimas
Akimirką blykstelėjo auksu.

Nematomos fantazijos skrydis
Dar kartą nešiau savo mintis.
Ir mes taip ilgai ėjome link tiesos,
O kelias iki jo dar taip toli.

Aleksandras Marachtanovas

Kat

Katė nešvariomis letenomis
Ji ėjo taku namo.
Ji neskubėjo:
Tai buvo jos laisva diena.

Lauke švietė saulė,
Ir suko šiltas vėjelis.
Ir kur ji nuklydo?
Niekas negalėjo atspėti.

Ir dar kažkas atrodė keista,
Kas nustebino visus aplinkinius
Juk katės tokios švarios!
(Jiems tai svarbu, mano drauge).

Ir šiam niekas netrukdė,
Ir ji ėjo nedvejodama,
Kad visi pasidavė
Vaikai iš jos juokėsi.

Ir ginčų buvo ilgai.
Ir vėjas siautuliai sukosi.
Katė nešvariomis letenomis
Ėjo taku namo...

Mokytojas: Kiekvieną pamoką pradedame apšilimo pratimais, lavinančiais kūrybinę vaizduotę. Tad šiandien kviečiu atrasti bendrumą tarp žodžių, reiškiančių abstrakčias sąvokas (gyvenimas, likimas, šeima, meilė, laimė, siela, draugystė, viltis, laikas, žemė) ir konkrečių objektų pavadinimų (stalas, skruzdėlynas, upė, medis, gėlė). , statula, katė, smėlis, moteris, kompiuteris). Svečiai, prisijunkite prie mūsų apšilimo...

Studentas atsako:

• „Draugystė ir gėlė: panašu, kad draugystė gali žydėti kaip gėlė ir taip pat išblukti“.
• „Draugystė ir stalas: jie gali būti stiprūs. Prie vieno stalo gali susėsti keli žmonės, o draugystė gali suvienyti kelis žmones“.
• „Stalas ir meilė: jie gali būti stiprūs ir švarūs“
• „Siela ir statula: siela yra žmogaus atvaizdas, o statula taip pat: abi lengva sulaužyti“
• „Katė ir viltis: abu ramina“
• „Gyvenimas ir upė: gyvenimas, kaip upė, teka kartais smarkiai, kartais tyliai. Jame yra atoslūgių ir atoslūgių. Kartais susidaro krateriai, kyla bangos ir kyla potvyniai. Su srove plaukti lengviau nei prieš srovę.

Mokytojas: Nepatyrusiam skaitytojui beveik kiekvienas eilėraštis kupinas daugybės paslapčių, todėl gali pasirodyti nesuprantamas ir dėl to neįdomus. Bet jei su eilėraščiu elgiesi pagarbiai ir sielai, jei žinai menines raiškos priemones ir bandys jas rasti kūrinyje, šios mįslės pavirs putojančiais poetiniais aspektais. „Metafora yra formos variklis!“ – sušuko poetas Andrejus Voznesenskis. Taigi, kas yra metafora?

Mokinys: metafora – iš graikų k. „Perkėlimas“ – tai meninė išraiškos priemonė, pagrįsta savybių perkėlimu iš vieno objekto į kitą, dėl kurio sukuriamas ryškus, vaizduotės kupinas paveikslas. Metaforine prasme vartojamas žodis įgauna ypatingo išraiškingumo, vaizdingumo, aiškumo ir emocionalumo. Todėl metafora plačiai naudojama grožinės literatūros kūriniuose, ypač poezijoje.

Mokytojas: Vaikinai, jūsų namų darbas buvo rasti gražių, ryškių metaforų pavyzdžių Astrachanės poetų eilėraščiuose...

Studentas atsako:

Erdvė užpildyta žvaigždžių vyzdžiais... (Sergejus Motyginas)

Mano siela yra sparnų spalvos... (Zhanna Migunova)

Atleidimas buvo laikomas tuščia relikvija,
Daryti galą sielos ir kūno kryžiams... (Andrey Belyanin)

Balandis – įkyrus kankintojas
Jis skrodžia mūsų smegenis! (Olga Markova)

Astrachanės saulė negailestinga:
Pasiutęs žvilgsnis apakina.
Šiluma – Šamachano karalienė –
Ji stepėje pasistatė palapinę. (Galina Podolskaja)

Ėmimo į dangų katedra galinga skrynia
Auštančioje rūke jis truputį atsidūsta.
Ir jie žiūri į langų paveikslus, kirsdami save,
Slaviškas švelnumas, totorių aistra. (Irina Serotyuk)

Bet ten, apačioje, spindi mėlynai,
Volga atsivėrė nendrių karčiais... (Ninel Mordovina)

Kai prieštarauju gyvenimui
Ir visi žodžiai sustingę,
Sulaužau skambėjimo vamzdį,
Kad ji neprisimintų senų dalykų... (Ninel Mordovina)

Svajonė sprogo!
Spalvotos šukės
Tyla buvo sudraskyta į gabalus. (Ninel Mordovina)

Mokytojas: Jei metafora parodo poeto vaizduotės galią, jo asociatyvinės serijos turtingumą, vaizdų prabangą, tai epitetas atskleidžia jo minties gilumą, prigimties smalsumą, žvilgsnio intensyvumą. „Geras epitetas yra tapatybės pasas. Tai aukščiausias įgūdžių lygis“, – sakė poetas Levas Ozerovas. Taigi, kas yra epitetas?

Mokinys: Epitetas - iš graikų kalbos „taikymas“ - vaizdinė asmens, reiškinio ar objekto charakteristika per metaforinio būdvardžio išraišką.

Mokytojas: Vienintelis įmanomas, nepakeičiamas, tikslus epitetas yra menininko pergalė! Epitetas yra jo galia prieš objektą ir reiškinį Epitetas yra rodyklė į esmę! Tarp poetų įprasta sakyti: „Pasakyk man, koks tavo epitetas, ir aš pasakysiu, kas tu esi“. Jūsų namų darbas taip pat buvo rasti neįprastų, nuostabių epitetų pavyzdžių mūsų tautiečių poetiniuose kūriniuose...

Studentas atsako:

Tu graži, pelyne,
Viskas saulėlydžio ugnyje.
Kodėl svajojai apie mane
Tik epinė melancholija? (autorius – Klavdiya Kholodova)

Daugiakalbiai, su giliomis aistromis:
Šiaurė – santūri,
Azija – dega... (Irina Serotyuk)

Nedrįstu to išreikšti poezijoje
Svaigios rasos lašai! (Pavelas Morozovas)

Ir guli ant žemės be nuodėmės,
Kaip dar negimę metai. (Galina Podolskaja)

Užsispyręs ir nepatogus
Pavasaris rėkė man į veidą... (Dina Nemirovskaja)

Miestas matinis nuo karščio,
Su kupolų viršūnėmis...
Kuo aš tave pridengsiu?
Iš bajorų ir kvailių? (Olga Markova)

Visas pasaulis žalia-mėlyna-raudona
Plaukia ir sklando jose,
O, siaura gražių laumžirgių uodega,
O smaragdas! O, malachitai! (Olga Markova)

Ir į pasitikintį žvaigždės žvilgsnį... (Sergejus Motyginas)

Mokytojas: Giliausias Astrachanės supratimas; meilė gyvenimui; iki Volgos platybių; čia gyvenantiems žmonėms; į grožį; į žmogaus gerumą; į Rusiją randame Ninelio Aleksandrovnos Mordovinos kūryboje (daina „In a triune image“ skamba pagal N. A. Mordovinos eiles, atlieka Astrachanės dramos teatro aktorė Alexandra Kostina). Žodis suteiktas studentei N.A. Mordovina, Astrachanės poetė Eleonora Vladimirovna Tatarintseva...

Mokytojas: Šiandien mes sužinosime apie kitą poetinį įrenginį, visiškai naują mums - ANZHANBEMAN. Jį meistriškai panaudojo F.I. Tyutchevas, M.I. Tsvetaeva ir kai kurie kiti poetai. Taigi, kas yra enjanbeman? Anzhanbeman (pranc. enjambement, iš enjamber – „peržengti“) –sintaksinė išraiškos priemonė, pagrįsta vieno sakinio perkėlimu iš eilutės į eilutę, kai jis netelpa į poetinę eilutę ar posmą ir užima dalį kito. F. I. Tyutchev, „Fontanas“:

Kyla kaip spindulys į dangų, Jis
Palietė branginamas aukštumas.
M. Cvetajeva „Virš varno skardžio“:
Virš juodos spalvos skardis –
Baltas zari rankovė.
Koja – jau slydimas
Bėgimas - su sunkumais įsigilino
į žemę juokiasi, kad pirma
Atsistojo , aušros karūnoje -
Maksas, aš buvau... tokia tiesa
Palauk tavo verandoje!

N.A. Mordovinai labai patiko M.I. Tsvetaeva ir savo darbuose taip pat naudojo enjanbemanę kaip meninę terpę. Pabandykime juos rasti siūlomuose eilėraščiuose:

...Rugpjūtis dosnus kaip karalius: žvaigždžių kriokliai
Suteikia viskas, kad žmonės būtų laimingi,
Sėkmingai padarykite norą.
Ir džiaugsmas, ir sėkmė išsipildys!
Svarbiausia: tikėk atkakliai
rugpjūčio mėn.,žvaigždė ir dangus -
Viskas įmanoma, gyvenimas yra dosnus,
Ir ne jos kaltė...

Ant ritinių

...Volga riedėjo per stepę.
Ra-ka-ti-la! -
Be galo jokio krašto
Su akimi Jūs nematuojate vandens.
Ir toks grožis kaip tai
Platuma Ir valio-
Kaip niekur kitur!

Pelės slankioja aplinkui ošimas,
Lapuose rudens sodas,
Tyliai šildo siela,
Tarsi lempa ryte...

Tachikardija

Nemėgink puikybės: nemaitink blogio,
Širdis auga iš apmaudo ir dūsta.
Sudegę, jie miršta sielos
Ten kur netikėjimas peraugo į meilę.

Pagal ašmenis

... Neįveik abejonių ir nedrąsumas
Būdai, kur vadovas vienas-

Sąmonė.

Vienintelio sąmonė galimybes
Neduok virš mūsų dominuoti-
Smurtas.
Ir išsiveržti iš apgaulės ir sunkumo
šalis, Ką paskambino
Rusija.
Už ašmenų?!
Na, mes eisime palei kraštą
Nors ir nepakeliama deginimas
Vėjai skaitiklis,
O kasdienybė mezga kojas
Su savo ligomis...
Bet tai laikina
Ir Rusija yra amžina!

Šiandien dar kartą pakartojome menines raiškos priemones (pavyzdžiui, metaforą ir epitetą), pamatėme jas savo tautiečių poetų kūryboje, susipažinome su nauja stilistika – enjanbemanu ir atradome, kad N. A. meistriškai ją panaudojo savo kūryboje. Mordovina. Pasiklausykime pačios Ninelio Aleksandrovnos atliekamo eilėraščio (yra gyvo poetės balso įrašas su vaizdo skaidrėmis).

(E.V. Tatarintseva atsisveikinimo žodžiais kreipiasi į jaunuosius poetus, kalba apie N. A. Mordovinos premiją, demonstruoja Astrachanės regiono jaunųjų poetų rinkinius).

Alegorija

Alegorija – tai abstrakčių sąvokų išreiškimas konkrečiais meniniais vaizdais.

Alegorijos pavyzdžiai:

Kvailas ir užsispyręs dažnai vadinamas Asilu, bailys – Kiškiu, gudrus – Lape.

Aliteracija (garsinis rašymas)

Aliteracija (garsinis raštas) – tai identiškų arba vienarūšių priebalsių kartojimas eilėraštyje, suteikiantis jai ypatingo garso išraiškingumo (versifikacijoje). Šiuo atveju didelę reikšmę turi aukštas šių garsų dažnis palyginti nedidelėje kalbos srityje.

Tačiau jei kartojasi ištisi žodžiai ar žodžių formos, paprastai nekalbame apie aliteraciją. Aliteracijai būdingas netaisyklingas garsų pasikartojimas, ir būtent tai yra pagrindinė šios literatūrinės priemonės savybė.

Aliteracija nuo rimo pirmiausia skiriasi tuo, kad pasikartojantys garsai nėra sutelkti eilutės pradžioje ir pabaigoje, o yra absoliučiai išvestiniai, nors ir aukšto dažnio. Antrasis skirtumas yra tai, kad priebalsių garsai paprastai yra aliteruojami. Pagrindinės literatūrinės aliteracijos priemonės funkcijos apima onomatopoją ir žodžių semantikos pajungimą asociacijoms, kurios sukelia žmonėms garsus.

Aliteracijos pavyzdžiai:

"Kur giraitė greta, ten ginklai."

„Apie šimtą metų
augti
mums senatvės nereikia.
Metai po metų
augti
mūsų energingumas.
Pagirti,
plaktukas ir eilėraštis,
jaunystės žemė“.

(V.V. Majakovskis)

Anafora

Žodžių, frazių ar garsų derinių kartojimas sakinio, eilutės ar pastraipos pradžioje.

Pavyzdžiui:

« Ne veltui pūtė vėjai,

Ne veltui buvo perkūnija"

(S. Jeseninas).

Juoda spoksodama mergina

Juoda karkasinis arklys!

(M. Lermontovas)

Gana dažnai anafora, kaip literatūrinė priemonė, formuoja simbiozę su tokia literatūrine priemone kaip gradacija, tai yra, padidina emocinį žodžių pobūdį tekste.

Pavyzdžiui:

„Gyviukai miršta, draugas miršta, miršta pats žmogus“.

Antitezė (opozicija)

Antitezė (arba opozicija) yra žodžių ar frazių, kurių reikšmė labai skiriasi arba priešinga, palyginimas.

Antitezė leidžia padaryti ypač stiprų įspūdį skaitytojui, perteikti jam stiprų autoriaus jaudulį dėl greitos eilėraščio tekste vartojamų priešingų reikšmių sąvokų kaitos. Taip pat priešingos autoriaus ar jo herojaus emocijos, jausmai ir išgyvenimai gali būti panaudoti kaip opozicijos objektas.

Antitezės pavyzdžiai:

prisiekiu pirma sukūrimo dieną prisiekiu paskutinis po pietų (M. Lermontovas).

Kas buvo nieko, jis taps visi.

Antonomazija

Antonomazija yra išraiškinga priemonė, kurią naudodamas autorius vietoj bendrinio daiktavardžio naudoja tikrinį vardą, kad vaizdingai atskleistų veikėjo charakterį.

Antonomazijos pavyzdžiai:

Jis yra Otelas (vietoj „Jis labai pavydus“)

Šykštus žmogus dažnai vadinamas Pliuškinu, tuščias svajotojas - Manilovas, žmogus su pernelyg didelėmis ambicijomis - Napoleonas ir kt.

Apostrofas, adresas

Asonansas

Assonansas yra specialus literatūrinis prietaisas, kurį sudaro balsių garsų kartojimas tam tikrame teiginyje. Tai yra pagrindinis skirtumas tarp asonanso ir aliteracijos, kai kartojasi priebalsiai. Yra du šiek tiek skirtingi asonanso naudojimo būdai.

1) Asonansas naudojamas kaip originali priemonė, suteikianti meniniam tekstui, ypač poetiniam tekstui, ypatingą skonį. Pavyzdžiui:

Mūsų ausys yra virš galvos,
Mažą rytą ginklai užsidegė
Ir miškai yra mėlynos viršūnės -
Prancūzai čia pat.

(M.Yu. Lermontovas)

2) Asonansas plačiai naudojamas kuriant netikslų rimą. Pavyzdžiui, „hammer city“, „neprilygstama princesė“.

Vienas iš vadovėlinių ir rimo, ir asonanso vartojimo viename keturkampyje pavyzdžių yra ištrauka iš V. Majakovskio poetinės kūrybos:

Aš nepavirsiu Tolstojumi, o storu žmogumi -
Valgau, rašau, esu kvailys nuo karščio.
Kas nefilosofavo apie jūrą?
Vanduo.

Šauktukas

Šauktukas gali pasirodyti bet kur poezijos kūrinyje, tačiau paprastai autoriai juo intonaciškai išryškina ypač emocingus eilėraščio momentus. Kartu autorius sutelkia skaitytojo dėmesį į akimirką, kuri jį ypač sujaudino, pasakoja jam savo išgyvenimus ir jausmus.

Hiperbolė

Hiperbolė yra vaizdinė išraiška, turinti perdėtą objekto ar reiškinio dydį, stiprumą ar reikšmę.

Hiperbolės pavyzdys:

Vieni namai ilgi kaip žvaigždės, kiti – iki mėnulio; baobabai į dangų (Majakovskis).

Inversija

Nuo lat. inversija – permutacija.

Tradicinės žodžių tvarkos keitimas sakinyje, suteikiant frazei išraiškingesnį atspalvį, žodžio intonacijos paryškinimas.

Inversijos pavyzdžiai:

Vieniša burė balta
Mėlyname jūros rūke... (M.Yu. Lermontovas)

Tradicinė tvarka reikalauja kitokios konstrukcijos: vieniša burė balta mėlyname jūros rūke. Bet tai jau nebus Lermontovas ar jo didysis kūrinys.

Kitas didis rusų poetas Puškinas inversiją laikė viena pagrindinių poetinės kalbos figūrų, o dažnai poetas naudojo ne tik kontaktą, bet ir nuotolinę inversiją, kai, pertvarkant žodžius, tarp jų įsprausta kiti žodžiai: „Paklusnus senis. į Peruną vienam...“.

Inversija poetiniuose tekstuose atlieka akcentinę arba semantinę funkciją, ritmo formavimo funkciją poetiniam tekstui kurti, taip pat žodinio-vaizdinio paveikslo kūrimo funkciją. Prozos kūriniuose inversija padeda išdėstyti loginius kirčius, išreikšti autoriaus požiūrį į veikėjus, perteikti jų emocinę būseną.

Ironija

Ironija yra galinga išraiškos priemonė, turinti pasityčiojimo užuominą, kartais nedidelį pasityčiojimą. Vartodamas ironiją, autorius vartoja priešingos reikšmės žodžius, kad skaitytojas pats atspėtų apie tikrąsias aprašomo objekto, objekto ar veiksmo savybes.

Kalbėjimas

Žodžių žaismas. Šmaikštus posakis ar pokštas, pagrįstas žodžių, kurie skamba panašiai, bet turi skirtingas reikšmes arba skirtingas vieno žodžio reikšmes, vartojimu.

Kalbų pavyzdžiai literatūroje:

Metai už tris paspaudimus jums ant kaktos,
Duok man virto maisto rašoma.
(A.S. Puškinas)

Ir anksčiau man tarnavo eilėraštis,
Nutrūkusi styga eilėraštis.
(D.D. Minajevas)

Pavasaris išves iš proto bet ką. Ledas – ir tiek įsibėgėjo.
(E. Mekas)

Litotes

Hiperbolės priešingybė, vaizdinė išraiška, kurioje per daug nuvertinamas bet kurio objekto ar reiškinio dydis, stiprumas ar reikšmė.

Litotų pavyzdys:

Arklį už kamanų veda valstietis dideliais batais, trumpu avikailiu ir didelėmis kumštinemis pirštinėmis... o jis pats iš medetkų! (Nekrasovas)

Metafora

Metafora – žodžių ir posakių vartojimas perkeltine prasme, remiantis tam tikra analogija, panašumu, palyginimu. Metafora remiasi panašumu ar panašumu.

Vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą, remiantis jų panašumu.

Metaforų pavyzdžiai:

Jūra problemų.

Akys dega.

Virimas noras .

Vidurdienis degė.

Metonimija

Metonimijos pavyzdžiai:

Visi vėliavos mus aplankys.

(čia vėliavos pakeičia šalis).

Man treji lėkštės valgė.

(čia lėkštė pakeičia maistą).

Adresas, apostrofas

Oksimoronas

Sąmoningas prieštaringų sąvokų derinys.

Žiūrėk, ji smagu liūdėti

Tokie elegantiškai nuogas

(A. Achmatova)

Personifikacija

Personifikacija – tai žmogaus jausmų, minčių ir kalbos perdavimas negyviems daiktams ir reiškiniams, taip pat gyvūnams.

Šie ženklai parenkami pagal tą patį principą, kaip ir naudojant metaforą. Galiausiai skaitytojas turi ypatingą aprašomo objekto suvokimą, kuriame negyvas objektas turi tam tikros gyvos būtybės atvaizdą arba jam suteikiamos gyvoms būtybėms būdingos savybės.

Apsimetinėjimo pavyzdžiai:

Kas, tankus miškas,

Susimąstė,
Liūdesys tamsus
Rūkas?

(A.V. Kolcovas)

Saugokitės vėjo
Nuo vartų išėjo,

Pasibeldė pro langą,
Bėga ant stogo...

(M.V.Isakovskis)

Parceliavimas

Parceliavimas – tai sintaksinė technika, kai sakinys intonaciniu požiūriu skaidomas į savarankiškus segmentus ir raštu išryškinamas kaip savarankiški sakiniai.

Parceliavimo pavyzdys:

„Jis taip pat nuėjo. Į parduotuvę. Pirkite cigarečių“ (Shukshin).

Perifrazė

Perfrazė – tai posakis, kuris aprašomąja forma perteikia kito posakio ar žodžio reikšmę.

Perfrazavimo pavyzdžiai:

Žvėrių karalius(vietoj liūtas)
Rusijos upių motina(vietoj Volga)

Pleonizmas

Daugžodiškumas, logiškai nereikalingų žodžių vartojimas.

Pleonizmo pavyzdžiai kasdieniame gyvenime:

Gegužės mėn mėnuo(užtenka pasakyti: gegužės mėn.).

Vietinis aborigenas (užtenka pasakyti: aborigenas).

Baltas albinosas (pakanka pasakyti: albinosas).

Aš ten buvau asmeniškai(Užtenka pasakyti: aš ten buvau).

Literatūroje pleonizmas dažnai vartojamas kaip stilistinė priemonė, išraiškos priemonė.

Pavyzdžiui:

Liūdesys ir melancholija.

Jūra-vandenynas.

Psichologizmas

Išsamus herojaus psichinių ir emocinių išgyvenimų vaizdavimas.

Susilaikyti

Pakartotinis eilėraštis arba eilėraščių grupė dainos eilutės pabaigoje. Kai refrenas apima visą posmą, jis paprastai vadinamas choru.

Retorinis klausimas

Klausimo formos sakinys, į kurį atsakymo nesitikima.

Pavyzdys:

O gal ginčytis su Europa mums nauja?

O gal rusas nepratęs prie pergalių?

(A.S. Puškinas)

Retorinis kreipimasis

Kreipimasis į abstrakčią sąvoką, negyvą objektą, nesamą asmenį. Būdas sustiprinti kalbos išraiškingumą, išreikšti požiūrį į konkretų asmenį ar objektą.

Pavyzdys:

Rus! kur tu eini?

(N.V.Gogolis)

Palyginimai

Palyginimas yra viena iš išraiškos technikų, kurią naudojant tam tikros savybės, kurios būdingiausios objektui ar procesui, atsiskleidžia per panašias kito objekto ar proceso savybes. Šiuo atveju nubrėžiama tokia analogija, kad objektas, kurio savybės naudojamos palyginimui, būtų geriau žinomas nei autoriaus aprašytas objektas. Taip pat negyvi objektai, kaip taisyklė, lyginami su gyvais, o abstraktūs ar dvasingi – su materialiais.

Palyginimo pavyzdys:

tada mano gyvenimas dainavo - kaukė -

Suskambėjo – kaip rudeninis banglenčių sportas –

Ir ji verkė pati sau.

(M. Cvetajeva)

Simbolis

Simbolis- objektas ar žodis, sutartinai išreiškiantis reiškinio esmę.

Simbolis turi perkeltinę reikšmę ir tokiu būdu yra artimas metaforai. Tačiau šis artumas yra santykinis. Simbolis slypi tam tikra paslaptis, užuomina, leidžianti tik numanyti, kas turima galvoje, ką poetas norėjo pasakyti. Simbolio interpretacija įmanoma ne tiek protu, kiek intuicija ir jausmu. Simbolistų rašytojų sukurti vaizdai turi savo ypatybes, jie turi dvimatę struktūrą. Pirmame plane tam tikras reiškinys ir tikros detalės, antroje (paslėptoje) plotmėje – lyrinio herojaus vidinis pasaulis, jo vizijos, prisiminimai, vaizduotės gimę paveikslai.

Simbolių pavyzdžiai:

aušra, rytas – jaunystės, gyvenimo pradžios simboliai;

naktis – mirties, gyvenimo pabaigos simbolis;

sniegas yra šalčio, šalčio jausmo, susvetimėjimo simbolis.

Sinekdoche

Objekto ar reiškinio pavadinimo pakeitimas šio objekto ar reiškinio dalies pavadinimu. Trumpai tariant, visumos pavadinimo pakeitimas tos visumos dalies pavadinimu.

Sinekdocho pavyzdžiai:

Gimtoji židinys (vietoj „namų“).

Plūdės burė (vietoj „plaukia burlaivis“).

„...ir tai buvo girdima iki paryčių,
kaip jis džiaugėsi prancūzas...“ (Lermontovas)

(čia „prancūzų“ vietoj „prancūzų kareivių“).

Tautologija

Kitaip tariant, kartojimas to, kas jau buvo pasakyta, o tai reiškia, kad jame nėra naujos informacijos.

Pavyzdžiai:

Automobilių padangos yra padangos automobiliui.

Mes susivienijome kaip vienas.

Tropas

Tropas – tai posakis ar žodis, autoriaus vartojamas perkeltine, alegorine prasme. Tropų panaudojimo dėka autorius aprašomam objektui ar procesui suteikia ryškią savybę, sukeliančią skaitytojui tam tikras asociacijas ir dėl to aštresnę emocinę reakciją.

Trasų tipai:

metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdocha, hiperbolė, ironija.

Numatytoji

Tyla yra stilistinė priemonė, kurioje minties raiška lieka nebaigta, apsiriboja užuomina, o prasidėjusi kalba pertraukiama laukiant skaitytojo spėjimo; kalbėtojas tarsi praneša, kad nekalbės apie dalykus, kuriems nereikia detalaus ar papildomo paaiškinimo. Dažnai stilistinis tylos efektas yra tas, kad netikėtai nutrūkusią kalbą papildo išraiškingas gestas.

Numatytieji pavyzdžiai:

Šią pasaką būtų galima paaiškinti plačiau -

Taip, kad neerzintų žąsų...

Pelnas (gradacija)

Gradacija (arba amplifikacija) – vienarūšių žodžių ar posakių (vaizdų, palyginimų, metaforų ir kt.) serija, kuri nuosekliai sustiprina, didina arba, atvirkščiai, sumažina perteikiamų jausmų, išsakytų minčių ar aprašomų įvykių semantinę ar emocinę reikšmę.

Didėjančios gradacijos pavyzdys:

Ne atsiprašau Ne aš skambinu Ne as verkiu...

(S. Jeseninas)

Saldžiai miglotoje globoje

Nė valandos, nė dienos, ne metus išeis.

(E. Baratynskis)

Mažėjančios gradacijos pavyzdys:

Jis žada jam pusę pasaulio, o Prancūziją tik sau.

Eufemizmas

Neutralus žodis ar posakis, naudojamas pokalbyje pakeisti kitus posakius, kurie tam tikru atveju laikomi nepadoriais arba netinkamais.

Pavyzdžiai:

Einu pasipudruoti nosį (užuot į tualetą).

Jo buvo paprašyta išeiti iš restorano (vietoj to jis buvo išmestas).

Epitetas

Vaizdinis objekto, veiksmo, proceso, įvykio apibrėžimas. Epitetas yra palyginimas. Gramatiškai epitetas dažniausiai yra būdvardis. Tačiau gali būti naudojamos ir kitos kalbos dalys, pavyzdžiui, skaitvardžiai, daiktavardžiai ar veiksmažodžiai.

Epitetų pavyzdžiai:

aksomas oda, krištolas skambėjimas

Epifora

To paties žodžio kartojimas gretimų kalbos segmentų pabaigoje. Priešingybė anaforai, kai žodžiai kartojami sakinio, eilutės ar pastraipos pradžioje.

Pavyzdys:

„Šukutės, visos šukutės: pelerina iš šukutės, ant rankoviu šukutės, Epauletės iš šukutės...“ (N.V.Gogolis).

Rašymas, kaip minėta šiame straipsnyje, yra įdomus kūrybinis procesas, turintis savo ypatybių, gudrybių ir subtilybių. O vienas veiksmingiausių būdų išryškinti tekstą iš bendros masės, suteikiant jam unikalumo, neįprastumo ir gebėjimo sukelti tikrą susidomėjimą bei norą jį perskaityti iki galo – literatūrinio rašymo technikos. Jie buvo naudojami visą laiką. Pirma, tiesiogiai poetų, mąstytojų, rašytojų, romanų, istorijų ir kitų meno kūrinių autorių. Šiais laikais jas aktyviai naudoja rinkodaros specialistai, žurnalistai, tekstų kūrėjai ir tikrai visi tie žmonės, kuriems karts nuo karto reikia parašyti ryškų ir įsimintiną tekstą. Tačiau pasitelkus literatūrines technikas galima ne tik papuošti tekstą, bet ir suteikti skaitytojui galimybę tiksliau pajusti, ką būtent autorius norėjo perteikti, pažvelgti į dalykus iš perspektyvos.

Nesvarbu, ar tekstus rašai profesionaliai, žengi pirmuosius žingsnius rašydamas, ar gero teksto kūrimas tiesiog karts nuo karto atsiranda tavo pareigų sąraše, bet kokiu atveju būtina ir svarbu žinoti kokias literatūrines technikas. rašytojas turi. Mokėjimas juos panaudoti yra labai naudingas įgūdis, kuris gali būti naudingas kiekvienam ne tik rašant tekstus, bet ir kalbant įprastoje kalboje.

Kviečiame susipažinti su labiausiai paplitusiomis ir veiksmingiausiomis literatūros technikomis. Kiekvienam iš jų bus pateiktas ryškus pavyzdys, kad būtų galima tiksliau suprasti.

Literatūriniai prietaisai

Aforizmas

• „Pamaloninti reiškia tiksliai pasakyti žmogui, ką jis galvoja apie save“ (Dale'as Carnegie)
• „Nemirtingumas mums kainuoja gyvybes“ (Ramon de Campoamor)
• „Optimizmas yra revoliucijų religija“ (Jean Banville)

Ironija

Ironija yra pasityčiojimas, kuriame tikroji prasmė priešpastatoma tikrajai prasmei. Taip susidaro įspūdis, kad pokalbio tema nėra tokia, kokia atrodo iš pirmo žvilgsnio.

• Frazė, pasakyta tinginiui: „Taip, matau, kad šiandien nenuilstamai dirbi“.
• Frazė, pasakyta apie lietingą orą: „Oras šnabžda“
• Frazė, pasakyta vyrui su dalykiniu kostiumu: „Ei, ar tu eini pabėgioti?

Epitetas

Epitetas – žodis, apibrėžiantis objektą ar veiksmą ir kartu pabrėžiantis jo savitumą. Naudodami epitetą galite suteikti išraiškai ar frazei naują atspalvį, padaryti ją spalvingesnę ir gyvybingesnę.

• Išdidus karys, būk tvirtas
• Kostiumas fantastinis spalvos
• grožio mergina precedento neturintis

Metafora

Metafora yra posakis arba žodis, pagrįstas vieno objekto palyginimu su kitu pagal jų bendrą požymį, bet vartojamas perkeltine prasme.

• Nervai iš plieno
• Lietus būgnuoja
• Mano akys iššoko iš galvos

Palyginimas

Palyginimas – tai vaizdinė išraiška, jungianti įvairius objektus ar reiškinius tam tikrų bendrų bruožų pagalba.

• Jevgenijus minutei apako nuo ryškios saulės šviesos tarsi apgamas
• – priminė mano draugo balsas girgždėti surūdijęs duris kilpos
• Kumelė buvo pasipūtusi Kaip liepsnojantis gaisras laužas

Aliuzija

Aliuzija yra ypatinga kalbos figūra, kurioje yra nuoroda ar užuomina į kitą faktą: politinį, mitologinį, istorinį, literatūrinį ir kt.

• Jūs tikrai puikus schemų kūrėjas (nuoroda į I. Ilfo ir E. Petrovo romaną „Dvylika kėdžių“)
• Šiems žmonėms jie padarė tokį patį įspūdį, kaip ispanai padarė Pietų Amerikos indėnams (nuoroda į istorinį faktą apie Pietų Amerikos užkariavimą konkistadorų).
• Mūsų kelionę būtų galima pavadinti „Neįtikėtinos rusų kelionės po Europą“ (nuoroda į E. Riazanovo filmą „Neįtikėtini italų nuotykiai Rusijoje“)

Pakartokite

Kartojimas – kelis kartus viename sakinyje kartojamas žodis ar frazė, suteikianti papildomo semantinio ir emocinio išraiškingumo.

• Vargšas, vargšas berniukas!
• Baisu, kaip ji išsigando!
• Pirmyn, mano drauge, pirmyn drąsiai! Eikite drąsiai, nebūkite baikštūs!

Personifikacija

Personifikacija – perkeltine prasme vartojamas posakis ar žodis, per kurį negyviems objektams priskiriamos gyvųjų savybės.

• Pūga kaukia
• Finansai dainuoti romansai
• Sušalimas nudažytas langai su raštais

Lygiagretus dizainas

Lygiagrečios konstrukcijos – tai tūriniai sakiniai, leidžiantys skaitytojui sukurti asociatyvų ryšį tarp dviejų ar trijų objektų.

• „Mėlynoje jūroje čiulba bangos, mėlynoje jūroje spindi žvaigždės“ (A.S. Puškinas)
• „Deimantą šlifuoja deimantas, liniją padiktuoja linija“ (S.A. Podelkovas)
• „Ko jis ieško tolimoje šalyje? Ką jis išmetė savo gimtojoje žemėje? (M.Yu. Lermontovas)

Kalbėjimas

Kalambūras – tai ypatinga literatūrinė priemonė, kurioje tame pačiame kontekste vartojamos skirtingos to paties žodžio reikšmės (frazės, frazės), kurios skamba panašiai.

• Papūga sako papūgai: „Papūga, aš tave išgąsdinsiu“
• Lijo ir mes su tėvu
• „Auksas vertinamas pagal svorį, o išdaigos - pagal grėblią“ (D.D. Minajevas)

Užteršimas

Užteršimas – tai vieno naujo žodžio sukūrimas sujungiant du kitus.

• Pizzaboy - picų pristatymo žmogus (Pizza (pica) + Boy (berniukas))
• Pivoner - alaus mėgėjas (Alus + Pioneer)
• Batmobile – Betmeno automobilis (Betmenas + automobilis)

Supaprastina

Supaprastintos išraiškos yra frazės, kurios neišreiškia nieko konkretaus ir slepia asmeninį autoriaus požiūrį, uždengia prasmę arba apsunkina jos supratimą.

• Mes pakeisime pasaulį į gerąją pusę
• Priimtini nuostoliai
• Tai nei gerai, nei blogai

Gradacijos

Gradacijos – tai būdas sudaryti sakinius taip, kad juose esantys vienarūšiai žodžiai padidintų arba sumažintų jų semantinę reikšmę ir emocinį koloritą.

• „Aukščiau, greičiau, stipriau“ (Yu. Caesar)
• Lašas, lašas, lietus, lietus, pila kaip iš kibiro
• „Jis buvo susirūpinęs, susirūpinęs, išprotėjo“ (F.M. Dostojevskis)

Antitezė

Antitezė yra kalbos figūra, kurioje naudojama retorinė priešprieša tarp vaizdinių, būsenų ar sąvokų, kurios yra tarpusavyje susijusios bendra semantine prasme.

• „Dabar akademikas, dabar herojus, dabar šturmanas, dabar dailidė“ (A. S. Puškinas)
• „Tas, kuris buvo niekas, taps viskuo“ (I. A. Akhmetjevas)
• „Kur buvo maisto stalas, ten ir karstas“ (G.R. Deržavinas)

Oksimoronas

Oksimoronas yra stilistinė figūra, kuri laikoma stilistine klaida – ji jungia nesuderinamus (priešingus pagal reikšmę) žodžius.

• Living Dead
• Karštas ledas
• Pabaigos pradžia

Taigi, ką mes pamatysime galiausiai? Literatūrinių prietaisų skaičius yra nuostabus. Be tų, kuriuos išvardinome, dar galime įvardyti parceliaciją, inversiją, elipsę, epiforą, hiperbolę, litotes, perifrazę, sinekdochą, metonimiją ir kt. Ir būtent ši įvairovė leidžia bet kam pritaikyti šias technikas visur. Kaip jau minėta, literatūrinių technikų taikymo „sfera“ yra ne tik rašymas, bet ir žodinė kalba. Papildyta epitetais, aforizmais, antitezėmis, gradacijomis ir kitomis technikomis, ji taps daug ryškesnė ir išraiškingesnė, o tai labai praverčia įsisavinant ir tobulinant. Tačiau nereikia pamiršti, kad piktnaudžiavimas literatūrinėmis technikomis jūsų tekstas ar kalba gali būti pompastiški ir ne tokie gražūs, kaip norėtumėte. Todėl naudodami šiuos metodus turėtumėte būti santūrūs ir atsargūs, kad informacija būtų pateikiama glaustai ir sklandžiai.

Norėdami visapusiškiau įsisavinti medžiagą, rekomenduojame, pirma, susipažinti su mūsų pamoka ir, antra, atkreipti dėmesį į iškilių asmenybių rašymo ar kalbos būdą. Yra daugybė pavyzdžių: nuo senovės graikų filosofų ir poetų iki didžiųjų mūsų laikų rašytojų ir retorikų.

Būsime labai dėkingi, jei imsitės iniciatyvos ir komentaruose parašysite, kokias dar žinote literatūrines rašytojų technikas, kurių nepaminėjome.

Taip pat norėtume sužinoti, ar šios medžiagos skaitymas jums buvo naudingas?

Leksinės šiuolaikinės poezijos priemonės. Realybės, liaudies kalba, žargonas, prozizmas, archajizmas, terminai. Stilizacija: istorinė stilizacija ir istorinė poezija.
Leksinių priemonių pavyzdžiai. Šiuolaikinės poetinės technikos, 5 dalis.

Poetinis žodynas.

Šiuolaikinės poetinės priemonės, 5 dalis

Poezija neįmanoma be perkeltinės kalbos, t.y. kalba gyva (ne kanceliarinė), šviesi, išraiškinga, turi estetinę vertę. Kuriant vaizdinę kalbą didelį vaidmenį atlieka žodyno parinkimas, t.y. specifinis žodžių sluoksnis iš viso plataus kalbos konteksto, organiškai tinkantis atlikti autoriaus užduotį rašant konkretų kūrinį. Nereikėtų manyti, kad nesvarbu, koks žodynas ir kokiame kontekste vartojamas eilėraščiuose: kiekvienas kalbos sluoksnis turi savo spalvą ir savo poveikį, ypač jei kontekste derinami žodžiai iš skirtingų žodyno sluoksnių. Tuo jie remiasi leksiniai prietaisai poezijoje - sąmoningas tam tikrų kalbos sluoksnių naudojimas kūriniuose ir jų derinių kaitaliojimas kontekste.
Kiekvienas poetas, viršijantis vidutinį lygį, turi savo individualų autoriaus stilių, ypatingą kūrybos stilių – tuo jis išsiskiria net iš panašiai rašančių ir daro jį atpažįstamą. Tam atpažinimui ir individualumui labai padeda konkrečiam autoriui būdingos leksinės priemonės.
Poezijoje išraiškai kurti naudojamos šios leksinės priemonės::

Realybės

1. Realijos – grynai šiuolaikinės gyvenimo sampratos, kasdienybės ženklai, kultūros, politinio gyvenimo faktai, reikšmingi pastarojo meto įvykiai ir kt.; leksinė priemonė, padedanti užmegzti glaudų emocinį ryšį tarp autoriaus ir šiuolaikinio skaitytojo:

Kur dienos tirpsta stotelėse.
Kur yra ne „Stop bakstelėjimas“, o „Ištrinti“.
(Aleksejus Torkovas)

Šiame pavyzdyje paminėtą žodį „Ištrinti“ žino absoliučiai visi kompiuterių vartotojai, įskaitant didžiąją dalį poezijos gerbėjų.

Liaudies kalba.

1. Šnekamoji kalba yra leksinė priemonė, pagrįsta liaudies šnekamosios kalbos žodžių ir posakių vartojimu, suteikiančiu lengvumo ir šiurkštaus humoro:

Taip, gerasis Poliakovas, tinginystė yra mūsų mama.
Tačiau protingam žodžiui ribų nėra.
Kad visos Tauridos stauridės suprastų?
Jis pats kramto maistą, retkarčiais įkąsdamas.
(Stanislavas Minakovas)

Poetai mėgsta netyčia įsukti šnekamosios kalbos išraišką į aukštojo stiliaus kontekstą. Kai tai tinka kūrinio tonui, nuotaikai ir turiniui, leksinė liaudies kalbos vartojimo priemonė pabrėžia natūralų šnekamosios kalbos tėkmę. Tačiau, deja, liaudiškos kalbos ir vulgarizmų vartojimas – ypač parodijose ir humoristiniuose kūriniuose – dažnai „persistengiama“, bandant „būti arčiau žmonių“. Atrodo neskoningai ir primityviai.

Vietinė spalva.

1. Vietinis skonis – vietos gyvenimą, papročius, gamtą ir kt. apibūdinančių elementų, įskaitant būdingus vietinius žodžius, įvedimas.
   „Kieno žodžiai sujungiami į kalbą kaip gintarinis žemas“ (Stanislavas Minakovas) - čia vartojamas ukrainietiškas žodis „žemas“ (karoliukai, karoliai).

Bent jau visą eilėraščio laiką,
Gyvo daikto judesiai per dangų, per dangų,
Būkime išgelbėti iš galingo nuodėmės glėbio,
Palikti dieną – jos pyktis ir piktumas.
(Ten pat)

Ukrainiečių „zrada“ reiškia „išdavystė, išdavystė“.

Turėjau jį sau. Ir ji užaugo didelė.
Ir tu pasirodei toks puikus -
išmušė mane iš minčių, nuo kojų, nuo kelio ir nuo mano pantalyko.
Taip ir gyvenu, sudraskyta siela.
(Elena Buevich)

Čia autorius naudoja ukrainietišką frazeologinį vienetą, kuris taip pat turi šnekamąjį skambesį ir reiškia „supainioti“. Šnekamoji kalba, gyvas ir išraiškingas žodis, labai būdingas kasdienei ukrainiečių kalbai, be to, toje pačioje eilėje surašymų, turinčių tiesioginę, o ne perkeltinę reikšmę (knockdown), prisideda prie stipraus išraiškingo šio skvarbaus lyrinio eilėraščio kolorito.
Ukrainos rusų lyrikai labai būdingas vietinių realijų ir ukrainiečių vartosena („suržikov“ žodžiai, sudaryti iš rusiškos šaknies pagal ukrainiečių gramatikos normas, arba žodžiai, kurie abiejose kalbose skamba vienodai, bet turi kirčius skirtingose ​​vietose). :

O, kaip smagu prie upės!
Pakabino rankšluostį
Iki spuoguoto vandens - rankų plaukų - gluosnių A...
Ir rugių juostelėmis -
Uždegina plaukus
Jurginos liepsna ant stačios kaktos!
(Igoris Litvinenka)

Vietinės spalvos leksinė priemonė gali padėti pasiekti kelis tikslus vienu metu: sukurti dvasinį artumą su skaitytojais – tam tikros kalbinės bendruomenės, kuri naudojasi šiomis realybėmis, atstovais; supažindinti skaitytoją, gimtąjį iš kitų vietų, su specifine kalbos aplinka, supažindinti su įdomiomis kalbos ypatybėmis tam tikroje srityje, leidžiančiomis „pasinerti į gyvą kalbą“; ir taip pat – kartais – sukuriant lengvą komišką efektą – pavyzdžiui, pastaraisiais metais Ukrainos rusų poezijoje aiškiai matoma tendencija rašyti satyrinę ar politinę poeziją taip vadinamoje „Ukr-Rus“ (Michailo Perčenkos terminas) . Tie. viename eilėraštyje derinkite eilutes rusų ir ukrainiečių kalbomis, taip pat mišraus tipo sakinius (su žodžiais iš dviejų kalbų ir su naujais autoriaus dariniais Suržike).

Ukrainomovny, nešauk žodžių Rus!
Rusakalbiai, nebijok ir nebijok!
Aš padėjau savo pečius po ateitimi.
Taip, aš įsipareigoju atkurti vienybę:
Rusija, Ukraina, Baltarusija –
Slavų jėgos ir kalbos vienybė.
(Michailas Perčenka „ukrų-rusų kalba“)

„Neišsiskirk“ - ukrainiečių kalba „nebijok“, „maybutne“ - „ateitis“.

Žargonizmai.

1. Žargonai – žodžiai iš leksinio sluoksnio, vartojami įvairių socialinių grupių: jaunimo, kriminalinių elementų, žemesnių socialinių sluoksnių ir kt.

Tai tokia užgaida. Toks kvailys.
Neleidžia užmigti, gniuždo kaip dozė.
Norėčiau tapti arkliu. Miela Sivka-Burka.
Ir skubėkite nuo veidrodžių ir prozos.
(Aleksejus Torkovas)

Žąsis, šauk, žąsis, šauk.
Linksmas, šauk, mažylis!
Kol šeimininkas, vis niūresnis iki nakties,
Aš tavęs neužkabinau.
Kol slyvos nepataikė į žąsį...
(Stanislavas Minakovas)

Žargono vartojimo leksinė technika šiais konkrečiais atvejais aiškiai suteikia eilėraščiams stiprų šiuolaikišką efektą, nors – perspėju – žinoma, visada yra pavojus „peržaisti“, vartoti per daug, o tai gali sugadinti įspūdį dirbti.

Prozizmas.

1. Prozizmas – tai posakiai iš kasdienio, kanceliarinio, mokslinio ir kitokio prozinio žodyno, vartojami eilėraštyje kaip išoriškai svetimi elementai, tačiau turintys vidinę pagrįstumo ir siužeto vientisumo motyvaciją:

„Kiekvieną rytą klausdavau apie dienos nenaudingumą“ (Elena Morozova), „Pasirašiau peizažą turkio gluosnio šakele, / Taigi jau kovas išpirkau kelionės bilietą iki pavasario“ (Liudmila Nekrasovskaja). Leksinė prozizmo vartojimo technika reikalauja, kad autorius turėtų išvystytą kalbos jausmą ir gebėjimą ją derinti su aukštu stiliumi. Šių savybių neturinčiam autoriui savavališkai įvestos prozizmas sumažina aukštą skambesį ir suteikia situacijai absurdo ir komiškumo, net kai kalbame apie romantiškus ir apgailėtinus dalykus. Daugiau informacijos čia:.

Stilizavimas.

1. Stilizacija yra kitos epochos stiliaus bruožų, literatūrinio judėjimo, rašymo stiliaus, tam tikros socialinės klasės ar tautybės kalbos bruožų atkūrimas:

Įjungta! Plaktukas smogė jo dešiniąja ranka į stalą,
Ir varžovo intelektualo veidas buvo nupūstas.
Ką? Neseniai prisisegėme diržus
Du kandidatai į mokslus iš aštuonių ir trisdešimties butų!...
(Stanislavas Minakovas)

Mums tai atrodo kaip šūvis iš kanopos:
„Tug-taritam. Tug-taritam“.
(Svetlana Skorik)

Ir tai yra ištrauka iš mano eilėraščio-dilogijos „Trizna“, iš ciklo „Polovchanka“. Stilizaciją naudojau tiurkų kalboms ir tuo pačiu arklio kanopų tarškėjimui (nors pastaroji jau yra onomatopėjos technika).

Šiuo atžvilgiu dera prisiminti filmą „Deimantinė ranka“, kur aktorius Andrejus Mironovas labai panašiai mėgdžioja anglų kalbą, neištardamas nė vienos frazės angliškai.

Įprasta siužetinės poezijos technika yra istorinė stilizacija.
Geras istorinės stilizacijos pavyzdys yra Liudmilos Nekrasovskajos eilėraštis „Ugnies sandėlis“, kuris siužetu susijęs su meilės draudimu ugnies šventykloje tarnaujančioms kunigėms. Eilėraščio herojė – šventyklos vyriausioji kunigė – turi apsispręsti gyvenime: arba pašaukti, arba susirasti mylimą žmogų, be to, kyšininkavimo pagalba. Naujiesiems laikams būdingų problemų ir idėjų įtraukimas į siužetą, nesikišant į istorinės eros apibūdinimą, padeda pagrindinei autoriaus idėjai - originaliai apsvarstyti gyvenime pasitaikančias situacijas:

Ugnies saugykla yra jūsų kelias.
Ar tu nežinai, Didysis,
Ko tau neleidžiama mylėti?
Jei tavo piktų dievų rūstybė,
Kaip ir sodininkas, jis pranašauja mirtį,
Man labiau patinka naujokai nei mylėti,
Nes aš galiu su ja turėti šeimą.

Tačiau istorinės stilizacijos technika nereikalauja, kad autorius gerai išmanytų istorines realijas, aplinką, kultūrą, atkartotų įvykių detales, todėl tokia poezija turėtų būti atskirta nuo istorinė poezija kaip tokia.

Minia plūdo į Kovo Ides.
Žiūrėk, Spurina: Idejos prasidėjo!
Pompėjus juokiasi statuloje kaip stabas:
O, Cezariau, tu nevertini savo gyvybės!

Bet Cezaris netiko būti bailiu,
Ir jei mirtis įvyksta tik vieną kartą,
Tada leisk jai slapta paruošti įgėlimą,
Ir tas, kuriam jis paskirtas, išduos.

Ne kiekvienas vaikinas brangins Brutus, -
Gajus Kasijus ir Gajus Kaska čia neįskaičiuojami.
Jūsų vaikas paskutinę minutę
Gyvenimo siūlą nukirs išdavystė...
(Jurijus Gridasovas „Cezaris. Finalas“)

Šiuo atveju tai yra grynai istorinė poezija, nagrinėjanti artimųjų išdavystės klausimą – visuotinį žmogaus klausimą ir būdingą bet kuriam istoriniam laikotarpiui – nuo ​​visuotinio žmogaus požiūrio aukštumos ir labai gerai išmanant šią konkrečią istorinę epochą.

Archaizmai.

1. Archaizmai yra žodžiai ir senos gramatinės formos, kurios nebevartojamos, daugiausia slavizmai. Leksinė archaizmų vartojimo technika naudojama istorinėje poezijoje ir siužetinėse poezijose – istorinės stilizacijos atveju – epochos skoniui perteikti, o aukštosios stilistikos dainų tekstuose – iškilmingumui sustiprinti:

Melskis, mažute, melskis numeriui!
Pasilenkite link skaičių drebančiu kaklu!
Atmerk akis!.. Bet nepraleisk to
tą valandą, tą akimirką, kai Chodyna
padės „daiktams pirštais“
ant stygų ir plunksnų žolės būryje
supurtys „skaisčius skydus“.
(Stanislavas Minakovas)

Vartodamas archaizmus įprastame lyriniame kūrinyje, kuris nėra ironiškas ar romantiškas, autorius turi juos derinti su leksiniu kontekstu, antraip šie žodžiai atrodys juokingi ir svetimi, o šalia prozizmo ir žargono – tiesiog juokingi. Žinoma, išvystytą kalbos jausmą turintys autoriai visiškai organiškai derina archaizmus ir žargonus ar šnekamąsias kalbas greta be neigiamų pasekmių ir net be ironijos užuominos. Tačiau kartais jie sąmoningai organizuoja nesuderinamus sugretinimus, kad išgautų ironišką skambesį:

Ar turėčiau pasakyti daugiau? Mano drauge, tu esi pingvinas.
(Ten pat)

Ir dvi gimdyvės
nešantis viščiukus iš parduotuvės,
o vištų pranašiški pirštai
kyšoti, nukreipti į dangų,
jie grasina iš maišų ir maišelių.
(Ten pat)

Čia šnekamoji frazė „motinystės mamos“ ir proziškos realybės („viščiukai“, „parduotuvė“, „maišeliai ir maišeliai“) yra greta archajiškos frazės „pranašiški pirštai“ (kartu su emociniu veiksmažodžiu „grasinti“). ), kuris suteikia didingą ironišką atspalvį visam kūriniui, paskelbtam „poezija“.

Sąlygos.

1. Terminai yra siaurai profesionalus leksinis sluoksnis, dažniausiai vartojamas tik tam tikros profesijos atstovų bendraudami tarpusavyje. Terminai gali būti matematiniai, medicininiai, kompiuteriniai, filologiniai ir tt ir tt Leksinis terminų vartojimo metodas naudojamas „profesionaliam skoniui“ (mano posakis pagal analogiją su sąvoka „vietinis skonis“), taip pat modernumo ar ironijos efektas.

Jūsų autorių teisės yra apsaugotos
Visomis gyvomis kalbomis.
(Natalija Belčenko)

Kur yra lustas, kuris neišdildomai saugomas manyje
Meilės kodas, saugantis vaiko sielą...
(Ten pat)

Ir jums reikia savo sielos audito
Turėkite laiko pabaigti iki Naujųjų metų.
Pasyvus su aktyviu veda į nulį
Parodydamas visą savo naivumą,
Kai esi pasyvus: aš tave myliu,
Turtas: be abipusiškumo vilties.
(Liudmila Nekrasovskaja)

Ir gydytojas, atsižvelgiant į rudenį,
Rašo receptus visiems:
„Grožio akimirka. Trys laimės lašai.
Stiklas aušros. Lapų kritimas“.
(Ten pat)

Makaronai.

1. Makaronizmai yra svetimžodžiai ir frazės, įterptos į tekstą.

(Mano terminas kildinamas iš A. Kvyatkovskio sąvokos „makaroniška poezija“ – komiška ar satyrinė poezija, pabarstyta svetima žodynu, siekiant komiško efekto.) Makaronizmų vartojimo leksinei technikai būdinga svetimžodžių ir posakių rašymas tiek lotyniškomis raidėmis. , originalia forma ir naudojant rusišką abėcėlę. Šiais laikais makaronizmų vartojimu paremta leksinė priemonė ne visada naudojama ironijai – priešingai, ji naudojama įtampai didinti emocinėmis akimirkomis arba „protingų“, intelektualių žodžių kontekste, vartojamų siekiant modernumo garse. : „Nesiginčiju, meilės istorija keista. Ypač – iš arti“ (Stanislavas Minakovas). Šiuo atveju makaronizmo aktualumą lemia ir vidinis rimas: ginčas yu – meilės istorija (meilė parduotuvė Ir).

Nepasitikėk stulpais ir nepasitikėk Rašto aiškintojais:
finita la comedia saulėlydžio metu
kaip dangiška būtybė esi mirtinga, kaip žvėris
pažeidžiamas ir šviesus, kaip imperatorius.
(Irina Ivančenko)

Smėlio ir skruzdžių eismo lopinėlis.
(Genadijus Semenčenko)

Ir Raikhelsono sonata. CD
Medus iš melodijų vargina mano krūtinę...
(Liudmila Nekrasovskaja)

Kuriant figūrinius poetinius kūrinius su originaliu, savitu autoriniu skambesiu, labai svarbūs autoriaus neologizmai. Tai toks svarbus klausimas, kad jį reikia išsamiai ir visapusiškai apsvarstyti atskirame straipsnyje.

© Svetlana Skorik, 2012 m
Straipsnis publikuotas ir saugomas autorių teisių. Platinimas internete draudžiamas.

S. I. Skorikas. „Pozų mokykla“, 2012 m.

Poetiniai prietaisai (tropai)– kalbos vienetų transformacijos, kurias sudaro tradicinio pavadinimo perkėlimas į kitą dalykinę sritį.

Epitetas– vienas iš tropų, vaizdinis daikto (reiškinio) apibrėžimas, išreiškiamas daugiausia būdvardžiu, bet ir prieveiksmiu, daiktavardžiu, skaitvardžiu, veiksmažodžiu. Skirtingai nuo įprasto loginio apibrėžimo, kuris skiria tam tikrą objektą nuo daugelio („tylus skambėjimas“), epitetas arba išryškina vieną iš jo savybių objekte („išdidus arklys“), arba, kaip metaforinis epitetas, perkelia jam savybes. kito objekto („išdidus arklys“).

Palyginimas- vaizdinė žodinė išraiška, kurioje vaizduojamas reiškinys sulyginamas su kitu pagal tam tikrą jiems bendrą požymį, siekiant nustatyti naujas, svarbias palyginimo objekto savybes:

Metafora- tropo tipas, pagrįstas vieno objekto savybių perkėlimu į kitą pagal jų panašumo tam tikru atžvilgiu ar kontrasto principą: „užburtas srautas“ (V. A. Žukovskis), „gyvas visatos vežimas“ (F. I. Tyutchev). ), „pragaištinga gyvybės ugnis“ (A.A. Blokas). Metaforoje įvairūs bruožai (su kuo objektas lyginamas ir paties objekto savybės) pateikiami naujoje nedalijamoje meninio vaizdo vienybėje.

Išskiriami šie metaforų tipai:

personifikacija („bėga vanduo“);

reifikacija („plieniniai nervai“);

blaškymasis („veiklos sritis“) ir kt.

Personifikacija- ypatingas metaforos tipas, pagrįstas žmogaus savybių (plačiau – gyvos būtybės bruožų) perkėlimu į negyvus objektus ir reiškinius. Išskiriami šie apsimetinėjimo tipai:

personifikacija kaip stilistinė figūra, būdinga bet kuriai išraiškingai kalbai: „kalba širdis“, „žaidžia upė“;

personifikacija liaudies poezijoje ir individualioje lyrikoje kaip metafora, artima psichologiniam paralelizmui;

personifikacija kaip simbolis, išaugantis iš privačių personifikacijų sistemos ir išreiškiantis autoriaus idėją.

Metonimija - tropo tipas, pagrįstas gretumo principu.

Metonimijos rūšys ir jos kūrimo būdai :

visa ir dalis (sinekdoche): „Ei, barzda! Kaip man patekti į Pliuškiną? (N.V. Gogolis);

daiktas ir medžiaga: „Ne kaip ant sidabro, o ant aukso“ (A.S. Gribojedovas);

turinys ir jame yra: „Prašo užtvindyta krosnis“, „Putojančių stiklų šnypštimas“ (A.S. Puškinas);

turto ir turto nešėjas: „Miestas įsidrąsina“ (paskutinis);

kūryba ir kūrėjas: „Žmogus... Iš turgaus parneš Belinskį ir Gogolį“ (N.A. Nekrasovas) ir kt.

Hiperbolė- stilistinė figūra ar meninė priemonė, paremta tam tikrų vaizduojamo objekto ar reiškinio savybių perdėjimu: „Saulėlydis sudegė šimtu keturiasdešimčia saulių...“ (V. Majakovskis).

Litotes– tropas, hiperbolės priešingybė: objekto atributo nuvertinimas („mažas-žmogus-nagas“, „mažas nykštys“).

Ironija (stiliu)- alegorija, išreiškianti pasityčiojimą ar gudrumą, kai žodis ar teiginys kalbos kontekste įgyja priešingą tiesioginei reikšmei reikšmę arba ją paneigia, sukeldamas abejonių. Ironija – tai priekaištai ir prieštaravimai, prisidengiantys pritarimu ir susitarimu: „Iš kur, protingasis [asiliuk], tu klaidžioji? (I.A. Krylovas).

Oksimoronas- suspausta ir todėl paradoksaliai skambanti antitezė, dažniausiai antoniminio daiktavardžio su būdvardžiu arba veiksmažodžio su prieveiksmiu forma: „gyvas lavonas“; „prasta aprangos prabanga“ (N.A. Nekrasovas); „geriau bloga taika už gerą kivirčą“; „Jai smagu būti liūdnai, taip elegantiškai nuogai“ (A.A. Akhmatova).

Kalbėjimas- žodžių žaismas, pagrįstas jų polisemija (polisemija), homonimija ar skambesio panašumu, siekiant komiško efekto.

Darbo pabaiga -

Ši tema priklauso skyriui:

Pagrindinės ir pagalbinės literatūros disciplinos

Kūrybinio mąstymo įkvėpimo pobūdį nagrinėjame menininko individualybės savimonės formavimosi tyrimo pavyzdžiu Lyginant.. Pradinis polinkius ir polėkius atitinkantis pasaulio suvokimas lemia.. Įkvėpimą laikome pasireiškimu ir realizavimu. menininko individualumo, psichinių procesų sintezė.

Jei jums reikia papildomos medžiagos šia tema arba neradote to, ko ieškojote, rekomenduojame pasinaudoti paieška mūsų darbų duomenų bazėje:

Ką darysime su gauta medžiaga:

Jei ši medžiaga jums buvo naudinga, galite ją išsaugoti savo puslapyje socialiniuose tinkluose:

Tviteryje

Visos temos šiame skyriuje:

Pagrindinės ir pagalbinės literatūros disciplinos.
Literatūros kritika – tai mokslas, tiriantis verbalinio meno specifiką, genezę ir raidą, tyrinėjantis literatūros kūrinių ideologinę ir estetinę vertę bei struktūrą, tyrinėjantis socialinę istoriją.

Meno specifika.
Ginčai dėl meno specifikos ir esmės bei meninės kūrybos vyksta nuo antikos laikų. Aristotelis meninės kūrybos esmę siejo su įgimta žmogaus „aistra“ mėgdžiojimui.

Menų ir grožinės literatūros pasaulis.
Menų ir grožinės literatūros pasaulis yra kultūrinis ir dvasinis žmonijos paveldas. Kiekviena tauta turtinga savo kultūra, kuri ryškiais vaizdais atspindi jos mentalitetą.

Meninių vaizdų rūšys.
Viena iš svarbiausių literatūrinio įvaizdžio funkcijų – suteikti žodžiams daiktų pilnumą, vientisumą ir reikšmingumą.

Žodinio vaizdo specifiškumas pasireiškia ir tuo
Galutinė kūrinio sudedamoji dalis – pabaiga – atskirta nuo pagrindinėje teksto dalyje besiskleidžiančio veiksmo.

LITERATŪRINIO KŪRINIO SUDĖTIS Kompozicija
SUBJEKTYVUS TEKSTO ORGANIZAVIMAS.

Literatūros kūrinyje reikėtų skirti kalbos objektą ir kalbos dalyką. Kalbos objektas yra viskas, kas vaizduojama ir apie ką pasakojama: žmonės, daiktai, aplinkybės, įvykiai ir kt.
LITERATŪRINĖ KALBA IR LITERATŪRINĖ KALBA

Literatūrinis vaizdas gali egzistuoti tik verbaliniame apvalkale. Žodis yra materialus vaizdinių nešėjas literatūroje. Šiuo atžvilgiu būtina atskirti sąvokas „meninis
Leksiniai meninės kalbos ištekliai.

Grožinė literatūra nacionalinę kalbą naudoja visomis savo galimybėmis. Tai gali būti neutralus, didelis arba mažas žodynas; pasenę žodžiai ir neologizmai; svetimžodžiai
Poetinės figūros.

Sintaksinis išraiškingumas yra dar viena svarbi grožinės literatūros kalbinė priemonė. Čia svarbu frazių ilgis ir melodinis raštas, žodžių išdėstymas jose, įvairios frazės.

RITMINIS LITERATŪRINĖS KALBOS ORGANIZAVIMAS
STROFINIS

Posmas versifikacijoje – tai eilėraščių grupė, kurią vienija koks nors formalus bruožas, kuris periodiškai kartojamas iš posmo į posmą.
Monostichas – poetiškas

Siužetas, siužetas, kūrinio kompozicija.
Kūrinio K O M P O S I T I O N D E T A L D E T S: 1. DARBINIO SIŽETAS - įvykių grandinė, atskleidžianti veikėjų charakterius ir santykius.

Papildomas.
Prologas. Literatūros kūrinio įžanginė dalis, kurioje pristatoma bendra kūrinio prasmė, siužetas ar pagrindiniai motyvai arba trumpai išdėstomi įvykiai prieš pagrindinį.

LITERATŪRINĖS KŪRINIO SUDĖTIS.
Literatūros kūrinio kompozicija vaidina didelį vaidmenį išreiškiant ideologinę prasmę. Rašytojas, sutelkęs dėmesį į tuos gyvenimo reiškinius, kurie jį šiuo metu traukia,

Ideologinė ir emocinė literatūros orientacija. Patoso samprata ir jo atmainos.
Idėjinis kūrinio pasaulis yra trečiasis struktūrinis turinio-konceptualaus lygmens komponentas kartu su temomis ir problemomis.

Ideologinis pasaulis yra sritis
Seniausia iš šių meninės kūrybos rūšių yra epinė. Ankstyvosios epo formos atsirado primityvios bendruomeninės sistemos sąlygomis ir yra siejamos su žmogaus darbo veikla, su taika.

Dainų tekstai kaip meninės kūrybos rūšis. Lyrikos žanrai. Lyrinio herojaus samprata ir diskusijos.
Kita meninės kūrybos rūšis yra lyrizmas. Jis skiriasi nuo epo tuo, kad iškelia poeto vidinius išgyvenimus. Dainų tekstuose matome gyvą, susijaudinusį žmogų

Drama kaip savotiška meninė kūryba. Dramos žanrų charakteristikos.
Drama yra originali meninės kūrybos forma.

Dramos, kaip literatūros rūšies, specifika ta, kad ji dažniausiai skirta vaidinimui scenoje. Dramoje
Pažintinė literatūros funkcija.

Anksčiau meno (ir literatūros) pažintinės galimybės dažnai buvo neįvertinamos.
Pavyzdžiui, Platonas manė, kad būtina visus tikrus menininkus išstumti iš idealios būsenos.

Numatymo funkcija („kasandro principas“, menas kaip numatymas).
Kodėl „kasandriška pradžia“?

Kaip žinote, Cassandra pranašavo Trojos mirtį miesto klestėjimo ir galios dienomis. „Kasandrinis principas“ visada gyvavo mene ir ypač literatūroje.
Švietimo funkcija.

Literatūra formuoja žmonių jausmus ir mąstymą. Literatūra, rodydama sunkių išbandymų išgyvenusius herojus, verčia juos užjausti ir taip tarsi išvalo vidinį pasaulį.
IN

Krypties, srauto ir stiliaus samprata šiuolaikinėje literatūros kritikoje.
Tačiau nepaisant visų kūrybingų individų unikalumo, meninėse sistemose išsivysto ypatingos atmainos pagal jų bendras savybes. Norėdami ištirti šias veisles, labiausiai

Antikos literatūros samprata.
Jei Graikija yra Europos kultūros lopšys, tai graikų literatūra yra Europos literatūros pamatas, pamatas. Žodis „antikvaras“ išvertus iš lotynų kalbos reiškia „senovinis“. Tačiau ne kiekvieną d

Antikos literatūros likimas.
Svarbiausias graikų kultūros elementas buvo mitai, tai yra pasakos, tradicijos, legendos, siekiančios senovės laikus. Jie sudaro turtingą vaizdų ir temų lobyną. Atsispindi mituose

Senovės epas. Homeras.
Didžiausi seniausio graikų literatūros laikotarpio paminklai yra Homero eilėraščiai „Iliada“ ir „Odisėja“. Eilėraščiai priklauso liaudies herojinio epo žanrui, nes turi tautosakos, liaudies

Dramos iškilimas Periklio eroje.
V-IV a pr. Kr – šlovinga Graikijos istorijos era, paženklinta nepaprastu jos literatūros ir meno, mokslo ir kultūros pakilimu bei demokratijos klestėjimu. Šis laikotarpis vadinamas Atika, pavadintas Atikos vardu

Antikos teatras.
Žmogaus prigimtis yra mėgdžioti. Vaikas žaidime imituoja tai, ką mato gyvenime, laukinis šokyje vaizduoja medžioklės sceną. Senovės graikų filosofas ir meno teoretikas Aristotelis – visas menas

Senovės tragedija.
Žmonių, objektyviai vertų geresnio likimo, galinčių daug šlovingų poelgių žmonijos labui, iškovotų nemirtingą šlovę tarp savo amžininkų ir palikuonių, kančias ir mirtį patiriame mes.

Senovės komedija.
Žmonės linkę juoktis. Aristotelis šią žmonėms būdingą savybę netgi iškėlė į orumą, skiriantį žmogų nuo gyvūnų. Žmonės juokiasi iš visko, net iš pačių brangiausių ir artimiausių. Bet vienu žodžiu

Graikų dainų tekstai.
Graikų literatūros raidoje yra tam tikras šablonas: tam tikri istoriniai laikotarpiai pasižymi tam tikrų žanrų dominavimu. Pats seniausias laikotarpis, „Homerinė Graikija“ – didvyriškojo e

Graikų proza.
Graikų prozos klestėjimas įvyko helenų laikotarpiu (III-I a. pr. Kr.). Ši era siejama su Aleksandro Makedoniečio vardu. Jo užkariavimai ir žygiai rytų šalyse turėjo didelę įtaką

Viduramžiai.
Romos imperija žlugo V a. AD dėl vergų maišto ir barbarų įsiveržimo. Iš jos griuvėsių atsirado trumpalaikės barbarų valstybės. Perėjimas nuo istoriškai išsekusio

Žodis apie įstatymą ir malonę“ Hilarion.
4. Seniausi rusų gyvenimai („Pečersko Teodosijaus gyvenimas“, Boriso ir Glebo gyvenimai). Šventųjų gyvenimai. Iškelti ir hagiografinio žanro paminklai – šventųjų gyvenimas

Batu istorija apie Riazanės griuvėsius.
6. Oratorinės prozos žanras yra vienas pagrindinių žanrų senovės rusų literatūros sistemoje XIII a. atstovaujama Serapiono „žodžiais“. Mus pasiekė penki Serapion „žodžiai“. Pagrindinė tema su

Humanizmo samprata.
„Humanizmo“ sąvoką pradėjo vartoti XIX amžiaus mokslininkai. Jis kilęs iš lotynų humanitas (žmogaus prigimtis, dvasinė kultūra) ir humanus (žmogus) ir reiškia ideologiją, n.

Novgorodo arkivyskupo Vasilijaus žinutė Tferos valdovui Teodorui apie rojų.
Nagrinėjamu laikotarpiu vykusi politinė kova dėl pirmenybės tarp Rusijos kunigaikštysčių stiprina tuo metu sukurtų literatūros kūrinių publicistinį dėmesį ir aktualijas.

Pasaka apie Temirą-Aksaką.
Pagrindiniai literatūros žanrai, kaip ir ankstesniais laikotarpiais, yra kronikos rašymas ir hagiografija. Ėjimo žanras atgaivinamas. Legendinių istorinių pasakų žanras vis labiau plinta.

Istorinis pasakojimas.
XVI amžiuje visos Rusijos kronikų rašymas tapo centralizuotas: kronikų rašymas buvo vykdomas Maskvoje (greičiausiai bendromis didžiojo kunigaikščio ir metropolijos kanceliarijos pajėgomis); metraštininkai kituose miestuose

Žurnalistika (I. Peresvetovas, A. Kurbskis, Ivanas Rūstusis).
Senovės Rusijoje nebuvo jokio specialaus termino žurnalistikai apibrėžti – kaip ir grožinei literatūrai; žurnalistinio žanro ribos, kurias galime nubrėžti, žinoma, yra labai sąlyginės

Romantizmas kaip universalus menas. sese-ma.
Romantizmas – XIX amžiaus pradžios literatūros judėjimas. ROMANTIZMAS Keletas žodžio „romantizmas“ reikšmių: 1. Pirmojo ketvirčio kryptis literatūroje ir mene

Realizmas kaip universalus menas. sese-ma.
Realizmas – literatūroje ir mene – yra kryptis, kuri siekia pavaizduoti tikrovę.

R. (tikras, tikras) – plonas metodas, pėdsakas
Socialistinio realizmo principai.

Tautybė. Tai reiškė ir literatūros suprantamumą paprastiems žmonėms, ir populiarių kalbėjimo modelių bei patarlių vartojimą.
Ideologija. Rodyti

Literatūroje.
Socialistinio realizmo literatūra buvo partinės ideologijos instrumentas. Rašytojas, pagal garsųjį Stalino posakį, yra „žmogaus sielų inžinierius“. Savo talentu jis turėtų daryti įtaką apgaulei

Modernizmas kaip universalus menas. sese-ma.
XX amžiaus literatūra vystėsi karų, revoliucijų, o vėliau ir naujos porevoliucinės tikrovės atmosferoje. Visa tai negalėjo nepaveikti šių laikų autorių meninių ieškojimų.

I Postmodernizmas: apibrėžimas ir charakteristikos.
Tai reiškia postmodernios literatūros kūrinių universalumą, jų dėmesį tiek į pasiruošusius, tiek į nepasiruošusius skaitytojus. Pirma, tai prisideda prie visuomenės vienybės ir

II. Rusijos postmodernizmo bruožai.
Postmodernizmo raidoje rusų literatūroje galima apytiksliai išskirti tris laikotarpius: 60-ųjų pabaiga – 70-ieji. – (A. Tertsas, A. Bitovas, V. Erofejevas, Vs. Nekrasovas, L. Rubinšteinas ir kt.) 70 – 8

Simbolizmas ir akmeizmas.
SIMBOLIZMAS - literatūrinis ir meninis judėjimas Europos ir Rusijos mene XX a. septintajame–XX amžiaus dešimtmetyje, kurio meno tikslas buvo intuityvus pasaulio vienybės suvokimas per simbolius.

Futurizmas Rusijoje.
Rusijoje futurizmas pirmiausia pasirodė tapyboje, o tik vėliau – literatūroje. Brolių Davido ir N. Burliukų, M. Larionovo, N. Gončarovos, A. Eksterio, N. Kulbino meninės paieškos.

Kubo-futurizmas.
Rusijos futurizmo programa, tiksliau ta grupė, kuri iš pradžių vadinosi „Gilea“, į literatūros istoriją įėjo kaip kubo-futuristų (beveik visi Hylean poetai – vienu ar kitu laipsniu) grupė.

Ego-futurizmas. Igoris Severjaninas
Šiaurietis pirmasis Rusijoje 1911 m. pasivadino futuristu, prie šio žodžio pridėdamas dar vieną žodį - „ego“. Rezultatas – egofuturizmas. („Ateities aš“ arba „ateities aš“). 1911 metų spalį Sankt Peterburge buvo suburta organizacija

Kitos futuristų grupės.
Po Kubo ir Ego atsirado kitos futuristinės grupės. Žymiausi iš jų – „Poezijos antresolė“ (V. Šeršenevičius, R. Ivnevas, S. Tretjakovas, B. Lavrenevas ir kt.) ir „Cenas

Futuristai ir Rusijos revoliucija.
1917 metų įvykiai ateitininkus iškart pastatė į ypatingą padėtį. Spalio revoliuciją jie sveikino kaip senojo pasaulio sunaikinimą ir žingsnį į ateitį, kurios jie siekė. „Priimsiu

Koks buvo bendras judėjimo pagrindas?
1. Spontaniškas „senų daiktų žlugimo neišvengiamumo“ jausmas.

2. Artėjančios revoliucijos ir naujos žmonijos gimimo kūrimas per meną.
3. Kūryba – tai ne imitacija, o tąsa

Natūralizmas kaip literatūrinis judėjimas.
Kartu su simbolika jos atsiradimo metais taip pat plačiai paplitusi buržuazinės literatūros kryptis buvo natūralizmas. Atstovai: P. Bobory

Ekspresionizmas kaip literatūrinis judėjimas.
Terekhina V. 1921 m. spalio 17 d. Politechnikos muziejuje, vadovaujant Valerijui Bryusovui, vyko „Visų poetinių mokyklų ir grupių apžvalga“. Neoklasicistai paskelbė pareiškimus ir eilėraščius

EMOCIONALIZMO DEKLARACIJA
1. Meno esmė yra sukurti unikalų, unikalų emocinį efektą, perduodant unikalų emocinį suvokimą unikalia forma.

2
Siurrealizmas kaip literatūrinis judėjimas.

Siurrealizmas (pranc. surrealism – superrealizmas) – XX amžiaus literatūros ir meno judėjimas, atsiradęs XX a. 2 dešimtmetyje. Kilęs iš Prancūzijos rašytojo A. Bretono iniciatyva, surre
Apie OBERIU susijungimą.

Taip save vadino Leningrado spaudos rūmuose susibūrusios literatūrinės poetų, rašytojų ir kultūros veikėjų grupės atstovai, kurių direktorius N. Baskakovas buvo gana draugiškas.
Aleksandras Vvedenskis

Svečias ant žirgo (ištrauka) Stepių arklys pavargęs bėga, nuo arklio lūpų varva putos.
Nakties svečias, tavęs nebėra

Linksmybių ir nešvarumų nuolatinė
Vanduo upėje šniokščia ir vėsus, o kalnų šešėlis krenta ant lauko, o šviesa danguje užgęsta. O paukščiai jau skraido sapnuose.

Ir sargas juodais ūsais*
Egzistencializmas kaip literatūros kryptis.

Egzistencializmas 40-ųjų pabaigoje ir 50-ųjų pradžioje. Prancūzų proza ​​išgyvena egzistencializmo literatūros „dominavimo“ laikotarpį, kurio įtaka menui prilygsta tik Freudo idėjų įtakai. Pridėkite jį
RUSŲ EGZISTENCIALIZMAS.

Terminas, naudojamas apibūdinti filosofijų rinkinį. mokymus, taip pat (plačiąja prasme) dvasiškai susijusius literatūros ir kitus meninius judėjimus, kategorijų struktūrą, simbolius ir
Save naikinantis menas.

Save naikinantis menas yra vienas keisčiausių postmodernizmo reiškinių. Paveikslai, nutapyti dažais, kurie blunka prieš žiūrovų akis... Didžiulė aštuoniolika ratų konstrukcija t
Kalbos figūros. Keliai.

Raiškios kalbos priemonės. Taisyklingumas, aiškumas, tikslumas ir grynumas yra tokios kalbos savybės, pagal kurias turėtų būti atskirtas kiekvieno rašytojo skiemuo, nepaisant kalbos formos.
Takai (gr. tropos – apyvarta).

Eiliavimo sistemos (metrinė, toninė, skiemeninė, skiemeninė-toninė).
Ritminis meninės kalbos organizavimas taip pat siejamas su intonacine-sintaksine struktūra. Didžiausias ritmiškumo matas išsiskiria poetine kalba, kur ritmiškumas pasiekiamas vienoda

Dolniki. Akcentinis V. Majakovskio eilėraštis.
1. DOLNIK - toninio eilėraščio tipas, kai eilutėse sutampa tik kirčiuotų skiemenų skaičius, o nekirčiuotų skiemenų skaičius tarp jų svyruoja nuo 2 iki 0. Intervalas tarp kirčių yra n

G.S. Skripovas Apie pagrindinius Majakovskio eilėraščio pranašumus.
Kuo mums nuostabus ir brangus V. V. Majakovskio įvaizdis? Jo, kaip „agitatoriaus, garsiakalbio, lyderio“ vaidmuo sovietiniame mene ir sovietų žmonių gyvenime yra gerai žinomas ir vertas.

Metras, ritmas ir dydis. Dydžių tipai. Ritminiai eilėraščio determinantai.
Poetinės kalbos pagrindas visų pirma yra tam tikras ritminis principas. Todėl konkrečios versijos charakteristika visų pirma yra jos ri principų nustatymas

Rimas, rimavimo būdai.
Rimas – tai daugiau ar mažiau panašių garsų derinių, jungiančių dviejų ar daugiau eilučių pabaigas arba simetriškai išsidėsčiusias poetinių eilučių dalis, kartojimas. Rusų klasika

Strofų rūšys.
Strofa – tai eilėraščių grupė su specifiniu rimo išdėstymu, paprastai kartojamų kitose lygiose grupėse. Daugeliu atvejų posmas yra išbaigta sintaksė

Sonetas yra italų ir anglų kalbomis.
Itališkas sonetas yra keturiolikos eilučių eilėraštis, padalintas į du ketureilius ir dvi paskutines tercetas. Keturkampiuose naudojamas arba kryžius, arba žiedas

Filosofinė ir literatūrinė kritinė mintis Senovės Graikijoje ir Senovės Romoje.
Literatūros kritika kaip ypatingas ir išvystytas mokslas atsirado palyginti neseniai. Pirmieji profesionalūs literatūros mokslininkai ir kritikai Europoje pasirodė tik XIX amžiaus pradžioje (Saint-Beuve, V. Belinsky). D

Literatūrinės kritinės minties raida viduramžiais ir Renesansu.
Viduramžiais literatūrinė kritinė mintis visiškai išnyko. Galbūt kai kurių jo žvilgsnių galima rasti per trumpą vadinamojo Karolingų renesanso laikotarpį (VIII a. pabaiga – IX a. pradžia). B su

Apšvietos epochos literatūrinė kritinė mintis.
Voltero tautietis Denisas Didro (1713–1784), neužsipuldamas Aristotelio ir Boileau pasekėjų, palyginus su jais, jau išreiškė kai ką naujo. Straipsnyje „Gražuolė“ Diderot kalba apie giminaitį

Biografinis literatūros kritikos metodas.

Mitologinė mokykla, mitologinė ir ritualinė-mitologinė kritika literatūros kritikoje.
XIX amžiuje literatūros kritika susiformavo kaip atskiras mokslas, nagrinėjantis literatūros teoriją ir istoriją ir apimantis daugybę pagalbinių disciplinų – teksto kritiką, šaltinių studijas, biografiją.

Kultūros-istorinė mokykla. Pagrindinės A. Veselovskio mintys apie žodžio meną.
Kitas iškilus literatūros kritikas Hippolyte'as Teinas (1828–1893) save laikė Sainte-Beuve mokiniu, kurio idėjos ir metodika buvo lemiamos XIX amžiaus antrosios pusės Europos literatūros kritikai.

Lyginamasis-istorinis literatūros kritikos metodas.
Nenuostabu, kad didžiausias XIX amžiaus rusų literatūros kritikas A. Veselovskis, jaunystėje buvęs paveiktas kultūrinės-istorinės mokyklos, vėliau įveikė jos ribotumą ir tapo įkūrėju ar.

Psichoanalitinė kritika.
Ši mokykla, turinti įtakos literatūros kritikai, atsirado remiantis austrų psichiatro ir psichologo Sigmundo Freudo (1856 - 1939) ir jo pasekėjų mokymu. Z. Freudas sukūrė du svarbius psichologus

Formalios literatūros kritikos mokyklos. Rusijos formalioji mokykla.
Formalios literatūros kritikos mokyklos.

19 amžiaus antrosios pusės literatūros studijoms būdingas domėjimasis turiniu literatūros puse. Pagrindinės to meto mokslinių tyrimų mokyklos
Struktūrizmas ir naujoji kritika.

Naujoji kritika Įtakingiausia XX amžiaus angloamerikiečių literatūros kritikos mokykla, kurios ištakos siekia Pirmojo pasaulinio karo laikotarpį.
XX amžiaus literatūros kritikos metodai

Poststruktūralizmas ir dekonstruktyvizmas.
Poststruktūralizmas Vakarų humanitarinės minties ideologinis judėjimas, pastarąjį ketvirtį amžiaus turėjęs didelę įtaką literatūros kritikai Vakarų Europoje ir JAV.

Poststruktūrinis
Fenomenologinė kritika ir hermeneutika.

Fenomenologinė kritika Fenomenologija yra vienas įtakingiausių XX amžiaus judėjimų. Fenomenologijos pradininkas yra vokiečių filosofas idealistas Edmundas Husserlis (1859–1938), siekęs
Yu.M. indėlis Lotmaną į šiuolaikinę literatūros kritiką.

Jurijus Michailovičius Lotmanas (1922 m. vasario 28 d. Petrogradas – 1993 m. spalio 28 d. Tartu) – sovietų literatūros kritikas, kultūrologas ir semiotikas. TSKP(b) narys
Bachtinas literatūrą vertino ne tik kaip „sutvarkytą ideologinę medžiagą“, bet ir kaip „socialinio bendravimo“ formą. Bachtino teigimu, socialinio bendravimo procesas buvo įspaustas pačiame kūrinio tekste. IR