3 skyrius. CIE COLOR SISTEMOS

Komitetas 1931 m CIE patvirtino keletą standartinių spalvų erdvių, apibūdinančių matomą spektrą. Naudodami šias sistemas galime palyginti tarpusavyje spalvų erdvės atskiri stebėtojai ir įrenginiai pakartojamus standartus.

Spalvų sistemos C1E yra panašus į kitus anksčiau aptartus 3D modelius, nes jis taip pat naudoja tris koordinates, kad nustatytų spalvos padėtį spalvų erdvėje. Tačiau skirtingai nuo anksčiau aprašytų CIE erdvių, ty CIE XYZ, CIE L*a*b* ir CIE L*u*v* - nepriklausomas nuo prietaiso, tai yra, spalvų diapazonas, kurį galima apibrėžti šiose erdvėse, nėra ribojamas kokio nors konkretaus įrenginio vaizdinių galimybių ar konkretaus stebėtojo vizualinės patirties.

CIE XYZ ir standartinis stebėtojas

Pagrindinė CIE spalvų erdvė yra CIE XYZ erdvė. Jis pastatytas remiantis vizualinėmis vadinamosiomis galimybėmis Standartinis stebėtojas, tai yra hipotetinis žiūrovas, kurio galimybės buvo kruopščiai ištirtos ir užfiksuotos ilgalaikių žmogaus regėjimo tyrimų, kuriuos atliko CIE komitetas, metu.

CIE komitetas atliko daugybę eksperimentų su daugybe žmonių, prašydamas juos palyginti įvairių spalvų, o tada, naudodamiesi suvestiniais šių eksperimentų duomenimis, sukonstravo vadinamąsias spalvų derinimo funkcijas ir universalią spalvų erdvę, kurioje buvo pavaizduotas diapazonas. matomos spalvos, būdingas paprastam žmogui. Spalvų derinimo funkcijos yra kiekvieno iš pagrindinių šviesos komponentų – raudonos, žalios ir mėlynos – reikšmės, kurios turi būti vidutinio regėjimo žmogui, kad suvoktų visas matomo spektro spalvas. Šiems trims pirminiams komponentams buvo priskirtos koordinatės X, Y ir Z.

Naudodamas šias X, Y ir Z reikšmes, CIE komitetas sukūrė xyY spalvingumo diagrama ir apibrėžė matomą spektrą kaip trimatę spalvų erdvę. Šios spalvų erdvės ašys yra panašios į HSL spalvų erdvę. Tačiau xyY erdvė negali būti apibūdinta kaip cilindrinė ar sferinė. CIE komitetas išsiaiškino, kad žmogaus akis skirtingai suvokia spalvas, todėl spalvų erdvė, atspindinti mūsų regėjimo diapazoną, yra šiek tiek iškreipta.

Iliustracijoje parodyta xy diagrama aiškiai parodo, kad RGB monitoriaus ir CMYK spausdintuvo spalvų erdvės yra labai ribotos. Norint tęsti, taip pat būtina pabrėžti, kad čia parodytos RGB ir CMYK gamos nėra standartinės. Jų aprašymai pasikeis pereinant iš vieno konkretaus įrenginio į kitą, o XYZ gama nepriklauso nuo įrenginio, tai yra kartojamas standartinis.

CIE L*a*b*

Galutinis CIE komiteto tikslas buvo sukurti pakartojamą spalvų perteikimo standartų sistemą dažų, rašalo, pigmentų ir kitų dažų gamintojams. Labiausiai svarbi funkcija iš šių standartų – pateikti universalią schemą, pagal kurią būtų galima nustatyti spalvų derinimą. Ši schema pagrįsta standartiniu stebėtoju ir XYZ spalvų erdve; tačiau dėl nesubalansuoto XYZ erdvės pobūdžio (kaip parodyta xyY spalvingumo diagramoje) šiuos standartus sunku aiškiai suprasti.

Dėl to CIE sukūrė vienodesnes spalvų skales - CIE L*a*b* Ir CIE L*u*v. Iš dviejų modelių plačiau naudojamas CIE L*a*b* modelis. Gerai subalansuota L*a*b* spalvų erdvės struktūra grindžiama teorija, kad spalva negali būti ir žalia, ir raudona, arba geltona ir mėlyna. Todėl tos pačios reikšmės gali būti naudojamos atributams „raudona/žalia“ ir „geltona/mėlyna“ apibūdinti.

Kai spalva pavaizduota CIE L*a*b* erdvėje, L* reikšmė reiškia šviesumą, a* – raudoną/žalia reikšmę, o b* – geltoną/mėlyną reikšmę. Ši spalvų erdvė labai panaši į 3D spalvų erdves, tokias kaip HSL.

CIE L*C*H°

L*a*b* spalvų modelis naudoja stačiakampes koordinates, pagrįstas dviem statmenomis ašimis: geltona-mėlyna ir žalia-raudona. CIE L*C*H° spalvų modelis naudoja tą pačią XYZ erdvę kaip ir L*a*b*, bet naudoja cilindrines koordinates Lengvumas, Sodrumas (chromas) ir sukimosi kampas Spalvos tonas(Atspalvis). Šios koordinatės yra panašios į HSL modelio koordinates (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Tiek L*a*b*, tiek L*C*H° spalvų modelių požymius galima gauti matuojant spektrinius spalvų duomenis ir tiesiogiai konvertuojant XYZ reikšmes arba tiesiogiai iš kolorimetrinių XYZ verčių. Kai skaitinių reikšmių rinkinys yra suprojektuotas kiekvienam iš matmenų, galime tiksliai nustatyti konkrečią spalvos padėtį L*a*b* spalvų erdvėje. Toliau pateiktoje diagramoje parodytas ryšys tarp L*a*b* ir L*C*H° koordinačių L*a*b* spalvų erdvėje. Prie šių spalvų erdvių grįšime vėliau, kai aptarsime tolerancijos ribas ir kaip valdyti spalvą.

Šios trimatės erdvės suteikia mums loginį pagrindą, pagal kurį galima apskaičiuoti ryšius tarp dviejų ar daugiau spalvų.

„Atstumas“ tarp dviejų spalvų šiose erdvėse rodo jų „artumo matą“ viena kitai. Kaip prisimenate, stebėtojo spalvų schema nėra vienintelė sudėtinis elementas spalvos, kurios keičiasi priklausomai nuo konkrečios žiūrėjimo situacijos. Spalvos taip pat turi įtakos išvaizdai apšvietimo sąlygos . Apibūdindami spalvą naudodami 3D duomenis, taip pat turime apibūdinti šviesos šaltinio spektrinę sudėtį. Bet kokį šaltinį naudojame? Šiuo atveju CIE komitetas bandė įvesti.

standartiniai šviesos šaltiniai

CIE standartiniai šviesos šaltiniai Tikslus šviesos šaltinio apibūdinimas yra svarbi daugelio programų spalvų aprašymo dalis. CIE standartai sukuria universalią iš anksto nustatytų spektrinių duomenų sistemą keletui dažniausiai naudojamų.

šviesos šaltinių tipai

• CIE standartiniai šviesos šaltiniai pirmą kartą buvo sukurti 1931 m. ir buvo žymimi A, B ir C raidėmis: A tipo spalvų šaltinis
• yra kaitinamoji lempa, kurios spalvos temperatūra yra maždaug 2856°K. B tipo spalvų šaltinis
• yra tiesioginė saulės šviesa, kurios spalvos temperatūra yra maždaug 4874°K. C tipo spalvų šaltinis

yra netiesioginė saulės šviesa, kurios spalvos temperatūra yra maždaug 6774°K. Vėliau prie šio D tipo rinkinio buvo pridėtas CIE ir hipotetinis E tipas, taip pat F tipas. D tipas atitinkaįvairios sąlygos dienos šviesa su tam tikra spalvos temperatūra. Du tokie šaltiniai – D50 ir D65 – yra standartiniai šaltiniai, plačiai naudojami specialioms kabinoms apšviesti spaudinių peržiūrai (indeksai „50“ ir „65“ atitinka spalvos temperatūra

Atliekant spalvų skaičiavimus, atsižvelgiama ir į šviesos šaltinių spektrinius duomenis. Nors šviesos šaltiniai iš esmės yra skleidžiantis (skleidžiantis) objektų, jų spektriniai duomenys praktiškai nesiskiria nuo atspindinčių spalvotų objektų spektrinių duomenų. Tam tikrų spalvų santykis įvairių tipųšviesos šaltinius galima išsiaiškinti tiriant skirtingų bangos ilgių šviesos bangų, pavaizduotų spektrinėmis kreivėmis, santykinį galios pasiskirstymą.

Taigi spalvų aprašymai, pagrįsti trimis koordinatėmis, labai priklauso nuo standartinių CIE spalvų sistemų ir šviesos šaltinių. Savo ruožtu šios spalvos spektrinis aprašymas papildomos informacijos tiesiogiai nenaudoja. Tačiau CIE standartai vaidina svarbų vaidmenį konvertuojant spalvų informaciją iš trimačių duomenų į spektrinius duomenis. Pažiūrėkime atidžiau, kaip spektriniai ir trimačiai duomenys yra susiję vienas su kitu.

SPEKTRINIŲ DUOMENŲ PALYGINIMAS SU TRIJŲ KOORDINAČIŲ KOLORIMETRIJOS DUOMENYS

Taigi, mes apžvelgėme pagrindinius spalvų apibūdinimo būdus. Šiuos metodus galima suskirstyti į dvi kategorijas:

• Yra vadinamųjų spektriniai duomenys, kurios iš tikrųjų apibūdina spalvoto objekto paviršiaus savybes, parodydamos, kaip tas paviršius veikia šviesą (atspindi ją, perduoda arba skleidžia). Šioms paviršiaus savybėms įtakos neturi aplinkos sąlygos, tokios kaip apšvietimas, individualus kiekvieno žiūrovo suvokimas ir spalvų interpretavimo metodų skirtumai.
• Kartu su tuo yra vadinamieji triašius duomenis, kurios trimis koordinatėmis (arba dydžiais) tiesiog nusako, kaip objekto spalva atrodo žiūrinčiajam arba jutikliniam įrenginiui arba kaip spalva bus atkurta kokiame nors įrenginyje, pavyzdžiui, monitoriuje ar spausdintuve.

Spektriniai duomenys, kaip spalvų nustatymo ir spalvų informacijos perdavimo formatas, turi daug aiškių pranašumų, palyginti su trimačiais formatais, tokiais kaip RGB ir CMYK. Visų pirma, spektriniai duomenys yra vienintelis objektyvus viena ar kita spalva nuspalvinto realaus objekto apibūdinimas. Priešingai, RGB ir CMYK aprašymai priklauso nuo objekto peržiūros sąlygų – spalvą atkuriančio įrenginio tipo ir apšvietimo tipo, kuriame ši spalva žiūrima.

Priklausomybė nuo įrenginio

Kaip išsiaiškinome lygindami skirtingas spalvų erdves, kiekvienas spalvų monitorius turi savo atkuriamų spalvų diapazoną (arba gamą), kurį generuoja naudodamas RGB fosforus. Net ir tais pačiais metais to paties gamintojo pagaminti monitoriai šia prasme skiriasi vienas nuo kito. Tas pats pasakytina apie spausdintuvus ir jų CMYK rašalus, kurių spalvų gama paprastai yra ribotesnė nei daugelio monitorių.

Norėdami tiksliai nurodyti spalvą naudodami RGB arba CMYK reikšmes, taip pat turite nurodyti konkretaus įrenginio, kuriame ta spalva bus atkurta, charakteristikas.

Priklauso nuo apšvietimo

Kaip minėjome anksčiau, skirtingi šviesos šaltiniai, tokie kaip kaitrinės ar fluorescencinės lempos, turi savo spektrines charakteristikas. Išvaizda spalva labai priklauso nuo šių savybių: kada skirtingų tipų apšvietimas labai dažnai tas pats objektas atrodo kitaip.

Norėdami tiksliai nurodyti spalvą naudodami tris reikšmes, taip pat turite nurodyti šviesos šaltinio, pagal kurį spalva bus peržiūrima, charakteristikas.

Nepriklausomybė nuo prietaiso ir apšvietimo sąlygų

Priešingai nei visi pirmiau, matavimai spektrinis duomenys nepriklauso nuo prietaisai, nei iš apšvietimas:

Spektriniai duomenys rodo šviesos, atsispindėjusios nuo objekto, sudėtį, prieš jį interpretuoja stebėtojas arba prietaisas. Skirtingi šviesos šaltiniai atrodo skirtingai, kai jų šviesa atsispindi nuo objekto, nes juose yra skirtingi kiekiai spektras kiekvienam bangos ilgiui. Tačiau objektas visada sugeria ir atspindi tą patį proc spektrą kiekvienam bangos ilgiui, nepriklausomai nuo jo tūrio..

Taigi, matuojant spektrinius duomenis, fiksuojamos tik stabilios objekto paviršiaus charakteristikos, „aplenkiant“ tuos du spalvų komponentus, kurie kinta priklausomai nuo žiūrėjimo sąlygų - šviesos šaltinio ir stebėtojo ar stebėjimo įrenginio. Norint tiksliai nurodyti spalvą, reikalingi spektriniai duomenys, tai yra kažkas, kas iš tikrųjų egzistuoja ir yra stabili. Priešingai, RGB ir CMYK aprašymus gali „interpretuoti“ stebėtojai ir įrenginiai.

Metamerizmo fenomenas

Kitas spektrinių duomenų privalumas – galimybė numatyti efektus, kurie atsiras, kai objektas bus apšviestas skirtingais šviesos šaltiniais. Kaip minėta aukščiau, skleidžia skirtingus šviesos šaltinius skirtingi deriniai bangos ilgiai, kuriuos, savo ruožtu, skirtingai veikia objektai. Pavyzdžiui, ar jums kada nors nutiko taip: kruopščiai išsirinkote porą kojinių, kurios derėtų prie jūsų kelnių po fluorescencinėmis lempomis universalinėje parduotuvėje, o tada grįžote namo ir sužinojote, kad prie įprastų kaitrinių lempų kojinės netinka. išvis dera prie kelnių? Šis reiškinys vadinamas metamerizmas.

Iliustracijoje parodytas dviejų pilkų atspalvių metamerinio sutapimo pavyzdys. Dienos šviesoje abi spalvos atrodo gana panašiai, tačiau kaitrinėje šviesoje pirmoji pilka įgauna pastebimą rausvą atspalvį. Šios transformacijos mechanizmą galima pademonstruoti grafiškai pavaizduojant tiek spalvų, tiek šviesos šaltinių spektrines kreives.

Palyginkime šių spalvų spektrus tarpusavyje ir su matomo spektro bangos ilgiais.	1 mėginio spektras	Dienos šviesos spektras
Mėginiai dienos šviesoje	2 mėginio spektras	Kaitinamosios lempos šviesos spektras

Mėginiai kaitrinėje šviesoje

Kai mūsų pavyzdžiai yra apšviesti dienos šviesa, jų spalvos sustiprėja mėlynoje spektro srityje (paryškinta dalis), kur kreivės yra labai arti viena kitos. Kaitrinėje šviesoje daugiau galios perkeliama į raudonąją spektro sritį, kur abu pavyzdžiai smarkiai skiriasi vienas nuo kito. Taigi, esant šaltai šviesai, skirtumas tarp dviejų pavyzdžių yra beveik nepastebimas, tačiau šiltoje šviesoje jis labai pastebimas. Vadinasi, mūsų regėjimas gali būti labai apgautas, priklausomai nuo apšvietimo sąlygų. Kadangi trimačiai duomenys priklauso nuo apšvietimo, šie formatai negali aptikti tokių skirtumų. Tik spektriniai duomenys gali aiškiai atskirti šias charakteristikas.

Peržiūrėta: 16392 kartus

Spalvų simbolizmo problema glaudžiai susijusi su psichologinio spalvos poveikio ir jos taksonomijos problema. Kultūros ištakose spalva buvo lygiavertė žodžiui ir tarnavo kaip įvairių dalykų ir sąvokų simbolis.

Tam tikrais pasaulio istorijos laikotarpiais vaizduojamieji menai idėjiniame vaizdiniame turinyje ypač svarbų vaidmenį vaidino simbolika meno kūrinys. Ypač pastebimas vaidmuo tenka spalvų simbolikai viduramžių mene, vyraujant religinėms ideologijoms, kai susidomėjimą tam tikra spalva ypač palaikė tikėjimas tariamu. magiška galia spalvos. Tai turėjo įtakos to laikmečio menininkų spalviniam supratimui, kuris buvo išreikštas atitinkamais harmonizavimo principais. Kiekviena šalis susikūrė savo simboliką, tačiau turėjo ir nukrypimų. Pavyzdžiui, viduramžiais raudona spalva vienu metu buvo laikoma grožio ir džiaugsmo bei pykčio ir gėdos spalva. Raudona barzda ir plaukai buvo laikomi išdavystės ženklu; tuo pačiu metu teigiamiems veikėjams buvo suteikta raudona barzda.

Gėlių simbolinio turinio nesutarimai toje pačioje epochoje ir toje pačioje šalyje gali būti paaiškinti religinės simbolikos sankirta su liaudies simbolika. Jei pirmasis iš jų kilo religiniuose mokymuose, legendose ir pasakose, tai liaudies simbolika buvo žmonių sąmonėje atspindžio daugiausia spalvų rezultatas. supančią gamtą ir remiasi spalvų asociacijomis. Kiekviena spalva įvairiais būdais yra susijusi su įvairiais tikrovės objektais ir reiškiniais. Pavyzdžiui, raudona spalva siejama su krauju, ugnimi, nuo senų laikų simbolizavo gyvybę. Vadinasi, tai vaisingumo ir meilės galios simbolis. Tuo pačiu metu raudonos spalvos artumas kraujui daro jį kančios, nerimo, karo ir net mirties simboliu. Kartu raudona spalva yra pergalė, triumfas, linksmumo ženklas. IN nauja istorija raudona tampa revoliucijos simboliu. Taigi asociacijų įvairovė tai pačiai spalvai suteikia daugybę simbolinių reikšmių. Tradicinė, simbolinė spalvos reikšmė, atsiradusi senovėje asociacijų pagrindu, veikiant pramoniniams ir kasdieniniams ritualams, mitologinėms ir religinėms pažiūroms.egzistuoja tarp žmonių iki šių dienų. Ir dabar menininkas, nori to ar nenori, yra priverstas atsižvelgti į šiuos tradicinius žmonių požiūrius į spalvų simboliką. Spalvoti simboliai padeda suvokti kūrinį ir veikia kaip papildomas turinys. Menininko įgūdžiai slypi tame, kaip ir kokia forma jis pristatė šiuos simbolius.

Spalvų simboliai yra tokie pat įvairūs, kaip ir žmogaus gyvenimas, jie atspindi neigiamus ir teigiamus jo charakterio bruožus bei realybės reiškinius. Šiuo atžvilgiu patartina juos suskirstyti į asociatyvius, teigiamus ir neigiamus (žr. 1 lentelę).

1 lentelė. Spalvų simbolika.

	asociacijos
		asociatyvus	teigiamas	neigiamas
	šviesūs, sidabriniai	Šviesus, sidabrinis	Dvasingumas, grynumas, aiškumas, nekaltumas, tiesa	Mirtis, gedulas, reakcija
				Mirtis, gedulas, reakcija, atsilikimas, nusikaltimas
	Saulė, auksas	Saulė, šviesa, auksas, turtas	Turtas, džiaugsmas	Atskyrimas, niekšybė, apgaulė, pavydas, pavydas, išdavystė, beprotybė, išdavystė
oranžinė	Saulėlydis, ruduo, oranžinė	Šiluma, brandumas	Energija, darbas, džiaugsmas	Išdavystė, išdavystė
		Gyvenimas, stiprybė, Aistra	Meilė, pergalė, šventė, šventė, linksmybės, demokratija, revoliucija, kova už laisvę	Karas, kančia, mirtis, smurtas, nerimas, pyktis
violetinė		Turtas, Galia, galia	orumas, Branda, spindesys	Žiaurumas
violetinė			Tikėjimas, sąžinė, meninis talentas	Nuolankumas, Senatvė, Liūdesys, nelaimė, Gedulas
	Jūra, Kosmosas	Jūros, begalybės, erdvės meistriškumas	Išmintis, ištikimybė	Melancholija, šaltis
	Dangus, oras	Ramybė, Ramybė	Nekaltybė
	Gamta, augmenija	Gamta, vaisingumas, jaunystė, ramybė	Viltis, klestėjimas, saugumas,	Ilgesys

Ypač įdomus yra ir spalvų simbolių klasifikavimas pagal panašumą į būdingi bruožai paskirtas koncepcijos objektas, pasiūlė F. Jurjevas.

Visi simboliai skirstomi į tris grupes: asociatyvinis, asociatyvinis kodas, kodas.

Asociacijos grupė apima labiausiai paplitusius ir seniausius mimetinius pavadinimus, kurie turi tiesioginį panašumą su būdingais objekto sąvokos bruožais. Dėl natūralistinio asociatyvumo šie simboliniai pavadinimai yra pagrindiniai visose kultūrose ir patys atkakliausi:

balta - Šviesi, Sidabrinė;

juoda - Tamsa, Žemė;

geltona - saulė, auksas;

mėlyna - dangus, oras;

raudona - Ugnis, Kraujas;

žalia – Gamta, Augmenija.

Kodas-asociatyvus simbolių grupė turi platesnį asociacijų spektrą. Ji apima simbolinius įvardijimus, kurie miglotai primena būdingus daikto-sąvokos bruožus ir konkrečioje aiškinančioje situacijoje įgyja pažintinę reikšmę. Kaip spalvų metaforą įgyja asociatyvūs kodų pavadinimai išraiškinga prasmė mene. Pavyzdys galėtų būti šios korespondencijos:

balta – šviesumas, dvasingumas, grynumas, nekaltumas, aiškumas;

juoda - Sugėrimas, Medžiagiškumas, Lengvumas, Sunkumas;

geltona – spindesys, lengvumas, dinamiškumas, džiaugsmas, artumas;

mėlyna – dangiška, gylis, begalybė, šaltis, aistringumas;

raudona – aktyvumas, smurtas, jaudulys, aistra;

žalia – ramus, saugus, statiškas, naudingas;

Kodo simbolių grupė – sąlygiškiausias. Čia spalva nepanaši į nurodytą objektą - koncepcija ir beveik bet koks žymėjimas gali būti naudojamas, pavyzdžiui:

geltona - turtas, pavydas, pavydas, apgaulė, išdavystė, atsiskyrimas, protinis disbalansas;

mėlyna – Religingumas, Išmintis;

raudona – demokratija, blogis;

žalia – Spontaniškumas, Ilgesys.

Pirmoje ir antroje grupėse simboliai yra gana tikroviški, nes yra asociatyviai susiję su įvairiais tikrovės objektais ir reiškiniais, todėl daugelyje kultūrų yra panašūs. Skirtumai atsiranda ir didėja ten, kur vyrauja užkoduota spalvų simbolika. Į šiuos skirtumus reikia atsižvelgti priklausomai nuo regiono, kuriame menininkas dirba. Tai padės juos atpažinti ir suprasti liaudies menas, literatūra, menas.

Taip pat yra tarptautinė spalvinė heraldinė simbolika, kaip simbolinė sistema, kurios griežtai laikomasi valstybių herbuose ir vėliavose. Šiuolaikinėje tarptautinėje heraldinėje kalboje jis turi tokį aiškinimą:

balta - sidabras, grynumas, tiesa, Europa, krikščionybė;

geltona - auksas, turtas, drąsa, Azija, budizmas;

raudona - stiprybė, demokratija, revoliucija, Amerika;

žalia – vaisingumas, klestėjimas, jaunystė, Australija, islamas;

mėlyna – Nekaltybė, Ramybė;

mėlyna - Išmintis, Jūros meistriškumas;

violetinė - liūdesys, nelaimė;

juoda – gedulas, mirtis, Afrika.

Olimpinėje simbolikoje žiedų spalvos yra penkių žemynų simboliai:

mėlyna - Amerika;

raudona - Azija;

juoda - Europa;

geltona - Afrika;

žalia – Australija.

Pati spalva negali būti simbolis. Kūrinyje jis būtinai priklauso arba vaizdiniam, arba tūriniam, arba erdvinė struktūra, kur jis užima tam tikrą vietą, nulemtą kompozicijos ir ideologinės koncepcijos, o tai savo ruožtu prisideda prie jo simbolinio turinio identifikavimo. Taigi simbolinės spalvos reikšmės suvokimas priklauso nuo:

Iš generolo ideologinis planas darbai; nuo bendros spalvinės kompozicinės struktūros; nuo jį supančių gėlių;

Nuo konkrečios vaizdinės struktūros, formos, kuriai ji priklauso.

S. Eizenšteinas, kalbėdamas apie spalvotą kiną, nagrinėjo „absoliutaus“ garso ir spalvos atitikimo problemą. Jis priėjo prie išvados, kad „mene jie nusprendžia ne absoliutus atitiktis ir savavališkai perkeltinė, kurios yra padiktuotos perkeltine konkretaus kūrinio sistema. Čia reikalo niekada ir neišspręs nepakeičiamas spalvų simbolių katalogas, bet emocinis spalvos įprasminimas ir efektyvumas visada iškils spalvinės kūrinio pusės gyvo formavimosi tvarka, pačiame šio vaizdo formavimo procese, gyvame kūrinio kaip visumos judėjime.“.

Su šia išvada negalima nesutikti. Viskas, kas pasakyta, yra tiesa, išskyrus žodį „savavališkai“. Menininkas „nuspalvina“ vaizdą ne savavališkai ji atsižvelgia į tradicinę spalvos reikšmę ir jai paklūsta arba suteikia savas, priešingas prasmė. Vadovaudamasis aukščiau pateikta pastraipa, S. Eizenšteinas aprašo pavyzdį iš savo praktikos, patvirtinantį būtent tai sąlyginis požiūris į spalvų schema: „užtenka palyginti baltos ir juodos temą filmuose „Sena ir nauja“ bei „Aleksandras Nevskis“.

Pirmuoju atveju reakcingas, nusikalstamas ir atsilikęs buvo siejamas su juodu, o džiaugsmas, gyvenimas ir naujos ekonomikos valdymo formos – su balta.

Antruoju atveju balta spalva su riterių rūbais reiškė žiaurumo, piktadarystės ir mirties temas (tai labai nustebino užsienyje ir buvo pastebėta užsienio spaudos); Juoda spalva kartu su Rusijos kariuomene nešė teigiamą temą – didvyriškumą ir patriotizmą.

Toks juodos ir baltos spalvų pertvarkymas neprieštarauja įprastai šių spalvų simbolikai: pavyzdžiui, Rusijoje gedulo spalva yra juoda, bet laidotuvių drobulė – balta; Japonijoje ir Indijoje gedulo spalva yra balta. Labiau nustebintų ir tikriausiai niekam nesuprastų, jei Eizenšteinas, pavyzdžiui, juodą pakeistų geltonai žalia, o baltą – pilka.

Vaikinai, mes įdėjome savo sielą į svetainę. Ačiū už tai
kad atrandi šį grožį. Ačiū už įkvėpimą ir žąsų odą.
Prisijunk prie mūsų Facebook Ir VKontakte

Schema Nr. 1. Papildomas derinys

Papildomos arba papildomos kontrastingos spalvos yra spalvos, esančios priešingose ​​Itten spalvų rato pusėse. Jų derinys atrodo labai gyvas ir energingas, ypač esant maksimaliam spalvų sodrumui.

Schema Nr.2. Triada – 3 spalvų derinys

3 spalvų derinys, esantis tuo pačiu atstumu viena nuo kitos. Suteikia didelį kontrastą išlaikant harmoniją. Ši kompozicija atrodo gana gyva net ir naudojant blyškias ir prisotintas spalvas.

Schema Nr. 3. Panašus derinys

2–5 spalvų derinys, esantis vienas šalia kito spalvų ratas(idealiu atveju 2–3 spalvos). Įspūdis: ramus, kviečiantis. Panašių prislopintų spalvų derinio pavyzdys: geltonai oranžinė, geltona, geltona-žalia, žalia, mėlyna-žalia.

Schema Nr. 4. Atskiras-papildomas derinys

Papildomo spalvų derinio variantas, tačiau vietoj priešingos spalvos naudojamos kaimyninės spalvos. Pagrindinės ir dviejų papildomų spalvų derinys. Ši schema atrodo beveik tokia pat kontrastinga, bet ne tokia intensyvi. Jei nesate tikri, kad galite teisingai naudoti papildomus derinius, naudokite atskirus-papildomus.

Schema Nr.5. Tetrad - 4 spalvų derinys

Spalvų schema, kai viena spalva yra pagrindinė spalva, dvi papildo viena kitą, o kita pabrėžia akcentus. Pavyzdys: mėlynai žalia, mėlynai violetinė, raudonai oranžinė, geltonai oranžinė.

Schema Nr 6. Kvadratas

Atskirų spalvų deriniai

• Balta: tinka prie visko. Geriausias derinys su mėlyna, raudona ir juoda.
• Smėlio spalvos: su mėlyna, ruda, smaragdo, juoda, raudona, balta.
• Pilka: su fuksija, raudona, violetinė, rožinė, mėlyna.
• Rožinė: su ruda, balta, mėtų žalia, alyvuogių, pilka, turkio, mėlyna.
• Fuksija (giliai rožinė): su pilka, įdegusia, laiminė, mėtų žalia, ruda.
• Raudona: su geltona, balta, ruda, žalia, mėlyna ir juoda.
• Pomidorų raudona: mėlyna, mėtų žalia, smėlio, kreminė balta, pilka.
• Vyšnių raudona: žydra, pilka, šviesiai oranžinė, smėlio, šviesiai geltona, smėlio spalvos.
• Aviečių raudona: balta, juoda, damaskinės rožės spalvos.
• Ruda: ryškiai mėlyna, kreminė, rožinė, gelsva, žalia, smėlio spalvos.
• Šviesiai ruda: šviesiai geltona, kremiškai balta, mėlyna, žalia, violetinė, raudona.
• Tamsiai ruda: citrinos geltona, mėlyna, mėtų žalia, violetinė rožinė, laimo spalvos.
• Įdegis: rožinė, tamsiai ruda, mėlyna, žalia, violetinė.
• Oranžinė: mėlyna, mėlyna, alyvinė, violetinė, balta, juoda.
• Šviesiai oranžinė: pilka, ruda, alyvuogių.
• Tamsiai oranžinė: šviesiai geltona, alyvuogių, ruda, vyšninė.
• Geltona: mėlyna, alyvinė, šviesiai mėlyna, violetinė, pilka, juoda.
• Citrininė geltona: vyšnių raudona, ruda, mėlyna, pilka.
• Blyškiai geltona: fuksija, pilka, ruda, raudoni atspalviai, įdegis, mėlynas, violetinis.
• Aukso geltona: pilka, ruda, žydra, raudona, juoda.
• Alyvuogių: oranžinė, šviesiai ruda, ruda.
• Žalia: aukso ruda, oranžinė, šviesiai žalia, geltona, ruda, pilka, kreminė, juoda, kreminė balta.
• Salotų spalva: ruda, gelsva, gelsva, pilka, tamsiai mėlyna, raudona, pilka.
• Turkis: fuksija, vyšnių raudona, geltona, ruda, kreminė, tamsiai violetinė.
• Elektrinė mėlyna yra graži, kai derinama su aukso geltona, ruda, šviesiai ruda, pilka arba sidabrine.
• Mėlyna: raudona, pilka, ruda, oranžinė, rožinė, balta, geltona.
• Tamsiai mėlyna: šviesiai violetinė, šviesiai mėlyna, gelsvai žalia, ruda, pilka, šviesiai geltona, oranžinė, žalia, raudona, balta.
• Alyvinė: oranžinė, rožinė, tamsiai violetinė, alyvuogių, pilka, geltona, balta.
• Tamsiai violetinė: aukso ruda, šviesiai geltona, pilka, turkio, mėtų žalia, šviesiai oranžinė.
• Juoda universali, elegantiška, atrodo visuose deriniuose, geriausiai su oranžine, rožine, šviesiai žalia, balta, raudona, alyvine ar geltona.

Daugumoje šiuolaikinių kabelių laidininkai yra izoliuoti skirtingos spalvos. Šios spalvos turi tam tikrą reikšmę ir yra pasirinktos dėl priežasties. Kas atsitiko spalvų kodavimas laidai ir kaip jį naudoti norint nustatyti, kur yra nulis ir įžeminimas, o kur fazė, ir mes kalbėsime toliau.

Elektrotechnikoje įprasta laidus atskirti pagal spalvą. Tai labai palengvina ir pagreitina darbą: matai įvairių spalvų laidų komplektą ir pagal spalvą gali atspėti, kuris kam skirtas. Bet jei laidai nėra pagaminti gamykloje ir to nepadarėte, prieš pradėdami darbą būtinai patikrinkite, ar spalvos atitinka numatytą paskirtį.

Norėdami tai padaryti, paimkite multimetrą ar testerį, patikrinkite įtampos buvimą kiekviename laidininke, jos dydį ir poliškumą (tai yra tikrinant maitinimo tinklą) arba tiesiog paskambinkite, iš kur ir iš kur ateina laidai ir ar keičiasi spalva kelias“. Taigi žinoti laidų spalvinį kodą yra vienas iš esminių namų meistro įgūdžių.

Įžeminimo laido spalvų kodavimas

Pagal naujausias taisykles, laidai name ar bute turi būti įžeminti. Pastarieji metai Visa buitinė ir statybinė technika gaminama su įžeminimo laidu. Be to, gamyklinė garantija galioja tik tuo atveju, jei maitinimo šaltinis tiekiamas su veikiančiu įžeminimu.

Siekiant išvengti painiavos, įžeminimo laidui įprasta naudoti geltonai žalią spalvą. Kietos vientisos vielos pagrindinė spalva yra žalia su geltona juostele, o minkšta suvyta viela yra pagrindinės spalvos geltona su žalia išilgine juostele. Kartais gali būti egzempliorių su horizontalios juostos arba tiesiog žalia, bet tai nėra standartinė.

Įžeminimo vielos spalva – viengyslė ir suvyta

Kartais kabelis turi tik ryškiai žalią arba geltona viela. Šiuo atveju jie naudojami kaip „žeminiai“. Diagramose dažniausiai piešiama „žemė“. žalias. Ant įrangos atitinkami kontaktai yra pasirašyti lotyniškomis raidėmis PE arba rusiškoje versijoje rašoma „žemė“. Prie užrašų dažnai pridedamas grafinis vaizdas (paveikslėlyje žemiau).

Kai kuriais atvejais diagramose įžeminimo magistralė ir jungtis prie jos nurodomos žaliai

Neutrali spalva

Kitas laidininkas, paryškintas tam tikra spalva, yra neutralus arba „nulis“. Jai skiriama mėlyna spalva (šviesiai mėlyna arba tamsiai mėlyna, kartais mėlyna). Spalvinėse diagramose ši grandinė taip pat brėžiama mėlyna spalva ir pasirašyta lotyniška raide N. Taip pat pažymėti kontaktai, prie kurių turi būti prijungtas neutralus.

Neutrali spalva – mėlyna arba šviesiai mėlyna

Kabeliuose su lanksčiais suvyti laidai, paprastai naudojami šviesesni atspalviai, o kietieji laidininkai turi tamsesnių, sodresnių tonų apvalkalą.

Dažymo fazė

Su faziniais laidininkais tai yra šiek tiek sudėtingiau. Jie yra nudažyti skirtingos spalvos. Jau naudotos – žalios, geltonos ir mėlynos – neįtraukiamos, o visos kitos gali būti. Dirbdami su šiais laidais turite būti ypač atsargūs ir dėmesingi, nes būtent ant jų yra įtampa.

Spalvotas laidų žymėjimas: kokios spalvos fazė – galimi variantai

Taigi, dažniausiai fazinių laidų spalvos yra raudonos, baltos ir juodos. Taip pat gali būti ruda, turkio oranžinė, rožinė, violetinė, pilka.

Diagramose ir gnybtuose faziniai laidai yra pasirašyti lotyniška raide L daugiafaziuose tinkluose, fazės numeris yra šalia (L1, L2, L3). Kelių fazių kabeliuose jie yra skirtingų spalvų. Tai palengvina laidus.

Kaip nustatyti, ar laidai prijungti teisingai

Bandydami įrengti papildomą lizdą, prijunkite sietyną, buitine technika, turite žinoti, kuris laidas yra fazinis, kuris nulinis, o kuris įžemintas. Jei prijungimas bus neteisingas, įranga suges, o neatsargus palietimas prie įtampos laidų gali baigtis liūdnai.

Turite įsitikinti, kad laidų spalvos - įžeminimas, fazė, nulis - atitinka jų laidus

Lengviausias būdas naršyti yra laidų spalvinis kodavimas. Tačiau viskas ne visada paprasta. Pirma, senuose namuose laidai dažniausiai būna vienspalviai – išsikiša du ar trys balti arba juodi laidai. Tokiu atveju turite tai suprasti konkrečiai, o tada pakabinti žymas arba palikti spalvotas žymes. Antra, net jei kabelio laidininkai yra nudažyti skirtingomis spalvomis ir galite vizualiai rasti neutralę ir įžeminimą, turite patikrinti savo prielaidų teisingumą. Būna, kad montuojant spalvos susimaišo. Todėl pirmiausia dar kartą patikriname prielaidų teisingumą, tada pradedame darbą.

Norėdami patikrinti, jums reikės specialius įrankius arba matavimo prietaisai:

• indikatorinis atsuktuvas;
• multimetras arba testeris.

Fazinį laidą galite rasti naudodami indikatorinis atsuktuvas, norint nustatyti nulį ir neutralų, jums reikės testerio arba multimetro.

Tikrinama su indikatoriumi

Indikatoriaus atsuktuvai būna kelių tipų. Yra modelių, kuriuose LED užsidega, kai metalinė dalis paliečia įtampingąsias dalis. Kituose modeliuose norint patikrinti reikia papildomo mygtuko paspaudimo. Bet kokiu atveju, kai yra įtampa, šviesos diodas užsidega.

Naudodami indikatorinį atsuktuvą galite rasti fazes. Metalinė dalis palieskite atvirą laidininką (jei reikia, paspauskite mygtuką) ir pažiūrėkite, ar užsidega šviesos diodas. Šviečia – tai fazė. Nešviečia – neutralus arba įžemintas.

Dirbame kruopščiai, viena ranka. Antra prie sienų arba metaliniai daiktai(pavyzdžiui, vamzdžių) mes neliečiame. Jei bandomo kabelio laidai yra ilgi ir lankstūs, izoliaciją galite laikyti kita ranka (laikytis toliau nuo plikų galų).

Tikrinama multimetru arba testeriu

Įrenginyje nustatome skalę, kuri yra šiek tiek didesnė už numatomą įtampą tinkle, ir prijungiame zondus. Jei vadinsime buitimi vienfazis tinklas 220 V, nustatykite jungiklį į 250 V padėtį vienu zondu palieskite pliką dalį fazinis laidas, antrasis - į tariamą neutralų ( mėlyna). Jei tuo pačiu metu prietaiso rodyklė nukrypsta (prisiminkite jos padėtį) arba indikatoriuje užsidega skaičius, artimas 220 V, tą pačią operaciją atliekame su antruoju laidininku, kuris pagal spalvą identifikuojamas kaip „žemė“. Jei viskas teisinga, prietaiso rodmenys turėtų būti mažesni – mažesni nei buvo anksčiau.

Jei nėra laidų spalvinio žymėjimo, turėsite pereiti visas poras, nustatydami laidų paskirtį pagal indikacijas. Mes naudojame tą pačią taisyklę: tikrinant fazės ir žemės porą, rodmenys yra mažesni nei testuojant fazės ir nulio porą.

Visi žinome vaivorykštės spalvų įsiminimo techniką iš mokyklos laikų. Kažkas panašaus į vaikiškas eilėraštis giliai įsirėžė į mūsų atmintį: „ KAM kas O medžiotojas ir nori h ne, G de Su eina f adhanas“. Pirmoji kiekvieno žodžio raidė reiškia spalvą, o žodžių tvarka yra šių spalvų seka vaivorykštėje: Į raudona, O diapazonas, ir geltona, hžalias, G mėlyna, Su mėlyna, f violetinė.
Vaivorykštės atsiranda dėl to, kad saulės šviesą lūžta ir atspindi atmosferoje plūduriuojantys vandens lašeliai. Šie lašeliai skirtingai nukreipia ir atspindi skirtingų spalvų (bangos ilgių) šviesą: raudona mažiau, violetinė daugiau. Dėl to balta saulės šviesa suskaidoma į spektrą, kurio spalvos sklandžiai pereina viena į kitą per daugybę tarpinių atspalvių. Vaivorykštė yra labiausiai aiškus pavyzdys iš ko susideda matoma balta šviesa

Tačiau šviesos fizikos požiūriu gamtoje nėra spalvų, tačiau yra tam tikri bangos ilgiai, kuriuos objektas atspindi. Šis atspindėtų bangų derinys (superpozicija) patenka į žmogaus akies tinklainę ir yra suvokiamas kaip objekto spalva. Pavyzdžiui, žalias beržo lapas reiškia, kad jo paviršius sugeria visus saulės spektro bangos ilgius, išskyrus žaliosios spektro dalies bangos ilgį ir tų spalvų bangos ilgius, kurie lemia jo atspalvį. Arba rudas mokyklos taryba Mūsų akys skirtingo intensyvumo mėlynas, raudonas ir geltonas bangas suvokia kaip atspindėtus bangos ilgius.

Baltas, kuris yra visų spalvų mišinys saulės šviesa, reiškia, kad objekto paviršius atspindi beveik visus bangos ilgius, o juoda beveik nieko. Todėl negalime kalbėti apie „gryną“ baltą ar „gryną“ juodą spalvas, nes visiškai sugerti spinduliuotę ar visiškai ją atspindėti gamtoje praktiškai neįmanoma.

Tačiau menininkai negali piešti bangos ilgiais. Jie naudoja tikrus dažus ir netgi gana ribotą rinkinį (ant molberto jie neneš daugiau nei 10 000 tonų ir atspalvių). Kaip ir spaustuvėje, taip ir begalinis dažų kiekis negali būti sandėliuojamas. Spalvų maišymo mokslas yra vienas iš pagrindinių tiems, kurie dirba su vaizdais, įskaitant aerografiją. Sudaryta didžiulė suma lenteles ir vadovus norimoms spalvoms ir jų atspalviams išgauti. Pavyzdžiui, šie*:

arba

Žmogaus akis yra universaliausias maišymo „prietaisas“. Tyrimai parodė, kad jis jautriausias tik trims pagrindinėms spalvoms: mėlynai, raudonai oranžinei ir žaliai. Informacija, gauta iš sužadintų akies ląstelių, nervų takais perduodama į smegenų žievę, kur ji atsiranda sudėtingas apdorojimas ir gautų duomenų taisymas. Dėl to žmogus suvokia tai, ką mato kaip vienspalvį paveikslą. Nustatyta, kad akis suvokia daugybę tarpinių spalvų atspalvių ir spalvų, gaunamų maišant skirtingų bangos ilgių šviesą. Iš viso yra iki 15 000 spalvų tonų ir atspalvių.
Jei tinklainė praranda gebėjimą atskirti bet kokią spalvą, tai ir žmogus ją praranda. Pavyzdžiui, yra žmonių, kurie nesugeba atskirti žalios nuo raudonos.

Remiantis šia žmogaus spalvų suvokimo savybe, buvo sukurtas RGB spalvų modelis ( Raudona raudona, Žalia žalias, Mėlyna mėlyna) spalvotiems vaizdams, įskaitant nuotraukas, spausdinti.

Pilka spalva ir jos atspalviai čia šiek tiek skiriasi. Pilka gaunamas sujungiant tris pagrindines spalvas – raudoną, žalią ir mėlyną – lygiomis koncentracijomis. Priklausomai nuo šių spalvų ryškumo, pilkos spalvos atspalvis skiriasi nuo juodos (0 % ryškumo) iki baltos (100 % ryškumas).

Taigi visas gamtoje aptinkamas spalvas galima sukurti maišant tris pagrindines spalvas ir keičiant jų intensyvumą.

*Lentelės paimtos iš viešo interneto domeno.