XIX amžiaus pabaigoje mirusių vaikų fotografavimas tapo tradicija. Motinos kortas su negyvais kūdikiais vertino kaip brangiausią turtą daiktą.

Kai jie fotografuodavo mažus vaikus, mirusius savo šeimose nuo ligų, jie dažnai atrodydavo tarsi gyvi. Jie buvo filmuojami su mėgstamais žaislais ir net sėdėjo ant kėdžių. Vaikai buvo aprengti elegantiškiausiomis suknelėmis ir papuošti gėlėmis.

Neretai tėvai net bandydavo šypsotis laikydami ant rankų mirusius mažylius, tarsi ką tik per pirmąjį pasivaikščiojimą būtų atsitiktinai įėję su jais į fotosaloną.

Vaikai kartais piešdavo mokinius ant savo nuotraukų, kad imituotų atviras akis. Buvo net nuotraukų, kuriose mirusieji užfiksuoti su augintiniais – paukščiais, katėmis, šunimis. Ypač į akis krenta tai, kad kartu buvo filmuojami mirę ir gyvi sūnūs bei dukterys. Pavyzdžiui, yra kadras, kur ant sofos sėdi merginos dvynės – viena negyva, kita gyva.

Žinoma, baisu į tokias kolekcijas žiūrėti kaip į svetimą. Tačiau artimiesiems tai buvo saldūs priminimai. Yra keletas paaiškinimų, kodėl šios nuotraukos buvo padarytos. Pirmiausia tai buvo mada – žmonės tiesiog kopijuodavo vienas kito elgesį.

Be to, iš nuotraukų galėjo būti saugomos asmeninės kronikos. Fotografas buvo kviečiamas į kiekvieną reikšmingą įvykį žmogaus gyvenime – jo gimimą, šventes, perkant namą ar automobilį, į vestuves, gimus vaikams. Ir pomirtinė nuotrauka tapo logiška šios serijos išvada.

Tačiau svarbiausia, kad tokiu būdu žmonės stengėsi įamžinti paskutinę mylimo žmogaus akimirką. XIX–XX a. šeima reiškė daug daugiau nei šiandien. Štai kodėl egzistavo tradicijos laikyti mirusiųjų plaukus ir drabužių gabalus. O vaikų atveju tai gali būti vienintelės jų nuotraukos. Tėvai ne visada turėjo laiko juos pašalinti per savo gyvenimą. Ir taip jiems liko bent ką prisiminti.

Ir, beje, artimųjų paklausti apie tokias nuotraukas visada prisimindavo ne velionio mirtį, ne jo kančias, ne sielvartą, o tai, koks jis buvo per savo gyvenimą. Prisimindavome tik gerus dalykus. Šiandien jau sunku suprasti tokį būdą įamžinti artimuosius - juk šiais laikais, kai beveik kiekvienas turi „muilo dėžutę“, per žmogaus gyvenimą susikaupia šimtai jo kortelių. Taigi nereikia daryti pomirtinių tyrimų.

Pasaulio laidotuvių kultūros muziejuje veikia neįprasta paroda: Pomirtinės nuotraukos arba pomirtinės fotografijos.

Postmortem fotografija– neseniai mirusių žmonių fotografavimo paprotys, atsiradęs XIX amžiuje išradus dagerotipą. Tokios nuotraukos buvo įprastos praėjusio amžiaus pabaigoje, o šiuo metu yra tyrimo ir kolekcionavimo objektas.

Pomirtinės nuotraukos tarnavo ne tiek kaip mirtingumo priminimas, kiek savotiškas sentimentalus suvenyras mirusiojo atminimui. Mirusių vaikų ir naujagimių fotografavimas tapo ypač populiarus, nes Viktorijos epochoje kūdikių mirtingumas buvo labai aukštas, o tokios nuotraukos kartais buvo vieninteliai vaikų portretai, palikti šeimai kaip atminimą.

Populiarumo viršūnė pomirtinė fotografija atėjo XIX amžiaus pabaigoje, tačiau vėliau sumažėjo ir netrukus buvo visiškai išstumtas momentinės fotografijos išradimo, kuris tapo plačiau paplitęs ir populiaresnis, nors tam tikrą tradicijos tąsą galima atsekti ir XX a.

Anksti pomirtinės nuotraukos Juose mirusiojo veidas vaizduojamas stambiu planu arba visas kūnas, rečiau – karste. Velionis buvo fotografuojamas taip, kad būtų sukurta gilaus miego iliuzija, o kartais jam būdavo skiriamos atsipalaidavusios pozos, imituojančios gyvą žmogų.

Vaikai dažniausiai būdavo sodinami į vežimėlius, ant aukštų kėdžių ar sofų, apsupti mėgstamų žaislų ir lėlių. Taip pat buvo įprasta fotografuoti visą šeimą ar artimiausius giminaičius, dažniausiai motiną, brolius ar seseris, kartu su velioniu. Tokios inscenizuotos fotografijos darytos ir velionio namuose, ir fotografo studijoje.

Mirusių vaikų nuotraukos buvo ypač brangūs tėvams, nes per savo gyvenimą jie beveik nebuvo pašalinti arba iš viso nepašalinami. Ir taip tėvams bent kažkas liko.

Tada niekas tokių nuotraukų nebijojo, nieko neatbaidė, net visai maži vaikai nebijojo ne tik nuotraukos, bet ir pačių mirusių artimųjų...

Buvo paprotys nufotografuoti mirusią moterį ir nukirpti jai plaukų sruogą. Ši nuotrauka kartu su plaukų sruogomis buvo įdėta į medalioną ir nešiojama ant krūtinės. Nuotraukos darytos name, kuriame gulėjo velionis, laidojimo namuose ir kapinėse...

Suaugusiesiems pomirtinėse nuotraukose tradiciškai suteikiama sėdėjimo poza. Dažnai aplinkinė erdvė buvo gausiai dekoruota gėlėmis. Norėdami suteikti gyvybingumo, fotografas nuotraukoje vaizdavo atviras akis virš užmerktų akių, o ankstesnėse nuotraukose skruostai buvo padengti šiek tiek rausvais dažais.

Naujausiose pomirtinėse nuotraukose velionis vis dažniau vaizduojamas karstuose, su visais nuotraukoje užfiksuotais laidotuvėse dalyvaujančiais artimaisiais, draugais ir pažįstamais.

Tokių fotografijų darymo ir saugojimo tradicija vis dar išlikusi kai kuriose Rytų Europos šalyse.

Beveik kiekviena Rusijos šeima turėjo tokias nuotraukas, tačiau tada jos buvo pradėtos naikinti, o dabar jų vargu ar rasite. Suplėšydavo ir išmesdavo paveikslus su mirusiais, nes nebeprisiminė šių žmonių, o šeimos vertybės, pavyzdžiui, šeimos atminimas, tapo praeitimi.

Visi trys čia mirę, bet atrodo gyvi. Būtent šiuo tikslu vyrui į ranką buvo įsmeigtas suvyniotas popieriaus lapas. Tai suteikia jai „papildomo gyvumo“.

Ir čia taip pat žuvo visa šeima. Kartais mirusioms moterims nuleisdavo plaukus, kad nesimatytų trikojo, su kuriuo lavonas buvo laikomas stovint.

Trikojis pomirtinėms nuotraukoms.

Mirusių tėvų nuotraukos su mirusiais vaikais.

Ši nuotrauka yra prieštaringa. Yra žinių, kad čia gyva tik moteris. Bet tai nepatvirtinti duomenys.

Šią merginą pervažiavo traukinys. Ir taip ji fotografuojama taip, tarsi sėdėtų prie aukšto stalo. Tiesą sakant, lavonas tiesiog neturi apatinės pusės.

Nuotraukoje mirusi mergina stovi dešinėje

Šiandien yra daugybė vis besiplečiančių Viktorijos laikų pomirtinių fotografijų kolekcijų. Niujorko kolekcininkas Thomas Harrisas taip paaiškina savo aistrą. „Jos (nuotraukos) nuramina ir priverčia susimąstyti apie neįkainojamą gyvenimo dovaną“...

Vienas žinomiausių pomirtinės fotografijos kolekcijos yra Burnso archyvas. Iš viso jame yra daugiau nei keturi tūkstančiai nuotraukų. Šio archyvo nuotraukos buvo panaudotos filme „Kiti“.

Kitas būdas įamžinti velionio atminimą, kuris praeityje naudojamas iki šių dienų – mirties kaukė arba pomirtinis veidas nulietas arba mirusiojo rankos. galite perskaityti mūsų svetainėje ir sužinoti Pasaulio laidotuvių kultūros muziejuje.

Kiekvieno žmogaus gyvenime yra nemažai svarbiausių įvykių, aplink kuriuos tvyro paslapties aura. Tai yra nėštumas ir gimdymas moterims, sužadėtuvės ir vestuvės, liga ir mirtis visiems žmonėms. Ir būtent dėl ​​kiekvieno tokio įvykio svarbos ir santykinio unikalumo jie apauga prietarais ir ženklais.

Mirusiųjų fotografavimo istorija

Mirusiųjų fotografavimo tradicija Europoje atsirado XIX amžiaus antroje pusėje ir pamažu skverbėsi į Rusiją. Tai lėmė tai, kad nuotraukų gamyba buvo brangi ir sudėtinga, o parengiamajam etapui taip pat reikėjo daug laiko.

Ne visi, o tik pasiturintys žmonės galėjo sau leisti nuotrauką kaip suvenyrą. Todėl, mirus vienam iš šeimos narių, artimieji iškvietė į namus fotografą, aprengė velionį geriausiais drabužiais, suteikė jam natūralią gyvam žmogui pozą, atsisėdo šalia – ir gavo įsimintina nuotrauka.

Kalbant apie šeimas iš skurdesnių šeimų, laidotuvių nuotraukoje prie karsto buvo dar vienas „variantas“ - didžiausias giminaičių skaičius vienoje nuotraukoje. Laidotuvės praėjo, bet prisiminimas išliko.

Ypač verta paminėti mirusių vaikų fotografavimo tradiciją. Vaikų fotografijų per jų gyvenimą tuo metu praktiškai nebuvo, nes paruošimo, fokusavimo ir objektyvo nukreipimo procesas buvo labai ilgas, o aktyvų mažą vaiką buvo sunku išlaikyti vienoje pozicijoje.

Tragiškomis aplinkybėmis tėvai norėjo išsaugoti vaiko atminimą ir užsakė jau mirusio vaiko nuotrauką. Noriu pastebėti, kad žiūrėti į šias nuotraukas nėra labai malonu, o norisi greitai nusigręžti.

Šiurpus įspūdis sukuriamas mirusiajam suteikiant „gyvą“ išvaizdą, nenatūralią mirusiojo kūno padėtį, skaistalus ir net atmerkus akis. O kai žiūrite į karste žuvusiųjų nuotraukas, atrodo, kad žiūrite nuotraukas iš medicinos ekspertizės akto.

Šiandien mirusiųjų nuotraukos

Bažnyčios požiūris į mirusiųjų filmavimą visada buvo neigiamas. Taip yra dėl fotoaparato dizaino, kuriame yra stiklas ir veidrodžiai.

Yra daug ženklų, susijusių su mirusiais, kuriuose yra veidrodžių ir stiklo. Tai veidrodžiai, uždengti užuolaidomis 40 dienų velionio namuose, atviri langai mirštančiojo kambaryje ir draudimas žiūrėti į laidotuvių procesiją iš už stiklo.

Bet koks prietaras gimsta pirmiausia iš nežinojimo, ir šis atvejis nėra išimtis. Mažai kas suprato optiką prieš šimtą metų, todėl veidrodžiai, atspindintys žmogaus atvaizdą, atrodė kažkas paslaptingo.

Kalbant apie langus ir duris, pagal slavų tradicijas jie buvo ribos tarp gyvųjų ir mirusiųjų pasaulių (taigi ir draudimas ką nors perleisti per slenkstį). Taip atsirado tradicija namuose, kuriuose gulėjo velionis, pakabinti veidrodžius, kad mirusiojo siela nematytų savo atvaizdo ir nepasiklystų žvelgiančiame stikle, negalėdama pereiti į kitą pasaulį.

Draudimas žiūrėti laidotuves per stiklą siejamas su „nepagarba“ velioniui, kuris yra šnipinėjamas, užuot prisijungęs prie procesijos ir padedantis sielai peržengti sieną su sielvartu ir prisiminimais.

Atkreipkite dėmesį, kad bažnyčiose nėra veidrodžių, nes manoma, kad atspindintys paviršiai silpnina maldą ir atima dalį malonės. Tai dar viena priežastis, kodėl neturėtumėte fotografuoti mirusiojo.

Žinoma, artimieji nusprendžia, ar nufotografuoti velionį, bet kadangi pagrindinių priežasčių, kodėl tai buvo padaryta prieš šimtą penkiasdešimt metų, šiandien nėra, priežasčių yra nedaug.

Vargu ar norėsite dažnai prisiminti tokį liūdną įvykį, žvilgtelėti į jau pasikeitusius mylimojo bruožus ar sielvarto iškreiptus artimųjų veidus. Todėl dažnai fotografuokite besišypsančius ar rimtus, bet tokius gyvus draugų ir artimųjų veidus.

Pomirtinės fotografijos žanras buvo labai populiarus XIX amžiuje, kai fotoaparatas dar buvo retas ir brangus malonumas (todėl daugeliui pomirtinė fotografija buvo pirmoji ir vienintelė). Norint nusifotografuoti, tekdavo ilgai pozuoti šalia velionio, kuris, beje, dažniausiai buvo sodinamas kadre tarsi gyvas. Tai atrodo keista, bet pagalvokite: pomirtinė mylimo žmogaus nuotrauka yra vienintelis dalykas, kurį jo šeima paliko kaip jo prisiminimą.

15. Kai kuriems žmonėms pomirtinė nuotrauka buvo pirmoji ir vienintelė
Žinoma, pirmiausia artimieji norėjo ką nors išsaugoti velionio atminimui. Dabar tokio poreikio neturime: daug fotografuojame ir filmuojame. O tada žmonės neturėjo tokios galimybės, todėl taupė, kad net ir po mirties galėtų nufotografuoti mylimą giminaitį kaip atminimą ir įdėti į šeimos albumą. Dažniausiai nepaguodžiamos mamos užsakydavo mirusių vaikų nuotraukas.

14. Norint nusifotografuoti, reikėjo ilgai pozuoti prieš fotoaparato objektyvą
Tuo metu viena fotografija trukdavo nuo 30 sekundžių iki 15 minučių, o visą tą laiką tekdavo sėdėti šalia velionio nejudant. Turėjo būti sunku – pavyzdžiui, šioje nuotraukoje vyresni broliai stovi šalia mirusio kūdikio kėdutėje, o mažoji sesuo sėdi ant kėdės šalia jo. Maži vaikai taip pat.

13. Nuotraukoje miręs žmogus išryškėjo ryškiau nei gyvi šalia jo
Dėl ilgo ekspozicijos laiko velionis nuotraukoje pasirodė ryškiau nei jį supantys gyvi žmonės. Nes kad ir kaip jie stengtųsi nejudėti, tobulos ramybės pasiekti neįmanoma.

12. „Memento mori“ arba „Prisimink mirtį“
Prisimink mirtį, atsimink, kad mirsi, ir prisimink mirusiuosius. Galbūt pomirtinės nuotraukos taip pat buvo savotiškas priminimas, kad visi žmonės yra mirtingi, mirtis yra neišvengiama ir nereikia jos bijoti. Mums tai skamba beprotiškai, bet tuo metu tokie jausmai buvo įprasti.

11. Pomirtinėse nuotraukose dažnai matomi maži vaikai.
Dažniausiai pomirtinės nuotraukos buvo užsakomos mirus vaikui. Tuo metu vaikų mirtingumas buvo labai didelis, dar nebuvo nei skiepų, nei antibiotikų, vaikai dažnai mirdavo kūdikystėje nuo infekcinių ligų. Todėl buvo įprasta gimdyti kuo daugiau vaikų, nes ne visi turėjo galimybę išgyventi. O moterys dažnai mirdavo gimdydamos, joms buvo daromos ir pomirtinės nuotraukos.

10. Velioniui buvo suteikta gyvo žmogaus poza
Žinoma, visi suprato, kad žmogus miręs, tačiau nuotraukoje jis turėtų atrodyti kuo gyvesnis, kad jį tokį prisimintų artimieji. Mirusiems buvo suteiktos pozos, leidžiančios manyti, kad jie užsiėmę mėgstama veikla... arba bent jau miega. Mergina šioje nuotraukoje atrodo taip, lyg skaitydama užmigo.

9. Norint apsimesti, kad velionis sėdi, reikėjo kažkaip jį užfiksuoti vertikalioje padėtyje
Neįmanoma pasodinti mirusio kūno tiesiai, todėl kažkas stovėjo už jo ir palaikė. Arba naudojo kažkokius paramos mechanizmus.

8. Mirusieji buvo fotografuojami su mėgstamais daiktais
Vis dar gyvuoja paprotys į karstą įdėti mirusiojo mėgstamą daiktą. Ir tada pomirtinėse nuotraukose jų mėgstamiausi žaislai ir lėlės tikrai yra šalia vaikų, o mėgstamiausia knyga ar kitas daiktas, kurį jie dažnai naudojo – šalia suaugusiųjų.

7. Kartais mirtis aplenkdavo kelis žmones iš karto
Kadangi fotografija buvo brangus verslas, keli žmonės, mirę vienu metu, dažnai buvo sujungti į vieną nuotrauką, kad nebūtų išleista pinigų kiekvienai atskirai nuotraukai. Šioje nuotraukoje matoma mama ir jos trynukai. Deja, ir mama, ir du iš trijų vaikų yra mirę, galbūt dėl ​​kokios nors epidemijos.

6. Tokios nuotraukos buvo brangios
Pomirtines nuotraukas padaryti nebuvo lengva, todėl reikėjo tam tikrų įgūdžių ir gebėjimų, todėl jos buvo gana brangios. Reikėjo mokėti fotografui už darbą, reagentus, ryškinimą ir spausdinimą, o dažniausiai šeima gaudavo vieną vienintelę nuotrauką, kurią saugodavo kaip akies vyzdį.

5. Jie buvo skelbiami laikraščiuose
Mes žinome, kas yra nekrologas laikraštyje. Dažniausiai tai trumpa žinutė apie žmogaus mirtį, nurodant mirties priežastį, be detalių ir reiškiama užuojauta. Tais laikais, kai klestėjo pomirtinė fotografija, buvo įprasta laikraščiuose spausdinti išsamesnius nekrologus su pomirtinėmis nuotraukomis ir išsamiu mirties aprašymu. Be to, tuo metu nebuvo tokių ilgalaikio mirusiųjų išsaugojimo būdų, kaip dabar. Tada jie buvo kuo greičiau palaidoti, ir ne visi turėjo laiko atvykti į laidotuves. Tokiais atvejais praversdavo išsamus nekrologas.

4. Nuotraukoje mirusiojo akys nutapytos ranka
Kartais nepavykdavo padaryti, kad miręs žmogus nuotraukoje atrodytų gyvas, o vėliau ji būdavo modifikuojama rankiniu būdu, dažant jo akis. Tai suteikė tokioms nuotraukoms dar baisesnę išvaizdą. Nuotraukos buvo nespalvotos, o mirusiojo skruostus žmonės dažnai dažydavo raudona ir rožine spalva, kad suteiktų jiems gyvybę.

3. Tokios kokybės nuotraukose sunku atskirti, kas gyvas, o kas miręs.
Kartais mirusieji nuotraukose atrodo kaip gyvieji. Ir jūs negalite pasakyti skirtumo. Šioje nuotraukoje dešinėje esantis jaunuolis akivaizdžiai miręs, nes stovi paprastesne poza, o už nugaros aiškiai yra kažkas, kas palaiko jį vertikalioje padėtyje. Taigi, jei iš karto supratote, kad tai jis, esate teisus. Bet jei nusprendėte, kad jaunas vyras kairėje mirė, taip pat esate teisus. Už jo taip pat yra atraminis stovas. Taip, šioje nuotraukoje yra du žuvę žmonės.

2. Buvo fotografuojami net negyvi augintiniai
Naminiai gyvūnai yra šeimos dalis, ir tada buvo taip pat. Tad nenuostabu, kad kas nors padarė savo mylimo šuns ar katės pomirtines nuotraukas šeimos albumui. Tai, žinoma, galėjo sau leisti tik turtingi žmonės.

1. Fotografijos darytos neatsižvelgiant į mirties aplinkybes
Nesvarbu, kokios būklės buvo velionis, nuotrauka buvo padaryta bet kokiomis aplinkybėmis. Yra daug nuotraukų, kuriose užfiksuoti žmonės, kurie buvo sudeginti per gaisrą arba mirė nuo ligų, kurios sugadino jų išvaizdą. Moteris šioje nuotraukoje taip atrodo tik dėl lavoninio puvinio. Keista, kad kas nors norėtų tokios giminaičio nuotraukos, bet žmonės gali būti visiškoje neviltyje. Ir kai kuri nuotrauka yra geriau nei jokios nuotraukos, tiesa?