Viena vertus, šis terminas reiškia tekstų skyrybos ypatybes, kurios yra individualaus pobūdžio, būdingos konkrečiam rašytojui (jo naudojamų skyrybos ženklų rinkinys, vyraujantis vieno iš jų vartojimas, išplėtimas šis ženklas), kurios paprastai neprieštarauja per tam tikrą laikotarpį priimtoms taisyklėms .
Kita vertus, šis terminas interpretuojamas kaip sąmoningas nukrypimas nuo galiojančių skyrybos normų ir specialaus skyrybos ženklų vartojimo literatūros tekstuose. Išties, spausdintuose ir ranka rašytuose tekstuose dažnai susiduriama su skyrybos ženklais, kurie neatitinka taisyklių, tačiau yra pateisinami stiliumi, žanru, kontekstu – visomis kūrinio ypatybėmis.
Sunku nubrėžti aiškią ribą tarp šių dviejų sąvokų ir atrodo, kad galima abiem aspektais atsižvelgti į autoriaus skyrybos ženklus.
Taigi A. I. Efimovas išanalizavo M. E. Saltykovo-Ščedrino plačiai naudojamą tokį gana retą skyrybos ženklą kaip skliaustus („Rusų rašybos ir skyrybos taisyklėse“ pateikiami tik keturi jų vartojimo atvejai). Satyriniam rašytojui skliaustai buvo viena iš veiksmingų išraiškingumo kūrimo priemonių, juos naudojo ne tiek tarnybiniais-gramatiniais, kiek ekspresyviniais-stilistiniais tikslais: juose buvo vaizdiniai atitikmenys, žodžių sinonimai, „ezopiniai“ žodžiai; profesionalumas, paaiškinta pasenusi leksika, komentuojami vardai ir pavardės, frazeologiniai paralelizmas, komentuojant frazeologijos šaltinių nuorodas, atskleidžiami perifrastinės posakiai, jie tarnavo kaip tarplinijinė satyrinė kalba, įrėminti poleminiai išpuoliai, šmaikštumai, anekdotai, tarnybos pastabos. -gramatinė prigimtis ir kt. (pagal Efimovo skaičiavimus skliausteliuose Saltykovas-Ščedrinas atliko iki keturiasdešimties funkcijų).
Autoriaus skyryba apima plačiai paplitusią ir originalų rašytojo L. M. Leonovo elipsių vartojimą: kaip pauzės indikatorių, kaip jungiamojo ryšio signalą, kaip būdą pereiti nuo tiesioginės ar netinkamai tiesioginės kalbos prie autoriaus žodžių, kaip pastraipos pakeitimas pereinant nuo pradinės, tarsi pagrindinės frazės tolesniam detaliam pristatymui ir pan.
Brūkšnio vartojimas po jungtuko ir yra būdingas intonacijos-sintaksinių vaizdinių priemonių sistemos bruožas, apibrėžiantis F. M. Dostojevskio rašymo stilių: - Nieko negirdėjau, - tarė Velchaninovas ir išbalo; Jis išėjo ir baigė reikalą; Žodžiu, numatau naujo gyvenimo laikotarpio pradžią ir nerimauju; Tūkstantis prietarų ir logiškų minčių ir – jokių minčių!; Svarbiausia, kad ponas Versilovas susijaudino ir per daug skubėjo...; Jis mechaniškai priėjo prie lango, norėdamas jo atidaryti ir įkvėpti nakties oro, ir staiga visa suvirpėjo...
Gerai žinomas M. Gorkio „polinkis“ brūkšneliui, kurį jis rado visur: tarp subjekto ir žodinio predikato, po derinamojo jungtuko su vienarūšiais sakinio nariais, apibendrinus žodžius prieš išvardijant vienarūšius narius, tarp vienarūšio ir nevienalyčio. nariai, prieš lyginamąjį jungtuką - apskritai , kur paprastai iš viso nėra skyrybos ženklo arba dedamas kitas ženklas. Pavyzdžiui: Gulėti yra blogiau. Gulėti reiškia pasiduoti; Tai tarsi kumščiais; Ir – noriu pasakyti; Keistas! Kaip gali nebijoti? A - ponai, ir - Dievas?; Ir – ar tiki įsimylėjėliais?; Butelis alaus? - Vadinasi, tai neįmanoma?(kopijos nurodo skirtingus asmenis); Žmonės laimėjo; Vyras moka dirbti!; Saulėlydžio nebėra; Alioška - žinojo(paskutiniuose pavyzdžiuose sakinio skirstymas sustiprina pagrindinių narių reikšmę, tarsi supriešina juos vienas kitam); U jo veidas buvo toks storas, neapdorotas, o jo skrandis buvo kaip didelė pagalvė(prieš lyginamąją sąjungą); „Taigi jūs pats turite suprasti, kad žemė yra dulkės! - „Pelenai, o tu dėvi šilkinę sutaną. Pelenai ir paauksuotas kryžius! Pelenai, bet tu gobšus“; Pinigai dingsta, darbas lieka; Vieni kariauja, kiti vagia(simetriškas brūkšnys); Visa tai yra nesąmonė, - sapnai, - nesąmonė!; Palik mane ramybėje, bus, palik!; Ateina žmonės, - raudonos vėliavos, - daug žmonių, - begalė, - įvairaus rango...(paskutiniuose pavyzdžiuose gradacijai išreikšti yra kablelis ir brūkšnys).
Semantinės, sintaksės, intonacinės brūkšnelio funkcijos, grafinis šio skyrybos ženklo raiškumas pelnė jam populiarumą tarp daugelio rašytojų, kurių kūriniuose aptinkamas ir individualus, laisvas, nereglamentuotas brūkšnio vartojimas.
trečia. grožinėje literatūroje ir I. S. Turgenevo laiškuose: Ir kvepia dūmais ir žole – ir trupučiu dervos – ir šiek tiek odos; Ir jis, be abejo, mirė anksčiau už mane, dar būdamas jaunas; bet metai praėjo – ir aš pamiršau apie jo pažadą – apie jo grasinimą; Aukšta, kaulėta senutė geležiniu veidu ir nejudriu, nuobodu žvilgsniu eina ilgais žingsniais ir sausa ranka kaip lazda stumia priešais kitą moterį; Niekada gyvenime nespausdinau nė vienos eilutės, kuri nebūtų rusų kalba; kitaip aš būčiau ne menininkas, o tiesiog - šiukšlė. ...Pažadu tau vieną dalyką, kuris, tikiuosi, patiks – nesakysiu, kas tai yra – pamatysi – bet gausi, gal po mėnesio.
Garsiojoje Turgenevo prozos poemoje „Rusų kalba“ yra šie skyrybos ženklai:
Abejonių dienomis, skausmingų minčių apie tėvynės likimą dienomis, tu vienas esi mano atrama ir atrama, o didinga, galinga, teisinga ir laisva rusų kalba! Kaip be jūsų nenupulti į neviltį matant viską, kas vyksta namuose? Tačiau negalima patikėti, kad tokia kalba nebuvo duota dideliems žmonėms!
Brūkšnelį, galintį išreikšti kalbos ritmą ir melodiją, plačiai naudojo F. I. Tyutchev. Kartais poetas tai naudojo kaip paskutinį ženklą:
Šventė baigėsi - chorai nutilo -
Amforos ištuštintos -
Krepšeliai apversti -
Vyno puodeliai nebaigti -
Vainikai ant galvų suglamžyti -
Tik kvapai rūko
Tuščioje, šviesioje salėje...
Yra daug pavyzdžių, kaip autorius A. N. Tolstojaus darbuose naudoja brūkšnelius: Taip – štai ką – grįžk pats, o ristele klausyk...; O tu – ieškok – tokių žodžių...; Duok raštininkui, duok raštininkui, duok jaunesniajam raštininkui(simetriškas brūkšnys).
Brūkšnys aktyviai naudojamas A. A. Bloko poezijoje. Štai pavyzdys, kaip naudoti brūkšnį glaustai, aštriai ir kontrastingai išreikšti mintis:
Ir čia - Ji, o jai - mano Osana -
Darbo karūna yra aukščiau už visus atlygius.
…………………………………
Aš vienintelis čia laikiau ir šildžiau žvakes.
Vienas – pranašas – drebėjo smilkytuvo dūmuose.
O Tądien – vienas Susirinkimo dalyvis.
Šiais susitikimais su niekuo nesidalinau.
Ritmomelodinis brūkšnys:
Aukštai virš mūsų - virš bangų -
Kaip aušra virš juodų uolų -
Baneris skraido – tarptautinis!
Brūkšniai eilėse su ypatingu ritmu:
Bet ji negirdi...
Jis girdi - nežiūri,
Tyliai - nekvėpuoja,
Balta tyli...
Brūkšnys kaip sunkių pauzių atspindys:
... Atkiša dantis - alkanas vilkas -
Užkišta uodega - netoli -
Šaltas šuo yra šuo be šaknų...
V.V. Majakovskis naudoja brūkšnį, kad perteiktų staigią, „laužytą“ kalbą: Buržuazija harmoningą peizažą – kilmingiausių klasės atstovų portretą – iškėlė į poetinį kultą – smulkmenišką sentimentalų meilužį. Atitinkamai, jos žodžiai švelnūs – mandagūs – kilnūs.
M. I. Tsvetaeva naudoja brūkšnį, kad semantiškai paryškintų paskutinį eilutės žodį, sukurtų ypatingą eilėraščio ritminę melodiją:
Liepos vėjas šluoja mano kelią,
O kažkur lange muzika skamba – truputį.
Ak, šiandien vėjas pučia iki paryčių
Pro plonų krūtų sieneles - krūtinėje.
Ten juoda tuopa, o lange šviesa,
Ir skamba bokšte, ir spalva tavo rankoje,
Ir šis žingsnis niekieno neseka,
Ir yra šis šešėlis, bet nėra manęs.
Pateiksime dar vieną Tsvetajevos reljefinio skiemens pavyzdį, atspindėtą raštu naudojant brūkšnį:
Toli - naktį - ant asfalto - lazda,
Durys plačiai atvertos – į naktį – pučiant vėjui.
- Užeik! - ateik! - nepageidaujamas svečias
Į mano palaimingą ramybę.
Kai kurie autoriai įterptus sakinius paryškina ir skliaustuose, ir brūkšneliu (skirtinga seka): Esu labai kaltas prieš jus abiem, ypač prieš tave, Marianna, kad sukėliau tau tokį sielvartą (žinau, Marianne, tu liūdėsi) ir sukėliau tau tiek rūpesčių.(T.); Reikėjo leistis nulaužtais, susidėvėjusiais laipteliais (iš akmenų plyšių išaugo jaunos dilgėlės) į pusrūsį.(Leonas.).
Galima būtų pateikti ir kitokių atskiro autoriaus brūkšnelių vartojimo grožinės literatūros kūriniuose pavyzdžių (pavyzdžiui, A. N. Tolstojus turi tris brūkšnius iš eilės), panaudojimą, padedantį atpažinti rašytojo kūrybinę maniera. Palyginkite, pavyzdžiui, skyrybos ženklus, kad parodytumėte staigią kalbą: Sudėjęs rankas ant klubų, Ričardas pasilenkė į dešinę, į kairę, sakydamas: „Klausant - kai kurių - stebėjimo duomenų - perkūnijos - Tulos regione - XIX amžiaus antroje pusėje. .(Gran.).
Bet kokiu atveju derėtų prisiminti A. P. Čechovo patarimą vienam rašytojui: „... mažiau vartokite kursyvą ir brūkšnius, tai manieringa“.
Yra ir kitų autoriaus skyrybos pavyzdžių: visiškas ar dalinis skyrybos ženklų kaip satyrinės priemonės atmetimas arba užsienio kalbos skyrybos ypatybių atspindėjimas verčiamuose tekstuose arba, atvirkščiai, teksto perkrovimas skyrybos ženklais: Turiu idėją! Krisk man po kojų, tebūnie, pasigailėk! aš! Aš paimsiu! Tu! Aš registruojuosi! KAM! Dėl savęs! IN! Grupė! Čia!(Gran.); pasiilgau. Be. Jūs. mano. Brangus. (Tai mano naujas stilius – mėgstu smulkinti frazes, tai madinga ir atitinka laikmečio dvasią.)(Y.S.) .
Šį skyrių galėtume užbaigti žodžiais: „Reikėtų tvirtai žinoti, kad meno kūrinio autorius, kad ir kokia unikali būtų jo tema, kad ir koks individualus jo kalbinis stilius, kad ir koks originalus jo meninis stilius, negali. jokiu būdu toli nukrypti nuo šiame rašte priimtos skyrybos sistemos.
Bet kad iš šių žodžių nepadarytume klaidingų išvadų apie neigiamą požiūrį į autoriaus skyrybos ženklus, pacituosime du garsaus rusų kalbininko V.I.
Pirma: „Šiek tiek atkreipus dėmesį į I. S. Turgenevo ranka rašytą tekstą, išryškėja saviti jo skyrybos pranašumai ir autoriaus noras išeiti iš stiprių, bet neišraiškingų įprasto vartojimo rėmų ir skyrybos ženklus pritaikyti tikslesnei minties išraiškai. ir suprantamas natūralesnis kalbos skirstymas. Turgenevas sukūrė ypač sėkmingą elipsės naudojimo sistemą. „Eilėraščių prozoje“ rankraštyje jis naudoja trijų tipų elipses: 1) du gretimus taškus (..), 2) tris taškus (...) ir 3) keturis taškus (...). Toks elipsių naudojimas, taip sakant, yra paralelė ženklų, kuriuos naudojame skirtingiems kalbos atskyrimo laipsniams: kablelis, kabliataškis ir taškas. (Būtų galima pastebėti, kad F. I. Tyutcheve taškų skaičius elipsėse siekia penkiolika.)
Antra: „...G.I. Uspenskis turėjo savo skyrybą, ne sintaksę, kuri priimta pas mus, o intonaciją, rodančią kalbos skirstymą jos gyvu tarimu. Rašytojas pristatymo procese nesusidūrė su mirusiais grafiniais ženklais: atrodė, kad girdėjo, gamino ir vaizdavo gyvą kalbą su natūraliomis pauzėmis.
Žiūrėkite, pavyzdžiui: Efimovas A.I. Stilistinės skliaustų funkcijos Saltykovo-Ščedrino kalba // Rus. kalba mokykloje. 1946. Nr. 1 (apie tą patį savo knygoje „Meninės kalbos stilistika“. M., 1957. P. 425-435); Valgina N. S. Skyrybos ženklų stilistinis vaidmuo M. Cvetajevos poezijoje // Rus. kalba. 1978. Nr.6; Tai ji. „Nėra gilesnės jūros, nėra tamsesnės bedugnės...“ (apie A. Bloko skyrybos ženklus) // Rus. kalba. 1980. Nr.6; Nikolajevas A. A. Tyutchevo eilėraščių skyrybos ženklai // Šiuolaikinės rusų skyrybos ženklai. M., 1979; Ivančikova E. A. Apie vieną Dostojevskio afektinio skyrybos metodą // Ten pat.
Žr.: Shapiro A. B. Rusų skyrybos pagrindai. M., 1955 (kai kurie pavyzdžiai pasiskolinti iš ten).
Stojantieji, rodydami egzamino darbus, gindami skyrybos ženklą, kurį egzaminuotojai pripažino klaidingu, dažnai sako: „O tai yra autoriaus ženklas! Atsakydami jie išgirsta: „Turite naudoti normatyvinę skyrybos ženklų sistemą“.
Visi žino, kad egzistuoja autoriaus skyrybos ženklai. Bet kas ji tiksliai? Ar autoriaus skyrybos ženklai yra savavališkas normų sistemos pažeidimas? Ar autoriaus skyrybos ženklai yra nuoseklūs? Kuo skiriasi kiekvieno autoriaus skyrybos ženklai? Tai mes pabandysime išsiaiškinti.
Taigi meno kūriniuose, be norminių, griežtai privalomų skyrybos ženklų, taip pat kintamųjų ženklų (tai yra leidžiamų pagal vieno iš kelių galimų ženklų pasirinkimo arba tarp ženklo ir jo nebuvimo taisykles), galima naudoti autoriaus skyrybos ženklus. . Autorinė skyryba, prieštaraujanti šiuolaikinėms skyrybos normoms, dažnai vadinama nestandartiniais skyrybos ženklais. Šis skyrybos ženklas paaiškinamas įvairiomis priežastimis – nuo autoriaus sąmoningo ženklo reikšmės naudojimo iki ženklų išdėstymo pagal pasenusias normas.
„Autoriaus“ ženklo atsiradimo priežastis gali būti paprasta spausdinimo klaida. Tikriausiai galite sakyti, kad turite autoriaus ženklą priešais save arba jei prie publikacijos yra įspėjimas: „Tekste išlaikoma autoriaus rašyba ir skyrybos ženklai“, arba jei peržiūrėjote daug vieno autoriaus tekstų ir yra įsitikinę, kad vienoje ar kitoje pozicijoje jis nuolat keičia tradicinį ženklą (pavyzdžiui, dvitaškį) kitu (pavyzdžiui, brūkšneliu).
Pažvelkime į keletą pavyzdžių iš Fiodoro Sologubo romano „Mažasis demonas“.
1. Peredonovas ir Varvara šėlo aplink ją ir bandė pasodinti ją ant kėdės arčiau prieškambario ir toliau nuo valgomojo.
2. Šeimininkė nesėdėjo, nieko neėmė ir veržėsi į valgyklą, bet tiesiog neatpažino, kur yra durys.
3. Šokinėdamas ir juokdamasis Volodinas įbėgo į salę ir ėmė maišyti padus ant tapetų.
4. Sasha padėkojo ir dar kartą pabučiavo ranką.
5. Naktis, tyli, vėsi, tamsi, apsupta iš visų pusių ir privertė mane sulėtinti žingsnius.
6. Gatvėje vaikšto ir vaikšto, o staiga sustoja, atsisėda arba atlieka įtūpstą ar kitą gimnastikos pratimą, o tada juda toliau.
1-6 pavyzdžiai gana aiškiai parodo, kad tarp vienarūšių predikatų autorius deda esamos normos požiūriu nereikalingą skyrybos ženklą (schema O ir O šiuo atveju įgauna O, o O formą). Atrodo, kad būtų galima kalbėti apie tam tikrą sistemą, jei tame pačiame tekste nebūtų kontrpavyzdžių.
7. Eršova cyptelėjo, šaukė, mojavo rankomis ir svirduliavo.
8. Volodinas padarė kilpą, pastatė kėdę vidury salės ir pakabino kilpą ant lempos kablio.
Ir turbūt įdomiausias yra kitas fragmentas.
9. Grušina ir Varvara iš karto pradėjo kalbėti apie tarnus ir pradėjo šnibždėti. Smalsusis Volodinas atsisėdo šalia jų ir klausėsi. Peredonovas niūriai ir vienas sėdėjo prie stalo ir rankomis minkė staltiesės galą.
9 pavyzdžio skyrybos analizė rodo, kad identiškose pozicijose autorius gali dėti arba nedėti ženklą. Nors, remiantis jo teksto analize, galima kalbėti apie tam tikrą F. Sologubo autoriaus skyrybos ypatumą: autorius gana dažnai deda ženklą tarp vienarūšių predikatų, o tarp vienarūšių priedų ar apibrėžimų ženklas niekada neatsiranda.
Jei autoriaus tekste aptinkama skyrybos ženklų, prieštaraujančių skyrybos ženklų dėjimo taisyklėms, tai verčia sekti tekstą ir galvoti, kodėl ženklas atsirado: ar jis atsirado atsitiktinai, spontaniškai, ar slypi kažkokia autoriaus mintis tai reikia „iššifruoti“.
Stebėdami skirtingų autorių ženklų naudojimą, tyrėjai daro išvadą, kad kiekvienas autorius traukia prie konkretaus ženklo, kuris jo tekstuose pasirodo dažniau nei kiti. Taigi apie Turgenevą jie sako, kad jis dažnai naudoja kabliataškius, vardas Cvetajeva iš karto asocijuojasi su brūkšniu, o paminėjus Dostojevskį į galvą ateina daugybė kabliataškių ir brūkšnių.
Jaunystė yra mylėti,
Senatvė – apšilimas:
Nėra laiko būti
Nėra kur eiti.
(M. Cvetajeva)
Jei apie Cvetajevos tekstus įprasta sakyti, kad juose pilna brūkšnelių, kad brūkšnys yra mėgstamiausias autoriaus ženklas, tai apie Achmatovos tekstus sunku tą pasakyti, bet stebėkime.
1. Iš kitų gaunu pagyrimą – kokie pelenai,
Nuo tavęs ir šventvagystės – pagyrimas.
2. Pakeliu ragelį - skambinu vardu,
Balsas man atsako – pasaulyje tokio dalyko nėra...
3. Kas ten – svetimų prieblandoje?
4. Norėjai paguodos,
Ar žinote, kur tai yra – jūsų patogumas?
Autorius aiškiai teikia pirmenybę brūkšneliui, jei jis yra priimtinas, tarp kitų simbolių; brūkšniai tekstuose atsiranda dėl įvairių priežasčių. Jei 1 pavyzdyje brūkšnys sudaro tiesiog lygiagrečias konstrukcijas, tai 2 pavyzdyje akcentuojamas kontrastas su brūkšneliu, be to, būtent brūkšnelio dėka atsiranda konstrukcijų lygiagretumas. Naudojamas ženklas suteikia autoriui galimybę išreikšti, o skaitytojui – suvokti kokią nors „papildomą“ prasmę.
3, 4 pavyzdžiuose A. Achmatova pasirenka brūkšnį tose pozicijose, kuriose norminė gramatika aiškiai nurodo, kad tai vienas iš galimų ženklų. 5 pavyzdyje autoriaus valia norminis „nepažymėtas“ dvitaškis pakeičiamas brūkšniu.
Priėjome prie diskusijos apie vieną sudėtingiausių klausimų: santykį tarp kintamųjų ir autorių teisių ženklų.
Kintamieji ženklai – galimi pagal taisykles, leidžiami pagal taisykles. Vienas iš jų dažniausiai yra neutralus, kiti turi papildomą semantinį krūvį. Tokių ženklų atsiradimas signalizuoja, kad šį fragmentą reikia skaityti labai atidžiai, nes jame gali būti autoriui reikšmingų prasmės atspalvių.
Iki šiol kalbėdavome apie tai, kokį semantinį krūvį gali turėti tas ar kitas skyrybos ženklas, tačiau XX amžiaus literatūroje (ypač poezijoje) kartais naudojama tokia technika kaip skyrybos ženklų nebuvimas.
tyliai pursteli vandenynas
didžiuliai akmenys doo doo
tyliai šviečia vandenynas
vyras dainuoja dudui
tyliai bėga per jūrą
balti baimės drambliai
dainuoja slidžios žuvys
žvaigždės krenta iš mėnulio
namas silpnas
plačiai atidarė duris
žada šiltos orkaitės
namuose miega sargas
o ant stogo miega sena moteris
ant jos kreivos nosies
tylus vėjas aptaško ausį
pučia plaukus aplinkui
o ant medžio yra gegutė
pro akinius žiūri į šiaurę
yra tik karabistrinis vėjas
taupo laiką skaičiams
yra tik vanagas išplėštas
saugo savo grobį.
(D. Kharmsas. Sdygr apr. istorija)
Kai kurie normatyvistai mano, kad „skyrybos ženklų nebuvimas įmanomas tik tada, kai teksto struktūros yra išbaigtos, kai nustatomos visos reikalingos leksinės reikšmės. Toks dizainas (tiksliau, jo nebuvimas!) negali būti taikomas kalbai, kuri yra pertraukiama, paini, nelogiška, su praleidimais ir elipsėmis. Panašu, kad skyrybos stokos tekste problema susijusi ne su leksine pilnatve, o su tam tikra autoriaus intencija. Juk tas pats Kharmsas teksto tęsinyje pateikia pilnus skyrybos ženklus, kurie šiuo atveju veikia kaip miego / budrumo kontrasto priemonė.
Kaip matome, autoriaus laisvių įvairovė didelė, ir mokinys turi mokėti jomis orientuotis, nes skyrybos ženklai dažnai tampa išraiškos priemone. Tačiau reikia atminti, kad rašinyje, atitinkančiame žanro reikalavimus, net ir cituojant nepageidautina išsaugoti autoriaus skyrybos ženklų (jei tai tikrai prieštarauja šiuolaikinėms normoms), dedant savo skyrybos ženklus, kurie prieštarauja šiuolaikinėms taisyklėms. yra vertinamas kaip klaida.
Navigacija
Išplėstinis mokymas
Profesionalus perkvalifikavimas
Bendras vystymasis
Biologija
Švietimas ir pedagogika
rusų ir užsienio kalbų
Rusų kaip užsienio kalba. Trumpalaikis intensyvus...
Rusų kaip užsienio kalba. Trumpalaikis intensyvus...
Rusų kaip užsienio kalba (pradedančiųjų kursas)
Dalyviai
Generolas
1 maršrutas
2 maršrutas
3 maršrutas
4 maršrutas
5 maršrutas
6 maršrutas
7 maršrutas
Papildomos edukacinės programos
Svetainės skyriai
Sąvoka „autoriaus skyryba“ turi dvi reikšmes. Pirmoji siejama su visų autoriaus rankraštyje esančių ženklų įvardijimu, t.y. pažodžiui parašyta autoriaus ranka (tai apima ir reguliuojamus, ir nereglamentuotus skyrybos ženklus); Šis terminas yra profesionaliai skirtas leidybos darbuotojams, kurie dalyvauja rengiant rankraštį publikavimui. Antroji, platesnė, termino reikšmė tiesiogiai susijusi su nereguliuojamo skyrybos, nefiksuotos taisyklėmis, idėja, t.y. atstovaujantys įvairius nukrypimus nuo bendrųjų normų. Būtent šią reikšmę reikia paaiškinti, nes ne visi nukrypimai gali būti priskirti autorių teisėms.
Reguliavimo stoką gali lemti įvairios priežastys, ir tai ne visada siejama su autoriaus individualumo pasireiškimu. Žinoma, autorių teisių ženklai yra įtraukti į nereglamentuojamų skyrybos ženklų sąvoką, tačiau tai yra ypatingas atvejis. Apskritai nereguliuojama skyryba (šiuo atveju, žinoma, neatsižvelgiama į klaidingus skyrybos ženklus) sujungia skirtingą reiškinių spektrą, kurio suvokimas leis išskirti tikrąjį autoriaus skyrybos ženklą, t.y. tiesiogiai susiję su rašytojo asmenybe1.
Jau bandėme sugriauti nereguliuojamo skyrybos sąvoką ir nustatyti paties autoriaus skyrybos vietą joje.
Tačiau dabar turėsime atsižvelgti į poziciją, kad skyrybos ženkluose (kaip ir kalboje), kartu su bendromis normomis, kurios turi didžiausią stabilumo laipsnį, yra situacinės normos, pritaikytos tam tikro tipo funkcinėms savybėms. tekstas2. Pirmieji įtraukiami į privalomąjį
1 Žr. skyrių „Nereguliuojami skyrybos ženklai“.
2 Kalbinėje literatūroje ne kartą pabrėžta mintis, kad skyrybos ženklai skirtingiems rašymo stiliams nėra vienodi. Žiūrėkite, pavyzdžiui: Shapiro L.B. Šiuolaikinė rusų kalba. Skyrybos ženklai. M., 1974. S. 58-61; Efimovas A.I. Meninio kalbėjimo stilistika. M., 1957; Valgina N.S. Rusiška skyryba: principai ir tikslas. M., 1979. S. 86-94.
minimalus skyrybos ženklas. Antrasis, ne toks griežtas, skirtas išreikšti informacines ir išraiškingas kalbos savybes. Situacines normas diktuoja tekstinės informacijos prigimtis: tokiai normai pavaldūs ženklai atlieka logines-semantines funkcijas (pasireiškia įvairiuose tekstuose, bet ypač moksliniame ir oficialiame versle), akcentuojančias (daugiausia oficialiuose tekstuose, iš dalies – publicistiniuose ir literatūriniuose tekstuose). ), signalinis (reklaminiuose tekstuose), ekspresyvus-emocinis (meniniuose ir publicistiniuose tekstuose). Ženklai, kuriems taikoma situacinė norma, negali būti įtraukti į autorių kategoriją, nes jie daugiausia padiktuoti ne rašytojo valios, o atspindi funkciškai skirtingų tekstų bendrąsias - stilistines savybes. Tokius ženklus reguliuoja vidinės šių tekstų savybės ir jie egzistuoja kartu su visuotinai pripažintais.
Be to, charakterizuodami nereguliuojamus skyrybos ženklus, turime atsižvelgti į tam tikro istorinio laikotarpio skyrybos praktiką. Kadangi skyryba tarnauja nuolat besikeičiančiai ir besivystančiai kalbai, tai ir istoriniu požiūriu ji yra kintanti ir nestabili, todėl kiekvienu laikotarpiu gali keistis ženklų funkcijos ir jų vartojimo sąlygos. Šia prasme taisyklės visada atsilieka nuo praktikos, todėl kartkartėmis jas reikia patikslinti ir peržiūrėti2. Ženklų veikimo pokyčiai vyksta nuolat, jie atspindi kalbos gyvenimą, ypač jos sintaksinę struktūrą ir stilistinę sistemą.
Šiuo atžvilgiu gali atsitikti taip, kad vieno ar kito autoriaus darbuose atsiras bet kokių nukrypimų nuo taisyklių ir jie gali būti suvokiami kaip individualūs autoriai, o iš tikrųjų taip nėra. Pavyzdžiui, šiuolaikinėje spaudoje brūkšnys (vietoj dvitaško) vis dažniau vartojamas naujomis sintaksinėmis sąlygomis: tarp nesujungto sudėtingo sakinio dalių nurodant paaiškinimą, priežastį antroje dalyje, su apibendrinančiais žodžiais prieš išvardijant. vienarūšiai nariai ir kt. Pavyzdžiui: turėjau galimybę pasikalbėti su daugeliu iš jų – ir su Šapošnikovo bendraamžiais, ir su jaunesniais po metų (Pravda. 1986. Rugsėjo 11 d.); Po besiskleidžiančiu vainiku niekad nebūna tuščia – ilsisi keliautojai, piemenys, laimei, šalia yra gyvybę teikiantis šaltinis (Pravda. 1986. Rugsėjo 11 d. čia atvyko 16 tūkst.);
1 Žr.: Tekuchee A.V. Apie rašybos ir skyrybos minimumą vidurinėje mokykloje. M., 1976 m.
2 Šiuo metu ypač reikia paaiškinti 1956 m. „Rusų kalbos rašybos ir skyrybos taisykles“.
hanizeriai – iš Rusijos, iš Ukrainos, iš Baltijos šalių, Vidurinės Azijos respublikų (Pravda. 1986. Rugsėjo 10 d.).
Panašų ženklų naudojimą randame tarp rašytojų ir poetų. Pvz.: Blokas turėjo viską, kas sukuria didį poetą – ugnį, švelnumą, skvarbumą, savo pasaulio vaizdą, savą ypatingo, visa perkeičiančio prisilietimo dovaną, savo santūrų, paslėptą, įsisavintą likimą (B. Pasternakas. Žmonės ir pareigos); Bet dabar kviesti artilerijos ugnį buvo beprasmiška – ugnis būtų apėmusi ir mūsų žvalgus (Yu. Bondarev. Žaidimas); Laikraščio vyriausiasis redaktorius dabar visais būdais vengia susitikti su manimi, su juo susisiekti neįmanoma, sekretorė vis užsimena apie jo užimtumą - arba jis turi susitikimą, arba planuoja susitikimą, arba jis. buvo iškviesta į aukštesnes institucijas, kaip ji mėgsta pabrėžti (Ch. Aitmatov. Scaffold).
Tokie nukrypimai nuo taisyklių atspindi bendras šiuolaikines skyrybos raidos tendencijas ir neturi nieko bendra su autoriaus individualumu. Jie patys po truputį ruošia dirvą taisyklių keitimui ar patikslinimui.
Nustatėme, kad priklausomai nuo konkrečių pasakymo užduočių pasirinkti ženklai yra labiau susiję su rašytojo individualumu, ženklai, demonstruojantys skyrybos semantinį principą. Tokie ženklai skiriasi įvairiomis interpretacijomis, jie yra nulemti konteksto ir pavaldūs autoriaus pasirinktoms užduotims. O čia juk „autoriškumas“ slypi pasirinkimo galimybėje, pastarąją padiktuoja rodoma kalbėjimo situacija. Ir todėl skirtingi autoriai, jei reikia, iš esmės gali pasinaudoti šia galimybe perteikti tą pačią situaciją: pati situacija, o ne skyrybos ženklas gali pasirodyti individualiai reikšminga. Tai ženklai, padiktuoti objektyvių konteksto sąlygų, jo semantinės struktūros konstravimo dėsnių, t.y. ženklo buvimą ar nebuvimą lemia teksto interpretacijos panašumas ar skirtumas, dažnai net teiginio leksinis turinys, o ne ženklo pasirinkimo kaip tokio originalumas. Skirtingi autoriai tekste gali rasti panašių jų supratimo situacijų. Šis panašumas fiksuojamas ženklais, nors patys ženklai šiose kontekstinėse situacijose nepaklūsta „gramatinėms“ taisyklėms ir normoms. Pvz.: Tyliai, su batais ruduo vaikščiojo gamtoje ant nukritusių lapų (A. Platonovas. Mėnulio bomba); Ir ji [Marija Vasiljevna] ryškiai, nuostabiai aiškiai, pirmą kartą per visus trisdešimt
metų, įsivaizdavau mamą, tėtį, butą Maskvoje... (A. Čechovas. Ant vežimėlio); Naktį, prieš stiprėjantį vėją, būrys ėjo į uostą (A. Platonovas. Paslėptas žmogus); Ji miegojo viena, koridoriuje, prie durų į miegamąjį (I. Bunin. Sukhodol). Pateiktuose pavyzdžiuose ženklai nepateikti nei gramatiškai, nei struktūriškai: jie skirti išreikšti papildomus prasmės atspalvius, jų paskirtis – sustiprinti svarbių pasakojimo detalių suvokimą. Tai yra konteksto nulemti ženklai. Jie negali būti laikomi atskirais autoriais, nes žymenų naudojimo panašumą lemia situacijos panašumas.
Autoriniai ženklai (tikrąja to žodžio prasme) vadinami autoriniais, nes jie nėra saistomi griežtų išdėstymo taisyklių ir yra visiškai priklausomi nuo autoriaus valios, įkūnijantys individualų jų reikalingumo jausmą. Tokie ženklai įtraukti į autoriaus skiemens sampratą, jie įgyja stilistinę reikšmę.
Tačiau net ir tokie autoriaus skyrybos ženklai, suprantami griežtai ir siaurai dėl to, kad yra skirti suvokimui ir supratimui, gali būti nuspėjami, nes nepraranda savo funkcinės reikšmės. Skirtumas nuo reguliuojamų skyrybos ženklų yra tas, kad jis giliau ir subtiliau susijęs su atskiro teksto prasme, stiliumi. Atskiros autoriaus skyrybos skyrybos punktuogramos, taip pat, pavyzdžiui, leksinės ir sintaksinės kalbos priemonės kartu su savo pagrindine reikšme gali įgyti papildomų, stilistiškai reikšmingų reikšmių. Ir todėl su visu skyrybos reikšmių atspalvių turtingumu ir įvairove neprarandama jo socialinė esmė, nesugriaunami pagrindai. Individualūs skyrybos ženklai yra geri ir teisėti tik esant tokiai sąlygai, ir ši sąlyga padeda nustatyti kai kuriuos bendrus skyrybos „autoriškumo“ pasireiškimo modelius. Pabandykime tai padaryti.
1. Ženklo atsiradimas sintaksinėmis sąlygomis, kur jis nereglamentuotas, gali būti laikomas individualiu. Ypač tarp pagrindinių sakinio narių, kai jų raiškos būdas neatitinka to, kas nurodyta taisyklėse. Pasirodo, tai savotiškas neteisėtas pareigų užgrobimas. Agresorius šiuo atveju dažniausiai yra autoriaus brūkšnys. Pavyzdžiui, iš M. Gorkio: Aš išeinu! Nenoriu tavęs pažinti („Tales of Italy“). A. Blokas panašiai: Bet daina - viskas liks daina, minioje visi dainuoja (Atpildas); Kad ir kokios tuščios būtų jų širdys, visi žinojo: šis gyvenimas išdegė... (Atpildas). Tarinyje atsiranda ir brūkšnys – lyginamoji frazė: Trys dienos yra kaip trys sunkios
metų! (A. Blokas. Atpildas); Mintis apie save – kaip juodesnis gobtuvas kaprizingame šaltinyje (B. Pasternakas. Aš kurčia mintis savyje...); Herojus – kaip viesulas, griaunantis palapines (I. Buninas. Išmintingas). Toks išskaidymas glaudžiai susijęs su teminiu-rematiniu skrodimu. Ir tai yra individualu ir kontekstu.
Įdomu tai, kad B. Pasternakui kyla noras subjektą ir predikatą atskirti kitaip. Santykį tarp šių sakinio narių jis įformina gana savitai: vietoj įprastesnio brūkšnelio čia yra elipsė. Atrodo, kad jis sujungia brūkšnelio (skiriančio ženklo) funkciją ir pačią elipsę, perteikdamas kažką nepasakyto, neapibrėžto, „mąslaus“: Prieblanda... kaip rožių skvernai, / Ant kurių jų ietys ir šalikai (Saulėlydis.. .). Arba:
Bespalvis lietus... kaip mirštantis patricijus,
Kieno širdis aptemdė istorijų dovana...
Taip, saulė... lašų daina be pavadinimo
Ir mes verkiame plokštes šimteriopai sumokėjome.
Ak, lietus ir saulė... keisti broliai!
Vienas vietoje, o kitas ne vietoje...
(„Bespalvis lietus...“)
Taisyklėmis nereglamentuotas brūkšnys gali atsirasti po jungtukų, dalelių, prieveiksminių žodžių: Jis pajuto, kad jo kraujas bėgo šalti... / Žmogaus vulgarumas? Ile – oras? / Ar – sūnišką meilę? (A. Blokas. Atpildas); Dabar esu vaškas (A. Blokas. Kleopatra); Tikrai, aš džiaugsiuosi už tave, / nes tik meilužis / turi teisę į žmogaus titulą (A. Blokas. Kai tu man trukdysi); Taigi - tik Helena žiūri virš Trojos arklių stogų! (M. Cvetajeva. Žiūrėk).
Labai neįprasti atvejai, kai tarp subjekto ir tarinio, tarp vienarūšių narių, sujungtų vienu jungtuku, ir, pavyzdžiui, F. Tyutchev, dažnai kyla jų klaidingumo, aplaidumo jausmas, matyt, todėl šiuolaikinės leidyklos. pašalinkite šiuos kablelius, nors jų naudojimo dažnis nėra atsitiktinis .
2. Autoriaus individualumas gali pasireikšti ir ikoninės pozicijos stiprinimu. Šis teksto išraiškingumo ypatybių didinimo būdas susideda iš nepakankamai stiprių ženklų pakeitimo tais, kurie yra stipresni savo išskaidymo funkcija. Pavyzdžiui, kableliai adresuose, lyginamosios frazės, antraeilės sakinių dalys, įžanginiai žodžiai autoriaus kontekste kartais pasirodo esą
skambinti neužtenka. Ir tada kablelis pakeičiamas brūkšneliu, ženklu, kuris yra stipresnis savo reikšme. Brūkšnys kaip skyriklis yra reikšmingesnis ir matomesnis nei kablelis. Ir šiuo atveju spėjama ženklų sistemos (silpnų ir stiprių pozicijų ženklų) įtaka. Pavyzdžiai: Miša Serdiukovas šaukia iš kažkur viršaus: - Pavelas - ateisi? (M. Gorkis. Mordovka); Ir Stepanas stovi kaip baisus ąžuolas, / Stepanas baltuoja - iki pat lūpų (M. Cvetajeva. Stenka Razin); Ji kaip vaikas patenkinta savimi (M. Gorkis. Mergaitė ir mirtis); Bet peilis sulūžo – tarsi juo būtų trenkę į akmenį (M. Gorkis. Senutė Izergil); Meilė turi būti paprastesnė / Ir lengviau, nei tikėjausi (M. Cvetajeva. Eilėraščiai Blokui); Jo draugai – netrukdykite! Jo tarnai – netrukdykite! (M. Cvetajeva. Eilėraščiai Blokui); Kad pasiekčiau lūpas ir lovą, turiu praeiti pro baisią Dievo bažnyčią (M. Cvetajeva. Kad ten patekčiau...).
Kalbos padalijimo funkcijos padidėjimas pastebimas ir pakeitus kablelį tašku.
Turėdami bendrą reikšmę - sintaksiškai skirtingų kalbos vienetų fiksavimą - šie ženklai skiriasi tuo, kad nurodo suskaidymo laipsnį, kuris perduodamas jų pagalba. Ir jei taškas skirtas naudoti tarpfrazių lygyje, tada kableliai atlieka panašias funkcijas sakinyje. Todėl taškas, užimantis kablelio vietą (ypač išvardijant vienarūšius narius), gali būti laikomas individualiai sukurtu.
Pavyzdžiui, bloke yra šios eilutės:
Apie gyvenimą, kuris perdegė chore
Tavo tamsiame chore,
Apie Mergelę su paslaptimi šviesiame žvilgsnyje
Virš šviečiančio altoriaus.
Apie niūrias merginas prie durų,
Kur amžina tamsa ir šlovė.
Apie tolimą Mariją, šviesiąją Mariją,
Kieno akyse šviesa, kieno kasose tamsa.
(„Apie gyvenimą, kuris perdegė chore...“)
Šis eilėraštis, dabar paskelbtas be pavadinimo, rankraštyje ir pirmuosiuose leidiniuose vadinosi „Malda“. Prieš kabutes pateikiamos eilutės, ji paaiškina valdomų žodžių formų eilutę kaip surašytus vienarūšius narius.
Originalų priešpriešinio dalyvio frazių skyrybos dizainą randame Kuranovo kalboje: Pavasarį kabantys žydinčių obelų debesys palei kalvą virš ežero. Žiemą besiskleidžiantys apsnigtų maumedžių, klevų ir liepų debesys. Taip, beržai. Rudenį kartais kelia plačius lapijos debesis ne tik virš ežero, bet ir per visus miškus. Taip kaimas stovėjo ilgus dešimtmečius (Glubokoe gilumoje).
Šis dizainas buvo rastas ir N. Reriche. Čia laikotarpiai išskiria šalutinius sakinius: Jei nežinome apie kasdienius objektus. Jei nežinome apie žmogaus sielą. Jei nežinome, kas yra elektra, tai kaip turėtume žinoti apie meno prasmę ir ribas? (Liepsna).
Itin originaliai gali atrodyti ir parceliacija, kuri iš principo paplitusi šiuolaikinėje kalboje ir aptinkama daugelio autorių.
Žiūrėkite šį tekstą:
O, sodas, sodas!
......................
Kur meškos greitai lipa aukštyn ir žiūri žemyn, laukdamos sargo įsakymų.
Ten, kur kabo šikšnosparniai, apvirto, kaip šiuolaikinio ruso širdis.
Ten, kur sakalo krūtinė primena plunksninius debesis prieš perkūniją.
Kur žemas paukštis tempia už savęs auksinį saulėlydį su visomis ugnies žarijomis.
Kur tigro veide, įrėminto balta barzda ir pagyvenusio musulmono akimis, pagerbiame pirmąjį pranašo pasekėją ir skaitome islamo esmę (V. Chlebnikovas).
Jis pripažįsta viską, kas buvo prieš jį:
Geras niekur.
Toks taškas, kaip matome, be pagrindinės reikšmės, turi ir papildomą – skiriančią ir pabrėžiančią. Būtent šis papildymas prie pagrindinio ženklą daro stilistiškai reikšmingą, o jo naudojimo sintaksines sąlygas galima pasirinkti individualiai. Reikšmės padidėjimas atsiranda dėl ženklo perkėlimo į kitas, netipines sintaksines konstrukcijas. Taigi
Ženklų naudojimo ribos plečiasi išlaikant visuomenėje pripažintas pagrindines jų funkcijas ir reikšmes. Taigi ženklo atpažinimas atsiranda dėl jo pagrindinės reikšmės, o vartojimo naujumas siejamas su papildomomis reikšmėmis ir pasireiškia gebėjimu įžvelgti kokybinį ženklo potencialą.
V. Makaninas originalus ir parceliuotų konstrukcijų naudojimu. Pavyzdžiui, „Požemyje“ gausu mūsų laikui būdingų išpjaustytų struktūrų, dažniausiai atskirtų taškais. Tačiau pats išskaidymo pobūdis – struktūriškai ir prasmingai – yra labai originalus.
Čia yra įprastas skrodimo tipas (taško ženklas):
Pasikalbėkime. Apie tai, kad atsirado naujas amerikietiškas narkotikas. Apie mitybą. Apie skirtingus dalykus ir dar daugiau – apie tai, kaip šis ruduo su šaltais orais paveikė Veniją.
Bet kartu V. Makanine teksto skaidymas vykdomas kitaip, gana neįprastai - pasirenkamas kabliataškis. Toks ženklas ne tik nenumatytas taisyklėse, bet ir, pasirodo, neatitinka bendrų šio ženklo naudojimo tendencijų:
Taip pat turiu dar vieną megztinį, šiltesnį; ir storesnės spalvos. Tinka tik plonai figūrai.
Vos peržengęs slenkstį, jis nukrito veidu į grindis; staiga; namuose.
Ekspertas atsinešė tik portfelį. Aš net nepamenu jo pavardės; mažas veidas; ir visi maži (erzina).
O jei periodas yra duoklė laikui, tai kabliataškis tokiomis sintaksinėmis sąlygomis yra būtent individuali situacijos interpretacija ir individualus žinomo ženklo įkėlimas nauja, jam nebūdinga reikšme.
3. Iš esmės ženklai, perteikiantys teksto ritmą, taip pat tokios savybės kaip melodija ir tempas – greitas ar lėtas, suvokiami kaip individualiai autoriniai. Tokie ženklai nėra susieti su sintaksinėmis struktūromis, todėl negali būti tipizuojami pagal jų naudojimo sąlygas. Čia galima aptikti tik konkretaus teksto padiktuotą ir autoriaus subjektyviai pasirinktą vidinį principą – intratekstinę sistemą. Paprastai ritminė ir melodinga teksto (dažniausiai poetinio) organizacija pasireiškia brūkšneliu, nes jis turi didžiausią dalijamąją funkciją, kurią sustiprina šį ženklą lydintis vizualinis efektas. Štai keletas pavyzdžių:
Du - slenkame po turgų,
Abu vilki žvangančią juokdarių aprangą.
Ei, pažiūrėk į kvailą porą
Klausykite tolimų varpų skambėjimo!
(A. Blokas. Dvigubas.)
Tai iš kitokio gyvenimo,
Štai tada ateis aukso amžius,
Štai tada mūšis baigiasi,
Štai kai aš tave sutinku.
(A. Achmatova. „Dešinėje yra laisvų sklypų...“)
4. Originalumas naudojant ženklus gali būti siejamas su kalbos ekonomiškumu, kuris perteikiamą mintį sutraukia iki aukščiausio laipsnio. Tokiu atveju vėl suaktyvinamas dėmesys į brūkšnį. Kartu išsaugoma jo funkcinė reikšmė: juk viena iš pagrindinių brūkšnelio reikšmių yra teiginio trūkstamų nuorodų nuoroda. Individualizuotai naudojant ženklą, prasmės koncentracija pasiekiama itin sumažinant žodinius posakio komponentus. M. Cvetajeva „suspaudimo tamsumu“ pavadino tokią B. Pasternako poetinio kalbėjimo savybę, kai autoriaus mintys perteikiamos taip suspausta forma, kad suvokus jos ne iš karto ir ne visada tampa suprantamos. Pačios M. Cvetajevos poetiniai ir proziniai tekstai turi būtent šią savybę. Ir tai nėra atsitiktinumas.
Brūkšnelio galimybės individualiam naudojimui ypač pastebimos tarp autorių, linkusių į glaustą kalbą. Brūkšnys kaip skyrybos ženklas ypač aktyvus tarp žodinių raiškos priemonių šykštuolių poetų. Pavyzdžiui, iki ribos sutirštintas M. Cvetajevos eilėraštis dažnai turi tik semantines gaires, tuos raktinius žodžius, kurių neįmanoma atspėti, tačiau kiti teiginio elementai yra praleisti, nes šiuo atveju jie neneša pagrindinės minties. Išsiplėtusi mintis suspaudžiama į kelis tokius žodžius, o ryšiai tarp žodžių gali būti užtemdyti, o tada į pagalbą ateina brūkšnys, pauzė tampa reikšminga. Pavyzdžiui:
Vieta. - Ir pabėgiai. - Ir paskutinis krūmas
Rankoje. - Aš paleidžiu. - Vėlai
Laikyti. Pabėgiai. - Iš tiek daug lūpų
Pavargęs. – Žiūriu į žvaigždes.
(„Traukinys“.)
Tai tarsi pavieniai potėpiai ar potėpiai - grafikoje, tapyboje (turbūt čia irgi ryškus ryšys su XIX a. „mažąja pastraipa“, plg. M. Lermontovas, A. Puškinas ir kt.).
Štai B. Pasternako brūkšnys, padedantis parodyti potekstę sutirštinta žodine forma ir dėl to pašalinti „tamsumą“ iš „glaustumo“:
Ruduo. Mes nepripratę prie žaibo.
Aklai lyja.
Ruduo. Traukiniai perpildyti -
Leisk man praeiti! - Viskas už nugaros.
(„Ruduo. Mes praradome įprotį žaibuoti“.)
5. Skyrybos ženklų vartojimo individualumas gali pasireikšti ne tik plečiant ženklų naudojimo ribas ar sustiprinant jų funkcines savybes. Tam tikras ženklų derinys ar tyčinis vieno iš ženklų kartojimas taip pat gali būti grynai autoriaus ir kartais reprezentuoti individualiai sugalvotą literatūrinį prietaisą, kuris, autoriaus nuomone, perteikia ypatingą lyrinio herojaus būseną, tas nuotaikas ar jausmus, kurie persmelkia visas darbas kaip visuma. Skyrybos ženklai šiuo atveju yra pavaldūs vidiniam balsui, pripažįstama kaip svarbiausia detalė, padedanti mintims suteikti rafinuotumo. Pavyzdžiui, A. Blokas turi eilėraštį „Svajojau linksmas mintis“, kur „elipsis“ ženklas pasirodo esąs pagrindinis:
Svajojau juokingas mintis.
Svajojau, kad nesu viena...
Ryte pabudau nuo triukšmo
Ir skubančių ledo lyčių garsas.
Pagalvojau apie išsipildžiusį stebuklą...
Ir ten, pagaląsdamas ašis,
Linksmi raudoni žmonės
Juokdamiesi jie uždegė laužą:
Sunkios valtys buvo padengtos derva...
Upė, dainuojanti, nešė
Ir mėlynos ledo lytys ir bangos.
Ir plonas irklo gabalas...
Girtas nuo linksmo triukšmo,
Siela pilna neregėto...
Su manimi pavasario mintis,
Žinau, kad tu ne vienas...
Ženklas čia sujungia materialius vaizdinius (deguvuotos sunkios kanojos, irklo gabalas) ir sielos būseną per miego ir minčių vaizdus. Kompoziciškai eilėraštį laiko elipsė po žodžių Aš ne vienas (pradžia) ir Tu ne vienas (pabaiga). Pirmuoju atveju - „sapnavau“ kontekste; antroje - "Aš žinau".
Taigi ženklas įtraukiamas į stilistinių ir vaizdinių priemonių sistemą, tampa poetiškai sąmoningas ir reikšmingas. Elipsės panaudojimo individualumas čia matomas viso meninio konteksto fone.
Kitais atvejais mėgstamas bendros eilėraščių ornamentikos įtaisas gali būti kitas ženklas, pavyzdžiui, brūkšnys, kaip M. Cvetajevos eilėraštyje „Ant raudono arklio“. Reikia pasakyti, kad M. Cvetajevos eilėraščiuose elipsė kaip nepagaunamo, nesureikšminimo ir begalybės simbolis yra retas, beveik neegzistuojantis ženklas. Jai svetimas elegiškas glotnumas. Meninės formos energiją, ritmo aštrumą ir išraišką geriau perteikia brūkšninis ženklas, o būtent jis tampa jos mėgstamiausiu:
Kas tai – seka – šuoliuoja
Jo žvilgsnis blykstelėjo į mane – valdingas?
Kas tai – po – šoka nuo arklio
Raudona namuose – raudona?!
Jei ženklas įtraukiamas į literatūrinių technikų, padedančių atskleisti poetinės minties esmę ir jos pagalba kuriamą poetinį vaizdą, sistemą, jis tampa galinga stilistine priemone, kaip, pavyzdžiui, šiuose M. Cvetajevos eilėraščiuose, kur brūkšnys, du kartus (lygiagrečiai), fiksuoja vienas kitam kontrastingus vaizdus (stiprus - lenkimas), sutirština prasmę, sutelkia ją į šį kontrastą, todėl yra svarbi detalė kuriant estetinį ir stilistinį efektą.
Tu neatimsi mano skaistalų -
Stiprus – kaip upės potvyniai!
Tu esi medžiotojas, bet aš nepasiduosiu
Tu esi persekiotojas, bet aš esu bėgimas.
Tu neatimsi mano sielos gyvos!
Taigi, visu persekiojimo greičiu -
Tupi – ir vena
Užkandžiauja arklys
arabų.
Taigi skyrybos ženklų vartojimo individualumas slypi jų, kaip papildomų minčių ir jausmų išreiškimo rašytiniame tekste priemonių, reikšmės didinimu, jų vartojimo ribų ir sąlygų išplėtimu, taigi, skyrybos ženklų sistemos lankstumo didinimu. kalba kaip visuma. Individualizuota skyryba neša raiškos užtaisą, ji yra stilistiškai, o kartais net kompoziciškai reikšminga ir tampa rašytojo bei poeto pagalbininku kuriant meniškai išraiškingą formą. O tai savo ruožtu padidina pačių skyrybos ženklų išsivystymo laipsnį ir lankstumą. Taigi kūrybingas individas, pasinaudodamas išraiškingomis ir vaizdingomis skyrybos galimybėmis, kartu jį praturtina, šlifuodamas subtilų, neklystantį instrumentą.
Daugelis rašytojų ir poetų kruopščiai praktikuoja skyrybos ženklus (ir net rašybą), nuodugniai apie tai galvoja ir daro, kad tai tarnautų savo kūrybiniams tikslams. Dirbdamas su savo darbų įrodymais, visų pirma A. Blokas gynė kiekvieną savo ženklą. Atidus šiam klausimui buvo ir I. Buninas. Pavyzdžiui, jis kreipiasi į „Dark Alleys“ leidėją su prašymu: „Išsaugokite skyrybos ženklus, pabrėžkite (") mano nurodytus žodžius ir du taškus (е) virš raidės е, kur ji yra. būtini prasmei.“1
Tačiau perdėtas individualizavimas, pasireiškiantis skyrybos pagrindų pamiršimu, gali kelti pavojų prarasti savo socialinę reikšmę. Padidėjęs ženklų naudojimo sudėtingumas paneigs pagrindinę skyrybos paskirtį, kurią perkeltine prasme išreiškė A. P. Čechovas skyrybos ženklus vadina „pastabomis skaitant“. Natos turi skambėti nuosekliai ir harmoningai. Ir teisingame registre. O svarbiausia – jie turi būti suvokiami ir sąmoningi.
1 Sedykh A. Tolimas, artimas. New York, 1962. P. 210. Knygoje: I.A. Buninas. Kolekcija Op.: 9 t.
Viena vertus, šis terminas reiškia tekstų skyrybos ypatybes, kurios yra individualaus pobūdžio, būdingos konkrečiam rašytojui (jo naudojamų ženklų rinkinys, vyraujantis vieno iš jų naudojimas, išplėtimas šis ženklas), kurios paprastai neprieštarauja tam tikru laikotarpiu priimtoms taisyklėms.
Kita vertus, šis terminas interpretuojamas kaip sąmoningas nukrypimas nuo galiojančių skyrybos normų ir specialaus skyrybos ženklų vartojimo literatūros tekstuose. Iš tiesų, spausdintuose ir ranka rašytuose tekstuose dažnai susiduriama su skyrybos ženklais, kurie nepatenka į priimtas taisykles, bet yra pateisinami kūrinio stiliumi, žanru ir kontekstu.
Sunku nubrėžti aiškią ribą tarp šių dviejų sąvokų ir atrodo, kad galima abiem aspektais atsižvelgti į autoriaus skyrybos ženklus.
Taigi A. I. Efimovas išanalizavo M. E. Saltykovo-Ščedrino plačiai naudojamą tokį gana retą skyrybos ženklą kaip skliaustus („Rusų rašybos ir skyrybos taisyklėse“ pateikiami tik keturi jų vartojimo atvejai). Satyriniam rašytojui skliaustai buvo viena iš veiksmingų išraiškingumo kūrimo priemonių, juos naudojo ne tiek tarnybiniais-gramatiniais, kiek ekspresyviniais-stilistiniais tikslais: juose buvo vaizdiniai atitikmenys, žodžių sinonimai, „ezopiniai“ žodžiai; profesionalumas, paaiškinta pasenusi leksika, komentuojami vardai ir pavardės, frazeologiniai paraleliai komentuojant frazeologizmo šaltinius, perifrastinės išraiškos, jie tarnavo kaip tarplinijinė satyrinė kalba, įrėminta poleminė ataka, įtraukta šmaikštumų, anekdotų, tarnybinės gramatikos pastabų. gamta ir kt (pagal Efimovo skaičiavimus Saltykovo-Ščedrino skliaustai atliko iki keturiasdešimties funkcijų).
F. T. Griško autoriaus skyrybos ženklus vadina plačiai paplitusiu ir originaliu elipsių vartojimu L. Leonovo kūryboje: kaip pauzės indikatorių, kaip jungiamojo ryšio signalą, kaip būdą pereiti nuo tiesioginės ar netinkamai tiesioginės kalbos prie kalbos. autoriaus žodžiai, kaip pastraipos pakaitalas pereinant nuo pradinės , tarsi pagrindinė frazė tolesniam detaliam pristatymui ir pan.
E. A. Ivančikova teigia, kad „intonacinių-sintaksinių vaizdinių priemonių sistemoje, apibūdinančioje Dostojevskio rašymo stilių, brūkšninio ženklo vartojimo po jungtuko metodą Ir neabejotinai užima tam tikrą vietą“. Kai kurie jos pateikiami pavyzdžiai: - Nieko negirdėjau, - tarė Velchaninovas ir išbalo; Jis išėjo ir baigė reikalą; Žodžiu, numatau naujo gyvenimo laikotarpio pradžią ir nerimauju; Tūkstantis prietarų ir logiškų minčių ir – jokių minčių!; Svarbiausia, kad ponas Versilovas susijaudino ir per daug skubėjo...; Mechaniškai jis nuėjo prie lango jo atidaryti ir įkvėpti naktinio oro, ir– V mano draugas drebėjo...
M. Gorkio „polinkis“ brūkšneliui yra gerai žinomas: jis atsiranda tarp subjekto ir žodinio predikato, po derinamojo jungtuko su vienarūšiais sakinio nariais, apibendrinus žodžius prieš išvardijant vienarūšius narius, tarp vienarūšių ir nevienalyčių narių, prieš lyginamąjį jungtuką ir kitais atvejais, kai paprastai skyrybos ženklo visai nėra arba naudojamas kitas ženklas. Pavyzdžiui: Gulėti yra blogiau. Gulėti reiškia pasiduoti; Tai tarsi kumščiais; Ir – noriu pasakyti; Keistas! Kaip gali nebijoti? A - ponai, ir - Dievas?; Ir – ar tiki įsimylėjėliais?; Butelis alaus? - Vadinasi, tai neįmanoma?(kopijos nurodo skirtingus asmenis); Žmonės – laimėjo; Vyras moka dirbti!; Saulėlydis – dingo; Alioša žinojo(paskutiniuose pavyzdžiuose sakinio skaidymas sustiprina abiejų pagrindinių narių prasmę, tarsi supriešindama juos vienas kitam); Jo veidas buvo storas, neapdorotas, o pilvas buvo kaip didelė pagalvė.(prieš lyginamąją sąjungą); „Taigi jūs pats turite suprasti, kad žemė yra dulkės! - „Pelenai, o tu dėvi šilkinę sutaną. Pelenai, ir – paauksuotas kryžius! Pelenai – bet tu gobšus“; Pinigai dingsta, darbas lieka; Vieni kariauja, kiti vagia(simetriškas brūkšnys); Visa tai yra nesąmonė, - sapnai, - nesąmonė!; Palik mane ramybėje – bus – palik!; Ateina žmonės, - raudonos vėliavos, - daug žmonių, - begalė, - įvairaus rango...(paskutiniuose pavyzdžiuose gradacijai išreikšti yra kablelis ir brūkšnys).
Semantinės, sintaksės, intonacinės brūkšnelio funkcijos, grafinis šio ženklo išraiškingumas iškovojo populiarumą tarp kitų rašytojų, kurių kūriniuose aptinkamas ir individualaus autoriaus laisvas, nereglamentuotas brūkšnio naudojimas.
trečia. grožinėje literatūroje ir I. S. Turgenevo laiškuose: Ir kvepia dūmais ir žole – ir trupučiu dervos – ir šiek tiek odos; Ir jis, be abejo, mirė anksčiau už mane, dar būdamas jaunas; bet metai praėjo – ir aš pamiršau apie jo pažadą – apie jo grasinimą; Aukšta, kaulėta senutė geležiniu veidu ir nejudriu, nuobodu žvilgsniu eina ilgais žingsniais ir sausa ranka kaip lazda stumia priešais kitą moterį; Niekada gyvenime nespausdinau nė vienos eilutės, kuri nebūtų rusų kalba; kitaip būčiau ne menininkas, o tiesiog - šiukšlė. ...pažadu tau vieną dalyką, kuris, tikiuosi, patiks – tai, kas yra- n Jei nesakysiu, pamatysi, bet gausi, gal po mėnesio.
Garsiojoje prozos poemoje „Rusų kalba“ yra šie skyrybos ženklai:
Abejonių dienomis, skausmingų minčių apie tėvynės likimą dienomis, tu vienas esi mano atrama ir atrama, o didinga, galinga, teisinga ir laisva rusų kalba! Kaip be jūsų nenupulti į neviltį matant viską, kas vyksta namuose? Tačiau negalima patikėti, kad tokia kalba nebuvo duota dideliems žmonėms!
Brūkšnelį, galintį išreikšti kalbos ritmą ir melodiją, plačiai naudoja F. I. Tyutchev. Kartais poetas jį naudoja kaip galutinį ženklą:
Šventė baigėsi - chorai nutilo -
Amforos ištuštintos -
Krepšeliai apversti -
Nebaigtas vyno taurėse -
Vainikai ant galvų suglamžyti -
Tik kvapai rūko
Tuščioje, šviesioje salėje...
Autoriaus A. N. Tolstojaus brūkšnelių naudojimo pavyzdžiai: Taip– V kažkodėl pats grįžk, o ristele girdi...; Ir pažiūrėkite, tokių žodžių... ; Duok raštininkui, duok raštininkui, duok jaunesniajam raštininkui(simetriškas brūkšnys).
N. S. Valgina rašo apie aktyvų brūkšnelių vartojimą A. A. Bloko poezijoje. Štai pavyzdys, kaip naudoti brūkšnį glaustai, aštriai ir kontrastingai išreikšti mintis:
Ir štai Ji, ir jai mano Osana -
Darbo karūna yra aukščiau už visus atlygius.
Aš vienintelis čia laikiau ir šildžiau žvakes.
Vienas – pranašas – drebėjo smilkytuvo dūmuose.
O Tądien – vienas Susirinkimo dalyvis.
Šiais susitikimais su niekuo nesidalinau.
Ritmomelodinis brūkšnys:
Aukštai virš mūsų - virš bangų -
Kaip aušra virš juodų uolų -
Baneris skraido – tarptautinis!
Brūkšniai eilėse su ypatingu ritmu:
Bet ji negirdi...
Jis girdi - nežiūri,
Tai kvėpuoja - tai nekvėpuoja,
Balta tyli...
Brūkšnys kaip sunkių pauzių atspindys:
... Atkiša dantis - vilkas alkanas -
Užkišta uodega - netoli -
Šaltas šuo yra šuo be šaknų...
V.V. Majakovskis naudoja brūkšnį, kad perteiktų staigią, laužytą kalbą: „Buržuazija harmoningą peizažą – kilniausių klasės atstovų portretą – iškėlė į poetinį kultą – smulkmenišką sentimentalų meilužį. Atitinkamai, jos žodžiai- n švelnus – mandagus – kilnus“.
N. S. Valgina taip pat rašo apie brūkšnelio vaidmenį M. I. Cvetajevoje, semantiškai išryškinant paskutinį eilutės žodį, sukuriant ypatingą eilėraščio ritminę melodiją minėtame straipsnyje ir pateikia tokį pavyzdį:
Liepos vėjas šluoja mano kelią,
O kažkur lange muzika skamba – truputį.
Ak, dabar vėjas pūs iki paryčių
Pro plonų krūtų sieneles – į krūtinę.
Ten juoda tuopa, o lange šviesa,
Ir žiedas ant bokšto, ir spalva rankoje,
Ir šis žingsnis niekieno neseka,
Ir yra šis šešėlis, bet nėra manęs.
M. Cvetajevos nukaldinto skiemens pavyzdys, atspindėtas raštu naudojant brūkšnį:
Toli - naktį - ant asfalto - lazda,
Durys plačiai atvertos – į naktį – pučiant vėjui.
- Užeik! - ateik! - nepageidaujamas svečias
Į mano palaimingą ramybę.
Kai kurie autoriai įterptus sakinius paryškina ir skliaustuose, ir brūkšneliu (skirtinga seka): Esu labai kaltas prieš jus abiem, ypač prieš tave, Marianna, kad sukėliau tau tokį sielvartą (žinau, Marianne, tu liūdėsi) ir sukėliau tau tiek rūpesčių.(T.); Reikėjo nulaužtais, susidėvėjusiais laiptais (- iš akmenų plyšių išaugo jaunos dilgėlės -) nusileisti į pusrūsį.(Leonas.).
Galima būtų pateikti ir kitokių pavyzdžių, kaip atskiras autorius grožinės literatūros kūriniuose naudoja brūkšninį ženklą (pavyzdžiui, A. N. Tolstojus deda tris brūkšnius iš eilės), panaudojimo, padedančio atpažinti rašytojo kūrybinį būdą. Palyginkite, pavyzdžiui, skyrybos ženklus, kad parodytumėte staigią kalbą: Padėjęs rankas ant klubų, Ričardas pasilenkė į dešinę, į kairę, sakydamas: „Klausimas - apie - kai kuriuos - duomenis - stebėjimus - perkūnija - Tulos regione - antroje XIX amžiaus pusėje. “(Gran.).
Bet kokiu atveju derėtų prisiminti A. P. Čechovo patarimą vienam rašytojui: „... mažiau vartokite kursyvą ir brūkšnius, tai manieringa“.
Pasitaiko ir kitų autoriaus skyrybos atvejų: visiškas ar dalinis skyrybos ženklų, kaip satyrinės priemonės, atmetimas arba užsienio kalbos skyrybos ypatybių atspindėjimas verčiamuose tekstuose arba, atvirkščiai, teksto perkrovimas skyrybos ženklais: Turiu idėją! Krisk man po kojų, tebūnie, pasigailėk! aš! Aš paimsiu! Tu! Aš registruojuosi! KAM! Dėl savęs! IN! Grupė! Čia!(Gran.); pasiilgau. Be. Jūs. mano. Brangus. (Tai mano naujas stilius – mėgstu smulkinti frazes, tai madinga ir atitinka laikmečio dvasią.)(Y.S.) .
Šį skyrių galėtume užbaigti žodžiais: „Reikėtų tvirtai žinoti, kad meno kūrinio autorius, kad ir kokia unikali būtų jo tema, kad ir koks individualus jo kalbinis stilius, kad ir koks originalus jo meninis stilius, negali. jokiu būdu toli nukrypti nuo šiame rašte priimtos skyrybos sistemos.
Tačiau, kad iš šių žodžių nepadarytume klaidingos išvados apie neigiamą požiūrį į autoriaus skyrybos ženklus, pridėkime du žymaus rusų rašybos tyrinėtojo V. I. Černyševo teiginius.
Pirma: „Šiek tiek atkreipus dėmesį į I. S. Turgenevo ranka rašytą tekstą, išryškėja saviti jo skyrybos pranašumai ir autoriaus noras išeiti iš stiprių, bet neišraiškingų įprasto vartojimo rėmų ir skyrybos ženklus pritaikyti tikslesnei minties išraiškai. ir suprantamas natūralesnis kalbos skirstymas. Turgenevas sukūrė ypač sėkmingą elipsės naudojimo sistemą. „Eilėraščių prozoje“ rankraštyje jis naudoja trijų tipų elipses: 1) du gretimus taškus (..), 2) tris taškus (...) ir 3) keturis taškus (....). Toks elipsės naudojimas yra, taip sakant, paralelė su ženklais, kuriuos naudojame įvairiems kalbos atskyrimo laipsniams: kableliu, kabliataškiu ir tašku. (Prabėgomis būtų galima pažymėti, kad F. I. Tyutcheve taškų skaičius elipsėse siekia penkiolika.) Antra: „...G. I. Uspenskis turėjo savo skyrybos ženklą, ne sintaksinę, kuri priimta pas mus, o intonaciją. , rodantis kalbos pasidalijimą tiesioginiu tarimu. Rašytojas pristatymo procese nesusidūrė su mirusiais grafiniais ženklais: atrodė, kad girdėjo, gamino ir vaizdavo gyvą kalbą su natūraliomis pauzėmis.
Spausdintuose leidiniuose dažnai pasitaiko nukrypimų nuo visuotinai priimtų skyrybos ženklų, už kurių slypi autoriaus valia. Kalba labai domina autoriaus skyrybos ženklų tyrimą. Pasak žymaus rusų kalbininko D. E. Rosenthal, autoriaus skyryba gali būti suvokiama dviem būdais:
Viena vertus, tai klasikinis teksto skyrybos ženklas, autoriaus naudojamas mintims perteikti, tačiau individualaus pobūdžio. Tokie autoriaus skyrybos ženklai paprastai neprieštarauja visuotinai priimtoms taisyklėms.
Taigi skyrybos ženklai literatūriniame tekste yra itin svarbūs. Jie yra ir stilistinė, ir intonacinė-semantinė kalbos atskyrimo priemonė. Jie ypač svarbūs skaitytojo suvokimui ir teksto supratimui. Kiekvienas literatūrinis tekstas yra kalbos veiklos produktas ir turi tam tikrą sintaksinę reikšmę. Nepaisant to, kad tekstą sudarantys sakiniai yra sudėtingos semantinės struktūros dalis, jie yra savarankiški vienetai, turintys savo semantinę ir sintaksinę struktūrą.
Tekstas yra sintaksiškai sutvarkytas kalbos srautas, sudarytas iš autoriaus sukurtų sakinių ir frazių. Todėl sakinio pabaigai nurodyti naudojami skyrybos ženklai, nurodantys jo turinio galutinį, šauksmąjį ar klausiamąjį pobūdį, kartu suteikiant jam emociškai išraiškingą spalvą. Viena vertus, šie skyrybos ženklai rodo sakinio užbaigtumą, kita vertus, jie veikia kaip teksto atribojimo priemonė. Kiekviename kūrinyje vieną sakinį nuo kito skiria pauzė, prie to prisideda skyrybos ženklai.
Skyrybos ženklai taip pat naudojami sakinyje. Jie ir atskiria, ir išryškina. Skiriamieji ženklai yra atskiri skyrybos ženklai, naudojami predikatyviniams sakiniams atskirti. Tuo tarpu paryškinimo ženklai yra dvipusiai skyrybos ženklai, išskiriantys tam tikrą sintaksinį vienetą nuo ankstesnės ir vėlesnių dalių.
Autoriaus skyrybos ženkluose taip pat yra daug smulkių skyrybos ženklų. Pavyzdžiui, literatūros tekstuose dažnai naudojamos elipsės ir brūkšniai. Naudodami brūkšnelį galite perteikti tam tikrus semantinius ryšius tarp sudėtingo ir paprasto sakinio arba nurodyti trūkstamą predikatą. Elipsės reiškia frazės ar sakinio struktūrinį ir semantinį neužbaigtumą. Elipsės taip pat gali rodyti, kad kažkas netikėta. Taigi, skyrybos ženklai autoriaus pasakojime gali perteikti pagrindinių veikėjų mintis, emocijas ir išgyvenimus.