კამერასთან მუშაობისას ძალიან მნიშვნელოვანია იმის გაგება, თუ რა არის ლინზის ფოკუსური სიგრძე და როგორ ვიმუშაოთ მასთან. ყველა ფოტოგრაფმა უნდა ისწავლოს თავისი შემოქმედებითი პოტენციალის რეალიზება, ფოკუსური მანძილის გამოყენებით, როგორც ფოტოს შექმნის ერთ-ერთი ინსტრუმენტი. გარდა ამისა, ფოტოგრაფიაში ჩართული ყველა ადამიანისთვის მნიშვნელოვანია კამერასთან კომფორტულად მუშაობა, ამიტომ თქვენ უნდა გადაწყვიტოთ რომელი ლინზებია თქვენთვის ყველაზე შესაფერისი.

1. რა არის ფოკუსური მანძილი

ფოკუსური მანძილი (FR)- ეს არის რთული მექანიზმი, რომელიც გავლენას ახდენს მომავალი ჩარჩოს სხვადასხვა მახასიათებლებზე. დეტალებში ჩასვლის გარეშე, FR გავლენას ახდენს გამოსახულების მასშტაბზე. რაც უფრო მაღალია ფოკუსური მანძილი, მით უფრო დიდი იქნება ობიექტები ფოტოზე და ისინი უფრო ახლოს იქნებიან ერთმანეთთან. ფოკუსური მანძილი არის ციფრული ასახვა მილიმეტრებში კამერის სენსორსა და ლინზის ოპტიკურ ცენტრს შორის მანძილის (კონვერგენციის წერტილი). თქვენ ნათლად ხედავთ DF-ის გაზომვის პრინციპს დიაგრამაზე:

2. ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონები. მათი განაცხადი

ფოკუსური მანძილი იყოფა:

ულტრა ფართო კუთხე 12-24 მმ

ეს ლინზები ხშირად არ გამოიყენება. ისინი იჭერენ ძალიან დიდ სივრცეს და ამავე დროს დიდად ამახინჯებენ მას. ასეთი დიდი წრე არაჩვეულებრივია ადამიანის თვალისთვის, ამიტომ სურათები შეიძლება ბევრს უცნაურად მოეჩვენოს. ასეთი ლინზები გამოიყენება დიდი ობიექტების გადაღებისას მცირე მანძილიდან ან არქიტექტურულ და ინტერიერში ჩაკეტილ სივრცეებში. ასეთი ლინზები არ არის შესაფერისი ადამიანების გადაღებისთვის, რადგან ისინი მნიშვნელოვნად ამახინჯებენ პერსპექტივას და, შედეგად, სხეულის სტრუქტურას და სახის მახასიათებლებს.

ფართო კუთხე 24-35 მმ

მე ამ მოწყობილობებს ლინზებს ვუწოდებ. 24 მმ FR პრაქტიკულად არ წარმოქმნის დამახინჯებას, თუმცა ის მაინც შესამჩნევია შეუიარაღებელი თვალით. ასეთ ლინზებს ჟურნალისტები ყველაზე ხშირად იყენებენ რეპორტაჟსა და დოკუმენტურ ფოტოგრაფიაში. ამ ლინზას აქვს ჩარჩოს ფართო კუთხე, ამიტომ მას შეუძლია მრავალი ობიექტის განთავსება სცენაზე. ამ შემთხვევაში, დამახინჯება პრაქტიკულად არ ჩანს.

სტანდარტული 35-70 მმ

ამ ტიპის ლინზებს, რომელთა FR 45-50 მმ-ია, აქვთ დაახლოებით იგივე დაფარვა, როგორც ადამიანის თვალი. პერიფერიული ხედვა არ არის გათვალისწინებული. სტანდარტული ლინზები ყველაზე გავრცელებულია და გამოიყენება სხვადასხვა მიზნებისთვის.

"ორმოცდაათი დოლარი" არის ლინზის სახელი, რომლის ფოკუსური სიგრძეა 50 მმ. მისი დიაფრაგმა ყველაზე ხშირად არის f1.8. ფიქსირებული ფოკუსური სიგრძის მქონე ლინზები იძლევა უფრო მაღალი ხარისხის სურათებს, ვიდრე ზუმი ლინზები იმის გამო, რომ მათ აქვთ დიაფრაგმის უფრო დიდი თანაფარდობა და არ ვრცელდება რამდენიმე ფოკუსურ მანძილზე.

ტელეფოტო ლინზები 70-105 მმ

105 მმ-ის შემდეგ იწყება გრძელი ტელეფოტო ლინზები, ასევე პრაიმები პორტრეტული ფოტოგრაფიისთვის (დაახლოებით 85 მმ). ტელეფოტო ლინზები შესანიშნავია პორტრეტული ფოტოგრაფიისთვის. ისინი შესანიშნავ საქმეს აკეთებენ წინა პლანზე ფონისგან გამოყოფის გარეშე სურათის გაბრტყელების ან დამახინჯების გარეშე.

სუპერ ტელეფოტო ლინზები 105-300+მმ

ეს ლინზები შესაფერისია შორეული ობიექტების გადასაღებად. ეს შეიძლება იყოს მთები, შენობები, ადამიანები შორს და გარეული ცხოველები. ასეთი ლინზები არ არის შესაფერისი ლანდშაფტის ფოტოგრაფიისთვის, რადგან 300 მმ-ზე მეტი ფოკუსური მანძილით ისინი მნიშვნელოვნად ასწორებენ პერსპექტივას.

3. ფოტოს და მისი DF პერსპექტივა

ეს განყოფილება აღწერს ფოკუსური სიგრძის გავლენას პერსპექტივაზე. ქვემოთ მოცემულ ფოტოზე სამი ობიექტია გადაღებული, რომლებიც ერთმანეთისგან 10 სმ დაშორებით მდებარეობს.

4. მოსავლის ფაქტორი

თუ თქვენ გაქვთ კამერა Crop სენსორით, მაშინ უნდა იცოდეთ რა არის Crop Factor. მაგალითად, თუ აიღებთ სრულ კადრი ოპტიკას და დააინსტალირებთ კამერაზე, რომელსაც აქვს crop სენსორი, გამოსახულება ამოიჭრება კიდეებზე. მორთვის კოეფიციენტი არის დაახლოებით 1.6. კონკრეტული მაგალითისთვის ავიღოთ ობიექტივი, რომლის ფოკუსური სიგრძეა 35 მმ. ფოტოები, რომლებსაც ის იღებს კამერით ჭრის სენსორით, ისეთივე გამოიყურება, როგორც 50 მმ ლინზებით სრულ კადრის კამერით გადაღებული ფოტოები.

დამატებითი დეტალები იმის შესახებ, თუ როგორ მუშაობს იგი ნაჩვენებია დიაგრამაში:

სპეციალურად ამოჭრილი კამერისთვის შექმნილი ლინზის ყიდვა ამ პრობლემას ვერ გადაჭრის, რადგან საყოველთაოდ მიღებულია ფოკუსური მანძილის მითითება, რომელიც შესაბამისი იქნება სრული კადრი კამერისთვის.

მაგალითად, კიდევ ორი ​​სურათი გადაღებული კამერით, ჭრის სენსორით. ერთი ფოტო გადაღებულია ფოკუსური მანძილით 24 მმ, ხოლო მეორე 300 მმ.

საიტის მასალებზე დაყრდნობით:

ოდესმე გიფიქრიათ, როგორ მოქმედებს ლინზის ფოკუსური სიგრძე ფოტოს ესთეტიკურ გარეგნობაზე? ერთი და იგივე სცენის გადაღების დროსაც კი, განსხვავებული ლინზის არჩევამ შეიძლება დიდი განსხვავება მოახდინოს ფოტოს გარეგნობაში. ფაქტია, რომ ლინზის სხვადასხვა ფოკუსური სიგრძე ერთი და იგივე საგნის გადაღებისას ცვლის საგნისა და მის ფონს შორის ურთიერთობის ბუნებას და ასევე გავლენას ახდენს მათ შორის მანძილის აღქმაზე.

სუბიექტსა და ფონს შორის მანძილის შემცირების ილუზია გრძელი ლინზების თვისებაა. ისინი მიდრეკილნი არიან გამოსახულების გაბრტყელებას, ხოლო ფართო კუთხის ლინზები აძლიერებენ პერსპექტივის ეფექტს. იცით, რატომ არის 85 მმ ლინზები ასე პოპულარული პორტრეტულ ფოტოგრაფიაში? ამ ლინზებს აქვთ გამოსახულების სიბრტყის „გაბრტყელების“ ეფექტი, ისე, რომ ცხვირი და სახის ნაკვთები ფოტოზე იმაზე დიდი არ ჩანს, ვიდრე სინამდვილეშია.

მიუხედავად იმისა, რომ ბევრს არ მოსწონს პრაიმ ლინზების გამოყენება, ამ ტექნიკის გამოყენებას შეუძლია შესანიშნავი პორტრეტების შექმნა. პირადად მე, პორტრეტების უმეტესობას ვიღებ 50მმ ან 85მმ ლინზებით. ამას არაერთი მიზეზი აქვს. პირველ რიგში, ასეთი ლინზები ასწორებენ გამოსახულების სიბრტყეს. გრძელი ლინზის გამოყენებით, ჩვენ შეგვიძლია შევამციროთ ან მთლიანად აღმოვფხვრათ სახის ნაკვთების გეომეტრიული დისპროპორციები, რომლებიც გამოწვეულია პერსპექტივის ეფექტით. იგივე ეხება სუბიექტის სხეულის ნაწილებს.

ხანგრძლივი ფოკუსირებული ოპტიკის გამოყენება ასევე გავლენას ახდენს ველის სიღრმეზე. თქვენ შეიძლება უკვე იცით, რომ ველის სიღრმე არის კამერიდან დისტანციების დიაპაზონი, რომელზეც ობიექტები აშკარად იქნება ფოკუსირებული. ზოგი ფიქრობს, რომ ველის სიღრმე დამოკიდებულია მხოლოდ ლინზის დიაფრაგმაზე, მაგრამ ლინზის ფოკუსური მანძილი მასზე არანაკლებ გავლენას ახდენს. გრძელი ლინზა საშუალებას გაძლევთ შეამციროთ ველის სიღრმე, რაც გეხმარებათ თქვენი საგნის ფონისგან განცალკევებაში.

ხშირად ეს არის ზუსტად ის, რაც საჭიროა პორტრეტის ფოტოგრაფიისთვის. გრძელი ლინზის არჩევით თქვენ ფონს აშორებთ ფოკუსს და მაყურებლის ყურადღებას ამახვილებთ თქვენს საგანზე. და პირიქით - ფართო კუთხის ლინზების გამოყენება საშუალებას გაძლევთ ნათლად გადმოსცეთ არა მხოლოდ საგანი, არამედ მისი გარემოც.

თუმცა, არ არსებობს სრულყოფილი ობიექტივი ან ფოკუსური მანძილი, რომელიც ყველა შემთხვევას მოერგება. თუ გსურთ აჩვენოთ, თუ როგორ უკავშირდება თქვენი საგანი მის გარემოცვას, ექსპერიმენტი გააკეთეთ სხვადასხვა ფოკუსური მანძილით, რათა ნახოთ, როგორ იმოქმედებს ისინი თქვენს სუბიექტსა და ფონს შორის ურთიერთობაზე.

საილუსტრაციოდ გადავიღე ფოტოების სერია ჩემს სახლთან ახლოს ხიდზე. ყურადღება მიაქციეთ, როგორ იცვლება კავშირი ხიდსა და მოდელს შორის ამ სურათებში.

გამოვიყენე სხვადასხვა ფოკუსური მანძილი. პირველი ობიექტივი იყო Tokina 12-24mm f/4. მეორე არის Nikon 35mm f/1.8. ბოლო არის Nikon 80-200 მმ f/2.8 პარამეტრებით 100 მმ და 200 მმ. ყველა სურათი გადაღებულია f/2.8-ზე ველის სიღრმის ეფექტის გასათანაბრებლად (გარდა Tokina-ისა, რომელიც დაყენებული იყო f/4-ზე).

(გაითვალისწინეთ, რომ სურათები გადაღებულია Nikon D300-ზე, ამიტომ ფოკუსური სიგრძის მოდიფიკატორი უნდა იყოს გათვალისწინებული, რადგან ეს არის DX ფორმატის კამერა)

მაშ ასე, გადავხედოთ სურათებს. თითოეულ მათგანში ვცდილობდი შემენარჩუნებინა ერთი და იგივე კომპოზიცია, მოდელს სიმაღლეში თითქმის სრული ჩარჩო ეკავა. გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ მოდელი ფოტოებში დაახლოებით ერთსა და იმავე ადგილს იკავებს, მაგრამ ფონი მნიშვნელოვნად განსხვავდება. ყველაზე თვალშისაცემია ფონზე მდებარე ხიდის ზომის განსხვავება.

პირველი კადრი გადაღებულია ყველაზე ფართო კუთხით (12 მმ ფოკუსური მანძილი) Tokina 12-24 მმ ობიექტივით. შეიძლება შეამჩნიოთ ძლიერი პერსპექტიული ეფექტი. გზის ხაზებს თვალი ხიდისკენ მიჰყავს, რომელიც ამ ფოტოზე ძლივს ჩანს. ფართო კუთხე ასევე იწვევს ველის დიდ სიღრმეს - ფოტოზე თითქმის ყველაფერი ფოკუსირებულია. შედეგად, ყველაფერი ერთ სცენაში შედის.

ეს ფოტო გადაღებულია Nikon 35 მმ f/1.8 ლინზით. 35 მმ არის ჩვეულებრივი ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონის შუა. ხიდი ახლა ჩვენთან უფრო ახლოს გვეჩვენება და ველის სიღრმე უფრო მცირეა 12 მმ-იან კადრებთან შედარებით. მიუხედავად იმისა, რომ კუთხე ჯერ კიდევ საკმაოდ ფართოა და ჩვენ მხოლოდ ახლა დავიწყეთ ობიექტის ფონიდან გამოყოფა.

აქ ჩვენ ვიმყოფებით იდეალური ფოკუსური მანძილების ზონაში პორტრეტული ფოტოგრაფიისთვის. ფოტო გადაღებულია ნიკონის 80-200 მმ f/2.8 ლინზებით 100 მმ-ზე. გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ მოდელის სურათი უფრო "ბრტყელი" გახდა. ხიდი ახლა ბევრად უფრო ახლოს ჩანს მოდელთან და ჩვენ გავაუქმეთ გზის ხაზების ეფექტი, რომელიც მაყურებლის თვალს აშორებს. გარდა ამისა, ჩვენ დავიწყეთ ველის დიდი სიღრმის მოშორება, საგნის ფონიდან იზოლირება. ეს ფოკუსური მანძილი კარგია სახეებისა და წელის სიგრძის პორტრეტების გადასაღებად.

ბოლო ფოტოზე ობიექტივი დაყენებული იყო 200 მმ-ზე. მანძილის შეკუმშვის ეფექტმა მიაღწია მაქსიმუმს და მოდელი, როგორც ჩანს, ძალიან ახლოს დგას ხიდთან. ჩვენ ასევე მივიღეთ ველის ძალიან არაღრმა სიღრმე, რომელიც თითქმის მთლიანად გამოყოფს მოდელს ფონისგან. მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენ ერთსა და იმავე ადგილას მდგომი ერთი და იგივე ადამიანი გადავიღეთ, სხვადასხვა ფოკუსური მანძილი სრულიად განსხვავებულ სურათებს ქმნიდა.

დასკვნა

ამ სახელმძღვანელოში მე შევეცადე გაჩვენოთ სხვადასხვა ფოკუსური მანძილების გამოყენების სარგებელი. სატესტო კადრები აჩვენებს, რომ ფოკუსური სიგრძის შეცვლამ შეიძლება შეცვალოს სცენა.

ფოკუსური მანძილით ექსპერიმენტი მძლავრი შემოქმედებითი ინსტრუმენტია. სწორი ფოკუსური სიგრძის არჩევა ძალიან მნიშვნელოვანია თქვენი ფოტოსთვის სწორი კომპოზიციის მისაღებად. ფართო კუთხის ლინზები საშუალებას გაძლევთ ჩართოთ ფონი ან შექმნათ სიღრმე თქვენს ფოტოში. გრძელი ლინზები შეკუმშავს მანძილს საგანსა და ფონს შორის. ზოგადად, თითოეული სცენისთვის თქვენ უნდა აირჩიოთ ლინზის შესაბამისი ფოკუსური სიგრძე.

გააზიარეთ გაკვეთილი

იურიდიული ინფორმაცია

საიტიდან photo.tutsplus.com თარგმნილია, გაკვეთილის დასაწყისში მითითებულია თარგმანის ავტორი.

იშვიათია, რომ ფოტოგრაფი არ ოცნებობდეს ახალ ლინზაზე. ამის მიზეზები განსხვავდება ადამიანიდან ადამიანზე. მაგრამ ყველას არ ახსოვს და არ იცის, როგორ უკავშირდება ფოკუსური მანძილი ჩარჩოში სივრცის შეკუმშვასა და დამახინჯებას და რატომ უნდა იყოს ზუსტად ეს თანაფარდობა წინა პლანზე ახალი ლინზების ყიდვის ან ხელმისაწვდომი ლინზების არჩევისას. მოდით შევხედოთ პროფესიონალი ფოტოგრაფის აზრს. მ.დ. Welch არის სპეციალური სტუმარი მწერალი Lensrentals-ისთვის.

მხოლოდ სტატიაზე მუშაობის რამდენიმე დღის შემდეგ მივხვდი, რომ ლინზების მოდელების დეტალურად და ყურადღებით განხილვით სრულიად გვავიწყდება მათი ხასიათი და ქცევა მთლიანობაში. ბევრი ფოტოგრაფის მსგავსად, მე დავკარგე დრო, რომელიც ტყუილად ვკარგავდი მიმოხილვების კითხვასა და ყურებას. დავხარჯე დრო და დავზოგე ფული „იგივე“ ლინზისთვის, მაგრამ არ დავსვი მთავარი კითხვა - რას მოუტანს ასეთი ფოკუსური მანძილი ჩემს ფოტოგრაფიას?

როგორც აღმოჩნდა, მე არ ვარ მარტო. ნევადაში, Shooting the West ფოტოგრაფიის სემინარზე, მე მქონდა შესაძლებლობა მესაუბრა ფოტოგრაფების დიდ ჯგუფს ფოკუსური მანძილების და ლინზების ქცევის განსხვავებების შესახებ. აღმოჩნდა, რომ ბევრმა ფოტოგრაფმა, როგორც დამწყებმა, ისე გამოცდილმა პროფესიონალმა, ყოველთვის არ იცის, რატომ იყენებს ამა თუ იმ ლინზას სხვადასხვა სიტუაციებში და არ ესმის, რომ არჩევანი არ უნდა ეფუძნებოდეს მხოლოდ საგანთან დაშორებას ან ხარისხს. ფონის დაბინდვა.

ამ სტატიაში მე არ დავკარგავ თქვენს დროს სხვადასხვა ლინზების ბოკეს შედარებასა და კადრების პიქსელ-პიქსელზე ყურებაში. შევეცდები გამოვყო ლინზის ფოკუსური მანძილის გარკვეული კრიტერიუმები, ვნახო, როგორ უკავშირდება ფოკუსური მანძილი ჩარჩოში სივრცის შეკუმშვას და დამახინჯებას და რატომ უნდა მიენიჭოს ამ კონკრეტულ თანაფარდობას პრიორიტეტი ახალი ლინზის შეძენის ან არჩევის დროს. ხელმისაწვდომი.

ჩემთვის ლინზის არჩევის უპირველესი კრიტერიუმი არის ჩარჩოში სივრცის შეკუმშვა, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რამდენი ფონი უნდა იყოს წარმოდგენილი საგნის უკან კადრში. პორტრეტულ ფოტოგრაფიაში სივრცის შეკუმშვის დემონსტრირებისთვის, ვთხოვე ჩემს კარგ მეგობარს და მოდელს ტრევის სტიუარტს, დამჯდარიყო მანამ, სანამ რამდენიმე კადრს არ გადავიღებდი. მე გადავიღე სხვადასხვა ფოკუსური მანძილიდან, ვცდილობდი, რომ ტრევისს თითოეული კადრი ერთნაირი რაოდენობით დაეკავებინა.

დავიწყე ფართოკუთხიანი ლინზებით და თანდათან გავზარდე ფოკუსური მანძილი. ფოკუსური მანძილი 16 მმ, 24 მმ და 35 მმ იშვიათად გამოიყენება პორტრეტებისთვის, მაგრამ ყურადღება მიაქციეთ, თუ რამდენი ფონი შედის ჩარჩოში ამ ფოკუსურ მანძილებში.

ტრევისი, რა თქმა უნდა, იმყოფება, მაგრამ ჩარჩო აღმოჩნდება არა მხოლოდ მასზე, და ასეთი ფოკუსური მანძილი შესაფერისია, როდესაც მნიშვნელოვანია აჩვენოს არა მხოლოდ გმირი, არამედ ამავე დროს მისი გარემოცვა, ადგილი, სადაც ის ცხოვრობს. ან სამუშაოები. დამახინჯება ან პერსპექტივის დამახინჯება მოსალოდნელია ამ ფოკუსურ მანძილებზე (ამაზე ცოტა მოგვიანებით ვისაუბრებთ), მაგრამ 24 მმ-ზეც კი დამახინჯება არ არის ისეთი ძლიერი, რომ გააფუჭოს სურათი. თქვენ შეგიძლიათ უბრალოდ შეცვალოთ კომპოზიცია და, მაგალითად, გადაიღოთ სრულმეტრაჟიანი პორტრეტი.

50 მმ და 70 მმ ფოკუსური მანძილი სრულყოფილად დაბალანსებულია: ტრევისი აღარ იკარგება ჩარჩოში, მაგრამ გამოირჩევა - ის "მოწყვეტილია" ფონიდან, ხოლო ამავე დროს მის გარშემო არსებული ლანდშაფტის მნიშვნელოვანი ნაწილია. აწმყო. ეს ფოკუსური მანძილი ასევე შესაფერისია იმ სიტუაციებისთვის, როდესაც თქვენ გჭირდებათ გმირის ჩვენება მის გარემოცვაში.

100 მმ-ზე ფონი იკუმშება ისე, რომ მთა ქრება ჩარჩოდან, რის შედეგადაც ჩანს მხოლოდ ბორცვები პირდაპირ ტრევისის უკან. 135 მმ და 200 მმ ფოკუსური მანძილით, ბორცვები თითქოს უფრო ახლოს ხდება. ამ ფოკუსური მანძილით, როგორც ჩანს, ბორცვები განლაგებულია უშუალოდ ტრევისის უკან, თუმცა სინამდვილეში ისინი 800 მეტრის დაშორებით არიან, თუ არა მეტი.

დამახინჯება არის კიდევ ერთი კრიტერიუმი, რომლითაც საჭიროა ფოკუსური მანძილების შეფასება. 16 და 24 მმ ფოკუსური მანძილით გადაღებული ჩარჩოები აჩვენებს, თუ რამდენად ცვლის ეს მოდელის სახეს. მეტი სიცხადისთვის გავაკეთე სახის პორტრეტების სერია - მათში დამახინჯება უფრო შესამჩნევი იქნება. ფართო კუთხით, დამახინჯება ხდის ტრევისის ცხვირს უფრო დიდს, ხოლო სხეულს და სახეს იკუმშება და იკუმშება. 50 და 70 მმ ფოკუსური მანძილის დროს მცირდება დამახინჯება, ცხვირი უბრუნდება ნორმალურ ზომას და სხეული ადასტურებს, რომ მფლობელი დიდ დროს ატარებს დარბაზში.

დამახინჯება არის მიზეზი, რის გამოც პორტრეტის ფოტოგრაფების უმეტესობა ტოვებს ფართო კუთხიან ლინზებს. მაგრამ აქ არის მაგალითი, როდესაც დამახინჯება შეიძლება დაგეხმაროთ და იმუშაოს თქვენი გეგმისთვის.

ტრევისს ვთხოვე, წყლის ბოთლი დაეჭირა მის წინ და გადავიღე კადრების სერია. 16 მმ ფოკუსური მანძილით, წყლის ბოთლი გამოიყურება უზარმაზარი, ის ხდება ჩარჩოს მთავარი ობიექტი და ყურადღების ცენტრში. 200 მმ ფოკუსური მანძილით, ბოთლის ზომა საერთოდ არ არის დიდი და დიდ ყურადღებას არ იპყრობს. წარმოიდგინეთ, რომ თქვენ გაქვთ ორი შეკვეთა: ერთი სპორტული გუნდისგან, მეორე სპორტული აღჭურვილობის მწარმოებლისგან. საჭიროა სპორტსმენის გამოსახულება, რომელსაც ბურთი უჭირავს კამერისკენ გაშლილი ხელით. არასწორი ფოკუსური სიგრძის არჩევით, შეგიძლიათ სრულიად არასწორად მოათავსოთ აქცენტები ფოტოზე. ფართო კუთხით ან ფართო კუთხით მიახლოებული ლინზა ბურთს უფრო დიდს გახდის და მასზე ყურადღებას გაამახვილებს - ბურთის მწარმოებელი ბედნიერი იქნება. ტელეფოტო ობიექტივი ყურადღებას ამახვილებს სპორტსმენზე, თუმცა ბურთით ხელში.

რა თქმა უნდა, არ უნდა დაივიწყოთ კავშირი ველის სიღრმესა და ლინზის ფოკუსურ სიგრძეს შორის. შეხედეთ მაგალითებს - ველის სიღრმე მცირდება ლინზის ფოკუსური მანძილის მატებასთან ერთად. ყველა კადრი გადაღებულია f/10-ზე. მანძილი კამერიდან საგანამდე მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს ველის სიღრმეზე. ჩვენს შემთხვევაში, 16 მმ ფოკუსური მანძილის დროსაც კი, ფონი ბუნდოვანია კამერიდან ტრევისამდე მანძილის გამო.

ნაკლებად სავარაუდოა, რომ რაიმე ახალი აღმოვაჩინე, მაგრამ სასარგებლო იყო ექსპერიმენტული ტესტირება, თუ როგორ მოქმედებს ლინზის ფოკუსური სიგრძე არა მხოლოდ დამახინჯებაზე და ველის სიღრმეზე, არამედ ჩარჩოში არსებულ სივრცეზე. ამ ვარჯიშის შედეგად, ახლა ვიყენებ ორ პრაიმ ლინზას პორტრეტულ ლინზებად - 35 მმ და 100 მმ.

ეს არის კრიტერიუმები, რომლებიც უნდა იქნას გამოყენებული ლინზის არჩევისას ან შეძენისას. თუ თქვენ მუშაობთ პატარა სტუდიაში ან ოთახში, მაშინ ტელეფოტო ლინზა დაგეხმარებათ არა მხოლოდ დამახინჯების შემცირებაში და კარგი ფონის დაბინდვაში, არამედ შეკუმშავს სივრცეს საგნის გარშემო. ბიზნესის მფლობელის ასამბლეის ხაზის წინ გადაღებისას უფრო გონივრული იქნებოდა გამოიყენო ობიექტივი 35-70 მმ ფოკუსური მანძილით, რათა აჩვენო სუბიექტი მის გარემოცვაში.

რა თქმა უნდა, საინტერესოა სატესტო სქემების დათვალიერება და სხვადასხვა ლინზების ბოკეს შედარება, მაგრამ როცა საქმე საქმეს ეხება, დარწმუნდით, რომ აქცენტი სწორად გააკეთეთ.”

მ.დ. უელჩ,სპეციალური სტუმარი ავტორი Lensrentals

ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რომელიც ახასიათებს ლინზს, არის ფოკუსური მანძილი. ამიტომ ამ მნიშვნელობის გაგება მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ლინზის არჩევისას და სასურველი შედეგის მიღებისას ფოტოგრაფიისას.

პირველი, მოდით განვსაზღვროთ რა არის ობიექტივი. ობიექტივიარის ოპტიკური სისტემა, რომელიც შედგება რამდენიმე ელემენტისგან (ლინზები), რომელიც ქმნის გამოსახულებას. კამერის სენსორზე დაცემა (ფილმი).

ლინზების ოპტიკური ცენტრი- ეს არის რაოდენობა, რომელიც უდრის ობიექტივში შემავალი თითოეული ლინზის ოპტიკური ცენტრების ჯამს. ის შეიძლება განთავსდეს როგორც ლინზის შიგნით, ასევე მის გარეთ.

ფოკუსური მანძილი არის მანძილი ლინზის ოპტიკური ცენტრიდან კამერის სენსორამდე.

ფოკუსური მანძილი მითითებულია მილიმეტრებში. იმათ. თუ თქვენი ობიექტივი ამბობს, ვთქვათ, 35 მმ, ეს ნიშნავს, რომ მანძილი ამ ლინზის ოპტიკური ცენტრიდან კამერის მატრიცამდე არის 35 მმ. ასევე, დაახლოებით 50-60-იან წლებამდე წარმოებულ ძველ ლინზებზე, ფოკუსური მანძილი აღინიშნა სანტიმეტრებში.

ყურადღება:არ აურიოთ ფოკუსური სიგრძე უკანა სეგმენტთან (მანძილი სენსორიდან უკანა ლინზამდე), ეს არის სრულიად განსხვავებული რაოდენობა.

ვნახოთ, როგორ მოქმედებს ფოკუსური მანძილი პრაქტიკულად კადრის შემადგენლობაზე.

ფოკუსური სიგრძე გავლენას ახდენს რამდენიმე ასპექტზე:
- გამოსახულების მასშტაბი (სასროლი ობიექტების მიახლოება);
- სურათის ხედვის კუთხე;
- გამოსახულების პერსპექტივა;
- ფონი.

მოდით შევხედოთ თითოეულ პუნქტს უფრო დეტალურად. მაგრამ სანამ განხილვას გადავიდოდე, მინდა აღვნიშნო ერთი მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რომლის გარეშეც საკმარისი სიცხადე არ იქნება ამ საკითხში, ეს სენსორის ფართობი(მისი გეომეტრიული ზომები).

ჩვენ ვიცით, რომ სხვადასხვა კამერას აქვს სხვადასხვა გეომეტრიული ზომის სენსორები, ეს შეიძლება იყოს სრული კადრი სენსორები 36x24 მმ, ASP-C სენსორები 23.7 × 15.6 მმ, ან ძალიან პატარა სენსორები 5.8 × 4.3 მმ და ნაკლები, რომლებიც დამონტაჟებულია საპნის ჭურჭელში და სმარტფონებში. .

ლინზის იგივე ფოკუსური სიგრძით, სხვადასხვა ზომის სენსორებს ექნებათ სრულიად განსხვავებული კომპოზიციები სხვადასხვა მასშტაბებით, ხედვის კუთხით და პერსპექტივით. ეს საკითხი უფრო დეტალურად არის განხილული სტატიაში მოსავლის ფაქტორის შესახებ.

რატომ ხდება ეს? მოდით ილუსტრაციით:

ილუსტრაცია სქემატურად აჩვენებს, თუ როგორ ასახავს ობიექტივი რეალურ სურათს სენსორზე, მაგრამ რას ვიღებთ ჩარჩოში, დამოკიდებულია სენსორის ფართობზე.

მაგალითად, სრული კადრის სენსორზე ვიღებთ უფრო ფართო ხედვის კუთხეს, ვიდრე APS-C სენსორზე, რომლის ფართობი 1,5-ჯერ მცირეა.

აქედან მოდის ეფექტური ფოკუსური მანძილის კონცეფცია - ფოკუსური მანძილი 35 მმ ეკვივალენტის თვალსაზრისით, ე.ი. რომელშიც შემადგენლობა ჩარჩოში იქნება იგივე, რაც ფოკუსური სიგრძის მქონე ლინზის გამოყენებისას სრული კადრი სენსორისთვის. ეს არის გასაგებად, რადგან არსებობს მრავალი განსხვავებული ზომის სენსორი.

ფოკუსური მანძილი და გამოსახულების მასშტაბირება

რაც უფრო დიდია ლინზის ფოკუსური მანძილი, მით უფრო დიდია ფოტოგრაფიული ობიექტის გადიდება და, შესაბამისად, სურათის უფრო დიდი მასშტაბი მიიღება ფოტოზე.

მაგალითად, ფართოკუთხიანი ლინზით ხის გადაღებისას შეგვიძლია მისი სრულად გადაღება კადრში, მაგრამ თუ იმავე ხეს ტელეფოტოლინზით გადავიღებთ, მაშინ მხოლოდ მისი ფრაგმენტი მოერგება კადრს. სწორედ აქედან მოდის სიახლოვის ეფექტი.

ფოკუსური სიგრძე და ხედვის კუთხე

ჩარჩოში ხედვის კუთხე ასევე დამოკიდებულია სურათის მასშტაბზე. რაც უფრო მოკლეა ლინზის ფოკუსური სიგრძე, მით მეტია ხედვის კუთხე.

მაგალითად, თუ ჩვენ გადავიღებთ პეიზაჟებს და პანორამებს, მაშინ ფართო კუთხის ობიექტივი უფრო შესაფერისია ამ მიზნებისთვის, რადგან ის უფრო დიდ ხედვის კუთხეს იღებს. ხოლო თუ ველურ ცხოველებს ვღებულობთ, მაშინ ტელეფოტოლინზა უფრო შესაფერისია ჩვენთვის, რომელიც საშუალებას მოგვცემს შევინარჩუნოთ გარკვეული მანძილი საგნიდან.

მოდით შევხედოთ ხედვის კუთხის დამოკიდებულებას ფოკუსურ სიგრძეზე მაგალითების გამოყენებით.

ხედვის კუთხე განსაკუთრებით შესამჩნევია შეზღუდულ სივრცეში გადაღებისას, მაგალითად, შენობაში. ასე რომ, განსხვავება 17 მმ-სა და 20 მმ-ს შორისაც კი მნიშვნელოვანია.

ფოკუსური მანძილი და გამოსახულების პერსპექტივა

ხედვის კუთხის გარდა, ფოკუსური მანძილი ასევე გავლენას ახდენს სურათის პერსპექტივაზე. ადამიანის თვალი ჩვენს სამყაროს პერსპექტიულად ხედავს, რომელიც შეესაბამება დაახლოებით 50 მმ ფოკუსურ სიგრძეს. ამიტომ, 50 მმ-იანი ლინზებით გადაღებული ფოტოები ქმნის ადამიანის თვალისთვის უფრო ნაცნობ სურათს.

ფართო კუთხის ობიექტივი უფრო მკაფიოდ გადმოსცემს პერსპექტივას, რადგან წინა პლანზე და ფონზე არსებული ობიექტების მასშტაბები უფრო მკვეთრად განსხვავდება იმ შეხედულებისგან, რომელსაც ადამიანი შეჩვეულია.

მეორეს მხრივ, ტელეფოტო ლინზები სივრცის შეკუმშვას ახდენენ. ობიექტების მასშტაბები წინა პლანზე და ფონზე ნაკლებად განსხვავდება.

სიცხადისთვის, განიხილეთ ქვემოთ მოცემული მაგალითები:

პერსპექტივა შესამჩნევია არა მხოლოდ პეიზაჟებში. მაგალითად, პორტრეტების გადაღებისას ასევე მნიშვნელოვანია პერსპექტივის შენარჩუნება ისე, რომ პირის სახეზე არ იყოს პერსპექტივის დამახინჯება, ცხვირი იმაზე დიდი არ ჩანდეს, ვიდრე რეალურად არის და ა.შ. აქედან გამომდინარე, კლასიკური პორტრეტის ფოკუსური მანძილი 35 მმ კამერისთვის ითვლება 85 მმ.

ფოკუსური მანძილი და გამოსახულების ფონი

ფოკუსური სიგრძის დამოკიდებულება ფოტოზე ფონზე აქტუალურია მათთვის, ვინც პორტრეტებს იღებს.

რაც უფრო მოკლეა ფოკუსური მანძილი და, შესაბამისად, უფრო ფართო ხედვის კუთხე, მით მეტი დეტალი ხვდება კომპოზიციის ფონზე. და გადაღებული ობიექტის იგივე მასშტაბით, რაც დამოკიდებულია გადაღების მანძილზე, მივიღებთ სრულიად განსხვავებულ კომპოზიციას, ვინაიდან ფონი განსხვავებული იქნება.

ასევე, რაც უფრო მოკლეა ფოკუსური მანძილი, მით უფრო უნდა მიუახლოვდეთ საგანს და პირიქით. ყურადღება მიაქციეთ ჩემს ჩრდილს სათამაშოზე ქვემოთ მოცემულ მაგალითებში, ეს იმის შედეგია, რომ მე ძალიან მივუახლოვდი მას მოკლე ფოკუსური მანძილით გადაღებისას.

ლინზების უკანა მთავარი წერტილი და ოპტიკური სისტემის უკანა ფოკუსი.

როგორც ხედავთ, აკადემიური განმარტება, ჩვეულებრივი ადამიანის თვალსაზრისით, გარკვეულწილად დამაბნეველია. ამიტომ, მოყვარული ფოტოგრაფისთვის მნიშვნელოვანია არა იმდენად იცოდეს ისეთი აშკარად მნიშვნელოვანი მახასიათებლის განმარტება, როგორიც არის ლინზის ფოკუსური მანძილი, არამედ წარმოიდგინოს რა გავლენას ახდენს ეს მახასიათებელი. და ეს გავლენას ახდენს საგნის მიახლოებაზე/მოცილებაზე ხედის მაძიებელზე/ეკრანიზე/სურათზე, ასევე პერსპექტივაზე.

არსებობს ცვლადი ფოკუსური სიგრძის ლინზები („გადიდებები“) და ლინზები ფიქსირებული ფოკუსური სიგრძით („ფიქსი“). ისინი იყოფა ზუმის ლინზებად და ვარიფოკალურ ლინზებად. Zoom-ის ლინზები, როგორც წესი, გამოიყენება „ფსევდო-DSLR-ებში“ (კამერები, რომელთა ფოკუსირების პრინციპი მსგავსია ჩვეულებრივი „point-and-shoot“ კამერების, მაგრამ კონტროლი და თავად გარეგნობა შედარებულია SLR კამერებთან). ასეთი ლინზების ოპტიკური დიზაინი ისეთია, რომ შესაძლებელს ხდის ფოკუსირებას ამ მოწყობილობისთვის მწარმოებლის მიერ გამოცხადებულ ფოკუსური მანძილების მთელ დიაპაზონზე. Vario ლინზებს არ გააჩნიათ ასეთი სასარგებლო თვისება და მფლობელს საშუალებას აძლევს გადაიღოს მხოლოდ გარკვეული ფოკუსური მანძილით. ამავე დროს, ისინი უფრო კომპაქტური, მარტივი და იაფია, ვიდრე მასშტაბური ლინზები. მაგრამ ასეთი "სათვალეების" მომხმარებელთა უმეტესობამ არც კი იცის ასეთი შეზღუდვის შესახებ. დაბალი და საშუალო ფასების დიაპაზონის თითქმის ყველა კამერა აღჭურვილია ვარიფოკალური ლინზებით.

ლინზების ფოკუსური მანძილი, როგორც წესი, ან მის სახელშია (შესაცვლელი ლინზებისთვის), ან უბრალოდ იწერება მასზე მცირე რიცხვებითა და ასოებით (ჩვეულებრივი წერტილი და გადაღებული კამერებისთვის). ამ უკანასკნელ შემთხვევაში, ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ არ შეგექმნათ პრობლემები, რადგან ზოგიერთი მწარმოებელი მიუთითებს მხოლოდ ლინზის ეფექტურ ფოკუსურ სიგრძეზე, ზოგი მხოლოდ რეალურ ფოკალურ სიგრძეზე, ზოგი კი - ორივეს. ციფრული კამერების გამოჩენის შემდეგ, ცნება "Crop Factor" გამოჩნდა ფოტოგრაფებს შორის. ეს არის წრფივი ზომების თანაფარდობა სტანდარტული ვიწრო ფირის ჩარჩოს ხაზოვან ზომებთან (36 მმ x 24 მმ). ყველა ციფრული კომპაქტური მატრიცა "დაჭრილია", ე.ი. მათი ზომები გაცილებით მცირეა, ვიდრე ზემოთ მითითებული ფილმის ხაზოვანი პარამეტრები. მაშასადამე, ეგრეთ წოდებული ეფექტური ფოკუსური მანძილის დასადგენად (თითქოს იღებდით ჩვეულებრივი ვიწრო-ფილმის წერტილოვანი კამერით), თქვენ უნდა გაამრავლოთ ობიექტივის რეალური ფოკუსური სიგრძე მატრიცის მოსავლის ფაქტორზე. ზოგჯერ ამ პარამეტრს ასევე უწოდებენ ფოკუსურ სიგრძეს 35 მმ ექვივალენტში. ციფრული კამერა შეგიძლიათ იხილოთ კამერასთან მოყვანილ დოკუმენტაციაში ან მწარმოებლის ვებსაიტზე. დიდი ალბათობით, ზომა უჩვეულოდ გამოიყურება, დაახლოებით 1/2,5". შემდგომ ინტერნეტში შეგიძლიათ იპოვოთ ცხრილები მოსავლის ფაქტორის დასადგენად ყველაზე გავრცელებული მატრიცის ფორმატებისთვის.

ფოკუსური სიგრძის მიხედვით (ჩვეულებრივ რეალური, არაეფექტური) ლინზები იყოფა შემდეგ კატეგორიებად:

• ულტრა ფართო კუთხით (20 მმ-ზე ნაკლები). როგორც წესი, ისინი გამოიყენება პეიზაჟებისა და არქიტექტურისთვის;
• ფართო კუთხით (24-35 მმ). მათი ბედი შენობაში გადაღებაა, განსაკუთრებით პატარები, პეიზაჟები, ჯგუფური პორტრეტები;
• ნორმალური (35-70 მმ). ადამიანის ხედვის კუთხე უდრის დაახლოებით 50 მმ ფოკუსურ სიგრძეს. ამიტომ, ამ კატეგორიის ლინზები ყველაზე ხშირად გამოიყენება ყოველდღიური ფოტოგრაფიისთვის. ამ ფოკუსური მანძილით გადაღებული ფოტოები ბუნებრივად გამოიყურება;
• გრძელი ფოკუსირება (70-135 მმ). მაკრო ფოტოგრაფიისთვის განკუთვნილი ლინზების უმეტესობას, ისევე როგორც ეგრეთ წოდებულ „პორტრეტულ ლინზებს“ (ლინზები, რომლებიც განკუთვნილია პორტრეტის ფოტოგრაფიისთვის), აქვს ეს ფოკუსური მანძილი;
• ტელეფოტო ლინზები (135 მმ-ზე მეტი). აქ ყველაფერი ნათელია - ობიექტების გადაღება, რომლებიც ძალიან დაშორებულია ფოტოგრაფისგან. ეს ობიექტივი შეუცვლელი იქნება სპორტული ღონისძიებებისა და კონცერტების გადაღებისას. ან, ვთქვათ, გარეული ცხოველების გადაღებისას.

რა თქმა უნდა, ლინზების ეს დაყოფა ფოკუსური მანძილით ძალიან თვითნებურია, მაგრამ კამერისთვის ოპტიკის შერჩევისას, მოყვარულმა ფოტოგრაფმაც კი უნდა გაითვალისწინოს, რას გეგმავს ამ "მინასთან".