ახალი სტილის ორი ბაღი შეიქმნა შატო დე ჩენონსოში - ერთი 1551 წელს დაიან დე პუატიესათვის, ხოლო მეორე 1560 წელს ეკატერინე დე მედიჩისთვის.
იმისდა მიუხედავად, რომ ფრანგული რენესანსის ბაღები უკვე მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა ხასიათითა და გარეგნობით შუა საუკუნეების ბაღებისგან, ისინი მაინც იყო ციხისგან განცალკევებული არქიტექტურული კომპოზიცია და, როგორც წესი, კედლით იყო შემოსაზღვრული. ბაღის სხვადასხვა ნაწილს შორის არ არსებობდა ჰარმონიული ურთიერთობა და ბაღებს ხშირად უვარგის მიწის ნაკვეთებზე აშენებდნენ, რაც უფრო მეტად შეესაბამებოდა ციხის დაცვის მიზნებს, ვიდრე სილამაზის შექმნის მიზნებს. ყველაფერი შეიცვალა მე-17 საუკუნის შუა ხანებიპირველი ნამდვილი ფრანგული ფორმალური ბაღების დაარსებიდან საუკუნეების შემდეგ.
Vaux-le-Vicomte
რეგულარული სტილის პირველი მნიშვნელოვანი ბაღი და პარკის კომპლექსი საფრანგეთში გამოჩნდა Vaux-le-Vicomte Palace-ში. ქონების მშენებლობა ნიკოლას ფუკეს მიერ, მეფე ლუი XIV-ის ფინანსთა ზედამხედველის მიერ, დაიწყო 1656 წელს. ფუკემ ციხის პროექტირება და მშენებლობა არქიტექტორ ლუი ლევოს მიანდო, პარკისთვის სკულპტურების შექმნა მხატვარ ჩარლზ ლებრუნს, ხოლო ანდრე ლე ნოტრს დაევალა ბაღების მოწყობა. პირველად საფრანგეთში ბაღები და სასახლე ერთიან ბაღ-არქიტექტურულ კომპლექსად იქნა მოფიქრებული და შესრულებული. სასახლის კიბეებიდან მშვენიერი პერსპექტივა იყო 1500 მეტრის მანძილზე, ჰერკულეს ფარნეზის ქანდაკებამდე; პარკში პარტერები აშენდა მარადმწვანე ბუჩქების გამოყენებით ორნამენტული ნიმუშებით, შემოსაზღვრული იყო ფერადი ხრეშით, ხოლო ხეივნები მორთული იყო ქანდაკებებით, აუზებით, შადრევნებით და ელეგანტურად დამზადებული ტოპიარებით. „ვოდში მოწყობილი სიმეტრია მიყვანილია სრულყოფილებასა და მთლიანობამდე, რაც იშვიათად გვხვდება კლასიკურ ბაღებში. სასახლე მოთავსებულია ამ მომთხოვნი სივრცითი ორგანიზაციის ცენტრში, რომელიც განასახიერებს ძალასა და წარმატებას“.
ვერსალის ბაღები
ფრანგული რეგულარული ბაღების თეორეტიკოსები და პრაქტიკოსები
ფრანგული კომპოზიციისთვის რეგულარული ბაღირენესანსის იტალიურმა ბაღებმა დიდი გავლენა მოახდინეს და მისი პრინციპები მე-17 საუკუნის შუა ხანებში გაძლიერდა. როგორც წესი, ჩვეულებრივ ბაღს აქვს შემდეგი ტიპიური მახასიათებლები: 
ბაღი, როგორც არქიტექტურის გამოვლინება
რეგულარული სტილის ბაღების ორგანიზატორებმა თავიანთი ნამუშევარი მიიჩნიეს როგორც არქიტექტორის ნამუშევარი, რომელიც აფართოებს შენობის სივრცის კედლებს და ბუნებას აწყობს გეომეტრიის, ოპტიკისა და პერსპექტივის კანონების შესაბამისად. ბაღები იქმნებოდა შენობების მსგავსად, ოთახების კომპლექტით, რომლებშიც მნახველი გადიოდა მოცემულ მარშრუტზე, დერეფნებითა და ლობიებით. თავიანთ ნახატებში ისინი იყენებდნენ არქიტექტორების ტერმინოლოგიას; საიტებს ეძახდნენ დარბაზები, ოთახებიდა მწვანე თეატრები. "კედლები" გათლილი ბუჩქების გამოყენებით კეთდებოდა, ხოლო "კიბეები" წყლის გამოყენებით. დედამიწაზე იყვნენ საწოლებიან ბალახის ხალიჩები, მორთული მცენარეებით და ჩამოყალიბებული ხეები ფარდებიხეივნების გასწვრივ. არქიტექტორების მსგავსად, რომლებმაც დააპროექტეს წყალმომარაგების სისტემები შატოს შენობებში, ლანდშაფტის არქიტექტორებმა დააპროექტეს ჰიდრავლიკური სისტემებიშადრევნებისა და ბაღის აუზების წყლით მომარაგებისთვის. წყლით სავსე დიდმა აუზებმა შეცვალა სარკეები, ხოლო შადრევნების წყლის ჭავლებმა შეცვალა სანთლები. IN ბოსკეტი "ზავოდ"ვერსალის ბაღებში, ანდრე ლე ნოტრემ მოაწყო თეთრი და წითელი მარმარილოს მაგიდები საჭმლის მოსამსახურებლად. აუზებსა და შადრევნებში მომდინარე წყალი დოქებისა და ბროლის ჭიქების ავსებას ბაძავდა. ბაღებში არქიტექტურის დომინირება არსებობდა მე-18 საუკუნემდე, სანამ ინგლისის ლანდშაფტის პარკები მოვიდნენ ევროპაში და რომანტიკულმა ფერწერამ დაიწყო არქიტექტურის ნაცვლად ბაღების დიზაინის შთაგონების წყარო.
ბაღი, როგორც თეატრის გამოვლინება
IN ოფიციალური ბაღებიხშირად იდგმებოდა დადგმული სპექტაკლები, მუსიკალური წარმოდგენები და ფეიერვერკი. 1664 წელს ლუდოვიკო XIV-მ მოაწყო შვიდდღიანი ზეიმი ვერსალის განახლებულ ბაღებში, საზეიმო პასაჟებით, კომედიებით, ბალეტებით და ფეიერვერკით. ვერსალის ბაღებში იყო წყლის თეატრი, რომელიც მორთული იყო შადრევნებითა და ახალგაზრდა ღმერთების ქანდაკებებით (დანგრეული 1770-1780 წლებში). დიდი არხის გასწვრივ კრუიზებისთვის აშენდა სრული ზომის გემები, ბაღში კი ხეებით გარშემორტყმული ღია საცეკვაო დარბაზი; აშენდა წყლის ორღანი, სპეციალური ლაბირინთი და გროტო.
პერსპექტივის მანიპულირება
ლანდშაფტის არქიტექტორები, რეგულარული პარკების შექმნისას, არ შემოიფარგლებოდნენ მხოლოდ გეომეტრიისა და პერსპექტივის კანონების დაცვით - უკვე მე-17 საუკუნეში მებაღეობის შესახებ პირველ გამოქვეყნებულ ტრაქტატებში მათ მთელი სექციები დაუთმეს პერსპექტივის კორექტირების ან გაუმჯობესების ასპექტებს. გაზრდილი მანძილების ილუზია. ამას ხშირად მიიღწევა ჩიხების თანდათანობით შევიწროვებით ან ხეების რიგების ერთ წერტილამდე მიყვანით. ხეებს ასევე ისე ჭრიდნენ, რომ ბაღის ცენტრიდან ან საცხოვრებელი კორპუსიდან მოშორებისას მათი სიმაღლე უფრო მცირე ჩანდა. ყველა ეს მეთოდი ქმნიდა უფრო გრძელი პერსპექტივის განცდას და ბაღების ზომა უფრო დიდი ჩანდა, ვიდრე სინამდვილეში იყო.
ფრანგი ოსტატების კიდევ ერთი ხრიკი იყო სპეციალური აჰას თხრილი. ეს მეთოდი გამოიყენებოდა ღობეების შენიღბვისთვის, რომლებიც კვეთდნენ გრძელ ხეივნებს ან ხედებს. იმ ადგილას, სადაც გალავანი გადაკვეთდა ხედის პანორამას, გათხარეს ფართო და ღრმა თხრილი ერთ მხარეს ვერტიკალური ქვის კედლით. ღობე ასევე შეიძლებოდა თხრილის ფსკერზე განთავსდეს და ამგვარად იგი უხილავი იქნებოდა მაყურებლისთვის.
მე-17 საუკუნის განმავლობაში ბაღები უფრო დახვეწილი და გრანდიოზული გახდა, მათ შეწყვიტეს ციხის ან სასახლის დეკორაციის ფუნქცია. შანტილის შატოსა და სენ-ჟერმენის სასახლის მაგალითზე ჩანს, როგორ ხდება ციხე ბაღის დეკორატიულ ელემენტად, რომელიც გაცილებით დიდ ფართობს იკავებს.
ახალი ტექნოლოგიები ჩვეულებრივ პარკებში
ფრანგულის გაჩენა და განვითარება რეგულარული პარკებიმე-17 და მე-18 საუკუნეებში შესაძლებელი გახდა მრავალი ახალი ტექნოლოგიების განვითარებამ. პირველ რიგში, ეს არის ნიადაგის მნიშვნელოვანი მოცულობის გადაადგილების შესაძლებლობა (fr. გეოპლასტიკა). ეს უნარი მომდინარეობს რამდენიმე ტექნოლოგიური განვითარებისგან, რომელიც სამხედრო მებაღეობაში შევიდა. მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა გარეგნობამ საარტილერიო ნაწილებიდა ალყის ომის წარმოების ახალი მექანიზმები, ვინაიდან მათთვის საჭირო გახდა თხრილების სწრაფად გათხრა და კედლებისა და მიწის სიმაგრეების აღმართვა. შედეგად გამოიგონეს კალათები ზურგზე ნიადაგის გადასატანად, ხელთათმანები, ურმები და ვაგონები. ეს ტექნოლოგიები გამოიყენა ანდრე ლე ნოტრემ მრავალდონიანი ტერასების მშენებლობაში და არხებისა და აუზების ფართომასშტაბიანი გათხრებისას.
მეორეც, მას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა ჰიდროლოგია(fr. ჰიდროლოგია) - ბაღების წყლით მომარაგების ტექნოლოგია მწვანე სივრცის მორწყვისთვის და მრავალი შადრევანი. ეს განვითარება არ იყო განსაკუთრებით წარმატებული ვერსალის დომენში, რომელიც მდებარეობდა მაღალ ადგილზე; 221 ტუმბოს აგებამაც კი, არხების სისტემის გაყვანა სენადან წყლის ასაყვანად და გიგანტური სატუმბი მექანიზმის აგება მარლიში 1681 წელს ვერ შეძლებდა მილებში წყლის წნევის მიღწევას, რაც აუცილებელია ერთდროული მუშაობისთვის. ვერსალის პარკის ყველა შადრევანი. სანტექნიკოსებიისინი განთავსდნენ მეფის გასეირნების მთელ მარშრუტზე და მათი ამოცანა იყო შადრევნების ჩართვა პარკის იმ ადგილებში, სადაც მეფე მიუახლოვდა.
მნიშვნელოვანი განვითარება მიიღო ჰიდროპლაზია(fr. ჰიდროპლაზია), შადრევნების ჭავლებს სხვადასხვა ფორმის მიცემის ტექნოლოგია. ჭავლის ფორმა დამოკიდებულია წყლის წნევაზე და წვერის ფორმაზე. ამ ტექნოლოგიამ შესაძლებელი გახადა ახალი ფორმების შექმნა, მათ შორის ტიტების(ტიტები), ორმაგი გერბი(ორმაგი ფუნთუშა), ჟირანდოლი(გირანდოლი), სანთელი(ჭაღი), კორბეილი(თაიგული), La Boule en l'Air(ბურთი ჰაერში) და ლ'ევანტელი(გულშემატკივარი). იმ დღეებში ეს ხელოვნება მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული ფეიერვერკის ხელოვნებასთან, სადაც ისინი ცდილობდნენ მსგავსი ეფექტის მიღწევას ცეცხლის გამოყენებით და არა წყლის გამოყენებით. შადრევნებისა და ფეიერვერკების თამაშს ხშირად ახლდა მუსიკალური კომპოზიციები და ისინი ასახავდნენ იმას, თუ როგორ ათვინიერებს და აყალიბებს ადამიანის ნება. ბუნებრივი მოვლენები(ცეცხლი და წყალი).
მცენარეთა კულტივირების მეცნიერებამ ასევე გადადგა წინ დიდი ნაბიჯი ჩრდილოეთ ევროპის უფრო თბილი კლიმატის ზონებიდან მცენარეების გაზრდის შესაძლებლობის თვალსაზრისით, მათ დასაცავად და ღია ცის ქვეშ ყვავილების ქოთნებში. პირველი სათბური საფრანგეთში აშენდა მე-16 საუკუნეში მას შემდეგ, რაც იტალიის ომების შედეგად საფრანგეთში ფორთოხლის ხეები გამოჩნდა. ვერსალის სათბურის კედლების სისქე 5 მეტრს აღწევდა, ორმაგი კედლები კი ზამთარში 5-დან 8 გრადუსამდე ტემპერატურის შენარჩუნებას იძლეოდა. დღეს ის 1200 ხეს იტევს.
ხეები, ყვავილები და ჩვეულებრივი პარკების ჩრდილები
დეკორატიული ყვავილები უკიდურესად იშვიათი იყო მე -17 საუკუნის საფრანგეთის ბაღებში და მათი ფერის ჩრდილების დიაპაზონი მცირე იყო: ლურჯი, ვარდისფერი, თეთრი და მეწამული. მეტი ნათელი ჩრდილები(ყვითელი, წითელი, ნარინჯისფერი) გაჩნდა მხოლოდ 1730 წლის შემდეგ, როდესაც მსოფლიო მიღწევები ბოტანიკის სფეროში ხელმისაწვდომი გახდა ევროპაში. ტიტების ბოლქვები და სხვა ეგზოტიკური ყვავილები ჩამოვიდა თურქეთიდან და ჰოლანდიიდან. ძალიან მნიშვნელოვანი დეკორატიული ელემენტი ვერსალში და სხვა ბაღებში იყო ტოპიარი, ხე ან ბუჩქი, რომელიც მოჭრილი იყო გეომეტრიულ ან გროტესკულ ფორმაში. ტოპიარები ბაღის მთავარი ღერძის გასწვრივ რიგებად იყო განთავსებული, ვაზებითა და სკულპტურებით მონაცვლეობით. ვერსალში ყვავილების საწოლიაშენდა მხოლოდ ტრიანონში და ჩრდილოეთ პარტერში უშუალოდ სასახლის გვერდით (ეს არის ჩრდილოეთ პარტერზე, რომელიც დგას დიდი სამეფო ბინების ფანჯრები). ყვავილებს ჩვეულებრივ პროვანსიდან აგზავნიდნენ, ქოთნებში ინახავდნენ და წელიწადში 3 ან 4-ჯერ ცვლიდნენ. 1686 წლის ვერსალის ფინანსური ანგარიშგება აჩვენებს, რომ ბაღებში გამოყენებული იყო 20,050 ყვითელი ჟონკილის ბოლქვი, 23,000 ციკლამენი და 1,700 შროშანა.
ვერსალის ხეების უმეტესობა ტყეებიდან იყო გადატანილი; გამოიყენებოდა რცხილა, თელა, ცაცხვი და წიფელი. იქვე გაიზარდა თურქეთიდან ჩამოტანილი წაბლი და აკაცია. მომწიფებული დიდი ხეები გამოთხარეს კომპეენისა და არტუას ტყეებიდან და ხელახლა დარგეს ვერსალში. გადანერგვის შემდეგ ბევრი ხე მოკვდა და რეგულარულად იცვლებოდა.
პარკის ხეები ჰორიზონტალურად იყო მოჭრილი და ზევით გასწორებული, რაც მათ სასურველ გეომეტრიულ ფორმას აძლევდა. მხოლოდ მე-18 საუკუნეში მიეცა ხეებს ბუნებრივად გაზრდის უფლება.
ფრანგული რეგულარული პარკების დაცემა
ანდრე ლე ნოტრი გარდაიცვალა 1700 წელს, მაგრამ მისი იდეები და მისი სტუდენტები ჭარბობდნენ საფრანგეთის ლანდშაფტურ ხელოვნებაში ლუი XV-ის მეფობის განმავლობაში. მისმა ძმისშვილმა დეგომ შექმნა ბაღები ბანოლეში (სენ-სენ-დენის განყოფილება) ორლეანის რეგენტის ფილიპე II-ის ბრძანებით (1717) და შამპ-სურ-მარნში (სენ-ე-მარნის განყოფილება) და სხვა ნათესავში, კლოდში. დეგოს სიძემ, გარნიე დიელმა შექმნა ბაღები მარკიზ დე პომპადურისთვის კრესიში (ევრეა და ლუარის დეპარტამენტი) 1746 წელს და ბელევის შატოში (ოტო-დე-სენის დეპარტამენტი) 1748-1750 წლებში. ბაღების შთაგონების მთავარი წყარო კვლავ არქიტექტურა იყო და არა ბუნება - ეს იყო პროფესიით არქიტექტორი ანჟ ჟაკ გაბრიელი, რომელმაც დააპროექტა ბაღების ელემენტები ვერსალში, შოისში (ვალ-დე-მარნის დეპარტამენტი) და კომპეენი.
მაინც დროთა განმავლობაში რეგულარული პარკებიდაიწყო მცირე გადახრები გეომეტრიის მკაცრი კანონებიდან. მოხდენილი მაქმანი პარტერებიმათი კულულებით და საპირისპირო მოსახვევებით დაიწყო ჩანაცვლება გაზონის პარტერები, ჩარჩოში მოქცეული ყვავილების ნარგავები, რომლებიც ბევრად უფრო ადვილი იყო შენარჩუნება. წრეები ოვალურად იქცა, ჩიხები კი ნიშნის სახით ასხივებდა გარეთ Xდა გამოჩნდნენ ფიგურები არარეგულარული რვაკუთხედის სახით. დაიწყო ბაღების აშენება ბუნებრივი ლანდშაფტის მქონე მიწის ნაკვეთებზე, ნაცვლად ზედაპირის გასწორებისა, ხელოვნური ტერასების ფორმირებისა.
მე-18 საუკუნის შუა ხანებში სიმეტრიის ეპოქა რეგულარული პარკებიინგლისელი არისტოკრატებისა და მსხვილი მიწის მესაკუთრეების მიერ ორგანიზებული ახალი ლანდშაფტური პარკების გავრცელების გამო, ასევე მზარდი პოპულარობის გამო ჩინური სტილიიეზუიტი ბერების მიერ საფრანგეთში ჩამოტანილი სტილი, რომელიც უარყოფს სიმეტრიას ბუნებისა და სოფლის ნახატების სასარგებლოდ. ბევრ საფრანგეთის მამულში ისინი ცდილობდნენ საცხოვრებელი კორპუსის პირდაპირ მიმდებარე ბაღები ტრადიციული რეგულარული სტილით შეენარჩუნებინათ, მაგრამ პარკის დანარჩენი ნაწილი მოეწყო ახალი სტილის შესაბამისად. სხვადასხვა სახელები - ინგლისური პარკი, ინგლისურ-ჩინური, ეგზოტიკურიდა თვალწარმტაცი. ამით დასრულდა საფრანგეთის პერიოდი საფრანგეთში. რეგულარული პარკიდა დაიწყო ლანდშაფტის პარკის პერიოდი, რომლის შთაგონების წყარო იყო არა არქიტექტურა, არამედ მხატვრობა, ლიტერატურა და ფილოსოფია.
ამჟამად, "რეგულარული პარკების" ახალი ფართომასშტაბიანი დანერგვები ძალიან იშვიათად ჩნდება. ასეთი წარმატებული პროექტის მაგალითია ცნობილი ფრანგი დიზაინერის ჟაკ გარსიას მიერ შექმნილი რეგულარული პარკი თავის ნორმანულ სამკვიდროში Champ de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). ამ ბაღს აღმავალი პერსპექტივა აქვს, დონეები იზრდება სასახლიდან მოშორებისას, ესპანურ La Granja სასახლის ბაღების მსგავსად. ბაღის მთავარი პერსპექტივის გასწვრივ "აღმართის" დასკვნითი ეტაპი არის დიდი მართკუთხა საცურაო აუზი. კლასიკური რეგულარული პარკების მსგავსად, Champ de Bataille-ის ბაღებს მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია სიმბოლოთა სისტემისთვის, რომელიც ჟაკ გარსიამ ოდნავ შეცვალა მასონური და ალეგორიული მოტივების დამატებით. Champ de Bataille-ის ბაღები გამოირჩევიან გამოყენებული მცენარეების ფართო სპექტრით, ზოგიერთი ეგზოტიკური, მაგრამ ისინი არ არის ინტრუზიულად წარმოდგენილი. ეს ოფიციალური ფრანგული ბაღი ნათლად აჩვენებს, თუ როგორ შეუძლია პროპორციულობასა და თეატრალურობას დომინირებდეს მნახველების გონებაში, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ავტორებმა გულდასმით გაანალიზეს ბაღის ყოველი პატარა დეტალის მნიშვნელობა.
გამოჩენილი რეგულარული პარკების გაჩენის ქრონოლოგია
წინამორბედები - პარკები იტალიური რენესანსის სტილში
- Chateau Villandry (1536, განადგურდა მე-19 საუკუნეში, რესტავრაცია დაიწყო 1906 წელს)
- შატო ფონტენბლო (1522-1540)
- შატო ჩენონსო, დაიან დე პუატიეს და ეკატერინე მედიჩის ბაღები (1559-1570)
ანდრე ლე ნოტრის მიერ შექმნილი ბაღები
- ვო-ლე-ვიკომტის სასახლე (1658-1661)
- ვერსალის ბაღები და პარკი (1662-1700)
- შანტილის სასახლე (1663-1684)
- ფონტენბლოს სასახლე (1645-1685)
- სენტ-კლუდის სასახლე (1664-1665)
- დიდი არხი ვერსალის პარკში (1668-1669)
- სენ-ჟერმენის სასახლე (1669-1673)
- შატო დამპიერი (1673-1783)
- დიდი ტრიანონი ვერსალში (1687-1688)
- შატო კლაგნი (1674-1680)
ანდრე ლე ნოტრს მიეკუთვნება ბაღები
შემდგომი პერიოდის ბაღები
- Chateau Breteuil (1730-1784)
მე-19-21 საუკუნეების რეგულარული პარკები
- Parc Magalon, მარსელში, ედუარდ ანდრე, 1891 წ.
- ნემორის სასახლე და ბაღები - ალფრედ დიუპონის სამკვიდრო, მე-20 საუკუნის დასაწყისი.
- გალუნის პავილიონი კიუკურონში, დაარსდა 2004 წელს.
- შატო შამპ დე ბატალის ბაღები ნორმანულ ქალაქ ლე ნებურგთან; ფრანგი დიზაინერის ჟაკ გარსიას ქონება.
რეგულარული ბაღები საფრანგეთის ტერიტორიის გარეთ
- პეტერჰოფის ბაღები, სანქტ-პეტერბურგი, რუსეთი (1714-1725 წწ.)
- საზაფხულო ბაღი, პეტერბურგი (1712-1725)
- ძველი ბაღი ცარსკოე სელოში, პუშკინი, რუსეთი (1717-1720)
- კუსკოვოს მამული, მოსკოვი, რუსეთი (1750-1780)
- ბლენჰაიმის სასახლე, დიდი ბრიტანეთი (1705-1724)
- ჰერენჰაუზენის ბაღები, ჰანოვერი, გერმანია (1676-1680)
- რაკონიგის ციხე, იტალია (1755)
- ბრანიცკის სასახლე, პოლონეთი (1737-1771)
აგრეთვე იხილეთ
დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "რეგულარული პარკი"
შენიშვნები
- ერიკ მენსიონ-რიგაუ, Les jardins témoins de leur tempsვ ისტორია, N° 7/8, 2000 წ
- კურბატოვი V. Ya.ლანდშაფტის ხელოვნების ზოგადი ისტორია. მსოფლიოს ბაღები და პარკები. - მ.: ექსმო, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
- Wenzler, Architecture du jardin, გვერდი 12
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორია, გვერდი 107
- წინასწარი, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 114
- ბერნარ ჟანელი ანდრე ლე ნოტრი, ედ. ჰაზანი, გვერდი 17
- წინასწარი, ბაღების ისტორია, გვერდი 146
- ალენ ბარატონი.დადის ვერსალის ბაღებში. - Artlys, 2010. - P. 11. - 80გვ. - ISBN 978-2-85495-398-5.
- პრევო, ბაღების ისტორია, გვ
- ლუსია იმპელუსო, გვერდი 64.
- იხილეთ Harrap Dictionary, 1934 გამოცემა.
- ჟაკ ბოისო დე ლა ბარუდერიე, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l’art, პარიზი, მიშელ ვანლოშონი, 1638 წ.
- "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", ოლივიე დე სერესი in არქიტექტურის თეატრი ან შამპის მესიჯი, 1600, ციტირებული ბერნარ ჟანელის მიერ, ლე ნოტრი, ედ. ჰაზანი, გვერდი 26
- Claude Wenzler, Architecture du Jardin, გვერდი 22
- ვენცლერი, გვერდი 22.
- ვენცლერი გვერდი 24
- ჟან-მარი კონსტანტი, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in ისტორია, n° 7/8, 2000, გვ
- L'Art des jardins ევროპაშიგვერდი 234
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 167
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 155
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 156
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 164
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 166
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორიაგვერდი 165
- Wenzer, Architecture du jardin, გვერდი 27
- ვენცელი, გვერდი 28.
- ივ-მარი ალიანის, ჟანინ ქრისტიანის ქრონოლოგიის მიხედვით, L'Art des jardins ევროპაში, გვერდი 612
ლიტერატურა
- ივ-მარი ალენი და ჟანინ კრისტიანი, L'Art des jardins ევროპაში, ციტადელები და მაზენოდი, პარიზი, 2006 წ
- კლოდ ვენცლერი, ჟარდენის არქიტექტურა, გამოცემა Ouest-France, 2003 წ
- ლუსია იმპელუსო, ჟარდინები, ჭურჭელი და ლაბირინთები, ჰაზანი, პარიზი, 2007 წ.
- ფილიპ პრევო, ჟარდინის ისტორია, გამოცემები Sud Ouest, 2006 წ
|
|||||||||||||||||||||||||||||
რეგულარულ პარკის დამახასიათებელი ნაწყვეტი
პრინცესა სწრაფად წამოდგა მის შესახვედრად და ხელი გაუწოდა.”დიახ,” თქვა მან და შეხედა მის შეცვლილ სახეს მას შემდეგ, რაც მან ხელი აკოცა, ”ასე ვხვდებით მე და შენ.” ”ის ამ ბოლო დროს ხშირად საუბრობს შენზე”, - თქვა მან და თვალი გადაატრიალა პიერიდან თავის კომპანიონზე მორცხვობით, რამაც წამიერად დაარტყა პიერს.
"ძალიან გამიხარდა შენი გადარჩენის შესახებ." ეს იყო ერთადერთი კარგი ამბავი, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში ვიღებდით. - კიდევ უფრო მოუსვენრად გადახედა პრინცესამ თანამგზავრს და რაღაცის თქმა სურდა; მაგრამ პიერმა შეაწყვეტინა იგი.
”თქვენ წარმოიდგინეთ, რომ მე არაფერი ვიცოდი მის შესახებ,” - თქვა მან. "მე მეგონა მოკლეს." ყველაფერი, რაც ვისწავლე, სხვებისგან ვისწავლე, მესამე ხელით. მხოლოდ ის ვიცი, რომ როსტოვებთან დასრულდა... რა ბედისწერაა!
პიერმა სწრაფად და ანიმაციურად ისაუბრა. მან ერთხელ შეხედა თანამგზავრის სახეს, დაინახა ფრთხილად, მოსიყვარულე მზერა, რომელიც მასზე იყო მიპყრობილი და, როგორც ხშირად ხდება საუბრის დროს, რატომღაც იგრძნო, რომ ეს შავ კაბაში გამოწყობილი თანამგზავრი ტკბილი, კეთილი, სასიამოვნო არსება იყო. რომელიც არ შეაწუხებდა მას პრინცესა მარიასთან ინტიმურ საუბარს.
მაგრამ როცა თქვა ბოლო სიტყვებიროსტოვების შესახებ, პრინცესა მარიას სახეში დაბნეულობა კიდევ უფრო მძაფრად გამოითქვა. მან კვლავ გააპარა თვალები პიერის სახიდან შავი კაბაში გამოწყობილი ქალბატონის სახეზე და თქვა:
-არ ცნობ?
პიერმა კვლავ შეხედა თავისი თანამგზავრის ფერმკრთალ, გამხდარ სახეს, შავი თვალებით და უცნაური პირით. რაღაც ძვირფასი, დიდი ხნის დავიწყებული და ტკბილზე მეტად უყურებდა მას ამ ყურადღებიანი თვალებიდან.
”მაგრამ არა, ეს არ შეიძლება”, - გაიფიქრა მან. – ეს მკაცრი, გამხდარი და ფერმკრთალი, ასაკოვანი სახეა? ეს არ შეიძლება იყოს ის. ეს მხოლოდ ამის მოგონებაა.” მაგრამ ამ დროს პრინცესა მარიამ თქვა: "ნატაშა". და სახე, ყურადღებიანი თვალებით, გაჭირვებით, ძალისხმევით, როგორც ჟანგიანი კარის გაღება, გაეღიმა და ამ ღია კარიდან უცებ სუნი ასდიოდა და აევსო პიერს იმ დიდი ხნის დავიწყებული ბედნიერებით, რაზეც, განსაკუთრებით ახლა, ის არ ფიქრობდა. . სუნი ასდიოდა, შთანთქავდა და ყველა შთანთქა. როცა გაიღიმა, უკვე აღარანაირი ეჭვი აღარ შეიძლებოდა: ეს ნატაშა იყო და მას უყვარდა.
პირველივე წუთში პიერმა უნებურად უთხრა მას, პრინცესა მარიას და, რაც მთავარია, თავადაც მისთვის უცნობი საიდუმლო. სიხარულით და მტკივნეულად გაწითლდა. მღელვარების დამალვა უნდოდა. მაგრამ რაც უფრო მეტად სურდა ამის დამალვა, მით უფრო ნათლად - უფრო ნათლად, ვიდრე ყველაზე მკაფიო სიტყვებით - უთხრა საკუთარ თავს, მას და პრინცესა მარიას, რომ უყვარდა იგი.
”არა, უბრალოდ გასაკვირია”, - ფიქრობდა პიერი. მაგრამ როგორც კი უნდოდა პრინცესა მარიასთან დაწყებული საუბრის გაგრძელება, მან კვლავ შეხედა ნატაშას და კიდევ უფრო ძლიერმა სიწითლემ დაფარა სახე და სიხარულისა და შიშის კიდევ უფრო ძლიერი ემოცია დაეუფლა მის სულს. სიტყვებში დაიკარგა და შუაში შეაჩერა სიტყვა.
პიერმა ვერ შეამჩნია ნატაშა, რადგან არ ელოდა მის აქ ნახვას, მაგრამ არ ცნობდა მას, რადგან ცვლილება, რაც მასში მოხდა მას შემდეგ, რაც ის არ უნახავს, უზარმაზარი იყო. წონაში დაიკლო და ფერმკრთალი გახდა. მაგრამ ეს არ იყო ის, რაც მას ამოუცნობს ხდიდა: ის ვერ იცნო პირველივე წუთში, როდესაც ის შემოვიდა, რადგან ამ სახეზე, რომლის თვალებშიც ყოველთვის ანათებდა სიცოცხლის სიხარულის ფარული ღიმილი, ახლა, როცა შევიდა და პირველად შეხედა მას, ღიმილი არ იყო; მხოლოდ თვალები იყო, ყურადღებიანი, კეთილი და სევდიანად გამოკითხული.
პიერის უხერხულობამ ნატაშაზე არ იმოქმედა უხერხულობით, არამედ მხოლოდ სიამოვნებით, რომელიც დახვეწილად ანათებდა მის მთელ სახეს.
”ის მოვიდა ჩემთან მოსანახულებლად”, - თქვა პრინცესა მარიამ. – გრაფი და გრაფინია ერთ დღეს იქ იქნებიან. გრაფინია საშინელ მდგომარეობაშია. მაგრამ თავად ნატაშას სჭირდებოდა ექიმის ნახვა. ის ჩემთან ძალით გაგზავნეს.
– დიახ, არის ოჯახი საკუთარი მწუხარების გარეშე? - თქვა პიერმა და ნატაშას მიუბრუნდა. – თქვენ იცით, რომ სწორედ იმ დღეს იყო, როცა გაგვიშვეს. მე ის დავინახე. რა საყვარელი ბიჭი იყო.
ნატაშამ შეხედა და მის სიტყვებზე საპასუხოდ თვალები უფრო გაახილა და აანთო.
– რა შეგიძლიათ თქვათ ან იფიქროთ სანუგეშოდ? - თქვა პიერმა. -არაფერი. რატომ მოკვდა ასეთი სიმპატიური, სიცოცხლით სავსე ბიჭი?
”დიახ, ჩვენს დროში რთული იქნებოდა რწმენის გარეშე ცხოვრება…” - თქვა პრინცესა მარიამ.
- დიახ, დიახ. ”ეს არის ჭეშმარიტი სიმართლე”, - შეაწყვეტინა პიერმა ნაჩქარევად.
- რატომ? – ჰკითხა ნატაშამ და ფრთხილად შეხედა პიერს თვალებში.
-როგორ რატომ? - თქვა პრინცესა მარიამ. - ერთი დაფიქრდი რა ელის იქ...
ნატაშამ, პრინცესა მარიას მოსმენის გარეშე, კვლავ კითხვით შეხედა პიერს.
"და იმიტომ, რომ," განაგრძო პიერმა, "მხოლოდ ის ადამიანი, რომელსაც სჯერა, რომ არსებობს ღმერთი, რომელიც გვაკონტროლებს, შეუძლია გაუძლოს ისეთ დანაკარგს, როგორიც მისი და ... შენია", - თქვა პიერმა.
ნატაშამ პირი გააღო, რაღაცის თქმა უნდოდა, მაგრამ უცებ გაჩერდა. პიერი სასწრაფოდ მოშორდა მისგან და კვლავ მიუბრუნდა პრინცესა მარიას კითხვით მეგობრის სიცოცხლის ბოლო დღეების შესახებ. პიერის უხერხულობა ახლა თითქმის გაქრა; მაგრამ ამავე დროს გრძნობდა, რომ მთელი მისი ყოფილი თავისუფლება გაქრა. ის გრძნობდა, რომ მის ყოველ სიტყვასა და მოქმედებაზე ახლა უკვე არსებობდა მოსამართლე, სასამართლო, რომელიც მისთვის უფრო ძვირფასი იყო, ვიდრე მსოფლიოს ყველა ადამიანის სასამართლო. ახლა ჩაილაპარაკა და სიტყვებთან ერთად იმ შთაბეჭდილებაზეც დაფიქრდა, რაც მისმა სიტყვებმა ნატაშაზე მოახდინა. მას განზრახ არ უთქვამს ისეთი რამ, რაც მას მოეწონებოდა; მაგრამ, რაც არ უნდა თქვა, თავად განიკითხა მისი გადმოსახედიდან.
პრინცესა მარიამ უხალისოდ, როგორც ყოველთვის ხდება, დაიწყო საუბარი იმ სიტუაციაზე, რომელშიც იპოვა პრინცი ანდრეი. მაგრამ პიერის კითხვებმა, მისმა ანიმაციურმა მოუსვენარმა მზერამ, მღელვარებისგან აკანკალებულმა სახემ აიძულა იგი ნელ-ნელა შეესწავლა ის დეტალები, რომელთა წარმოსახვაში საკუთარი თავის ხელახალი შექმნა ეშინოდა.
”დიახ, დიახ, ასე, ასე…” - თქვა პიერმა, მთელი სხეულით წინ მიიწია პრინცესა მარიაზე და მოუთმენლად უსმენდა მის ამბავს. - დიახ, დიახ; ასე დამშვიდდა? დარბილებული? სულის მთელი ძალით ყოველთვის ერთ რამეს ეძებდა; იყოს საკმაოდ კარგი, რომ მას არ შეეშინდეს სიკვდილის. ნაკლოვანებები, რაც მასში იყო - თუ იყო - მისგან არ მოდიოდა. მაშ, მან შეწყვიტა? - თქვა პიერმა. - რა ბედნიერებაა, რომ გაგიცანი, - უთხრა ნატაშას, უცებ მიუბრუნდა და ცრემლიანი თვალებით შეხედა.
ნატას სახე აუკანკალდა. წარბები შეჭმუხნა და წამით თვალები დახარა. ერთი წუთით ყოყმანობდა: ლაპარაკი თუ არა?
”დიახ, ეს იყო ბედნიერება,” თქვა მან მშვიდი გულმკერდის ხმით, ”ჩემთვის ეს ალბათ ბედნიერება იყო.” – შეაჩერა მან. "და მან... მან... თქვა, რომ ეს უნდოდა, იმ წუთში, როცა მასთან მივედი..." ხმა ჩაუწყდა ნატაშას. გაწითლდა, ხელები მუხლებზე მოხვია და უცებ, როგორც ჩანს, საკუთარ თავზე ცდილობდა, თავი ასწია და სწრაფად დაიწყო თქმა:
- მოსკოვიდან რომ გამოვედით, არაფერი ვიცოდით. ვერ გავბედე მასზე კითხვა. და უცებ სონიამ მითხრა, რომ ის ჩვენთან იყო. არაფერი მიფიქრია, ვერ წარმომედგინა რა თანამდებობაზე იყო; მე უბრალოდ მჭირდებოდა მისი ნახვა, მასთან ყოფნა, - თქვა მან, კანკალებდა და სუნთქვა შეეკრა. და, თავის შეწყვეტის უფლებას არ აძლევდა, მან უამბო ის, რაც აქამდე არავის უთქვამს: ყველაფერი, რაც მან განიცადა იაროსლავში მოგზაურობისა და ცხოვრების ამ სამი კვირის განმავლობაში.
პიერი უსმენდა მას ღია პირით და თვალების მოშორების გარეშე, ცრემლებით სავსე. მისი მოსმენისას ის არ ფიქრობდა პრინც ანდრეისზე, არც სიკვდილზე და არც იმაზე, რასაც ის ეუბნებოდა. ის უსმენდა მას და მხოლოდ იმ ტანჯვის გამო შეიბრალა, რასაც ახლა განიცდიდა ლაპარაკის დროს.
პრინცესა, ცრემლების შეკავების სურვილით დაჯდა ნატას გვერდით და პირველად მოისმინა ძმისა და ნატაშას სიყვარულის ამ ბოლო დღეების ისტორია.
ეს მტკივნეული და მხიარული ამბავი აშკარად საჭირო იყო ნატაშასთვის.
ლაპარაკობდა, ურევდა ყველაზე უმნიშვნელო დეტალებს ყველაზე ინტიმურ საიდუმლოებებს და ეტყობოდა, რომ ვერასოდეს დაასრულებდა. მან რამდენჯერმე გაიმეორა იგივე.
კარს მიღმა გაისმა დესალესის ხმა, რომელიც ეკითხებოდა, შეიძლებოდა თუ არა ნიკოლუშკა გამოსამშვიდობებლად შესულიყო.
”დიახ, ეს ყველაფერი, ეს ყველაფერი…” თქვა ნატაშამ. ნიკოლუშკა შესვლისას სწრაფად წამოდგა და კინაღამ კარისკენ მივარდა, ფარდაფარულ კარს თავი დაარტყა და ტკივილისა თუ სევდის კვნესით გაიქცა ოთახიდან.
პიერმა შეხედა კარს, საიდანაც იგი გავიდა და არ ესმოდა, რატომ დარჩა უცებ მარტო მთელ მსოფლიოში.
პრინცესა მარიამ მას დაუსწრებლად გამოიძახა და ოთახში შემოსული ძმისშვილის ყურადღება მიიპყრო.
ნიკოლუშკას სახემ, მამამისის მსგავსად, სულიერი დარბილების მომენტში, რომელშიც ახლა პიერი იმყოფებოდა, ისეთი გავლენა მოახდინა მასზე, რომ ნიკოლუშკას აკოცა, სასწრაფოდ წამოდგა და ცხვირსახოცი ამოიღო და ფანჯარასთან მივიდა. მას სურდა პრინცესა მარიას დამშვიდობება, მაგრამ მან ხელი შეუშალა.
– არა, მე და ნატაშას ხანდახან სამ საათამდე არ გვძინავს; გთხოვ დაჯექი. ვახშამს მოგცემ. ჩადი ქვემოთ; ჩვენ ახლა იქ ვიქნებით.
სანამ პიერი წავიდოდა, პრინცესამ უთხრა:
”ეს პირველი შემთხვევაა, როდესაც მან ასე ისაუბრა მასზე.”
პიერი შეიყვანეს დიდ, განათებულ სასადილო ოთახში; რამდენიმე წუთის შემდეგ ნაბიჯების ხმა გაისმა და ოთახში პრინცესა და ნატაშა შევიდნენ. ნატაშა მშვიდი იყო, თუმცა მკაცრი, ღიმილის გარეშე გამომეტყველება ახლა ისევ დამყარდა სახეზე. პრინცესა მერიამ, ნატაშამ და პიერმა თანაბრად განიცადეს უხერხულობის გრძნობა, რომელიც ჩვეულებრივ სერიოზული და ინტიმური საუბრის დასასრულს მოჰყვება. შეუძლებელია იგივე საუბრის გაგრძელება; სამარცხვინოა წვრილმანებზე ლაპარაკი, მაგრამ უსიამოვნოა გაჩუმება, რადგან ლაპარაკი გინდა, მაგრამ ამ დუმილით თითქოს თავს იჩენ. ჩუმად მიუახლოვდნენ მაგიდას. მიმტანებმა უკან დაიხიეს და სკამები ასწიეს. პიერმა გაშალა ცივი ხელსახოცი და, გადაწყვიტა სიჩუმის დარღვევა, ნატაშას და პრინცესა მარიას შეხედა. ორივემ, ცხადია, ერთსა და იმავე დროს გადაწყვიტა: ცხოვრებით კმაყოფილება და იმის აღიარება, რომ მწუხარების გარდა, სიხარულიც არის, მათ თვალებში ანათებდა.
- არაყს სვამ გრაფ? - თქვა პრინცესა მარიამ და ამ სიტყვებმა უცებ დაარბია წარსულის ჩრდილები.
- მომიყევი შენს შესახებ, - თქვა პრინცესა მარიამ. ”ისინი შენზე ასეთ წარმოუდგენელ სასწაულებს ყვებიან.”
”დიახ,” უპასუხა პიერმა ნაზი დაცინვის ნაცნობი ღიმილით. „ისეთ სასწაულებზეც კი მეუბნებიან, როგორიც სიზმარში არ მინახავს“. მარია აბრამოვნამ მიმიწვია თავისთან და გამუდმებით მეუბნებოდა, რა დამემართა, ან რა უნდა მომხდარიყო. სტეპან სტეპანიჩმაც მასწავლა, როგორ მეთქვა რამე. ზოგადად, შევამჩნიე, რომ ძალიან მშვიდია იყო საინტერესო ადამიანი (ახლა საინტერესო ადამიანი ვარ); მირეკავენ და მეუბნებიან.
ნატას გაეღიმა და რაღაცის თქმა უნდოდა.
- გვითხრეს, - შეაწყვეტინა მას პრინცესა მარიამ, - რომ მოსკოვში ორი მილიონი დაკარგე. ეს მართალია?
”და მე გავხდი სამჯერ უფრო მდიდარი”, - თქვა პიერმა. პიერი, იმისდა მიუხედავად, რომ მეუღლის ვალებმა და შენობების საჭიროებამ შეცვალა მისი საქმეები, განაგრძო იმის თქმა, რომ ის სამჯერ გამდიდრდა.
„რაც უდავოდ მოვიგე, — თქვა მან, — თავისუფლებაა... — დაიწყო სერიოზულად; მაგრამ გადაწყვიტა არ გაეგრძელებინა და შენიშნა, რომ ეს ძალიან ეგოისტური საუბრის თემა იყო.
-შენ აშენებ?
- კი, ბრძანებს საველიჩი.
- მითხარი, მოსკოვში ყოფნისას არ იცოდი გრაფინიას გარდაცვალების შესახებ? - თქვა პრინცესა მარიამ და მაშინვე გაწითლდა, შენიშნა, რომ ამ კითხვის დასმით მისი სიტყვების შემდეგ, რომ ის თავისუფალი იყო, მან მის სიტყვებს მიაწერა ის მნიშვნელობა, რაც მათ, ალბათ, არ ჰქონდათ.
”არა,” უპასუხა პიერმა, აშკარად არ მიიჩნია უხერხული ინტერპრეტაცია, რომელიც პრინცესა მარიამ მისცა მისი თავისუფლების ხსენებაზე. ”ეს ორელში ვისწავლე და ვერ წარმოიდგენთ, როგორ დამემართა.” ჩვენ არ ვიყავით სამაგალითო მეუღლეები, - თქვა მან სწრაფად, ნატაშას შეხედა და მის სახეში შენიშნა ცნობისმოყვარეობა, როგორ უპასუხებდა ცოლს. "მაგრამ ამ სიკვდილმა საშინლად დამიარა." როდესაც ორი ადამიანი ჩხუბობს, ყოველთვის ორივე არის დამნაშავე. და საკუთარი დანაშაული უცებ საშინლად მძიმე ხდება იმ ადამიანის წინაშე, რომელიც აღარ არსებობს. შემდეგ კი ასეთი სიკვდილი... მეგობრების გარეშე, ნუგეშის გარეშე. - ძალიან, ძალიან ვწუხვარ მისთვის, - დაასრულა მან და სიამოვნებით შეამჩნია ნატაშას სახეზე მხიარული მოწონება.
”დიახ, ისევ აქ ხარ, ბაკალავრი და საქმრო”, - თქვა პრინცესა მარიამ.
პიერი უცებ ჟოლოსფერი გაწითლდა და დიდხანს ცდილობდა ნატაშასთვის არ შეეხედა. როცა გადაწყვიტა მისი შეხედვა, მისი სახე ცივი, მკაცრი და საზიზღარიც კი იყო, როგორც ეს მას ეჩვენებოდა.
- მაგრამ მართლა ნახე და ესაუბრე ნაპოლეონს, როგორც გვითხრეს? - თქვა პრინცესა მარიამ.
პიერს გაეცინა.
- არასოდეს, არასდროს. ყოველთვის ყველას ეჩვენება, რომ პატიმარი ნიშნავს ნაპოლეონის სტუმარს. არათუ არ მინახავს, არამედ არც მსმენია მის შესახებ. ბევრად უარეს კომპანიაში ვიყავი.
ვახშამი დასრულდა და პიერი, რომელიც თავიდან უარს ამბობდა ტყვეობის შესახებ, თანდათან ჩაერთო ამ ამბავში.
- მაგრამ მართალია, რომ ნაპოლეონის მოსაკლავად დარჩი? – ჰკითხა ნატაშამ და ოდნავ გაიღიმა. „მე მივხვდი, როცა სუხარევის კოშკთან შეგხვდით; გახსოვს?
პიერმა აღიარა, რომ ეს ასე იყო და ამ კითხვიდან, თანდათან ხელმძღვანელობდა პრინცესა მარიას და განსაკუთრებით ნატაშას კითხვებით, იგი ჩაერთო დეტალურ ისტორიაში მისი თავგადასავლების შესახებ.
თავიდან ის დამცინავი, თვინიერი მზერით ლაპარაკობდა, რომელიც ახლა ადამიანებზე და განსაკუთრებით საკუთარ თავზე ჰქონდა; მაგრამ შემდეგ, როდესაც მივიდა იმ საშინელებათა და ტანჯვის ამბავზე, რომელიც მან ნახა, ის, შეუმჩნევლად, გაიტაცა და დაიწყო ლაპარაკი იმ ადამიანის თავშეკავებული მღელვარებით, რომელსაც ძლიერი შთაბეჭდილებები განიცდიდა მის მეხსიერებაში.
პრინცესა მარიამ პიერსა და ნატაშას ნაზი ღიმილით შეხედა. მთელ ამ ამბავში მან დაინახა მხოლოდ პიერი და მისი სიკეთე. ნატაშა, მკლავზე დაყრდნობილი, სახეზე გამუდმებით ცვალებადი გამომეტყველებით, სიუჟეტთან ერთად, უყურებდა პიერს, ერთი წუთითაც არ მოუხედავს, უყურებდა, როგორც ჩანს, მასთან ერთად განიცდიდა იმას, რასაც ეუბნებოდა. არა მხოლოდ მისმა მზერამ, არამედ მის მიერ დასმულმა ძახილებმა და მოკლე კითხვებმა აჩვენა პიერს, რომ მისი ნათქვამიდან, მან ზუსტად ესმოდა რისი გადმოცემა სურდა. აშკარა იყო, რომ მას ესმოდა არა მხოლოდ მისი ნათქვამი, არამედ ის, რაც მას სურდა და სიტყვებით ვერ გამოხატავდა. პიერმა შვილთან და იმ ქალთან დაკავშირებული ეპიზოდის შესახებ, რომლის დაცვისთვისაც იგი წაიყვანეს, შემდეგნაირად ყვებოდა:
– საშინელი სანახაობა იყო, ბავშვები მიატოვეს, ზოგს ცეცხლი ეკიდა... ჩემს თვალწინ ბავშვი გამოიყვანეს... ქალებმა, რომლებსაც ნივთები ჩამოართვეს, საყურეები გამოგლიჯეს...
პიერი გაწითლდა და ყოყმანობდა.
„შემდეგ მოვიდა პატრული და ვინც არ გაძარცვეს, ყველა კაცი წაიყვანეს. და მე.
– ალბათ ყველაფერს არ ყვები; - შენ რაღაც უნდა გაგეკეთებინა... - თქვა ნატაშამ და შეჩერდა, - კარგი.
პიერმა განაგრძო საუბარი. სიკვდილით დასჯის შესახებ რომ ლაპარაკობდა, საშინელი დეტალების თავიდან აცილება სურდა; მაგრამ ნატაშამ მოითხოვა, რომ არაფერი გამოტოვებულიყო.
პიერმა დაიწყო საუბარი კარატაევზე (ის უკვე ადგა მაგიდიდან და დადიოდა, ნატაშა თვალებით უყურებდა) და გაჩერდა.
- არა, ვერ გაიგებ რა ვისწავლე ამ უწიგნური კაცისგან - სულელისაგან.
”არა, არა, ილაპარაკე”, - თქვა ნატაშამ. - სად არის?
"ის მოკლეს თითქმის ჩემს თვალწინ." - და პიერმა დაიწყო მათი უკან დახევის ბოლო დროს, კარატაევის ავადმყოფობა (მისი ხმა განუწყვეტლივ კანკალებდა) და მისი სიკვდილი.
პიერმა უამბო თავისი თავგადასავლები ისე, როგორც აქამდე არავისთვის უთქვამს, როგორც არასდროს გახსენებია თავისთვის. ის ახლა ხედავდა, თითქოს, ახალ მნიშვნელობას ყველაფერში, რაც განიცადა. ახლა, როცა ამ ყველაფერს ნატაშას ეუბნებოდა, განიცდიდა იმ იშვიათ სიამოვნებას, რომელსაც ქალები უსმენენ მამაკაცის - არა ჭკვიანი ქალები, რომლებიც მოსმენისას ცდილობენ ან დაიმახსოვრონ რას ეუბნებოდნენ, რათა გონება გამდიდრდნენ და ხანდახან, უთხარით ან შეცვალეთ ნათქვამი თქვენსას და სწრაფად მიაწოდეთ თქვენი ჭკვიანური გამოსვლები, რომლებიც განვითარებულია თქვენს მცირე ფსიქიკურ ეკონომიკაში; მაგრამ სიამოვნება, რომელსაც ნამდვილი ქალები ანიჭებენ, დაჯილდოვებულნი არიან იმით, რომ აირჩიონ და აითვისონ საკუთარ თავში ყველაფერი საუკეთესო, რაც არსებობს მამაკაცის გამოვლინებებში. ნატაშამ, თვითონაც არ იცოდა, მთელი ყურადღება მიიპყრო: მას არ გამოტოვებდა სიტყვა, ხმაში ყოყმანი, მზერა, სახის კუნთის კრუნჩხვა ან პიერის ჟესტი. გამოუთქმელი სიტყვა ფრენაზე დაიჭირა და პირდაპირ შემოიტანა ღია გული, გამოიცნო პიერის მთელი სულიერი მოღვაწეობის საიდუმლო მნიშვნელობა.
პრინცესა მარია მიხვდა ამ ამბავს, თანაუგრძნობდა მას, მაგრამ ახლა სხვა რამ დაინახა, რამაც მთელი მისი ყურადღება მიიპყრო; მან დაინახა სიყვარულისა და ბედნიერების შესაძლებლობა ნატაშასა და პიერს შორის. და პირველად მოვიდა ეს აზრი მას, აავსო მისი სული სიხარულით.
ღამის სამი საათი იყო. სანთლების გამოსასაცვლელად მოდიოდნენ სევდიანი და მკაცრი სახეებით მიმტანები, მაგრამ არავინ შენიშნა.
პიერმა დაასრულა თავისი ამბავი. ნატაშა, მბზინავი, ანიმაციური თვალებით, განაგრძობდა დაჟინებით და ყურადღებით უყურებდა პიერს, თითქოს სურდა გაეგო რაღაც სხვა, რაც მას არ გამოუთქვამს, ალბათ. პიერი, მორცხვი და ბედნიერი მორცხვობით, ხანდახან უყურებდა მას და ფიქრობდა რა ეთქვა ახლა, რათა საუბარი სხვა თემაზე გადაეტანა. პრინცესა მარია დუმდა. არავის აზრადაც არ მოსვლია, რომ ღამის სამი საათი იყო და ძილის დრო იყო.
”ისინი ამბობენ: უბედურება, ტანჯვა”, - თქვა პიერმა. - კი, თუ ახლა, ამ წუთს მითხრეს: გინდა დარჩე ის, რაც ტყვეობამდე იყავი, თუ ჯერ ეს ყველაფერი გაიარო? ღვთის გულისათვის კიდევ ერთხელ ტყვეობა და ცხენის ხორცი. ვფიქრობთ, როგორ გამოგვაგდებენ ჩვეული გზიდან, რომ ყველაფერი დაკარგულია; და აქ რაღაც ახალი და კარგი მხოლოდ იწყება. სანამ სიცოცხლეა, არის ბედნიერება. წინ ბევრი, ბევრია. - ამას გეუბნები, - თქვა მან და ნატაშას მიუბრუნდა.
”დიახ, დიახ,” თქვა მან და უპასუხა სრულიად განსხვავებულს, ”და მე მეტი არაფერი მინდა, რომ ყველაფერი თავიდან გავიარო.”
პიერმა ყურადღებით შეხედა მას.
”დიახ, და მეტი არაფერი”, - დაადასტურა ნატაშამ.
”ეს არ არის მართალი, ეს არ არის სიმართლე”, - დაიყვირა პიერმა. – ჩემი ბრალი არ არის, რომ ცოცხალი ვარ და მინდა ცხოვრება; და შენც.
უცებ ნატას თავი ხელებში ჩარგო და ტირილი დაიწყო.
-რას აკეთებ ნატაშა? - თქვა პრინცესა მარიამ.
- არაფერი, არაფერი. - მან ცრემლებით გაუღიმა პიერს. - ნახვამდის, ძილის დროა.
პიერი ადგა და დაემშვიდობა.
პრინცესა მარია და ნატაშა, როგორც ყოველთვის, საძინებელში შეხვდნენ. მათ ისაუბრეს იმაზე, რაც პიერმა თქვა. პრინცესა მარიამ არ თქვა თავისი აზრი პიერზე. ნატას არც მასზე უსაუბრია.
”კარგი, ნახვამდის, მარი,” თქვა ნატაშამ. - იცით, ხშირად მეშინია, რომ მასზე (პრინცი ანდრეი) არ ვილაპარაკოთ, თითქოს გვეშინია ჩვენი გრძნობების დამცირებისა და დავიწყების.
პრინცესა მარიამ მძიმედ ამოისუნთქა და ამ კვნესით აღიარა ნატაშას სიტყვების სიმართლე; მაგრამ სიტყვებით არ ეთანხმებოდა მას.
- შესაძლებელია დავიწყება? - თქვა მან.
„ძალიან კარგი შეგრძნება იყო დღეს ყველაფრის მოყოლა; და მძიმე, მტკივნეული და კარგი. ”ძალიან კარგი,” თქვა ნატაშამ, ”დარწმუნებული ვარ, რომ მას ნამდვილად უყვარდა იგი.” ამიტომ ვუთხარი... არაფერი, რა ვუთხარი? – უცებ გაწითლებულმა ჰკითხა.
- პიერ? ოჰ არა! რა მშვენიერია ის“, - თქვა პრინცესა მარიამ.
”იცით, მარი,” უცებ თქვა ნატაშამ მხიარული ღიმილით, რომელიც პრინცესა მარიას დიდი ხანია არ უნახავს სახეზე. - ის რაღაცნაირად სუფთა, გლუვი, სუფთა გახდა; აუცილებლად აბანოდან, გესმის? - მორალურად აბანოდან. მართალია?
- დიახ, - თქვა პრინცესა მარიამ, - მან ბევრი მოიგო.
- და მოკლე ხალათი და შეჭრილი თმა; აუცილებლად, აბა, აუცილებლად აბანოდან... მამა, ადრე იყო...
”მე მესმის, რომ მას (პრინც ანდრეის) არავის უყვარდა ისე, როგორც უყვარდა”, - თქვა პრინცესა მარიამ.
- დიახ, და ეს მისგან განსაკუთრებულია. ამბობენ, რომ კაცები მხოლოდ მაშინ მეგობრობენ, როცა განსაკუთრებულები არიან. სიმართლე უნდა იყოს. მართალია, რომ ის საერთოდ არ ჰგავს მას?
- დიახ, და მშვენიერი.
”კარგი, ნახვამდის,” უპასუხა ნატაშამ. და იგივე მხიარული ღიმილი, თითქოს დავიწყებული, დიდხანს დარჩა მის სახეზე.
იმ დღეს პიერს დიდხანს ვერ ჩაეძინა; ოთახში წინ და უკან დადიოდა, ახლა წარბებშეკრული, რაღაც რთულზე ფიქრობდა, უცებ მხრები აიჩეჩა და აკანკალდა, ახლა კი ბედნიერად იღიმება.
ის ფიქრობდა პრინც ანდრეისზე, ნატაშაზე, მათ სიყვარულზე და ან ეჭვიანობდა მის წარსულზე, შემდეგ საყვედურობდა მას, შემდეგ აპატიებდა თავს. უკვე დილის ექვსი საათი იყო და ისევ ოთახში დადიოდა.
„აბა, რა ვქნათ? თუ ამის გარეშე არ შეგიძლია! რა ვქნათ! მაშ, ასეც უნდა იყოს, - ჩაილაპარაკა თავისთვის და აჩქარებით გაშიშვლებულმა, ბედნიერი და აღელვებული, მაგრამ უეჭველად და გაურკვევლად წავიდა დასაძინებლად.
„რაც არ უნდა უცნაური იყოს, რაოდენ შეუძლებელიც არ უნდა იყოს ეს ბედნიერება, ყველაფერი უნდა გავაკეთოთ იმისათვის, რომ მასთან ცოლ-ქმარი ვიყოთ“, - თქვა თავისთვის.
პიერმა რამდენიმე დღით ადრე სანკტ-პეტერბურგში გამგზავრების დღედ პარასკევი დანიშნა. ხუთშაბათს რომ გაიღვიძა, საველიჩი მივიდა მასთან გზისთვის ნივთების ჩალაგების ბრძანებისთვის.
„რაც შეეხება სანქტ-პეტერბურგს? რა არის პეტერბურგი? ვინ არის პეტერბურგში? – ჰკითხა უნებურად, თუმცა თავისთვის. „დიახ, მსგავსი რამ დიდი ხნის წინ, სანამ ეს მოხდებოდა, რატომღაც ვგეგმავდი პეტერბურგში წასვლას“, გაიხსენა მან. - რატომ? წავალ, ალბათ. როგორი კეთილი და ყურადღებიანია, როგორ ახსოვს ყველაფერი! - გაიფიქრა მან და საველიჩის მოხუც სახეს შეხედა. "და რა სასიამოვნო ღიმილია!" - გაიფიქრა მან.
- კარგი, არ გინდა თავისუფლად, საველიჩ? – ჰკითხა პიერმა.
- რაში მჭირდება თავისუფლება, თქვენო აღმატებულებავ? ჩვენ ვცხოვრობდით გვიან გრაფის, ცათა სასუფევლის ქვეშ და ჩვენ ვერ ვხედავთ უკმაყოფილებას თქვენს ქვეშ.
- აბა, ბავშვებზე რას იტყვით?
”და ბავშვები იცხოვრებენ, თქვენო აღმატებულებავ: თქვენ შეგიძლიათ იცხოვროთ ასეთ ბატონებთან.”
- აბა, ჩემს მემკვიდრეებზე რას იტყვით? - თქვა პიერმა. - რა, რომ გავთხოვდე... ეს შეიძლება მოხდეს, - დაუმატა მან უნებლიე ღიმილით.
”და მე გავბედავ მოხსენებას: კარგი საქმეა, თქვენო აღმატებულებავ”.
”რა ადვილია ის ფიქრობს, რომ ეს არის”, - ფიქრობდა პიერი. ”მან არ იცის, რამდენად საშინელია ეს, რამდენად საშიშია.” ძალიან ადრე თუ გვიან... საშინელი!
- როგორ გსურთ შეკვეთა? გინდა ხვალ წავიდეთ? – ჰკითხა საველიჩმა.
- არა; ცოტას გადავდებ. მაშინ გეტყვი. ”მაპატიეთ უბედურება”, - თქვა პიერმა და საველიჩის ღიმილს შეხედა და გაიფიქრა: ”მაგრამ რა უცნაურია, რომ მან არ იცის, რომ ახლა პეტერბურგი არ არის და რომ პირველ რიგში ეს უნდა გადაწყდეს. . თუმცა, მან ალბათ იცის, მაგრამ ის მხოლოდ თავს იჩენს. დაელაპარაკე მას? რას ფიქრობს ის? - გაიფიქრა პიერმა. "არა, ერთ დღეს."
საუზმეზე პიერმა უთხრა პრინცესას, რომ გუშინ იყო პრინცესა მარიასთან და იქ იპოვა - წარმოგიდგენიათ ვინ? - ნატალი როსტოვი.
პრინცესა ამტკიცებდა, რომ ამ ამბებში უფრო უჩვეულო ვერაფერი დაინახა, ვიდრე იმაში, რომ პიერმა ნახა ანა სემიონოვნა.
- იცნობ მას? – ჰკითხა პიერმა.
"მე ვნახე პრინცესა", უპასუხა მან. ”გავიგე, რომ ისინი მას ახალგაზრდა როსტოვზე დაქორწინდნენ.” ეს ძალიან კარგი იქნებოდა როსტოვებისთვის; ამბობენ, რომ მთლიანად დანგრეულია.
- არა, როსტოვს იცნობ?
"ამ ამბის შესახებ მხოლოდ მაშინ გავიგე." სირცხვილია.
”არა, მას არ ესმის ან თავს იჩენს”, - ფიქრობდა პიერი. "ჯობია არც უთხრა მას."
პრინცესამ ასევე მოამზადა დებულებები პიერის მოგზაურობისთვის.
”რა კეთილები არიან ისინი ყველა,” ფიქრობდა პიერი, ”რომ ახლა, როდესაც ისინი ალბათ უფრო მეტად ვერ დაინტერესდნენ ამით, ისინი ყველაფერს აკეთებენ. და ყველაფერი ჩემთვის; ეს არის ის, რაც გასაოცარია. ”
იმავე დღეს, პოლიციის უფროსი მივიდა პიერთან წინადადებით, გაეგზავნა რწმუნებული ფაკულტეტულ პალატაში, რათა მიეღო ის, რაც ახლა დარიგდა მფლობელებზე.
"ესეც", - გაიფიქრა პიერმა და პოლიციის უფროსს სახეში შეხედა, "რა კარგი, სიმპათიური ოფიცერია და რა კეთილი!" ახლა ისეთ წვრილმანებთანაა საქმე. იმასაც ამბობენ, რომ პატიოსანი არ არის და მისგან სარგებლობს. რა სისულელეა! მაგრამ რატომ არ უნდა გამოიყენოს იგი? ასე აღიზარდა. და ყველა აკეთებს ამას. და ისეთი სასიამოვნო, კეთილი სახე და ღიმილი, რომელიც მიყურებს.”
პიერი სადილზე წავიდა პრინცესა მარიასთან.
გადამწვარ სახლებს შორის ქუჩებში მოგზაურობისას იგი გაოცებული იყო ამ ნანგრევების სილამაზით. დამწვარი ბლოკების გასწვრივ გადაჭიმული იყო სახლებისა და ჩამონგრეული კედლების ბუხარი, რომელიც ლამაზად მოგაგონებდათ რაინს და კოლიზეუმს. ტაქსის მძღოლები და მხედრები, რომლებიც ჩვენ შევხვდით, დურგლები, რომლებიც მორებს ჭრიდნენ, მოვაჭრეები და მაღაზიის მეპატრონეები, ყველა მხიარული, გაბრწყინებული სახეებით, შეხედეს პიერს და თქვეს, თითქოს: „აჰ, აქ არის ის! ვნახოთ, რა გამოვა აქედან“.
პრინცესა მარიას სახლში შესვლისას, პიერს ეჭვი შეეპარა იმის შესახებ, რომ ის გუშინ იყო აქ, დაინახა ნატაშა და ისაუბრა მას. „იქნებ მე მოვიგონე. იქნებ შევიდე და ვერავის ვნახო." მაგრამ სანამ ოთახში შესვლას მოასწრებდა, მთელი არსებით, თავისუფლების მყისიერი ჩამორთმევის შემდეგ, მან იგრძნო მისი ყოფნა. მას იგივე შავი კაბა ეცვა ნაზად ნაკეცებით და ისეთივე ვარცხნილობით, როგორიც გუშინ იყო, მაგრამ სულ სხვანაირი იყო. გუშინ რომ ასე ყოფილიყო, როცა ოთახში შევიდა, ერთი წუთითაც ვერ ეცნო.
ის ისეთივე იყო, როგორიც მას იცნობდა თითქმის ბავშვობაში და შემდეგ როგორც პრინც ანდრეის პატარძალი. მის თვალებში მხიარული, კითხვითი ელვარება უბრწყინავდა; სახეზე ნაზი და უცნაურად მხიარული გამომეტყველება ეტყობოდა.
პიერმა სადილობდა და მთელი საღამო იქ იჯდა; მაგრამ პრინცესა მარია მთელი ღამის სიფხიზლეზე მიდიოდა და პიერი მათთან ერთად წავიდა.
მეორე დღეს პიერი ადრე მივიდა, ისადიდა და მთელი საღამო იქ იჯდა. მიუხედავად იმისა, რომ პრინცესა მარია და ნატაშა აშკარად კმაყოფილი იყვნენ სტუმრით; იმისდა მიუხედავად, რომ პიერის ცხოვრების მთელი ინტერესი ახლა ამ სახლში იყო თავმოყრილი, საღამოს მათ ყველაფერი ისაუბრეს და საუბარი მუდმივად გადადიოდა ერთი უმნიშვნელო საგნიდან მეორეზე და ხშირად წყვეტდა. იმ საღამოს პიერი ისე გვიან გაჩერდა, რომ პრინცესა მარიამ და ნატაშამ ერთმანეთს გადახედეს, აშკარად ელოდებოდნენ, მალე წავიდოდნენ თუ არა. პიერმა დაინახა ეს და ვერ დატოვა. თავს მძიმედ და უხერხულად გრძნობდა, მაგრამ იჯდა, რადგან ადგომა და წასვლა არ შეეძლო.
პრინცესა მარიამ, არ განჭვრიტა ამის დასასრული, პირველი ადგა და შაკიკის ჩივილით დაიწყო დამშვიდობება.
– ანუ ხვალ პეტერბურგში მიდიხარ? - თქვა კარგი.
”არა, მე არ მივდივარ”, - თქვა პიერმა ნაჩქარევად, გაკვირვებით და თითქოს განაწყენებული. - არა, პეტერბურგში? ხვალ; უბრალოდ არ ვემშვიდობები. ”მე მოვალ კომისიებზე”, - თქვა მან, იდგა პრინცესა მარიას წინ, გაწითლებული და არ ტოვებდა.
ნატაშამ ხელი გაუწოდა და წავიდა. პრინცესა მარია, პირიქით, წასვლის ნაცვლად, სავარძელში ჩაიძირა და მკაცრად და ყურადღებით შეხედა პიერს თავისი გასხივოსნებული, ღრმა მზერით. დაღლილობა, რომელიც მან აშკარად აჩვენა, ახლა მთლიანად გაქრა. ღრმად ჩაისუნთქა, თითქოს გრძელი საუბრისთვის ემზადებოდა.
პიერის მთელი უხერხულობა და უხერხულობა, როდესაც ნატაშა ამოიღეს, მყისიერად გაქრა და მას აღელვებული ანიმაცია შეცვალა. მან სწრაფად მიიტანა სკამი პრინცესა მარიასთან ძალიან ახლოს.
- დიახ, სწორედ ამის თქმა მინდოდა თქვენთვის, - თქვა მან და მის მზერას თითქოს სიტყვებით უპასუხა. -პრინცესა დამეხმარე. რა უნდა გავაკეთო? შეიძლება იმედი ვიქონიო? პრინცესა, ჩემო მეგობარო, მომისმინე. ყველაფერი ვიცი. ვიცი, რომ მისი ღირსი არ ვარ; ვიცი, რომ ახლა ამაზე საუბარი შეუძლებელია. მაგრამ მე მინდა ვიყო მისი ძმა. არა, არ მინდა... არ შემიძლია...
გაჩერდა და ხელებით სახე და თვალები მოისრისა.
”კარგი, აი,” განაგრძო მან და აშკარად ცდილობდა, თანმიმდევრულად ელაპარაკოს. "არ ვიცი როდიდან მიყვარს იგი." მაგრამ მე მხოლოდ ის მიყვარდა, მხოლოდ ერთი, მთელი ცხოვრება და იმდენად მიყვარს, რომ მის გარეშე ცხოვრება ვერ წარმომიდგენია. ახლა ვერ ვბედავ ხელის თხოვნას; მაგრამ ფიქრი, რომ შესაძლოა ის ჩემი იყოს და ამ შესაძლებლობას ხელიდან გავუშვა... შესაძლებლობა... საშინელებაა. მითხარი, შეიძლება იმედი მქონდეს? მითხარი რა უნდა გავაკეთო? - ძვირფასო პრინცესა, - თქვა მან, მას შემდეგ, რაც ცოტა ხნით გაჩუმდა და ხელზე შეეხო, რადგან არ უპასუხა.
- ვფიქრობ იმაზე, რაც მითხარი, - უპასუხა პრინცესა მარიამ. - გეტყვი რა. მართალი ხარ, რა ვუთხრა ახლა მას სიყვარულზე... - გაჩერდა პრინცესა. უნდოდა ეთქვა: ახლა შეუძლებელია მასთან სიყვარულზე საუბარი; მაგრამ ის გაჩერდა, რადგან მესამე დღეა ნატაშას უეცარი ცვლილებისგან დაინახა, რომ ნატაშა არა მხოლოდ არ განაწყენდებოდა, თუ პიერი მის სიყვარულს გამოხატავდა, არამედ ეს იყო ყველაფერი, რაც მას სურდა.
”ახლა მისი თქმა შეუძლებელია”, - თქვა პრინცესა მარიამ.
- მაგრამ რა ვქნა?
”მიანდე ეს მე”, - თქვა პრინცესა მარიამ. -ვიცი…
პიერმა პრინცესა მარიას თვალებში შეხედა.
”კარგი, კარგი…” თქვა მან.
”მე ვიცი, რომ უყვარს... შეგიყვარდება”, - შეუსწორა თავად პრინცესა მარიამ.
სანამ ამ სიტყვების თქმას მოასწრებდა, პიერი წამოხტა და შეშინებული სახით, პრინცესა მარიას ხელში აიტაცა.
- რატომ ფიქრობ ასე? როგორ ფიქრობ, შემიძლია იმედი ვიქონიო? გგონია?!
”დიახ, მე ასე ვფიქრობ”, - თქვა პრინცესა მარიამ ღიმილით. - მშობლებს მისწერე. და მასწავლე. მე მას ვეტყვი, როცა ეს შესაძლებელი იქნება. ამას ვუსურვებ. და გული მიგრძნობს, რომ ეს მოხდება.
- არა, ეს არ შეიძლება! რა ბედნიერი ვარ! მაგრამ ეს არ შეიძლება... რა ბედნიერი ვარ! არა, არ შეიძლება! - თქვა პიერმა, პრინცესა მარიას ხელებზე აკოცა.
– მიდიხარ პეტერბურგში; ეს უკეთესია. ”და მე მოგწერ”, - თქვა მან.
- პეტერბურგში? მანქანა? კარგი, ჰო, წავიდეთ. მაგრამ შეიძლება ხვალ მოვიდე შენთან?
მეორე დღეს პიერი მოვიდა გამოსამშვიდობებლად. ნატაშა წინა დღეებთან შედარებით ნაკლებად ანიმაციური იყო; მაგრამ ამ დღეს, ზოგჯერ თვალებში უყურებდა, პიერი გრძნობდა, რომ ის ქრება, რომ აღარც ის იყო და არც ის, მაგრამ მხოლოდ ბედნიერების გრძნობა იყო. „მართლა? არა, ასე არ შეიძლება, - თქვა თავისთვის ყოველი გამოხედვით, ჟესტით და სიტყვით, რომელიც სიხარულით ავსებდა მის სულს.
უკანა ეზოს ტერიტორია არის ძალიან პირადი ნაჭერი " ველური ბუნება" გარეთ დიდი დროის გატარებამ შეიძლება გაათავისუფლოს სტრესი, განაახლოს თქვენი აზრები და აგიმაღლოთ განწყობა. ლამაზი და ფუნქციური მოწყობააგარაკი - გირავნობა სიმშვიდედა კარგად გაატარეთ დრო. როდესაც ფიქრობთ იმაზე, თუ რომელი სტილი აირჩიოთ თქვენი ბაღისთვის, ყურადღება უნდა მიაქციოთ Regular-ს. ეს იდეალური გადაწყვეტაა მათთვის, ვისაც უყვარს სიმეტრია და წესრიგი ყველაფერში. სტილი შედგება მრავალი მკაფიო კომპოზიციისგან, დამზადებულია იდეალური გეომეტრიული ხაზებისა და ფორმების სახით. გამოდგება დიდი ფართისთვის. მხოლოდ ფართომასშტაბიან ტერიტორიას შეუძლია აჩვენოს რეგულარული (აკა ფრანგული) სტილის ყველა მახასიათებელი და უპირატესობა.
ამ მიმართულებით მცირე დეტალები არ არის. იგი ითვალისწინებს თუნდაც უმცირეს ნიუანსებს, რომლებიც უნდა იყოს დახვეწილი ჰარმონიაში საერთო გამოსახულებასთან. აქ არის მკაფიო განლაგება. ფრანგული სტილის ბაღის მოწყობა და მოვლა დიდ დროსა და ძალისხმევას მოითხოვს. მაგრამ შედეგი ღირს. შენი საგარეუბნო ტერიტორიაგადაიქცევა ფრანგ არისტოკრატების ნამდვილ ბაღად, სადაც ყველა დეტალი და ყველა სურათია გააზრებული.
რეგულარული სტილის მახასიათებლები
სტილის სათავეში არის ფოკუსური წერტილი - მთავარი ღერძი. ეს შეიძლება იყოს ხეივანი, ბილიკი, რომლის ცენტრში არის წყლის ელემენტი: აუზი ან შადრევანი. მისგან სათავეს იღებს სხვა ღერძული კომპოზიციები. ორივე მხრიდან ცენტრალური ღერძი შემოსილია ყვავილების საწოლებით, გაზონებით, ხეივნებითა და რეგულარული გეომეტრიული ფორმის მოჭრილი ბუჩქებით. სიმეტრია მკაცრად არის დაცული.
ამ დიზაინის ტენდენციის კიდევ ერთი თვისებაა ბოსკეტი. ეს არის დაბალი ხეები და ბუჩქები, რომლებიც მდებარეობს ბაღში უჩვეულო გზით. ყველაზე ხშირად, ისინი ქმნიან ლაბირინთის მცირე მსგავსებას, რომლის ცენტრი დაფარულია ცნობისმოყვარე თვალებისგან და შეიძლება ემსახურებოდეს როგორც გაზები. ბაღის ნარგავები მოწყობილია გეომეტრიული ან არქიტექტურული ფორმების სახით (კოშკი, სვეტი, თაღი). არსებობს ორი სახის ბოსკეტი:
- ოთახი. აქ ბუჩქები დარგეს მკაცრად პერიმეტრის გასწვრივ. მოჭრილი მცენარეები ქმნიან კედელს, თაღები და ქანდაკებები ამშვენებს ნიშებს. ოთახის ცენტრში არის ყვავილების ბაღი.
- იმიტაცია კორომი. მცენარეთა ჯგუფი ამშვენებს მწვანე გაზონი. თუ სასურველია, შეგიძლიათ შეავსოთ იგი ნებისმიერი ეგზოტიკური სახეობით, რომელიც იზრდება ყვავილების ქოთნებში.
იდეალური ფორმის გაზონები ქონებას განსაკუთრებულ პომპეზურობასა და ფრანგულ კეთილშობილებას ანიჭებს. მკაფიო, ელეგანტური და მკაცრი ხაზები დარჩა ფრანგი მეფეების ბაღების რეგულარული სტილის გაფორმების დროიდან. აქამდე ამ მიმართულებას ირჩევენ ადამიანები, რომლებსაც სურთ თავიანთი სტუმრების შთაბეჭდილების მოხდენა. რეგულარული პარკის ფუფუნება და კეთილშობილება მხოლოდ დიდ ფართობზე შეიძლება წარმოიდგინოთ. ამისთვის პატარა ბაღისტილის მხოლოდ რამდენიმე ძირითადი მახასიათებელია ხელმისაწვდომი: რეგულარული გეომეტრიული ფორმის გაზონები, ბაღის მცენარეების დარგვის სიმეტრია, ყველა ობიექტის განლაგება ძირითადი ღერძის პარალელურად.
ყვავილებს ყველაზე ხშირად რგავენ ისე, რომ მცენარეები ყვავილის ბაღში ქედს ქმნიან. გარეგნულად ის წააგავს მოგრძო მართკუთხა ყვავილნარს, რომელშიც ბაღის მცენარეები მორთული ნიმუშით არის დარგული. ამ მეთოდის წყალობით, ნათელი ყვავილები ქმნიან ელეგანტურ ნიმუშს. ეს ყვავილოვანი სასწაული შესანიშნავად დაამშვენებს სივრცეს ბაღის ბილიკებს შორის.
ანტიკური აქცენტები ქმნიან ქანდაკებებს ან დეკორატიულ ნივთებს ანტიკურ სტილში. ისინი ამშვენებს ჩიხებს, მათ შორის არსებულ სივრცეს და ბაღის შესასვლელს. რაც უფრო დიდია ფართობი, მით მეტი სკულპტურა, ვაზა და ამფორა შეიძლება განთავსდეს ადგილზე.
ბაღში აუცილებლად უნდა იყოს განყოფილება, საიდანაც შეგიძლიათ ნახოთ ფრანგული სტილის მთელი ბრწყინვალება. ყველაზე ხშირად ეს არის აივანი. სწორედ აქედან არის შესაძლებელი ზუსტი სიმეტრიისა და რეგულარული ფორმების შეფასება.
მცენარის შერჩევა
ნათელი წლიური მცენარეები დაეხმარება განაახლოს და დაამატოს ფერი მკაცრი, რეგულარული სტილისთვის. გვირილები, სნეპდრაგონები, სალვია და მრავალი სხვა ამშვენებს ბაღს მთელი ზაფხულის განმავლობაში. გაზაფხულზე ტერიტორია გამდიდრებულია ნაზი ბოლქვიანი მცენარეებით: ნარცისები, ჰიაცინტები,. ისინი, ისევე როგორც სხვა ბაღის ნარგავები, უნდა დაემორჩილონ მკაცრი წესები. ყვავილები არ ფარავს საზღვარს და დარგეს სიმეტრიულად, ქმნიან სპეციფიკურ ნიმუშს. აქ არ არის ადგილი არეული ყვავილების მდელოს.
ფრანგული სტილის ერთ-ერთი პოპულარული მცენარეა. იგი გამოიყენება როგორც მცენარე, რომელიც კარგად ერგება ჭრის და მოდელირებას (თუჯა, ნაძვი). თქვენ შეგიძლიათ შექმნათ ნებისმიერი ფორმა ფლორის ამ წარმომადგენლებისგან. ბევრი მარადმწვანე ბაღის გამწვანება უპრეტენზიოა და არ საჭიროებს ხშირ გასხვლას (ღვია, ჯუჯა ფიჭვი).
არანაკლებ პოპულარულია აყვავებული ბუჩქები. მათი გამოყენება შესაძლებელია სოლო დარგვაში და მრავალი სხვა მცენარის ფონად. ყველაზე შესაფერისი ჩვეულებრივი სტილისთვის: და ა.შ. ისინი შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც ჰეჯირება ან საზღვარი.
ამ მიმართულებით ადგილი აქვს ხელოვნურ მცენარეებს. ისინი ქმნიან მწვანე სკულპტურებს, რომლებიც ამშვენებს გაზონს. თითოეულ მწვანე სივრცეს აქვს თავისი ადგილი, სადაც მცენარე მთელი გამოსახულების კომპონენტის როლს ასრულებს.
ასევე ხდება მცენარეების დარგვა კონტეინერებში და ყვავილოვან ქოთნებში. კონტეინერის მთავარი პირობაა წარმოებაში გამოყენებული ბუნებრივი ნედლეული (თიხა, კერამიკა). ფორმა უნდა იყოს მკაცრი და სწორი, ქოთნების განლაგება კი სიმეტრიული.
სივრცის ზონირება მცოცავი ყვავილების დარგვით. ისინი შემოახვევენ პერგოლას, თაღს, თაღს ან ღობეს, ქმნიან გაუვალი მწვანე კედლის იერს. ვიზუალურად დაყავით ტერიტორია საჭირო რაოდენობამცენარეები ტოპიარული მორთვით დაეხმარება. სხვადასხვას შეძენით გეომეტრიული ფორმებიისინი ბაღს სიურრეალიზმის ელფერს ანიჭებენ. მოგაგონებთ ბაღს Throughing Glass-დან. ტოპიარული თმის შეჭრა საშუალებას გაძლევთ დაამატოთ ორიგინალობა და დახვეწილობა ლანდშაფტს.
წყლის ელემენტი
შადრევნების, ტბების და ნაკადულების კასკადები, აუზები ჩვეულებრივი სტილის ბაღის ტიპიური ელემენტია. უპირველეს ყოვლისა, მოძრავი წყალი ბაღს სასიამოვნო ხმით ავსებს. ის ამშვიდებს და ანიჭებს ტერიტორიას სიმშვიდის განცდას. ნებისმიერი წყლის ელემენტი, რომელიც გარშემორტყმულია მცენარეებით, ხაზს უსვამს ადამიანის სიახლოვეს ბუნებასთან, მათ ერთიანობას და განუყრელ კავშირს. ჩანჩქერი შეავსებს პეიზაჟის იმიჯს, სადაც არის ანტიკვარული ქანდაკებები და ვაზები. ეს კომბინაცია გამოიყურება ელეგანტური, მდიდარი და ავსებს მას სინათლით. წყალი და ხეები იზიდავს ფრინველებს. ისინი, თავის მხრივ, ავსებენ ბაღს ხმაურიანი ჭიკჭიკებით და სიმღერით. ასეთ გარემოში შეგიძლიათ დაივიწყოთ გადაუდებელი საკითხები და საზრუნავი და ჩაეფლო ჰარმონიის სამყაროში.
რეგულარული ბაღის მოვლა
ფრანგული ლანდშაფტის დიზაინი არის რაციონალურობის, ბრწყინვალების, ფუფუნების და საზეიმო განსახიერება. მისი სემანტიკური იდეაა ბუნება, რომელსაც ადამიანი ხელმძღვანელობს. ამიტომ მებაღის სიზარმაცე და უსინდისობა ჩვეულებრივი ბაღის მთავარი მტერია. ფრანგული სტილის ბაღის შექმნას მნიშვნელოვანი ფინანსური ხარჯები და თავისუფალი დრო სჭირდება. უპირველეს ყოვლისა, მას სჭირდება მცენარეების სისტემატური მოჭრა და მოვლა. ოდნავი დაუდევრობა და ბაღი კარგავს თავის რეგულარულ სტილს. დიდი ყურადღება ეთმობა გაზონს. ის ყოველთვის უნდა იყოს მწვანე, მოწესრიგებული. გაყვითლებულ ბალახს თხრიან და მის ადგილას ახლად მომზადებულ ახალ ბალახს რგავენ.
ვიდეო - ჩვეულებრივი სტილის "ლანდშაფტის ხრიკები"
მას უწოდებენ კლასიკურ, ფორმალურ, გეომეტრიულ, ბაროკოს ბაღს და ასევე ფრანგულ პარკს, თუმცა ყველა ეს სახელი საკმაოდ საეჭვოა. განსაკუთრებით ეს უკანასკნელი, რადგან რეგულარული პარკის ფესვები არა აყვავებულ და ვნებიან ფრანგულ ბაროკოს, არამედ იტალიურ რენესანსშია. ეპოქაში, რომელმაც შთანთქა უძველესი კულტურის განსხვავებულობა, სიცხადე და უნაკლოება.
ამბავი
XVI საუკუნის შუა ხანებში ფლორენციაში, ბობოლის გორაკის ფერდობებზე, მედიჩი ჰერცოგების რეზიდენციაში, ახალი ბაღები გაშენდა. მათ დიდი ხნის განმავლობაში აფასებდნენ, განასახიერებდნენ დროში გამოცდილი ესთეტიკურ თეზისებს და სრულიად ახალ იდეებს. მაგალითად, სპეციალურად აღჭურვილი სიმაღლის წყალობით, პირველად ლანდშაფტის ხელოვნების ისტორიაში, პარკიდან ქალაქის ხედი გაიხსნა.
ფლორენციული ბაღები იქცა ყველაფრის კვინტესენციაში, რასაც ადრე ქმნიდნენ არა მხოლოდ მებოსტნეები, არამედ არქიტექტორები და მოქანდაკეები. იყო ფართო ხრეშის ხეივნები და გრძელი ღერძული ბილიკები, მუხა, კვიპაროსები, ლიმონის ხეები ტუბებში, ვარდები და შროშანები უზარმაზარ ყვავილნარებში...
ასევე ამფითეატრი, სადაც მსოფლიოში პირველად გაისმა საოპერო არიები, კოლონადები და ტერასები, ხელოვნური აუზები კუნძულებით, შადრევნები და გროტოები, არტეფაქტები საბერძნეთიდან და ძველი ეგვიპტიდან.
შეუძლებელი იყო ბობოლის ბაღები არ შეემჩნია. ანდრე ლე ნოტრემ, ლანდშაფტის მემკვიდრეობითმა ოსტატმა, ლუი XIV-ის სასამართლო მებაღემ (ცნობილია, რომ ფრანგი მონარქი ძალიან გატაცებული იყო მებაღეობის ხელოვნებით), შექმნა პროექტი ვერსალის პარკისთვის, საფუძვლად აიღო ბობოლის ბაღები.
შედეგად გაჩენილმა სტილმა გააოცა და მოხიბლა ევროპა. რეგულარული სტილის პარკები დაიწყო ინგლისში, ესპანეთში, ავსტრიაში, რუსეთში... თუმცა ვერსალი რჩებოდა აბსოლუტურ, სუფთა ალმასის მსგავსად, კანონზომიერების სტანდარტად.
ვერსალი
ვერსალის სასახლის მახლობლად მდებარე ბაღების ჩამოყალიბებას თითქმის 40 წელი დასჭირდა. ოსტატი Le Nôtre მისდევდა ტექნიკურად რთულ, ამბიციურ მიზანს: შეექმნა უსასრულობის ილუზია, ლანდშაფტის უკიდეგანო და ასევე ტექნიკური ხრიკების დახმარებით დაემტკიცებინა, რომ საფრანგეთის მეფემართავს არა მარტო მის ქვეშევრდომებს, არამედ ბუნებასაც.
კარგად, Le Nôtre-მა მიაღწია წარმატებას. ვერსალის ბაღები დღესაც რჩება გაზომვის სტანდარტად, როდესაც საქმე ეხება რეგულარულ სტილს. ყველა სხვა პარკი, სტანდარტულად, იმეორებს ოსტატი Le Nôtre-ის მიერ დაყენებულ კლიშეებს.
მათ შორის პირველი არის მასშტაბი. ლუდოვიკო XIV აღმერთებდა სუფთა ჰაერი, მზე და ქარი, ხანგრძლივი სეირნობა, არ მოითმენს პარიზის ხალხმრავალ და შევიწროებულ ქუჩებს. რა თქმა უნდა, ეს გათვალისწინებული იყო ვერსალის ანსამბლის შექმნისას. შედეგად, სამეფო ბაღები გავრცელდა უზარმაზარ ტერიტორიაზე, იმ ეპოქისთვის სრულიად წარმოუდგენელ - 8300 ჰექტარ ფართობზე.
მათი მწვანე სუფრა აღმოსავლეთიდან დასავლეთისკენ იყო გადაჭიმული, თითქოს მზეს მიჰყვებოდა. დილით მისმა პირველმა სხივებმა გაანათა დიდების დარბაზი, გამოაფხიზლა სასახლე, შეხედა სამეფო პალატებს... და ჩაქრა მზის ჩასვლისას სარკის გალერეაში. მზე, საფრანგეთის მონარქის პირადი სიმბოლო, ასევე გახდა ვერსალისა და მისი წარმოუდგენელი, განსაცვიფრებელი ბაღების სიმბოლო.
რა პრინციპებზე, გათვლებსა და საიდუმლოებებზე იყო დაფუძნებული ეს ეფექტი?
რეგულარული სტილის კონცეპტუალური მახასიათებლები
განლაგება
რეგულარული ბაღი ძალიან მოთხოვნადი ჟანრია. ის არ მოითმენს უზუსტობებს, მცირე შეცდომებს ან დაგეგმვას „თვალებით“.
იგი ეფუძნება მათემატიკურად დამოწმებულ სქემას, აბსოლუტურად სწორ გეომეტრიას, ზუსტ და მკაცრ პროპორციებსა და სარკის სიმეტრიას. 
ბუჩქები და ხეებიც კი ექვემდებარება შეუქცევად გეომეტრიას: ნარგავების კონტურები, ისევე როგორც მათი ზედა ნაწილები, ისეთი გლუვია, თითქოს გიგანტური ხელი, შეიარაღებული სახაზავი, კომპასი და პროტრაქტორი მუშაობდა.
სასახლე არის პარკის ცენტრალური წერტილი, მისი მთავარი გაფორმება. აქედან გამომდინარეობს, რომ სახლი და ბაღი კონცეპტუალურად უნდა იყოს დაკავშირებული და ღირსეულ წყვილს ჰგავდეს: მონუმენტური, პათეტიკური, საზეიმო. სხვათა შორის, სახლი არ არის დაფარული მცენარეებით, ხეები არ არის დარგული. სასახლე ბაღისგან გამოყოფილია ან პარტერით ან საგულდაგულოდ გათლილი ბუჩქების ჩვეულებრივი ჰეჯრით. 
ოფიციალური ბაღის მთავარი ღერძი გადის სახლის უკანა კედელზე პერპენდიკულარულად. მას კვეთს ერთი ან რამდენიმე გრძელი ხეივანი. ცენტრალური ღერძის გასწვრივ ისინი აწყობენ ან ბუჩქებით გარშემორტყმულ აუზს ან გაზონს.
აუზი სარკის ფუნქციას ასრულებს - ის აძლიერებს სიმეტრიას და აორმაგებს საცხოვრებელი ჩარჩოს სიმაღლეს.
პარტერები, მაქმანის ჩათვლით, მდებარეობს სახლთან ახლოს; მათი "კავალკადა" უნდა ჩანდეს ფანჯრებიდან და აივნებიდან.
პერსპექტივა
კლასიკური ბაღი გადაჰყურებს ჰორიზონტს. ამ მიზნით შენდება ტერასები, რომლებიც სადგომებსა და ბოსკეტებზე მაღლა ასვლის საშუალებას გაძლევთ ზემოდან აღფრთოვანდეთ.
ჩიხების კვეთაზე განთავსებულია ქანდაკებები, რაც აძლიერებს პერსპექტივას და, ამავდროულად, წესრიგის შთაბეჭდილებას. 
პარკს „უსასრულობის“ იერსახის მისაცემად, არ იყო აკრძალული ოპტიკური ხრიკების გამოყენება. მაგალითად, ხეივნების მოსაზღვრე ხეების გასხვლისას იყენებდნენ გრადაციას - რაც უფრო შორს იყო სახლიდან, მით უფრო პატარა იყო გვირგვინები. ან შეგნებულად ავიწროებდნენ ჩიხებს. ამ ყველაფერმა გააძლიერა ბაღის სიშორის და სიგრძის ეფექტი.
კიდევ ერთი ჭკვიანური თვისებაა დეკორატიული თხრილი, რომლის მეორე მხარე, საყრდენი კედლის წყალობით, თვალისთვის უხილავია. გასაკვირი არ არის, რომ ყალბ თხრილს "აჰა" ეწოდა: ამბობენ, რომ ეს ძახილი გააკეთეს იმ ადამიანებმა, რომლებმაც პირველად დაინახეს მზაკვრული სტრუქტურა. აჰაისინი აშენდა მაშინ, როდესაც საჭირო იყო ბაღის ზონირება, ღობის დამონტაჟება, ლანდშაფტის ჰოლისტიკური გამოსახულების და პანორამის სივრცის დარღვევის გარეშე.
მართკუთხა, ოვალური, კვადრატული და მრგვალი ფორმის ღია ადგილები ჩვეულებრივი პარკის შეუცვლელი ატრიბუტია. გარეგნულად ეს არის მწვანე "დარბაზი", რომელიც გამოყოფილია ბაღიდან მკვრივი ჰეჯრით. მისი გაფორმებისას, მცენარეულობის გარდა, გამოიყენება სხვადასხვა ჩრდილის ქვიშა და ტექსტურირებული ხრეში.
წინაპირობაა, რომ მთავარი სადგომები სახლიდან ჩანდეს, როგორც სცენა ყუთიდან.
და პარტერებს შორის მთავარია მაქმანები. მათ სჭირდებათ მეტი დიზაინის ხელსაწყოები, ისევე როგორც უნარი, რადგან თქვენ უნდა შექმნათ ნიმუშიანი "ხალიჩა" ბუჩქებისგან. ამ მიზნით ბზის ან იას იჭრება გადატანითი მნიშვნელობით, მიიღწევა ხვეული რელიეფი. თუ უბრალო პარტერს შეუძლია ყვავილების გარეშე, მაშინ ისინი საჭიროა მაქმანით.
ბოსკეტები
რეგულარული ლანდშაფტის კიდევ ერთი მკაცრი ნაწილი. არსებითად, ეს არის ხელოვნური კორომი, მყარი მწვანე კედელი. დახელოვნებული ხელოსნის ხელი შეუძლია მისცეს განსხვავებული ფორმადა მოცულობა, მისი სტილიზაცია, როგორც თაღი ან კოშკი.
ცნობილია, რომ ვერსალის ბაღების აღდგენისას Le Nôtre-მა სულ მცირე ათეული სხვადასხვა ბოკეტი დაამატა. 
მათ ტიპებს შორის ყველაზე ტიპიურია ბოსკეტის კაბინეტი. იგი ყალიბდება გაზონის პერიმეტრის გარშემო დარგული ბუჩქებით და ქმნის მყუდრო, დახურულ სივრცეს.
ჩვეულებრივი ბოსკეტი - იმავე სიმაღლის ხეების ჯგუფი - მდებარეობს ტერიტორიის ყველაზე შორეულ წერტილში, ეს არის ბაღის ფინალი, მისი მწვანე "ფარდა".
ხეივნები
ჩვეულებრივ პარკში ისინი უნაკლოდ სწორია, თანაბარი სიმებივით. სიგრძის ხეები არჩევითია, ეს დამოკიდებულია საერთო დიზაინზე. 
მაგრამ "ყვავი" ძალიან დამახასიათებელი დეტალია ჩვეულებრივი ლანდშაფტისთვის. ეს არის რადიალური ბილიკები, სამი ან ხუთი, რომლებიც ვრცელდება ერთი საიტიდან.
ტოპიარი
ტოპიარი არის ბუჩქების და ხეების დეკორატიული მორთვა.
დაბალ მზარდი ხეები და ბუჩქები ძველ რომში ფიგურალურად ჭრიდნენ, ხოლო რენესანსის დროს ტოპიარი ფართოდ გავრცელდა მთელ ევროპაში. ფრინველებისა და ცხოველების კონტურები, კოლონადები და გუმბათები, ადამიანების ფიგურებიც კი იყო "გამოძერწილი" ხეებიდან.
თუმცა, ვერსალის ტოპიარი არის პრიმიტიული, ყოველგვარი ფრიალის გარეშე. ეს არის დაბალი მართკუთხედები, რომლებიც ემსახურებიან მწვანე ლაბირინთების, ობელისკების, კუბების, კონუსების, სპირალების ან სფეროების ღობეებს და კედლებს. 
მაქსიმალური თავისუფლება, რაც ვერსალში ჩანს, არის ორი ან სამი გეომეტრიული ფორმის კონფიგურაცია, მაგალითად, კონუსი ბურთზე ან სფერო კუბზე.
რეზერვუარები
მათი ფორმის არჩევანი ასევე შეზღუდულია ევკლიდური გეომეტრიით. აუზი შეიძლება იყოს კვადრატული, მართკუთხა, მრგვალი ან ოვალური, მკაფიოდ გამოხატული, აქცენტირებული ნაპირებით. 
წყლის უდიდეს, ძირითად ნაწილს წყლის პარტერი ეწოდება. თუმცა, ჩვეულებრივი ბაღისთვის დამახასიათებელი წყლის რესურსების ჩამონათვალი მხოლოდ აუზებით არ შემოიფარგლება.
Versailles chic ასევე მოიცავს შადრევნებს, რომლებიც მდებარეობს ავტონომიურად, ასევე აუზების, არხების და კასკადების შუაში. ზოგიერთი მათგანი შექმნილია მხოლოდ ვიზუალური სიამოვნებისთვის, ზოგი კი ნავით გასეირნებისთვის და შადრევნებიდან გამოსული წყლის ნაკადისთვის.
აუზებს ამშვენებს ტოპიარის კიდეები და ულამაზესი სკულპტურები - გმირები უძველესი მითებიდან.
გროტოები
ქერა ავანტიურისტი, წიგნის "ანჟელიკა და მეფე" გმირი, ლუის ტეტისის გროტოში ელოდა. რაც, ბესტსელერის ავტორები ამტკიცებენ, ვერსალის „დახვეწილი ატრაქციონი იყო“. 
ვერსალის გროტოები მორთულია ჭურვებითა და ლაქებიანი მარმარილოთი, შემკული ბარელიეფებით და ლეგენდების სკულპტურული სცენებით, აღჭურვილია კარიბჭეებით, სკამებითა და შიდა შადრევნებით. თუმცა, ხელოვნური გამოქვაბულები პრაქტიკულ ფუნქციასაც ასრულებდნენ, მაგალითად, თეტისის გროტოს სახურავზე წყლის რეზერვუარი ჰქონდა.
ქანდაკებები
ჩვეულებრივი სტილის კლასიკური ბაღი ისე გამოიყურება, რომ ძნელი სათქმელია, რა არის მასში მეტი - ხეები თუ ქანდაკებები.
ცნობილია, რომ ვერსალში ორი ათასზე მეტი სხვადასხვა ქანდაკებაა: შედარებით მარტივი ვაზებიდა ყვავილების ქოთნები რთულ კომპოზიციებამდე.
რეგულარული ბაღის „მაცხოვრებლები“ არიან უძველესი ღმერთები და ნახევარღმერთები, ოლიმპიელები, ტიტანები, ციკლოპები და მუზები. მკვრივი ზურმუხტისფერი „კედლებიდან“ გამოიყურებიან ნიმფები და დრიადები, პეგასი და კენტავრები, ხოლო სირენები, ნაიადები, მარმარილოს ყველა ჩრდილის ტრიტონები წყლის ზედაპირზე გაყინულია.
არქიტექტურა და სცენური ხელოვნება
მდიდრული რეგულარული პარკების შექმნას იმდროინდელი ცნობილი არქიტექტორები ხელმძღვანელობდნენ. მათი ცოდნისა და ტექნიკის წყალობით, ლანდშაფტი გამოიყურება სამგანზომილებიანი, ამოზნექილი და მრავალგანზომილებიანი. ტყუილად არ არის, რომ რეგულარული ბაღის განლაგება სასახლის დიზაინის მსგავსია, კლასიკური წესების დაცვით. 
მცენარეული საფარით, საზღვრებითა და კედლებით „შენდება“ მწვანე დერეფნები, ლობი, სალონები და დარბაზები. ისინი გარდაიქმნებიან ერთმანეთში, ენაცვლებიან ერთმანეთს, ქმნიან ენფილადებს. წყლის კასკადები წააგავს "კიბეებს", გაზონები დაფარულია ყვავილებისა და ბალახის "ხალიჩებით", ხეებისგან დამზადებული მწვანე "ფარდები" არის "ჩაკიდებული" ხეივნების გასწვრივ. მარმარილოს საპირფარეშოები სპეციალურად იყო განთავსებული რამდენიმე ბოკეტის შიგნით, ოთახის მსგავსების გასაძლიერებლად. კანდელაბრებსაც კი მიბაძავდნენ შადრევნების ჭავლით. როგორც ხედავთ, ოფიციალური პარკის იდეების წყარო ყოველთვის იყო არქიტექტურა.
ბაღის მეორე მნიშვნელოვანი ასპექტი მისი თეატრალურობაა. ლუი XIV, ისევე როგორც ნერონი, თავს მსახიობად თვლიდა და საკუთარი სურვილით თამაშობდა სასამართლო ბალეტებში. ამიტომ, ვერსალი ხორცშესხმული იყო არა მხოლოდ როგორც სასეირნო ადგილი, არამედ როგორც სცენა სპექტაკლებისთვის. ეს აძლევს ბაღს, პირველ რიგში, დამატებით მოცულობას, სივრცეს ცეკვისთვის, სპექტაკლებისთვის და „სამეფო დივერსიებისთვის“. და მეორეც, თეატრალურობის ისეთი კომპონენტები, როგორიცაა წყლის ორგანო, შადრევნების ლაბირინთი და სხვა გამოგონებები.
არსებითად, რეგულარული სტილის ბაღი არის უწყვეტი თეატრი, რომელიც აგებულია მცენარეულობის, ქვისგან და წყლისგან.
ხეები და ყვავილები
მე-17 საუკუნემდე მეყვავილეობა, შეიძლება ითქვას, საფრანგეთში არ არსებობდა. ეს ტრადიცია ვერსალმაც დაარღვია, თუმცა ჩვეულებრივ ბაღში ამდენი ყვავილების საწოლი არ არის. ისინი მოთავსებულია სახლთან რაც შეიძლება ახლოს, ყვავილების საწოლების მონაცვლეობით ყვავილების ქოთნები.
შემორჩენილია დოკუმენტი, რომლის მიხედვითაც ვერსალის პირველ წლებში მას ამშვენებდა 20 ათასი ჟონკილი, 23 ათასი ციკლამენი და 1700 შროშანა. მოგვიანებით მათ კომპანიას შეუერთდა ნიდერლანდებიდან ჩამოტანილი ტიტები, ასევე თურქეთიდან ჩამოსული ვარდები.
პირველი ხეები ტყეებიდან პარკებში გადაიტანეს. ჩვეულებრივი ბაღისთვის დამახასიათებელია ცაცხვი, თელა, რცხილა, წაბლი, აკაცია, წიფელი. მე-18 საუკუნემდე მათი ზედა ნაწილი სწორი ხაზით იყო მოჭრილი.
რეგულარული ლანდშაფტის სტილი დღეს
ძნელია შექმნა თუნდაც უზარმაზარ ტერიტორიაზე. რაზე შეგვიძლია ვთქვათ ჩვეულებრივინაკვეთი.
თუმცა, სტილის ელემენტები შეიძლება შეიტანოს ლანდშაფტში, მით უმეტეს, რომ თანამედროვე რეგულარული ბაღი საშუალებას იძლევა გადახრები ხისტი "ვერსალის კოდექსიდან". 
რეგულარული პარკის პრინციპები დაიწყო გადახლართული თვისებებით
ბაღების ყველა სტილიდან, რეგულარული სამართლიანად ითვლება ყველაზე კონსერვატიულად. რეგულარული ან ფორმალური ბაღის სტილის მთავარი კონკურენტი არის ლანდშაფტი ან ინგლისური სტილი, რომელიც უპირისპირებს ჩვეულებრივი ბაღის სიმკაცრეს და გეომეტრიულობას ბუნებრიობასა და ბუნებასთან ერთიანობას.
რეგულარული სტილის ისტორიიდან
ოფიციალურ ან ჩვეულებრივ ბაღის სტილს ასევე უწოდებენ ფრანგულს. და ეს აიხსნება იმით, რომ ამ სტილმა პიკს მიაღწია ზუსტად საფრანგეთში, ლუი XIV-ის მეფობის დროს, აბსოლუტიზმის აპოგეის ეპოქაში. შემდეგ რეგულარული სათანადო ბაღებიგანასახიერა სილამაზის აბსოლუტური ტრიუმფის, მოწესრიგების და ბუნებაზე არქიტექტურული აზროვნების გენიალური იდეები. ადამიანმა შექმნა ნათელი, გააზრებული პარკი, დამოწმებული ყველა დეტალამდე, აჩვენა უპირატესობა და ძალა, მის გარშემო არსებული სამყაროს დაპყრობა.
რეგულარული სტილილანდშაფტის დიზაინი, პირველ რიგში, არქიტექტორის ანდრე ლე ნოტრის სახელს უკავშირდება ლანდშაფტის დიზაინერიდა ლუი XIV-ის სასამართლო მებაღე, რომელიც გახდა განსაცვიფრებლად ლამაზი ბაღისა და პარკის ანსამბლების ავტორი. ანდრე ლე ნოტრი მუშაობდა ვო-ლე-ვიკომტის, ფონტენბლოსა და შანტილის პარკებში; ვერსალის სასახლის პარკში. მოგვიანებით იგი მიიწვიეს ინგლისში, სადაც განაგრძო ბაღის ანსამბლების პროექტებზე მუშაობა (კერძოდ, გახდა ლონდონის სენტ ჯეიმსის და გრინვიჩის პარკების ავტორი).
რეგულარული ბაღები და პარკებიიქმნებოდა სასახლეებსა და ციხესიმაგრეებში და იყო ბაღისა და პარკის ანსამბლის განუყოფელი ნაწილი. რეგულარული ბაღები შეიქმნა სასახლის არქიტექტურის ბრწყინვალებისა და მონუმენტურობის ხაზგასასმელად.
რეგულარული ბაღები გავრცელდა ბევრ ქვეყანაში, სადაც მიიღეს შემდგომი განვითარებადა დაემატა ახალი ელემენტებით.
ჩვეულებრივი ბაღი ჩვენს დროში
დღესდღეობით, ოფიციალური ბაღები არც თუ ისე გავრცელებულია; ზოგადად, რეგულარული ბაღის შექმნა საკმაოდ ძვირი პროცესია, რომელიც მოითხოვს დიდ შრომას და ზრუნვას თითოეულ ელემენტზე.
ითვლება, რომ ფრანგული რეგულარული ბაღი არის ხალხის არჩევანი, ვინც უპირატესობას ანიჭებს წარსულის კლასიკურ არქიტექტურას. ჩვეულებრივი ბაღი შესანიშნავი დამატება იქნება ძველი სტილის სასახლეებისთვის ტერასებით, ბალუსტრადებითა და სკულპტურული ჯგუფებით. სტილის მთავარი ემოციური მახასიათებელია საზეიმო, სიმდიდრე, სიდიადე.
ნაკვეთის ზომა
პირველ რიგში, ნაკვეთის ზომა თამაშობს როლს. ისტორიული ტრადიციის მიხედვით, ჩვეულებრივი პარკია საკმაოდ დიდი ფართობი ; მთელი ბაღი აღიქმება, როგორც თვალწარმტაცი ნახატების მონაცვლეობა, რომელიც გაოცებულია თავისი სიდიადით. რეგულარული ბაღი გათვლილია გრძელი სასეირნოდ, სადაც მომავლისკენ მიმავალი ყოველი ხეივნის ბოლოს ახალი ხედი იხსნება. გარდა ამისა, ყველა ელემენტი ჩართულია საზაფხულო კოტეჯიუნდა იყოს სქელი, მჯდომარე, მძლავრი, შთამბეჭდავი ზომის, რაც ხშირად რთულია უფრო პატარა ნაკვეთზე.
აღსანიშნავია ისიც, რომ ჩვეულებრივი ბაღი არის ბრტყელი ტერიტორია რელიეფის ცვლილების გარეშე. აქედან გამომდინარე, ხშირად საჭიროა დიდი მოცულობის გათხრების სამუშაოების ჩატარება, ეკრანების და სხვა სპეციალური კონსტრუქციების დაყენება.
განლაგება
რაც შეეხება თავად განლაგებას, ის უნდა იყოს მკაცრად გეომეტრიული , სადაც სახლი არის სიმეტრიის ღერძი. რეგულარული ბაღის მთავარი მახასიათებელია მისი იზოლირება გარემომცველი ბუნებისგან, ამიტომ ბაღის ელემენტების ქაოტური და შემთხვევითი მოწყობა მიუღებელია.
რეგულარული პარკის მთავარი ელემენტია სადგომები- ბაღის ღია ნაწილი გაზონებით, აუზებით, ყვავილების საწოლებით, საზღვრებით, დაყოფილია რეგულარული ფორმის მონაკვეთებად.
პარტერის გაზონი
არცერთი ჩვეულებრივი ბაღი არ შეუძლია ამის გარეშე წყლის სხეული. წყლის სარკის ზედაპირი იდეალურად მოერგება საერთო კომპოზიციას. ადგილზე აუზი დამზადებულია წრის, ოვალური, კვადრატის, მართკუთხედის სახით. სანაპირო ზოლიუნდა იყოს ნათელი; სანაპირო ზონაში მცენარეები ირგვება მკაცრი წესით, მწკრივად. დიდ ტერიტორიებზე, ისინი ხშირად ქმნიან ქვისგან ან ბეტონისგან დამზადებულ მრავალსაფეხურიან სტრუქტურებს, რომლებიც ემსახურებიან წყლის ნაკადების კასკადს. ასევე დამონტაჟებულია საიტზე, რომელიც შეიძლება იყოს ყვავილების მოწყობის ცენტრი, მაგალითად.
ჰეჯირები
ჩვეულებრივი ბაღის შეუცვლელი ელემენტია და. გარდა დეკორატიული ფუნქციებისა, მათ აქვთ პრაქტიკული დანიშნულებაც (ემსახურება ბაღის ზონირებას). მწვანე ოთახებისა და დერეფნების შექმნა ფრანგული პარკის კიდევ ერთი ტექნიკაა. ისინი ძალიან ლამაზად გამოიყურებიან ბერსო- ცოცხალი კედლები, მიმართული ზემოთ. მწვანე ოთახების შექმნა და ყველა სახის საჭიროებს დამხმარე სტრუქტურების დამონტაჟებას; ეს შეიძლება იყოს სარდაფები.
ძნელი წარმოსადგენია ჩვეულებრივი ბაღი გარეშე ტოპიარული ფიგურები. ბევრი ხე და ბუჩქი (როგორც ფოთლოვანი, ისე წიწვოვანი) თავს იჩენს ტოპიარის მორთვაზე; ტოპიარებს აძლევენ სხვადასხვა ფორმებს (ბურთი, კუბი, პირამიდა, კონუსი, სპირალი).
მცენარეები ჩვეულებრივი ბაღისთვის
მცენარეებიდან აირჩიეთ რეგულარული ბაღები მარადმწვანე სახეობა , რომლებიც დეკორატიულად რჩება მთელი წლის განმავლობაში. თაღები ხშირად გადახლართულია ვაზებთან და ვაზებთან, რომლებიც ქმნიან მწვანე სარდაფებს. ფორმალური სტილის ბაღი ხშირად ამშვენებს ტერიტორიებს, სადაც გაშენებულია იმავე ტიპის მცენარეები (ვარდების ბაღები, სირენგარიები, ირიდარიუმები და ა.შ.). მულჩირება ხშირად გამოიყენება ყვავილების საწოლებში; ნარგავები დაჩრდილულია თეთრი ან ფერადი ხრეშით.
ჩვეულებრივი ბაღისთვის მასალები არჩეულია ძვირად, მაღალი ხარისხის - ღირებული სახეობებიხე, მარმარილო, კერამიკა, ბრინჯაო. ჩვეულებრივი ბაღის აქსესუარები ასევე უნდა გამოიყურებოდეს მდიდრულად, არ უნდა იყოს ძალიან ბევრი, მაგრამ ყველამ დადებითად უნდა გაამახვილოს ყურადღება ბაღის სხვა ელემენტებზე და იყოს "ადგილზე". გაზების დეკორაციისას ჩვეულებრივ გამოიყენება ხის კვეთა და მხატვრული გაყალბება. ოფიციალურ ბაღში ფარიკაობა არის თუჯის ან თუჯის კლასიკური გისოსებით.
ჩვეულებრივ ბაღში უპირატესობა ენიჭება მშვიდ ტონებს, კლასიკურ ორნამენტებს და მცენარეულ მოტივებს.
ზოგიერთი შეიძლება ფიქრობს, რომ ფორმალური ბაღები წარსულის რელიქვიაა, ისინი ყველა მოსაწყენია და ფანტაზიას მოკლებულია. თუმცა ეს ასე არ არის. სწორი ბილიკები და ხეივნები შერწყმულია წყლის ელემენტებთან, რომლებიც ხიბლავს მათი მელოდიური ელფერით, მარადმწვანე ნარგავები განსხვავდება ხალიჩით დაფარული ყვავილების საწოლებით და მკაცრი, გეომეტრიული განლაგება აქვს ადგილი მყუდრო გაზები და დასასვენებელი ადგილები. ბაღის დაგეგმვის კომპეტენტური მიდგომა და პროპორციის გრძნობა მნიშვნელოვანი კომპონენტებია ბაღების შექმნისას და, ალბათ, ეს ყველაზე მნიშვნელოვანია რეგულარული ბაღისთვის.