כבודו וערכו של הציור נקבעים על פי העושר של גווני הצבע העדינים המועברים בו או, בנוסח הצרפתי, "ערכים". אחד הסימנים העיקריים של צביעה מקצועית הוא היכולת לשמור על טווח הצבעים, הצבע המקומי של כל חפץ, אך במקביל להראות בצורה עשירה את האחדות וההתמודדות של גוונים חמים וקרים, שינויי צבע בניואנסים בהתאם לתנאי התאורה (עוד עליהם ניתן לקרוא באתר במאמר " "), מרחק לצופה (" ") וצבעים של חפצים מסביב.

בניגוד לרישום, שבו בנוסף לקומפוזיציה ולבנייה, הטבועים גם בציור, המשימה העיקרית היא לשמור על היצירה בגוון, כלומר להעביר בצורה נכונה את יחסי האור בין הגוונים השונים של שחור, אפור ולבן, ב. ציור יש שתי משימות כאלה - טון פלוס צבע. יש לציין שבסיס הציור צריך להיות תמיד גוון הצבע המקומי של האובייקט המתואר, ולא עושר הגוונים, הניואנסים או הערכים. הצבע הטבעי של אובייקט לעולם אינו משתנה על ידי סביבתו ללא הכר בטבע, וכתוצאה מכך, אינו אמור להשתנות בציור ריאליסטי. לא משנה מה גוון המרחק למתבונן, התאורה והאובייקטים הסובבים נותנים לטבע, אנו תמיד מרגישים את צבעו האמיתי. כך, בציור, ניתן להשוות את הצבע והגוון המקומי לבסיס, ואת משחקי הגוונים, מעברי חום וקור והשתקפות של השתקפויות במובן זה ניתן לדמות למבנה-על או לקישוט, המסייעים בזיהוי החלל, להדגיש את הקשר עם הסביבה ולהעשיר את היצירה באיכויות ציוריות. שניהם חשובים.

כל השינויים הנראים לעין בצבע המקומי מופיעים עקב השפעת א) עובי שכבת האוויר, ב) תאורה ו-ג) הסביבה הצבעונית. גודל מרווח האוויר מכתיב את הכללים של פרספקטיבה אווירית או דפוסים של שינויי גוון צבע עקב הגדלת חלל האור-אוויר בין הצופה לאובייקט. השעה ביום ומזג האוויר, עם תנאי התאורה הצבעוניים האופייניים להם, קובעים במידה רבה את הגמא* והצבע** של התמונה. הסביבה הצבעונית (או הצבעונית), שלפיה נבין כאן את מגוון הצבעים של חפצים בעולם הסובב, חשובה לא פחות מפרספקטיבה אווירית או תאורה להבנת יצירת העושר הקולוריסטי בציור. במקרה מסוים, צבעי הסביבה מכתיבים כיצד להעשיר באופן ציורי את האובייקט המתואר האינדיבידואלי, ובמובן גלובלי הם יוצרים הרמוניה עשירה של צבעים הקשורים זה בזה בציור.

ידוע מהפיסיקה שכל העצמים בעולם הסובב הם מקורות של אור משלהם או מוחזר. אלומת אור נושאת גלים מכל שבעת צבעי הקשת. כאשר נופלים על עצם מאלומת אור, רק גלים בצבע זהה לצבע האובייקט נספגים על ידי האובייקט. עצמים המשקפים את האור הנופל עליהם, עם צבעם המוחזר, משנים את הצבע המקומי של עצמים שכנים. אובייקטים שכנים משפיעים גם על אובייקטים סמוכים עם צבעם המשתקף. מהשפעה הדדית זו של חפצים זה על זה, נוצרים שילובי צבעים חדשים, רושם של נפח וחלל מתגבר, חפצים מקבלים יחס קולוריסטי עם הסביבה כולה. אז כל העצמים, או יותר נכון הצבעים של העצמים שאנו קולטים, נקבעים גם על ידי קרניים משתקפות - רפלקסים שעצמים שולחים זה לזה.

"רפלקס (מלטינית רפלקסוס - הפוך, מופנה לאחור, משתקף) בציור (פחות פעמים בגרפיקה), השתקפות של צבע ואור על כל אובייקט , המתרחש כאשר אור נופל על עצם זה מחפצים מסביב(חפצים שכנים, שמיים וכו')". במובן כללי, רפלקס הוא השפעת הסביבה על אובייקט.

מספר וחוזק הרפלקסים תלויים הן במרקם החומרי של פני השטח של האובייקטים המתוארים (מט, שקוף, מבריק) והן בבהירות של אובייקטים סמוכים. לדוגמה, אם מניחים לימון צהוב ליד כד מבריק, בצד הצל, אז יופיע רפלקס גוון צהוב מאוד בולט על פני השטח הכהים של הכד. משטחים מבריקים ומבריקים נותנים השתקפויות חזקות ובעלי הדגשות והשתקפויות צבעוניות רבות. מחוספס ו משטחים מט, מפזרים קרניים ויש להם מעברים רכים וחלקים יותר של הדרגות אור.

ככלל, הרפלקס מוגדר בדרך כלל כמרכיב בצל של האדם עצמו, כאשר השפעת הסביבה על האובייקט מורגשת בצורה הקלה ביותר. זה חל במיוחד על שרטוטים גרפיים. עם זאת, נצטט מחשבות חשובות מאוד של הצבעוניסט הצרפתי הגדול E. Delacroix. הוא כתב: "ככל שאני חושב יותר על צבע, כך אני משוכנע יותר שהחציון, שצבעו ברפלקס, הוא העיקרון שצריך לשלוט, כי זה נותן את הטון האמיתי - הטון שיוצר את הערכים כל כך חשוב בנושא ונותן לו חיוניות אמיתית".

בהתבסס על ההצהרה לעיל, אנו יכולים להמליץ ​​לצייר בצבע המשתקף לא רק את הרפלקס בצל, אלא גם את הפנימברה בצד האור.

כעת ניישם את כל הידע התיאורטי במדעי הצבע ונקבל את ההמלצות הבאות בציור אובייקט:

- החלק התחתון של האובייקטים המתוארים תמיד תחת השפעת הפודיום והוא צבוע בקרני צבע ואור המוחזרים ממנו;

- החלק העליון של האובייקט המתואר מושפע מצבע השמים או התקרה ובאופן כללי ממה שנמצא מעל מושא תשומת הלב;

- צבע הצדדים מצד הצל שלו ייצבע ברפלקס, כחלק אינטגרלי מהצל שלו, ומצד האור הוא ייצבע על ידי צבע הפנימברה המשתקף מהסביבה ;

- בצל שלו יופיע צבע נוסף (או מנוגד) לצבע המקומי העיקרי של האובייקט המתואר על פי חוק הניגודיות הבו-זמנית;

- הצל הנופל יצבע על פי צבע האובייקט ממנו הוא נופל ויקבל גוון קר או חם בהתאם לחום וקור התאורה. כמו כן, צבעו יושפע מצבע האובייקט עליו נופל הצל;

- בהדגשות והפסקות בצורה, תמיד ניתן להבחין בצבע התואם לצבע התאורה. לדוגמה, גולת הכותרת בטבע דומם באור יום משקפת את קווי המתאר של החלון ובעלת צבע השמים מחוץ לחלון. הבוהק מהזרקור יהיה בצבע של המנורה וכו'.

יחד עם זאת, לא רק שהאובייקט נמצא בכוחה של סביבתו, אלא שהוא עצמו משפיע על צבע הסביבה.

כדי להסביר בצורה מדויקת יותר את העקרונות של השפעת הצבעים של עצמים קרובים, בואו ננתח את מסלול המחשבה באמצעות דוגמה של משימת אימון, תוך שימת לב לאיור 1.

אוֹרֶז. 1. א.ס. צ'ובשוב. טבע דומם חינוכי. 2002 נייר, צבעי מים. א-3.

בזמן השלמת משימת ההכשרה, ההפקה מוארת באור חם מפוזר, לכן, המפוזרות, כאילו צללים דוהים ירכשו גוונים קרים. עבור חפצים הצבועים בצבעים חמים, כגון וילונות אדומים, תפוח, צנצנת ואגרטל, באור צבעם יהפוך לבהיר יותר, חזק יותר, רווי יותר, ובצל צבעם ידהה ויקבל גוון אכרומטי, ש כלומר, הם יאבדו את הרוויה. להיפך, צבע החלק המואר של הווילונות הכחול הקר יאבד את יופי הרוויה שלו ויזכה בו בצללים שלו ונופלים של הקפלים. העיקרון פשוט: חם פלוס חם או קר פלוס קר מצטברים ונותנים רוויה, וקור פלוס חם מופחת וכאילו מבטלים זה את זה, ומעניקים תנועת צבע לאכרומטיות. ההדגשות על אובייקטים משקפות את צבע השמיים בחלון. החלק התחתון של כל חפץ בטבע הדומם נשלט על ידי צבע הווילונות על הפודיום. האגרטל המבריק משקף היטב את הווילון הוורוד שעליו הוא יושב, יחד עם התפוח. התפוח מלמטה רוכש גוון ורודצבעי הפודיום, ובפנימברה למעלה משקף את הגוון של וילונות הרקע הכחולים. המכסה הקרמי המאט אינו משקף חפצים ספציפיים, אלא השתקפויות מהם. גם הפנימברה שעל המכסה מהצד הבהיר וההשתקפות בתחתית המכסה מקבלים גוון ורוד מווילונות הרקע. בצד שמאל, בצל, מופיע רפלקס מהווילון הכחול ברקע. גם צללים קרים, שצובעים בדרך כלל בצבעי כחול-כחלחל על קצה צהוב אוקר ו אגרטל חוםעל פי חוקי הערבוב המכני של הצבעים, הצייר יקבל גוונים ירקרקים. תפוח בצל ישטה גוונים ירקרקים. צללים נופלים מקבלים את צבע האובייקט ממנו הם נופלים. הצל הנופל של אוקר מהצנצנת על הווילון הכחול נוטה גם לצד הירוק. הצל הנופל מהווילון הוורוד מקבל גוון סגול על רקע חומר הרקע הכחול. גם הצללים על קפלי הווילון הכחול מוארים בהשתקפות ורודה. הצנצנת והאגרטל יצבעו את הרפלקס בצל שלו על הווילון הוורוד עם גוונים חומים. הצל הנופל מאגרטל מבריק כתוב כתערובת לעיקרית צבע ורודוילונות בגוונים חומים קרירים.

לפיכך, במבט ראשון, רפלקסים המועברים בצורה נכונה עוזרים להעביר צורה תלת מימדית. עם זאת, תפקידם העיקרי הוא ליצור יחסי צבע בין אובייקטים בסביבת אור וצבע-אוויר בודדים הם מאפשרים לחבר אובייקטים זה עם זה ועם הסביבה הסובבת. נראה שהם מתאימים את האובייקט לסביבה עם חפצים בצבעים שונים. סביבה רב צבעונית זו נקראת סביבה קולוריסטית. זרמים של רפלקסים חזקים וחלשים, גדולים וקטנים מצטלבים וכאילו חודרים ועוטפים הכל מסביב ויוצרים סביבת צבע מיוחדת, מערכת צבעים כללית. מבנה צבע כללי כזה של ציור, שבו כל השילובים הצבעוניים נוטים לאמיתות חיים אחת, הוליסטית, מוחלקת בהרמוניה, נקרא צבע בציור*. המבנה הקולוריסטי הכללי של התמונה והגמא שלה**, כביכול, מסכם את העושר הקולוריסטי המסוים של כמה אובייקטים מתוארים, במילים אחרות, יוצר את האחדות הדרושה של הגיוון.

כל מגוון רב הצבעים של האובייקטים המתוארים עם החמימות, הקור והחושך המשתנה שלהם בתמונה צריך לעבוד כדי לזהות את מרכז הקומפוזיציה וליצור אווירה המתאימה לרעיון. גוון צבע כהה קריר של הסביבה משפר את הגוונים החמים הבהירים של האובייקט המתואר, וגוון חם כהה משפר את גווני האור הקרירים. יש לזכור שלצבעים "שחורים" שונים יש גם גוונים חמים וקרים. אם צייר צריך צבע שחור קריר, הוא מוסיף צבעים כחולים לתערובת, אם בטון חם, אז אדום. באופן כללי, גוונים קרים מדגישים גוונים חמים ולהיפך, ובקנה מידה שווה של כתמי צבע כאלה הם גורמים להשפעה של רטט או שימר נפלא. האמן עוקב אחר יצירה או תחזוקה של חם (מ-100% צבעים חמים, ליחס של 75% צבעים חמים ל-25% צבעים קרים), קרים (מ-100% צבעים קרירים, ליחס של 75% צבעים קרירים ל-25% צבעים חמים), וטווח ניגודיות (50% חמים ו-50% צבעים מגניבים).

חשוב לשים לב לכל התופעות הללו המתוארות בתיאוריה תוך פתרון בעיות מעשיות של תיאור העולם הסובב בכל מקרה פרטי, ורצוי בהדרכתו המנוסה של מנטור. אבל, יחד עם זאת, לכתוב נכון ובאופן אקספרסיבי העולם סביבנוהצייר קודם כל צריך להסתמך על ידע תיאורטי שהתקבל ממדעים שונים: כימיה, פיזיקה, ביולוגיה, פיזיולוגיה, פסיכולוגיה ועוד רבים אחרים. שכן כאשר מאסטר מנסה לשחזר את מציאות החיים במישור הציורי, עליו לשקף בכנות את כל הדפוסים שלפיהם העולם הזה חי. סביר להניח שהצופה לא יראה את הטבע באותו רגע אחד של הזמן של השנה, היום, מצב הטבע ועם האירוע שהאמן מתאר ביצירתו. לרוב, תמונה היא בדרך כלל שילוב יצירתי של המציאות הרשומה. עם זאת, כאשר מעריכים את האמינות של מה שמתואר, הצופה תמיד יסתמך על עצמו ניסיון חייםוידע שנצבר בתהליך החינוך לכל החיים. אולי רק באופן משני יש להסתמך על היכולות המפותחות או הטבעיות של העין ותפיסת הצבע. כאשר מתארים אובייקט זה או אחר, עלינו בכל מקרה לחשוב על הצבע המקומי של האובייקט המתואר, על צבע מקור האור הראשי - שלנו או מוחזר - ועל אובייקטים שכנים. לכל רפלקס, לכל גוון יש הסבר משלו. בהתבסס על תצפיות אישיות של המחבר על אמנים בעלי מוניטין, ניתן לטעון שצייר מוכשר, כשהוא עובד, רק בודק במציאות את דיוק ההיגיון התיאורטי שלו. נימוק משוער עשוי להיות זה: אם אנו יודעים באיזה צד נמצא מקור האור, לכן, אנו יודעים כיצד האור יתפשט בצורתו והיכן ייפלו הצללים הנופלים. נוכל לקבוע מיד איזה יום: מעונן או שמש. אנחנו יודעים את השעה ביום: בוקר, אחר הצהריים, ערב. נתונים אלה קובעים לאדון אם האור חם או קר, וכתוצאה מכך, את החום והקור של הצל הנופל. ידע נוסף תמיד יגיד לך כיצד ישתנה הצבע המקומי של האובייקט, בהתבסס על הצבע המקומי של האובייקט וגוון התאורה. נותר להוסיף לכך את השפעתם של עצמים סמוכים המטילים קרני אור בצבעים משלהם. אם בטבע המאסטר מוצא חזותית התכתבות עם מסקנות ההיגיון שלו, אז הוא יכול לגבש בביטחון את מה שמשמעותי ונראה בציור שלו. נשאר לשמור על הטווח והצבע. ידע תיאורטי יקל על העבודה ויפטור את האמן מהטעיות חזותיות הנגרמות עקב א) עייפות של שריר העין שמתאים את העדשה; ב) בחינה נפרדת ומפוצלת של הטבע מחוץ להקשר של הסביבה והמרחק לעין הצופה. ודבר אחרון. יש צורך להימנע מכל קנונים, כי בטבע יש מגוון רחב של תנאי אור יוצאי דופן, שילובי הצבעים הבלתי צפויים ביותר.

אוֹרֶז. 2. א.ש. צ'ובשוב. טבע דומם מורכב. 2002 נייר, צבעי מים. A-2.

______________________

*גמא (מיוונית γαμμα - האות השלישית באלפבית היווני) הוא מונח בשימוש נרחב בתולדות האמנות, המציין רצף מסוים של צבעים. תופעות הומוגניות, חפצים, למשל, צבעים ("G צבעוני"), פרחים ("צבע G"). . IN אָמָנוּתגמא הוא השם של תבנית החזרה של גוונים מאותו צבע השולטים ביצירה נתונה וקובעים את אופי מבנה הצבע שלה או סדרה של גווני צבע הקשורים זה בזה בצורה הרמונית (עם דומיננטי אחד) המשמשים בעת יצירת יצירת אמנות . לדוגמה, הטווח האדום של יצירה יכול לשלב את הצבעים של בורדו, דובדבן, רימון, אודם, פטל, לאפיט, אמרנט, רקפת, קרדינל, ארגמן, ארגמן, תות, תות, לינגון, דומדמניות אדומות, דומדמניות אדומות, עגבנייה, רואן, אלמוגים, ורוד, פלמינגו וכו'. טווח כחול - צבעי הידראנגאה, כחול כהה, כחול ספיר, צבע שכחה-לא, אפר, כחול אפר, כחול שמיים וכן הלאה. יחד עם זאת, מונח זה עשוי להיות מלווה בהגדרות הרגילות לצבע: חם, חם, קר, בהיר, דהוי, אור. אבל לעתים קרובות יותר אומרים את הגמא הכחול-ירוק של מוסטוב, הגמא של ורובל וכו', על סמך הצבעים השולטים בעבודת האמנים.

**"צבע (מצבע לטיני - צבע) הוא הערכה אסתטית כללית של איכויות הצבע של יצירת אמנות, אופי היחס בין כל מרכיבי הצבע של היצירה, מבנה הצבע שלה. צבע יכול להיות חם וקר, בהיר וכהה."

סִפְרוּת

1. האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה: 30 כרכים / פרק. ed. א.מ. פרוחורוב. – מהדורה שלישית. – מ.: האנציקלופדיה הסובייטית, 1975. – ת' 22: חגורה – ספי.
2. רישום, ציור, קומפוזיציה. קוֹרֵא. M., 1989, p. 101.
3. הומניטרי רוסי מילון אנציקלופדי: ב-3 כרכים - מ.: הומניט. ed. מרכז VLADOS: פילול. fak. סנט פטרבורג מְדִינָה אוניברסיטה, 2002. ת' 1: א-ז'. - 688 עמ': חולה.
4. סוקולניקובה נ.מ. אמנויות יפות: ספר לימוד למורים. כיתות ה'-ח': ב-4 שעות חלק 4. מילון קצר למונחים אמנותיים. – אובנינסק: כותרת, 1996. – 80 עמ': צבע. חוֹלֶה. עמ' 38.

צהריים טובים חברים יקרים! שוב, ברוכים הבאים כולם לאתר "חשמלאי בבית". לאחרונה, הביקוש למוצרי LED גדל ללא הרף. השימוש במקורות אור חדשניים משמש במגזרים שונים במשק הלאומי.

מכוניות חדשות מצוידות במנורות לד, בתים, בתי עסק ומעמדים מוארים פרסום חוצות. הם משמשים בזרקורים, מנורות רחוב ומשרדים, כמו גם בהמצאות אנושיות רבות אחרות.

מוּשָׂג אפילו לא מרמז על כמות החום שהם פולטים, אבל יש לו משמעות אחרת לגמרי. זהו האפקט החזותי של תפיסת מקור אור על ידי העין האנושית. כאשר ספקטרום הצבעים של האור מתקרב לשמש (צהוב), ה"חום" של כל מנורה נקבעת.

אפשר גם לעשות אסוציאציה ללהבת נר, ומיד תבינו איך מתוארת התופעה הזו. להיפך, גוון כחלחל של אור קשור לשמים מעוננים וזוהר לילה מושלג. האור הזה מעורר בנו תמונות קרות וחיוורות. אבל לכל דבר יש הסבר מדעי מובהק.

כאשר חתיכת מתכת מחוממת, היא מפתחת זוהר אופייני. ראשית טווח הצבעים הוא בגוונים אדומים. ככל שהטמפרטורה עולה, ספקטרום הצבעים מתחיל לעבור בהדרגה לכיוון צהוב, לבן, כחול בהיר וסגול.

לכל צבע זוהר מתכת יש טווח טמפרטורות משלו, המאפשר לתאר את התופעה באמצעות ידוע כמויות פיזיות. זה עוזר לאפיין את טמפרטורת הצבע לא כערך שנלקח באופן אקראי, אלא כתקופת חימום מסוימת עד לקבלת צבע הספקטרום הנדרש.

ספקטרום הצבעים של גבישי LED שונה במקצת. הוא שונה מהצבעים האפשריים של זוהר מתכת בשל שיטה שונה של מקורו. אֲבָל מהות כלליתנשאר זהה: כדי להשיג את הגוון הנבחר, תידרש טמפרטורת צבע מסוימת. ראוי לציין כי מחוון זה אינו קשור בשום אופן לכמות החום שנוצר על ידי גוף התאורה.

שוב אני רוצה לציין שאין צורך לבלבל טמפרטורת צבעוהטמפרטורה הפיזית (כמות החום) שהמנורה שלך פולטת, אלו אינדיקטורים שונים.

סולם טמפרטורת צבע LED

השוק המקומי של היום מציע מבחר ענקמקורות אור על גבישי LED. כולם פועלים בטווחי טמפרטורות שונים. בדרך כלל הם נבחרים בהתאם למיקום ההתקנה המיועדת, כי כל מנורה כזו יוצרת מראה אישי משלה. ניתן לשנות את אותו החדר בצורה משמעותית על ידי שינוי רק את צבע התאורה.

עֲבוּר שימוש אופטימליכֹּל אֶחָד מקור LEDאור, כדאי להחליט מראש איזה צבע הכי נוח לך. הרעיון של טמפרטורת צבע אינו קשור ספציפית למנורות LED, לא ניתן לקשור אותו למקור מסוים, זה תלוי רק בהרכב הספקטרלי של הקרינה שנבחרה. לכל מכשיר תאורה תמיד הייתה טמפרטורת צבע, רק שכאשר שוחררו מנורות ליבון סטנדרטיות, הזוהר שלהן היה רק ​​צהוב "חם" (ספקטרום הפליטה היה סטנדרטי).

עם הופעת מקורות תאורה פלורסנט והלוגן, אור "קר" לבן נכנס לשימוש. מנורות LED מאופיינות במגוון רחב עוד יותר של צבעים, בשל כך בחירה עצמאיתתאורה אופטימלית הפכה מורכבת יותר, וכל גווניה החלו להיקבע על פי החומר שממנו עשוי המוליך למחצה.

הקשר בין טמפרטורת צבע ותאורה

ידע ברור של הערכים הטבלאיים של מאפיין זה עוזר להבין על איזה צבע נדבר בהמשך. לכל אחד מאיתנו יש תפיסת צבע שונה, כך שרק מעטים יכולים לקבוע חזותית את הקור או החום של שטף האור.

האינדיקטורים הממוצעים של קבוצת מוצרים הפועלים בספקטרום נתון נלקחים כבסיס, וכאשר מבצעים את הבחירה הסופית של מנורות LED, נלקחים בחשבון התנאים הספציפיים של פעולתן (מיקום התקנה, חלל מואר, מטרה וכו'). חֶשְׁבּוֹן.

כיום, כל מקורות התאורה, בהתאם לטווח הארה שלהם, מסווגים לשלוש קבוצות עיקריות:

1. - אור לבן חם- פועל בטווח הטמפרטורות שבין 2700K ל-3200K. הספקטרום הלבן שהם פולטים אור חםדומה מאוד לזוהר של מנורת ליבון קונבנציונלית. מנורות עם זה טמפרטורת צבע מומלץ לשימוש ב שטחי מגורים.
2. - אור לבן יום(לבן רגיל) – בטווח שבין 3500K ל-5000K. הזוהר שלהם קשור חזותית לאור שמש הבוקר. זהו שטף אור בטווח ניטרלי שניתן להשתמש בו בחדרים טכניים של דירות (מסדרון, חדר אמבטיה, שירותים), משרדים, כיתות לימוד, סדנאות ייצור וכדומה.
3. - אור לבן קר(לבן יום) – בטווח שבין 5000K ל-7000K. מזכיר לי אור יום בהיר. הם מאירים מבני בתי חולים, מעבדות טכניות, פארקים, סמטאות, חניונים, שלטי חוצות וכו'.

טמפרטורת צבע של שולחן מנורות LED

טמפרטורת צבע	סוג קל	איפה משתמשים בו?
2700 K	אור "לבן חם", "לבן אדמדם", חלק חם של הספקטרום	זה אופייני למנורות ליבון קונבנציונליות, אך ניתן למצוא אותו גם במנורות LED. בשימוש בנוחות פנים הבית, מקדם מנוחה ורגיעה.
3000 K	בהיר "לבן חם", "צהוב-לבן", חלק חם של הספקטרום	זה מופיע בחלק מנורות הלוגן, ונמצא גם במנורות LED. קצת יותר קר מהקודם, אבל מומלץ גם למגורים.
3500 K	אור "לבן יום", החלק הלבן של הספקטרום	זה נוצר על ידי צינורות פלורסנט וכמה שינויים של מנורות LED. מתאים לדירות, משרדים, חללים ציבוריים.
4000 K	אור "לבן קריר", החלק הקר של הספקטרום	תכונה הכרחית של סגנון ההייטק, אבל היא מהממת בחיוורון המוות שלו. משמש בבתי חולים ובמתקנים תת קרקעיים.
5000 K - 6000 K	אור "אור יום" "לבן-כחול", שעות היום חלק מהספקטרום	חיקוי מעולה של היום לחדרי עבודה וייצור, חממות, חממות, טרריומים וכו'.
6500 K	"אור יום קר" אור "לבן-לילך", חלק קר של הספקטרום	מתאים ל תאורת רחוב, מחסנים, תאורה של מתקנים תעשייתיים.

מהמאפיינים הנתונים ניתן לראות בבירור כי מתי טמפרטורת צבע נמוכהאדום שולט ונעדר כְּחוֹל. כאשר הטמפרטורה עולה, מופיעים צבעים ירוקים וכחולים, והאדום נעלם.

איפה אני יכול לברר על אפשרות זו?

על האריזה של כל מנורת תאורה, היצרנים מציינים את המאפיינים הטכניים שלה. בין כל המאפיינים האחרים, כגון כוח, מתח, תדר רשת, יש צורך לציין (זה חל לא רק על מנורות LED). אתה בהחלט צריך לשים לב לגורם העיקרי הזה לפני רכישת מנורה.

אגב, מאפיין זה מוצג לא רק על האריזה, אלא גם על המנורה עצמה. הנה דוגמה אחת, מנורת LED 7 W עם טמפרטורה של 4000K. הוא מותקן אצלי בבית, במטבח, ומאיר באור יום נעים.

והנה עוד דוגמה לייעוד על זרקור LED לתקרות גבס, טמפרטורה 2800 קלווין. מנורות עם טמפרטורת צבע זו מייצרות אור חם הדומה למנורת ליבון והותקנו בחדר שינה באחד המתקנים.

אילו מנורות לבחור למשרד

IN מסמך רגולטורי SP 52.13330.2011 "תאורה טבעית ומלאכותית" ממליץ על שימוש במקורות קרינה שונים בהתאם לסוג, הספק, עיצוב ומאפייני שטף האור שלהם. מקום מגורים נדרש להיות מצויד בהתקני תאורה "חמים" קטנים ונמוכים, ובבניינים שאינם למגורים יש להתקין מנורות גדולות יותר של אור "לבן" רגיל.

הוכח כי תאורה לבנה היא אופטימלית לתהליך העבודה, שכן חלק הספקטרום הכחול שהוא מכיל משפיע לטובה על האדם, עוזר לו להתרכז, מזרז את התגובה ותהליכי העבודה של הגוף. טוב לבחור מקורות קרינה מ-3500K עד 5600K, עם אור לבן או ניטרלי, עם גוון כחלחל מעט. תאורה כזו תאפשר להגביר את הביצועים לרמה המקסימלית.

גם מנורות פלורסנט וגם מנורות LED מתאימות, אם כי האחרונה תספק חיסכון משמעותי במשאבי אנרגיה.

להיפך, תהיה זו טעות גדולה להתקין במקום כזה גופי תאורה לבנים מגניבים עם טווח קרוב ל-6500K. זה יוביל לעייפות מהירה של העובדים, תלונות על כאבי ראש ו ירידה חדהביצועים.

אילו מנורות מתאימות לבית

אור לבן אינו מומלץ בדירות ובתים פרטיים. אין צורך למקם את אותן מנורות בכל מקום עדיף להשתמש בהמלצות בודדות לציוד תאורה בחדרים כאלה. אתה יכול להתקין מנורות נייטרליות לבנות במטבח, בחדר האמבטיה ובמסדרון. הטמפרטורה שלהם יכולה לנוע בין 4000K ל-5000K.

אבל עבור חדר השינה, חדר הילדים וחדרים שבהם אתה נרגע, עדיף להשתמש בגוונים חמים של ספקטרום האור. כָּאן הפתרון הטוב ביותריהיה אור לבן חם קרוב יותר ל-2700K עד 3200. זה יפיג את המתח בשעות היום, ייצור נעימות ויאפשר לכם להירגע.

נוח ויעיל להשתמש באור לבן רגיל באזור הקריאה ובפינת העבודה, וכן להאיר מראות שלפניהן מתאפרים. כך תשיג ניגודיות צבעים מקסימלית ונוחות לפעולות שבוצעו.

עדיף לצייד את השולחן של הילד מנורה עם טמפרטורה של 3200-3500K. הוא לא יצור עייפות עיניים מיותרת, והקרבה שלו לספקטרום הלבן תעזור לכם להתכונן ולהתכוונן לעבודה. עבור כל מנורות LED, טמפרטורת הפעולה שלהן מצוינת על האריזה.

זה הכל, חברים יקרים. אם אהבתם את המאמר, אודה לכם אם תשתפו אותו ברשתות החברתיות.

השפעת התאורה על צבעי החפצים.

צבעי העצמים משתנים בטבע מבוקר עד ערב, בהתאם למיקום השמש. הקרניים שלו חודרות עצמים שקופים ושקופים או מוחזרות מפני השטח שלהם; בכל מקרה הם עוברים שינויים שונים. בנוסף, לגובה השמש, לעננות פחות או יותר ולמצב האטמוספירה בכלל יש השפעה עצומה על צבעי הגוף. גם זריחה של בוקר וערב, דמדומים ואור ירח מוסיפים למגוון שינויי הצבעים. יש לגיטימיות לכל התופעות הללו שעלינו להבהיר כאן.

הצבע של כל חפץ מורכב מאותם חלקים שמהם מורכב אור השמש, רק חלקים מסוימים של האור נספגים כמעט לחלוטין או נכבים בגוף. לדוגמה, צינבר מכבה חלקים סגולים, כחולים וירוקים כמעט לחלוטין; כאשר הוא מואר, צינבר פולט רק קרניים אדומות וקרובות אליהן. דשא ועלווה עצים לבחירה קרני שמשירוק, צהוב וכחול, שומר אותם בחלקו ופולט, סופגים, פחות או יותר קרניים אדומות וכתומות. אם צינבר מואר בכחול או אור ירוק, אז זה ייראה כהה לחלוטין, כמעט שחור, כי צינבר לא מקבל את הקרניים האדומות הדרושות לו לנראות בתאורה כזו.

באופן כללי, כל גוף, כביכול, בוחר חלק מהצבעים המרכיבים את קרני השמש ומחזיר או פולט רק אותן, ומכבה את השאר; מהיכולת הסלקטיבית הזו של הגוף הצבעים שלהם באים בכל הגיוון וההטרוגניות שלהם. נראה כי רק לחפצים לבנים אין יכולת סלקטיבית כזו, בכל מקרה, וחפצים אלו אינם משקפים את כל האור הנופל עליהם. גם חפצים שחורים מייצגים משהו מיוחד: קטיפה שחורה, בד שחור, גרניט שחור לא נראים שחורים לגמרי באור השמש, אלא אפורים, פולטים מעט מכל צבע, ובכך נבדלים מאלה הלבנים, המשקפים הרבה מכל צבע. עם זאת, משטחים לבנים שונים ושחורים שונים שונים במקצת זה מזה. צבע לבן זה קר או חם יותר מאחר; זה אומר שבאחד יש גוון כחלחל קל, ובשני גוון צהבהב קל. סוכר הוא לבן וגם הגיר לבן, אבל הצבעים שלהם לא בדיוק זהים. כמו כן, הצבע השחור של הפחם אינו זהה לצבע השחור של צבעים שונים המשמשים לצביעה; יש שחור כחלחל, ירקרק, חום, שמתגלה בצורה הטובה ביותר כאשר מערבבים אותו עם לבן. מכאן נובע שלצבעים שחורים שונים יש גוון צבע דומיננטי, אם כי חלש מאוד.

צבע אפור תופס מקום ביניים בין לבן לשחור. אובייקטים לבנים ואפורים מסוגלים ביותר לקבל את צבע התאורה שבה הם נצפים; גזעי עצים לבנים ואפורים הופכים לאדומים או כתומים כשהשמש שוקעת, בעוד שגזעי עצים שחורים מקבלים רק גוון צבע קלוש. קליפת ליבנה הופכת לירוקה מהדשא הסמוך המואר, מקבלת צבע כחול מהצד המואר בשמים הכחולים, ובאופן כללי משתנה הרבה ומורגשת מאוד. דרך מאובקת אפורה, אבנים אפורות, גדרות אפורות עשויות עץ שהוחשכו בגיל - כל החפצים הללו מקבלים גוונים שונים מאוד בהתאם לתאורה. גם העלווה בצבע אפרפר, כמו של הערבה או הזיתים הדרומיים שלנו, מסוגלת להשתנות בצורה ניכרת, במיוחד בהשוואה לצמחים ירוקים עזים, שבשעות הערב הופכים האור לכהה לחלוטין, כמעט שחור עם גוון חום או אדמדם.

אבל צבעים הופכים לתוססים ביותר כשהם מוארים באור שגוון שלו קרוב לגוון שלהם, כלומר. צבעים חמים נהנים מתאורה חמה, צבעים קרירים נהנים מתאורה קרה. נייר לבן ואפור הרבה פחות אדום ובהיר באור אדום או כחול מנייר אדום או כחול באותן נסיבות. להיפך, צבעים חמים מתכהים, מתקרבים לשחור במקרים מסוימים, כאשר הם מוארים בקרניים של צבעים קרים, למשל, כתום מכחול, וצבעים קרים מהחמים, למשל, סגול מצהוב-ירוק.

אנחנו מדברים על מקרים של תאורה מט, לא משטחים חלקים; לְהַחלִיק עלה ירוק, למשל, יכול לשקף מגוון רחב של קרניים.

משטח חלק מאוד במקרים מסוימים כמעט ואינו שומר על צבעו. לדוגמה, נחושת אדומה מלוטשת יכולה לשקף בצורה מושלמת את כל הצבעים, אפילו ירוק משלים לצבעו, בדיוק כפי שמשטח העלים יכול לשקף את האור האדום של השמש השוקעת בטוהר רב. אני מדמיין עלי ברדוק; הם כה מפותלים עד שחלק אחד מהם משקף את הצבע הכחול של השמים, והופך, לעומת זאת, לחלקים אחרים של העלה, הממוקמים בצל צבע ירוק כהה, וחלקם בוהקים בגוון צהוב-ירוק בוהק.

מכל האמור עולה כי בעיני האמן אין לאובייקט אחד צבע קבוע מסוים. הצבע הרגיל של העלווה הוא ירוק, אך אם הוא מואר מאוד או בצל עמוק, הוא יכול לקבל גוונים רחוקים מאוד מירוק.

גווני האוויר והמים משתנים במיוחד באופיים. שקוף ו צבעים בהיריםשמיים ועננים, ועננים כהים יותר, שבניגוד לאובייקטים מוארים על הקרקע, עשויים להיראות שחורים לחלוטין, מציגים טווח רחב בכל הגוונים מלבן דרך אפור לשחור, מכחול בהיר ואדום קלוש לכחול כהה או כהה סגול וכו'. כל המגוון הזה מיוצר או על ידי החזרת האור מהאוויר והמים שמהם עשויים העננים, או על ידי מעבר קרני השמש דרכם. צבע המים, האגמים, הנהרות והימים נקבע על ידי שקיפות: החלק העליון של הגל יכול להיות אפור-צהוב, צהוב-ירוק, ירוק אזמרגד. מים בוצייםעשוי להיראות חום, כמעט אדום באור. בהשתקפות, כל המים עשויים להיות כחולים, אך מידת הכחול תלויה לא רק בטוהר ובחוזק של כחול השמים, אלא במידה מסוימת בצבע המים עצמם.

מים רגועים אינם מקבלים כחול כמו מים אדוות או מופרעות. בכל גל, החלק העליון שקוף פחות או יותר, ומשטח השקע משקף פחות או יותר את צבע השמים והעננים. חלקים מסוימים מהשפלים בין הגלים מקבלים כל כך מעט אור עד שהם נראים כהים מאוד. ברצועת ים רחוקה אי אפשר לראות חלקים בודדים של גלים אפילו בגודל הגון, ובגלים המורכבים מגלים קטנים מאוד אי אפשר להבחין בין חלקים אלה אפילו ממרחק קצר; כל החלקים מתמזגים לצבע אחד, שהוא כהה יותר מהצבע של מים רגועים, הודות לחלקים הכהים של הגלים.

במים חלקים ורגועים, עם שמיים כחולים, החושך, אך לא הטוהר, של הכחול מתעצם ככל שפני המים מתקרבים אל הצופה. בעמידה על חוף ים מוגבה, אתה יכול לראות שהמים במפרצונים הסמוכים הרבה יותר כהים מאשר במרחק מה מהחוף. זה קורה, בין היתר, מהעובדה שהצבע הכחול של השמים, שנוצר מהשתקפות מהאוויר, מוחזר שוב מהמים, בנסיבות מסוימות יהיה דל מאוד באור, כלומר. חשוך מאוד. סיבה נוספת להתכהות המים מתחת וכמעט מתחת לרגליים היא שבשכיחות כמעט אנכית של הקרניים הן חודרות אליהן לרוב ולכן משתקפות מעט.

צבע המים שבהם משתקפים עצים או עצמים אחרים תלוי בצבעם, אך השתקפות זו אינה תמיד רק תמונה בגוון נמוך יותר של האובייקט. הקיר המואר ייראה זהה בתמונה המשתקפת, אך תהיה זו טעות לתאר את העץ המואר רק מתהפך במים עם חזרה על חלקיו הבהירים והכהים. רוב ההשתקפות במים היא מהחלק התחתון של העלים. החלק התחתון של עלים אופקיים לא יכול להיות ישר תאורה סולאריתאפילו ברגע השקיעה, כשם שתקרות החדרים, אפילו במגדל הגבוה ביותר, לא יכולות להיות מוארות בשקיעה. אם השמש קרובה לאופק, אז קרניה עדיין נופלות על עצמים ארציים מגובה מסוים; אם הוא שקע לאופק ואפילו נעלם חלקית מתחתיו, אז החלק הנראה של דיסק השמש שולח קרניים רק אופקית, אך לא מלמטה למעלה.

אולם אנו רואים שהשמש, בהיותה בין העננים, מאירה את הקצוות העליונים של חלקם ואת הקצוות התחתונים של אחרים; ובמקרה הזה, הפרספקטיבה מטעה אותנו העננים העליונים מופנים בקצוות בהירים, כאילו כלפי מטה, אבל במציאות הם רק רחוקים מאיתנו, ובהיותם מופנים לכיוון השמש, הם מוארים דרך ודרך. עננים הממוקמים בצד שמול השמש תמיד מוארים, כאילו מהקצה העליון, אבל במציאות מלפנים; חלקי העננים הללו המרוחקים יותר מהצופה ומהשמש נראים נמוכים באופן מבטיח.

אנו שופטים את השקיפות של גופים לפי האור הנכנס לעין שלנו. החלק העליון של הגל נראה שקוף אם צבע השמים המשתנה עובר דרכו; שקיפות המים ליד החוף ניכרת אם רואים דרכם אבנים, חול או אצות. גם כאשר קווי המתאר של עצמים מתחת למים אינם נראים, שינוי אחד בצבע המים משמש כסימן לשקיפותם. האור עובר מבחוץ לתוך המים ומאיר את הקרקעית, אך חלק מהאור מוחזר מפני השטח של המים. כאשר האור המוחזר מהמים חזק יותר מהאור מהקרקעית החולית, הקרקעית לא תיראה והמים לא יהיו שקופים.

קורה שצבע האובייקט המשתקף משולב עם צבע הקרקעית הנראית דרך המים ואז המים מקבלים טון חדש, המציין את שקיפותו. גוונים אלה מגיעים מערבוב של קרניים, לא צבעים; התחתית הצהובה, הנראית מבעד למים המשקפת את הצבע הכחול של השמים, לא תהפוך לירוקה מכאן, אלא תקבל גוון שקל יותר להתבונן מאשר לחזות. כמו כן, סלע תת-ימי אדום לא ייראה סגול כשהוא משתקף. שמיים כחוליםמפני השטח של המים.

כאשר השמש נעלמת מאחור או מגיחה מעננים, השינוי בצבעי העצמים בולט, במיוחד מכיוון שהוא מתרחש באופן פתאומי; בנוסף, החלקים המוארים של חפצים ממוקמים ליד אלה שאינם מוארים, מה שמגביר עוד יותר את ההבדל ביניהם. כדי להבחין בשינוי ההדרגתי בטונים במהלך היום נדרשת תשומת לב רבה, הניתנת רק לאמן ולמתבונן הרגיל, אך עד השקיעה השינויים נעשים חדים מאוד עבור כולם.

תאורת ערב מלאכותית של בתים בגז או נפט מדאיגה מאוד את האמן וחובב הציורים, שכן גווני הציורים משתנים ובאופן כללי היחס בין הטונים מופרע. התמונה מצוירת באור יום, ולכל צבע שהושם או מעורב האמן יש את הגוונים המתאימים; תחת אור גז כתום, גווני הצבעים שונים לחלוטין, מכיוון שהצבעים אינם יכולים לבחור את כל הצבעים האופייניים להם בכמות מספקת מנפט או אור גז, שהרכבם שונה מאוד מאור היום. צינבר, קדמיום, חלק הירוקים ימצאו באור זה בשפע את כל הרכיבים שהם צריכים, והם יקבלו מראה זהה או אפילו בהיר יותר ממה שהיה להם במהלך היום, אבל הצבעים הכחולים והסגולים יחסרו הרבה ולכן אלה גוונים נפרדים או מעורבים עם אחרים, לא יהיו כחולים וסגולים. צבע כחול קובלט נראה סגול באש, אולטרה-מריני - אפרפר, אינדיגו - אפור לחלוטין. ברוב הציורים יהיו דיסוננסים אופטיים כאלה שיהרסו לחלוטין את הרושם מהם. נראה שלתאורה מלאכותית יש השפעה שגויה עוד יותר על צבעי מים, מכיוון ששכבה דקה של צבע מים מעבירה את האור הכתום של הלהבה דרך עצמה לנייר, ממנו היא משתקפת ומצטרפת לצבע המשתנה על ידי האור הזה מהצבע.

תפיסת הצבע נמצאת במצב מיוחד בערב. כל אחד ללא היסוס קורא לצבע הנייר הלבן המואר באש לבן, אם כי הצבע הוא בהכרח צהוב-כתום ולמעשה מופיע ככזה אם היו בוחנים נייר מואר באש במנורה עמומה במהלך היום. אבל אם הצבע הכתום הזה של הנייר יוכר כלבן, אז צבעים אחרים באש היו מוכרים כאמיתיים רק אם היחס שלהם לכתום היה זהה ללבן במהלך היום. במציאות, זה נכון רק לחלק מהצבעים, בעוד שאחרים נשארים קשים לזיהוי כאשר נשרפים. בכל מקרה, תפיסת הצבע של העין באור מלאכותי בערב מתבררת כל כך לא שקרית בהדרגה של הצבעים כפי שניתן לצפות, אם לשפוט לפי השינויים יוצאי הדופן שמתרחשים בפועל בצבעים.

ניתן לאשש מסקנה זו על ידי ניסוי כזה. בואו נדמיין, שבהיותנו בחדר באור יום, אנחנו יכולים להסתכל דרך חור קטן שנעשה בדלת לתוך חדר סמוך חשוך שבו מוצב ציור, מואר רק באור המנורה. צביעת התמונה הזו אולי נראית לנו נוראית, אבל על ידי כניסה לחדר חשוך ונותן לעין זמן להתרגל לאור המנורות, נגלה שהרושם מהתמונה אינו רע כמו שהוא נראה אותנו לפני כמה דקות. בזמן שהיינו בחדר עם אור יום, הלבן היה הנורמה עבורנו, איתו השווינו את כל שאר הצבעים ואז גילינו ששינוי הצבעים על ידי הדלקת אש הוא מדהים להפליא, אבל כשהוא בחדר חשוך הבסיס של רשמים השוואתיים הוא לא לבן, אלא צבע כתום, המוכר נפשית כלבן, אז היחס של צבעים אחרים ללבן הקונבנציונלי הזה ייראה לנו פחות מופרע במצב המיוחד של העין תחת אור מלאכותי, אנחנו צריכים לחפש הסבר למה אמנים יכולים לצייר תמונות באש, לשמר את היחסים של גוונים עד כדי כך שבמהלך היום צבע לפעמים דורש מהם רק שיפורים קטנים שצריכים להיעשות לבסוף, כמובן, במהלך היום.

№	באור יום.	בּוֹעֵר.
1.	מְסוּיָד.	מְסוּיָד.
2.	צהוב נפוליטני ירקרק.	צהוב נפוליטני.
3.	קדמיום בהיר (לא צבע לימון)	קדמיום קל.
4.	ורונזה ירוקה.	קדמיום כהה.
5.	קדמיום כהה.	צהוב הודי.
6.	צהוב הודי.	אוקר בהיר.
7.	אוקר בהיר.	סינבר.
8.	צינבר סיני.	ורונזה ירוקה.
9.	קובלט ירוק בהיר.	סיינה שרופה.
10.	תחמוצת כרום ירוקה.	אדום ונציאני.
11.	סיינה אור שרוף.	תחמוצת כרום ירוקה.
12.	אדום ונציאני.	קובלט ירוק בהיר.
13.	Sienva טבעי.	סיינה טבעית.
14.	קובלט ירוק כהה.	קובלט ירוק כהה.
15.	אדמה ירוקה.	אדמה ירוקה.
16.		אומבר שרוף.
17.	קובלט.	אמרלד ירוק (חמוצת כרום הידרט).
18.	אומבר שרוף.	קובלט.
19.	Krapplak הוא ממוצע.	Krapplak הוא ממוצע.
20.	כָּחוֹל עַז.	כָּחוֹל עַז.
21.	כחול פרוסי.	כחול פרוסי.
22.	שנהב שחור.	שנהב שחור.

על מנת לראות כיצד זז סדר הצבעים, ביחס לבהירותם, במהלך המעבר מאור יום לתאורת ערב עם נפט, על סמך הניסויים שלי, גובשה הרשימה הבאה, בה מסודרים הצבעים לפי הסדר, החל מ- הקלה ביותר.

מרשימה זו ברור שסדר הבהירות של הצבעים השתנה באופן משמעותי כשהם מוארים באש; לדוגמה, Veronese הירוק (vert Paul V?ron?se, Deckgr?n) עבר מהמקום הרביעי למקום ה-8 Cobalt בהיר (Cobaltgr?n hell) או Rinmann הירוק, מהמקום ה-9 עבר למקום ה-12 ובאופן כללי כמעט כל הירוקים. ירד בדרגה, כלומר. כהה ביחס לצהוב, אדום וחום. אבל באותו זמן, כל הירוקים נשארו בשורה השנייה, הערב, בין אותם הירוקים כמו בשורה הראשונה, בשעות היום; לדוגמה, תחמוצת כרום ירוקה בשתי השורות כהה יותר מירוק בהיר קובלט ובהירה יותר מירוק כהה קובלט.

אותו הדבר בולט בצבעים צהוב, אדום ובדרך כלל חמים; כמעט כולם עלו במהלך המעבר מהשורה הראשונה לשניה, אך מקומו של כל אחד מהם, בין השניים האחרים, נותר זהה. יש לציין גם ששלושת הצבעים הבהירים ביותר, שנקראו בתחילת השורה הראשונה, וארבעת הכהים ביותר, בסוף שורה זו, עברו מבלי לשנות מקום לשורה השנייה.

באשר לשינוי בסדר הצבעים עקב תאורת הערב הצהובה-כתומה, מכיוון שקשה לסדר את הצבעים בשורות לפי טון, נצמצם לכמה הערות. צבעים צהובים בולטים מעט תחת אש, מכיוון שלנייר, שנחשב ללבן הסטנדרטי, יש גוון צהוב-כתום. לוורונזה ירוקה יש גוון נפלא, מעט שונה, תחמוצת כרום ירוקה הופכת לאפורה-ירוקה, הידרטת תחמוצת כרום מתחממת יותר, אך חורגת מעט מאופי הטון של היום, הקובלט מקבל גוון סגול, המורגש עוד יותר בקובלט מעורבב עם האולטרה-מרין הלבן והמלאכותי הופך מעונן יותר, ובהלבנה הוא קרוב לאפור, הכחול הפרוסי הופך לירוק יותר, קדמיום כהה הופך לכתום לחלוטין, אוקר בהיר מקבל גוון ירקרק קל. כל תחושות הצבע הללו מופיעות ככאלה לעין בהשפעת האור המלאכותי בערב.

Krill Light, ועכשיו הגיע הזמן לדבר על היישום המעשי שלהם.

לפני זמן רב, במהלך מלחמת העולם השנייה, הצבע המסורתי של תאורת הלילה היה אדום. הוא לא האיר את הרשתית במהלך פעולות לילה ולא "הרג" את הראייה, בניגוד למנורות אור לבן קונבנציונליות. עם תאורה אדומה, הלוחמים נזקקו פחות לזמן הסתגלות בחושך, מכיוון שעיניהם היו פחות "עמוסות".

מנורות אור אדום שימשו לרוב בשני מקרים:

• תעופה (טייסי טיסות לילה, לוחמי טיסות לילה),
• במתקנים רגישים (במיוחד כאלה שמאובטחים על ידי סיורים, במהלך מסלול הליכה שלפעמים נופל בצל, לפעמים למקום מואר).

IN השנים האחרונות, עם כניסתן של טכנולוגיות תאורה מתקדמות יותר, החלו להשתמש במקורות אור ירוקים או כחולים-ירוקים לפעולות לילה. הדבר נובע בעיקר מהנוחות של השימוש בהם בשילוב עם מכשיר ראיית לילה (NVD), המציג את העולם "בגוונים ירוקים".

אבל מה עדיף לרשתית ומה פחות מלחיץ את העיניים בלילה: תאורה אדומה או ירוקה? לשני הצבעים יש את היתרונות והחסרונות שלהם, שכדאי לשקול בפירוט רב יותר.

הגורם החשוב ביותר המשפיע על "התאורה" של ראיית לילה הוא הבהירות הכוללת של שטף האור, המכונה אחרת "רמת האור". ככל שמקור האור בהיר יותר, כך הוא "פוגע" חזק יותר בעיניים, "הורג" הסתגלות לחושך (רגישות לאור של העיניים בחושך). בחירת הצבע כאן היא חסרת חשיבות לחלוטין - אור אדום או ירוק בבהירות גבוהה יכול להזיק יותר מתועלת.

עם זאת, העין האנושית מעוצבת בצורה כזו שהיא הרבה פעמים רגישה לאור ירוק מאשר לאדום. לכן, באמצעות תאורה אחורית ירוקה ברמות אור נמוכות, אדם מסוגל לראות יותר מאשר עם מקורות תאורה בצבע שונה. במילים אחרות, במקרה של תאורה אחורית ירוקה נקבל חדות ראייה טובה יותר.

יתרה מכך, אור ירוק מאפשר גם הבחנה בין צבעים. המשמעות היא שעם תאורה ירוקה, אתה יכול להבחין בטווח הצבעים של אובייקטים על ידי חלוקתם לצבעים בודדים. זאת אלא אם כן, כמובן, האדם עיוור צבעים. אם התאורה האחורית אדומה, הרשתית לא תמיד מסוגלת להבחין בין צבעים: כל האובייקטים צבועים בערך באותו גוון, נבדלים רק בניגוד ובחושך. הדוגמה הבולטת ביותר לכך היא תרשימי טיסות תעופה, בהם מבוצעים סימונים מיוחדים באותיות סגולות (צבע מגנטה).

בתאורה ירוקה, הם ניתנים לקריאה מושלמת ונראים בבירור על פני הכרטיס, בעוד שתחת תאורה אדומה, הכתובות הללו כמעט בלתי נראות, או קשות לראות במקרים מסוימים.

בהתחשב בכל האמור לעיל, אין זה מפתיע שטייסים מודרניים מעדיפים לקבל תאורה ירוקה במקום אדומה. זה מקל על הראייה בתא חשוך והרבה יותר קל לקרוא הערות ולימוד מפות.
עם זאת, הבעיה החשובה ביותר היא רמת הבהירות הכוללת (עוצמת שטף האור). ככל שמקור ההארה בהיר יותר, כך ההשפעה השלילית על העין גדולה יותר, משביתה את ראיית הלילה ומגדילה את זמן ההסתגלות בחושך.

לפיכך, הפתרון הנכון היחיד הוא להשתמש במקור אור עם רמת בהירות המתאימה למצב. עוצמת שטף האור לא צריכה לעלות על הצרכים שלך. זה לא משנה אם התאורה האחורית היא אדומה, ירוקה או כחולה-ירוק - חשוב שהיא לא תהיה בהירה מספיק ולא תאיר את העיניים. להארת חדר או אזור - מנורות חלשות ובעלות עוצמה נמוכה המפיצות אור ואור מאופק. כדי להאיר אזור או אובייקט ספציפי, השתמש במקורות אור בהירים יותר של תאורה צרה (כיוונית).
עם זאת, למקרה שאתה עדיין צריך מקור אור בהיר, יש לזכור כי תאורה ירוקה משפיעה על העיניים בצורה שלילית יותר מאשר תאורה אדומה. באותה בהירות (מעל הגבול המאפשר לא לחשוף את הרשתית), אור אדום פחות "טראומטי" לרשתית. במילים אחרות, אור ירוק בוהק הוא "מזיק" יותר ו"יפגע" בעיניים חזק יותר מאשר אור אדום, ויבטל את יכולתו של לוחם לזמן ארוך יותר.

הסיבה לכך היא שהרשתית שלנו רגישה בערך פי 100 לאור ירוק וכחול-ירוק. ערכת צבעיםמאשר לצבעים אחרים. המשמעות היא שמקור אור ירוק, אפילו בבהירות בינונית או בינונית-בינונית, יכול "לעשות דברים" ולהשפיע לרעה חזקה על העיניים, ולהשפיע לרעה על יכולת הראייה בחושך.

לסיכום קצר :
ברמות בהירות נמוכות, מקור ירוק מספק יותר יתרונות ממקור אדום:

• - ראיית לילה נשארת חדה, עצמים וחפצים נראים בצורה ברורה יותר וקווי המתאר שלהם חדים יותר
• - יכול לקרוא טקסט או מפות בצורה יעילה יותר, להבחין בקלות בין מספרים ואותיות
• - ניתן להבחין בין צבע (כלומר, ניתן להבחין בקלות רבה יותר בין צבע אחד למשנהו)

ברמות בהירות גבוהות, מקור אדום מספק יותר יתרונות ממקור ירוק:

• - אינו מגביר כל כך חוסר הסתגלות כהה של העיניים (כלומר, ירידה ברגישותן לאור)
• - שימור יותר של ראיית לילה, צמצום זמן הסתגלות לחושך
• - פחות פוגע ביכולת העין לתפוס אור באופן כללי

לסיכום, אנו יכולים לומר ששני הצבעים טובים - העיקר הוא לבחור את המתאים למטרות שלך. למרות העובדה שכל האנשים שונים ובשל מאפיינים אינדיבידואליים ופיזיולוגיה יכולים לראות בחושך אחרת, העובדה נשארת עובדה. גם אור אדום וגם אור ירוק ישרתו את הצרכים שלך בצורה מספקת - המפתח הוא לבחור בין שמירה על ראיית לילה או יותר רמה גבוההתְאוּרָה

תוכל לקרוא עוד על ראיית לילה כאן:

• אלכסנדר KARAYANI, מועמד למדעי הפסיכולוגיה. "ראיית לילה או איך לראות בחושך" - מאמר מידע, סיכום קצר על ראיית לילה
• - מאמר מידע מ-Surv24

מדע הצבע - מדע הצבע - חוקר נושאים רבים המעניינים אמנים. לדוגמא: ערבוב נכון של צבעים, איך הצבע משתנה מתי תאורה שונה, על מרחקים שונים, השפעה על צבע הצבע השכן ועוד הרבה נושאים דומים. נושאי צבע נחקרו כבר די הרבה זמן. עוד בשנת 1810, כתב גתה את "תורת הפרחים". מדע הצבע חושף דפוסים של תופעות צבע בטבע, ובכך מסייע לאמנים וציירים. מאמר זה עוסק בהיבטים החשובים ביותר במדעי הצבע.

מאפיינים בסיסיים של צבע.

אם תשים שלושה חפצים לבנים באותה מידה: אחד במקום מואר היטב, השני במקום פחות מואר, והשלישי במקום מואר גרוע, תוכל לראות שככל שהמקום מואר פחות, כך החפץ הזה יראה אפור יותר. . אם אתה עושה את אותו הדבר עם אובייקט כחול, ירוק או אדום, אז זה עדיין ייתפס כחול, ירוק או אדום. העניין הוא שכל הצבעים השחור, האפור והלבן נבדלים זה מזה רק בבהירות. למרות שבעולם הסובב אותנו אין צבעים טהורים של לבן, אפור ושחור. תמיד יש להם קצת צל. צבעים לבנים, אפורים ושחורים מגיעים גם בגוונים שונים. אפילו צבע לבן רגיל יצרנים שוניםעשוי להיות שונה, אז אם אתה צריך לצייר על משהו שכבר התחיל עם צבע לבן אחד, עדיף לחפש צבע מאותו יצרן שהצבע שלו שימש בהתחלה. מכיוון שההבדל בין שני צבעים לבנים עלול להיות ברור מדי ובלתי הולם לחלוטין. אותו הדבר נכון לגבי צבעים אפור ושחור.

צבעים הנבדלים זה מזה רק בבהירות נקראים אכרומטיים (חסרי צבע). זה שחור טהור, לבן טהור וטהור אָפוֹר.

צבעים אכרומטיים. מיקום על הסקאלה משחור עד לָבָןנקרא - קְלִילוּת.

צבעים אלה מפסיקים להיות אכרומטיים אם יש אפילו גוון צבע קל. כל שאר הצבעים נקראים כרומטיים (בתרגום מיוונית - צבעוני). הם שונים לא רק בבהירות, אלא גם בצבע (אדום וכחול), כמו גם בגוון הצבע (אדום, כתום, צהוב).

צבעים כרומטיים. מורכב מצבעים כרומטיים ספקטרום הצבעים.

בעת ערבוב צבע ניתן להתאים את הבהירות והכהות של הצבע על ידי הוספת צבע שחור או לבן אליו. לדוגמה, אם מוסיפים לבן לאדום, מקבלים ורוד, ואם מוסיפים שחור לאותו אדום, מקבלים חום. כדי להפוך צבע פחות רווי, צריך להוסיף לו צבע אפור באותה בהירות כמו הצבע עצמו, והצבע יהפוך פחות רווי, מעונן, אך לא יהפוך לבהיר או כהה יותר ממה שהיה במקור. הרוויה נקבעת על פי מידת ההבדל בין צבעים אכרומטיים וכרומטיים של אותה בהירות.

רוויה של צבעזוהי מידת המרחק בין צבע אכרומטי לצבע אכרומטי באותה בהירות.

אם כי לעתים קרובות מאוד רוויה ובהירות או חושך מותאמים על ידי ערבוב צבעים של צבעים כרומטיים. יתר על כן, כאשר יותר משניים מעורבבים צבעים שונים– הצבע הופך לאכרומטי יותר וכדי שיהיה פחות רווי אין צורך להוסיף צבע אפור.

צבעים כרומטיים משתנים ברוויה, בהירות ובגוון קריטריונים אלה נקראים המאפיינים הבסיסיים של צבעים, מכיוון שהם מאפיינים בצורה מדויקת את הצבע; אפילו שינוי קל בכל אחד מהמאפיינים הללו יביא לשינוי בצבע.

בלימת אור לא סלקטיבית וסלקטיבית.

כאשר אור לבן עובר דרך פריזמה, הוא מתחלק לקרניים צבעוניות אם מונח לפניהן מסך לבן, ישתקף עליו ספקטרום - רצועה עם כל צבעי הקשת. אם תציבו מסך אפור או שחור מול הקרניים הללו, אזי אותו ספקטרום ישתקף עליו, רק כל צבעיו יהיו כהים יותר, וככל שהמסך כהה יותר כך צבעי הספקטרום יהיו כהים יותר. ואם תציב מסך של כל צבע "צבע" אחר בנתיב הקרניים, הספקטרום ישתנה. ייתכן שיש לו שינוי בהתפלגות הבהירות, אזורים חסרי צבע עשויים להופיע, או שהוא עשוי להיות קצר יותר, ללא צבעי אדום-כתום או כחול-סגול. המשטחים של הצבעים האכרומטיים משקפים קרניים צבעוניות באופן שווה, בעוד אלו של הצבעים האכרומטיים משקפים אותם אחרת: חלקם פחות, חלקם יותר. תחת תאורה צבעונית, נראה שאובייקטים שחורים, לבנים ואפורים נצבעים מעט בצבע התאורה. המשטחים של צבעים אחרים משתנים באופן שונה. לדוגמא: הכחול יהפוך לרווי יותר אם התאורה תהיה כחלחלה, אם התאורה תהיה בכל צבע אחר, הוא יתכהה, אולי אפילו כחול-שחור ויראה פחות רווי. יהיה גם עם אדום ו פרחים ירוקים. זה קורה בגלל שאובייקטים שאינם זוהרים מחזירים חלק מהאור שמאיר אותם, וסופגים חלק. עצמים מכל הצבעים סופגים חלק מהאור, וממירים אנרגיית אור לאנרגיות אחרות, בעיקר חום. לכן עצמים לבנים מתחממים בשמש הרבה פחות מאשר שחורים. יתרה מכך, ההחזר והבליעה של אור צבעוני זהים עבור כל המשטחים של צבעים אכרומטיים. קליטה זו של אור היא שנקראת לא סלקטיבית. אובייקטים בעלי צבע כרומטי סופגים קרניים של צבעים מסוימים במידה רבה יותר ואחרים במידה פחותה. עצמים אדומים סופגים קרניים ירוקות יותר מאשר אדומות, וחפצים ירוקים, להיפך, סופגים קרניים אדומות יותר מאשר ירוקות. כך באה לידי ביטוי קליטה סלקטיבית של אור.

אם אתה לוקח כוס ירוקה ומאיר בה אור ירוק, אז האור יעבור דרכה, אם אתה מאיר אותה, למשל אור כחול– הוא ייספג חלקית בזכוכית והוא ייראה כהה וחסר צבע יותר. אם תחבר זכוכית אדומה וירוקה יחד, הם ישדרו מעט אור ויראו כהים מאוד. וזכוכית צהובה וכחולה, מקופלת יחד, תעביר אור ירוק בחופשיות. קרניים צבעים שונים, מועברים (נספגים) בצורה שונה על ידי משקפיים בצבעים שונים.

מעגל צבעים.

ספקטרום הצבעים מתחיל באדומים כהים ומסתיים בכחול ובסגול. אם אתה מערבב אדום וסגול, אתה מקבל צבע סגול. תחילתו של הספקטרום מעט דומה בצבע לקצהו. אם תוסיף מגנטה לספקטרום, תציב אותו בין צבעים אדומים לסגולים, תוכל לסגור את טבעת הצבעים. סגול יהפוך לסוג של ביניים, תקבל מה שנהוג לכנות גלגל הצבעים. עיגולים כאלה מגיעים בצבעים שונים, אבל העין האנושית יכולה להבחין לא יותר מ-150 מהם.

ניתן לחלק את גלגל הצבעים לשני חלקים: צבעים חמים כמו אדום, כתום, צהוב וצהוב-ירוק; וצבעים מגניבים: ירוק-כחול, ציאן, כחול וסגול. הם מחולקים כך מכיוון שצבעים חמים דומים בצבעם לאש ולשמש, וצבעים קרים דומים למים ולקרח. למרות שהכל יחסי. IN גלגל צבעיםצבעים הפוכים בגוון הם זה מול זה: אדום מנוגד לירוק, כתום מנוגד לכחול, צהוב מנוגד לכחול, ירוק מנוגד לסגול.

שינוי צבעים מהתאורה.

אור מלאכותי(מן מנורה או נר) נראה צהבהב בהשוואה לשעות היום. כל החפצים תחת תאורה כזו מקבלים גוון צהבהב או אפילו מעט כתום. אם אמן לא מנוסה, מתחיל מצייר נוף תחת תאורה כזו, אז באור יום הוא ייראה צהבהב, כי בערב הצהבהבות לא מורגשת. אם אדם מסתכל על משטח מסוים, הוא יתפוס את מאפייני התאורה וישחזר את הצבע האופייני למשטח זה, תוך שהוא יזרוק את הגוון שמטילה התאורה. בחדר החושך, יהיה קשה מאוד למצוא פיסת נייר אדומה כאשר מנורת הצילום האדומה דולקת. כל המסמכים במעבדה זו ייראו לבנים.

שנה צבעים בהתאם לתאורה. באור יום (למעלה) ובאור מלאכותי (למטה).

חפצים זהים, אם מונחים באור או בצל, ישנו מעט את צבעם ויזואלית. בשקיעה, עלי העץ נראים אדמדמים מכיוון שכלורופיל משקף חלק מהקרניים האדומות או האדמדמות של השמש. באור בהיר, נראה שהצבעים דוהים. כאשר מתחיל להחשיך, הטונים מפסיקים להיות שונים. את האדומים קשה לראות קודם, אחר כך את הכתומים, אחר כך את הצהובים, ואחר כך את כל האחרים לפי סדר המיקום בספקטרום. הצבעים הכחולים נשארים גלויים לאורך הארוך ביותר. בבוקר, כל הצבעים נראים בסדר הפוך: אנו מתחילים להבחין תחילה בכחול וציאן. צבעים צהוביםבמהלך היום הם נראים בהירים יותר מכל האחרים, ובערב הכחולים נראים הבהירים ביותר. כל שינויי הצבע הללו בתאורה שונה חייבים להילקח בחשבון בעת ​​הצביעה.

אוֹרְצֵל.

Chiaroscuro הוא האמצעי העיקרי להעברת נפח הצורה באמנות יפה. ניתן להעביר תאורה גם דרך chiaroscuro. בְּ תואר בינוניתאורה, על עצמים באור בינוני, אתה יכול לראות את המעברים העשירים ביותר מאור לצל. לעיתים נראים רפלקסים בצללים (גוונים הניתנים מאור המוחזר מעצמים שונים בקרבת מקום).

רפלקסים עדיין נראים בבוהק. הבהרה על משטחים לא מתכתיים תמיד יש להם את צבע התאורה, בעוד על משטחים מתכתיים תמיד יש להם הבהרה צבעוניים. עבור חפצי כסף או כסף הם כחלחלים, בעוד עבור חפצי נחושת וזהב הם כתומים וצהובים. כדי להעביר נפח, אתה יכול להשתמש באפקט של צבעים נסוגים ובולטים. צבעים חמיםבולטים כי לרוב האנשים אובייקטים בצבעים אלה נראים קרובים יותר ממה שהם באמת. וחפצים של צבעים קרים, נסוגים, להיפך, נראים רחוקים יותר ממה שהם. המצית ו צבע עשיר, ככל שנראה שהוא בולט יותר ולהיפך - ככל שהוא פחות רווי וכהה יותר, כך הוא נסוג יותר.

שינוי צבעים מרחוק.

האטמוספירה של כדור הארץ מכילה חלקיקים זעירים, כגון לחות, מולקולות אוויר, אבק. על ידי יצירת סביבה עכורה, הם חוסמים את מעבר האור. קרניים אדומות, כתומות וצהובות עוברות באטמוספירה טוב יותר מאשר כחול, אינדיגו וסגול, המפוזרות לתוך צדדים שונים, תן לשמים את צבעם הכחול. ככל שיש יותר אבק ולחות באוויר, כך צבע האור המפוזר באוויר מתקרב ללבן, כמו בערפל.

אור המוחזר מחפץ קל ומואר היטב הממוקם רחוק, עובר דרך האטמוספירה, מקבל גוון חם ומתכהה, ומאבד חלק מהקרניים הכחולות והציאן. אור המוחזר מחפץ כהה ועמום שנמצא רחוק, העובר באטמוספירה, קולט קרני כחול וציאן הפזורות בו, הופך לבהיר יותר ומקבל גוון כחלחל.

צבע, למרחקים ארוכים, משתנה לא רק בהשפעת אובך. כָּתוֹםבמרחק של 500 מטר הוא הופך לאדמדם, ובמרחק של עד 800 מטר הוא הופך כמעט אדום. עצמים צהובים נראים אדמדמים גם מרחוק, בתנאי שהם מוארים היטב. הירוקים הופכים יותר כמו כחולים, והכחולים, להיפך, הופכים לירוקים יותר. מרחוק כמעט כל הצבעים נעשים בהירים יותר, למעט כחול, סגול וסגול שמתכהים עם המרחק.

ערבוב צבעים.

על מנת לערבב צבעים בקלות, ידע על התיאוריה של ערבוב צבע יהיה שימושי.

אדום, צהוב וכחול נקראים צבעי יסוד מכיוון שהם מייצרים את המגוון הרב ביותר של צבעים. כאשר מציירים, שלושת הצבעים האלה לרוב לא מספיקים, אתה צריך גם שחור ולבן.

היווצרותה של תערובת צבע בצבע מסוים נובעת במידה רבה מהמאפיינים של בליעת קרניים ספקטרליות שונות על ידי חלקיקי צבע בעת מעבר בתערובת שלהם. כל חלקיק סופג, כאילו מפחית, חלק מאנרגיית האור החודרת אליו. תהליך זה נקרא חיסור, חיסור צבע. לדוגמא: כאשר אור נופל על תערובת של צבעים צהובים וכחולים, הוא מוחזר בחלקו, אך רובו חודר ועובר דרך חלקיקי צבע זה או אחר. כל הקרניים של החלקים הצהובים והירוקים של הספקטרום יעברו דרך החלקיקים הצהובים, וכל הקרניים של החלקים הכחולים והירוקים יעברו דרך החלקיקים הכחולים. במקרה זה, חלקיקים כחולים, במידה מסוימת, יספגו: קרניים אדומות, כתומות וצהובות, וחלקיקים צהובים יספגו כחול, אינדיגו וסגול. מסתבר שהקרניים הירוקות נותרו בלתי נקלטות, מה שקבע שמתערובת של צבעים צהובים וכחולים קיבלנו צבע ירוק.

ערבוב צבע מכני.

אם תמרחו שכבות שקופות של צבעים בצבעים שונים זו על גבי זו, הצבע שנמרח לאחרונה ישלוט בצבע התערובת שתתקבל.

כשהם יבשים, כל הצבעים על בסיס מים הופכים קלים יותר ו בדרגות שונותלאבד רוויה. אם תמונה המצוירת בצבעים כאלה ממוקמת מתחת לזכוכית או נפתחת בלכה, הצבעים עליה ייראו רוויים וכהים יותר. זה מוסבר על ידי העובדה כי פני השטח של הציור, ללא כל ציפוי, מחזיר אור לבן מפוזר.

ערבוב צבעים אופטי.

לצביעה, בנוסף לערבוב צבע מכני, ניתן להשתמש גם בערבוב אופטי.

אם בוחרים ומוסיפים, בכמות מסוימת, צבע כרומטי נוסף לכל צבע כרומטי, תקבל צבע אכרומטי חדש. שני הצבעים הכרומטיים הללו שהותאמו ייקראו צבעים משלימים. צבעים אלה מוגדרים בבירור: עבור אדום-ארגמן ישנו בנוסף ירוק-כחול עבור אדום לוהט - ירוק-כחול כתום - כחול צהוב-ירוק - סגול-סגול צהוב לימון - כחול אולטרה-מריני. זוגות של צבעים כאלה לא קשה למצוא, כי הם שוכבים זה מול זה על גלגל הצבעים.

כאשר מערבבים אופטית צבעים לא משלימים, נקבל צבעים של גווני ביניים (כחול + אדום = סגול).

אם אנחנו מערבבים כתום וכחול, נקבל את אותו צבע אכרומטי כאילו ערבבנו תחילה אדום עם צהוב כדי ליצור כתום, שלאחר מכן היה מעורבב עם כחול. התוצאה לא תהיה תלויה באילו קרני הספקטרום מרכיבות את הצבעים שאנו מערבבים. זה מה שמבדיל בין ערבוב צבעים אופטי (תוספת) למכני (מבוסס על חיסור של קרני אור).

אם אתה מצייר עלה בצבעים שונים, כתמים קטנים או משיכות קטנות ומשיכות, אז לפי חוקי הערבוב האופטי, מרחוק הם יתמזגו לצבע אחד משותף ומונוכרומטי. כך נראה ערבוב אופטי, שנקרא ערבוב מרחבי. הוא משמש בצביעה כאשר יש צורך להעניק לאזור מסוים שקיפות וקלילות, בהשוואה לאזורים אחרים.

ניגודיות צבע.

למרות העובדה שצבעים מוצעים כעת למכירה במגוון רחב, לצביעת חפצים זוהרים וחריצי ההרים הכהים ביותר, אין צבעים המתאימים באופן אידיאלי לבהירות. אמנים מתמודדים עם העברת חפצים ותופעות טבע אלה באמצעות שימוש נכון באינטראקציה של צבעים.

אותו צבע נראה שונה על רקע של צבעים שונים. כל אובייקט על רקע בצבע כהה ממנו ייראה בהיר יותר ולהפך, על רקע בהיר הוא ייראה כהה יותר ממה שהוא בפועל. וככל שההבדל בין הבהירות או הכהות של הרקע לבין העצם הממוקם עליו גדול יותר, כך הוא יופיע יותר כהה או בהיר יותר, ללא קשר אם הוא בצבע כרומטי או אכרומטי. שינוי בצבע כאשר הוא מוקף בצבעים אחרים, או במגע עם צבע אחר, נקרא ניגודיות צבע סימולטנית.

הניגודיות שבה בהירות של צבע משתנה עקב השפעת הצבעים השכנים או הצבעים המקיפים אותו נקראת ניגוד בהירות.

צבעים אכרומטיים על רקעים אכרומטיים שונים הופכים לצבעוניים. לדוגמא: אם מונח חפץ אפור על רקע אדום, הוא יהפוך לירקרק, על רקע ירוק – ורדרד, ועל רקע צהוב – כחלחל. ניגודיות, שבה לא הבהירות משתנה, אלא הרוויה או הגוון, נקראת כרומטית. והצבעים המופיעים על אובייקט נקראים צבעים של ניגודיות סימולטנית. כדי לשלול את ההשפעה של ניגודיות כרומטית (כדי לא לעוות את הצבע האפור של אובייקט על רקע אדום), אתה צריך לתת לאובייקט גוון רקע. אם אתה נותן לאובייקט אפור גוון ורדרד, אז על רקע אדום צבעו כבר לא יתעוות והוא ייראה אפור טהור.

אם תצייר אובייקט אפור על רקע אדום ותעקוב אחריו לאורך קו מתאר, קו המתאר הזה יפחית את השפעת הניגודיות או יבטל אותו לחלוטין. אם אתה מחלק כמה צבעים שכנים עם קווים, אתה יכול גם להפחית את השפעתם זה על זה, להסיר חלקית או מלאה את השפעת הניגודיות הכרומטית.

את הניגודיות הבולטת ביותר ניתן לראות בגבולות שבהם כתמי צבע נוגעים, בקצוות של כתמי צבע אלו. אם מסתכלים על קובייה לבנה, שצד אחד שלה מוחשך והשני מואר יותר, אפשר לראות שהצד הכהה, ליד הקצה המואר, נראה כהה יותר, והצד המואר, ליד הקצה הכהה, נראה בהיר יותר. הניגוד הזה, שאנו רואים בדיוק בקצוות של כתמי צבע, נקרא ניגוד קצה.

יש לקחת בחשבון את כל תכונות הניגודיות הללו, שכן אם לא תשים לב אליהם בעת הציור, לא תוכל להעביר את ההקלה של המשטחים בתמונה, או שהאובייקטים בה ייראו מעוותים, זה לא יהיה ברור שחלק מחלקיהם בולטים ואיזה - הם מעמיקים יותר.

צבע האדמה ותפקידה בתהליך הציור.

אם מורחים צבעים על הקרקע בשכבות שקופות (כתיבת זיגוג), אז השפעת צבע הקרקע על צבעי כל הצבעים המיושמים ועל השקפה כלליתהציורים יהיו ברורים. אבל גם בכתיבת קורפוס (כאשר מורחים צבעים בשכבה צפופה ולא שקופה), צבע הקרקע ישפיע, שכן כמות מסוימת של אור תחדור מבעד לשכבת הצבעים העליונה והצבעונית ותגיע לקרקע, ו לאחר מכן, המשקף ממנו, שנה את הטון הכללי של התמונה, אבל זה יהיה כמעט בלתי מורגש.

הכי הרבה ערך רבצבעו של הפריימר מקבל כאשר הפריימר אינו נצבע לחלוטין, כאשר צבעו מעורב בהרכב הציור, במטרה למשל להגביר את הבהירות של שאר הצבעים בציור. בהתבסס על חוקי הניגוד, בחירת קרקע חשוכה, אמני מאסטר ותיקים, איטלקים וספרדים, נקטו לעתים קרובות בשיטות כאלה.

אותה סקיצה שצוירה על שני צבעי אדמה שונים תיראה אחרת. על רקע לבן, כל הצבעים ייראו כהים יותר, כך שתצטרכו להשתמש בצבעים בהירים יותר ממה שיהיה צורך בכתיבה על רקע אפור. מכיוון שעל קרקע אפורה, להיפך, כל הצבעים ייראו בהירים יותר ויהיה צורך להשתמש בצבעים כהים יותר.

אדמה לבנההוא אוניברסלי ולאמנים מתחילים לא מומלץ להשתמש בפריימרים של צבעים אחרים לעבודה עד שהם למדו את כל השפעות הצבעים זה על זה ולמדו ליישם אותם בצורה מושלמת בפועל.

הערכת הצבע בתמונה.

את כל הצבעים שאנו רואים בציור ובטבע, אנו רואים כבר משתנים על ידי השפעתם זה על זה ועל ידי השפעת התאורה עליהם. איננו יכולים לראות כל צבע בנפרד, ללא שינויים. אם תבחרו רק אלמנט אחד בתמונה, ותכסו את כל האחרים במשהו, הצבע שלו יהיה שונה מהצבע שהוא רוכש אם תסתכלו על כל התמונה, אבל הוא עדיין יעבור שינויים עקב מאפייני התאורה. על מנת לבחור את הצבעים הנכונים לציור, עליכם לקחת בחשבון כיצד, כתוצאה מכך, צבעים אלו משתנים במוטיב שבחרת, וכן לפזר נכון ואחיד את עוצמת הצבעים. יש להשתמש בצבעים העזים ביותר בחזית, ובצבעים בעלי העוצמה הנמוכה ביותר יש להשתמש ברקע.

יחסי פרחים.

המשימה של האמן היא להעביר כל צבע בצורה כזו שהוא נתפס נכון בתנאי התאורה הנקלטים בתמונה, מתאם נכון עם האובייקט המצויר, ועוצמתו תואמת למישור המרחבי עליו נמצא האובייקט. . כדי לעשות זאת, אתה צריך להיות מסוגל לבחור את היחסים הנכונים בין צבעים.

בנוסף לרוויה, בהירות וגוון צבע, לפרחים יש גם תכונות מרקם. צבעים שמעבירים צבע של משטח שיש לו מיקום ברור בחלל שונים מאותם צבעים שפשוט משמשים להוספת צבע לרקע. אלה נקראים צבעי משטח. הודות להבדלים כאלה, אנחנו תמיד יכולים לקבוע בערך באיזה מרחק נמצא כל משטח צבעוני. צבעים שאינם משמשים להצגת תבליט, המשמשים לצייר משהו שאין לו מיקום ברור (לדוגמה: קשת בענן או שמיים, איננו יכולים לקבוע את המרחק אליהם בעין), נקראים צבעים חסרי טקסטורה. הצבעים המשמשים לצביעת מדיה שקופה הנתפסת לא במישור, אלא בנפח (אוויר, מים) נקראים צבעים נפחיים.

קיים גם מושג צפיפות הצבע, שנקבע על פי צפיפות שכבת הצבע. צבע מוחל על פני השטח בשכבה בצפיפות שונה, ב מקומות שונים, עושה את התמונה חיה יותר.

יחסי הצבע נקבעים על ידי מאפייני מרקם, לפי צפיפות ולפי תכונות בסיסיות. כדי לא לסטות מיחסי הצבע הנכונים, בזמן הציור, אתה צריך לנוח מעת לעת את העיניים (לעצום את העיניים לפחות לזמן קצר), מכיוון שהם מתעייפים מהצבע. לדוגמה: אם תסתכל על נקודה ירוקה במשך זמן רב, ולאחר מכן תעביר במהירות את מבטך לגיליון נייר לבן, תראה את אותה נקודה על הגיליון הזה, רק בצבע לילך-ורוד. המראה של תופעות מזויפות כאלה מתרחשת עקב עייפות עיניים מצבע. הם נקראים תמונות עוקבות שליליות. כמו כן, עייפות חזותית מתבטאת אם הצבעים שנצפו מתחילים להתפזר. אם אתה מסתכל על גיליון נייר צבעוני במשך זמן רב, הצבע שלו יהפוך פחות רווי. זה גם סימן לעייפות בעיניים. אם אחד מהדברים לעיל קורה, עליך להפסיק לצייר לזמן מה.

צבע בהרכב של תמונה.

בעזרת צבע ניתן לאזן את הקומפוזיציה של הציור. צבעים הדומים לצבע כדור הארץ או סלעים נראים כבדים, בעוד שצבעים הדומים לצבע האוויר או השמיים נראים בהירים יותר. אבל, צריך לקחת בחשבון שגם אם תציירו באחד הצבעים ה"בהירים", חפץ שהוא בעצם כבד (למשל: הרים) - הצבע עדיין ייראה כבד. כדי לאזן את הקומפוזיציה, אתה צריך לשים לב לא רק למשקל של חפצים צבעוניים, אלא גם לנראות שלהם. כחול הוא הצבע הפחות בולט, בעוד אדום וכתום מושכים את תשומת הלב הכי הרבה.

באמצעות ניגודיות אור, כמו גם בהירות ובהירות של צבע, אתה יכול להדגיש אובייקטים בתמונה שצריכים למשוך יותר תשומת לב.

אם תבדוק בפועל את כל מה שנאמר במאמר זה, תתאמן בציור, תתבונן בקפידה בטבע, תכיר יותר את מדע הצבע - יהיה לך קל יותר להיות אמן נוף אמיתי.