בעבודה עם מצלמה, חשוב מאוד להבין מהו אורך המוקד של עדשה וכיצד לעבוד איתה. כל צלם צריך ללמוד לממש את הפוטנציאל היצירתי שלו על ידי שימוש באורך מוקד כאחד הכלים ביצירת צילום. בנוסף, לכל אדם העוסק בצילום חשוב לעבוד בנוחות עם המצלמה ולכן כדאי להחליט אילו עדשות מתאימות לכם ביותר.

1. מהו אורך מוקד

אורך מוקד (FR)- זהו מנגנון מורכב המשפיע על מאפיינים שונים של המסגרת העתידית. מבלי להיכנס לפרטים, FR משפיע על קנה המידה של התמונה. ככל שמספר אורך המוקד גבוה יותר, כך האובייקטים בתמונה יהיו גדולים יותר והם יהיו קרובים יותר זה לזה. אורך המוקד הוא השתקפות מספרית במילימטרים של המרחק בין חיישן המצלמה למרכז האופטי של העדשה (נקודת התכנסות). אתה יכול לראות בבירור את העיקרון של מדידת DF בתרשים:

2. טווחי אורך מוקד. היישום שלהם

אורך המוקד מחולק ל:

זווית רחבה במיוחד 12-24 מ"מ

עדשות אלו אינן משמשות לעתים קרובות. הם לוכדים חלל גדול מאוד ובו בזמן מעוותים אותו מאוד. היקף כה גדול הוא יוצא דופן עבור העין האנושית, ולכן התמונות עשויות להיראות מוזרות לרבים. עדשות כאלה משמשות בעת צילום עצמים גדולים ממרחק קצר או בצילום אדריכלי ופנים במקומות סגורים. עדשות כאלה אינן מתאימות לצילום אנשים, מכיוון שהן מעוותות מאוד את הפרספקטיבה וכתוצאה מכך את מבנה הגוף ותווי הפנים.

זווית רחבה 24-35 מ"מ

אני קורא למכשירים האלה עדשות ערכה. ה-24 מ"מ FR כמעט ואינו מייצר עיוות, למרות שהוא עדיין מורגש בעין בלתי מזוינת. עדשות כאלה משמשות לרוב עיתונאים בצילום דיווח ותיעוד. לעדשה זו זווית מסגרת רחבה, כך שהיא יכולה להכיל אובייקטים רבים בסצנה. במקרה זה, עיוותים כמעט אינם מופיעים.

סטנדרטי 35-70 מ"מ

לסוגים אלה של עדשות עם FR של 45-50 מ"מ יש כיסוי בערך כמו העין האנושית. הראייה ההיקפית אינה נלקחת בחשבון. עדשות סטנדרטיות הן הנפוצות ביותר ומשמשות למגוון רחב של מטרות.

"חמישים דולר" הוא שמה של עדשה עם אורך מוקד קבוע של 50 מ"מ. הצמצם שלו הוא לרוב f1.8. עדשות בעלות אורך מוקד קבוע מספקות תמונות באיכות גבוהה יותר מאשר עדשות זום בשל העובדה שהן בעלות יחס צמצם גדול יותר ואינן מתפרסות על פני מספר אורכי מוקד.

עדשות טלפוטו 70-105 מ"מ

לאחר 105 מ"מ מתחילות עדשות טלפוטו ארוכות, כמו גם פריים לצילום פורטרט (כ-85 מ"מ). עדשות טלפוטו מעולות לצילום פורטרט. הם עושים עבודה מצוינת להפריד את החזית לרקע מבלי לשטח או לעוות את התמונה.

עדשות סופר טלפוטו 105-300+ מ"מ

עדשות אלו מתאימות לצילום עצמים מרוחקים. זה יכול להיות הרים, מבנים, אנשים מרחוק וחיות בר. עדשות כאלה אינן מתאימות לצילום נוף, שכן באורך מוקד של יותר מ-300 מ"מ הן משטחות מאוד את הפרספקטיבה.

3. פרספקטיבה של התמונה וה-DF שלה

חלק זה יתאר את ההשפעה של אורך המוקד על הפרספקטיבה. בתמונה למטה מצולמים שלושה עצמים הממוקמים במרחק של 10 ס"מ אחד מהשני.

4. גורם יבול

אם יש לך מצלמה עם חיישן חיתוך, אז אתה צריך לדעת מה גורם החיתוך. לדוגמה, אם תיקחו אופטיקה מלאה ותתקינו אותה על מצלמה עם חיישן חיתוך, התמונה תינתק בקצוות. מקדם החיתוך הוא בערך 1.6. לדוגמא ספציפית, ניקח עדשה עם אורך מוקד של 35 מ"מ. הצילומים שהוא מצלם במצלמה עם חיישן חיתוך ייראו זהה לתמונות שצולמו במצלמת פול-פריים עם עדשת 50 מ"מ.

פרטים נוספים על איך זה עובד מוצגים בתרשים:

רכישת עדשה המיועדת במיוחד למצלמות חתוכות לא תפתור בעיה זו, שכן בדרך כלל מקובל לציין אורך מוקד שיהיה רלוונטי למצלמה פול-פריים.

לדוגמה, עוד שתי תמונות שצולמו במצלמה עם חיישן חיתוך. תמונה אחת צולמה באורך מוקד של 24 מ"מ, והשנייה ב-300 מ"מ.

על סמך חומרים מהאתר:

האם תהיתם פעם כיצד אורך המוקד של עדשה משפיע על המראה האסתטי של צילום? גם כאשר מצלמים את אותה סצנה, בחירת עדשה אחרת יכולה לעשות הבדל גדול במראה התמונה. העובדה היא שאורכי מוקד שונים של העדשה בעת צילום אותו נושא משנים את אופי היחסים בין הנושא לרקע שלו, ומשפיעים גם על תפיסת המרחק ביניהם.

האשליה של ירידה במרחק בין הנושא לרקע היא תכונה של עדשות ארוכות. הם נוטים לשטח את התמונה, בעוד שעדשות זווית רחבה משפרות את השפעת הפרספקטיבה. האם אתה יודע מדוע עדשות 85 מ"מ כל כך פופולריות בצילום פורטרט? לעדשות אלו יש אפקט של "רידוד" מישור התמונה, כך שתווי האף ותווי הפנים לא נראים בצילום גדולים יותר ממה שהם באמת.

למרות שאנשים רבים לא אוהבים להשתמש בעדשות פריים, שימוש בטכניקה זו יכול לייצר דיוקנאות נהדרים. באופן אישי, אני מצלם את רוב הפורטרטים עם עדשות 50 מ"מ או 85 מ"מ. יש לכך מספר סיבות. ראשית, עדשות כאלה מיישרות את מישור התמונה. באמצעות עדשה ארוכה, נוכל לצמצם או לבטל לחלוטין את חוסר הפרופורציות הגיאומטריות של תווי הפנים הנגרמות מהשפעת הפרספקטיבה. כך גם לגבי חלקי הגוף של הנבדק.

השימוש באופטיקה עם פוקוס ארוך משפיע גם על עומק השדה. אולי אתה כבר יודע שעומק שדה הוא טווח המרחקים מהמצלמה שבו אובייקטים יהיו בפוקוס ברור. יש אנשים שחושבים שעומק השדה תלוי רק בצמצם העדשה, אבל אורך המוקד של העדשה משפיע עליו לא פחות. עדשה ארוכה מאפשרת לך להפחית את עומק השדה, ועוזרת להפריד בין הנושא שלך מהרקע.

לרוב זה בדיוק מה שנדרש לצילום פורטרט. על ידי בחירת עדשה ארוכה, אתה מוציא את הרקע מפוקוס ומושך את תשומת הלב של הצופה לנושא שלך. ולהיפך - השימוש בעדשות רחבות זווית מאפשר להעביר בצורה ברורה לא רק את הנושא, אלא גם את סביבתו.

עם זאת, אין עדשה מושלמת או אורך מוקד שמתאימים לכל אירוע. אם אתה רוצה להראות כיצד הנושא שלך קשור לסביבתו, נסה עם אורכי מוקד שונים כדי לראות כיצד הם משפיעים על היחס בין הנושא שלך לרקע.

לשם המחשה, צילמתי סדרת צילומים על גשר ליד הבית שלי. שימו לב כיצד היחס בין הגשר לדגם משתנה בתמונות אלו.

השתמשתי באורכי מוקד שונים. העדשה הראשונה הייתה Tokina 12-24mm f/4. השני הוא Nikon 35mm f/1.8. האחרון הוא Nikon 80-200mm f/2.8 עם הגדרות של 100 מ"מ ו-200 מ"מ. כל התמונות צולמו ב-f/2.8 כדי להשוות את השפעת עומק השדה (למעט ה-Tokina, שהוגדרה ל-f/4).

(קחו בחשבון שהתמונות צולמו ב-Nikon D300, אז יש לקחת בחשבון את משנה אורך המוקד שכן מדובר במצלמה בפורמט DX)

אז בואו נסתכל על התמונות. בכל אחד מהם השתדלתי לשמור על אותו קומפוזיציה, כשהדגם תופס כמעט את כל הפריים בגובה. שימו לב שהדגם תופס בערך אותו מקום בצילומים, אך הרקע שונה משמעותית. מה שהכי בולט הוא ההבדל בגודל של הגשר הממוקם על הרקע.

התמונה הראשונה צולמה בזווית הרחבה ביותר (אורך מוקד של 12 מ"מ) עם עדשת Tokina 12-24 מ"מ. ייתכן שתבחין בהשפעה חזקה של פרספקטיבה. קווי הדרך מובילים את העין אל הגשר, שבקושי נראה בתמונה זו. זווית רחבה מביאה גם לעומק שדה גדול - כמעט כל מה שבתמונה נמצא בפוקוס. כתוצאה מכך, הכל כלול בסצנה אחת.

תמונה זו צולמה עם עדשת Nikon 35mm f/1.8. 35 מ"מ הוא האמצע של טווח אורך המוקד הרגיל. הגשר נראה כעת קרוב יותר אלינו, ועומק השדה רדוד יותר בהשוואה לצילומים ב-12 מ"מ. למרות שהזווית עדיין רחבה למדי, ורק התחלנו להפריד בין האובייקט לרקע.

כאן אנחנו באזור של אורכי מוקד אידיאליים לצילום פורטרטים. התמונה צולמה עם עדשת ניקון 80-200 מ"מ f/2.8 שהוגדרה ל-100 מ"מ. שימו לב שתמונת הדגם הפכה ל"שטוחה" יותר. הגשר נראה כעת הרבה יותר קרוב לדגם, וביטלנו את ההשפעה של קווי כביש המובילים את עינו של הצופה. בנוסף, התחלנו להיפטר מעומק השדה הגדול, ולבודד את הנושא מהרקע. אורך מוקד זה טוב לצילום פנים ופורטרטים באורך המותניים.

בתמונה האחרונה העדשה הוגדרה ל-200 מ"מ. אפקט דחיסת המרחק הגיע למקסימום, ונראה שהדגם עומד קרוב מאוד לגשר. קיבלנו גם עומק שדה רדוד מאוד, שמפריד כמעט לחלוטין בין הדגם לרקע. למרות שצילמנו את אותו אדם עומד באותו מקום, אורכי מוקד שונים הביאו לתמונות שונות לחלוטין.

מַסְקָנָה

במדריך זה ניסיתי להראות לכם את היתרונות של שימוש באורכי מוקד שונים. צילומי מבחן מראים ששינוי אורך המוקד יכול לשנות את הסצנה.

ניסוי עם אורך מוקד הוא כלי יצירתי רב עוצמה. בחירת אורך המוקד הנכון חשובה מאוד כדי לקבל את הקומפוזיציה הנכונה לתמונה שלך. עדשות זווית רחבה מאפשרות לך לכלול רקע או ליצור עומק בתמונה שלך. עדשות ארוכות דוחסות את המרחק בין הנושא לרקע. באופן כללי, עבור כל סצנה אתה צריך לבחור את אורך המוקד המתאים של העדשה.

שתפו את השיעור

מידע משפטי

מתורגם מהאתר photo.tutsplus.com, כותב התרגום מצוין בתחילת השיעור.

נדיר שצלם לא חולם על עדשה חדשה. הסיבות לכך משתנות מאדם לאדם. אבל לא כולם זוכרים ויודעים איך אורך המוקד קשור לדחיסת החלל בפריים ולדיסטורשן, ולמה בדיוק צריך לשים את היחס הזה בראש כשמתכננים לקנות עדשה חדשה או לבחור מבין אלו הקיימות. בואו נסתכל על חוות דעתו של צלם מקצועי. מ.ד. Welch הוא כותב אורח מיוחד עבור Lensrentals.

רק לאחר כמה ימים של עבודה על המאמר הבנתי שעל ידי דיון מפורט ובזהירות של דגמי עדשות, אנו שוכחים לחלוטין מהאופי וההתנהגות שלהם בכללותה. כמו צלמים רבים, איבדתי את תחושת הזמן שבזבזתי בקריאה וצפייה בביקורות. בזבזתי זמן לחסוך כסף עבור העדשה "אותה", אבל לא שאלתי את השאלה העיקרית - מה יביא אורך מוקד כזה לצילום שלי?

כפי שמתברר, אני לא לבד. בסדנת הצילום Shooting the West בנבאדה, הייתה לי הזדמנות לדבר עם קבוצה גדולה של צלמים על ההבדלים באורכי המוקד ובהתנהגות העדשות. התברר שהרבה צלמים, מתחילים ובעלי ניסיון, לא תמיד מודעים למה הם משתמשים בעדשה כזו או אחרת במצבים שונים, ולא מבינים שהבחירה לא צריכה להתבסס רק על המרחק לנושא או האיכות. של טשטוש רקע.

במאמר זה, לא אבזבז את זמנכם בהשוואה בין הבוקה של עדשות שונות ולהסתכל על פריימים פיקסל אחר פיקסל. אנסה לשרטט קריטריונים מסוימים לאורך המוקד של עדשה, לראות כיצד אורך המוקד קשור לדחיסת החלל בפריים ולעיוות, ולמה יש לתעדף את היחס המסוים הזה כאשר מתכננים לקנות עדשה חדשה או לבחור מתוך אלה הזמינים.

מבחינתי, הקריטריון העיקרי לבחירת עדשה הוא דחיסת החלל בפריים, במילים אחרות, כמה רקע צריך להיות בפריים שמאחורי הנושא. כדי להדגים את דחיסת החלל בצילום פורטרטים, ביקשתי מחברי הטוב ודוגמנית האופנה טראוויס סטיוארט לשבת בשקט עד שאצלם כמה תמונות. צילמתי באורכי מוקד שונים, מנסה שטראוויס יתפוס את אותה כמות של כל פריים.

התחלתי עם עדשות רחבות והגדלתי בהדרגה את אורך המוקד. אורכי מוקד 16 מ"מ, 24 מ"מ ו-35 מ"מ משמשים לעתים רחוקות לפורטרטים, אך שימו לב כמה מהרקע נכלל בפריים באורכי מוקד אלו.

טראוויס כמובן נוכח, אבל מסתבר שהפריים לא רק עליו, ואורכי מוקד כאלה מתאימים כשחשוב להראות לא רק לגיבור, אלא גם לסביבתו, את המקום בו הוא חי. או עובד. עיוות או עיוות פרספקטיבה צפוי להיות קיים באורכי המוקד הללו (נדבר על זה מעט מאוחר יותר), אבל גם ב-24 מ"מ העיוות אינו כה חזק עד שהורס את התמונה. אתה יכול פשוט לשנות את הקומפוזיציה ולדוגמה, לצלם פורטרט באורך מלא.

אורכי המוקד של 50 מ"מ ו-70 מ"מ מאוזנים בצורה מושלמת: טראוויס כבר לא אבוד בפריים, אלא בולט - הוא "נתלש" מהרקע, כשבמקביל חלק ניכר מהנוף המקיף אותו הוא לְהַצִיג. אורכי מוקד אלו מתאימים גם למצבים שבהם צריך להראות את הגיבור בסביבתו.

ב-100 מ"מ, הרקע מתכווץ כך שרשרת ההרים נעלמת מהמסגרת, ומשאירה רק את הגבעות ישירות מאחורי טרוויס גלויות. באורכי מוקד של 135 מ"מ ו-200 מ"מ, נראה שהגבעות מתקרבות. באורכי המוקד הללו, נראה שהגבעות ממוקמות ישירות מאחורי טראוויס, למרות שלמעשה הן נמצאות במרחק של 800 מטרים, אם לא יותר.

עיוות הוא קריטריון נוסף שלפיו יש להעריך אורכי מוקד. הפריימים שצולמו באורכי מוקד של 16 ו-24 מ"מ מראים עד כמה זה משנה את פני הדגם. לבהירות רבה יותר, הכנתי סדרה של דיוקנאות פנים - העיוות יהיה מורגש יותר בהם. בזוויות רחבות, העיוות גורם לאפו של טראוויס להיראות גדול יותר ולגופו ופניו נראה מתכווצים ומתכווצים. באורכי מוקד של 50 ו-70 מ"מ, העיוות פוחת, האף חוזר לגודל רגיל, והגוף מאשר שהבעלים מבלה הרבה זמן בחדר הכושר.

עיוות הוא הסיבה שרוב צלמי הפורטרט נוטשים עדשות רחבות זווית. אבל הנה דוגמה שבה עיוות יכול לעזור ולעבוד עבור התוכנית שלך.

ביקשתי מטרוויס להחזיק בקבוק מים מולו וצילמתי סדרה של יריות. באורך מוקד של 16 מ"מ, בקבוק מים נראה ענק הוא הופך להיות האובייקט העיקרי ומרכז תשומת הלב של המסגרת. באורך מוקד של 200 מ"מ, גודל הבקבוק אינו גדול כלל ואינו מושך תשומת לב רבה. תאר לעצמך שיש לך שתי הזמנות: אחת מקבוצת ספורט, השנייה מיצרן ציוד ספורט. נדרשת תמונה של ספורטאי אוחז בכדור כשידו מושטת לכיוון המצלמה. על ידי בחירת אורך מוקד שגוי, אתה יכול להטעות לחלוטין את המבטאים בתמונה. עדשה בעלת זווית רחבה או קרובה לזווית רחבה תגדיל את הכדור ותמשוך אליו תשומת לב – יצרן הכדור ישמח. עדשת הטלפוטו ממקדת את תשומת הלב בספורטאי, אם כי עם כדור בידו.

כמובן, אסור לשכוח את הקשר בין עומק השדה ואורך המוקד של העדשה. תראו את הדוגמאות - עומק השדה יורד ככל שאורך המוקד של העדשה גדל. כל התמונות צולמו ב-f/10. למרחק מהמצלמה לנושא יש השפעה משמעותית על עומק השדה. במקרה שלנו, גם באורך מוקד של 16 מ"מ הרקע מטושטש בגלל המרחק מהמצלמה לטראוויס.

לא סביר שגיליתי משהו חדש, אבל זה היה שימושי כדי לבדוק באופן ניסיוני כיצד אורך המוקד של העדשה משפיע לא רק על העיוות ועומק השדה, אלא גם על החלל בפריים. כתוצאה מתרגיל זה, אני משתמש כעת בשתי עדשות פריים כעדשות פורטרט - 35 מ"מ ו-100 מ"מ.

אלו הם הקריטריונים שיש להשתמש בהם בעת בחירה או רכישה של עדשה. אם אתה עובד בסטודיו או בחדר קטן, אז עדשת טלפוטו לא רק תעזור להפחית עיוותים ותספק טשטוש רקע טוב, אלא גם תדחוס את החלל סביב הנושא. כאשר מצלמים בעל עסק מול פס ייצור, יהיה חכם יותר להשתמש בעדשה בעלת אורך מוקד של 35-70 מ"מ כדי להציג את המצולם בסביבתו.

זה בהחלט מעניין להסתכל על טבלאות בדיקה ולהשוות את הבוקה של עדשות שונות, אבל כשזה מגיע לעבודה, הקפד לשים את הדגש נכון".

מ.ד. וולש,מחבר אורח מיוחד Lensrentals

אחת הכמויות החשובות ביותר המאפיינות עדשה היא אורך המוקד. לכן, להבנת הערך הזה יש תפקיד חשוב בבחירת העדשה וקבלת התוצאה הרצויה בצילום.

ראשית, בואו נגדיר מהי עדשה. עֲדָשָׁההיא מערכת אופטית המורכבת ממספר אלמנטים (עדשות) היוצרות תמונה. נפילה על חיישן המצלמה (פילם).

מרכז אופטי עדשה- זוהי כמות השווה לסכום המרכזים האופטיים של כל עדשה הכלולה בעדשה. זה יכול להיות ממוקם גם בתוך העדשה וגם מחוצה לה.

אורך מוקד הוא המרחק מהמרכז האופטי של העדשה לחיישן המצלמה.

אורך המוקד מצוין במילימטרים. הָהֵן. אם העדשה שלך אומרת, נניח, 35 מ"מ, זה אומר שהמרחק מהמרכז האופטי של העדשה הזו למטריצת המצלמה הוא 35 מ"מ. כמו כן, בעדשות ישנות שיוצרו לפני בערך שנות ה-50-60, אורך המוקד סומן בסנטימטרים.

תְשׁוּמַת לֵב:אל תבלבלו בין אורך המוקד לקטע האחורי (המרחק מהחיישן לעדשה האחורית), מדובר בכמויות שונות לחלוטין.

בואו נסתכל כיצד אורך המוקד משפיע באופן מעשי על הקומפוזיציה של צילום.

אורך המוקד משפיע על מספר היבטים:
- קנה מידה תמונה (קירוב של צילום עצמים);
- זווית צפייה של התמונה;
- פרספקטיבה של תמונה;
- רקע.

בואו נסתכל על כל נקודה ביתר פירוט. אך לפני שנעבור לשיקול, אני רוצה להזכיר כמות חשובה אחת, שבלעדיה לא תהיה בהירות מספקת בעניין זה, זו אזור החיישן(מידותיו הגיאומטריות).

אנו יודעים שלמצלמות שונות יש חיישנים בגדלים גיאומטריים שונים, אלה יכולים להיות חיישני מסגרת מלאה 36x24 מ"מ, חיישני ASP-C 23.7 × 15.6 מ"מ, או חיישנים קטנים מאוד 5.8 × 4.3 מ"מ ומטה, המותקנים בכלי סבון וסמארטפונים. .

עם אותו אורך מוקד של העדשה, חיישנים בגדלים שונים יהיו בעלי קומפוזיציות שונות לחלוטין עם קנה מידה, זוויות צפייה ונקודות מבט שונות. נושא זה נדון באופן יסודי יותר במאמר על גורם היבול.

למה זה קורה? בואו נמחיש:

האיור מראה באופן סכמטי כיצד העדשה מקרינה תמונה אמיתית על החיישן, אך מה שנקבל בפריים תלוי באזור החיישן.

לדוגמה, בחיישן פול-פריים נקבל זווית צפייה רחבה יותר מאשר בחיישן APS-C, ששטחו קטן פי 1.5.

מכאן מגיע הרעיון של אורך מוקד אפקטיבי - אורך המוקד במונחים של שווה ערך של 35 מ"מ, כלומר. בו הקומפוזיציה בפריים תהיה זהה לשימוש בעדשה בעלת אורך מוקד לחיישן פול-פריים. זאת על מנת להקל על ההבנה שכן ישנם גדלי חיישנים רבים ושונים.

אורך מוקד וזום תמונה

ככל שאורך המוקד של העדשה ארוך יותר, כך היא נותנת הגדלה של האובייקט המצולם ובהתאם מתקבלת קנה מידה גדול יותר של התמונה בצילום.

למשל, כשמצלמים עץ עם עדשה רחבה, נוכל ללכוד אותו לגמרי בפריים, אבל אם נצלם את אותו עץ עם עדשת טלפוטו אז רק קטע ממנו יתאים לפריים. מכאן מגיע אפקט הקרבה.

אורך מוקד וזווית צפייה

זווית הצפייה בפריים תלויה גם בקנה המידה של התמונה. ככל שאורך המוקד של העדשה קצר יותר, זווית הצפייה גדולה יותר.

לדוגמה, אם אנו מצלמים נופים ופנורמות, אז עדשה רחבה יותר מתאימה למטרות אלו, שכן היא לוכדת זווית צפייה גדולה יותר. ואם אנחנו מצלמים חיות בר אז מתאימה לנו יותר עדשת טלפוטו שתאפשר לנו לשמור על מרחק מסוים מהנושא.

הבה נבחן את התלות של זווית הצפייה באורך המוקד באמצעות דוגמאות.

זווית הצפייה בולטת במיוחד בעת צילום בחלל מצומצם, כגון בתוך הבית. אז אפילו ההבדל בין 17 מ"מ ל-20 מ"מ הוא משמעותי.

אורך מוקד ופרספקטיבה של תמונה

בנוסף לזווית הצפייה, אורך המוקד משפיע גם על הפרספקטיבה של התמונה. העין האנושית רואה את העולם שלנו בפרספקטיבה, התואמת אורך מוקד של כ-50 מ"מ. לכן, צילומים שצולמו בעדשת 50 מ"מ יוצרים תמונה המוכרת יותר לעין האנושית.

עדשת זווית רחבה מעבירה פרספקטיבה בצורה ברורה יותר, שכן קנה המידה של האובייקטים בחזית וברקע יהיה שונה חזק יותר מהנוף שהאדם רגיל אליו.

עדשות טלפוטו, לעומת זאת, נוטות לדחוס את החלל. קנה המידה של אובייקטים בחזית וברקע שונה פחות.

למען הבהירות, שקול את הדוגמאות שלהלן:

פרספקטיבה בולטת לא רק בנופים. בעת צילום פורטרטים, למשל, חשוב גם לשמור על פרספקטיבה כדי שלא יהיו עיוותים בפרספקטיבה על פניו של אדם, האף לא נראה גדול ממה שהוא בפועל וכו'. לכן, אורך המוקד הדיוקן הקלאסי למצלמות 35 מ"מ נחשב ל-85 מ"מ.

אורך מוקד ורקע תמונה

התלות של אורך המוקד ברקע בתצלום רלוונטית למי שמצלם פורטרטים.

ככל שאורך המוקד קצר יותר ובהתאם, ככל שזווית הצפייה רחבה יותר, כך נופלים יותר פרטים לרקע הקומפוזיציה. ועם אותו קנה מידה של האובייקט המצולם, שתלוי במרחק הצילום, נקבל קומפוזיציה שונה לחלוטין, שכן הרקע יהיה שונה.

כמו כן, ככל שאורך המוקד קצר יותר, כך צריך להתקרב יותר לנושא ולהיפך. שימו לב לצל שלי על הצעצוע בדוגמאות למטה, זו תוצאה של התקרבתי אליו מדי בצילום באורכי מוקד קצרים.

הנקודה העיקרית האחורית של העדשה והפוקוס האחורי של המערכת האופטית.

כפי שאתה יכול לראות, ההגדרה האקדמית, מנקודת מבטו של אדם פשוט, קצת מבלבלת. לכן, חשוב לצלם חובב לא כל כך לדעת את ההגדרה של מאפיין חשוב כל כך כמו אורך המוקד של עדשה, אלא לדמיין מה מאפיין זה משפיע. וזה משפיע על הגישה/הסרה של הנושא בעינית/על המסך/בתמונה, וגם על הפרספקטיבה.

ישנן עדשות בעלות אורך מוקד משתנה ("זומים") ועדשות בעלות אורך מוקד קבוע ("תיקונים"). הם מחולקים לעדשות זום ועדשות וריפוקל. עדשות זום, ככלל, משמשות ב"פסאודו-DSLR" (מצלמות שעיקרון המיקוד שלהן דומה למצלמות נקודת וצלם קונבנציונליות, אך הפקדים ועצם המראה דומים למצלמות SLR). העיצוב האופטי של עדשות כאלה הוא כזה שמאפשר להתמקד בכל טווח אורכי המוקד המוצהרים על ידי היצרן עבור מכשיר זה. לעדשות Vario אין תכונה כל כך שימושית ומאפשרות לבעלים לצלם רק בסט מסוים של אורכי מוקד. יחד עם זאת, הן קומפקטיות יותר, פשוטות יותר וזולות יותר מעדשות זום. אבל רוב המשתמשים ב"משקפיים" כאלה אפילו לא מודעים למגבלה כזו. כמעט כל מצלמות הצבע וצילום בטווח המחירים התחתון והבינוני מצוידות בעדשות וריפוקל.

אורך המוקד של עדשה, ככלל, קיים בשמה (עבור עדשות מתחלפות), או שפשוט כתוב עליה עם מספרים ואותיות קטנות (אופייני למצלמות הצבע וצילום). במקרה האחרון, חשוב מאוד לא להסתבך, כי חלק מהיצרנים מציינים רק את אורך המוקד האפקטיבי של העדשה, חלקם רק את אורך המוקד בפועל, וחלקם - שניהם. לאחר הופעת המצלמות הדיגיטליות, המושג "גורם יבול" נכנס לשימוש בקרב צלמים. זהו היחס בין המידות הליניאריות למידות הליניאריות של מסגרת סרט צרה סטנדרטית (36 מ"מ על 24 מ"מ). כל המטריצות הקומפקטיות הדיגיטליות "חתוכות", כלומר. הגדלים שלהם קטנים בהרבה מהפרמטרים הליניאריים של הסרט המצוינים לעיל. לכן, כדי לקבוע את מה שנקרא אורך המוקד האפקטיבי (כאילו אתה מצלם עם מצלמת צילום צר רגילה), עליך להכפיל את אורך המוקד האמיתי של העדשה בגורם החיתוך של המטריצה. לפעמים פרמטר זה נקרא גם אורך המוקד בשקול של 35 מ"מ. ניתן למצוא מצלמות הצבע וצילום דיגיטליות בתיעוד המצורף למצלמה, או באתר היצרן. סביר להניח שהגודל ייראה יוצא דופן, משהו כמו 1/2.5". בהמשך האינטרנט תוכלו למצוא טבלאות לקביעת מקדם החיתוך עבור פורמטים המטריצות הנפוצים ביותר.

בהתבסס על אורך מוקד (בדרך כלל אמיתי, לא יעיל), העדשות מחולקות לקטגוריות הבאות:

• זווית רחבה במיוחד (פחות מ-20 מ"מ). ככלל, הם משמשים לנופים ואדריכלות;
• זווית רחבה (24-35 מ"מ). ייעודם הוא צילום בתוך הבית, במיוחד קטנים, נופים, דיוקנאות קבוצתיים;
• רגיל (35-70 מ"מ). זווית הצפייה האנושית שווה ערך לאורך מוקד של כ-50 מ"מ. לכן, קטגוריה זו של עדשות משמשת לרוב לצילום יומיומי. תמונות שצולמו באורכי מוקד אלה נראות טבעיות;
• פוקוס ארוך (70-135 מ"מ). לרוב העדשות לצילום מאקרו, כמו גם מה שמכונה "עדשות פורטרט" (עדשות המיועדות לצילום פורטרט), יש אורך מוקד זה;
• עדשות טלפוטו (מעל 135 מ"מ). הכל ברור כאן - צילום אובייקטים מרוחקים מאוד מהצלם. עדשה זו תהיה הכרחית בעת צילום אירועי ספורט וקונצרטים. או, נניח, כשמצלמים חיות בר.

כמובן, החלוקה הזו של עדשות לפי אורך מוקד היא מאוד שרירותית, אבל בבחירת אופטיקה למצלמה, גם צלם חובב חייב לקחת בחשבון מה הוא מתכנן לעשות עם ה"זכוכית" הזו.