פרק 3. מערכות CIE COLOR

בשנת 1931 הועד CIEאישר מספר מרחבי צבע סטנדרטיים המתארים את הספקטרום הגלוי. עם מערכות אלו, אנו יכולים להשוות את מרחבי הצבע של צופים ומכשירים בודדים על סמך סטנדרטים שניתן לחזור עליהם.

מערכות הצבע של CIE דומות לדגמי התלת-ממד האחרים שנדונו לעיל בכך שהן משתמשות גם בשלוש קואורדינטות כדי לאתר צבע בחלל צבע. עם זאת, בניגוד לרווחי CIE שתוארו לעיל - כלומר, CIE XYZ, CIE L*a*b* ו-CIE L*u*v* - מכשיר עצמאי, כלומר, טווח הצבעים שניתן להגדיר במרחבים אלו אינו מוגבל על ידי היכולות הציוריות של כל מכשיר מסוים או החוויה החזותית של צופה מסוים.

CIE XYZ ו-Standard Observer

מרחב הצבעים הראשי של ה-CIE הוא מרחב ה-CIE XYZ. הוא בנוי על בסיס היכולות החזותיות של מה שנקרא Standard Observer, כלומר, צופה היפותטי שיכולותיו נלמדו ונרשמו בקפידה במהלך מחקרים ארוכי טווח של ראיית האדם שנערכה על ידי ועדת CIE.

ועדת ה-CIE ערכה ניסויים רבים עם מספר עצום של אנשים, וביקשה מהם להשוות צבעים שונים, ולאחר מכן, תוך שימוש בנתונים המצטברים של ניסויים אלה, בנתה את מה שנקרא פונקציות התאמת צבע (פונקציות התאמת צבעים) ואת הצבע האוניברסלי. מרחב (מרחב צבעוני אוניברסלי), שבו טווח הצבעים הנראים האופייניים לאדם הממוצע. פונקציות התאמת צבעים הן הערכים של כל מרכיב ראשוני של אור - אדום, ירוק וכחול - שחייבים להיות נוכחים על מנת שאדם עם ראייה ממוצעת יתפוס את כל הצבעים של הספקטרום הנראה. לשלושת המרכיבים העיקריים הללו הוקצו קואורדינטות X, Y ו-Z.

מערכי X, Y ו-Z אלה, ועדת CIE בנתה תרשים צבעוניות xyY (תרשים צבעוניות xyY)והגדיר את הספקטרום הנראה כמרחב צבע תלת מימדי. הצירים של מרחב צבע זה דומים למרחב הצבע HSL. עם זאת, לא ניתן לתאר את החלל xyY כגלילי או כדורי. ועדת ה-CIE מצאה שהעין האנושית קולטת צבעים בצורה שונה ולכן מרחב הצבעים המייצג את טווח הראייה שלנו מעט מעוות.

דיאגרמת ה-xy המוצגת באיור מראה בבירור שמרחבי הצבע של צג RGB ומדפסת CMYK מוגבלים באופן משמעותי. כדי להמשיך הלאה, יש להדגיש גם שטווחי ה-RGB וה-CMYK המוצגים כאן אינם סטנדרטיים. התיאורים שלהם ישתנו בעת מעבר ממכשיר ספציפי אחד לאחר, וה-XYZ גמא אינו תלוי במכשיר, כלומר, הוא הָדִירתֶקֶן.

CIE L*a*b*

המטרה הסופית של ועדת ה-CIE הייתה לפתח מערכת ניתנת לשחזור של תקני עיבוד צבע עבור יצרני צבעים, דיו, פיגמנטים וצבעים אחרים. התפקיד החשוב ביותר של תקנים אלה הוא לספק סכימה אוניברסלית שבתוכה ניתן להתאים צבעים. סכימה זו מבוססת על Standard Observer ומרחב הצבעים XYZ; עם זאת, הטבע הבלתי מאוזן של מרחב XYZ (כפי שמוצג בתרשים הצבעוניות xyY) הקשה על התייחסות ברורה לסטנדרטים הללו.

כתוצאה מכך, CIE פיתחה סולמות צבעים אחידים יותר - CIE L*a*b*ו CIE L*u*v. מבין שני הדגמים הללו, דגם ה-CIE L*a*b* הוא הדגם הנרחב יותר. המבנה המאוזן היטב של מרחב הצבעים L*a*b* מבוסס על התיאוריה שצבע אינו יכול להיות גם ירוק וגם אדום, או צהוב וכחול. לכן, ניתן להשתמש באותם ערכים כדי לתאר את התכונות "אדום/ירוק" ו-"צהוב/כחול".

כאשר צבע מיוצג ברווח CIE L*a*b*, ערך L* מציין את הבהירות, a* את ערך הרכיב האדום/ירוק, ו-b* את ערך הרכיב הצהוב/כחול. מרחב צבע זה דומה מאוד למרחבי צבע תלת מימדיים כמו HSL.

CIE L*C*H°

מודל הצבעים L*a*b* משתמש בקואורדינטות מלבניות המבוססות על שני צירים מאונכים: צהוב-כחול וירוק-אדום. מודל הצבע CIE L*C*H° משתמש באותו רווח XYZ כמו L*a*b* אך משתמש בקואורדינטות גליליות קְלִילוּת, רוויה (Chroma)וזווית סיבוב צֶבַע. קואורדינטות אלו דומות לקואורדינטות של מודל HSL (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). את התכונות של שני דגמי הצבע - גם L*a*b* וגם L*C*H° - ניתן לקבל על ידי מדידת נתוני צבע ספקטרליים והמרת ערכי XYZ ישירות, או ישירות מערכי XYZ קולורימטריים. כאשר קבוצה של ערכים מספריים מוקרנת על כל אחת מהממדים, אנו יכולים לאתר את המיקום המדויק של צבע במרחב הצבעים L*a*b*. התרשים שלהלן מציג את הקשר בין קואורדינטות L*a*b* ו-L*C*H° במרחב הצבעים L*a*b*. נחזור למרחבי הצבעים הללו מאוחר יותר כאשר נדון בסובלנות ובדרכים לשלוט בצבע.

מרחבים תלת מימדיים אלו נותנים לנו סכמה לוגית שבתוכה נוכל לחשב את הקשר בין שני צבעים או יותר. ה"מרחק" בין שני צבעים בחללים הללו מראה את "מידת הקירבה" שלהם זה לזה.

כזכור, סולם הצבעים של הצופה אינו המרכיב היחיד של הצבע המשתנה בהתאם למצב הצפייה הספציפי. גם מראה הצבע מושפע תנאי תאורה. כאשר מתארים צבע עם נתוני תלת מימד, עלינו לתאר גם את ההרכב הספקטרלי של מקור האור. אבל באיזה מקור אנחנו משתמשים? ועדת CIE במקרה זה גם ניסתה להציג מקורות אור סטנדרטיים.

מקורות אור סטנדרטיים של CIE

אפיון מדויק של מקור אור הוא חלק חשוב בתיאור הצבע ביישומים רבים. תקני CIE מספקים מערכת אוניברסלית של נתונים ספקטרליים מוגדרים מראש עבור מספר שימושים נרחבים סוגי מקורות אור.

מקורות האור הסטנדרטיים של CIE הוקמו לראשונה בשנת 1931 וסומנו A, B ו-C:

• הקלד מקור צבעהיא מנורת ליבון עם טמפרטורת צבע של כ-2856°K.
• מקור צבע מסוג Bהוא אור שמש ישיר עם טמפרטורת צבע של כ-4874°K.
• מקור צבע מסוג Cהוא אור שמש עקיף עם טמפרטורת צבע של כ-6774°K.

לאחר מכן, ה-CIE הוסיפה לקבוצת טיפוסים זו את סוג D וסוג E היפותטי, וכן את סוג F. סוג D מתאים לתנאי אור יום שונים עם טמפרטורת צבע מסוימת. שני מקורות כאלה - D50 ו-D65 - הם מקורות סטנדרטיים בשימוש נרחב להארת דוכנים מיוחדים לצפייה בהדפסי הדפסה (המדדים "50" ו- "65" תואמים לטמפרטורות צבע של 5000°K ו-6500°K, בהתאמה).

חישובי צבע לוקחים בחשבון גם את הנתונים הספקטרליים של מקורות האור. למרות שמקורות אור הם בעצם פליטה (מקרינה)אובייקטים, הנתונים הספקטרליים שלהם אינם שונים למעשה מהנתונים הספקטרליים של אובייקטים צבעוניים משקפים. ניתן לברר את היחס בין צבעים מסוימים בסוגים שונים של מקורות אור על ידי בחינת ההתפלגות היחסית של כוחם של גלי אור בעלי אורכי גל שונים, המוצגים בצורה של עקומות ספקטרליות.

לפיכך, תיאורי צבע תלת מימדיים תלויים מאוד במערכות צבע סטנדרטיות של CIE ובמקורות אור. בתורו, התיאור הספקטרלי של צבע אינו משתמש ישירות במידע הנוסף הזה. עם זאת, תקני CIE ממלאים תפקיד חשוב בתהליך המרת מידע צבע מנתוני שלוש קואורדינטות לנתונים ספקטרליים. בואו נסתכל מקרוב על האופן שבו הנתונים הספקטרליים והתלת-קואורדינטות קשורים זה לזה.

השוואה של נתונים ספקטרליים עם נתונים קולורימטריים תלת-קואורדינאטיים

אז שקלנו את השיטות הבסיסיות לתיאור צבע. ניתן לחלק את השיטות הללו לשתי קטגוריות:

• יש מה שנקרא נתונים ספקטרליים, אשר למעשה מתארים את תכונות פני השטח של עצם צבעוני, מראה כיצד משטח זה משפיע על האור (משקף אותו, משדר אותו או פולט אותו). תכונות פני השטח הללו אינן מושפעות מתנאי סביבה כגון תאורה, התפיסה האישית של כל אחד מהצופים, והבדלים בשיטות פירוש הצבע.
• יחד עם זה, יש מה שנקרא נתונים תלת מימדיים, אשר במונחים של שלוש קואורדינטות (או כמויות) פשוט מתארות כיצד הצבע של אובייקט נראה לצופה או למכשיר מגע, או כיצד ישוחזר הצבע במכשיר כלשהו, ​​כגון צג או מדפסת. מערכות צבע של CIE כגון XYZ ו-L*a*b* מציינות את המיקום של צבע במרחב הצבעים במונחים של קואורדינטות תלת מימדיות, בעוד שמערכות לשעתוק צבע כמו RGB ו-CMY(+K) מתארות צבע במונחים של תלת מימד , ציון המספר של שלושה רכיבים שבשילובם נותנים צבע מסוים.

כפורמט לציון צבעים והעברת מידע צבע, לנתונים ספקטרליים יש מספר יתרונות מובהקים על פני פורמטים תלת מימדיים כגון RGB ו-CMYK. קודם כל, נתונים ספקטרליים הם התיאור האובייקטיבי היחיד של אובייקט אמיתי, צבוע בצבע זה או אחר. לעומת זאת, תיאורים במונחים של RGB ו-CMYK תלויים בתנאי הצפייה של האובייקט - בסוג המכשיר שמשחזר את הצבע, ובסוג התאורה שבה צופים בצבע זה.

תלות במכשיר

כפי שגילינו על ידי השוואת מרחבי צבע שונים, לכל צג צבעוני יש טווח (או סולם) משלו של צבעים שניתנים לשחזור, אותם הוא מייצר באמצעות זרחנים RGB. אפילו מסכים שיוצרו באותה שנה על ידי אותו יצרן נבדלים מהבחינה הזו. אותו דבר לגבי מדפסות ודיו CMYK שלהן, שבדרך כלל יש להם סולם צבעים מוגבל יותר מאשר לרוב המסכים.

כדי לציין צבע מדויק באמצעות ערכי RGB או CMYK, עליך לציין גם את המאפיינים של המכשיר המסוים שבו הצבע יוצג.

תלות בתאורה

כפי שאמרנו קודם, למקורות אור שונים, כגון נורות ליבון או פלורסנט, יש מאפיינים ספקטרליים משלהם. מראה הצבע תלוי מאוד במאפיינים אלה: תחת סוגים שונים של תאורה, לעתים קרובות אותו אובייקט נראה שונה.

על מנת לציין צבע מדויק באמצעות שלושה ערכים, יש צורך לציין גם את המאפיינים של מקור האור שמתחתיו יוצג הצבע.

עצמאות ממכשיר ותנאי תאורה

בניגוד לכל האמור לעיל, מידות שֶׁל רוּחַ רְפָאִיםהנתונים אינם תלויים מכשירים, גם לא מ תְאוּרָה:

נתונים ספקטרליים מראים את הרכב האור המוחזר מעצם, לפניזה מתפרש על ידי הצופה או המכשיר. מקורות אור שונים נראים שונה כאשר האור שלהם משתקף מעצם מכיוון שהם מכילים כמות שונה של ספקטרום בכל אורך גל. אבל חפץ תמיד סופג ומשקף אותו דבר אָחוּזספקטרום לכל אורך גל, ללא קשר לנפח שלו. נתונים ספקטרליים הם המדידות של זה אָחוּז.

לפיכך, בעת מדידת נתונים ספקטרליים, רק מאפיינים יציבים של משטח האובייקט מתועדים "עוקפים" את שני מרכיבי הצבע המשתנים בהתאם לתנאי הצפייה - מקור האור והצופה או מכשיר התצפית. כדי לציין צבע בצורה מדויקת יש צורך בנתונים ספקטרליים, כלומר משהו אמיתי, קיים ויציב. לעומת זאת, תיאורי RGB ו-CMYK נתונים ל"פרשנות" של צופים ומכשירים.

תופעת המטאמריות

יתרון נוסף של נתונים ספקטרליים הוא היכולת לחזות את ההשפעות שיתרחשו כאשר חפץ מואר על ידי מקורות אור שונים. כפי שהוזכר לעיל, מקורות אור שונים פולטים שילובים שונים של אורכי גל, אשר, בתורם, מושפעים מעצמים בדרכים שונות. למשל, האם אי פעם קרה לך שהתאמת בזהירות רבה זוג גרביים למכנסיים שלך מתחת לנורות הפלורסנט בחנות כלבו, ואז חזרת הביתה וגילית שתחת אור מנורות ליבון רגילות, הגרביים לא התאימו את המכנסיים בכלל? תופעה זו נקראת מטאמריות.

האיור מציג דוגמה להתאמה מטאמרית בין שני גוונים של אפור. באור יום, שני הצבעים נראים די זהים, אבל תחת אור ליבון, האפור הראשון מקבל גוון אדמדם בולט. ניתן להדגים את המנגנון של הטרנספורמציה זו על ידי ציור העקומות הספקטרליות של צבעים ומקורות אור כאחד. הבה נשווה את הספקטרום של צבעים אלה ביחס זה לזה ולאורכי הגל של הספקטרום הנראה.

ספקטרום דוגמה מס' 1	ספקטרום אור יום	דגימות באור יום
ספקטרום דוגמה מס' 2	ספקטרום אור של מנורת ליבון	דגימות תחת אור ליבון

כאשר הדגימות שלנו נחשפות לאור יום, הצבעים שלהן מוגברים באזור הכחול (החלק המודגש) של הספקטרום, שבו העקומות קרובות מאוד זו לזו. לאור מנורת ליבון, כוח גדול מועבר לאזור האדום של הספקטרום, שם שתי הדגימות שונות זו מזו באופן חד. כך, באור קר, ההבדל בין שתי הדגימות כמעט ואינו נראה, בעוד באור חם הוא מורגש מאוד. כתוצאה מכך, החזון שלנו יכול להיות שולל מאוד בהתאם לתנאי התאורה. מכיוון שנתוני תלת מימד תלויים בתאורה, פורמטים אלה אינם יכולים לזהות הבדלים אלה. רק נתונים ספקטרליים יכולים לזהות בבירור מאפיינים אלה.

נצפה: 16392 פעמים

סמליות צבע

בעיית סמליות הצבע קשורה קשר הדוק לבעיית ההשפעה הפסיכולוגית של הצבע, כמו גם לשיטתיות שלו. במקורות התרבות, צבע היה שווה ערך למילה, שימש סמל לדברים ומושגים שונים.

בתקופות מסוימות בתולדות האמנות העולמית, לסמליות היה תפקיד חשוב במיוחד בתוכן האידיאולוגי והפיגורטיבי של יצירת אמנות. תפקיד בולט במיוחד שייך לסמליות הצבע באמנות ימי הביניים, תחת שליטת אידיאולוגיות דתיות, כאשר העניין בצבע מסוים נתמך, במיוחד, באמונה בכוחו המאגי כביכול של הצבע. זה השפיע על הבנת הצבעים של האמנים של אותה תקופה, שהתבטאה בעקרונות המתאימים של הרמוניזציה. כל מדינה פיתחה את הסמליות שלה, אבל היו לה גם סטיות. למשל, בימי הביניים האדום נחשב בו-זמנית לצבע היופי והשמחה, ולצבע הכעס והבושה. זקן ושיער אדום נחשבו לסימן לבגידה; במקביל, דמויות חיוביות ניחנו בזקן אדום.

הבדלים בתוכן הסמלי של פרחים באותה תקופה ובאותה ארץ יכולים להיות מוסברים על ידי הצטלבות של סמלים דתיים ועממיים. אם לראשונים שבהם היו תורות דתיות, אגדות וסיפורים כמקור, הרי שהסמליות העממית הייתה תוצאה של השתקפות בנפשם של האנשים בעיקר של צבעי הטבע הסובב ומבוססת על אסוציאציות צבעוניות. כל צבע מזוהה באופן מגוון עם אובייקטים ותופעות שונות של המציאות. אז, למשל, צבע אדום קשור לדם, אש, מסמל חיים מאז ימי קדם. מכאן שהוא גם סמל לכוחם של הפריון והאהבה. יחד עם זאת, הקרבה של אדום לדם הופכת אותו לסמל של סבל, חרדה, מלחמה ואפילו מוות. יחד עם זאת, אדום הוא ניצחון, ניצחון, סימן של כיף. בסיפור החדש, אדום הופך לסמל המהפכה. לפיכך, מגוון האסוציאציות מעניק ריבוי משמעויות סמליות לאותו צבע. המשמעות המסורתית, הסמלית של הצבע, שעלתה בימי קדם על בסיס אסוציאציות, בהשפעת ייצור וטקסים ביתיים, השקפות מיתולוגיות ודתיותקיים בעם עד היום. ועכשיו האמן, בין אם ירצה בכך ובין אם לא, נאלץ להתחשב עם השקפות מסורתיות אלה של אנשים על סמליות צבע. סמלי צבע עוזרים לתפיסת העבודה, פועלים כתוכן נוסף. המיומנות של האמן טמונה כיצד, באיזו צורה, הוא נתן את הסמלים הללו.

סמלים צבעוניים מגוונים כמו חייו של אדם, הם משקפים את התכונות השליליות והחיוביות של אופיו, את תופעות המציאות. בהקשר זה, רצוי לחלק אותם לאסוציאטיביים, חיוביים ושליליים (ראה טבלה 1)

טבלה 1. סמליות צבע.

	עמותות
		אסוציאטיבי	חִיוּבִי	שלילי
	קל, כסף	אור, כסף	רוחניות, טוהר, בהירות, תמימות, אמת	מוות, אבל, תגובה
				מוות, אבל, תגובה, תת-התפתחות, פשע
	שמש, זהב	שמש, אור, זהב, עושר	עושר, ג'וי	פרידה, רשעות, הונאה, קנאה, קנאה, בגידה, טירוף, בגידה
תפוז	שקיעה, סתיו, תפוז	חום, בשלות	אנרגיה, עבודה, שמחה	בגידה, בגידה
		חיים, כוח, תשוקה	אהבה, ניצחון, חגיגה, חג, כיף, דמוקרטיה, מהפכה, מאבק למען החופש	מלחמה, סבל, מוות, אלימות, חרדה, כעס
סָגוֹל		עוֹשֶׁר, כוח, מדינה	כָּבוֹד, בגרות, פאר	אַכְזָרִיוּת
סָגוֹל			אמונה, מצפון, כישרון אמנותי	עֲנָוָה, גיל מבוגר, צער, אסון, אֵבֶל
	ים, חלל	שליטה בים, אינסוף, חלל	חוכמה, נאמנות	געגוע, קור
	שמיים, אייר	שלום, שלווה	חפות מפשע
	טבע, צמחייה	טבע, פוריות, נעורים, שלום	תקווה, פריחה, בטיחות,	גַעגוּעִים

מעניין במיוחד הוא גם הסיווג של סמלי צבע לפי דמיון עם המאפיינים האופייניים של האובייקט המיועד של המושג, שהוצע על ידי F. Yuryev.

כל הסמלים מחולקים לשלוש קבוצות: אסוציאטיבי, אסוציאטיבי-קוד, קוד.

קבוצת האגודהכולל את הכינויים המימטיים הנפוצים והעתיקים ביותר, שיש להם דמיון ישיר למאפיינים האופייניים של מושג האובייקט. בשל אסוציאטיביות נטורליסטית, ייעודים סמליים אלה הם עיקריים בכל התרבויות והם המתמשכים ביותר:

לבן - אור, כסף;

שחור - חושך, כדור הארץ;

צהוב - שמש, זהב;

כחול - שמיים, אוויר;

אדום - אש, דם;

ירוק - טבע, צמחייה.

קוד אסוציאטיבי לקבוצת סמלים יש מגוון רחב יותר של אסוציאציות. הוא כולל ייעודים סמליים בעלי דמיון מרחוק למאפיינים האופייניים למושג-האובייקט ובמצב בירור ספציפי מקבלים משמעות קוגניטיבית. כמטאפורת צבע, ייעודי קוד אסוציאטיביים מקבלים משמעות אקספרסיבית באמנות. דוגמה לכך תהיה ההתאמות הבאות:

לבן - זוהר, רוחניות, טוהר, תמימות, בהירות;

שחור - קליטה, חומריות, חוסר תקווה, כבדות;

צהוב - זוהר, קלילות, דינמיות, שמחה, קרבה;

כחול - גן עדן, עומק, אינסוף, קור, חוסר חשק;

אדום - פעילות, אלימות, ריגוש, תשוקה;

ירוק - רגוע, אבטחה, סטטי, מועיל;

קבוצת קוד תווים - הכי מותנה. כאן אין לצבע דמיון לאובייקט המיועד - הקונספט, וניתן להשתמש כמעט בכל ייעוד, למשל:

צהוב - עושר, קנאה, קנאה, הונאה, בגידה, פרידה, חוסר איזון נפשי;

כחול - דתיות, חוכמה;

אדום - דמוקרטיה, רשע;

ירוק - מיידיות, געגוע.

בקבוצה הראשונה והשנייה, הסמלים מציאותיים למדי, מכיוון שהם קשורים לאובייקטים ותופעות שונות של המציאות ולכן דומים בתרבויות רבות. ההבדלים מופיעים ומחמירים כאשר סמליות צבעי הקוד גוברת. יש לקחת בחשבון את ההבדלים הללו, בהתאם לאזור בו פועל האמן. אמנות עממית, ספרות, אמנות יעזרו לזהות ולהבין אותם.

קיימת גם סמליות הראלדית צבעונית בינלאומית, כמערכת שלטים, אשר נשמרת בקפדנות בסמלים ובדגלי מדינות. בשפה ההרלדית הבינלאומית המודרנית, יש לו את הפרשנות הבאה:

לבן - כסף, טוהר, אמת, אירופה, נצרות;

צהוב - זהב, עושר, אומץ, אסיה, בודהיזם;

אדום - כוח, דמוקרטיה, מהפכניות, אמריקה;

ירוק - פוריות, פריחה, נוער, אוסטרליה, איסלאם;

כחול - תמימות, שלווה;

כחול - חוכמה, חזקה על הים;

סגול - עצב, פורענות;

שחור - אבל, מוות, אפריקה.

בסמליות האולימפית, צבעי הטבעות הם סמלים של חמש היבשות:

כחול - אמריקה;

אדום - אסיה;

שחור - אירופה;

צהוב - אפריקה;

ירוק - אוסטרליה.

צבע כשלעצמו אינו יכול להיות סמל. ביצירה הוא שייך בהכרח למבנה הציורי, או הנפחי, או המרחבי, שבו הוא תופס מקום מסוים, בשל הקומפוזיציה והעיצוב האידיאולוגי, אשר בתורם תורמים לזיהוי התוכן הסמלי שלו. לפיכך, תפיסת המשמעות הסמלית של צבע תלויה ב:

מתוך התפיסה האידיאולוגית הכללית של היצירה; מהמבנה הכללי של הקומפוזיציה הצבעונית; מהפרחים המקיפים אותו;

מהמבנה הציורי הספציפי, הצורה אליה הוא שייך.

ש' אייזנשטיין, בקשר לעבודתו על קולנוע צבעוני, חקר את שאלת ההתכתבויות ה"מוחלטות" של צליל וצבע. הוא הגיע למסקנה ש"באמנות, זה לא ה מוּחלָטציות, ו באופן שרירותי פיגורטיבי,אשר מוכתבים צִיוּרִימערכת של עבודה כזו או אחרת. כאן העניין לעולם לא יוכרע ולעולם לא יוכרע על ידי קטלוג בלתי משתנה של סמלי צבע, אבל המשמעות הרגשית והאפקטיביות של הצבע תמיד יתעוררו בסדר היווצרות החי של הצד דמוי הצבע של היצירה, בעצם תהליך יצירת הדימוי הזה, בתנועה החיה של היצירה כולה..

אי אפשר שלא להסכים עם המסקנה הזו. כל מה שנאמר נכון, חוץ מהמילה "שרירותית". האמן "צובע" את התמונה לא באופן שרירותי,הוא לוקח בחשבון את המשמעות המסורתית של צבע ומציית לה או נותן משלו, הפוךמַשְׁמָעוּת. בעקבות הפסקה לעיל, ס' אייזנשטיין מתאר דוגמה מהתרגול שלו, המאששת בדיוק כזו מוּתנֶהגישה לפתרון הצבע: "מספיק להשוות את הנושא של לבן ושחור בסרטים "ישן וחדש" ו"אלכסנדר נבסקי".

במקרה הראשון, ריאקציונרים, פושעים ונחשלים היו קשורים לשחור, ושמחה, חיים, צורות ניהול חדשות נקשרו ללבן.

במקרה השני, הנושאים של אכזריות, נבל, מוות נפלו על הצבע הלבן עם בגדי אבירים (זה היה מפתיע מאוד בחו"ל וצוין על ידי העיתונות הזרה); צבע שחור, יחד עם החיילים הרוסים, נשאו נושא חיובי - גבורה ופטריוטיות.

סידור כזה של שחור ולבן אינו סותר את הסמליות הרגילה של צבעים אלה: ברוסיה, למשל, צבע האבל הוא שחור, אבל תכריך ההלוויה לבן; ביפן ובהודו, צבע האבל הוא לבן. זה יהיה יותר מפתיע וכנראה לא מובן לאף אחד אם אייזנשטיין יחליף למשל את השחור בצהוב-ירוק ולבן באפור.

חבר'ה, אנחנו שמים את הנשמה שלנו באתר. תודה על זה
על גילוי היופי הזה. תודה על ההשראה ועל עור האווז.
הצטרפו אלינו ב פייסבוקו בקשר עם

תכנית מס' 1. שילוב משלים

משלימים, או מנוגדים נוספים, הם צבעים הממוקמים בצדדים מנוגדים של גלגל הצבעים של Itten. השילוב שלהם נראה מאוד תוסס ואנרגטי, במיוחד עם רוויה מקסימלית של צבעים.

תכנית מספר 2. טריאדה - שילוב של 3 צבעים

השילוב של 3 צבעים השוכבים באותו מרחק אחד מהשני. מספק ניגודיות גבוהה תוך שמירה על הרמוניה. קומפוזיציה כזו נראית די תוססת גם כאשר משתמשים בצבעים חיוורים ובלתי רוויים.

תכנית מס' 3. שילוב דומה

שילוב של 2 עד 5 צבעים הממוקמים זה ליד זה בגלגל הצבעים (אידיאלי 2-3 צבעים). רושם: רגוע, מרגיע. דוגמה לשילוב של צבעים עמומים דומים: צהוב-כתום, צהוב, צהוב-ירוק, ירוק, כחול-ירוק.

תכנית מס' 4. שילוב נפרד-משלים

גרסה של שילוב צבעים משלים, רק שבמקום הצבע הנגדי משתמשים בצבעים הסמוכים לו. השילוב של הצבע הראשי ושניים נוספים. תוכנית זו נראית כמעט מנוגדת, אבל לא כל כך מתוחה. אם אינך בטוח שאתה יכול להשתמש נכון בשילובים משלימים, השתמש בשילובים משלימים נפרדים.

תכנית מספר 5. Tetrad - שילוב של 4 צבעים

ערכת צבעים שבה צבע אחד הוא העיקרי, שניים משלימים, ואחר מדגיש את ההדגשות. דוגמה: כחול-ירוק, כחול-סגול, אדום-כתום, צהוב-כתום.

תכנית מספר 6. ריבוע

שילובים של צבעים בודדים

• לבן: הולך עם הכל. השילוב הטוב ביותר עם כחול, אדום ושחור.
• בז ': עם כחול, חום, אזמרגד, שחור, אדום, לבן.
• אפור: עם פוקסיה, אדום, סגול, ורוד, כחול.
• ורוד: עם חום, לבן, ירוק מנטה, זית, אפור, טורקיז, כחול בייבי.
• פוקסיה (ורוד כהה): עם אפור, שזוף, ליים, ירוק מנטה, חום.
• אדום: עם צהוב, לבן, חום, ירוק, כחול ושחור.
• אדום עגבנייה: כחול, ירוק מנטה, חולי, לבן שמנת, אפור.
• אדום דובדבן: תכלת, אפור, כתום בהיר, חולי, צהוב חיוור, בז'.
• אדום פטל: לבן, שחור, ורד דמשקאי.
• חום: כחול בהיר, שמנת, ורוד, חום, ירוק, בז'.
• חום בהיר: צהוב חיוור, לבן שמנת, כחול, ירוק, סגול, אדום.
• חום כהה: צהוב לימון, כחול שמיים, ירוק מנטה, ורוד סגול, ליים.
• חום אדמדם: ורוד, חום כהה, כחול, ירוק, סגול.
• כתום: כחול, כחול, סגול, סגול, לבן, שחור.
• כתום בהיר: אפור, חום, זית.
• כתום כהה: צהוב חיוור, זית, חום, דובדבן.
• צהוב: כחול, סגול, תכלת, סגול, אפור, שחור.
• צהוב לימון: אדום דובדבן, חום, כחול, אפור.
• צהוב חיוור: פוקסיה, אפור, חום, גוונים של אדום, שזוף, כחול, סגול.
• צהוב זהוב: אפור, חום, תכלת, אדום, שחור.
• זית: כתום, חום בהיר, חום.
• ירוק: חום זהוב, כתום, חסה, צהוב, חום, אפור, שמנת, שחור, לבן שמנת.
• צבע סלט: חום, שזוף, חום, אפור, כחול כהה, אדום, אפור.
• טורקיז: פוקסיה, אדום דובדבן, צהוב, חום, שמנת, סגול כהה.
• חשמלאי יפה בשילוב עם צהוב זהוב, חום, חום בהיר, אפור או כסף.
• כחול: אדום, אפור, חום, כתום, ורוד, לבן, צהוב.
• כחול כהה: סגול בהיר, כחול שמיים, ירוק צהבהב, חום, אפור, צהוב חיוור, כתום, ירוק, אדום, לבן.
• לילך: כתום, ורוד, סגול כהה, זית, אפור, צהוב, לבן.
• סגול כהה: חום זהוב, צהוב חיוור, אפור, טורקיז, ירוק מנטה, כתום בהיר.
• שחור הוא רב תכליתי, אלגנטי, נראה בכל השילובים, הכי טוב עם כתום, ורוד, סלט, לבן, אדום, לילך או צהוב.

ברוב הכבלים המודרניים, המוליכים מבודדים בצבעים שונים. לצבעים אלו יש משמעות מסוימת והם נבחרים מסיבה מסוימת. מהו סימון הצבע של חוטים וכיצד להשתמש בו כדי לקבוע היכן הם אפס ואדמה, והיכן השלב, ונדבר עוד.

בחשמל נהוג להבחין בין חוטים לפי צבע. זה הופך את העבודה להרבה יותר קלה ומהירה: אתה רואה סט של חוטים בצבעים שונים ולפי צבע אתה יכול לנחש איזה מהם מיועד למה. אבל, אם החיווט אינו מפעל ולא אתה עשית זאת, לפני תחילת העבודה, עליך בהחלט לבדוק אם הצבעים תואמים את המטרה המיועדת.

כדי לעשות זאת, הם לוקחים מולטימטר או בודק, בודקים את נוכחות המתח על כל מוליך, גודלו וקוטביותו (זה כאשר בודקים את רשת אספקת החשמל) או פשוט מתקשרים מאיפה ומאיפה מגיעים החוטים והאם הצבע משתנה " בדרך". אז הכרת סימון הצבע של חוטים היא אחת המיומנויות ההכרחיות של אומן בית.

קוד צבע חוט הארקה

על פי הכללים העדכניים ביותר, חיווט בבית או דירה חייב להיות מוארק. בשנים האחרונות כל ציוד הבית והבניין מיוצר עם חוט הארקה. יתרה מכך, אחריות המפעל נשמרת רק אם ספק הכוח מסופק עם הארקה פעילה.

כדי לא להתבלבל, נהוג להשתמש בחוט הארקה בצבע צהוב-ירוק. לחוט חד-ליבי קשיח יש צבע בסיס ירוק עם פס צהוב, ולחוט דק רך יש שדה ראשי של צבע צהוב עם פס אורכי ירוק. לפעמים ייתכנו מקרים עם פסים אופקיים או רק ירוק, אבל זה לא סטנדרט.

צבע חוט קרקע - מוצק ותקוע

לפעמים יש רק חוט ירוק בהיר או צהוב בכבל. במקרה זה, הם משמשים כ"אדמה". בתרשימים, "כדור הארץ" מצוייר בדרך כלל בירוק. על הציוד, אנשי הקשר המתאימים חתומים באותיות לטיניות PE או בגרסה הרוסית הם כותבים "אדמה". לעתים קרובות מתווספת תמונה גרפית לכתובות (באיור למטה).

במקרים מסוימים, בתרשימים, האוטובוס הקרקע והחיבור אליו מסומנים בירוק

צבע ניטרלי

מוליך נוסף שמודגש בצבע מסוים הוא ניטרלי או "אפס". מוקצה לו צבע כחול (כחול בהיר או כחול כהה, מדי פעם כחול). על ערכות צבעים, מעגל זה מצויר גם בכחול, חתום באות הלטינית N. המגעים שאליהם יש לחבר את הנייטרלי חתומים גם הם.

צבע ניטרלי - כחול או תכלת

בכבלים עם חוטים תקולים גמישים, ככלל, נעשה שימוש בגוונים בהירים יותר, ומוליכים מוצקים מוצקים במעטפת בגוונים כהים ורוויים יותר.

צבע פאזה

עם מוליכים פאזה, זה קצת יותר מסובך. הם צבועים בצבעים שונים. לא נכלל כבר בשימוש - ירוק, צהוב וכחול - וכל השאר יכולים להיות נוכחים. כאשר עובדים עם חוטים אלה, עליך להיות זהיר וקשוב במיוחד, מכיוון שעליהם קיים מתח.

קידוד צבע חוט: איזה צבע הוא השלב - אפשרויות אפשריות

אז, סימון הצבע הנפוץ ביותר של חוטי פאזה הוא אדום, לבן ושחור. זה יכול להיות גם חום, כתום טורקיז, ורוד, סגול, אפור.

על התרשימים והמסופים, חוטי פאזה חתומים באות הלטינית L, ברשתות רב-פאזיות יש מספר פאזה לידו (L1, L2, L3). בכבלים עם מספר שלבים, יש להם צבע שונה. זה קל יותר בעת הפצה.

כיצד לקבוע אם החוטים מחוברים כהלכה

כאשר מנסים להתקין שקע נוסף, חבר נברשת, מכשירי חשמל ביתיים, אתה צריך לדעת איזה חוט הוא שלב, שהוא אפס, ואיזה הארקה. אם החיבור שגוי, הציוד נכשל, ונגיעה רשלנית של חוטים נושאי זרם עלולה להסתיים בעצב.

אתה צריך לוודא שצבעי החוטים - הארקה, פאזה, אפס - מתאימים לחיווט שלהם

הדרך הקלה ביותר היא לנווט לפי סימון הצבע של החוטים. אבל זה לא תמיד קל. ראשית, בבתים ישנים, החיווט הוא בדרך כלל מונופוני - שניים או שלושה חוטים לבנים או שחורים בולטים החוצה. במקרה זה, אתה צריך להבין ספציפית, ולאחר מכן לתלות תגים או להשאיר סימני צבע. שנית, גם אם המוליכים בכבל צבועים בצבעים שונים, ואתה יכול למצוא חזותית את הנייטרלי והקרקע, עליך לבדוק את נכונות ההנחות שלך. זה קורה שבמהלך ההתקנה הצבעים מתערבבים. לכן, קודם כל בודקים את נכונות ההנחות, ואז מתחילים לעבוד.

כדי לבדוק, תזדקק לכלים מיוחדים או מכשירי מדידה:

• מברג מחוון;
• מולטימטר או בודק.

אתה יכול למצוא את חוט הפאזה באמצעות מברג מחוון; תצטרך בודק או מולטימטר כדי לקבוע אפס ונייטרלי.

בודקים עם מחוון

מברגים מחוונים הם מכמה סוגים. ישנם דגמים בהם הלד נדלקת כאשר חלק מתכת נוגע בחלקים חיים. בדגמים אחרים נדרשת לחיצה נוספת על כפתור לצורך אימות. בכל מקרה, כאשר קיים מתח, הנורית נדלקת.

באמצעות מברג מחוון, אתה יכול למצוא את השלבים. אנו נוגעים במוליך החשוף עם חלק המתכת (במידת הצורך, לחץ על הכפתור) ונראה אם ​​הנורית דולקת. מואר - זה שלב. כבוי - ניטרלי או קרקע.

אנחנו עובדים בזהירות, ביד אחת. השני אינו נוגע בקירות או בחפצי מתכת (צינורות, למשל). אם החוטים בכבל הנבדק הם ארוכים וגמישים, ניתן להחזיק אותם ביד השנייה בבידוד (להרחיק מהקצוות החשופים).

בדיקה עם מולטימטר או בודק

אנחנו מגדירים את קנה המידה על המכשיר, שהוא מעט יותר גדול מהמתח המשוער ברשת, מחברים את הגשושיות. אם אנו קוראים לרשת חד פאזית ביתית 220V, אנו שמים את המתג במצב 250 V. עם בדיקה אחת אנו נוגעים בחלק החשוף של חוט הפאזה, השני - לנייטרלי המיועד (כחול). אם במקביל החץ במכשיר סוטה (אנחנו זוכרים את מיקומו) או שמספר קרוב ל-220 V נדלק על המחוון. אנו מבצעים את אותה פעולה עם המוליך השני - שזוהה כ"אדמה" לפי צבע. אם הכל תקין, הקריאות של המכשיר צריכות להיות נמוכות יותר - פחות מאלה שהיו קודם לכן.

אם אין סימון צבע של החוטים, תצטרך למיין את כל הזוגות, לקבוע את מטרת המוליכים על פי הקריאות. אנו משתמשים באותו כלל: כאשר צמד "פאזה-אדמה" מצלצל, הקריאות נמוכות יותר מאשר כאשר צמד "פאזה-אפס" מצלצל.

כולנו מכירים את הטכניקה של שינון צבעי הקשת ממאמר בית ספר. משהו כמו שירת ילדים יושב עמוק בזיכרון שלנו: לכֹּל Oהוטניק נועושה חנאט, Gדה עםהולך ואזן. האות הראשונה של כל מילה פירושה צבע, וסדר המילים הוא רצף הצבעים האלה בקשת: לאָדוֹם, Oטווח, נוצהוב, חירוק, Gכָּחוֹל, עםכָּחוֹל, וסָגוֹל.
קשתות נוצרות כאשר אור השמש נשבר ומשתקף בטיפות מים המרחפות באטמוספירה. טיפות אלו מסיטות ומחזירות אור בצבעים שונים (אורכי גל) בדרכים שונות: פחות אדום, יותר סגול. כתוצאה מכך, אור השמש הלבן מתפרק לספקטרום, שצבעיו עוברים בצורה חלקה זה לזה באמצעות גווני ביניים רבים. הקשת היא הדוגמה המובהקת ביותר ממה עשוי האור הלבן הנראה.

עם זאת, מנקודת המבט של הפיזיקה של האור, אין צבעים בטבע, אלא יש אורכי גל מסוימים שהעצם מחזיר. שילוב (שכבה) זו של גלים משתקפים, הנופלים על הרשתית של העין האנושית, נתפס על ידו כצבע של עצם. לדוגמה, הצבע הירוק של עלה ליבנה פירושו שפני השטח שלו סופגים את כל אורכי הגל של ספקטרום השמש, למעט אורך הגל של החלק הירוק של הספקטרום ואורכי הגל של אותם צבעים שקובעים את גוונו. או את הצבע החום של לוח העין שלנו תופסת כמו אורכי גל משתקפים של אורכי גל כחול, אדום וצהוב בעוצמה משתנה.

הלבן, שהוא תערובת של כל צבעי אור השמש, פירושו שפני השטח של עצם משקפים כמעט את כל אורכי הגל, בעוד ששחור כמעט לא מחזיר דבר. לכן, אי אפשר לדבר על צבעי לבן "טהור" או שחור "טהור", שכן בליעה מלאה של קרינה או השתקפות מלאה שלה בטבע היא כמעט בלתי אפשרית.

אבל אמנים לא יכולים לצייר עם אורכי גל. הם פועלים עם צבעים אמיתיים, ואפילו סט מצומצם למדי (הם לא ישאו איתם יותר מ-10,000 גוונים וגוונים בכן ציור). ממש כמו בבית דפוס, לא ניתן לאחסן אינסוף צבעים. המדע של ערבוב צבעים הוא אחד המדעים הבסיסיים ביותר עבור אלה שעובדים עם תמונות, כולל צחצוח אוויר. מספר עצום של טבלאות ומדריכים הורכבו להשגת הצבעים הרצויים והגוונים שלהם. לדוגמה, אלה*:

אוֹ

העין האנושית היא מכשיר הערבוב המגוון ביותר. מחקרים הראו שהוא רגיש ביותר רק לשלושת צבעי היסוד: כחול, אדום-כתום וירוק. המידע המתקבל מהתאים הנרגשים של העין מועבר לאורך מסלולי העצבים לקליפת המוח, שם מתבצע עיבוד ותיקון מורכבים של הנתונים המתקבלים. כתוצאה מכך, אדם תופס את מה שהוא רואה כתמונה צבעונית אחת. הוכח כי העין קולטת מספר עצום של גווני ביניים של צבע וצבעים המתקבלים מערבוב אור באורכי גל שונים. בסך הכל, ישנם עד 15,000 גווני צבע וגוונים.
אם הרשתית מאבדת את היכולת להבחין בצבע כלשהו, ​​אזי האדם מאבד אותו. למשל, ישנם אנשים שאינם מסוגלים להבחין בין ירוק לאדום.

בהתבסס על תכונה זו של תפיסת צבע אנושית, נוצר מודל הצבע RGB ( אָדוֹם אָדוֹם, ירוק ירוק, כָּחוֹל כָּחוֹל) להדפסת תמונות בצבע מלא, כולל צילומים.

קצת בנפרד כאן הצבע האפור והגוונים שלו. אפור מתקבל על ידי שילוב שלושת צבעי היסוד - אדום, ירוק וכחול - בריכוזים שווים. בהתאם לבהירות של צבעים אלה, הגוון האפור משתנה משחור (0% בהירות) ללבן (100% בהירות).

כך, ניתן ליצור את כל הצבעים המצויים בטבע על ידי ערבוב שלושת הצבעים הבסיסיים ושינוי עוצמתם.

* טבלאות לקוחות מנחלת הכלל באינטרנט.