צהריים טובים, אוהבי סאונד טוב! היום אציג בפניכם את פדור גרטסויב ואת הפרויקט המעניין מאוד שלו Suono. ייצור אקוסטיקה שלב אחר שלב מעניין במו ידיכם; התוצאה הסופית היא מערכות אקוסטיות ברמה גבוהה מאוד!
לאחי ולי היה רעיון ליצור משהו יוצא דופן שלאף אחד אחר לא היה מזמן. האהבה למוזיקה אמיתית לא הותירה ספק שאלו יהיו מערכות אקוסטיות בעבודת יד. במהלך הלימודים באוניברסיטה, היו אפילו אפשרויות ניסוי בצורת "עמודים" דו כיווניים המבוססים על דוברים מ ו"ציוץ" סיני. אז נצבר ניסיון שלא יסולא בפז בעבודה עם עץ, נוצרה גם הבנה מה אפשר לעשות ובמה צריך להתעסק, והתעורר הצורך ברכישת כלי עבודה. אנו מודעים היטב לחשיבות של חישוב קפדני של כל הפרמטרים האקוסטיים והגדרות הסאונד. באותו רגע לא יכולנו להרשות לעצמנו שום דבר מזה, אז יישום התוכניות שלנו נדחה ללא הגבלת זמן...
ובקיץ שעבר, כשהיה לנו קצת זמן פנוי, החלטנו ליישם את התוכנית שלנו ולעשות את האקוסטיקה בעצמנו. התחלנו לעבוד על הפרויקט. לא רציתי לעשות מקבילים סטנדרטיים, הרעיון היה "לקרוע" איזה מותג מפורסם. מאוד אהבתי את סונוס פאבר סטרדיווארי, אאידה, ג'אמו אפיקון 8, אבל בכל אחד מהם היה משהו שלא התאים לי, ואז אח שלי (מאוחר יותר, הם עדיין מצאו פתרונות מאוד מעניינים). עברנו על הרבה אפשרויות (ראו תמונה), ובסוף הגענו לפרויקט שהתאים לשנינו (בהמשך הוא הותאם כך שיתאים לרמקולים שקנינו).
לאחר קריאת הספרות והאתרים הנושאיים, ניתוח עיצוב האקוסטיקה בכיתה Hi-End, וגם מונחית על ידי ההיגיון והאינטואיציה שלנו, הגענו למסקנה: עיצוב הארונות חייב לעמוד בדרישות הבאות:
1. למנוע התרחשות של גלים עומדים בתוך העמוד. 
2. אין ליצור עיוותי קול הנגרמים מתהודה והשתקפות מחודשת של גלי קול באקוסטיקה.
כדי להבטיח את המצב הראשון, הפאנל האחורי נעשה צר גם היעדר משטחים מקבילים תורם לכך, ובו בזמן יוצר את האפקט של "מרחב אינסופי". אבל הרמקול צריך עוצמת קול, כך שהפאנל הקדמי התברר כרחב למדי. רוב החברות מנסות להפוך את הרמקול לצר ככל האפשר, אך לרמקולים עם פאנל קדמי רחב יש סאונד טוב יותר.
כדי להבטיח את המצב השני, הפאנל נשבר בזוויות של 7.5 ו-15 מעלות למישור הקרינה 
רמקולים. משטחי צד קעורים, אף מישור אחד מאונך גם זה לזה וגם לחזית התפשטות הגלים, כל זה משרת מטרה אחת - השגת, אם לא Hi-End, אז לפחות Hi-Fi טוב. ישנם ממירי דו פאזי מותקנים מאחור, עם זאת, הם אינם משמשים לשיפור תהודה של תדרים נמוכים, אלא כדי להשוות את הלחץ בתוך הרמקול ומכוונים לתדרים אחרים כדי לא "לשרוק" כאשר האוויר עובר דרכו - שניים היו מותקן על כל רמקול. הארון מותקן על ארבעה דוקרנים נחושת, והמעמד עצמו עומד על שלוש תמיכות פלדה עם רפידות פלסטיק, עם יכולת לכוון את גובה וזווית הנטייה, כל זה נעשה על מנת שהרעידות של הרמקולים לא תועבר ל- משטח תומך. במבט מלמעלה, AC 
מזכיר לי שופר סובייטי. מחיצות מותקנים בפנים כדי לספק קשיחות ולתת למשטחי הצד את רדיוס הכיפוף הרצוי. הקצוות של הפאנלים הקדמיים והאחוריים היו מעוגלים. כמו כן תוכנן לכסות את הצדדים בפורניר לאסתטיקה.
החלה העבודה עם בחירת הרמקולים.לשבור חבורה של אתרים, התיישבו על דוברי פולנית אלפרד. מצאנו את הנציגות שלהם במינסק, ממנה רכשנו את כל מה שצריך בנוסף, התברר שהחברה עוסקת בייצור רמקולים מקצועיים ויכולה להעניק סיוע בפרויקט; במבט קדימה, אגיד שהפקדנו עליהם את החישוב וההפקה של קרוסאוברים, כמו גם את השכלול הסופי של הסאונד, שחסך הרבה זמן וכסף.
נרכשו שני יריעות דיקט בעובי 18 מ"מ ו-9 מטר עץ 95X35 מ"מ. הדיקט הונח ונחתך לחלקים הנדרשים. קווים ישרים נחתכו במסור עגול לפי הכלל, וקווים מעוקלים נחתכו בנתב (במקביל יוצר מצפן לנתב עם יכולת לקבוע רדיוס מ-300 עד 1500 מ"מ). אני אעשה הזמנה מיד: חיתוך דיקט 18 מ"מ עם נתב זה רעיון גרוע, עדיף לחתוך את חומר העבודה עם פאזל עם חריטה של 2-3 מ"מ ולסיים את הצורה עם חותך, המשטח יהיה מְנַקֶה. פרטים מורכבים הודפסו על נייר ווטמן בקנה מידה של 1:1 והפכו למשהו כמו תבניות. להפקה 
לקח כחודש להשלים את הפרטים למרבה הצער, התהליך הזה לא צולם. לאחר עיבוד כל החלקים, הרכבנו אותם: 
הרכבנו הכל באמצעות פינות, ברגים ודבק עץ. 
בתמונה למעלה, כבר נחתכו חורים לרמקולים, רפלקסים בס ומסופים אקוסטיים. כדי להרגיע כל תהודה וצלילים אפשריים, הוחלט לרפד את המשטחים הפנימיים בחבטות: הם חתכו אותם לנייר בעזרת סכין ואבטחו אותם בעזרת מהדק. מיד, בחלל התחתון, הם התקינו. 
לאחר לעג רב על הדיקט בעובי 18 מ"מ, לא הצלחנו לכופף אותו לרדיוס הנדרש. לכן הוחלט לבנות את עובי לוחות הצד משלוש שכבות של דיקט דק יותר. 
כל שכבה הוברגה למרווחים עם ברגים עם הקשה עצמית וציופה בדבק עץ כדי להדביק אותם יחד. המפרקים של כל הפאנלים היו משומנים עם איטום מבפנים. הפער בין הפאנלים בתמונה אינו באיכות בנייה גרועה. היה צורך לשחרר את הברגים, אחרת לוחות הצד לא יתאימו. הכיסויים העליונים מגולגלים על ידי חותך העוקף ישירות לאורך העמוד. 
התאמה והרכבה סופית של כמה אלמנטים: לאחר שהורכב עיקר המארזים התחלנו לשייף, שפכטל, שיוף שוב... וכך הלאה עד לקבלת משטחים חלקים ואחידים.זה לקח לנו שתי צנצנות של שפכטל וסט של גלגלי שיוף. 
היה הרבה אבק. לאחר שיוף הכל, התחלנו לכסות את הרמקולים בפורניר. הצבע העיקרי של הרמקולים הוא שחור מבריק דפוסי הפורניר המנוגדים נועדו לדלל את ה"שחור" הזה ולהעניק מראה אסתטי יותר.עין מנוסה תזהה מיד את Jamo Epicon 8
זה לא מתואר בהוראות הדבק שנרכש יחד עם הפורניר, אבל מניסיוני אגיד: עדיף למרוח את הדבק על המשטח, לא על הפורניר, ולתת לו לשבת כשלוש דקות . עדיף להגן על המשטחים מסביב לאזור ההדבקה עם מסקינטייפ - הדבק "מעוות" את הדיקט - לאחר מכן יהיה צורך לשייף את המקומות האלה, והצבע במקומות האלה לא רוצה להידבק בכלל.
בזמן שהדבק מתייבש רצוי לגלגל את הפורניר מעת לעת עם רולר, מכיוון שהוא נרטב מהדבק נוצרים תחתיו חללי אוויר ואם לא יוסרו מיד, יהיה בעייתי מאוד להסירם בהמשך.
לאחר התייבשות הדבק ניתן לשייף את הפורניר. שמאל לפני שיוף, מיד אחרי. זה לא נראה מאוד יפה מיד, אבל לאחר מריחת לכה או כתם, הכל משתנה.
בגלל היעדר כל חדר אחר, הם צבעו במרפסת.לפני הצביעה נשטפה המרפסת היטב וכוסתה בצלופן למניעת כניסת אבק לאזור הצביעה. המארזים "שואבו" ונגבו עם מטלית נטולת מוך (ניתן להשיג בחנויות הרכב). אין צורך לנגב עם מטלית לחה - הפורניר רגיש מאוד לנוזלים ומתחיל להתפרק. כדי למנוע מהצבע לעלות על הפורניר, הוא כוסה במסקינטייפ. מכיוון שהמשטחים גדולים, עדיף להדביק את הסרט רק לאורך הקצוות, ולתחוב גליונות נייר חתוכים לצורה מתחתיו.
בחרנו אקריליק כצבע וירחנו אותו.
השכבה הראשונה תחשוף את כל פגמי העץ (שריטות, גומות, רווחים) שנעשו במהלך השיוף. כל מה שהופיע מנוקה, מרק, מלוטש.
לאחר מכן, מורחים עוד כמה שכבות של צבע.לאחר שהצבע התייבש, מסירים את המסקינג טייפ זה היה כנראה הרגע הכי נעים בכל ארבעת החודשים. היה רעיון לכסות את הפורניר בכתם מהגוני, אבל על לוח הבדיקה זה נראה קצת קודר, אז החלטנו להשאיר אותו כמו שהוא.
אנחנו צובעים את הרצועות (השארנו מרווחים של 2 מ"מ בין רצועות הפורניר), מגבילים אותם עם מסקינטייפ:
שמנו את השם.כדי לעשות זאת, אנחנו באים עם מילה או ביטוי יפה ששאלנו את השם מהשפה האיטלקית. אנו מיישמים את השם על סרט מיוחד באמצעות חיתוך פלוטר שירות זה זמין בכל מקום וזול. אנחנו מדביקים את הסרט (הוא דביק עצמי) על פני השטח ומרחים צבע השתמשנו בצבע לרכב בפחית.
לאחר שהצבע התייבש, הסר את הסרט וקבל כיתוב יפה:
אנו מדביקים צלחת עם המאפיינים של הרמקולים ללוח האחורי; אנחנו מבריגים את המעמד התחתון ואת משענות הרגליים, שום דבר לא מסובך כאן, הרכבה מכנית פשוטה. אנו מצפים הכל בלכה באמצעות אותו אקדח ריסוס. הפורניר קיבל גוון צהבהב ועל הצבע הופיע ברק.
אנחנו מפטישים את רפלקסי הבס, אנחנו צריכים להכות אותם בזהירות רבה יותר, אכן שברנו אחד, אז היינו צריכים לקנות יותרב. אנחנו מלחמים את המסופים האקוסטיים, שמים אותם על האיטום ומבריגים אותם.
הלחמו והתקינו את הרמקולים. ראוי לציין שבחלק הפנימי של הרמקולים לאורך הקצה, הדבקנו צינורות גומי כדי למנוע מהאוויר "ללכת" דרך סדקים אפשריים.
זהו השלב האחרון.הנח את הרמקולים על הרצפה; אנחנו בודקים את העכבה עם מולטימטר, מחברים את המגבר...
אודישן ראשון. זה היה האירוע המיוחל והמרגש ביותר - תוצאה של ארבעה חודשי עבודה. אני לא אגיד שהסאונד הגיע לרמת High-End (למרות שאני אפילו לא יודע איך זה צריך להישמע), אבל הוא גם לא אכזב.
בהשוואה לסוני SS-F6000 הקיים. בהתחלה הצליל נראה כמו זה (האוזניים היו רגילות לצליל אחר), אבל אחרי שבוע של האזנה זה התחיל להיראות כמו הנכון היחיד. הסאונד יותר "מבוגר" בהשוואה לצליל ה"דיסקו-פופ" של סוני. הבאס לא עוצמתי כל כך, אבל יותר אסוף, בלי בום. כל מכשיר נמצא במקומו, יש לו משקל משלו, נראה בבירור, לא בולט ולא מתחבא. גם בווליום מירבי, המוזיקה לא מתמזגת לשאגה אחת מתמשכת. אני לא יכול להגיד שום דבר על זה: אין שום מקום ואין במה למדוד את המאפיינים. 
רמקולים Alphard WH656, Alphard WH506, Alphard TW-317, וופר, אמצע וטוויטר בהתאמה.
כמה מספרים:
- עלות הרמקולים היא 400$, מתוכם 270$ הוצאו על רמקולים וקרוסאוברים.
- הספק מקסימלי 300W.
- עכבה 4 אוהם.
- המשקל הכולל של עמודה אחת הוא 38 ק"ג.
מידות 1135x370x315 מ"מ
בשמי ובשם המעריצים הרבים של אתר Zvukomania, אני רוצה להביע ולאחל הצלחה יצירתית גדולה לפדור גרצוייב!
אל תשכח לסמן אותנו!
(CTRL+SHIFT+D)
הירשמו, הגיבו, שתפו ברשתות חברתיות.
אני מאחל לך בהצלחה במציאת הצליל המדויק שלך!
אל תפחדו לעשות מחדש את הציוד, חפשו את שלכם!!!
אני מקווה שהמאמר היה מעניין ועזר למישהו. אנא השאר הערות למטה כדי שאוכל לחזור אליך. אל תפחד ממני ותוסיף אותי
אני מקדיש את החומר הזה לכל העוסקים בעשה זאת בעצמך ומאחל להם בהצלחה בעבודתם.
הַתחָלָה
חברים יקרים, הרשו לי להציג את עצמי. שמי יורי. הוא קיבל את שמו לכבוד יורי אלכסייביץ' גגרין, כמו נערים רבים באותה תקופה. זה היה כל כך פופולרי כשנולדתי. ככל הנראה, האנרגיה של אז ושמו של הקוסמונאוט הראשון, במידה מסוימת, הועברה אליי והפכה לחלק מהנשמה, הדורשת פעילות. במהלך שנות הלימודים הפעילות הייתה רב כיוונית, אך לא כללה לימודים. זה לא הפך למכשול בחיים. בוגר האוניברסיטה הטכנית בהצטיינות. לא שיניתי את המקצוע שלי, שנבחר על בסיס המורכבות המקסימלית של ההתמחויות שמציעה האוניברסיטה אליה נכנסתי, ואני עדיין מרוויח מזה כסף. הם הכשירו אותי להיות מעצבת של מכונות הידראוליות וציוד האוטומציה שלהן.
בזמנו הפנוי מהעבודה המשיכו כל מיני תחביבים. בהתפרצות רגשית נוספת, שהתרחשה ממש לא מזמן, גיליתי חנות נפלאה של אודיומניה, במיוחד, המדור שלה "עשה זאת בעצמך". מה שראיתי שם בביקורי הראשון היה חלום נעורים. נכון, באותם ימים אי אפשר היה לדמיין דבר כזה. המבחר של החנות הזו פתח לי את הדלת לעולם מימוש הרעיונות. אני חושב, כמו עבור אנשים רבים אחרים אובססיביים לרעיונות.
בנוסף לתשוקה שלי לטכנולוגיית אודיו, שמלווה אותי לאורך כל החיים, אני אוהבת צילום, קוראת מדע בדיוני (בהחלט על מסע בחלל – אותה אנרגיה מסתדרת). ועוד תחביב אחד - אני מייצר רהיטי עץ כבר כמעט תריסר שנים. בימינו כבר יש לנו ניסיון רציני כנוצרי ארונות, מה שמאפשר לנו לייצר רהיטים בצורה מקצועית.
יצירת אקוסטיקה, עליה נדון, הוא אחד התחביבים ארוכי השנים שלי. אבל הניסיון המצטבר, ההזדמנויות של היום והרצונות החדשים אפשרו לנו להציב לעצמנו משימה לא פשוטה – ליצור אקוסטיקה לבית שמשדרת את הדינמיקה, קנה המידה והרגשיות של ביצוע מוזיקלי קונצרטי.
לכל הקוראים - החיבה העצומה והאיחולים שלי.
יורי קובזאר
אני חובבן. אשתדל לכתוב רק על פרטים. אחלוק את הניסיון המעשי שלי ביצירת מערכות אקוסטיות ברמה גבוהה. אני מפנה את המידע הזה למעריצים אחרים שאוהבים סאונד באיכות גבוהה, שמקבלים הנאה לא מהרקע, אלא מהאזנה למוזיקה. לאנשים שנמצאים בעולם הצלילים יש העדפות ותקליטים מועדפים.
באביב 2017 קרה לי משהו. בערב, במרפסת, ציוץ הציפורים הגיע לאוזני, חמימות אמיתית עברה, איפשהו הפכה לירוקה, הארומה הצמחית הראשונה הגיעה, רציתי ללגום יין ולהאזין למוזיקה. בלי לנתח (ניתן לייחס הכל לתנודות הנשמה), הרגשתי צורך, והיה לי רעיון לרכוש סאונד טוב לבית. יתר על כן, יש "מוזיקה" בבית. אבל באותו רגע המונח צליל טוב קיבל פתאום משמעות אחרת. זכרונות של האזנה אקראית למוזיקה בחנות (בחדר היוקרתי), הזדמנות מצוינת לחוות את הסאונד האיכותי ביותר מכמה חברים, עלו במוחי. כל זה קרה לפני שנים, אבל הצורך בסאונד טוב התגבש באביב 17'. למרות העובדה שיחס של כבוד למוזיקה "טובה" מלווה אותי כל חיי, וכמעט תמיד הייתה לי הזדמנות להאזין לסאונד באיכות סבירה, פתאום התברר: המוזיקה שנשמעת מהאקוסטיקה לא צריכה להיות רק נקייה, מפורט, עוצמתי, עמוק, טבעי, מכשף או אפילו מדהים (גוף בווליום גבוה הוא בדיחה). הסאונד המשוחזר על ידי האקוסטיקה חייב להעביר את הרגשות של הסולנים והנגנים, ושל כל אלה שמכינים את ההקלטה עבורנו, המאזינים.
על פי הערכות ראשוניות, אולי בהערכת יתר, התברר שלא משתלם לקנות ציוד כזה. לא רציתי לבזבז כסף על משהו טוב שהיה זמין. לפיכך, עלתה המשימה לבנות את האקוסטיקה ברמה הגבוהה ביותר שיש בבית. ללא מעבדות, מדידות ברמת דיוק גבוהה, אבל כך שאין להכחיש את הגזע, המוצקות והעילית של הצליל. ליצור בדיוק רושם כזה מהקשבה.
כסטייה קטנה, צריך לומר שלרעיון היה בסיס. עמדו לרשותי כישורים מסוימים: בצעירותי בניתי אקוסטיקה ב"קופסה סגורה". הייתי מרוצה מהסאונד של זה. מגברי טרנזיסטורים שונים הולחמו יחד, דגם אחד איכותי במיוחד. כעת, בנוסף לידע, הכישורים והניסיון הקודמים שנשכחו למחצה, הוספתי אהבה לייצור רהיטים מעץ וסט מסוים של כלי נגרות. בנוסף, רציתי לרכוש מגבר צינורות איכותי. על מנת לקצר את יישום התוכנית, הצעתי השתתפות לחברי הנלהב ומבצע עשה זאת בעצמך, שיש לו בסיס מחלקת הרדיו של UPI (האוניברסיטה הטכנית של אוראל סטייט). סוכם שאקוסטיקה (בחירות, חישובים ויישום) תהיה המשימה שלי, ויצר המנורות יהיה חלק ממנה.
מעמדה זו הם החלו "להרעיד את הימים ההם".
בְּחִירָה
הנושא של בניית AS התחיל בלימוד תיאוריה וחומרים נלווים. אני, כמו בונים רבים של מערכות אקוסטיות משלהם, עמדתי בפני השאלה של בחירת עיצוב אקוסטי. ידע, מידע, דעות החלו להצטבר ולהיות שיטתיות, אך התשובה לשאלה לגבי סוג העיצוב האקוסטי של הרמקולים נותרה פתוחה. בשלב זה, שלושה ראשי פס רחב 75GDSh3-1 הפכו זמינים לשותף שלי. מרכז התרבות המקומי החליט לזרוק שני סאב-וופרי במה שעבדו יותר מ-30 שנה. לכל אחד היו שני רמקולים. באחד מהם נכשל הדובר ומכאן ההחלטה לזרוק אותו. האזנה לרמקולים "על הרצפה" אישרה את הציפייה ל"אין קול". האזנה בקופסת הסאב וופר המקורית לא שינתה את הדירוגים. כמעט בלי התלהבות התחלתי לנבור באינטרנט בנושא שימוש ברמקולים מהסוג הקיים ברמקולים. חומרים של חברים שכבר בנו רמקולים על בסיס הרמקולים הללו נמצאו במהירות. אהבתי את האפשרות עם "tekuvte" (tqwt) Voight pipe - אני מצרף את החומר, המחבר לא נקבע, ראה קישור). אהבתי את האופציה הזו, בין היתר, בגלל "הגוף הפתוח", שכמה אנשים כבר אהבו אותו. למה: שיכוך רמקול לא או מינימלי לפי הצורך. במילים אחרות, לא נוצרו מכשולים לראש הדינמי במהלך הפעולה, וזה, למיטב הבנתי, אומר מינימום תנאים ליצירת התנגדות חיצונית וכתוצאה מכך עיוות. כמו כן, תדר התהודה של הרמקול בדיור עם הצינור אינו משתנה. זה, בתורו, אמור להבטיח את השעתוק של רכיב בס עשיר יותר, שהוא הבסיס לקצב, מתן צליל נפחי ומשפר את התפיסה הפסיכו-רגשית של התוכנית המוזיקלית. עם התנגדות פנימית (לאחר האזנה לרמקולים), עם חשש לקבל תוצאה חלשה, ובכל זאת, עם תקווה, קניתי שלוש יריעות של דיקט בנייה 12 מ"מ כדי לשכפל את העיצוב המוצע בחומר. השינוי כלל שימוש במעברים רדיאליים בכל פינה (בפעם הראשונה כופפתי דיקט), התקנת צלע מקשיחה בפנים (בהתחשב במידות ועובי החומר) והתקנת קיר אחורי קשיח נשלף לנוחות האפשריות הבאים שיכוך.
אני לא נותן את טכנולוגיית הייצור. תפתח גם אותו. בהתחשב בניסיון שלי בעבודה עם עץ, אני מאמין שלכל בעל מלאכה שייצור מבנה כזה תהיה עבודת עיצוב וייצור ספציפית משלו. הפרטים הספציפיים קשורים לתנאים, למיומנויות ולמערכת הכלים. התרגלתי לעבוד עם דבק, לסרב מחברי מתכת (חוץ מהקיר האחורי הנשלף). זה מבטיח היעדר מתלים טכנולוגיים שמוציאים את הווליום ומעניקים גיאומטריה נוספת בערוץ הסאונד, שמבחינתי - מומחה הידראוליקה מוסמך - אינה טובה לתנועת גל קול לאורך הערוץ. והמשימה, אגב, היא ליצור תנאים לתנועה החלקה והלמינרית שלו (יש מונח שמשמעותו היעדר מערבולות) לאורך הערוץ. זה מקטין את הסבירות של צלילים מיותרים עבור צליל באיכות גבוהה.
הצליל של הרמקול הבנוי הפתיע אותי מיד. עוצמתיים, בהירים, יפים ושונים מהרמקולים החתומים שלי בתלת כיווני בס רפלקס (FI) של המותג האנגלי. מצוין בצורה משמעותית. עם דגש על המילה "מעולה". ההפתעה התעצמה מהעובדה שהייתה אנגליה, אינטליגנציה של מהנדסים וייצור בקנה מידה גדול, והנה היה נס בן 35 בקופסת דיקט. לאחר שפך הרגשות הראשון שכך, התברר שדובר אחד לא מספיק לדובר הזה. אין מספיק עליוניות ו... תחתונים. הבס נמוך, יפה, עם הרבה גוונים (שלא נשמע ב-FI) ובו בזמן חלש. אתה יכול לשכנע את עצמך לצליל כזה, אבל החיסרון בולט.
לאחר ספקות לגבי יכולתו של הרמקול הזה לנגן בס במערכת רמקולים רחבים, בניתי מבוך מתחדד - קו גל שידור (TVL). על פי ביקורות באינטרנט, זה בדיוק מה שצריך. אני מתאר ללא פירוט או נימוקים בעד החלטה כזו. אני לא מספק המלצות ותלות לבניית TVL. הכל נמצא באינטרנט. הפכתי את העיצוב הזה למתקדם יותר מבחינה טכנולוגית: עם רגליים, בלי עיגולים. יש לציין שהרמקול התברר כקומפקטי יותר בגודלו. הנה הגזרה שלה.
מחברים רבים ברשת מזכירים את החשיבות של חישובים שנעשו נכון של ערוץ גלי השידור, היעדר שגיאות בסיסיות, מורכבות התכנון והצורך לחזור עליו במדויק במהלך הייצור. יחד עם זאת, מלבד גיאומטריה וכללים לבחירת רמקולים, למעשה אין שום דבר בגישה שלהם. כשצייר את עיצוב הרמקולים עם TVL, ליוותה אותי תחושה של הבנה עמוקה של מכניקה, אבל לא אקוסטיקה. עשיתי הכל מתוך אמונה. אחרי הכל, אנשים רבים כבר חלקו ניסיון מעשי, השיגו תוצאות וצילומים. רבים היו מרוצים מהסאונד שהתקבל. זהו טיעון כבד משקל.
לקחתי שוב דיקט לבנייה. הפעם, שני גיליונות, תוך התחשבות בשרידים מהגרסה הקודמת. עשה את זה במהירות ובדייקנות. יש להדגיש שגופי מבנים כאלה קשיחים יתר על המידה, גם כאשר משתמשים בדיקט 12 מ"מ.
אז חווית ההאזנה טובה מאוד. החסרונות זהים. אם היעדר הגבוהים הוא עיצוב רמקול, אז חוסר הבס הוא עניין של הארון. יש לומר שהבס הפך להיות יותר אקספרסיבי ומודגש. זה צוין באופן עצמאי על ידי כל משתתפי האודישן. ההפתעה הייתה כדלקמן. בהתחלה הקשבנו לכל דובר בנפרד. רציתי לשמוע את היכולות שלו ולהשוות אותו לאופציה אחרת. יתרה מכך, הניסוי הראשון של חזרה על העיצוב הניב רק עמודה אחת. ואז הם התחברו יחד. האפקט היה מדהים. לא רק פנורמה של סאונד, גם במה צצה. קודם כל, הצליל עצמו השתנה. העוצמה, הפתיחות והקלילות שלו הדהימו אותי! כן, מאוחר יותר, תוך כדי האזנה לזוג רמקולים לא שווים, נאלצתי להעלות את ה-HF וה-LF במגבר. אבל הצליל לא היה רק יפה. הוא החזיק, משך לעצמו. השירים האהובים עליי נשמעו כאילו אני מאזין להם בפעם הראשונה. ברבים החלו להישמע גוונים של בס ותדרי אמצע, שאת קיומם אפילו לא חשדתי קודם לכן ברמקולים ניצבים באנגלית. חברתה של האישה, שנכחה איתה בבית בחדר הסמוך תוך כדי בדיקה של זוג רמקולים בעוצמות ובסגנונות שונים: מוזיקה קאמרית, ג'אז, אלקטרוניקה, עזבה ואמרה שהיא הייתה בפילהרמונית או בקונצרט. הביטוי הזה לא היה עדינות כלפי הבעלים, אלא דומה לאמת. התפשטות הקול על פני חדרים סמוכים הייתה הפתעה נעימה. זו תהיה נקודה חשובה בקבלת אורחים ליצירת ליווי מוזיקלי קליל ולא פולשני בכמה תחומים בו זמנית. הוא התחיל להפעיל את הציוד בכל פעם שעבר. ובסופו של דבר, אחרי שלושה ימים, הוא סוף סוף ויתר וביקש מהבעלים העתידי לקחת את גרסת המבחן הזו של האקוסטיקה הביתה כדי להאזין לה עד שהגיע הזמן להפקת רמקולים בעלי מראה טקסי.
המסקנה הייתה כזו: אם הייתי בוחר ברמקולים בחנות, הצליל של הרמקולים שנוצרו (לא מראה הדיקט כמובן) היה מתאים לי לחלוטין. הצליל המתקבל נאמר בצניעות. הסאונד מעולה. כאשר זוג רמקולים מנגנים, התדרים הגבוהים כמעט מספיקים. זה לא חול, הרמקול לא יכול לשחזר אותו. אבל מה שהוא משחזר כבר ענה על הדרישות שלנו. הצליל שהתקבל היה מזעזע, הפך משהו בתוכי, גרם לגושים בגרון. בלי הגזמה. נשאר רק "קוץ" אחד - הבס במגבר הוגבר למקסימום. עם זאת, גם בעל הרמקול אהב את הצליל. מאוחר יותר, אף הוחלט לעשות את הגרסה הסופית על בסיס TVL: הממדים והסאונד של הבס ניצחו.
נסיונות
בינתיים, הנושא של יצירת רמקולים ל"שימוש עצמי" הפך דחוף. ישנה סבירות גבוהה שאחרי הרמקולים ברמקולים 75GDSh3-1, החיפוש אחר סאונד טוב היה מגיע לסיומו. זה קרה די מהר, וזה כמעט הגיע למטרה. למרבה המזל או למרבה הצער, לא היה זוג שני של 75GDSh3-1 או 3-3 ראשים. תוך כדי זחילה ברשת העולמית, איסוף וניתוח מידע, המשך לימודיי, התחלתי לבחון מקרוב את האקוסטיקה של חברת Tannoy האנגלית. רמקול אידיאלי הוא מכשיר המסוגל לשחזר באופן ליניארי את כל ספקטרום הצליל מנקודה אחת. והחיים מורכבים מפשרות. יצירת אקוסטיקה היא חיפוש אחר האופטימום בין פשרות רבות. כל גרסה של הרמקול פותרת את הבעיות שלה והופכת לכלי בידי השיווק: שילוב מוצלח של רמקולים במערכת הרמקולים, הפרדת תדרים יפה (נכונה), בס בולט, טוויטר מקליק, עיצוב ייחודי, שימוש ב עץ יקר במארז, או פשוט מותג ידוע. הכל ביחד או לחוד נועד לשכנע את הקונה בבחירה הנכונה. האקוסטיקה הישנה יותר של Tannoy (ווסטמינסטר וקנטרברי) עניינה אותי במראה, והם בנויים על רמקול אחד בלבד. צליל מנקודה אחת! לחברה הוותיקה והידועה, השומרת על מעמדה המוביל עד היום, יש מעריצים. עד מהרה למדתי שהאקוסטיקה של Tannoy עדיין דו-כיוונית, אבל הרמקולים LF/MF ו-HF הם קואקסיאליים. מנקודת מבט הנדסית, הפתרון הזה התברר כאטרקטיבי מאוד. פתרון מצוין. באותה רשת קראתי את השבחים של חלקם ואת אכזבתם של אחרים מבעלי האקוסטיקה הזו לאחר שהעבירו אותה מהסלון לביתם. נזכרתי שאני עצמי הערכתי את הצליל של טנוי לפני מספר שנים בחדר ההאזנה של חנות. אחר כך אהבתי יותר את גרסת קורנוול של הקליפש האמריקאית. והגיעה הבנה נוספת - אקוסטיקה טובה לא תמיד נשמעת טוב (על חומרים מוזיקליים שונים ובחדרים שונים), ואת העובדה הזו היה צריך איכשהו לקחת בחשבון בעת תכנון הרמקולים שלך. לדוגמה, Tannoy מצויד בשני פקדים לכוונון טווח הביניים והטרבל.
לאור הצורך לקבל פשרות, הכוונה הייתה ליצור משהו דומה לטנוי ווסטמינסטר או לקנטרברי. התברר שניתן להזמין עותקים שלמים של רמקולי קנטרברי במחירים "נגישים" בסין. הם אפילו מציעים רמקולים משלהם. לא היו ביקורות על איכות המערכת והסאונד. החלטתי לא להסתכן. לאחר ניתוח המידע המצטבר, התחלתי לחפש את העיצוב של אקוסטית Tannoy. מצאתי משהו לדוברי ווסטמינסטר, ובצ'אט פולני אחד - 150 תמונות של תהליך הכנת העתק של האקוסטיקה הזו. ההחלטה לחזור כמעט קרתה. הפסיק לתכנן את אתר ההתקנה. ובכל זאת, ווסטמינסטר מיועדת לחלל גדול. כמובן שאפשר להתקין אותם בחדר בדירה רגילה, אבל הבדל בין מידות חלל המגורים לשני הרמקולים הענקיים בולט. יש לי בית פרטי ויש מקום פנוי ללינה. אולם אפשרות זו (בקושי) נדחתה מיישום. בגלל הגודל וחוסר הזמינות של דוברי Tannoev ילידים (כמו גם העלות הגבוהה שלהם). בנוסף, העיצוב יהיה בעיקר ניחושים (רישומים מדויקים אינם זמינים). במקרה זה, אתה לא יכול לצפות לאיכות צליל גבוהה. רציתי שיהיה לי תהליך מבוקר. מחקר הנושא נמשך, אך רמקול טנוי הקואקסיאלי לא נתן מנוחה. למען האמת, המשכתי לחפש הזדמנויות סבירות לרכוש ראשי Tannoy עד שנתקלתי בבימה הספרדית. יצרן זה מציע עיצוב רמקול דו-כיווני קואקסיאלי שעניין אותי. הנה תמונה של טוויטר שהותקן קואקסית במרכז הוופר.
המאפיינים של פס התדרים המשוחזרים לא היו "שיקיים" כמו אלה של ה-Tanoy. אבל, אני זוכר, כאשר בצעירותי חברי ואני חיברנו ראשים שונים למחולל תדרי שמע, הופתענו מהטווח המצומצם של תדרים נשמעים. ההשפעה בתדרים נמוכים הייתה מעניינת במיוחד: תנועות משמעותיות של חרוט הרמקול נצפו ויזואלית, ובמקביל כמעט ואין צליל. לכן, לאחר שהיו לי כמה ספקות, בחרתי ברמקול 15XA38Nd מבית Beyma הספרדית עם מגנט ניאודימיום. כמובן, הייתי מבולבל מהיעדר עקבות באינטרנט של שימוש ברמקול זה לאקוסטיקה ביתית: הן במשאבים הרוסיים והן במשאבים מערביים. דירוג ההספק של הרמקול היה מבלבל: 350 W לתדרים נמוכים ובתוספת 90 W לתדרים גבוהים. גודל הראש היה 15 אינץ'. השורות שקראתי ממישהו באינטרנט נשארו בראשי: "... שידור האופי הגרנדיוזי של צליל בקנה מידה קונצרט מושגת עם ראשים בגובה 12 אינץ' ומעלה." הסכמתי עם האמירה הזו בלבי. והפרמטרים של וסטמינסטר וקנטרברי אישרו את נכונות הביטוי הזה. כמו כן, היה ברור שמידות האקוסטיקה עם ראשים אלו יהיו משמעותיות. אבל המאפיינים של הרמקולים, הרגישות המוצהרת שלהם של -99 dB, דחקו הצידה את הספקות האחרונים. ההחלטה לקחת את הסיכון התקבלה. למעוניינים ניתן למצוא את מאפייני הראש באינטרנט או אודיומניה.
הזמנתי את הרמקולים ונאלצתי לחכות כמעט שלושה חודשים למשלוח. בשלב זה חזר שוב נושא העיצוב האקוסטי. בלי סטייה, אני אגיד שהחומר "המבוך של רוגוז'ין" עזר לי ברצינות לאשר את הבחירה שלי. ניתן למצוא אותו בקלות באינטרנט. אני לא מספק קישור, מכיוון שהכותב מבקש אישור מראש (למרות שהחומר זמין בחינם). אבל שם, הודות לרוגוז'ין, ניתנות גם נימוקים וגם המלצות מעשיות. הייתי מעז לומר הצהרה: זהו החומר היחיד ללא מים, לעניין, עם סט מלא של המלצות לתוצאות מעשיות. מכאן הפופולריות שלו.
לאחר שלב זה, החוויה הקשה של קבלת ההחלטה נותרה מאחור. לפנינו הקשיים הנעים של חישובים אקוסטיים ליליים ועיצוב ארון הרמקולים.
קצת "מסביב לשיח"
כל האמור לעיל מייצג בקצרה את הנתיב שעבר. תיארתי זאת למי שמעוניין ליצור מערכת רמקולים איכותית במו ידיו ועומד בפני שאלות דומות. כאן מתואר תהליך פיתוח הרמקול מאפס, והדרך הושלמה במלואה עד ליצירת אב טיפוס. מי שרוצה יכול גם ללכת לאורך כל השביל, במודע יותר. זה יהיה אפשרי עבור מישהו לחתוך פינות על זה.
כמה מילים על המבוך של רוגוז'ין. האטרקטיביות של עיצוב זה טמונה לא רק בהזדמנות להשיג תוצאות סאונד אקוסטיות מצוינות (אני אומר זאת בהבנה), אלא הוא גם פותח את האפשרות לעצב את המראה והארכיטקטורה הפנימית בטווח הרחב ביותר. בסופו של דבר, טכנולוגיה זו מאפשרת לך ליצור רמקולים "לעצמך". סוג של תפירה אישית. זה מאוד נוח ואטרקטיבי. כנראה שכולם מבינים את ההבדל בין ארון מוכן שנרכש לבין ארון מובנה או כזה שנוצר על פי דרישות ספציפיות. הפונקציונליות ויכולת ההסתגלות של האפשרות השנייה גבוהות יותר. אם אתה לוקח בחשבון את האפשרות ליצור מראה לפי הדרישות שלך, חיבור מראה הרמקולים, צבע עם הפנים באזור המיקום, ערך האופציה עולה עוד יותר.
לא אסתיר שהבנת המטרה במהלך חישובים אקוסטיים לפי המלצות רוגוז'ין צריכה להיות ברורה. בשלב הראשון משיגים זאת על ידי ביצוע ההנחיות הניתנות בחומר וכבר בשלב השני... צברו ניסיון. על מנת להגיע לתוצאה הרצויה, נאלצתי לבצע חישובים אקוסטיים רבים כדי להשיג את האופטימום ולבנות שש אפשרויות ניסיוניות על מנת להגיע לשביעית – האחרונה. על ידי השוואת התוצאות המתקבלות בחומר ובסאונד, תוכלו להבהיר את החישובים שבוצעו ולבצע את הבחירה הנכונה של האופציה, להתאים אותה להעדפות שלכם, להבטיח צליל רמקול מעולה.
למי שלא עייף
צד די פרקטי. אז, הבחירה בראשים דינמיים מאחורינו, וגם בחירת העיצוב (ערוץ המבוך) מאחורינו. בהמלצתו של Rogozhin, התקנתי את תוכנית Hornresp ממפתח אוסטרלי. לאחר ביצוע ההוראות שלב אחר שלב, קיבלתי את התוצאה הראשונה. אני אגיד את זה, כמעט בעיוורון הייתי צריך לבצע לפחות מאה חישובים כדי לעמוד בכל הדרישות. מה שאתה צריך לשאוף אליו - ההוראות ניתנו על ידי Rogozhin. הבא אני משתף את החוויה שלי.
קודם כל, תמונה של הניסיונות שנעשו למצוא את הצליל הרצוי:
להלן חמש אפשרויות דיור לסוג אחד של רמקול. כל האפשרויות, מלבד האחרונה (זוהי האפשרות השישית, המתקבלת על ידי שינוי החמישית), עשויות בגודל של 1520 מ"מ גובה (גובה יריעת הדיקט). הרוחב והעומק של הבתים שונים ותלויים בחתך העיצובי של התעלה. גם הארכיטקטורה הפנימית שונה. האפשרות הראשונה (הגוף הנכון בתמונה הראשונה) עשויה דיקט 15 מ"מ. משקל גוף - כ-70 ק"ג (ללא גימור). כל אלה שלאחר מכן הם דיקט 12 מ"מ ושוקלים בין 35 ל-55 ק"ג. רעידות קלות של שטחי פנים קלים על ארונות רמקולים בעובי 12 מ"מ קיימות בהספק מסופק של 100 וואט. למען האמת, לחץ הצליל המפותח בעוצמה כזו בחלל מוגבל לא יכול להישמר לאורך זמן. טוב שאין שכנים מאחורי הקיר.
לפיכך, ברמת ווליום נוחה, תנודות הארון והצלילים העליונים אינם מצוינים. אגב, לא נרשמו צלילים בשום רמת ווליום.
ניפוי באגים מוצלב
הגישות והתכונות של יצירת עיצוב אקוסטי לרמקולים תוארו לעיל. יש לציין כי מידות ומשקל הרמקולים מרשימים, עוצמת הרמקול בשימוש גבוהה. כאשר הגו מערכות אקוסטיות, הייתה אמונה שצריך להאזין להן עם הספק כניסה של 0.5 וואט. נסיבות אלו היו אחת המגבלות בעת בחירת רמקול. היה ספק שרמקול חזק יספק פעולה יעילה עם כניסת חשמל נמוכה. למרות עתודת הכוח הזמינה, אבות הטיפוס של הרמקולים הבנויים מבצעים פונקציה זו, ומספקים צליל מעולה עם כניסת חשמל מינימלית. יתרה מכך, מבלי לגרוע מהפאר של הצליל.
נכון לעכשיו, הרמקולים המתקבלים מחוברים למגבר של סוני, שרמת הווליום שלו מכוילת בדציבלים. בשעות הערב המאוחרות, כשאין צלילים זרים, האקוסטיקה נשמעת מעולה ומוארת בעוצמה של מינוס 66 dB. כמו כן, ברצוני לציין כי עתודת הספק של הרמקולים מבטיחה את פעולת הרמקולים עם עיוות ליניארי מינימלי בכל עוצמת קול ברמה נוחה.
אז, איתור באגים בסאונד בקרוסאובר.
התאכזבתי בתחילה מסט הרמקולים שקיבלתי ומהצלבים FD-2XA שהזמנתי מהיצרן (Beyma, ספרד) עבור הרמקולים הספציפיים הללו. ההדלקה הראשונה בווליום נמוך הובילה לתמיהה מוחלטת. הסאונד היה פשוט נורא. בווליום נמוך כמעט לא היה באס. כשהווליום גבר, הם הפכו למשהו אבסורדי לחלוטין, כשהם פולטים מלמול מדהים. לא הייתה מוזיקה כזו.
לאחר ריצה של 3-4 שעות בווליום גבוה (70-90 W), הרמקולים התחילו לעבוד (התחממו). עם זאת, חוסר שביעות הרצון מהסאונד לא נעלם. אין נשמה, אין פאר של בס, אין רגשות רצויים. רק פרטי צליל ראויים לשבח.
כפי שציינתי קודם, פיתוח הסאונד בוצע בשני כיוונים: חיפוש אחר פרמטרים אופטימליים של מבוך ועבודה עם קרוסאובר. עבודת המבוך מובאת לעיל. גם הקרוסאובר לימד את הלקחים שלו. התרשים שלו נמצא באינטרנט. הוא כלל מסננים מסדר ראשון עם מעגל תואם עבור עכבת מורכבות הכניסה של רמקול בתדר נמוך. תדר ההצלבה, לפי אתר Beyma, הוא 1800 הרץ.
כמובן שיכולתי לתאר בפירוט את כל החיפושים וההתאמות של המסננים שנוצרו, אבל משהו אומר לי שמצגת כזו תהיה משעממת ולא אינפורמטיבית. אציין זאת בתקציר.
- התברר שאחרי כיבוי הקבל של 15 מיקרופארד, שחזור הבס נעשה נעים יותר.
- בדיקות הראו שהאקוסטיקה מייצרת עיוות נשמע בכמה יצירות מוזיקליות. ניתן היה לקבוע שהעיוות נגרם מהחלק בתדר הגבוה של הרמקול. העיוות נעלם כאשר תדר החיתוך של מסנן המעבר הגבוה מועבר ל-2500 הרץ ומעלה.
- כדי להפחית את הבהירות, אפשר אפילו לומר, את "עוצמת הקול" של הרמקולים בטווח הביניים, במקום קיבול של 2.2 µF, עדיף להשתמש בקיבול של 0.68 µF.
לאחר שינויים כאלה, הסאונד נעשה טוב מאוד, אבל עדיין לא לגמרי משביע רצון. ניסיון להשאיר את הוופר ללא השראות L1 לא שיפר עוד יותר את צליל הרמקולים. עם זאת, יש לפצות על תגובת התדר הלא אחידה של הרמקול. השראות היצרן נשמרה במקומה. השפעתו מורגשת היטב.
וכך, לאחר תקופה ארוכה של האזנה לז'אנרים שונים, לאחר שניסיתי לגוון את הערכים של שאר רכיבי הסינון תוך כדי האזנה, "בתנועה", כביכול, כיביתי את מעגל התאמת ה-RC (8.2 אוהם ו-8.25 uF - מצוין בתרשים). האפקט היה מדהים. הרגשה של רמקול נאנח, לאחר שמצא חופש, מוחזק קודם לכן על ידי לולאה כלשהי. הצליל שהוחזק קודם לכן פרץ, עף, הפך קל ואצילי. אי אפשר להעביר במילים את הקלילות והווירטואוזיות החדשות של הצליל המעודכן. בדיוק הופיע הצליל, שממנו עולה תגובה פנימית, צמרמורת עוברת בגוף, ומוזיקה זורמת ממלאת את כל תאי המוח.
כמו כן, יש לציין שמשרני ההצלבה של Beyma אינם רציניים. הם מלופפים בחוט נחושת 1 מ"מ. עבור וופר, פרמטרי השראות הם 1 אוהם ו-1.44 mH. בהספקים גבוהים, אובדן אנרגיית בס מובטח. בהתחשב בפרמטרי השראות של מסנן המעבר הנמוך המתקבל על ידי מדידה, הזמנתי השראות עבור המעבר הנמוך וקיבולים עבור הקטעים בתדר גבוה של מחלקה גבוהה יותר.
סַך הַכֹּל:
העבודה שבוצעה אפשרה להתאים את הפרמטרים של ערוץ התהודה לרמקול הנבחר והבטיחה שהרמקולים נשמעים לא נמוך מהציפיות שמציירת התודעה. אני אכתוב על הסאונד למטה. כל העבודה ארכה כחמישה חודשים (סופי שבוע וערבים, תוך התחשבות בנוכחות פיוז, זמן האזנה וניתוח, לחישובים הבאים וכו') ודרשה עלויות מסוימות. אני יכול לומר בביטחון שרמת הקול מתאימה לאקוסטיקה בטווח המחירים של שני מיליון רובל. העלויות בפועל, במיוחד בהתחשב בציוד הקיים, נמוכות באופן לא פרופורציונלי. הדרך שעברה לא הייתה קלה. הרמקול שנוצר נשמע לא רק הודות לחישוב המדויק או המוצלח של ערוץ התהודה, באופן אינטואיטיבי, במידה מסוימת, הרמקול הנבחר, והגישה שלו למידול וייצור הגוף. הרשו לי להזכיר לכם שהמערכת האקוסטית הבנויה היא מערכת דו כיוונית, נוכחות קרוסאובר היא חובה. העבודה עם הקרוסאובר גם אפשרה לי לתרום לצליל הסופי ולצבור ניסיון שימושי. שיכוך לא היה בשימוש בעיצוב הרמקולים. אולי אנסה להעריך את השפעת השיכוך במקרה ספציפי. אני יכול לומר שהניסיון המצטבר איפשר להעריך את שתי האפשרויות שהוזכרו בתחילת הרמקולים המיוצרים לרמקולים 75GDSh3-1, לראות את החסרונות של הגדרות הבס ולבצע התאמות.
נכון לעכשיו אין אפשרות רמקול קדמי מוכן לרמקול 15XA38Nd. יש פרויקט. בוצע חישוב חדש לרמקולים עם רמקול 75GDSh3-1 עם תפוקת בס מוגברת. הגרסה החדשה תצויד בטוויטר. בהתחשב בעומס העבודה הקיים ובאספקה של רכיבים נוספים שהוזמנו, פרויקטים אלו יבוצעו לא לפני אוקטובר-נובמבר השנה. התוצאות יוצגו. חלק מעיצוב ארון הרמקולים עבור ראש 15XA38Nd מוצג להלן:
קוֹל
יתכן שפיתחתי רגשנות. הצליל שהושג של רמקולים דו-כיווניים ברצועה כזו או אחרת הוביל לרעד נפשי ולב, לעצור את הנשימה, ועורר האזנה חוזרת ונשנית לקומפוזיציות שאוהבים. הצליל הנכון או השגוי אינו נדון. אם הדובר הנשמע מעורר במאזין את שכנוע המציאות מהמוזיקה, השירה, הצלילים והצלילים הנשמעים, המטרה כבר הושגה. אם סיבובים בודדים של תוכנית מוזיקלית יכולים לייבש את הגרון ולגרום לעיניים להרטיב, המשימה הושלמה למקסימום. אני נוטה להאמין שאבות הטיפוס הבנויים של הרמקולים העתידיים קרובים למקסימום הנכסף.
למען האמת, אם לא הייתי מקבל תוצאה כזו, לא הייתי מרשה לעצמי לשתף בגלוי את עבודתי. אולי מישהו יגיד, למתחילים יש מזל. היה לי מזל כפול. שני זוגות רמקולים מפוארים המבוססים על רמקולים 75GDSh3-1, שיצאו בתקופת ברית המועצות, שסבלו 35 שנות חיי במה, וזוג רמקולים חדשים, המבוססים על רמקולים 15XA38Nd מהביימה הספרדית. שיהיה לו מזל, אבל למי שחושב שאפשר לעשות דוברים כאלה, תוך התחשבות בהמלצות הנוספות הניתנות בחומר, התוצאה מובטחת. בשביל אנשים כאלה אני כותב.
מאמר זה נקרא 41,325 פעמים.
אני רוצה לספר לכם על הדרייברים הדינמיים של סוני ניאודימיום שרכשתי, מיוצרים בווייטנאם. הווייטנאמים בדרך כלל מעולים - הם מייצרים דברים מאוד איכותיים, אני תמיד נותנת להם עדיפות בקניות. מי לא יודע, ניאודימיום הוא מגנט קל משקל ובעל עוצמה, מה שחשוב במיוחד ליצרני אקוסטיקה ביתית. בסלילי קול, ניאודימיום אחראי על העברת טווח התדרים, ולכן על טוהר הקול ועל הרוויה שלו. כל התכונות הללו קיימות ברמקולים שלי, שעלו לי רק 750 רובל. - אם כי במבצע, כמוצר האחרון. שיא ההספק המוצהר של רמקולי 3.5 אינץ' אלו הוא עד 200 וואט :-) ברוסיה, עד כמה שידוע לי, ההספק שונה גם מיצרנים בסין וגם מיצרנים מערביים. עם זאת, עם מגבר 2 x 50 וואט הם עובדים בצורה מושלמת.
עיצוב רמקול
לכן, המטרה הייתה ליצור עבורם מארז תוצרת בית שיספק מקסימום שידור בס ובעל ממדים מינימליים, כך שכל תוכניות האינטרנט המופרכות הללו לחישוב מארז הרמקול לא יעבדו עבורי.
תכננתי את ארון הרמקולים כך שהסאונד ישתקף מקיר הארון, אחר כך מהמגנט ויצא החוצה דרך יציאת רפלקס בס גדול למדי.
תאמינו או לא, הבס התברר כמרשים למדי עבור ממדים כאלה (h, w, d - 115 x 115 x 130 מ"מ.). כדי למנוע את אפקט ה"דפיקה בעץ" המיותר, כיסיתי את הקירות הפנימיים של המארז בצמר מינרלי.
לאחר שהכל נעשה, נותר רק לחבר את הרגליים לרמקולים החדשים, ומכיוון שהם תוצרת בית, החלטתי להכין את הרגליים בעצמי, ולא לקנות אותם.
עשיתי חריצים בצורת אליפסה בפלסטלינה, מילאתי אותם בדבק אפוקסי ולאחר התקשות יישרתי לגובה בעזרת קובץ. חשבתי לשים LED בכל רגל - זה יהיה מאוד יוצא דופן, אבל זה זוג חוטים נוסף, אז באופן כללי לא עשיתי זאת.
הרמקולים האקוסטיים הללו משמשים עבורי כרמקולים למחשב, אבל הם יכולים לשמש כרמקולים אחוריים באולם קולנוע, או אם מונחים יחד (הם בגודל מושלם) הם יהפכו לרמקול קדמי. זה הכל, תראו מה קרה בתמונה. במיוחד עבור - ולרי ק.
דון במאמר פשוט HOMEMADE Speakers
הם היו רמקולי צופר רגילים ולא היה להם בית ככזה. הכל השתנה כאשר הופיעו רמקולים עם קונוסי נייר בשנות ה-20 של המאה ה-20.
היצרנים החלו לייצר מארזים גדולים שהכילו את כל מוצרי האלקטרוניקה. עם זאת, עד שנות ה-50, יצרני ציוד שמע רבים לא סגרו לחלוטין את ארונות הרמקולים - הגב נותר פתוח. זה נבע מהצורך לקרר את הרכיבים האלקטרוניים של אז (ציוד שפופרות).
אֶבֶן
האבנים הנפוצות ביותר הן שיש, גרניט וצפחה. צפחה הוא החומר המתאים ביותר לייצור ארונות: קל לעבוד איתו בשל המבנה שלו והוא סופג רעידות ביעילות. החיסרון העיקרי הוא שנדרשים כלים מיוחדים וכישורי עיבוד אבנים. כדי לפשט איכשהו את העבודה, זה עשוי להיות הגיוני לעשות רק את הלוח הקדמי מאבן.ראוי לציין שכדי להתקין רמקולים מאבן על מדף, ייתכן שיהיה צורך במיני מנוף, והמדפים עצמם חייבים להיות חזקים מספיק: משקלו של רמקול שמע מאבן מגיע ל-54 ק"ג (לשם השוואה, רמקול OSB שוקל כ-6 קילוגרמים). מארזים כאלה משפרים ברצינות את איכות הצליל, אבל העלות שלהם יכולה להיות עצומה.
הרמקולים עשויים מחתיכת אבן אחת על ידי החבר'ה מ- Audiomasons. הגופות מגולפות מאבן גיר ומשקלן כ-18 קילוגרם. לדברי המפתחים, הסאונד של המוצר שלהם ימשוך אפילו את חובבי המוזיקה המתוחכמים ביותר.
פרספקס/זכוכית
אפשר להכין בית רמקול מחומר שקוף - זה ממש מגניב כשאפשר לראות את ה"פנים" של הרמקול. רק כאן חשוב לזכור שללא בידוד מתאים הסאונד יהיה נורא. מצד שני, אם תוסיפו שכבה של חומר סופג קול, המארז השקוף כבר לא יהיה שקוף.דוגמה טובה לציוד אקוסטי מתקדם העשוי מזכוכית הוא ה-Crystal Cable Arabesque. מארזים של ציוד קריסטל כבל מיוצרים בגרמניה מרצועות זכוכית בעובי 19 מ"מ עם קצוות מלוטשים. החלקים מהודקים יחד עם דבק בלתי נראה בהתקנה ואקום כדי למנוע הופעת בועות אוויר.
בתערוכת CES 2010, שהתקיימה בלאס וגאס, זכה הערבסק המעודכן בכל שלושת הפרסים בתחום החדשנות. "עד עכשיו, אף יצרן ציוד לא הצליח להשיג צליל היי-אנד אמיתי מאקוסטיקה העשויה מחומר כה מורכב. – כתבו המבקרים. "כבל קריסטל הוכיח שאפשר לעשות את זה."
עץ למינציה/עץ
עץ מייצר ארונות טובים, אבל יש כאן נקודה חשובה שיש לקחת בחשבון: לעץ יש יכולת "לנשום", כלומר, הוא מתרחב אם האוויר לח ומתכווץ אם האוויר יבש.מכיוון שגוש העץ מודבק מכל צדדיו, נוצר בו מתח שעלול להוביל לסדיקה של העץ. במקרה זה, הבית יאבד את תכונותיו האקוסטיות.
מַתֶכֶת
לרוב, אלומיניום משמש למטרות אלה, או ליתר דיוק, בסגסוגות שלו. הם קלים וקשוחים. לדברי מספר מומחים, אלומיניום יכול להפחית תהודה ולשפר את השידור של תדרים גבוהים בספקטרום הקול. כל התכונות הללו תורמות לעניין הגובר באלומיניום של יצרני ציוד שמע, והוא משמש לייצור מערכות רמקולים לכל מזג אוויר.יש דעה שביצוע מארז עשוי מתכת אינו רעיון טוב. עם זאת, כדאי לנסות לעשות את הפאנלים העליונים והתחתונים, כמו גם את המחיצות המתקקשות, מאלומיניום.
יום אחד החלטתי לבנות לעצמי אקוסטיקה איכותית להשמעת חדר קטן, כמו גם לשימוש כמוניטור שדה קרוב בעבודה עם סאונד במחשב (תחביב). הדרישה העיקרית היא צליל נאות ביחס למקור. זה לא כל כך ש"הנמוכים מתנדנדים" או ש"המצלות מצלצלות", אלא צליל טבעי הולם. אז, אנו אוספים "מחזיקי מדף" באיכות גבוהה.
מספר נתיבים
בתיאוריה, המערכת האידיאלית היא חד-פס. אבל, כמו כל דבר אידיאלי, מערכת כזו לא קיימת בטבע. כן, יש רמקולים בפס רחב מאוד איכותיים מאותו "Visaton", אבל משום מה כל היצרנים המוכרים מייצרים מערכות מדפי ספרים דו-כיווניות. וכשזה מגיע לאפשרות הרצפה, אז 3 פסים אינם נדירים. לא הייתה כאן הרבה שאלה - הגרסה הקלאסית של שני פסים: תדר נמוך ותדר גבוה.
בחירת רמקול
הדרישה העיקרית לרמקולים היא יחס מחיר/איכות אופטימלי. הָהֵן. זה לא צריך להיות "זול" עבור 500 רובל, אבל גם לא "יוקרתי" מעורר מחשבה עבור $ 1000. חוץ מזה, לא מיהרתי. הרעיון להרכיב "רמקולי מדף" במו ידיי הגיע די מזמן, וזרקתי את הפיתיון מראש לידידי הטוב, "חולה" עם סאונד, איתו אנו מתקשרים כל הזמן ופורה. הנושא הזה במשך זמן רב.
הראשון שהופיע היה HF - Vifa XT19SD-00/04 ring-rad. מדובר בטוויטר באיכות גבוהה של 4 אוהם, פופולרי למדי בקרב אודיופילים. הם תוכננו לסט אחד, אבל משום מה הם לא הצליחו והגיעו לסט שלי.
LF הגיע למקום השני. התברר שהם מידבס הגונים מאוד מהערכה של Soundstream Exact 5.3. כאן תוכלו לקרוא עליהם מעט. כך קרה שהטוויטרים נשרפו במהלך ההתקנה, והוופרים הבודדים עצמם התבררו כלא נחוצים. מידבס 4 אוהם 5.5 אינץ' המותקן בסל אלומיניום יצוק נרכשו מיד.
עכשיו כשיש לך את הרמקולים, אתה יכול להתחיל ליצור אקוסטיקה.
אקטיבי/פאסיבי?
לכל אפשרות יש את היתרונות והחסרונות שלה. ראשית, עליך לקחת בחשבון את הקומפקטיות של הרמקולים עצמם ואת הקשיים הנלווים בפריסה בשטח מוגבל. אין טעם להתקין אותו בחוץ. שנית, ניתן לשלב מודולים בודדים כרכיבים עצמאיים בעתיד, וגם קל יותר לתקן אם משהו קורה. ושלישית, רמקולים פעילים הם די יקרים. כִּי אם אתה עושה מגבר הגון (ולפעמים יש אחד בכל מקרה), אז הוא יתברר כיקר יותר מהאקוסטיקה עצמה. חוץ מזה, כבר היה לי מגבר. אבל בכל מקרה אני בעד הסכימה - אקוסטיקה פסיבית + מגבר, היא יותר אוניברסלית.
חישוב מידות דיור
החלטנו על הרמקולים, עכשיו צריך להבין איזה דיור אופטימלי עבורם. הממדים מחושבים על סמך מאפייני הצליל של הוופר. אין המלצות באתר היצרן, כי... הרמקול נועד בעיקר לאודיו לרכב. אין טעם להחזיק ציוד מיוחד למטרות אלו אלא אם כן זו העבודה שלך. לכן, בחור חכם עם מעמד מיוחד בא לעזרה. כתוצאה מבדיקות מעבדה, אנו מקבלים גודל דיור מחושב של 310 על 210 על 270 מ"מ. במהלך תהליך המדידה חושבו גם פרמטרי רפלקס הבס.
אגב, יצרנים רבים מפרסמים באתרי האינטרנט שלהם גדלי דיור מומלצים לרמקולים. כאשר מידע כזה זמין, זה הגיוני להשתמש בו, אבל במקרה הזה לא היו לי נתונים כאלה, אז נאלצתי לעשות מחקר מעבדתי.
חומר דיור
לדעתי, החומר האופטימלי ביותר לתיק הוא MDF. הוא ניטרלי מבחינה אקוסטית וגם מתפקד מעט טוב יותר מלוח סיבית. גם דיקט טוב, אבל דיקט איכותי לא קל למצוא והוא יקר יותר וקשה לעיבוד. יריעת MDF 22 מ"מ נבחרה כחומר המקור לגוף. באופן עקרוני, 18-20 מ"מ סטנדרטי זה די מספיק, אבל החלטתי לעשות קצת תוספת. אין דבר כזה יותר מדי נוקשות.
בנייה ועיצוב דיור
אחד השלבים החשובים ביותר. לפני שהולכים ל-MDF, אני ממליץ לכם להחליט על העיצוב כדי שתוכלו מיד לבקש מהמוכר לחתוך את היריעה לחלקים, ובנקודת מכירה רגילה תמיד יש מכונות טובות עם חיתוכים מדויקים ואחידים. קשה להשיג גזרה כזו בבית.
אז, עיצוב. הרמקולים צריכים להיראות טוב לפחות כמו הרמקולים ה"תעשייתיים", כדי שלא תהיה תחושה של מועדון של ידיים מטורפות. אנחנו מייצרים לא רק אקוסטיקה איכותית, אלא גם יפה. באופן כללי, אין כמעט מערכות אקוסטיות יפות, מעניינות ובו זמנית פשוטות מבחינה מבנית. אקוסטיקה יפה תוצרת Sonus Faber האיטלקית, מהממת ביופיה - Magico Mini. אבל כולם מיוצרים באמצעות מכונות מדויקות, אשר, בהגדרה, אינן זמינות בבית. כאופציה, ניתן להזמין את המארזים מ"יוצר ארונות" טוב עם ידיים ו-CNC. תלוי איפה ומה אתה מזמין, עבודה כזו תעלה מ 10,000 רובל. עד 30,000 שפשוף. יחד עם חומרים. אם המומחה טוב, הרמקולים לא ייראו גרועים יותר, ואפילו טובים יותר, מאלה שנרכשו בחנות. במקרה הזה החלטתי שאני אעשה הכל לגמרי בעצמי. לכן, אנו מסתכלים על הדברים בצורה מציאותית ועושים עיצוב ללא שיפועים, חתכים מתולתלים וכו'. הָהֵן. זה יהיה מקבילי. המידות המחושבות נותנות פרופורציה נעימה למדי, והפרופורציה בעיצוב היא כבר חצי מהקרב.
במה לעצב? למרות שאני קשור לעיצוב לפי תחום העבודה, הידע שלי בחבילות תלת מימד הוא, בלשון המעטה, שטחי. במקרה זה, התוכנית צריכה להיות יותר הנדסית מאשר רינדור. "כדים" מיוחדים למטרה זו כבדים ומיותרים. פתרון נמצא במהירות - ה-SketchUp הקליל יותר מתאים למטרה זו. זה כל כך פשוט ואינטואיטיבי שהשתלטתי לחלוטין תוך כשעה. הדבר העיקרי שהוא יכול לעשות הוא ליצור במהירות כל צורות, לקבוע מידות, להשתמש במרקמים פשוטים. אני מאמין שתוכנית כזו היא אידיאלית למטרות "ביתיות". תוכלו להשתמש בו בקלות, למשל, לעיצוב מטבח או אפילו בית קטן.
להלן עיצוב הגוף:
העיצוב פשוט. שישה קירות מודבקים זה לזה. יש 2 גזרות בחזית לרמקולים. יש 2 גזרות מאחור: לרפלקס הבס ולגוש הטרמינל. המלבן בגודל 120x80 מסמן את החלל עבור הקרוסאובר. בפנים, רפלקס הבס הוא קיר נוסף ברוחב החלל הפנימי, המחובר בניצב מתחת לגזרה:
בהתבסס על השרטוט, מופיעה תרשים של חיתוך הגיליון:
איך נסיים את הגוף? כיסוי בסרט נשלל מיד - האקוסטיקה צריכה להיראות הגונה. ציור נחשב כאופציה. נטשתי את הרעיון הזה כי... רמקולים כאלה לא יתאימו לכל פנים (לפחות הם לא התאימו לזה הנוכחי). אני רוצה יותר צדדיות. בהקשר זה, פורניר טבעי מתאים יותר. אבל האקוסטיקה, מכוסה לחלוטין בפורניר, נראית קצת משעממת. חפש פתרון משולב:
באופן כללי, האפשרויות אינן רעות במראה, אך מבחינה מבנית גרידא הן גורמות לקשיים. כתוצאה מכך, הוחלט לקצץ את הקירות הצדדיים בפורניר אפר, ולכסות את 4 הקירות הנותרים מסביב להיקף בעור, או ליתר דיוק בדמוי עור איכותי. הארקבוס יפה בפני עצמו, אבל לוופר יש כיסוי מבני בצד הקדמי של המארז שלא ייראה יפה במיוחד. לכן, הוחלט להכין לו כיסוי (טבעת) דקורטיבי נוסף, שילחץ אותו לגוף, ובמקביל יוסיף יופי לרמקול עצמו. הוחלט על הבנייה והתכנון.
כְּלֵי עֲבוֹדָה
לפני המעבר לשלב הבא, אתאר אילו כלים בסיסיים דרושים לעבודה:
- מעגלי.
- פאזל.
- מקדחה.
- פרייזר.
- מכונת שיוף.
- זרועות ישרות.
ללא ערכה זו, עדיף להזמין את המארזים מבעל מלאכה טוב.
נְסִירָה
אז, חתכנו את גיליון ה-MDF התקציבי. כבר כתבתי שעדיף לנסר במכונות מיוחדות - זה לא יקר, אבל התוצאות מדויקות. אלא בגלל החלטתי להכין את הגוף בעצמי מבפנים ומבחוץ, ואז על טהרת הניסוי ניסרתי אותו בעצמי עם מסור עגול ידני, וחתיכות קטנות עם פאזל עם מדריך. כצפוי, הגזרה המושלמת לא הצליחה. לאחר החיתוך מותקנים זוגות קירות (שמאל-ימין, קדמי-אחורי וכו') בזוגות, מתאימים בעזרת מטחנה ו/או פלסטר חשמלי ובודקים את הניצב בריבוע. ובהמשך במהלך ההרכבה הם מותאמים לבסוף לאחר ההדבקה. הפסד של 2-3 מ"מ אינו משמעותי. אבל אני עדיין ממליץ לנסר מיד "בבסיס", תחסוך הרבה זמן.
הרכבת דיור
הקירות מודבקים יחד עם PVA ומהודקים עם ברגים. ראשית אנו מדביקים את הגוף ללא הקיר הקדמי.
כעת יש חור לבלוק המסוף, כמו גם שיפוע על מנת "להטביע" אותו. בתחילה, על פי התכנון, בלוק המסוף היה אמור להיות ממוקם בתחתית. אבל תוך כדי התהליך התברר שהרכבת הקרוסאובר במרכז דרך החור של הוופר לא תהיה נוחה במיוחד, אז הזזתי את החור לבלוק המסוף גבוה יותר, ואת המקום של הקרוסאובר נמוך יותר.
לפני "חיבור המכסה", יש צורך לכסות את החלק הפנימי בחומר מונע רעידות.
אתה יכול לסגור את הקופסה.
כעת אחד השלבים החשובים מאוד הוא חיתוך החורים עבור הרמקולים בפאנל הקדמי. כבר אמרתי שמערכת הרמקולים האידיאלית היא חד כיוונית. מַדוּעַ? מכיוון שסאונד מתפשט ממקור אחד למאזין ללא חוסר התאמה בזמן עקב ההבדל (הזעיר) במרחק המתרחש בעת שימוש במערכת רב-להקה. לכן עדיף למקם את הרמקולים כמה שיותר קרוב אחד לשני. זה הופך את תמונת הקול ל"צפופה". אנו מחשבים את החורים כך שהמרחק בין הקצוות של הרמקולים יהיה כ-1 ס"מ החורים נחתכים עם פאזל עם מדריך עגול.
הרמקולים צריכים להיות שקועים. אנו מיישמים את הרמקולים ומתווים את הקוטר לאורך הקצה שלהם לצורך שיוף. אנו מודדים את עומק השיפוע באמצעות הגזרה של כל רמקול. השיפוע הוסר באמצעות נתב ידני. עומק החיתוך נקבע בהתאם לעצירה. לא נעשה שימוש במנחים שכבה אחר שכבה הוסרה בזהירות בצורה מעגלית לקו. עבור ה"חריקה", נחתכו שתי "אוזניים" נוספות עבור הטרמינלים.
לאחר הסרת החריצים, אנו מחברים את בלוק המסוף והרמקולים, ולאחר מכן משתמשים במקדחה דקה כדי לקדוח חורים עבור ברגים עתידיים עם הקשה עצמית. בלעדיהם, ראשית, ה-MDF עצמו עלול "להתפשט" בעת הברגת הברגים, ושנית, במהלך ההתקנה הסופית יהיה קשה יותר למקם את הרמקולים באופן שווה. חשבתי הרבה מאוד איך למקם את הרמקולים זה ביחס לזה, והגעתי לתוכנית הבאה:
יש לתקן חורי ברגים על משטחים חיצוניים לפני הגימור הסופי. השתמשתי באפוקסי. כדי לא לחכות למשטח אחד שיתקשה, אטמתי כל משטח בסרט ועברתי למשטח הבא. כשהאפוקסי התייבש, שייפתי אותו עם מלטשת.
מסיים
הפורניר נשאר מימי קדם, כך שלא היה צורך לקנות אותו. הסדינים לא היו רחבים, אז נבחרו כמה גיליונות, הוצמדו בסרט והודבקו לגוף. קודם צד אחד, אחר כך השני.
הפורניר צריך להיות מוגן. ציפתי אותו בלכה שקופה של יאכטה.
עכשיו אתה צריך לכסות את הגוף עם עור. ישנן אפשרויות רבות כיצד לעשות זאת. החלטתי לעשות זאת בצורה הבאה. רצועה נחתכת 20 מ"מ גדולה יותר מרוחב המארז ומעט יותר מהיקף המארז. מכל צד הוא מקופל ב-10 מ"מ, השולי מודבק ב"דבק מיוחד 88". לאחר מכן, באמצעות אותו דבק, הרצועה מודבקת סביב ההיקף לגוף. קודם התחתון (חלקית), אחר כך הקיר האחורי, אחר כך החלק העליון, ואז הקדמי והתחתון שוב. בשלב האחרון לפני ההדבקה חותכים את הרצועה למקומה ומדביקים אותה מקצה לקצה. הדבקתי את כל הצדדים בבת אחת, כלומר. לא חיכה עד שכל צד יתייבש. אחרי כל צד עשיתי הפסקה קצרה (הדבק מתקבע די מהר) והתחלתי באחר.
לאחר שהכל התייבש, העור על חור רפלקס הבס נחתך בזהירות ומדביק פנימה.
אם אתה באמת רוצה, אז הפאסיק יכול להיות מעודן איכשהו.
לאחר מכן חותכים חורים בגוש המסוף, "וופר" ו"טוויטר". העור על בלוק המסוף וה-RF יהיה שקוע כלפי מטה, כך שניתן להשאיר את קוטר החתך קטן ב-5-10 מ"מ. העור על הוופר יילחץ לטבעת הדקורטיבית, אז אתה צריך לקצץ אותו כך שהוא לא נראה.
עריכה סופית
קודם כל, אנחנו מעלים את הקרוסאובר. הצלב תוצרת בית, מבוסס על בסיס אלמנט טוב. נעשה שימוש בסלילי ליבת אוויר, קבלי סרט טוויטר ובנגדי MOX. לא הלחמתי אותו בעצמי, אלא הזמנתי אותו מחברים חכמים.
אגב, ליצרנים רבים יש את החטא שלפעמים להכניס מוצרי שטח לא טובים אפילו לאקוסטיקה די יקרה. באינטרנט אתה יכול למצוא הרבה מערכות "מעיים" בנושא זה. לפני התקנת הצלב, עליך להלחים שלושה זוגות של חוטים: עבור בלוק המסוף, LF ו-HF. התברר שיהיה צורך להתקין אותו ישירות על צלחת עם בידוד רעידות. חשבתי שזה מיותר ופירקתי את זה. עכשיו אתה יכול לדפוק את זה. כגיבוי השתמשתי בחתיכת סרט אריזה מתחת למכשיר כלשהו.
כעת אנו מלחימים את זוג החוטים הנדרשים לבלוק המסוף ומקבעים אותו על הגוף. בלוק המסוף והרמקולים מוברגים עם ברגים דקורטיביים שחורים עם הקשה עצמית עם ראש כוכבית. המכסה על ה"חריקות" מוברג עם ברגים דומים, אז זה יהיה הגיוני להשתמש באותם עבור השאר. הקיר האחורי מוכן.
לפני התקנת הרמקולים, יש צורך להרטיב את הדיור בפוליאסטר ריפוד מיוחד. למטרות אלו נעשה שימוש בצמר גפן מבית Visaton. החורף הסינטטי מודבק סביב היקף הקירות.
באופן עקרוני, לא משנה מאיזה רמקול להתחיל. התחלתי עם החריקה. אנו מלחמים את זוג החוטים המתאים מהצלב, מכניסים את הרמקול ומהדקים אותו עם ברגים. מוּכָן.
יש להחליק את המידבס מתחת לעור, וללחוץ עליו עם טבעת דקורטיבית. הלחמו את צמד החוטים הנותרים והרכיבו את הרמקול.
כֹּל? כֹּל. אנו מדביקים את הכבל האקוסטי לבלוק המסוף ומתחילים בבדיקה.
מבחנים
המערכת נבדקה בתצורות הבאות:
1. רסיבר שרווד VR-758R + אקוסטיקה.
2. מחשב + חד קרן (USB-DAC) + מגבר סטריאו תוצרת בית + אקוסטיקה.
3. מחשב + E-mu 0204 (USB-DAC) + שרווד VR-758R + אקוסטיקה.
קצת על התצורות עצמן. אני אישית חושב שכרגע האופציה האידיאלית למרכז מוזיקה ביתי היא: מחשב + USB DAC + מגבר + אקוסטיקה. צליל דיגיטלי ללא עיוות נקלט באמצעות USB ונשלח ל-DAC איכותי, ממנו הוא מועבר למגבר איכותי ולאחר מכן לאקוסטיקה. בשרשרת כזו כמות העיוות היא מינימלית. בנוסף, ניתן להשתמש בפסקול שונה לחלוטין: 44000/16, 48000/24, 96000/24 וכו'. הכל מוגבל על ידי היכולות של הדרייבר וה-DAC. מקלטים בהקשר זה הם אפשרות פחות גמישה ומיושנת. הגודל של כוננים קשיחים מודרניים מאפשר לך לאחסן עליהם כמעט את כל ספריית המדיה שלך. ומגמות של הרשמה לתוכן באינטרנט עשויות לבטל את האפשרות הזו, למרות שזה לא בזמן הקרוב ולא מתאים לכולם.
אני אגיד מיד שבכל שלוש התצורות האקוסטיקה נשמעה מצוין. למען האמת, אפילו לא ציפיתי לזה. הנה כמה היבטים סובייקטיביים.
1. צליל הולם וטבעי. מה שמוקלט זה מה שמושמע. אין עיוותים לשום כיוון. בדיוק כמו שרציתי.
2. רגישות רבה יותר לחומר המקור. כל פגמי ההקלטה, אם קיימים, נשמעים בבירור. רצועות מעורבות באיכות גבוהה מושמעות בצורה מושלמת.
3. בס קריא היטב לגדלים כאלה. כמובן, אתה לא יכול להעריך לחלוטין מוזיקת עוגב ברמקולי מדף ספרים (בדרך כלל קשה להעריך את זה באקוסטיקה), אבל את רוב החומר ניתן "לעכל" ללא בעיות. קשה לצפות ליותר מתינוקות כאלה.
4. תשומת לב טובה מאוד לפרטים. אתה יכול לשמוע כל כלי. גם עם תמונת סאונד עשירה וווליום הגון, הסאונד לא הופך לבלגן (המגבר משחק כאן תפקיד חשוב).
5. הייתי רוצה לעשות את זה חזק יותר;) כלומר. האקוסטיקה לא זועקת, אלא משחקת בצורה חלקה. למרות שזה גם יתרון לא קטן של המגבר עצמו, כי ככל שהעומס גדל, מגבר טוב שומר על ליניאריות.
6. הקשבה ארוכה לא עושה לך כאב ראש. לי אישית זה קורה לעתים קרובות, אבל כאן זה מתנגן כל היום ולא קורה כלום.
7. חששות לגבי פנורמה לא נכונה ותלות חזקה של הצליל במיקום המאזין לא אושרו. עד כמה שידוע לי, לאקוסטיקה לרכב יש שלב צליל ספציפי עקב מיקום הרמקולים בתא הנוסעים. כלומר, קראתי על הסט הזה שהמידבס שלו יותר אוניברסלי בהקשר הזה. מה שבעצם אושר. אפשר לשבת במרכז מול הרמקולים, או לעמוד לידם הצידה – הסאונד מצוין. יש תלות, אבל היא קטנה מאוד.
באשר לתצורות עצמן, הסאונד האיכותי ביותר הושג עם התצורה השנייה.
ראשית, נעשה שימוש ב- Unicorn DAC באיכות גבוהה מאוד. אתה יכול לקרוא עליו.
שנית, "המגבר תוצרת בית" הוא הידע של "מומחה סאונד" חכם אחד מטוליאטי. הנה הוא במארז אלומיניום קטן ונחמד:
והנה ה"סובל":
בקיצור, הצלחנו למצוא פתרון מעגל שבו המגבר שומר על המאפיינים שלו כאשר עוצמת הקול משתנה, כלומר. אינו מעוות את הצליל בכל ווליום (מותר מבחינה קונסטרוקטיבית). מגברים רבים (אפילו יקרים מאוד) סובלים מכך. היה מדהים לשמוע איך מגבר כזה הביא לחיים רמקולים רבים, כלומר. גרם להם להישמע כמו שהם צריכים להישמע. אגב, גם כמה מגברים תעשייתיים (במיוחד ה-Xindak, שהוא די טוב בפני עצמו), נבנו מחדש לפי התוכנית הזו, והם קיבלו "רוח שנייה".
האם השוויתם אקוסטיקה למשהו אחר, אתם שואלים? כן, למשל, עם ProAC Studio 110 - מדובר באקוסטיקה די איכותית של מדף ספרים, הנה קצת עליהן. השווינו ביניהם והבנו שהם בהחלט נשמעים לא יותר גרועים. ל-"Proaks" עשויה להיות תלות מעט פחותה של הסאונד במיקום המאזין בגלל המיקום הספציפי של המהפך וה"טוויטר" איכשהו הם חישבו את כל זה בחוכמה. לגבי השאר, זה ממש לא יותר גרוע, אפילו אני אישית אהבתי יותר את המוצרים הביתיים שלי, אבל נסקור את זה לסובייקטיביות;) שמתי גם אוזניות (די קוס) והשוויתי ביניהן לפי פנורמה, עליות ונמוכות. צליל זהה לחלוטין. אפילו בתחתית. באופן כללי, תענוג מוחלט.
עלות לפי חומרים
רמקולים בינוניים/בסים (זוג): 3,000 שפשוף.
רמקולי HF (זוג): 3,000 שפשוף.
קרוסאובר (זוג): 3,000 שפשוף.
סינטפון: 160 רובל.
טרמינל (גוש מסוף): 700 רובל.
ברגים: 80 שפשוף.
יריעת MDF, 22 מ"מ: RUR 2,750.
סקוטש: 30 שפשוף.
PVA: 120 לשפשף.
דבק מיוחד 88: 120 לשפשף.
בידוד רעידות: 200 שפשוף.
טבעות מובנות: 500 שפשוף.
כבל: 500r.
סה"כ: 14,160 שפשוף.
חלק מהחומרים התקבלו או התקבלו ללא תשלום ולפיכך אינם נלקחים כאן בחשבון.
לסיכום
בכל מכשיר מורכב יותר או פחות או מערכת פונקציונלית שלמה, בהחלט הכל חשוב. כאשר מדובר במערכת מוזיקה, התוצאה הסופית מושפעת ממספר רב של גורמים:
איכות פסקול.
- מכשיר להשמעת פונוגרמה.
- ממיר דיגיטלי לאנלוגי.
- מגבר אות.
- חוטים.
- רמקולים מותקנים בבית הרמקולים.
- מעוצב בצורה נכונה עבור רמקולים וביתים מורכבים באיכות גבוהה.
- דיאגרמה ואביזרים לקרוסאובר.
זוהי רשימה בסיסית אך לא מלאה.
לא נכון לחשוב שהעיקר זה המגבר, או שהעיקר זה החוטים, או שהעיקר זה הרמקולים. מערכת מוזיקה ביתית היא כמו תזמורת. ואם בתזמורת הזו יש אנשים שמנגנים גרוע ואחרים מנגנים מבריק, אז בסך הכל התוצאה תהיה ממוצעת. או כמו שאמרו בדוגמה מאוד מדוייקת: אם מערבבים חבית של חרא עם חבית של ריבה, מקבלים שתי חביות של חרא.
יש עוד קיצון. מערכת טובה עולה סכומי כסף מדהימים. זה אומר שכל רכיב צריך לעלות חצי מיליון. ופונוגרמות חייבות להיות אך ורק בתקליטורי Super Audio או תקליטים ממותגים. כמו חברה סגורה של אודיופילים מובחרים. כל זה שטויות.
הגעתי למסקנה שאפשר בהחלט להרכיב מערכת תקציבית יחסית משלך, אותה אפשר לתאר במילה אחת "צלילים". ואם, בשל התכונות הספציפיות שלו, עדיף להשתמש בפתרונות קיימים אמיתיים כ-DAC או מגבר, שיש הרבה מהם עכשיו. אז מערכת אקוסטית עשויה בצורה נכונה (באופן עצמאי או לפי הזמנה) תישמע טוב יותר מאשר מערכת "מותגית" שנרכשה באותו כסף. כיום כמעט כל הרכיבים ניתנים להזמנה אונליין. יתר על כן, יצרנים רבים מפרסמים דיאגרמות מארז עבור הרמקולים שלהם. יש הרבה תוכנות לחישוב פרמטרי דיור. יש הרבה פורומים מיוחדים באינטרנט, ולא מקוון יש אנשים עם ידיים. כמובן שאי אפשר להיות מומחה בכל דבר. כמו בכל תחום, העיקר להכיר את העקרונות הכלליים.
המאמר אינו מתיימר להיות האמת האולטימטיבית, אבל אני מקווה שהמחשבות והניסיון שלי יועילו למישהו אחר.
עדכון בתגובות אנשים רבים שואלים על המגבר. אם מישהו מעוניין שיכתוב בהודעה אישית, אני אתן את הקואורדינטות.