מכשירים לקסיקליים של השירה המודרנית. מציאות, עממית, ז'רגון, פרוזאיזם, ארכאיזם, מונחים. סטייליזציה: סטייליזציה היסטורית ושירה היסטורית.
דוגמאות למכשירים מילוניים. טכניקות פואטיות מודרניות, חלק 5.

מילון פיוטי.

מכשירים פיוטיים מודרניים, חלק 5

שירה בלתי אפשרית בלי דיבור פיגורטיבי, כלומר. הדיבור תוסס (לא פקידותי), בהיר, אקספרסיבי ובעל ערך אסתטי. בחירת אוצר המילים משחקת תפקיד גדול ביצירת דיבור פיגורטיבי, כלומר. רובד ספציפי של מילים מכל ההקשר העצום של השפה, רובד המתאים אורגנית למילוי משימתו של המחבר בעת כתיבת יצירה ספציפית. אל תניח שאין זה משנה באיזה אוצר מילים ובאיזה הקשר נעשה שימוש בשירים: לכל שכבת שפה יש צביעה משלה והשפעה משלה בעת השימוש, במיוחד אם משולבות בהקשר מילים משכבות שונות של אוצר המילים. על זה הם מבוססים מכשירים מילונייםבשירה - שימוש מודע ברבדים מסוימים של שפה ביצירות ושונות צירופיהן בהקשר.
לכל משורר מעל הרמה הממוצעת יש את סגנון המחבר האינדיבידואלי שלו, סגנון יצירה מיוחד - זה מה שמייחד אותו גם בין הכותבים באותה צורה והופך אותו לזיהוי. מכשירים לקסיקליים האופייניים למחבר מסוים עוזרים מאוד להכרה ולאינדיבידואליות הזו.
בשירה משתמשים באמצעים המילוניים הבאים ליצירת ביטוי::

מציאות

1. מציאות - מושגי חיים מודרניים גרידא, סימנים לחיי היומיום, עובדות תרבות, חיים פוליטיים, אירועים משמעותיים אחרונים וכו'; מכשיר מילוני המסייע ליצירת קשר רגשי הדוק בין המחבר לקורא העכשווי:

היכן שהימים נמסים בעצירות.
איפה לא "עצור הקשה", אלא "מחק".
(אלכסי טורכוב)

המילה "מחק" המוזכרת בדוגמה זו ידועה לחלוטין לכל משתמשי המחשב, הכוללת את רוב חובבי השירה.

דִבּוּרִי.

1. דיבור הוא מכשיר מילוני המבוסס על שימוש במילים וביטויים עממיים שיחיים המקנים אופי של קלות והומור גס:

כן, פוליאקוב טוב, עצלות היא אמא שלנו.
אבל אין גבול למילה חכמה.
בשביל שהסוס של כל טאורידה יבין?
הוא לועס את האוכל שלו, נוגס מדי פעם.
(סטניסלב מינקוב)

משוררים אוהבים לסובב בלי משים ביטוי דיבורי להקשר של סגנון גבוה. כאשר זה מתאים לטון, למצב הרוח של היצירה ולתוכן, המנגנון המילוני של שימוש בשפה העממית מדגיש את הזרימה הטבעית של הדיבור המדובר. עם זאת, למרבה הצער, השימוש בשפה עממית ובוולגריות - במיוחד בפרודיות וביצירות הומוריסטיות - הוא לעתים קרובות "מוגזם", מנסה "להיות קרוב יותר לאנשים". זה נראה חסר טעם ופרימיטיבי.

צבע מקומי.

1. טעם מקומי - הכנסת אלמנטים המאפיינים את החיים המקומיים, מנהגים, טבע וכו', לרבות מילים מקומיות אופייניות.
   "שמילים שלו משולבות לדיבור כמו נמוך ענבר" (סטניסלב מינקוב) - המילה האוקראינית "נמוכה" (חרוזים, שרשרת) משמשת כאן.

לפחות למשך הפסוק,
תנועות של יצור חי על פני השמים, על פני השמים,
הבה נינצל מהחיבוק העוצמתי של החטא,
עזיבת היום - הכעס והזדון שלו.
(שם)

"זרדה" באוקראינית פירושו "בגידה, בגידה".

היה לי את זה לעצמי. והיא גדלה בגדול.
ואת הופעת, כל כך נהדר -
הפיל אותי מהמחשבות, מהרגליים, מהנתיב שלי ומהפנטליק שלי.
וכך אני חי, עם נשמה קרועה.
(אלנה בוביץ')

כאן משתמש המחבר ביחידה פרזולוגית אוקראינית, שגם לה יש צליל דיבור ופירושו "לבלבל". דיבור, מילה חיה ומלאת הבעה, הטבועה מאוד בדיבור האוקראיני היומיומי, יתרה מכך, באותה סדרה של ספירות בעלות משמעות מילולית ולא פיגורטיבית (להפיל), תורמת לצביעה האקספרסיבית החזקה של השיר הלירי הנוקב הזה.
השירה הלירית הרוסית של אוקראינה מאופיינת מאוד בשימוש במציאות מקומית ובאוקראיניזמות (מילים "סורז'יקוב" שנוצרו משורש רוסי לפי הנורמות הדקדוקיות האוקראיניות, או מילים שנשמעות אותו הדבר בשתי השפות, אך יש להן מבטא במקומות שונים) :

הו, זה כיף על הנהר!
השתלשל מגבת
עד המים הפצעונים - שיער הידיים - ערבות א...
ובפסי שיפון -
מעלה שיער באש
להבת דליה על מצח תלול!
(איגור ליטוויננקו)

המכשיר המילוני של הצבע המקומי יכול לסייע בהשגת מספר מטרות בו-זמנית: יצירת קרבה רוחנית עם הקוראים - נציגי קהילה לשונית נתונה המשתמשת במציאות אלו; הכנסת הקורא, יליד מקומות אחרים, לסביבת שפה מסוימת, היכרות עם תכונות הדיבור המעניינות באזור נתון, המאפשרת לו "לצלול לתוך דיבור חי"; וגם - לפעמים - יצירת אפקט קומי קליל - למשל, בשנים האחרונות בשירה הרוסית באוקראינה ניכרת בבירור נטייה לכתוב שירה סאטירית או פוליטית במה שמכונה "אוקר-רוס" (המונח של מיכאיל פרצ'נקו) . הָהֵן. לשלב שורות ברוסית ואוקראינית בשיר אחד, כמו גם משפטים מסוג מעורב (עם מילים משתי שפות ועם התצורות החדשות של המחבר בסורז'יק).

Ukrainomovny, אל תצעק את המילים רוס!
דובר רוסית, אל תפחד ואל תפחד!
שמתי את הכתפיים מתחת לעתיד.
כן, אני מתחייב ליצור מחדש אחדות:
רוס', אוקראינה, בלארוס -
אחדות סלאבית של כוח ודיבור.
(מיכאיל פרצ'נקו "שפה אוקר-רוסית")

"אל תפלוט" - באוקראינית "אל תפחד", "מאיבוטנה" - "עתיד".

ז'רגוניסטים.

1. ז'רגון הן מילים מהרובד המילוני המשמש קבוצות חברתיות שונות: נוער, גורמים עברייניים, מעמדות חברתיים נמוכים וכו'.

זו כזו גחמה. טיפש כזה.
לא נותן לך לישון, מועך אותך כמו מנה.
הייתי רוצה להיות סוס. סבקה-בורקה היקרה.
ולהרחיק אותך ממראות ומפרוזה.
(אלכסי טורכוב)

אווז, תצעק, אווז, תצעק.
עליז, צעק, גנדר קטן!
בעוד הבעלים, הולך והופך קודר לקראת הלילה,
לא חיברתי אותך.
עד שהשזיפים פגעו באווז...
(סטניסלב מינקוב)

הטכניקה המילונית של שימוש בז'רגון במקרים ספציפיים אלה מעניקה לשירים אפקט מודרני חזק, אם כי - אני מזהיר אתכם - כמובן שתמיד קיימת סכנה של "משחק יתר", של שימוש רב מדי, מה שעלול לפגוע ברושם של עֲבוֹדָה.

פרוזאיזם.

1. פרוזאיזם הם ביטויים מאוצר מילים יומיומי, פקידותי, מדעי ואחר, המשמשים בשיר כיסודות זרים חיצוניים, אך עם מוטיבציה פנימית של תוקף ושלמות עלילתית:

"שאלתי כל בוקר על חוסר התועלת של היום" (אלנה מורוזובה), "חתמתי את הנוף בענף ערבה בצבע טורקיז, / אז זה מרץ מימש את כרטיס הנסיעה שליעד האביב" (ליודמילה נקרסובסקיה). הטכניקה המילונית של שימוש בפרוזאיזמים דורשת מהמחבר חוש שפה מפותח ויכולת לשלב אותה עם סגנון גבוה. עבור סופר שאינו בעל תכונות אלו, פרוזאיזמים המוכנסים באופן שרירותי מפחיתים את הסאונד הגבוה ומעניקים לסיטואציה נופך של אבסורד וקומדיה, גם כאשר אנו מדברים על דברים רומנטיים ופתטיים. פרטים נוספים כאן: .

סטייליזציה.

1. סטייליזציה היא שכפול של תכונות הסגנון של עידן אחר, תנועה ספרותית, סגנון כתיבה, תכונות של השפה של מעמד חברתי או לאום מסוים:

עַל! הפטיש פגע בידו הימנית על השולחן,
ופניו של האינטלקטואל המתחרה היו מפוצצים.
מַה? לאחרונה נכנסנו לחגורות שלנו
שני מועמדים למדעים מדירות שמונה ושלושים!..
(סטניסלב מינקוב)

זה נראה לנו כמו זריקת פרסה:
"גורר-טאריטם. tug-taritam."
(סבטלנה סקוריק)

וזהו קטע משירי-דילוגיית "טריזנה", מתוך המחזור "פולובצ'נקה". השתמשתי בסטייליזציה לשפות טורקיות ובמקביל לקשקוש של פרסות סוסים (למרות שהאחרון הוא כבר טכניקה של אונומטופיה).

בהקשר זה, ראוי להיזכר בסרט "זרוע היהלום", שבו השחקן אנדריי מירונוב מחקה את השפה האנגלית בצורה דומה מאוד, מבלי להוציא ביטוי אחד באנגלית.

טכניקה נפוצה בשירת עלילה היא סטייליזציה היסטורית.
דוגמה טובה לסטייליזציה היסטורית היא שירה של ליודמילה נקרסובסקיה "מחסן האש", שקשור לעלילה לאיסור על אהבת הכוהנות המשרתות את מקדש האש. גיבורת השיר - הכוהנת הגדולה של המקדש - צריכה לבחור בחיים: או קריאה, או מציאת אדם אהוב, יתרה מכך, בעזרת שוחד. הכנסת בעיות ורעיונות הטבועים לזמנים המודרניים לעלילה, מבלי להתערב בתיאור העידן ההיסטורי, עוזרת לרעיון המרכזי של המחבר - לשקול באופן מקורי מצבים שנתקלים בהם בחיים:

מחסן האש הוא הדרך שלך.
אתה לא יודע, הו הגדול,
מה זה שאסור לך לאהוב?
אם זעם האלים הזועמים שלך,
כמו הגנן, הוא מבשר את המוות,
אני מעדיף טירונים מאשר לאהוב,
כי אני יכול להקים איתה משפחה.

עם זאת, טכניקת הסגנונות ההיסטורית אינה מחייבת את המחבר להיות בעל ידע טוב של מציאות היסטורית, הגדרות, תרבות או רפרודוקציה של פרטי אירועים, לכן יש להבחין בין שירה כזו לבין שירה כזו. שירה היסטוריתבְּתוֹר שֶׁכַזֶה.

הקהל זרם אל האיידס של מרץ.
תראה, ספרינה: האיידס החלו!
פומפיוס צוחק בפסל כמו אליל:
הו, קיסר, אתה לא מעריך את חייך!

אבל קיסר לא היה כשיר להיות פחדן,
ואם המוות קורה רק פעם אחת,
אז תן לה להכין בסתר עקיצה,
ומי שזה מונה לו יבגוד.

לא כל בחור יעריך את ברוטוס, -
גאיוס קסיוס וגאיוס קאסקה אינם נחשבים כאן.
הילד שלך ברגע האחרון
חוט החיים ייקטע בבגידה...
(יורי גרידסוב "קיסר. פינאלה")

במקרה זה מדובר בשירה היסטורית גרידא, הבוחנת את סוגיית הבגידה באהובים – שאלה אנושית אוניברסלית וטבועה בכל תקופה היסטורית – ממרומי גישה אנושית אוניברסלית ועם היכרות טובה מאוד עם העידן ההיסטורי המסוים הזה.

ארכיאיזמים.

1. ארכאיזמים הם מילים וצורות דקדוקיות ישנות שיצאו מכלל שימוש, בעיקר סלאביזם. הטכניקה המילונית של שימוש בארכיאיזמים משמשת בשירה היסטורית ובשירת עלילה - במקרה של סטייליזציה היסטורית - כדי להעביר את הטעם של התקופה, ובטקסטים בסגנון גבוה - להעצים את החגיגיות:

התפלל, קטן, התפלל למספר!
הישען לעבר המספרים עם הצוואר הרועד שלך!
פקח עיניים!.. אבל אל תחמיצו את זה
השעה ההיא, הרגע הזה שבו חודינה
יניח אצבעות "דברים"
על המיתרים ובחוליית דשא הנוצות
ירעיד את "מגני ארגמן".
(סטניסלב מינקוב)

כשמשתמשים בארכיאיזמים ביצירה לירית רגילה שאינה אירונית או רומנטית, על המחבר לתאם אותם עם ההקשר המילוני, אחרת המילים הללו ייראו מגוחכות וזרות, ולצד פרוזאיזמים וז'רגון, הן פשוט יהיו מצחיקות. כמובן שסופרים בעלי חוש שפה מפותח משלבים באופן אורגני לחלוטין ארכאיזמים וז'רגונים או דיבורים זה לצד זה ללא השלכות שליליות וללא שמץ של אירוניה. אבל לפעמים הם מארגנים בכוונה צירופים לא מתאימים כדי להשיג צליל אירוני:

אני צריך להגיד יותר? ידידי, אתה די פינגווין.
(שם)

ושתי אמהות ליולדות
נושא תרנגולות מהחנות,
ותרנגולות אצבעות נבואיות
בולט החוצה, מצביע למעלה לשמיים,
הם מאיימים מתיקים ושקיות מחרוזת.
(שם)

כאן הביטוי השגור "אמהות יולדות" ומציאות פרוזאית ("תרנגולות", "חנות", "תיקים ושקיות חוטים") זה לצד זה עם הביטוי הארכאי "אצבעות נבואות" (בשילוב עם הפועל הטעון רגשית "לאיים" ), מה שנותן גוון אירוני מרהיב לכל היצירה שהוכרזה כ"שירה".

תנאים.

1. מונחים הם רובד מילוני מצומצם, המשמש בדרך כלל רק נציגים של מקצוע מסוים בתקשורת זה עם זה. מונחים יכולים להיות מתמטיים, רפואיים, ממוחשבים, פילולוגיים וכו' וכו'. השיטה המילונית של שימוש במונחים משמשת ל"טעם מקצועי" (הביטוי שלי, באנלוגיה למושג "טעם מקומי"), כמו גם עבור המונחים. אפקט של מודרניות או אירוניה.

זכויות היוצרים שלך מוגנות
בכל השפות החיות.
(נטליה בלצ'נקו)

איפה השבב שמאחסן בי באופן בלתי מחיק
קוד של אהבה שמגן על נפשו של ילד...
(שם)

ואתה צריך ביקורת על הנשמה שלך
יש זמן לסיים לפני השנה החדשה.
פסיבי עם אקטיבילהוביל לאפס
מראה את כל הנאיביות שלך,
כשבפאסיביות: אני אוהב אותך,
בנכס: ללא תקווה להדדיות.
(ליודמילה נקרסובסקיה)

והרופא, בכפוף לסתיו,
כותבת מתכונים לכולם:
"רגע של יופי. שלוש טיפות של אושר.
כוס שחר. נפילת עלים."
(שם)

פַּסטָה.

1. מקרוניזמים הם מילים לועזיות ומשפטי קץ המוכנסים לטקסט.

(המונח שלי נגזר מהמושג "שירה מקרונית" מאת א. קוויטקובסקי - שירה קומית או סאטירית מפוזרת באוצר מילים לועזי לאפקט קומי.) הטכניקה המילונית של שימוש במקרוניזמים מאופיינת בכתיבת מילים וביטויים לועזיים הן באותיות לטיניות , בצורתם המקורית, ובאמצעות האלפבית הרוסי. כיום, מכשיר מילוני המבוסס על שימוש במקרוניזמים לא תמיד משמש לאירוניה - להיפך, הוא משמש להגברת המתח ברגעים רגשיים או בהקשר של מילים אינטלקטואליות "חכמות" המשמשות למען המודרניות בסאונד. : "אני לא מתווכח, סיפור אהבה הוא מוזר. במיוחד - מקרוב" (סטניסלב מינקוב). במקרה זה, הרלוונטיות של המקרוניזם נובעת גם מהחריזה הפנימית: מַחֲלוֹקֶתיו - סיפור אהבה (אהבה חנותוכן).

אל תסמוך על העמודים ואל תבטח בסופרים :
בשקיעה של פיניטה לה קומדיה
כמו ישות שמימית אתה בן תמותה, כמו חיה
פגיע, ומואר, כמו קיסר.
(אירינה איבנצ'נקו)

חלקת חול ותנועת נמלים.
(גנאדי סמנצ'נקו)

וסונטת רייכלסון. CD
הדבש מהמנגינות מציק לי בחזה...
(ליודמילה נקרסובסקיה)

לניאולוגים של המחבר חשיבות רבה ביצירת יצירות פיגורטיביות פיגורטיביות עם צליל מקורי וייחודי של מחבר. זה נושא כל כך חשוב שהוא דורש התייחסות מפורטת ומקיפה במאמר נפרד.

© סבטלנה סקוריק, 2012
המאמר מתפרסם ומוגן בזכויות יוצרים. ההפצה באינטרנט אסורה.

S.I. Skorik. בית הספר לתנוחות, 2012.

כתיבה, כפי שהוזכר במאמר זה, היא תהליך יצירתי מעניין עם מאפיינים, טריקים ודקויות משלו. ואחת הדרכים היעילות ביותר להדגיש טקסט מהמסה הכללית, להעניק לו ייחודיות, חריגות ויכולת לעורר עניין אמיתי והרצון לקרוא אותו במלואו, הן טכניקות כתיבה ספרותיות. נעשה בהם שימוש בכל עת. ראשית, ישירות על ידי משוררים, הוגים, סופרים, מחברי רומנים, סיפורים ויצירות אמנות אחרות. כיום, הם נמצאים בשימוש פעיל על ידי משווקים, עיתונאים, קופירייטרים, ולמעשה כל אותם אנשים שצריכים מעת לעת לכתוב טקסט בהיר ובלתי נשכח. אבל בעזרת טכניקות ספרותיות, אתה יכול לא רק לקשט את הטקסט, אלא גם לתת לקורא את ההזדמנות להרגיש בצורה מדויקת יותר מה בדיוק המחבר רצה להעביר, להסתכל על הדברים מנקודת מבט.

זה לא משנה אם אתה כותב טקסטים בצורה מקצועית, עושה את הצעדים הראשונים שלך בכתיבה, או שיצירת טקסט טוב פשוט מופיע ברשימת האחריות שלך מדי פעם, בכל מקרה, יש צורך וחשוב לדעת אילו טכניקות ספרותיות לסופר יש. היכולת להשתמש בהם היא מיומנות שימושית מאוד שיכולה להיות שימושית לכולם, לא רק בכתיבת טקסטים, אלא גם בדיבור רגיל.

אנו מזמינים אתכם להכיר את הטכניקות הספרותיות הנפוצות והיעילות ביותר. כל אחד מהם יקבל דוגמה חיה להבנה מדויקת יותר.

מכשירים ספרותיים

פִּתגָם

• "להתחנף זה לומר לאדם בדיוק מה הוא חושב על עצמו" (דייל קרנגי)
• "אלמוות עולה לנו בחיינו" (רמון דה קמפומור)
• "אופטימיות היא דת המהפכות" (ז'אן באנוויל)

אִירוֹנִיָה

אירוניה היא לעג שבו המשמעות האמיתית מנוגדת למשמעות האמיתית. כך נוצר הרושם שנושא השיחה אינו מה שהוא נראה במבט ראשון.

• משפט שנאמר לרפיון: "כן, אני רואה שאתה עובד ללא לאות היום."
• משפט שנאמר על מזג אוויר גשום: "מזג האוויר לוחש"
• משפט שנאמר לגבר בחליפת עסקים: "היי, אתה הולך לרוץ?"

תוֹאַר

כינוי היא מילה המגדירה אובייקט או פעולה ובו בזמן מדגישה את המוזרות שלו. באמצעות כינוי, אתה יכול לתת ביטוי או ביטוי גוון חדש, להפוך אותו צבעוני ותוסס יותר.

• גֵאֶהלוחם, היה איתן
• חֲלִיפָה פַנטַסטִיצבעים
• ילדת יופי חֲסַר תַקְדִים

מֵטָפוֹרָה

מטאפורה היא ביטוי או מילה המבוססים על השוואה של אובייקט אחד למשנהו על סמך תכונתם המשותפת, אך משמשים במובן פיגורטיבי.

• עצבים של פלדה
• הגשם מתופף
• העיניים שלי יצאו מהראש שלי

השוואה

השוואה היא ביטוי פיגורטיבי המחבר בין אובייקטים או תופעות שונות בעזרת כמה מאפיינים משותפים.

• יבגני התעוור לרגע מהאור הבוהק של השמש כאילו חֲפַרפֶּרֶת
• הקול של חברי הזכיר חֲרִיקָה חָלוּד דֶלֶת לולאות
• הסוסה הייתה עליזה אֵיך לוֹהֵט אֵשׁמְדוּרָה

רֶמֶז

רמז היא דמות דיבור מיוחדת המכילה אינדיקציה או רמז לעובדה אחרת: פוליטית, מיתולוגית, היסטורית, ספרותית וכו'.

• אתה באמת מזימה נהדר (התייחסות לרומן מאת I. Ilf ו-E. Petrov "The I. Ilf Chairs")
• הם עשו את אותו הרושם על האנשים האלה כמו שהספרדים עשו על האינדיאנים של דרום אמריקה (התייחסות לעובדה ההיסטורית של כיבוש דרום אמריקה על ידי הכובשים)
• הטיול שלנו יכול להיקרא "המסעות המדהימים של הרוסים באירופה" (התייחסות לסרטו של א. ריאזאנוב "ההרפתקאות המדהימות של האיטלקים ברוסיה")

לַחֲזוֹר עַל

חזרה היא מילה או ביטוי שחוזרים על עצמם מספר פעמים במשפט אחד, ומעניקים ביטוי סמנטי ורגשי נוסף.

• מסכן, ילד קטן ומסכן!
• מפחיד, כמה שהיא פחדה!
• לך, ידידי, קדימה באומץ! לך באומץ, אל תהיה ביישן!

הַאֲנָשָׁה

האנשה היא ביטוי או מילה המשמשים במובן פיגורטיבי, שבאמצעותם מיוחסות תכונותיהם של חיות חיים לעצמים דוממים.

• סוּפַת שֶׁלֶג יללות
• לְמַמֵן לָשִׁיררומנים
• קְפִיאָה צָבוּעַחלונות עם דוגמאות

עיצובים מקבילים

קונסטרוקציות מקבילות הן משפטים נפחיים המאפשרים לקורא ליצור חיבור אסוציאטיבי בין שניים או שלושה אובייקטים.

• "הגלים ניתזים בים הכחול, הכוכבים נוצצים בים הכחול" (א.ס. פושקין)
• "יהלום מלוטש על ידי יהלום, קו מוכתב על ידי קו" (S.A. Podelkov)
• "מה הוא מחפש במדינה רחוקה? מה הוא זרק בארץ הולדתו? (M.Yu. Lermontov)

מִשְׂחָק מִלִים

משחק מילים הוא מכשיר ספרותי מיוחד שבו, באותו הקשר, נעשה שימוש במשמעויות שונות של אותה מילה (ביטויים, ביטויים) הדומים בצליל.

• התוכי אומר לתוכי: "תוכי, אני אפחיד אותך"
• ירד גשם ואני ואבא שלי
• "זהב מוערך לפי משקלו, אבל לפי מתיחות - לפי המגרפה" (D.D. Minaev)

נְגִיעוּת

זיהום הוא יצירה של מילה חדשה אחת על ידי שילוב שתיים אחרות.

• Pizzaboy - שליח פיצה (פיצה (פיצה) + ילד (ילד))
• פיבונר - חובב בירה (בירה + פיוניר)
• באטמוביל – המכונית של באטמן (באטמן + רכב)

מייעלים

ביטויים יעילים הם ביטויים שאינם מבטאים שום דבר ספציפי ומסתירים את יחסו האישי של המחבר, מסתירים את המשמעות או מקשים על ההבנה.

• נשנה את העולם לטובה
• הפסדים מקובלים
• זה לא טוב ולא רע

הדרגות

הדרגות הן דרך לבנות משפטים בצורה כזו שמילים הומוגניות בהן מגדילות או מקטינות את המשמעות הסמנטית והצבע הרגשי שלהן.

• "גבוה יותר, מהיר יותר, חזק יותר" (יו. קיסר)
• זרוק, זרוק, גשם, גשם, זה יורד כמו דלי
• "הוא היה מודאג, מודאג, משתגע" (פ.מ. דוסטויבסקי)

אַנְטִיתֵזָה

אנטיתזה היא דמות דיבור המשתמשת בניגוד רטורי בין דימויים, מצבים או מושגים הקשורים ביניהם במשמעות סמנטית משותפת.

• "עכשיו אקדמאי, עכשיו גיבור, עכשיו נווט, עכשיו נגר" (א.ס. פושקין)
• "מי שלא היה אף אחד יהפוך להכל" (I.A. Ahmetyev)
• "במקום שהיה שולחן אוכל, יש ארון קבורה" (גר"ר דרז'בין)

אוקסימורון

אוקסימורון הוא דמות סגנונית הנחשבת לשגיאה סגנונית - היא משלבת מילים שאינן תואמות (הפוכות במשמעותן).

• מתים חיים
• קרח חם
• תחילת הסוף

אז מה אנחנו רואים בסופו של דבר? מספר המכשירים הספרותיים מדהים. בנוסף לאלו שרשמנו, אנו יכולים גם למנות פרצלציה, היפוך, אליפסיס, אפפורה, היפרבולה, ליטוטות, פריפראזיס, סינקדוך, מטונימיה ואחרים. והמגוון הזה הוא שמאפשר לכל אחד ליישם את הטכניקות הללו בכל מקום. כפי שכבר הוזכר, "תחום" היישום של טכניקות ספרותיות הוא לא רק כתיבה, אלא גם דיבור בעל פה. בתוספת כינויים, אפוריזמים, אנטיתזה, הדרגות וטכניקות אחרות, זה יהפוך הרבה יותר בהיר ואקספרסיבי, וזה מאוד שימושי במאסטרינג ופיתוח. עם זאת, אסור לנו לשכוח שהשימוש לרעה בטכניקות ספרותיות יכול להפוך את הטקסט או הדיבור שלך לפומפוזי ולא יפה כפי שהיית רוצה. לכן, עליך להיות מאופק וזהיר בעת שימוש בטכניקות אלו, כך שהצגת המידע תהיה תמציתית וחלקה.

להטמעה מלאה יותר של החומר, אנו ממליצים לך, ראשית, להכיר את השיעור שלנו בנושא, ושנית, לשים לב לאופן הכתיבה או הדיבור של אישים מצטיינים. ישנן מספר עצום של דוגמאות: מפילוסופים ומשוררים יוונים עתיקים ועד לסופרים והרטוריקאים הגדולים של זמננו.

נודה לכם מאוד אם תיקחו יוזמה ותכתבו בתגובות אילו טכניקות ספרותיות נוספות של סופרים אתם מכירים, אך לא הזכרנו.

נרצה גם לדעת אם קריאת חומר זה הייתה שימושית עבורך?

ז'אנרים (סוגים) של ספרות

בַּלָדָה

יצירה פואטית לירית-אפית עם עלילה מובהקת בעלת אופי היסטורי או יומיומי.

קוֹמֶדִיָה

סוג של עבודה דרמטית. מציג כל דבר מכוער ומופרך, מצחיק ואבסורד, לועג לרשעות החברה.

שיר לירי

סוג של סיפורת המבטאת באופן רגשי ופיוטי את רגשותיו של המחבר.

מוזרויות:צורה פואטית, קצב, חוסר עלילה, גודל קטן.

מֵלוֹדרָמָה

סוג של דרמה שבה הדמויות מחולקות בחדות לחיובי ושלילי.

נובלה

ז'אנר פרוזה נרטיבי המתאפיין בקיצור, עלילה חדה, סגנון הצגה ניטרלי, חוסר פסיכולוגיות וסיום בלתי צפוי. לפעמים משמש כמילה נרדפת לסיפור, לפעמים נקרא סוג של סיפור.

יצירה פואטית או מוזיקלית-פואטית המאופיינת בחגיגיות ובנשגבות. אודיות מפורסמות:

לומונוסוב: "אודה על לכידתו של חוטין, "אודה ביום ההצטרפות לכס המלכות הכל-רוסי של הוד מלכותה הקיסרית אליזבת פטרובנה".

דרז'בין: "פליצה", "לשליטים ולשופטים", "אציל", "אלוהים", "חזון מורזה", "על מות הנסיך משצ'רסקי", "מפל".

מַסָה

הסוג האותנטי ביותר של נרטיב, ספרות אפית, המתארת ​​עובדות מהחיים האמיתיים.

שיר או פזמון

הסוג העתיק ביותר של שירה לירית. שיר המורכב ממספר פסוקים ומקהלה. השירים מחולקים לפולק, הירואי, היסטורי, לירי וכו'.

מַעֲשִׂיָה

ז'אנר אפי בין סיפור קצר לרומן, המציג מספר פרקים מחייו של הגיבור (גיבורים). הסיפור גדול יותר בהיקפו מסיפור קצר ומתאר את המציאות בצורה רחבה יותר, המתאר שרשרת של פרקים המרכיבים תקופה מסוימת בחיי הדמות הראשית. הוא מכיל יותר אירועים ודמויות מאשר סיפור קצר. אבל בניגוד לרומן, לסיפור יש בדרך כלל קו עלילה אחד.

שִׁיר

סוג של יצירה אפית לירית, קריינות עלילה פואטית.

לְשַׂחֵק

השם הכללי ליצירות דרמטיות (טרגדיה, קומדיה, דרמה, וודוויל). נכתב על ידי המחבר להופעה על הבמה.

כַּתָבָה

ז'אנר אפי קטן: עבודת פרוזה בעלת נפח קטן, אשר, ככלל, מתארת ​​אירוע אחד או יותר בחייו של הגיבור. מעגל הדמויות בסיפור מוגבל, הפעולה המתוארת קצרה בזמן. לפעמים ליצירה מהז'אנר הזה עשוי להיות קריין. המאסטרים של הסיפור היו A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M.

רוֹמָן

יצירה אפית גדולה המתארת ​​באופן מקיף את חייהם של אנשים במהלך פרק זמן מסוים או במהלך חיי אדם שלמים.

מאפיינים אופייניים של הרומן:

רב-לינאריות של העלילה, המכסה את גורלן של מספר דמויות;

זמינות של מערכת של תווים שוות ערך;

מכסה מגוון רחב של תופעות חיים, המציבות בעיות חברתיות משמעותיות;

משך פעולה משמעותי.

דוגמאות לרומנים: "האידיוט" מאת פ.מ. דוסטויבסקי, "אבות ובנים" מאת I.S.

טְרָגֶדִיָה

סוג של יצירה דרמטית המספרת על גורלה המצער של הדמות הראשית, לרוב נידון למוות.

אֶפּוֹס

הז'אנר הגדול ביותר של ספרות אפית, נרטיב נרחב בפסוקים או בפרוזה על אירועים היסטוריים לאומיים יוצאי דופן.

יֵשׁ:

1. אפוסי פולקלור עתיקים של עמים שונים - יצירות בנושאים מיתולוגיים או היסטוריים, המספרות על המאבק ההרואי של האנשים עם איתני הטבע, פולשים זרים, כוחות כישוף וכו'.

2. רומן (או סדרה של רומנים) המתאר תקופה ארוכה של זמן היסטורי או אירוע משמעותי וגורלי בחייה של אומה (מלחמה, מהפכה וכו').

האפוס מאופיין ב:
- כיסוי גיאוגרפי רחב,
- השתקפות של החיים וחיי היומיום של כל שכבות החברה,
- לאום של תוכן.

דוגמאות לאפוסים: "מלחמה ושלום" מאת L.N Tolstoy, "שקט דון" מאת M.A. Sholokhov, "החיים והמתים" מאת K.M. Simonov, "Doctor Zhivago" מאת B.L.

תנועות ספרותיות קלאסיציזם סגנון ותנועה אמנותית בספרות ובאמנות האירופית של המאה ה-17 - תחילת המאה ה-19. השם נגזר מהלטינית "קלאסיקוס" - למופת. 5. "צבע מקומי". אדם שמתנגד לחברה חש קרבה רוחנית לטבע, למרכיביו. זו הסיבה שהרומנטיקנים משתמשים לעתים קרובות כל כך במדינות אקזוטיות ובטבען כתפאורה. לפיכך, חוסר עלילה ואדישות חברתית התעוררו לעתים קרובות בעבודותיהם של חוקרי טבע. האקמייסטים העמידו את השאיפות המיסטיות של הסמליות כלפי ה"בלתי ניתן לדעת" עם "אלמנט הטבע", הכריזו על תפיסה חושית קונקרטית של "העולם החומרי", והחזירו את המילה למשמעותה המקורית, הלא סמלית. הסגנון וההתנהגות הכללית של האימאג'יזם הושפעו מהפוטוריזם הרוסי.

אמצעים ספרותיים ופיוטיים

אַלֵגוֹרִיָה

אלגוריה היא ביטוי של מושגים מופשטים באמצעות דימויים אמנותיים קונקרטיים.

דוגמאות לאלגוריה:

הטיפשים והעקשנים נקראים לעתים קרובות החמור, הפחדן - הארנב, הערמומי - השועל.

אליטרציה (כתיבה קולית)

אליטרציה (כתיבת צליל) היא חזרה על עיצורים זהים או הומוגניים בפסוק, המעניקים לו כושר ביטוי צליל מיוחד (בגרסה). במקרה זה, ישנה חשיבות רבה לתדירות הגבוהה של צלילים אלו באזור דיבור קטן יחסית.

עם זאת, אם חוזרים על מילים שלמות או צורות מילים, ככלל, אנחנו לא מדברים על אליטרציה. אליטרציה מאופיינת בחזרה לא סדירה של צלילים, וזה בדיוק המאפיין העיקרי של מכשיר ספרותי זה.

אליטרציה שונה מחריזה בעיקר בכך שהצלילים החוזרים אינם מרוכזים בתחילת השורה ובסוף השורה, אלא הם נגזרות מוחלטת, אם כי בתדירות גבוהה. ההבדל השני הוא העובדה שככלל, צלילי עיצור מנוהלים. התפקידים העיקריים של המכשיר הספרותי של אליטרציה כוללים אונומטופיה והכפפה של הסמנטיקה של מילים לאסוציאציות המעוררות צלילים בבני אדם.

דוגמאות לאליטרציה:

"איפה שהחורשה שכנה, רובים שכנים."

"בערך מאה שנים
לִגדוֹל
אנחנו לא צריכים זקנה.
שנה אחר שנה
לִגדוֹל
המרץ שלנו.
שֶׁבַח,
פטיש ופסוק,
ארץ הנעורים".

(V.V. Mayakovsky)

אנפורה

חזרה על מילים, ביטויים או שילובים של צלילים בתחילת משפט, שורה או פסקה.

לְדוּגמָה:

« לא בכדיהרוחות נשבו,

לא בכדיהייתה סופת רעמים"

(ס' יסנין).

שָׁחוֹרמביטה בילדה

שָׁחוֹרסוס רעמה!

(מר לרמונטוב)

לעתים קרובות למדי, אנפורה, כמכשיר ספרותי, יוצרת סימביוזה עם מכשיר ספרותי כמו הדרגתיות, כלומר, הגדלת האופי הרגשי של מילים בטקסט.

לְדוּגמָה:

"בקר מת, חבר מת, אדם בעצמו מת."

אנטיתזה (אופוזיציה)

אנטיתזה (או התנגדות) היא השוואה של מילים או ביטויים בעלי משמעות שונה או הפוכה באופן חד.

אנטיתזה מאפשרת ליצור רושם עז במיוחד על הקורא, להעביר לו את ההתרגשות העזה של המחבר עקב השינוי המהיר של מושגים במשמעויות מנוגדות המשמשים בטקסט השיר. כמו כן, רגשות, רגשות וחוויות מנוגדים של המחבר או הגיבור שלו יכולים לשמש אובייקט להתנגדות.

דוגמאות לאנטי-תזה:

אני נשבע רֵאשִׁיתביום הבריאה, אני נשבע בזה אַחֲרוֹןאחר הצהריים (מ' לרמונטוב).

מי היה שׁוּם דָבָר, הוא יהפוך כֹּל אֶחָד.

אנטונומסיה

אנטונומסיה היא אמצעי אקספרסיבי, כאשר משתמשים בו, המחבר משתמש בשם פרטי במקום שם עצם נפוץ כדי לחשוף באופן פיגורטיבי את דמותה של הדמות.

דוגמאות לאנטונומזיה:

הוא אותלו (במקום "הוא מאוד מקנא")

אדם קמצן נקרא לעתים קרובות פליושקין, חולם ריק - מנילוב, אדם עם שאיפות מוגזמות - נפוליאון וכו '.

אפוסתרפיה, כתובת

אסוננס

אסוננס הוא מכשיר ספרותי מיוחד המורכב מחזרות על צלילי תנועות באמירה מסוימת. זהו ההבדל העיקרי בין אסוננס לאליטרציה, שבו צלילי עיצור חוזרים על עצמם. ישנם שני שימושים מעט שונים באסוננס.

1) האסוננס משמש ככלי מקורי שנותן לטקסט אמנותי, בעיקר טקסט פיוטי, טעם מיוחד. לְדוּגמָה:

האוזניים שלנו על ראשנו,
בוקר קטן נדלקו הרובים
והיערות הם צמרות כחולות -
הצרפתים ממש שם.

(M.Yu. Lermontov)

2) אסוננס נמצא בשימוש נרחב ליצירת חריזה לא מדויקת. לדוגמה, "עיר הפטיש", "נסיכה שאין דומה לה".

אחת הדוגמאות של ספרי הלימוד לשימוש בחריזה ובאסוננס במרובע אחד היא קטע מיצירתו הפואטית של ו' מיאקובסקי:

אני לא אהפוך לטולסטוי, אלא לאדם שמן -
אני אוכל, אני כותב, אני טיפש מהחום.
מי לא התפלסף על הים?
מַיִם.

קריאה

קריאה יכולה להופיע בכל מקום ביצירת שירה, אבל, ככלל, מחברים משתמשים בה כדי להדגיש באופן לאומי רגעים רגשיים במיוחד בפסוק. במקביל, המחבר ממקד את תשומת לבו של הקורא ברגע שהלהיב אותו במיוחד, ומספר לו את חוויותיו ותחושותיו.

הִיפֵּרבּוֹלָה

היפרבולה היא ביטוי פיגורטיבי המכיל הגזמה מוגזמת של הגודל, החוזק או המשמעות של אובייקט או תופעה.

דוגמה להיפרבולה:

יש בתים ארוכים כמו הכוכבים, אחרים ארוכים כמו הירח; באובב לשמיים (מאיקובסקי).

היפוך

מ-lat. inversio - תמורה.

שינוי הסדר המסורתי של מילים במשפט כדי לתת לביטוי גוון אקספרסיבי יותר, הדגשת אינטונציה של מילה.

דוגמאות להיפוך:

המפרש הבודד לבן
בערפל הים הכחול... (M.Yu. Lermontov)

הסדר המסורתי מחייב בנייה אחרת: מפרש בודד הוא לבן בערפל הכחול של הים. אבל זה כבר לא יהיה לרמונטוב או היצירה הגדולה שלו.

משורר רוסי גדול אחר, פושקין, ראה בהיפוך אחד הדמויות העיקריות של הדיבור השירי, ולעתים קרובות המשורר השתמש לא רק במגע, אלא גם בהיפוך מרחוק, כאשר, בעת סידור מחדש של מילים, מילים אחרות נצמדות ביניהן: "איש זקן צייתן. לפרון לבד...”.

היפוך בטקסטים פיוטיים מבצע פונקציה מבטא או סמנטית, פונקציה מעצבת קצב לבניית טקסט פואטי, וכן פונקציה של יצירת תמונה מילולית-פיגורטיבית. ביצירות פרוזה, היפוך משמש להצבת דגשים לוגיים, לבטא את יחסו של המחבר לדמויות ולהעברת מצבן הרגשי.

אִירוֹנִיָה

אירוניה היא אמצעי ביטוי רב עוצמה שיש בו שמץ של לעג, לפעמים לעג קל. בעת שימוש באירוניה, המחבר משתמש במילים בעלות משמעויות הפוכות כך שהקורא עצמו מנחש לגבי המאפיינים האמיתיים של האובייקט, האובייקט או הפעולה המתוארים.

מִשְׂחָק מִלִים

משחק מילים. ביטוי שנון או בדיחה המבוססת על שימוש במילים שנשמעות דומות אך בעלות משמעויות שונות או משמעויות שונות של מילה אחת.

דוגמאות למשחקי מילים בספרות:

שנה לשלושה קליקים בשבילך על המצח,
תן לי אוכל מבושל כתיב.
(א.ס. פושקין)

ושירת אותי בעבר שִׁיר,
מיתר שבור שִׁיר.
(D.D. Minaev)

האביב ישגע כל אחד. קרח - וזה יצא לדרך.
(E. Meek)

Litotes

ההפך מהפרבולות, ביטוי פיגורטיבי המכיל אנדרסטייטמנט מוגזם של הגודל, החוזק או המשמעות של כל אובייקט או תופעה.

דוגמה לליטוטים:

את הסוס מוביל ברסן איכר במגפיים גדולים, מעיל קצר מעור כבש וכפפות גדולות... והוא עצמו מציפורני חתול! (נקרסוב)

מֵטָפוֹרָה

מטאפורה היא שימוש במילים ובביטויים במובן פיגורטיבי המבוסס על איזושהי אנלוגיה, דמיון, השוואה. מטאפורה מבוססת על דמיון או דמיון.

העברת מאפיינים של אובייקט או תופעה אחד לאחר על סמך הדמיון ביניהם.

דוגמאות למטאפורות:

יָםבעיות.

עיניים בוערים.

רצון רותח.

צָהֳרַיִים היה בוער.

מטונימיה

דוגמאות למטונימיה:

כֹּל דגליםיבקר אותנו.

(כאן דגלים מחליפים מדינות).

אני בן שלוש צלחותאכל.

(כאן הצלחת מחליפה את האוכל).

כתובת, אפוסתרוף

אוקסימורון

שילוב מכוון של מושגים סותרים.

תראה, היא זה כיף להיות עצוב

כָּזֶה עירום באלגנטיות

(א. אחמטובה)

הַאֲנָשָׁה

האנשה היא העברת רגשות, מחשבות ודיבור אנושיים לחפצים ותופעות דוממים, כמו גם לבעלי חיים.

סימנים אלו נבחרים על פי אותו עיקרון כמו בעת שימוש במטאפורה. בסופו של דבר, לקורא יש תפיסה מיוחדת של האובייקט המתואר, שבה לאובייקט הדומם יש דימוי של יצור חי מסוים או שהוא ניחן בתכונות הגלומות ביצורים חיים.

דוגמאות להתחזות:

מה, יער עבות,

התחשב,
עֶצֶבכֵּהֶה
מְעוּרפָּל?

(A.V. Koltsov)

היזהרו מהרוח
מהשער יצא,

דפקדרך החלון,
רץעל הגג...

(M.V.Isakovsky)

פרצלציה

פרצלציה היא טכניקה תחבירית שבה משפט מחולק באופן לאומי למקטעים עצמאיים ומודגש בכתב כמשפטים עצמאיים.

דוגמה לחבילות:

"גם הוא הלך. לחנות. קנה סיגריות" (שוקשין).

פריפרזה

פרפרזה היא ביטוי המעביר את המשמעות של ביטוי או מילה אחרת בצורה תיאורית.

דוגמאות לפרפראזה:

מלך החיות(בִּמקוֹם אַריֵה)
אמא של הנהרות הרוסים(בִּמקוֹם וולגה)

פליאונאזם

מילולית, שימוש במילים מיותרות מבחינה לוגית.

דוגמאות לפלונזם בחיי היומיום:

בחודש מאי חוֹדֶשׁ(די לומר: במאי).

מְקוֹמִיאבוריג'ין (די לומר: אבוריג'יני).

לָבָןלבקן (די לומר: לבקן).

הייתי שם אִישִׁית(די לומר: הייתי שם).

בספרות, הפלאונאזם משמש לעתים קרובות ככלי סגנוני, אמצעי ביטוי.

לְדוּגמָה:

עצב ומלנכוליה.

ים-אוקיינוס.

פסיכולוגיה

תיאור מעמיק של חוויותיו הנפשיות והרגשיות של הגיבור.

לְהִמָנַע

פסוק חוזר או קבוצת פסוקים בסוף פסוק בשיר. כאשר פזמון משתרע על בית שלם, הוא נקרא בדרך כלל פזמון.

שאלה רטורית

משפט בצורת שאלה שלא צפויה לה תשובה.

דוּגמָה:

או שזה חדש עבורנו להתווכח עם אירופה?

או שהרוסי לא רגיל בניצחונות?

(א.ס. פושקין)

ערעור רטורי

פנייה המופנית למושג מופשט, לחפץ דומם, לאדם נעדר. דרך להגביר את כושר הביטוי של הדיבור, להביע יחס לאדם או לאובייקט מסוים.

דוּגמָה:

רוס! לאן אתה הולך

(N.V.Gogol)

השוואות

השוואה היא אחת הטכניקות האקספרסיביות, כאשר בשימוש, מאפיינים מסוימים האופייניים ביותר לאובייקט או תהליך מתגלים באמצעות תכונות דומות של אובייקט או תהליך אחר. במקרה זה, אנלוגיה כזו נמשכת כך שהאובייקט שהמאפיינים שלו משמשים בהשוואה ידוע יותר מהאובייקט המתואר על ידי המחבר. כמו כן, אובייקטים דוממים, ככלל, מושווים לבעלי חיים, והמופשט או הרוחני עם החומר.

דוגמה להשוואה:

ואז חיי שרו - יללו -

זמזם - כמו גלישת הסתיו –

והיא בכתה לעצמה.

(M. Tsvetaeva)

סֵמֶל

סֵמֶל- חפץ או מילה המבטאים באופן קונבנציונלי את מהותה של תופעה.

הסמל מכיל משמעות פיגורטיבית, ובכך הוא קרוב למטאפורה. עם זאת, קרבה זו היא יחסית. סֵמֶלמכיל סוד מסוים, רמז שמאפשר רק לנחש למה הכוונה, מה רצה המשורר לומר. הפרשנות של סמל אפשרית לא כל כך על ידי התבונה אלא על ידי אינטואיציה ותחושה. לתמונות שנוצרו על ידי סופרים סימבוליסטים יש מאפיינים משלהם, יש להם מבנה דו מימדי. בחזית יש תופעה מסוימת ופרטים אמיתיים, במישור השני (הנסתר) יש את עולמו הפנימי של הגיבור הלירי, חזיונותיו, זיכרונותיו, תמונות שנולדו מדמיונו.

דוגמאות לסמלים:

שחר, בוקר - סמלים של נעורים, תחילת החיים;

הלילה הוא סמל למוות, סוף החיים;

שלג הוא סמל של קור, תחושה קרה, ניכור.

סינקדוך

החלפת שם של אובייקט או תופעה בשם של חלק מאובייקט או תופעה זו. בקיצור, החלפת שם של שלם בשם של חלק מהשלם הזה.

דוגמאות לסינקדוך:

יָלִיד מוֹקֵד (במקום "בית").

צפים לְהַפְלִיג (במקום "סירת מפרש משייטת").

"... ונשמע עד עלות השחר,
איך הוא שמח צרפתי..." (לרמונטוב)

(כאן "צרפתים" במקום "חיילים צרפתים").

טָאוּטוֹלוֹגִיָה

חזרה במילים אחרות על מה שכבר נאמר, כלומר היא אינה מכילה מידע חדש.

דוגמאות:

צמיגים לרכב הם צמיגים לרכב.

התאחדנו כאחד.

מְלִיצָה

טרופה היא ביטוי או מילה המשמשת את המחבר במובן פיגורטיבי, אלגורי. הודות לשימוש בטרופים, המחבר נותן לאובייקט או לתהליך המתואר מאפיין חי המעורר אסוציאציות מסוימות אצל הקורא, וכתוצאה מכך תגובה רגשית חריפה יותר.

סוגי שבילים:

מטאפורה, אלגוריה, האנשה, ​​מטונימיה, סינקדוכה, היפרבולה, אירוניה.

בְּרִירַת מֶחדָל

שתיקה היא מכשיר סגנוני שבו הבעת מחשבה נותרת בלתי גמורה, מוגבלת לרמז, והדיבור שהחל נקטע בציפייה לניחוש של הקורא; נראה שהדובר מודיע שהוא לא ידבר על דברים שאינם דורשים הסבר מפורט או נוסף. לעתים קרובות ההשפעה הסגנונית של השתיקה היא שדיבור שנקטע באופן בלתי צפוי משלים מחווה אקספרסיבית.

דוגמאות ברירת מחדל:

אפשר להסביר את האגדה הזו יותר -

כן, כדי לא לעצבן את האווזים...

רווח (הדרגה)

הדרגה (או הגברה) היא סדרה של מילים או ביטויים הומוגניים (תמונות, השוואות, מטפורות וכו') המעצימות, מגדילות או להיפך, מפחיתות באופן עקבי את המשמעות הסמנטית או הרגשית של הרגשות המועברים, המחשבות המבוטאות או האירועים המתוארים.

דוגמה להדרגה עולה:

לֹאאני מצטער לֹאאני מתקשר לֹאאני בוכה...

(ס. יסנין)

בטיפול ערפילי מתוק

לא שעה, לא יום, לא שנהיעזוב.

(E. Baratynsky)

דוגמה להדרגה יורדת:

הוא מבטיח לו חצי עולם, וצרפת רק לעצמו.

לָשׁוֹן נְקִיָה

מילה או ביטוי ניטרליים המשמשים בשיחה כדי להחליף ביטויים אחרים הנחשבים מגונים או בלתי הולמים במקרה נתון.

דוגמאות:

אני הולך לפדר את האף שלי (במקום ללכת לשירותים).

הוא התבקש לעזוב את המסעדה (במקום זאת, הוא הודח).

תוֹאַר

הגדרה פיגורטיבית של אובייקט, פעולה, תהליך, אירוע. כינוי הוא השוואה. מבחינה דקדוקית, כינוי הוא לרוב שם תואר. עם זאת, ניתן להשתמש גם בחלקי דיבור אחרים, למשל, ספרות, שמות עצם או פעלים.

דוגמאות לכינויים:

קְטִיפָהעוֹר, גָבִישׁצִלצוּל

אפפורה

חזרה על אותה מילה בסוף קטעי דיבור סמוכים. ההפך מאנפורה, שבה מילים חוזרות על עצמן בתחילת משפט, שורה או פסקה.

דוּגמָה:

"צדפות, הכל צדפות: שכמייה מ צדפות, על השרוולים צדפות, כותפות מ צדפות..." (N.V.Gogol).

מטר פואטי מטר פואטי הוא סדר מסוים שבו מניחים הברות מודגשות ולא מודגשות ברגל. דוּגמָהרגל היא יחידה של אורך פסוק; שילוב חוזר של הברות מודגשות ולא מודגשות; קבוצה של הברות, שאחת מהן מודגשת. : סערה מכסה את השמים בחושך 1) כאן, אחרי הברה דחוסה, יש הברה אחת לא מודגשת - בסך הכל שתי הברות. כלומר, מדובר במטר בעל שתי הברות. אחרי הברה מודגשת יכולות להיות שתי הברות לא מודגשות - אז זהו מטר של שלוש הברות. 2) יש בשורה ארבע קבוצות של הברות מודגשות-לא מודגשות. כלומר, יש לו ארבע רגל. גודל חד-הברה Brachycolon הוא מד פיוטי חד-פסיגי. במילים אחרות, פסוק המורכב מהברות מודגשות בלבד.דוגמה לברכיקולון: מצח - גיר.סערה מכסה את השמים בחושך ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ מערבולת שלג מסתחררת; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Iambic רגל פואטית בת שתי הברות עם הדגשה על ההברה השנייה. כלומר, ההברה השנייה, הרביעית, השישית וכו' מודגשות בשורה.ניתן להחליף הברה מודגשת בהברה מודגשת (עם הדגשה משנית במילה). ואז ההברות המודגשות מופרדות לא באחת, אלא בשלוש הברות לא מודגשות. גדלים עיקריים: - 4 רגל (מילים, אפוס), - 6 רגל (שירים ודרמות מהמאה ה-18), - 5 רגל (מילים ודרמות של המאות ה-19-20), - רב רגל חופשית (אגדה של המאות ה-18-19, קומדיה מהמאה ה-19)דוגמה לטטרמטר יאמבי: דוּגמָהדודי של הכללים הכי ישרים, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ כשהוא היה חולה קשה, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / הוא כבוד הכריח את עצמי __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ולא יכולתי לחשוב על משהו טוב יותר. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (א.ס. פושקין) דוּגמָהדוגמה לפנטמטר יאמבי (עם הברות פסאודו מודגשות, הן מודגשות באותיות גדולות): אנחנו מחופשים להנהיג יחד את העיר, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ אבל, כך נראה, אין לנו על מי לדאוג... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (א.ס. פושקין) מטר שלוש הברות דקטיל רגל פואטית שלוש הברות עם הדגשה על ההברה הראשונה.גדלים עיקריים: - 2 רגל (במאה ה-18) - 4 רגל (מהמאה ה-19) - 3 רגל (מהמאה ה-19) : ענני שמים, משוטטים נצחיים! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ערבות התכלת, שרשרת הפנינים... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) Amphibrachium רגל פואטית בת שלוש הברות עם הדגשה על ההברה השנייה.גדלים עיקריים: - 4 רגל (תחילת המאה ה-19) - 3 רגל (מאמצע המאה ה-19) : לא הרוח משתוללת על היער, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / זה לא הנחלים הזורמים מההרים - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / פרוסט-voivode בסיור __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / מסתובב בחפציו. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /איך לזכור את התכונות של מטר שתי ושלוש הברות? אתה יכול לזכור שהשתמשת בביטוי הזה: דומבאי הולך! גברת, תנעל את השער בערב! (דומבאי הוא לא רק הר; בתרגום מכמה שפות קווקז זה אומר "אריה"). כעת נעבור לרגל שלוש הברות.המילה LADY נוצרת מהאותיות הראשונות של שמות הרגליים בעלות שלוש הברות: ד– דקטיל AM– אמפיברכיום א – אנפסט

ובאותו סדר, המילים הבאות של המשפט שייכות לאותיות אלו:

אתה יכול גם לדמיין את זה כך:מִגרָשׁ. אלמנטים בעלילה

מִגרָשׁ

יצירה ספרותית היא רצף הגיוני של פעולות של הדמויות.

מרכיבי העלילה:אקספוזיציה, התחלה, שיא, רזולוציה.

תַעֲרוּכָה- מבוא, חלק ראשוני של העלילה, לפני העלילה. בניגוד לעלילה, היא אינה משפיעה על מהלך האירועים הבאים ביצירה, אלא מתווה את המצב ההתחלתי (זמן ומקום פעולה, קומפוזיציה, יחסי דמויות) ומכינה את תפיסת הקורא.

ההתחלה- האירוע שממנו מתחיל התפתחות הפעולה בעבודה. לרוב, הקונפליקט מתואר בהתחלה.

שִׂיא- רגע המתח הגבוה ביותר של הפעולה העלילתית, בו הסכסוך מגיע לנקודה קריטית בהתפתחותו. השיא יכול להיות התנגשות מכרעת בין הגיבורים, נקודת מפנה בגורלם, או מצב שחושף את הדמויות שלהם בצורה מלאה ככל האפשר ובעיקר חושף בבירור מצב קונפליקט.

הַתָרַת סְבַך

– סצנה אחרונה; עמדת הדמויות שהתפתחה ביצירה כתוצאה מהתפתחות האירועים המתוארים בה.

אלמנטים של דרמה

רמרק

הסבר שנתן המחבר ביצירה דרמטית, המתאר כיצד הוא מדמיין את המראה, הגיל, ההתנהגות, הרגשות, המחוות, האינטונציות של הדמויות והמצב על הבמה. הנחיות הן הנחיות למבצעים ולבמאי שמעלה את ההצגה, הסבר לקוראים.

הֶעתֵק מְדוּיָק

אמירה היא משפט שדמות אומרת בתגובה למילים של דמות אחרת.

דִיאָלוֹג

תקשורת, שיחה, הצהרות של שתי דמויות או יותר, שהערותיהן עוקבות בתורן ויש להן משמעות של מעשים.

מוֹנוֹלוֹג

כידוע, המילה היא היחידה הבסיסית של כל שפה, כמו גם המרכיב החשוב ביותר באמצעים האמנותיים שלה. השימוש הנכון באוצר המילים קובע במידה רבה את כושר הביטוי של הדיבור.

בהקשר, מילה היא עולם מיוחד, מראה של תפיסת המחבר ויחסו למציאות. יש לו דיוק מטפורי משלו, אמיתות מיוחדות משלו, הנקראות גילויים אמנותיים, הפונקציות של אוצר המילים תלויות בהקשר.

תפיסה אינדיבידואלית של העולם הסובב אותנו משתקפת בטקסט כזה בעזרת אמירות מטפוריות. אחרי הכל, אמנות היא, קודם כל, ביטוי עצמי של הפרט. המרקם הספרותי נרקם ממטאפורות היוצרות תמונה מרגשת ומשפיעה רגשית של יצירת אמנות מסוימת. משמעויות נוספות מופיעות במילים, צביעה סגנונית מיוחדת, יוצרת עולם ייחודי שאנו מגלים לעצמנו תוך כדי קריאת הטקסט.

לא רק בספרות, אלא גם בעל פה, אנו משתמשים, בלי לחשוב, בטכניקות שונות של ביטוי אמנותי כדי להעניק לו רגשיות, יכולת שכנוע ודימויים. בואו להבין אילו טכניקות אמנותיות יש בשפה הרוסית.

השימוש במטאפורות תורם במיוחד ליצירת כושר ביטוי, אז נתחיל איתן.

מֵטָפוֹרָה

אי אפשר לדמיין טכניקות אמנותיות בספרות מבלי להזכיר את החשובה שבהן – הדרך ליצירת תמונת עולם לשונית המבוססת על משמעויות שכבר קיימות בשפה עצמה.

ניתן להבחין בין סוגי המטאפורות כדלקמן:

1. מאובן, שחוק, יבש או היסטורי (חרטום של סירה, עין של מחט).
2. פרזולוגים הם צירופים פיגורטיביים יציבים של מילים שהם רגשיים, מטפוריים, ניתנים לשחזור בזיכרון של דוברי שפת אם, אקספרסיביים (אחיזה במוות, מעגל קסמים וכו').
3. מטאפורה בודדת (למשל לב חסר בית).
4. פרוש (לב - "פעמון פורצלן בסין צהובה" - ניקולאי גומיליוב).
5. פיוטי מסורתי (בוקר החיים, אש של אהבה).
6. נכתב בנפרד (גבנון המדרכה).

בנוסף, מטאפורה יכולה להיות בו-זמנית אלגוריה, האנשה, ​​היפרבולה, פריפרזה, מיוזה, ליטוטות וטרופים אחרים.

משמעות המילה "מטפורה" עצמה היא "העברה" בתרגום מיוונית. במקרה זה עסקינן בהעברת שם מפריט אחד לאחר. כדי שזה יתאפשר, הם חייבים להיות בעלי דמיון מסוים, הם חייבים להיות צמודים בדרך כלשהי. מטפורה היא מילה או ביטוי המשמשים במשמעות פיגורטיבית עקב הדמיון של שתי תופעות או אובייקטים בדרך כלשהי.

כתוצאה מהעברה זו נוצרת תמונה. לכן, מטפורה היא אחד האמצעים הבולטים ביותר להבעה של דיבור אמנותי, פיוטי. עם זאת, היעדר טרופי זה אינו אומר חוסר הביטוי של העבודה.

מטאפורה יכולה להיות פשוטה או נרחבת. במאה העשרים עולה לתחייה השימוש במורחבים בשירה, וטבעם של הפשוטים משתנה באופן משמעותי.

מטונימיה

מטונימיה היא סוג של מטפורה. בתרגום מיוונית, משמעות המילה הזו היא "שם", כלומר, זוהי העברת שמו של אובייקט אחד לאחר. מטונימיה היא החלפה של מילה מסוימת באחרת על סמך הרצף הקיים של שני מושגים, אובייקטים וכו'. זוהי הטלת מילה פיגורטיבית על המשמעות הישירה. לדוגמה: "אכלתי שתי צלחות." ערבוב משמעויות והעברתן אפשריים מכיוון שאובייקטים צמודים, והצמידות יכולה להיות בזמן, מרחב וכו'.

סינקדוך

סינקדוך הוא סוג של מטונימיה. בתרגום מיוונית, משמעות המילה הזו היא "מתאם". העברת משמעות זו מתרחשת כאשר הקטן נקרא במקום הגדול יותר, או להיפך; במקום חלק - שלם, ולהיפך. לדוגמה: "לפי דיווחי מוסקבה."

תוֹאַר

אי אפשר לדמיין את הטכניקות האמנותיות בספרות, שאת הרשימה שאנו עורכים כעת, ללא כינוי. זוהי דמות, טרופה, הגדרה פיגורטיבית, ביטוי או מילה המציינים אדם, תופעה, אובייקט או פעולה עם סובייקטיביות

בתרגום מיוונית, משמעות המונח הזה היא "מצורף, יישום", כלומר, במקרה שלנו, מילה אחת מחוברת למילה אחרת.

הכינוי שונה מהגדרה פשוטה בכושר הביטוי האמנותי שלו.

כינויים קבועים משמשים בפולקלור כאמצעי לטיפוס, וגם כאחד מאמצעי הביטוי האמנותיים החשובים ביותר. במובן המוחלט של המונח, רק מי שתפקידם הוא מילים במשמעות פיגורטיבית, בניגוד למה שנקרא כינויים מדויקים, המתבטאים במילים במשמעות מילולית (גרגרים אדומים, פרחים יפים), שייכים לטרופים. פיגורטיביים נוצרים כאשר משתמשים במילים במשמעות פיגורטיבית. כינויים כאלה נקראים בדרך כלל מטפוריים. העברה מטונימית של שם עשויה גם היא לעמוד בבסיס הטרופ הזה.

אוקסימורון הוא סוג של כינוי, מה שנקרא כינויים מנוגדים, היוצרים צירופים עם שמות עצם מוגדרים של מילים הפוכה במשמעותן (אהבת שנאה, עצב משמח).

השוואה

דמיון הוא טרופית שבה אובייקט אחד מאופיין באמצעות השוואה לאחר. כלומר, מדובר בהשוואה של אובייקטים שונים לפי דמיון, שיכולים להיות גם ברורים וגם בלתי צפויים, מרוחקים. זה מתבטא בדרך כלל באמצעות מילים מסוימות: "בדיוק", "כאילו", "דומה", "כאילו". השוואות יכולות ללבוש גם צורה של המקרה האינסטרומנטלי.

הַאֲנָשָׁה

כאשר מתארים טכניקות אמנותיות בספרות, יש צורך להזכיר האנשה. זהו סוג של מטאפורה המייצגת את הקצאת תכונות של יצורים חיים לאובייקטים בעלי טבע דומם. הוא נוצר לעתים קרובות על ידי התייחסות לתופעות טבע כאלה כמו יצורים חיים מודעים. האנשה היא גם העברת תכונות אנושיות לבעלי חיים.

היפרבולה וליטוטות

הבה נציין טכניקות כאלה של ביטוי אמנותי בספרות כמו היפרבול וליטוטות.

היפרבולה (מתורגמת כ"הגזמה") היא אחד מאמצעי הדיבור האקספרסיביים, שהיא דמות בעלת משמעות של הגזמה במה שנדון.

Litota (מתורגם כ"פשטות") הוא ההפך מהפרבולה - אנדרסטייטמנט מוגזם של מה שנדון (ילד בגודל אצבע, גבר בגודל ציפורן).

סרקזם, אירוניה והומור

אנו ממשיכים לתאר טכניקות אמנותיות בספרות. הרשימה שלנו תושלם בסרקזם, אירוניה והומור.

• סרקזם פירושו ביוונית "קריעת בשר". זו אירוניה רעה, לעג קאוסטי, הערה קאוסטית. כשמשתמשים בסרקזם נוצר אפקט קומי, אך יחד עם זאת ישנה הערכה אידיאולוגית ורגשית ברורה.
• אירוניה בתרגום פירושה "העמדת פנים", "לעג". זה קורה כשדבר אחד נאמר במילים, אבל הכוונה היא למשהו אחר לגמרי, ההפך.
• הומור הוא אחד האמצעים המילוניים של אקספרסיביות, שפירושו "מצב רוח", "נטייה". לפעמים אפשר לכתוב יצירות שלמות ברוח קומית, אלגורית, שבה אפשר להרגיש יחס מלגלג וטוב לב כלפי משהו. לדוגמה, הסיפור "זיקית" מאת A.P. Chekhov, כמו גם אגדות רבות מאת I.A.

סוגי הטכניקות האמנותיות בספרות אינן מסתיימות בכך. אנו מציגים לתשומת לבכם את הדברים הבאים.

גרוֹטֶסקִי

הטכניקות האמנותיות החשובות ביותר בספרות כוללות את הגרוטסקה. פירוש המילה "גרוטסקי" הוא "מורכב", "מוזר". טכניקה אמנותית זו מייצגת הפרה של הפרופורציות של תופעות, חפצים, אירועים המתוארים ביצירה. הוא נמצא בשימוש נרחב ביצירותיו של, למשל, M. E. Saltykov-Shchedrin ("הגולובלבים", "ההיסטוריה של עיר", אגדות). זוהי טכניקה אמנותית המבוססת על הגזמה. עם זאת, המידה שלו גדולה בהרבה מזו של היפרבול.

סרקזם, אירוניה, הומור וגרוטסקה הם טכניקות אמנותיות פופולריות בספרות. דוגמאות לשלושת הראשונים הם הסיפורים של א.פ. צ'כוב ונ.נ. עבודתו של ג'יי סוויפט היא גרוטסקית (למשל, מסעות גוליבר).

באיזו טכניקה אמנותית משתמש המחבר (סלטיקוב-שדרין) כדי ליצור את דמותו של יהודה ברומן "לורד גולובלבס"? כמובן שזה גרוטסקי. אירוניה וסרקזם נוכחים בשיריו של ו' מיאקובסקי. יצירותיהם של זושצ'נקו, שוקשין וקוזמה פרוטקוב מלאות בהומור. טכניקות אמנותיות אלה בספרות, שדוגמאות שלהן הבאנו זה עתה, כפי שאתה יכול לראות, משמשות לעתים קרובות מאוד על ידי סופרים רוסים.

מִשְׂחָק מִלִים

משחק מילים הוא דמות דיבור המייצגת עמימות בלתי רצונית או מכוונת המתעוררת כאשר משתמשים בה בהקשר של שתי משמעויות או יותר של מילה או כאשר הצליל שלהן דומה. הזנים שלו הם פרונומזיה, אטימולוגיזציה כוזבת, זאוגמה וקונקרטיזציה.

במשחקי מילים, משחק המילים מבוסס על הומונימיה ופוליסמיה. אנקדוטות עולות מהן. טכניקות אמנותיות אלו בספרות ניתן למצוא ביצירותיהם של V. Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Chekhov.

דמות דיבור - מה זה?

המילה "דמות" עצמה מתורגמת מלטינית כ"מראה, מתאר, תמונה". למילה זו משמעויות רבות. מה משמעות המונח הזה ביחס לדיבור אמנותי? אמצעי ביטוי תחביריים הקשורים לדמויות: שאלות, פניות.

מה זה "טרופ"?

"מה השם של טכניקה אמנותית המשתמשת במילה במובן פיגורטיבי?" - אתה שואל. המונח "טרופ" משלב טכניקות שונות: כינוי, מטפורה, מטונימיה, השוואה, סינקדוכה, ליטוטות, היפרבול, האנשה ואחרות. בתרגום, המילה "טרופ" פירושה "מחזור". דיבור ספרותי שונה מדיבור רגיל בכך שהוא משתמש בביטויים מיוחדים המפארים את הנאום והופכים אותו לאקספרסיבי יותר. סגנונות שונים משתמשים באמצעי ביטוי שונים. הדבר החשוב ביותר במושג "אקספרסיביות" לדיבור אמנותי הוא היכולת של טקסט או יצירת אמנות להשפיע אסתטית, רגשית על הקורא, ליצור תמונות פיוטיות ודימויים חיים.

כולנו חיים בעולם של צלילים. חלקם מעוררים בנו רגשות חיוביים, אחרים, להיפך, מרגשים, מבהילים, גורמים לחרדה, מרגיעים או גורמים לשינה. צלילים שונים מעוררים דימויים שונים. באמצעות השילוב שלהם, אתה יכול להשפיע רגשית על אדם. בקריאת יצירות ספרות ואמנות עממית רוסית, אנו תופסים את הצליל שלהן במיוחד.

טכניקות בסיסיות ליצירת כושר הבעה קולי

• אליטרציה היא חזרה על עיצורים דומים או זהים.
• אסוננס היא חזרה הרמונית מכוונת של תנועות.

לעתים קרובות נעשה שימוש באליטרציה ובאסוננס בו-זמנית ביצירות. טכניקות אלו מכוונות לעורר אסוציאציות שונות אצל הקורא.

טכניקת הקלטת קול בסיפורת

ציור קול הוא טכניקה אמנותית שהיא שימוש בצלילים מסוימים בסדר מסוים ליצירת תמונה מסוימת, כלומר מבחר מילים המחקות את צלילי העולם האמיתי. טכניקה זו בסיפורת משמשת הן בשירה והן בפרוזה.

סוגי הקלטות קול:

1. אסוננס פירושו "עיצור" בצרפתית. אסוננס היא חזרה על אותם או צלילי תנועות דומים בטקסט כדי ליצור תמונת קול ספציפית. הוא מקדם את כושר הביטוי של הדיבור, הוא משמש על ידי משוררים בקצב ובחריזה של שירים.
2. אליטרציה - מתוך טכניקה זו היא חזרה על עיצורים בטקסט ספרותי כדי ליצור תמונה קולית כלשהי, על מנת להפוך את הדיבור הפואטי לאקספרסיבי יותר.
3. אונומטופיה היא העברת רשמים שמיעתיים במילים מיוחדות המזכירות את צלילי התופעות בעולם הסובב.

הטכניקות האמנותיות הללו בשירה נפוצות מאוד בלעדיהם, דיבור פואטי לא יהיה כל כך מלודי.

אמצעים ספרותיים ופיוטיים

אַלֵגוֹרִיָה

אלגוריה היא ביטוי של מושגים מופשטים באמצעות דימויים אמנותיים קונקרטיים.

דוגמאות לאלגוריה:

הטיפשים והעקשנים נקראים לעתים קרובות החמור, הפחדן - הארנב, הערמומי - השועל.

אליטרציה (כתיבה קולית)

אליטרציה (כתיבת צליל) היא חזרה על עיצורים זהים או הומוגניים בפסוק, המעניקים לו כושר ביטוי צליל מיוחד (בגרסה). במקרה זה, ישנה חשיבות רבה לתדירות הגבוהה של צלילים אלו באזור דיבור קטן יחסית.

עם זאת, אם חוזרים על מילים שלמות או צורות מילים, ככלל, אנחנו לא מדברים על אליטרציה. אליטרציה מאופיינת בחזרה לא סדירה של צלילים, וזה בדיוק המאפיין העיקרי של מכשיר ספרותי זה.

אליטרציה שונה מחריזה בעיקר בכך שהצלילים החוזרים אינם מרוכזים בתחילת השורה ובסוף השורה, אלא הם נגזרות מוחלטת, אם כי בתדירות גבוהה. ההבדל השני הוא העובדה שככלל, צלילי עיצור מנוהלים. התפקידים העיקריים של המכשיר הספרותי של אליטרציה כוללים אונומטופיה והכפפה של הסמנטיקה של מילים לאסוציאציות המעוררות צלילים בבני אדם.

דוגמאות לאליטרציה:

"איפה שהחורשה שכנה, רובים שכנים."

"בערך מאה שנים
לִגדוֹל
אנחנו לא צריכים זקנה.
שנה אחר שנה
לִגדוֹל
המרץ שלנו.
שֶׁבַח,
פטיש ופסוק,
ארץ הנעורים".

(V.V. Mayakovsky)

חזרה על מילים, ביטויים או שילובים של צלילים בתחילת משפט, שורה או פסקה.

לְדוּגמָה:

"הרוחות לא נשבו לשווא,

לא בכדי הגיעה הסערה".

(ס' יסנין).

הילדה שחורת העיניים

סוס שחור רעמה!

(מר לרמונטוב)

לעתים קרובות למדי, אנפורה, כמכשיר ספרותי, יוצרת סימביוזה עם מכשיר ספרותי כמו הדרגתיות, כלומר, הגדלת האופי הרגשי של מילים בטקסט.

לְדוּגמָה:

"בקר מת, חבר מת, אדם בעצמו מת."

אנטיתזה (אופוזיציה)

אנטיתזה (או התנגדות) היא השוואה של מילים או ביטויים בעלי משמעות שונה או הפוכה באופן חד.

אנטיתזה מאפשרת ליצור רושם עז במיוחד על הקורא, להעביר לו את ההתרגשות העזה של המחבר עקב השינוי המהיר של מושגים במשמעויות מנוגדות המשמשים בטקסט השיר. כמו כן, רגשות, רגשות וחוויות מנוגדים של המחבר או הגיבור שלו יכולים לשמש אובייקט להתנגדות.

דוגמאות לאנטי-תזה:

אני נשבע ביום הראשון של הבריאה, אני נשבע ביומו האחרון (מ' לרמונטוב).

מי שהיה כלום יהפוך להכל.

אנטונומסיה

אנטונומסיה היא אמצעי אקספרסיבי, כאשר משתמשים בו, המחבר משתמש בשם פרטי במקום שם עצם נפוץ כדי לחשוף באופן פיגורטיבי את דמותה של הדמות.

דוגמאות לאנטונומזיה:

הוא אותלו (במקום "הוא מאוד מקנא")

אדם קמצן נקרא לעתים קרובות פליושקין, חולם ריק - מנילוב, אדם עם שאיפות מוגזמות - נפוליאון וכו '.

אפוסתרפיה, כתובת

אסוננס

אסוננס הוא מכשיר ספרותי מיוחד המורכב מחזרות על צלילי תנועות באמירה מסוימת. זהו ההבדל העיקרי בין אסוננס לאליטרציה, שבו צלילי עיצור חוזרים על עצמם. ישנם שני שימושים מעט שונים באסוננס.

1) האסוננס משמש ככלי מקורי שנותן לטקסט אמנותי, בעיקר טקסט פיוטי, טעם מיוחד. לְדוּגמָה:

האוזניים שלנו על ראשנו,
בוקר קטן נדלקו הרובים
והיערות הם צמרות כחולות -
הצרפתים ממש שם.

(M.Yu. Lermontov)

2) אסוננס נמצא בשימוש נרחב ליצירת חריזה לא מדויקת. לדוגמה, "עיר הפטיש", "נסיכה שאין דומה לה".

אחת הדוגמאות של ספרי הלימוד לשימוש בחריזה ובאסוננס במרובע אחד היא קטע מיצירתו הפואטית של ו' מיאקובסקי:

אני לא אהפוך לטולסטוי, אלא לאדם שמן -
אני אוכל, אני כותב, אני טיפש מהחום.
מי לא התפלסף על הים?
מַיִם.

קריאה

קריאה יכולה להופיע בכל מקום ביצירת שירה, אבל, ככלל, מחברים משתמשים בה כדי להדגיש באופן לאומי רגעים רגשיים במיוחד בפסוק. במקביל, המחבר ממקד את תשומת לבו של הקורא ברגע שהלהיב אותו במיוחד, ומספר לו את חוויותיו ותחושותיו.

הִיפֵּרבּוֹלָה

היפרבולה היא ביטוי פיגורטיבי המכיל הגזמה מוגזמת של הגודל, החוזק או המשמעות של אובייקט או תופעה.

דוגמה להיפרבולה:

יש בתים ארוכים כמו הכוכבים, אחרים ארוכים כמו הירח; באובב לשמיים (מאיקובסקי).

היפוך

מ-lat. inversio - תמורה.

שינוי הסדר המסורתי של מילים במשפט כדי לתת לביטוי גוון אקספרסיבי יותר, הדגשת אינטונציה של מילה.

דוגמאות להיפוך:

המפרש הבודד לבן
בערפל הים הכחול... (M.Yu. Lermontov)

הסדר המסורתי מחייב בנייה אחרת: מפרש בודד הוא לבן בערפל הכחול של הים. אבל זה כבר לא יהיה לרמונטוב או היצירה הגדולה שלו.

משורר רוסי גדול אחר, פושקין, ראה בהיפוך אחד הדמויות העיקריות של הדיבור השירי, ולעתים קרובות המשורר השתמש לא רק במגע, אלא גם בהיפוך מרחוק, כאשר, בעת סידור מחדש של מילים, מילים אחרות נצמדות ביניהן: "איש זקן צייתן. לפרון לבד...”.

היפוך בטקסטים פיוטיים מבצע פונקציה מבטא או סמנטית, פונקציה מעצבת קצב לבניית טקסט פואטי, וכן פונקציה של יצירת תמונה מילולית-פיגורטיבית. ביצירות פרוזה, היפוך משמש להצבת דגשים לוגיים, לבטא את יחסו של המחבר לדמויות ולהעברת מצבן הרגשי.

אירוניה היא אמצעי ביטוי רב עוצמה שיש בו שמץ של לעג, לפעמים לעג קל. בעת שימוש באירוניה, המחבר משתמש במילים בעלות משמעויות הפוכות כך שהקורא עצמו מנחש לגבי המאפיינים האמיתיים של האובייקט, האובייקט או הפעולה המתוארים.

מִשְׂחָק מִלִים

משחק מילים. ביטוי שנון או בדיחה המבוססת על שימוש במילים שנשמעות דומות אך בעלות משמעויות שונות או משמעויות שונות של מילה אחת.

דוגמאות למשחקי מילים בספרות:

בעוד שנה, לשלוש לחיצות על המצח,
תן לי קצת כוסמין מבושל.
(א.ס. פושקין)

והפסוק ששירת אותי קודם,
מיתר שבור, פסוק.
(D.D. Minaev)

האביב ישגע כל אחד. הקרח - והוא התחיל לזוז.
(E. Meek)

ההפך מהפרבולות, ביטוי פיגורטיבי המכיל אנדרסטייטמנט מוגזם של הגודל, החוזק או המשמעות של כל אובייקט או תופעה.

דוגמה לליטוטים:

את הסוס מוביל ברסן גבר במגפיים גדולים, במעיל כבש קצר, בכפפות גדולות... והוא עצמו גבוה כציפורן! (נקרסוב)

מֵטָפוֹרָה

מטאפורה היא שימוש במילים ובביטויים במובן פיגורטיבי המבוסס על איזושהי אנלוגיה, דמיון, השוואה. מטאפורה מבוססת על דמיון או דמיון.

העברת מאפיינים של אובייקט או תופעה אחד לאחר על סמך הדמיון ביניהם.

דוגמאות למטאפורות:

ים של בעיות.

העיניים בוערות.

החשק רותח.

אחר הצהריים היה לוהט.

מטונימיה

דוגמאות למטונימיה:

כל הדגלים יבקרו אותנו.

(כאן דגלים מחליפים מדינות).

אכלתי שלוש צלחות.

(כאן הצלחת מחליפה את האוכל).

כתובת, אפוסתרוף

אוקסימורון

שילוב מכוון של מושגים סותרים.

תראה, כיף לה להיות עצובה

עירום כל כך באלגנטיות

(א. אחמטובה)

הַאֲנָשָׁה

האנשה היא העברת רגשות, מחשבות ודיבור אנושיים לחפצים ותופעות דוממים, כמו גם לבעלי חיים.

סימנים אלו נבחרים על פי אותו עיקרון כמו בעת שימוש במטאפורה. בסופו של דבר, לקורא יש תפיסה מיוחדת של האובייקט המתואר, שבה לאובייקט הדומם יש דימוי של יצור חי מסוים או שהוא ניחן בתכונות הגלומות ביצורים חיים.

דוגמאות להתחזות:

מה, יער עבות,

התחשב
עצב אפל
מְעוּרפָּל?

(A.V. Koltsov)

היזהרו מהרוח
יצא מהשער

דפק על החלון
רץ מעבר לגג...

(M.V.Isakovsky)

פרצלציה

פרצלציה היא טכניקה תחבירית שבה משפט מחולק באופן לאומי למקטעים עצמאיים ומודגש בכתב כמשפטים עצמאיים.

דוגמה לחבילות:

"גם הוא הלך. לחנות. קנה סיגריות" (שוקשין).

פריפרזה

פרפרזה היא ביטוי המעביר את המשמעות של ביטוי או מילה אחרת בצורה תיאורית.

דוגמאות לפרפראזה:

מלך החיות (במקום אריה)
אם הנהרות הרוסיים (במקום הוולגה)

פליאונאזם

מילולית, שימוש במילים מיותרות מבחינה לוגית.

דוגמאות לפלונזם בחיי היומיום:

בחודש מאי (די לומר: במאי).

אבוריג'יני מקומי (די לומר: אבוריג'יני).

לבקן לבן (די לומר: לבקן).

הייתי שם באופן אישי (די לומר: הייתי שם).

בספרות, הפלאונאזם משמש לעתים קרובות ככלי סגנוני, אמצעי ביטוי.

לְדוּגמָה:

עצב ומלנכוליה.

ים-אוקיינוס.

פסיכולוגיה

תיאור מעמיק של חוויותיו הנפשיות והרגשיות של הגיבור.

פסוק חוזר או קבוצת פסוקים בסוף פסוק בשיר. כאשר פזמון משתרע על בית שלם, הוא נקרא בדרך כלל פזמון.

שאלה רטורית

משפט בצורת שאלה שלא צפויה לה תשובה.

או שזה חדש עבורנו להתווכח עם אירופה?

או שהרוסי לא רגיל בניצחונות?

(א.ס. פושקין)

ערעור רטורי

פנייה המופנית למושג מופשט, לחפץ דומם, לאדם נעדר. דרך להגביר את כושר הביטוי של הדיבור, להביע יחס לאדם או לאובייקט מסוים.

רוס! לאן אתה הולך

(N.V.Gogol)

השוואות

השוואה היא אחת הטכניקות האקספרסיביות, כאשר בשימוש, מאפיינים מסוימים האופייניים ביותר לאובייקט או תהליך מתגלים באמצעות תכונות דומות של אובייקט או תהליך אחר. במקרה זה, אנלוגיה כזו נמשכת כך שהאובייקט שהמאפיינים שלו משמשים בהשוואה ידוע יותר מהאובייקט המתואר על ידי המחבר. כמו כן, אובייקטים דוממים, ככלל, מושווים לבעלי חיים, והמופשט או הרוחני עם החומר.

דוגמה להשוואה:

ואז חיי שרו - יללו -

זה זמזם כמו גלישת סתיו -

והיא בכתה לעצמה.

(M. Tsvetaeva)

סמל הוא חפץ או מילה המבטאים באופן קונבנציונלי את מהותה של תופעה.

הסמל מכיל משמעות פיגורטיבית, ובכך הוא קרוב למטאפורה. עם זאת, קרבה זו היא יחסית. הסמל מכיל סוד מסוים, רמז המאפשר רק לנחש למה הכוונה, מה רצה המשורר לומר. הפרשנות של סמל אפשרית לא כל כך על ידי התבונה אלא על ידי אינטואיציה ותחושה. לתמונות שנוצרו על ידי סופרים סימבוליסטים יש מאפיינים משלהם, יש להם מבנה דו מימדי. בחזית יש תופעה מסוימת ופרטים אמיתיים, במישור השני (הנסתר) יש את עולמו הפנימי של הגיבור הלירי, חזיונותיו, זיכרונותיו, תמונות שנולדו מדמיונו.

דוגמאות לסמלים:

שחר, בוקר - סמלים של נעורים, תחילת החיים;

הלילה הוא סמל למוות, סוף החיים;

שלג הוא סמל של קור, תחושה קרה, ניכור.

סינקדוך

החלפת שם של אובייקט או תופעה בשם של חלק מאובייקט או תופעה זו. בקיצור, החלפת שם של שלם בשם של חלק מהשלם הזה.

דוגמאות לסינקדוך:

אח מקומי (במקום "בית").

מפרש צף (במקום "סירת מפרש צף").

"... ונשמע עד עלות השחר,
איך הצרפתי שמח..." (לרמונטוב)

(כאן "צרפתים" במקום "חיילים צרפתים").

טָאוּטוֹלוֹגִיָה

חזרה במילים אחרות על מה שכבר נאמר, כלומר היא אינה מכילה מידע חדש.

דוגמאות:

צמיגים לרכב הם צמיגים לרכב.

התאחדנו כאחד.

טרופה היא ביטוי או מילה המשמשת את המחבר במובן פיגורטיבי, אלגורי. הודות לשימוש בטרופים, המחבר נותן לאובייקט או לתהליך המתואר מאפיין חי המעורר אסוציאציות מסוימות אצל הקורא, וכתוצאה מכך תגובה רגשית חריפה יותר.

סוגי שבילים:

מטפורה, אלגוריה, האנשה, ​​מטונימיה, סינקדוכה, היפרבול, אירוניה.

בְּרִירַת מֶחדָל

שתיקה היא מכשיר סגנוני שבו הבעת מחשבה נותרת בלתי גמורה, מוגבלת לרמז, והדיבור שהחל נקטע בציפייה לניחוש של הקורא; נראה שהדובר מודיע שהוא לא ידבר על דברים שאינם דורשים הסבר מפורט או נוסף. לעתים קרובות ההשפעה הסגנונית של השתיקה היא שדיבור שנקטע באופן בלתי צפוי משלים מחווה אקספרסיבית.

דוגמאות ברירת מחדל:

אפשר להסביר את האגדה הזו יותר -

כן, כדי לא לעצבן את האווזים...

רווח (הדרגה)

הדרגה (או הגברה) היא סדרה של מילים או ביטויים הומוגניים (תמונות, השוואות, מטפורות וכו') המעצימות, מגדילות או להיפך, מפחיתות באופן עקבי את המשמעות הסמנטית או הרגשית של הרגשות המועברים, המחשבות המבוטאות או האירועים המתוארים.

דוגמה להדרגה עולה:

אני לא מתחרט, אני לא מתקשר, אני לא בוכה...

(ס. יסנין)

בטיפול ערפילי מתוק

זה לא ייקח שעה, לא יום, לא שנה.

(E. Baratynsky)

דוגמה להדרגה יורדת:

הוא מבטיח לו חצי עולם, וצרפת רק לעצמו.

לָשׁוֹן נְקִיָה

מילה או ביטוי ניטרליים המשמשים בשיחה כדי להחליף ביטויים אחרים הנחשבים מגונים או בלתי הולמים במקרה נתון.

דוגמאות:

אני הולך לפדר את האף שלי (במקום ללכת לשירותים).

הוא התבקש לעזוב את המסעדה (במקום זאת, הוא הודח).

הגדרה פיגורטיבית של אובייקט, פעולה, תהליך, אירוע. כינוי הוא השוואה. מבחינה דקדוקית, כינוי הוא לרוב שם תואר. עם זאת, ניתן להשתמש גם בחלקי דיבור אחרים, למשל, ספרות, שמות עצם או פעלים.

דוגמאות לכינויים:

עור קטיפה, צלצולי קריסטל.

חזרה על אותה מילה בסוף קטעי דיבור סמוכים. ההפך מאנפורה, שבה מילים חוזרות על עצמן בתחילת משפט, שורה או פסקה.

"סקאלופ, הכל צדפות: שכמייה עשויה צדפות, צדפות בשרוולים, כותפות עשויות צדפות..." (נ.ו. גוגול).