Capitolo “Città e abitazione” della sottosezione “Architettura” Antica Grecia periodo di massimo splendore (480-400 a.C.)” sezione “Architettura dell'antica Grecia” dal libro “Storia generale dell'architettura. Volume II. Architettura del mondo antico (Grecia e Roma)” a cura di V.F. Marcusona.

La crescita delle forze produttive e il crescente potere delle città-stato greche provocarono nel V secolo. A.C e. sviluppo urbano potenziato. Ciò ha interessato la costruzione di fortificazioni cittadine e varie strutture uso pubblico. Si formò anche un nuovo tipo di abitazione: la casa cittadina del proprietario degli schiavi.

In questo periodo nasce la teoria urbanistica greca. La necessità di metodi geometrici semplici di disposizione e di costruzione sistematica delle città sorse senza dubbio nell'VIII-VII secolo. aC, durante il periodo di intensa colonizzazione greca. Forse nello stesso periodo apparvero i primi elementi di una città regolare, implementati, ad esempio, nella rete stradale rettangolare di Selinunte e, forse, in un impianto simile di uno dei quartieri di Olbia, la colonia milesia sulla foce del Bug in la regione settentrionale del Mar Nero. La successiva rete stradale rettangolare datata in modo affidabile fu realizzata nel 479 a.C. durante la restaurazione di Mileto, distrutta dai Persiani nel 494 a.C. Ma la formazione di una teoria olistica della città regolare, che gettò le basi per la scienza della pianificazione urbana, divenne possibile solo a metà del V secolo. aC, quando forme alte sistema di governo ha dato alla politica opportunità organizzative e materiali per risolvere nella pratica i problemi di pianificazione urbana.

Aristotele attribuisce l'“invenzione” della città regolare all'architetto milesio Ippodamo, la cui attività si sviluppò però soprattutto ad Atene. L’essenza della città “ippodamiana” (o “regolare”) non va ridotta, come si fa oggi, soltanto a una rete rettangolare di strade di uguale larghezza che dividono il territorio indipendentemente dalla sua configurazione e topografia, nonché alla ubicazione degli edifici pubblici, dell'agorà e dei santuari aree rettangolari, pari o multipli di un trimestre standard. L'elogio rivolto da Aristotele a Ippodamo (Politica, II, 5.11) è molto probabilmente una prova importante che quest'ultimo integra sostanzialmente lo schema preesistente. L'esempio di Olinto, fondata nel V secolo. A.C e., ci permette di farci un’idea dell’effettivo contenuto del “sistema ippodameo”. Gli scavi della città indicano che lo schema di pianificazione regolare di questo periodo era direttamente correlato al problema sociale dell'insediamento intraurbano e all'organizzazione architettonica dell'intero sviluppo, fino alla disposizione delle aree residenziali e delle case. Le idee urbanistiche dei Greci erano quindi molto più mature, e il “sistema ippodameo”, sebbene poco attuato in età classica, era senza dubbio associato a struttura sociale polis e i suoi ideali sociali più avanzati. Questa connessione si manifestava nella divisione delle aree residenziali in appezzamenti di terreno uguali, che venivano forniti a tutti i membri uguali della comunità di proprietari di schiavi e su cui venivano contemporaneamente edificati *.

*Mer. "Storia generale dell'architettura". Corso breve, vol. I.M., 1958, p.

Nuove idee di pianificazione urbana furono promosse con particolare successo nell’avanzata polis ateniese e, sebbene Atene stessa rimase una città irregolare, attuò il sistema ippodameo nella pianificazione della sua città. città portuale Pireo (446-445 a.C.) e la colonia - Thurii, fondata su iniziativa di Pericle nella Magna Grecia (444-443 a.C.). Secondo Strabone (XIV, 2,9), Ippodamo partecipò anche alla progettazione di Rodi, fondata nel 408 a.C. e. In questo caso, deve essere stato un uomo molto giovane durante il periodo di sviluppo della sua nativa Mileto, da dove poteva portare ad Atene idee urbanistiche avanzate. Altrettanto scarse sono le notizie sulle città attribuite a Ippodamo. Così, nel Pireo, la cui correttezza geometrica della rete stradale è fuori dubbio, varie ricostruzioni della pianta, nonostante gli scavi effettuati, non hanno basi sufficienti, si sono conservati solo i resti di mura e fortificazioni, e le nostre informazioni sulla città è tratta principalmente da descrizioni di autori antichi * ( Tucidide, II, 93, 3-7, II, 48, 2; 90, 4-5. Plutarco. Temistocle, 19). Da loro si sa che le Furie avevano tre strade longitudinali e quattro trasversali, densamente edificate di case. Sappiamo ancora meno di Rodi di quest'epoca e la principale fonte delle nostre informazioni sulle prime città regolari è Mileto(Fig. 4).

Situata su una penisola protesa nel mare, la nuova città occupava (secondo stime approssimative) un'area fino a 90 ettari ed era composta da due parti, separate da un ampio spazio occupato da edifici pubblici. Le dimensioni delle aree residenziali di entrambe le parti della città erano diverse, le loro reti stradali non erano interconnesse e il loro orientamento non coincideva. Si può quindi supporre che la parte settentrionale, comprendente un grande mercato e una serie di edifici pubblici, costituisse il nucleo originario, e la parte meridionale un'ulteriore espansione. La città era cinta da mura, nell'anello della quale era compresa, attraverso un molo, anche la baia del “Leone” (settentrionale).

La stessa epoca risale a Disposizione di Knidus(Fig. 5). Le strade più lunghe della città si allungano lungo il fianco della montagna, e quelle corte e trasversali si sono trasformate (come nella Priene ellenistica) in salite a gradoni; L'acropoli si erge sopra la città. Poiché Cnido si trova in riva al mare, la sua agorà è spinta verso la riva. I porti, come a Mileto, erano compresi nella cerchia di mura che circondavano la città regolare inferiore e l'acropoli.

Ho un layout regolare Megalopoli, fondata nel Peloponneso dagli Arcadi nel 370 a.C. e. (Fig. 6). Era circondato da un muro difensivo lungo 50 stadi (9 chilometri e mezzo), apparentemente costruito in mattoni di fango su una base di pietra. La ricostruzione della città fu effettuata sulla base delle descrizioni di Pausania (“Descrizione dell'Ellade”, VIII, 30.3). È in connessione con la Megalopoli che Pausania menziona l'agorà di tipo ionico, caratterizzata da un portico continuo che circonda su tre lati la piazza, mentre sul quarto lato è adiacente alla strada. Gli scavi stabilirono la posizione dell'agorà (così come la sua disposizione generale) e di altri importanti edifici e complessi pubblici, e confermarono anche la regolarità della disposizione della parte centrale della città.

6. Megalopoli, del 370 a.C.: 1 - pianta dell'ubicazione delle strutture della città scoperte dagli scavi; 2 - pianta schematica dell'agorà: a - portico di Filippo; b - edificio del governo cittadino; c - Miropoli; d - santuario di Zeus Soter; d - Fersilione; e - teatro; g - altari; h - fonti; e - un edificio residenziale di epoca romana; k - edicola; l - basi di statue; m - Eroone; n - palestra; o - santuario delle grandi dee; n - Colonnato di Aristandria

Poiché le città regolari dell'era classica non sopravvissero o furono successivamente ricostruite radicalmente, sono per noi di particolare interesse Scavi di Olinto, che si sviluppò nei secoli V-IV. A.C e., fu distrutto dal re macedone Filippo nel 348 a.C. e. e non fu mai più ricostruito (Fig. 7). Gli abitati di Olinto avevano le stesse dimensioni, circa 100X40 m, ed erano divisi a metà da un passaggio largo circa 2 m, che serviva all'eliminazione dei liquami. Ogni blocco era costituito da due file di lotti edificabili completamente identici di 19X20 m. Le case sui lotti adiacenti avevano muri laterali comuni, quindi lo sviluppo di ciascun blocco era costituito da due blocchi residenziali di cinque case ciascuno. Pertanto, un unico piano urbanistico copriva non solo la rete di strade e l'ubicazione delle piazze, ma anche la disposizione intra-isolato e lo sviluppo dell'isolato delle aree residenziali. La notevole disposizione di Olinto rifletteva le idee più avanzate non solo dell'architettura, ma anche dell'organizzazione sociale della città, sorte durante il periodo di punta della democrazia schiavista. Queste idee costituivano probabilmente il contenuto principale, molto progressista, del “sistema ippodamico”, dimenticato al momento della sua ampia diffusione alla fine del IV secolo. A.C e., quando la stratificazione economica della polis escludeva ogni possibilità di organizzazione democratica del quartiere.

La direzione delle strade nella pianificazione regolare delle città greche fu determinata, a quanto pare, principalmente in relazione al rilievo. Le strade principali erano divise lungo linee orizzontali, e le strade che le attraversavano erano in alcuni casi così ripide da trasformarsi in scale, e le zone adiacenti erano rafforzate da muri di sostegno. La larghezza delle strade variava da 4-5 a 7-8 m. In alcune città, una o due strade (che si intersecavano ad angolo retto) erano più larghe delle altre, ma non erano architettonicamente distinte. Non c'era uniformità nell'orientamento delle strade secondo i punti cardinali.

Facciate modeste in mattoni di fango edifici residenziali Erano strettamente adiacenti l'uno all'altro ed erano attraversati solo dalle aperture delle porte d'ingresso e occasionalmente da finestre solitarie al secondo piano. La monotonia delle strade cittadine era rotta qua e là solo da fontane pubbliche che servivano per l'erogazione dell'acqua. L'architettura delle fontane era estremamente varia: variava da una piccola lastra verticale in pietra con un acquaio posto in una nicchia della facciata, a un portico a più colonne con una complessa disposizione di vasche di presa dell'acqua.

Le piazze cittadine solitamente occupavano aree pari o multiple delle aree residenziali. L'Agorà ora ha acquisito il significato non solo di principale centro commerciale, ma anche di piazza socio-politica della città. Lati della piazza nel V secolo. A.C erano dotati di portici separati, in contrasto con i portici a forma di U di epoche successive, menzionati in relazione a Megalopoli. In prossimità dell'agorà venivano solitamente edificati gli edifici pubblici e i santuari più importanti (anche di dimensioni uguali o multiple rispetto agli abitati), che si distinguevano nettamente nello sviluppo generale della città per il loro aspetto modesto e la disposizione uniforme delle case.

Man mano che si sviluppa l'architettura monumentale degli stadi e dei teatri, anche queste strutture diventano talvolta elementi importanti della città. Ma poiché la loro posizione era in gran parte determinata dalle condizioni dell'area (secondo la pratica consolidata, i posti per gli spettatori erano disposti sui pendii), il posizionamento di queste strutture nelle città del V-IV secolo. A.C estremamente vario. I teatri erano spesso situati sulle pendici delle acropoli.

Le città erano circondate da mura di mattoni di fango su fondamenta di pietra e dalla metà del V secolo. A.C il più delle volte interamente realizzato in pietra. La linea delle mura solitamente seguiva il terreno. Inoltre, l'area recintata spesso superava notevolmente l'area residenziale della città.

Un interessante esempio di fortificazioni sono quelle costruite a metà del V secolo. A.C " Muri lunghi", che collega Atene con il suo porto - Pireo, situato ad una distanza di 6 km.

Le “Mura Lunghe”, costruite con la partecipazione di Callicrate, come le mura del Pireo, furono distrutte alla fine del V secolo. A.C dopo la completa sconfitta di Atene nella guerra con Sparta, ma all'inizio del secolo successivo fu nuovamente restaurata.

Durante l'esecuzione di questi lavori di rafforzamento città natale Gli Ateniesi raggiunsero un'abilità così elevata nella muratura che la usarono come mezzo tattico di guerra per isolare l'assediata Siracusa nel 415-413. A.C; la velocità di costruzione delle mura stupì gli assediati (Tucidide, VI e VII).

Tra le fortificazioni in pietra del V e IV secolo. A.C Da segnalare le mura di Mantinea e soprattutto di Messene, che si distinguono per la bellezza e la robustezza della muratura (Fig. 8). Una seria struttura di fortificazione era la porta, spesso fiancheggiata da torri. Un buon esempio di questo tipo è la Porta Arcadica di Messene.

Tra le opere ingegneristiche, i porti occupavano il posto più importante sia per le dimensioni della costruzione, sia per la loro importanza e il collegamento diretto con l'assetto urbano. Dal V secolo. A.C e. si cerca di inserirli nella cerchia di mura difensive (Mileto, Pireo, Cnido), utilizzando talvolta il molo come continuazione delle fortificazioni. I porti erano dotati di una serie di strutture speciali, portici, magazzini e, se, come il Pireo, avevano un significato militare, di arsenali. Tuttavia, i resti di tali strutture che ci sono pervenuti risalgono all'era successiva.

Il miglioramento delle città greche durante il periodo in esame è stato discreto alto livello. Le città venivano rifornite d'acqua che scorreva attraverso tubi verso fontane pubbliche.

Esistono solo informazioni frammentarie sulla rete fognaria urbana, ma senza dubbio esisteva in molte città. È noto che i prigionieri catturati nella battaglia di Himera lavoravano nelle strutture fognarie di Akragant. Su Delos, forse già in epoca classica, vi erano bloccati lastre di pietra canali fognari che corrono sotto le case direttamente nel mare. Ad Atene, le acque reflue venivano scaricate nel fiume, che per questo motivo si trasformava in un pozzo nero. A Olinto, fossati chiusi si aprivano in un passaggio di drenaggio al centro degli isolati.

Naturalmente non è stato possibile ottenere una pianificazione regolare ampia applicazione nelle città antiche, ma anche nei casi in cui poteva essere applicata, le tradizioni a volte si rivelavano più forti dell’innovazione. Così Atene, distrutta due volte dai Persiani nel 490 e nel 479. a.C., furono ricostruiti, apparentemente spontaneamente, e non furono apportate modifiche sostanziali alla struttura di questa più grande città attica, nonostante la notevole scala di costruzione iniziata nel V secolo. A.C

Le origini di Atene risalgono ai tempi antichi. La leggenda attribuisce a Teseo l'unificazione di diversi insediamenti. Entro il VI secolo A.C Atene era già una grande città, affollata attorno alla roccia dell'Acropoli, il principale centro di culto della polis. Oltre a questa antica cittadella, nella città spiccavano altri centri pubblici: la Pnice, probabilmente luogo di un antico culto, e poi dell'assemblea nazionale ateniese; Areopago (Collina di Ares) - ora nuda roccia, un tempo luogo di incontro del consiglio aristocratico; agorà (vedi sotto, Fig. 100), originariamente situata, probabilmente, tra l'Acropoli e la Pnice, per poi spostarsi nell'area a nord dell'Areopago e diventare il centro sociale della città. Sotto Solone la città era circondata da mura, ma secondo le istruzioni fornite da Tucidide (VI, 7), possiamo concludere che prima aveva fortificazioni.

Alla fine del VI secolo. A.C Sotto Pisistrato furono eseguite ampie costruzioni. L'antico tempio di Atena, l'Hekatompedon, fu ricostruito sull'acropoli, il teatro di Dioniso fu costruito sul versante meridionale dell'acropoli, l'altare dei dodici dei fu eretto sull'agorà e nuovi santuari furono fondati in molti luoghi dell'acropoli. la città. Dai lontani Monti Imeti, a quasi 12 km di distanza, Pisistrato portò un rifornimento d'acqua alla città. Il canale era in parte scavato nella roccia, in parte posato lungo un acquedotto in pietra e forniva acqua al principale cannone ad acqua o fontana della città - Callirohe, chiamato da quel momento Enneakrunos.

Al tempo dell'invasione persiana, l'intera area all'interno delle mura della città era densamente edificata; le abitazioni modeste e le strade tortuose presentavano un netto contrasto con la ricchezza e le dimensioni degli edifici pubblici.

La distruzione portata avanti dai Persiani non solo cancellò gli edifici e le abitazioni precedenti; L'esistenza stessa dello stato ateniese indipendente era minacciata. In queste condizioni, le fortificazioni dell'acropoli e della città acquisirono un'importanza fondamentale (Fig. 9, 10). Sotto Temistocle furono costruite le mura della città, che coprivano un'area più ampia delle precedenti. La città era, per così dire, rivolta verso il mare, al quale era collegata dalle “Lunghe Mura”. Le mura "Nord" e "Faler" furono completate intorno al 457 a.C. e. Il muro “Medio” o “Sud”, che, come il “Nord”, si estendeva verso il Pireo, fu costruito intorno al 445 a.C.

Queste strutture furono erette nel più breve tempo possibile; per la costruzione non risparmiarono edifici privati ​​o pubblici, né lapidi nella ricerca del materiale.

Nella seconda metà del V secolo. A.C La costruzione iniziò sull'acropoli. La piazza centrale, l'agorà, viene gradualmente costruita (Fig. 11). Commercio e varie edifici pubblici. Ad ovest c'erano: il tempio della Madre degli Dei, il bouleuterium - luogo di riunione del Consiglio dei Cinquecento (che sostituì l'edificio del VI secolo a.C.), il Pritaneo - centro di comunità unite dove si riunivano i cittadini onorari riceveva il cibo, il tempio dei Dioscuri, un edificio circolare di scopo sconosciuto: la tholos. Nella parte settentrionale c'erano il Leocorium, la “Stoa reale”, la “Stoa motley” e altri edifici. Il tempio di Efesto fu costruito vicino all'agorà.

Avendo mantenuto la precedente pianta della città irregolare, spontaneamente formata, e la sua disposizione “irregolare” delle case, corrispondenti a blocchi di forma casuale (Fig. 12), Atene tuttavia, della metà del V secolo. A.C giocò un ruolo eccezionale nello sviluppo della pianificazione urbana greca e alla fine del V e IV secolo. A.C i problemi della pianificazione urbana furono oggetto dell'attenzione di grandi pensatori: Platone, poi Aristotele, che considerarono le questioni della pianificazione urbana dal punto di vista degli interessi della classe dirigente di una società proprietaria di schiavi.

Le abitazioni del periodo classico, costruite con materiali di breve durata, erano quasi sconosciute alla scienza fino a tempi molto recenti. Solo gli scavi di Olinto, il principale monumento dell'urbanistica di quest'epoca, libero da strati successivi, hanno fornito materiale sufficientemente ampio per giudicare questo tipo di edifici della fine del periodo classico. I resti dei muri di mattoni sopravvissuti alla distruzione di Olinto si innalzano di 70-80 cm sopra il livello del pavimento, il che ha permesso di stabilire le caratteristiche principali della disposizione, della struttura e della decorazione delle case e della loro disposizione generale, tipiche del V- IV secoli. A.C

Una rete di strade parallele larghe 7,5 m, intersecate da vicoli larghi 5,5 m, divideva Olinto in blocchi rettangolari identici, allungati nella direzione da est a ovest. Questi quartieri misurano circa 85X35 m (300x120 piedi greci). esempio interessante non solo lo sviluppo pianificato, ma anche il blocco della costruzione dell'antichità (Fig. 13). Erano divisi lungo l'asse longitudinale da stretti passaggi larghi meno di 2 pollici ed erano delimitati in dieci parti uguali destinate ai singoli sviluppatori. Pertanto, l'isolato conteneva due file di case di cinque ciascuna. Le case avevano circa 17 muri lungo la facciata e muri comuni dovunque si unissero l'uno all'altro. Il principio democratico dell'assegnazione di lotti di uguale dimensione ai promotori non ha tuttavia portato ad una completa uniformità delle decisioni urbanistiche, ma solo ad una maggiore o minore uniformità delle stesse. Ogni casa aveva le sue caratteristiche, a volte molto significative, che conferivano alla sua pianta un carattere individuale. Accadde che un padrone di casa, trovandosi nel bisogno, vendette parte della sua casa a un vicino. Ma queste differenze non facevano altro che enfatizzare gli elementi comuni e un unico schema originale che sottendevano la disposizione della maggior parte delle case di Olinto, presentando un sorprendente contrasto rispetto, ad esempio, alle case di Delo, i cui costruttori furono costretti ad adattarsi ad una configurazione irregolare. di quarti. È molto importante che anche a Olinto, città che, come indicato, cessò di esistere già a metà del IV secolo. aC, si trovano esempi di case che si avvicinano alla tipologia del peristilio, la cui origine e il cui sviluppo fino a tempi recenti erano attribuiti interamente all'età ellenistica.

Queste case non furono un fenomeno isolato, ma, al contrario, la versione più matura della tipologia edilizia residenziale più diffusa a Olinto, detta pasta.
13. Olinto. Aree residenziali tra le vie V e VII sulla collina settentrionale. Piano generale e ricostruzione


Un elemento caratteristico di una casa tipo pasta era cortile ik, occupando 1/5-1/10 della superficie totale della casa (Fig. 14). L'aveva fatto forma rettangolare ed era solitamente posizionato a sud dal centro della casa, spesso direttamente adiacente al muro sud. Ciò ha permesso di organizzare gli alloggi principali secondo lato nord in casa, aprendole non direttamente nel cortile, ma in una stanza intermedia - la pastada, che dava il nome alla tipologia *. Questo ambiente, adiacente al lato settentrionale del cortile, spesso si estendeva per l'intera lunghezza della casa. Aveva un soffitto normale, ma era aperto verso il cortile, separato da esso da pilastri e trasformandosi così in un portico o passaggio coperto.

* In greco antico “pasta” è una stanza aperta su un lato - un portico.

È la casa di tipo pastorale rinvenuta a Olinto che può essere considerata un anello precedentemente sconosciuto nello sviluppo delle abitazioni antiche, risalenti al V e IV secolo. A.C e. e, come si è detto, precedeva immediatamente la casa “peristilio”.

In molti casi un passaggio coperto (portico) correva non solo lungo il lato settentrionale del cortile, ma su due, tre e anche quattro lati. In quest'ultimo caso il cortile si trasformava in un peristilio che, come già detto, fino a tempi recenti si riteneva fosse comparso solo in epoca ellenistica. Il tipo più semplice con la pasta solo sul lato nord dell'aia, molto diffuso tra questi piccole case Olyntha è la fase iniziale di questo sviluppo. Ma anche in tutte le fasi successive il passaggio settentrionale fu sempre più sviluppato degli altri. Questo metodo di risoluzione del piano è alla base di quasi tutte le case di Olinto che avevano un cortile. È associato al sistema esistente di regolazione della temperatura e dell'illuminazione degli spazi interni attraverso l'uso sapiente delle condizioni naturali. Gli ambienti, posti sul lato nord del cortile e aperti verso sud, erano protetti dai raggi cocenti del sole estivo dall'ombra profonda del passaggio settentrionale, mentre d'inverno i raggi del sole inferiore penetravano più in profondità, e le il passaggio settentrionale si trasformò in una specie di serbatoio aria calda. Degli stessi principi ovviamente si è tenuto conto nella progettazione del secondo piano, la cui esistenza è confermata dai basamenti per le scale: parte della casa potrebbe essere più bassa per non interferire con i raggi sole invernale per riscaldare la pastada e gli alloggi situati nella sua parte settentrionale. Pertanto, o la parte settentrionale della casa poteva avere due piani, e quella meridionale - oppure le stanze settentrionali avrebbero dovuto essere più alte di quelle meridionali; la seconda soluzione la ritroveremo più tardi nelle case ellenistiche del “Tridente” e delle “Maschere” a Delo (cfr. anche la variante della casa ellenistica - tipo “prostad” a Priene).

La posizione delle scale, che erano in legno, è stata stabilita in molti casi grazie alle pietre che fungevano da base e da primo gradino. Molto spesso la scala era situata su una delle pareti del patio, solitamente quella esterna. Non ci sono dati diretti sulla pianta del secondo piano delle case di Olinto. Ma se consideriamo che il secondo piano abbia la stessa superficie del primo, allora potrebbe ospitare circa una dozzina di stanze in più. Ad Atene i secondi piani spesso sovrastavano il primo (in modo simile a quanto avveniva a Pompei). Potrebbe essere successo anche in altre città. Questa tecnica divenne così diffusa che già alla fine del VI secolo. A.C e. ad Atene i secondi piani sovrapposti al primo furono soggetti, come sottolinea Aristotele, ad una tassa speciale, e in seguito furono del tutto vietati.

Tutte le porte e le finestre delle case di Olinto di solito si affacciavano sul cortile, e quindi i muri esterni della casa erano vuoti. Lo ha fatto disposizione interna case indipendenti dalla forma e dall'orientamento degli isolati, consentendo una collocazione del cortile e dei locali principali attorno ad esso nel pieno rispetto dei principi sopra esposti in qualsiasi direzione delle strade rispetto ai punti cardinali.

L'ingresso alla casa conduceva dalla strada, di regola, direttamente nel cortile, e solo nei casi in cui ciò risultava impraticabile si ricorreva alla costruzione di un ulteriore passaggio. Le porte esterne (Fig. 15) spesso si ritiravano dalla strada verso l'interno della casa, formando una piccola nicchia ombreggiata davanti all'ingresso. A Olinto sono note anche case con due ingressi esterni (vedi la Villa della Buona Sorte a Olinto e alcune case situate agli angoli degli isolati).


 15. Langazi. Porta di una tomba in marmo, circa 200 a.C. e. (museo di Istanbul); porte e finestre di edifici residenziali - secondo i disegni sui vasi
16. Olinto. Villa "Buona Sorte". Mosaico pavimentale

La stanza più cerimoniale era l'andron, ovvero la stanza degli uomini, destinata principalmente alle feste. Questa stanza nelle ricche case di Olinto era spesso abbinata ad un piccolo ingresso. A volte, per meglio illuminare l'androne, veniva collocato sul lato orientale del cortile, direttamente accanto a quello meridionale. muro esterno casa, in cui in questi casi sono state installate una o più finestre. I pavimenti dell'andron erano realizzati in mosaico (Fig. 16); lungo le pareti erano leggermente rialzati, formando qualcosa di simile a basse panche, sulle quali, con ogni probabilità, era sistemato un letto per i banchetti.

Ad altri stanza importante L'edificio residenziale ellenico era un oikos, ovvero una stanza con un focolare principale. È stata identificata in molte case di Olinto. Qui è stato possibile ripristinare un interessante sistema di evacuazione dei fumi: parte dell'oikos era separata da un alto muro, rialzato fino al tetto della casa in modo che lo stretto ambiente risultante fungesse da camino (Fig. 17). IN case a due piani si elevava per tutta la loro altezza senza sovrapposizione tra i piani. Sotto il soffitto, nella parete che separava lo spazio principale dell'oikos dal camino, era presente un'apertura attraverso la quale usciva il fumo del grande camino. Poiché la parte inferiore di un camino così particolare rimaneva priva di fumo, qui veniva spesso installato un altro focolare aggiuntivo. Non è stato possibile stabilire come fosse costruito lo scarico dei fumi, che corrispondeva alla sommità dei nostri camini, poiché le parti superiori delle case non si sono conservate.

L'alto livello di sviluppo dell'architettura residenziale e il comfort raggiunto sono caratterizzati dai bagni ben attrezzati rinvenuti in ventitré case sulle cento scavate a Olinto (una di queste aveva addirittura due bagni). Comunicavano solitamente con le cucine ed avevano pareti intonacate e pavimenti prevalentemente in cemento. Le vasche da bagno a forma di sedie in terracotta o in pietra venivano solitamente posizionate nell'angolo della stanza e venivano interrate nel terreno in modo che i loro bordi fossero a filo con il pavimento.

Il materiale principale per le case di Olinto, così come per tutta l'architettura residenziale dell'antica Grecia, era il mattone crudo (mattone crudo), da cui venivano posate le pareti. La pietra veniva usata per le fondamenta e molto raramente per i muri (anche il palazzo del Mausoleo di Alicarnasso, secondo Vitruvio, aveva muri di mattoni). Per i pavimenti veniva utilizzato il legno e per le coperture le tegole, l'unico materiale durevole (tuttavia, questo era escluso anche nei casi in cui veniva utilizzato un tetto piano in terra).

A Olinto sono state scoperte diverse case fuori dal blocco con altri blocchi piani individuali. Si trovavano un po' fuori mano, senza alcun collegamento con l'assetto regolare dell'intera città. Un esempio di una casa così individuale, molto riccamente decorata, è la cosiddetta casa dell'“Attore Comico”; il fatto che i suoi muri non fossero incastrati tra le case vicine ha permesso di spostare il camino oltre la base rettangolare della pianta; il camino iniziava dal livello del suolo e si apriva in un ambiente con camino a forma di alcova, diviso al centro da un ulteriore sostegno.

Un'altra ricca casa fuori dagli isolati è la cosiddetta Villa della Buona Fortuna, i cui pavimenti a mosaico sono i migliori trovati a Olinto. Entrambe le case hanno cortili completamente formati circondati da passaggi pedonali su tutti e quattro i lati. Questi cortili si avvicinano di più ai cortili a peristilio di epoca ellenistica, dai quali però differiscono per un tratto significativo: nelle case olintiane i camminamenti sono separati dai cortili non da colonne, ma da pilastri, ai quali erano ridotti i tramezzi. al fine di ampliare ulteriormente le aperture che si aprivano sul cortile. Ciò ci permette di considerare le rotonde delle case olintiane come pastadas, estremamente aperte ed estese su tutti e quattro i lati del cortile. Alla fine del IV o all'inizio del III secolo. A.C e. i pilastri lasciarono il posto a colonne di legno o di pietra. La fase iniziale di questo passaggio dalle case pastadiche a quelle a peristilio si riflette anche nel palazzo di Larissa (Asia Minore), costruito intorno al 450 a.C. e., in un nuovo palazzo nello stesso luogo, risalente alla metà del secolo successivo (Fig. 18), nonché in alcuni prime case Delo.

Per quanto riguarda l'interno della casa dell'era classica, è rimasto sostanzialmente semplice e senza pretese in conformità con la semplicità della vita e della morale. Tuttavia, dentro edifici residenziali, senza dubbio, è stata utilizzata la pittura, le cui informazioni sono state integrate dagli scavi di Olinto.

Le pareti rivolte verso il cortile e verso l'interno erano intonacate e solitamente dipinte a tre colori, separate da strisce pressate nell'intonaco. A volte la fascia inferiore, imitando i blocchi orfostatici, si divideva allo stesso modo strisce verticali in una serie di segmenti. La larghezza delle strisce e i loro colori erano diversi.

Quindi, in una delle case lungo il fondo del muro c'era una cintura bianca alta 0,4 m, sopra di essa c'era una stretta striscia gialla, sopra la quale la superficie del muro era completamente dipinta con vernice rossa. C'è una colorazione della parte basamentale del muro e in giallo, e la striscia stretta sopra di essa è blu. Su quest'ultimo si notano palmette eseguite plasticamente. Nei dipinti murali non sono state rinvenute composizioni figurative.

Rispetto alla colorazione semplice e rigorosa delle pareti, la decorazione dei pavimenti era molto più ricca di disegno. I pavimenti dei cortili e delle stanze d'ingresso delle case ricche erano decorati con mosaici ciottoli colorati. Qui sono stati disposti semplici motivi geometrici, vari ornamenti, immagini di animali e creature fantastiche, nonché scene a più figure della mitologia ellenica. Nelle abitazioni più modeste erano presenti pavimenti in mattoni crudi, spesso irrigati malta di calce e dipinto in un tono (ad esempio giallo). Anche i cortili erano pavimentati con lastre di pietra.

In generale, gli scavi di Olinto hanno mostrato una maggiore maturità dell'architettura residenziale del periodo classico - una maturità che si rifletteva non solo nei primi esperimenti di sviluppo a blocchi di isolati, ma anche nel tipo di edificio residenziale “pastad” caratteristico di questa volta *. Conformità di questo tipo ai requisiti sociali, abitativi e climatici e grandi opportunità le variazioni portarono alla larga diffusione della casa pastorale, che costituì la base per il successivo sviluppo dell'edilizia abitativa dell'antica Grecia.

* Case di questo tipo, oltre che a Olinto, sono state scoperte anche a Pella, Eretria, e anche a Delo, dove la “Casa sulla collina”, che però risale già all'epoca ellenistica, è un ottimo esempio di una casa pastadico-peristilio.

Così, durante l'epoca in esame, si formarono non solo tecniche di pianificazione urbana, ma anche elementi di architettura residenziale, il cui ulteriore sviluppo avvenne nella successiva epoca ellenistica.

L'antichità è l'immagine di una colonna greca, tesa verso l'alto, verso la luce e la perfezione.

Stile antico Conosciamo tutti i magnifici monumenti dell'antica Grecia e di Roma, monumenti di architettura e scultura. Ancora oggi ci ispirano ammirazione per la loro bellezza inimitabile e completa. Colosseo, archi di trionfo, colonne, volte a botte, bellissime sculture di nobili, dei, dee, incredibili pittura d'arte Attirano le persone con la loro armonia e per molti sono un modello.

Il simbolismo dello stile Antico è evidente e riconoscibile. Prima di tutto, questa è la nobiltà museale degli interni presentati. Un classico senza tempo che non passerà mai di moda, un'unità spaziale infinita che unisce gli altri soluzioni standard. Per aggiungere un tocco di stile Antico agli interni, non è sufficiente decorare la stanza con un portico con due colonne di marmo; è importante che questa sfumatura emani una sensazione di nobiltà e completezza.

Lo stile antico è solitamente molto autosufficiente e non necessita di alcuna decorazione.

Storia dello stile antico

L'architettura dell'antica Grecia, sorta sulle isole del Mar Egeo, era così armoniosa e olistica che fu successivamente percepita dagli stili successivi (Rinascimento, Classicismo, Neoclassicismo) come una fonte primaria, come una sorta di standard da seguire.

Gli antichi romani, essendo buoni studenti dei greci, non solo adottarono pienamente la loro eredità, ma la svilupparono anche, completando il sistema di ordini con gli ordini toscano e composito.

La vera conquista dei Romani fu che unendo l'ordine greco, l'arco italico e la volta cilindrica (i Greci non avevano né l'uno né l'altro), “inventarono” la cella dell'ordine ad arco (arco trionfale). I romani sperimentarono anche la forma straordinariamente bella della cupola.

Caratteristiche dello stile antico

Separazione delle funzioni di utilità e di bellezza. L'interno era decorato con pitture murali e rivestimenti. I pavimenti erano spesso a mosaico e successivamente furono ricoperti di tappeti. Il soffitto a cassettoni dipinto era completato da immagini in rilievo, grandi vasi con disegni, tapagrammi (piccole statuine in terracotta).

Gli interni in stile antico si distinguono per la severità degli ordini architettonici, degli elementi decorativi e per la combinazione di colori, vale a dire: colori vivaci blu, colori verdi, sfumature di rosso (terracotta), oro, giallo squillante, avorio, nero.

I mobili greci originali non sono sopravvissuti, ma sono sopravvissuti i rilievi e i disegni sui vasi. Le forme delle sedie sono semplici e servirono da modello per le successive forme di stile. Tre forme principali: panche, sedie ordinarie e cerimoniali. Oltre ai semplici tavoli da lavoro, c'erano anche tavoli da pranzo bassi trapezoidali su tre gambe (a forma di zampe di animali). L'arredamento della casa comprendeva anche piccole cassapanche, cestini, panche e armadietti.

Durante l'antichità i mobili erano realizzati in legno e talvolta ricoperti di tessuti. I copriletti e le tovaglie erano solitamente tinti in tinta unita e lungo il bordo del tessuto era presente un motivo caratteristico. A volte il tessuto poteva essere decorato con ricami. I mosaici impilati venivano utilizzati anche per decorare i mobili, quando i prodotti in legno venivano intarsiati con vari inserti di mosaico: avorio, oro, pietre preziose o semplicemente legno di colore diverso.

Di solito erano mobili antichi forme semplici, le gambe dei mobili venivano talvolta realizzate sotto forma di zampe di animali o figure di grifoni (in questo si avverte l'influenza dell'antico Egitto e di Babilonia). Un'antica sedia greca con gambe a forma di sciabola era chiamata klismos. Tali sedie tornarono in uso nell'era del classicismo europeo.

Lo stile antico. L'ornamento greco è caratterizzato sia da figure che da motivi floreali, geometrici e elementi architettonici. Il disegno caratteristico è una spirale e una linea ondulata. Specie legnose costose, marmo, bronzo, oro, avorio, argilla sono i principali materiali utilizzati negli interni antichi.

Per gli amanti della bellezza, del lusso e dell'armonia degli interni, è adatto lo stile antico. Lo splendore dell'Antica Grecia e dell'Antica Roma può essere incarnato in locali moderni, se ci si avvicina al lavoro con la massima attenzione e si studiano prima i punti principali della stilizzazione degli interni come antichi.

Punti salienti del design degli interni antichi

L'era dell'antica Grecia e dell'antica Roma è famosa per i suoi capolavori di architettura, scultura e arte. Lo stile antico dell'interior design è preso in prestito dalla storia e dalla cultura di questi paesi.

Un po' di storia

Opere architettoniche dell'antichità (dal 776 al 476 a.C.) per maestri di più epoche successive- un modello da seguire. Gli artisti del mondo antico hanno creato immagini che trasmettono l'armonia della natura. Tutte le creazioni degli antichi greci e romani erano complete. La costruzione compositiva è un elemento obbligatorio di strutture architettoniche, complessi scultorei e dipinti.

Lo stile antico unisce l'epoca romana e quella greca. Lo stile romano fu completamente preso in prestito dalla cultura greca. Le culture romana e greca hanno molte somiglianze, ma ci sono anche differenze significative. Il design romano è più militante, aggressivo, con un “sapore” di lusso e abbondanza, gli elementi greci tendono ad essere più vicini alla natura;

I designer moderni non distinguono tra le sottigliezze del design greco e romano e le combinano in un unico concetto: lo stile antico.

I designer moderni utilizzano elementi antichi per creare

L'influenza dell'antichità non passò dallo stile bizantino, che assorbì molti elementi dello stile dell'antica Grecia e dell'antica Roma. Il design bizantino combina con successo caratteristiche dell'antichità e motivi orientali. Oltre alla raffinatezza e alla raffinatezza, furono aggiunti il ​​lusso e lo sfarzo caratteristici dell'Oriente.

Caratteristiche caratteristiche dello stile antico

Questo stile combina abilmente bellezza e funzionalità. Gli elementi interni sono belli, maestosi e pratici. La particolarità dell'utilizzo del design antico è che tale design degli interni non sarà organico in piccole aree. Solo una stanza spaziosa può diventare un buon contenitore per l'antichità classica.

In una stanza spaziosa è molto più facile incarnare gli elementi base dell'antichità

Caratteristiche caratteristiche dello stile antico all'interno:

  1. La presenza di una cella d'ordine arcuata (arco trionfale).
  2. Soffitto a cupola, dipinto o integrato con rilievi.
  3. Decorare le pareti con affreschi (dipinti murali).
  4. Pavimento a mosaico.
  5. Decorare la stanza con vasi da terra, busti, figurine e statue maestose.
  6. Usa colori vivaci.
  7. L'uso di colonnati e portici per la zonizzazione delle stanze.
  8. Materiali naturali (gesso, legno, pietra naturale, argilla, tessuti).

Va notato che la grandiosità di questo stile non è associata a un eccesso di lusso. Gli interni più ricchi erano decorati con un piccolo numero di cose costose. Gusto e senso delle proporzioni contraddistinguono sempre gli interni in stile antico, nonostante l'uso di ori, intarsi e decorazioni legno pregiato, avorio, pietre preziose.

Decorazione interna in stile antico

Per realizzare una stanza nello stile dell'antica Grecia o dell'antica Roma, è necessario utilizzare le conoscenze e le abilità possedute dagli abitanti di questi paesi. Ci sono una serie di "requisiti" che devono essere soddisfatti per incarnare lo spirito dell'antichità nel tuo interno:

  • spaziosità e metratura significativa dei locali;
  • soffitti alti;
  • la complessità delle forme geometriche degli ambienti, la presenza di nicchie e aggetti;
  • finestre panoramiche;
  • aperture allargate con doppie ante.

Per ricreare lo stile antico di cui hai bisogno preparazione preliminare. È necessario considerare attentamente tutti gli elementi interni e immaginare chiaramente il layout. Il soffitto può essere decorato con un dipinto o un dipinto raffigurante una battaglia militare, una competizione atletica o una festa lussuosa. Per il pavimento, i designer utilizzano mosaico o marmo. Le pareti sono invecchiate artificialmente e decorate con colonne, portici e bassorilievi. Il dipinto può essere posizionato non solo sul soffitto, ma anche sulle pareti. Elementi in vetro, cristallo e specchio dal design antico metteranno in risalto l'unicità di questo stile. Grandi specchi in cornici eleganti non sono rari nelle stanze in stile antico. Mobili eleganti, l'uso di rivestimenti realizzati con tessuti naturali, tessuti ecologici (lino, teak, raso) caratterizzano lo stile antico dei locali.

Soluzione di colore

Stile antico: si tratta di materiali naturali, senza colorazioni aggiuntive. Pertanto, inizialmente il design degli interni nello stile dell'antichità era di colore tenue.

Negli appartamenti spaziosi è molto più facile incarnare gli elementi base dell'antichità

Gli interni di quel tempo erano dominati dalle tonalità del bianco, marrone, beige e nero. A volte potresti trovare decorazioni in blu, oliva, colore terracotta. I designer del nostro tempo preferiscono utilizzare un contrasto di due colori all'interno: bianco e nero, beige e marrone, oliva chiaro e verde. Per aggiungere ricchezza, i maestri del design devono ricorrere all'utilizzo di diverse tonalità dello stesso colore. In ogni caso, nessun colore forte o brillante è adatto a creare uno spirito antico negli interni.

Decorazione del soffitto, del pavimento e delle pareti

Il rispetto dello stile dipende in gran parte da quali materiali e colori sono stati utilizzati nella finitura degli elementi portanti.

Soffitto

L'intero soffitto può essere diviso in rettangoli o quadrati. A questo scopo vengono utilizzate travi in ​​legno con bellissimi intagli (struttura a cassettoni). I soffitti sono decorati con stucchi, bassorilievi e intonaci decorativi. Le sezioni sono verniciate o verniciate secondo la combinazione di colori scelta.

Puoi creare un tale soffitto usando materiali moderni

I materiali moderni consentono di imitare i disegni dei soffitti antichi. A questo scopo, multilivello tessuti elasticizzati. Sono decorati con decorazioni in poliuretano sotto forma di modanature in stucco e rosette. La stampa fotografica su un soffitto teso sembrerà originale, riproducendo la bellezza del cielo. Se porti abilmente l'illuminazione a un soffitto del genere, l'interno diventerà insolito e memorabile.

Pavimento

Utilizzo pietra naturale e l'argilla non è sempre alla portata dei proprietari di casa, questi materiali possono essere sostituiti con altri più moderni ed economici; Ad esempio, parquet in legno, marmo naturale o piastrelle in pietra.

Imitazione materiali naturali o il loro utilizzo: punti necessari per creare un design antico

Muri

Sempre più spesso, invece della pietra naturale, sulle pareti viene utilizzato intonaco decorativo di varie tonalità.

Toni morbidi e tenui aiuteranno a incarnare lo stile dell'antichità

È consentito dipingere sulle pareti o utilizzare affreschi, modanature in stucco, bassorilievi e bordi. Gli affreschi testimoniano le campagne degli antichi eroi, le battaglie, illustrano miti o ripetono la bellezza della natura.

Gli affreschi sono l'incarnazione più comune dell'antichità sui muri

È difficile immaginare lo stile antico senza colonne e pilastri. Se è necessario spazio per posizionare le colonne, i pilastri si adatteranno perfettamente ai piccoli interni moderni. Le sporgenze verticali contribuiranno a creare lo spirito dell'antichità senza occupare molto spazio.

Mobilia

Lusso, ricchezza o una loro buona imitazione: questo è ciò che caratterizza i mobili in stile antico. Allo stesso tempo, gli articoli dovrebbero essere pratici e semplici. Di norma, i mobili sono realizzati in legno pregiato e intarsiati con elementi in oro. Tavolo forma rotonda su una gamba oppure una creazione rettangolare su tre/quattro “supporti” circondata da sedie, poltroncine, panche tipiche dello stile antico. Se i designer vogliono riprodurre fedelmente i mobili di quei tempi, allora puoi trovare artigiani che costruiranno veri e propri klismos e kline.

Kline e klismos all'interno sottolineeranno l'impegno verso l'antichità

Nel primo caso si tratta di mobili dal design basso con i seguenti elementi:

  • rotondo indietro;
  • gambe curve ampiamente distanziate;
  • poggiapiedi.

Kline è una sorta di sintesi tra letto, divano e klismos. È interessante notare che tali mobili venivano utilizzati non solo per rilassarsi, ma anche per mangiare in posizione sdraiata. Le forme di tutti gli elementi d'arredo sono slanciate e morbide. Angoli acuti oppure disegni geometrici complessi appariranno inorganici in un interno antico. Trovare mobili adatti magari da antiquari. Se ciò non è possibile, puoi provare a invecchiare artificialmente gli oggetti interni moderni.

Illuminazione

Le finestre panoramiche sono una caratteristica dello stile antico. Le grandi aperture delle finestre, però, non sono in grado di svolgere la funzione di illuminare l'ambiente nella misura necessaria nelle ore serali e notturne. Pertanto, i progettisti prevedono l'inserimento di numerosi dispositivi nel sistema di illuminazione: lampade, lampade da terra, applique, lampadari. È auspicabile che la luce emanata da questi dispositivi la sera sia diffusa e morbida.

Le lampade a forma di candelabri sono appropriate nel design antico

Caminetti artificiali che imitano gli antichi focolari greci, lampade da parete sotto forma di torce, candelabri e candele: ottime opzioni per illuminazione aggiuntiva stanze. L'enfasi principale dovrebbe essere ancora sul lampadario sospeso al centro del soffitto. Il materiale adatto per il lampadario è il bronzo o il cristallo.

Una lampada stilizzata creerà un'atmosfera di antichità all'interno

Al giorno d'oggi è accettabile utilizzare fonti di luce moderne nascoste: retroilluminazione, faretti.

Accenti di stile antico in un design moderno

Un interno moderno nello spirito dell'antichità può essere enfatizzato concentrandosi sugli elementi caratteristici di questo stile:

Vasi da terra, cassapanche analoghe a mobili antichi, busti personaggi famosi di quell'epoca: tutto ciò renderà gli interni eleganti e simili alle case degli antichi romani e greci.

La decorazione degli interni accetta l'uso di più o un vaso da pavimento dello stile scelto

Elementi decorativi utilizzati in stile antico:

  1. Imitazioni di piante o fiori: foglie, fiori, steli sotto forma di disegni intricati, intarsi o intagli.
  2. Immagini geometriche (spirali, meandri).
  3. Personaggi mitici sotto forma di sfingi, leoni mistici, uccelli e animali senza precedenti.
  4. Immagini di battaglie (su soffitti, pareti, affreschi).

Se le dimensioni della stanza lo consentono, allora le statue maestose dovrebbero essere collocate all'interno in stile antico, nel caso di decorare stanze piccole, è possibile utilizzare busti raffiguranti personaggi famosi di quell'epoca;

I locali per tali statue dovrebbero essere abbastanza spaziosi

I tessuti dovrebbero essere ricchi e naturali (lino, canapa, lana). I rivestimenti e le tende dei mobili non tollerano i materiali sintetici. Si consiglia di utilizzare molte pieghe e drappeggi nelle tende. Tende lussuose decorano non solo le aperture delle finestre, ma anche i tessuti possono essere visti sul soffitto.

Quando si utilizzano elementi decorativi, è necessario osservare la misura in modo che il design della stanza non vada oltre lo stile scelto.

Video: esempi di stile antico all'interno

Stile antico nel design di diverse stanze

I locali per vari scopi funzionali sono decorati in stile antico.

Soggiorno

C'è un enorme spazio per il design antico in questa stanza. Va bene se la stanza da progettare è grande, con soffitti alti. In un interno del genere è possibile collocare affreschi e arazzi senza essere vincolati alle dimensioni. Pannelli di grandi dimensioni creeranno l'atmosfera dei tempi degli antichi greci e romani.

Una moderna incarnazione dell'antichità all'interno del soggiorno

Le nicchie ospitano statue di grandi personaggi dell'Antica Roma e dell'Antica Grecia. Presenza di grandi vasi da terra ravviverà l'atmosfera del soggiorno e aiuterà a enfatizzare l'antichità. Una lampada a forma di torcia sembra organica sulle pareti del soggiorno, è ancora meglio se ci sono applique a forma di candelabri. Quando il pavimento è in legno o pietra costosi, non dovresti nasconderlo sotto i tappeti, ma se per il pavimento sono stati utilizzati materiali moderni, è meglio nasconderli sotto un tappeto bello e ricco con motivi appropriati. I mobili del soggiorno non dovrebbero essere solo lussuosi e ricchi (realizzati in legno naturale con rivestimento in pelle), ma anche confortevoli, perché questa stanza è destinata a ricevere ospiti e condurre chiacchiere.

Camera da letto

Non dovresti installare enormi colonne o sculture all'interno della camera da letto, anche se le condizioni della stanza lo consentono. Il riposo notturno non sarà molto confortevole circondato da oggetti maestosi. Puoi farlo in modo molto più semplice utilizzando un solo elemento principale di questo stile nella camera da letto: il letto. Bellissimo schienale modellato, elementi decorativi intagliati, rivestimento in tessuto- queste sono le caratteristiche principali di una scatola antica in un interno moderno.

Il ruolo principale nell'ambiente è affidato al letto con una bella testiera

Eccellente soluzione progettuale posizionerà il letto in una nicchia. Puoi utilizzare un'alcova incorporata oppure creare tu stesso una rientranza artificiale nel muro. La carta da parati con dorature sulle pareti è accettabile camera da letto moderna stile antico. La preferenza nell'illuminazione dovrebbe essere data alla luce morbida e diffusa proveniente da lampade a forma di candelabri o candele. Gli apparecchi di illuminazione si trovano su entrambi i lati della testata del letto. Molto morbido e confortevole cuscini tessili, bellissime tende spesse completeranno il design antico della camera da letto. L'importante è mantenere la combinazione di colori dell'intera stanza senza andare oltre lo stile.

Corridoio

L'elemento centrale del corridoio è uno specchio. Per un design antico, devi trovare uno specchio con una cornice dorata e posizionarlo su entrambi i lati apparecchi di illuminazione imitando candele o torce accese. Per l'illuminazione completa del corridoio, utilizzare metodi moderni - lampade fluorescenti sul soffitto, decorato da un portico con ornamenti. L'imitazione o l'uso di pietra naturale e marmo sulle pareti sarà molto adatto allo stile del design antico. Se non è possibile utilizzare materiali naturali costosi, è possibile utilizzare l'intonaco veneziano. Il pavimento può essere posato con piastrelle in ceramica, a tinta unita o con disegno.

Ecco come potrebbe apparire un'incarnazione moderna di uno stile antico in un corridoio

Per i mobili del corridoio è sufficiente posizionare uno sgabello basso su gambe curve con doratura o intarsio e una cassapanca con intagli decorativi. Apertura dell'ingressoÈ consigliabile decorarlo con colonne; è consentito anche l'uso di una volta ad arco.

Bagno

Per incarnare l'antichità nel bagno, dovrai installare una bellissima vasca da bagno su gambe curve decorative. Se la stanza lo consente, questo oggetto può essere posizionato al centro; in questo caso, un bagno dalla forma rotonda sta benissimo. La vasca e il lavabo possono essere posizionati su una sorta di piedistallo.

L'impianto idraulico moderno convive con elementi antichi

Per i mobili sarà utile una sedia con schienale alto e un pouf in tessuto per i piedi. Lo stile antico del bagno è incompleto senza un enorme specchio di grandi dimensioni con una cornice elegante. Puoi mettere piastrelle di ceramica stilizzate sul pavimento. Sul muro è appropriata un'immagine di personaggi mitici, disposti con materiali moderni (granito ceramico, piastrelle). Le preferenze cromatiche per arredare un bagno in stile antico sono il bianco abbinato all'oro.

Cucina

Anche la stanza destinata alla preparazione e al consumo del cibo può essere decorata tenendo conto del design dei tempi antichi. I colori beige, oliva e bianco sono adatti per introdurre una cucina in stile antico. La cosa principale è cercare di mantenere tutti gli elementi di design dello stesso colore. Cristallo bellissimi lampadari con le lampade moderne non solo illumineranno bene l'intera cucina, ma aiuteranno anche a ricreare lo spirito dell'antichità.

Situazione zona cucina completamente progettato nello stile dell'antichità

Una grande quantità di stucchi e bassorilievi può essere utilizzata sul soffitto e sulle pareti della cucina. Elementi simili vengono aggiunti alle facciate dei mobili da cucina. Soffitto a cassettoni Si consiglia di implementarlo in cucine con soffitti alti, altrimenti questo design si distinguerà dalla soluzione stilistica generale e ridurrà visivamente i parametri della cucina. Il pavimento della cucina è realizzato in colori contrastanti rispetto al resto dell'arredamento. Ottima opzione- una combinazione di tonalità beige e marrone scuro. Non rovinerà l'aspetto di una cucina in stile antico rivestimento in mosaico pavimento. Piastrelle in ceramica marmo o pietra naturale devono essere posizionati nell'area del piazzale di lavoro.

Galleria fotografica: stile antico in tempi moderni

Lo stile antico nel bagno sembra sofisticato ed elegante La grandiosità e la bellezza degli arredi non escludono comodità e funzionalità Il contrasto di colori all'interno sembra originale Il corridoio, la cucina, la sala da pranzo sono combinati e progettati nello spirito dell'antichità Le statue sono un attributo invariabile del design antico

Lo stile antico in un interno moderno aggiungerà maestosità alla stanza. L'implementazione di questo progetto è più adatta per appartamenti di grandi dimensioni. Non dovresti saturare eccessivamente un ambiente del genere con decorazioni inutili, perché la soluzione stilistica dell'antichità è autosufficiente e bella.

Termini del seminario e della conferenza sul tema “Cultura dell'antichità”.

Cultura antica– la cultura dell’Antica Grecia e dell’Antica Roma nel periodo che va dall’XI secolo a.C. al V secolo d.C

Ellenico- la parola che i greci usavano per chiamare il proprio popolo. Derivato dal nome del leggendario eroe - Hellen, che, secondo la leggenda, era il capostipite della famiglia greca.

Spazio nella cultura antica: ordine e armonia, un bellissimo insieme.

Agonistica– lo spirito di lotta e competizione, caratteristica importante della cultura antica.

Kalokagathia– sviluppo armonioso delle qualità spirituali e fisiche, caratteristica importante della cultura antica.

Paideia- un sistema di educazione dei figli che realizzi tutte le loro capacità

Palestra– un campo sportivo, una sala per l’esercizio fisico e l’allenamento nell’Antica Grecia. Successivamente divennero centri di vita intellettuale con aule di studio e biblioteca.

Palestra- una scuola di lotta nell'antica Grecia.

Grandi Panatenee- I festeggiamenti in onore della dea Atena ad Atene si tenevano una volta ogni 4 anni.

Anfidromia- una celebrazione della denominazione di un neonato e della sua adozione nella famiglia nell'antica Grecia.

Antesteria- una festa primaverile ad Atene, quando veniva servito il vino nuovo del raccolto autunnale. Ai bambini che hanno raggiunto i tre anni sono state regalate brocche speciali.

Acropoli- una fortezza fortificata costruita su un luogo elevato.

Agorà- una piazza di una città greca che fungeva da mercato e principale luogo di incontro per i cittadini.

Androne- una sala delle feste in un antico edificio residenziale greco, dove potevano essere presenti solo gli uomini.

Gineceo – metà femminile in un edificio residenziale.

Getera- una donna non sposata e istruita che conduceva uno stile di vita libero e sapeva come intrattenere gli uomini suonando strumenti musicali, parlando e cantando.

in piedi- una lunga galleria coperta da colonne che proteggeva dal sole, dal vento e dalla pioggia. Si trovava nell'agorà.

Politicaè una città-stato con governo eletto, forte indipendenza pubblica di tutti i cittadini liberi e proprietà comunale-privata.

Ostracismo- una procedura di voto effettuata nell'Assemblea popolare di Atene per espellere un politico indesiderato. Il nome deriva dalla parola " ostraca "- un pezzo di argilla su cui era scritto il nome di colui che volevano espellere.

Metek- nell'antica Grecia, gli stranieri (che si trasferivano nell'una o nell'altra polis), così come gli schiavi che venivano liberati. I metici ateniesi, essendo personalmente liberi, non avevano diritti politici, non potevano sposare cittadini ateniesi e, di regola, possedere beni immobili.

Dodici dei dell'Olimpo della Grecia antica: Zeus, Era, Atena, Apollo, Demetra, Artemide, Afrodite, Ares, Efesto, Hermes, Estia e Dioniso.

Anfiteatro– nell’antico teatro greco – sedili per gli spettatori situati sulle pendici delle colline; nell'antica architettura romana, una struttura aperta circolare o ellittica per spettacoli, in cui i posti per gli spettatori erano situati su sporgenze intorno all'arena.

Teatro- un tipo di arte, una riflessione artistica dei fenomeni della vita attraverso l'azione drammatica che nasce nel processo degli attori che recitano davanti al pubblico.

Rapsodo- un cantante errante, interprete di poemi epici in feste religiose, feste e concorsi di poesia.

Epico– letteratura narrativa, uno dei tre principali tipi di narrativa (insieme ai testi e al dramma).

Orchestra- una piattaforma rotonda nell'antico teatro greco su cui si esibivano il coro e gli attori.

Skena- una stanza temporanea in legno per il cambio d'abito e l'uscita degli attori, situata dietro l'orchestra.

Teatro- sedili per gli spettatori, che delimitano l'orchestra come un anfiteatro sul pendio di una dolce collina.

Catarsi- un termine di estetica antica, che denota la sublime soddisfazione e illuminazione che lo spettatore sperimenta dopo aver sperimentato la sofferenza ed esserne liberato.

Lira- uno strumento musicale a corde realizzato con guscio di tartaruga e corna di toro, e successivamente in legno.

Kouros– statua maschile di età arcaica.

Abbaio– statua femminile di età arcaica.

Capitale- la parte di coronamento di una colonna o di un pilastro, sporgente oltre la colonna.

Flauto- una scanalatura verticale sul fusto di una colonna o lesena, nonché scanalature orizzontali sulla base di una colonna di ordine ionico.

Pilastro- una proiezione verticale di un muro, solitamente provvisto di base e capitello, e quindi rappresentante convenzionalmente una colonna.

Timpano- il completamento (solitamente triangolare) della facciata di un edificio, limitata da due falde del tetto sui lati e da un cornicione alla base.

Voluta- un motivo architettonico che è un ricciolo a forma di spirale con un cerchio (“occhio”) al centro. È parte integrante dei capitelli delle colonne degli ordini ionico, corinzio e composito.

Cariatide- una statua di donna vestita, introdotta nell'uso dall'architettura greca antica per sostenere la trabeazione (parte superiore, appoggiata) e, quindi, in sostituzione di una colonna o di un pilastro.

Propilei- una struttura monumentale che costituisce l'ingresso alla città, a un insieme architettonico, ad esempio, nell'antica architettura greca - l'ingresso all'acropoli ateniese.

Cella- l'interno di un antico tempio dove si trovava la statua di un dio o di una dea.

Terracotta– una miscela di argilla cruda, sabbia e particelle di argilla cotta. Un materiale popolare nell'antica Grecia per realizzare piastrelle, piatti e piccole figurine.

Anfora- vaso per vino o olio, rastremato verso il basso, con collo stretto e due anse.

Pithos– un grande recipiente in ceramica per conservare il grano nell’antica Grecia.

Affrescare– dipinto di intonaco bagnato vernici all'acqua.

Pittura vascolare a figure rosse- un tipo di pittura vascolare in cui uno strato di lacca nera riempiva lo sfondo e le figure erano raffigurate nel colore naturale dell'argilla cotta.

Pittura vascolare a figure nere– un tipo di pittura vascolare con figure nere su fondo rosso.

Chitone- abbigliamento femminile, costituito da un unico pezzo di tessuto allacciato sulle spalle.

Himantio- un tipo di mantello o sciarpa indossato da uomini e donne nell'antica Grecia.

Toga- l'abito cerimoniale ufficiale del cittadino romano: un pezzo di tessuto spesso che veniva indossato e avvolto più volte attorno al corpo, formando particolari pieghe.

Atrio- la stanza centrale di una casa romana.

Acquedotto- un canale o un tubo per la fornitura di acqua.

Viadotto– un ponte costruito dagli antichi romani per creare una strada che attraversasse un fiume o una gola.

Etruschi- un popolo arrivato in Italia, molto probabilmente dall'Asia Minore ca. 800 a.C L'area di insediamento degli Etruschi nell'Italia nordoccidentale e centrale era chiamata Etruria.

Latini- persone che sono venute ca. 2000 a.C per l'Italia da Europa centrale. I Latini si stabilirono nella regione del Lazio (una pianura sulla costa nord-occidentale della penisola appenninica, su cui si trova la stessa Roma).

Gladiatore(dal latino gladio - "spada") - un combattente dell'antica Roma che combatteva con i suoi simili per il divertimento del pubblico in arene speciali.